钢琴 - 搜狗百科
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钢琴（拼音： gāngqín
英文：） 是一种，具有88个和金属弦的，由键盘控制的毡质弦槌的敲击而发音，并有改变或修饰音量和音质的，并有和。在意大利语中，“钢琴”就是指能同时发出强音和弱音的，有“之王”的称号。钢琴源自，遍用于、、等演出，作曲和排练音乐十分方便。
　　 钢琴英文名是Piano，Piano是pianoforte（有强弱变化的哈泼西考特） 的简称原名：哈泼西考特. 其机械装置有：，击弦机，琴槌， 制音器，和。现代钢琴的键盘达七个，最低音为A2；也有再加一个小三度的，最高音为（88键）。 钢琴第一次用于独奏乐器是在1768年J.C.在英国的一次演出。 现代钢琴因形状和体积的不同，主要分为和三角钢琴。音乐会所用的大三角钢琴是乐器中的庞然大物，有9英尺长，最重的可达79吨。迄今为止最昂贵的钢琴是一架1888年生产的（steinway）牌 三角钢琴，1980年在纽约以18万英镑的高价被拍卖。钢琴因其独特的音响，88个琴键的全，历来受到的钟爱。在流行、、以及古典等几乎所有的音乐形式中都扮演了重要角色。
钢琴弹奏者通过按下键盘上的，牵动钢琴里面包着绒毡的小，继而敲击钢丝弦发出。钢琴被称为之王。目前我国著名的国内钢琴品牌有、恺撒堡钢琴、、等。数据显示：2011年，全国乐器制造行业完成累计238.77亿元，同比增长19.04%。钢琴与、并称为世界三大乐器。人们口中所说的乐器之王就是钢琴，而乐器之后是小提琴，乐器王子是古典吉他。在世界各国的成千上万种古今乐器当中，现代钢琴被众多的音乐家们誉为“乐器之王”。这不仅是由于它的体积最大、内部结构最复杂，更主要的还是由于它优良全面的性能和广泛的用途都是其他任何乐器（除为数不多的教堂、音乐厅中的外）无法与之相的。在欧洲，大约14——18世纪之间，曾流行过两种，一种叫击弦键琴，一种叫拨弦键琴（又称、）。这两种乐器都因被认为是钢琴的前身而被我们称为。两种古钢琴的发音原理互不相同，但有一个共同的弱点，就是：完全不能或几乎不能随手指触键的不同力度弹出强弱不同的音来。虽然有这样的弱点，但古钢琴作为，已经具备了将不同的音、不同的曲调同时结合起来的功能。当不同的音、不同的曲调同时（不是先后）结合起来时，音乐就变成多声的、复合的、立体的了，这无疑是人类音乐思维的深化。键盘乐器的优点就在于能够适应这种深化的需要。同时也反过来为多声音乐的创造了条件。那时的，恰好是迅速演进的时代。相应的，古钢琴也盛行了几百年。许多作曲家都为古钢琴作曲。例如、享德尔和的，都是为古钢琴的。、的大量作品和的一些作品，也都是为古钢琴作的。另外，古钢琴还有它特有的纤巧的音色。所以在古钢琴普遍被现代钢琴取代之后，到了十九、二十世纪之交，甚至在当代，又有少数钢琴家重新提倡使用古钢琴。今天， 许多型制的电子琴也都设置古钢琴的音色（Harpsichord），就是这个。乐器的演进，是伴随着音乐创作的深化而变化的。而音乐创作的深化，就在于更细腻、生动地表现出人们内心对无限丰富的大自然和社会生活的感受，以及由此而来的无限丰富的感情色调及其变化。这时，缺少力度变化和对比的古钢琴，就不能完全满足发展的了。新的钢琴就是在这样的背景下出现的。世界上第一台钢琴，由里（B·Cristofori）于1710年前后在制造出来，当时取名为“弱和强”（Piano e forte）。后来，几乎所有语种都称钢琴为Piano，就是Piano e forte的简称。中文称Piano 为钢琴，这倒是中国化了的名称。
弹钢琴仅从钢琴本名为“弱和强”这一点已经说明：演奏者能随心所欲地弹出弱、强、渐弱、渐强、突弱、突强等等力度变化、对比，这是钢琴的发音原理与古钢琴的根本不同之处。这一点不同，对钢琴演奏艺术的发展，对钢琴曲创作的推动，都有重大意义，这已由后来的钢琴所验证。克里斯托弗里的巨大贡献，就在于此。，尽管他制造的那台钢琴与我们今天常见的（即平台式钢琴）和相比，还是大不相同的，但毕竟Piano是在克里斯托弗里手里诞生的。后来的几百年间，又经各国无数的能工巧匠，从型制、结构、材料、音域、音色、音量等等方面不断予以改进，才成为今天的样子。这中间，另一件对乃至整个音乐艺术的进步都有意义的事，就是的普遍应用。所谓十二平均律，就是一个八度内的十二个半音里，所有相距半音的两个音之间的“距离值”，都是相等的，这是其他任何律制都不具备的特点。这个特点的优越性，在于音乐从此可以“畅通无阻”地自由转调和方便地应用和声技巧。由此，音乐的多声思维才飞上了前所未有的可以自由翱翔的广阔天空。十二平均律的最早发明者是中国的、天文学家、乐家。依据史书，他最迟已于1584年之前创立了十二平均律这一伟大的律学理论，但由于受到当时社会条件的限制，并未在中国推广应用。在音乐实践，特别是音乐创作中，最早成功的证实了十二平均律的并预示出光辉前景的，是的巴赫。他于1722年写了一部（原名为），使用了全部24个大小调，1744年又完成了同样应用24个大小调的第二部。这两部曲集，被信仰的西方音乐家称为音乐艺术的“”，足见其在音乐文化上经典性的价值和意义。钢琴英文名是Piano，是弱的意思，相对于（强） &Piano（弱）的组合， 其机械装置有：键盘，击弦机，琴槌，制音器，琴弦和。现代钢琴的键盘达七个八度，最低音为A2；也有再加一个小三度的，最高音为c5（88键）。钢琴第一次用于乐器是在1768年J.C.在英国的一次演出。现代钢琴因形状和体积的不同，主要分为立式钢琴和三角钢琴。音乐会所用的大三角钢琴是乐器中的庞然大物，有9英尺长，最重的可达79吨。迄今为止最昂贵的钢琴是一架1888年生产的斯坦威（steinway）牌 三角钢琴，1980年在纽约以18万英镑的高价被拍卖。钢琴因其独特的音响，88个琴键的全音域，历来受到作曲家的钟爱。在流行、摇滚、爵士以及古典等几乎所有的音乐形式中都扮演了重要角色。立式钢琴价格便宜，小，成为爱好者的购买对象。三角钢琴（ piano）则用于大型演出或专业人士。立式钢琴采用一种琴弦交错的设计方案，有效地节约了高度与厚度。在此之前的立式钢琴高度达2.4米，如今的只有1-2米高。三角钢琴有 2.7米长。应用：高音部：，不移调记谱； 低音部：，不移调记谱。结构组成：由琴弦列、、支架、（包括黑白琴键和击弦音棰）、踏板机械（包括顶杆 和踏板）和外壳共六大部分组成。使用材质：琴弦列：高、中音琴弦由钢丝制成；低音琴弦由钢丝加上缠丝制成。音板：木质结构。木材要求质地柔软、有弹性、易传导振动，以或 梧桐为最佳。支架：包括铸铁支架和木支架两部分。键盘系统：黑白琴键由象牙或制成；音棰常用木制。踏板机械：金属结构。外壳：漆饰木板结构。乐器特色：音域宽广，音量宏大，音色变化丰富，可以表达各种不同的音乐情绪，或刚或柔，或急或缓 均可恰到好处；高音清脆，中音丰满，c 低音雄厚，可以模仿整个的效果.
既不同于钢琴，又与现代电声钢琴有本质的不同。智能钢琴的特点是在保持传统钢琴的音乐特性基础上，全面应用现代科技，改造和拓展其产品结构和使用功能，并与现代社会的各种科技成果相结合，更好地服务于教育和生活。因此会创造出很多前所未有的新功能。例如自动演奏系统，自动音律校准，静音功能，钢琴传统发音和电声发音的双向，智能乐谱，录放音频视频，网络钢琴教室，，人琴互动等全新功能。这些钢琴新功能不是在虚构幻想，在一些国家已经实际开发应用了。
钢琴　　 钢琴是一种，用键拉动琴槌以敲打。从十八世纪末以来，在欧洲及美国，钢琴一直是最主要的家庭键盘乐器。钢琴发源于欧洲，末，克里斯多佛利(Bartolommeo Cristofori)发明的一种类似现代钢琴的键盘式。至今已有三百多年的历史。　　“在所有乐器中，钢琴最像机器。它简直就是一种机器，人用手操作的机器。其尊容谈不上优美。然而人机结合，人机相遇，它忽地灵通了!能弹了，如哲人之沉思雄辨；弹，如吟诗；弹，如作画。它竟兼有了诗人、画家、哲人、鼓动家的功能。尼采、托尔斯泰、阿道尔诺们爱之，弹之，当然不是没有缘故了。” “想想看吧，世无钢琴，我们也就没有的二十几部了；也就没有贝多芬的了；没有肖邦的那些了；德彪西的‘钢琴画’也就不可得而赏之了。那人间将是何等的荒凉、寂寞!”先生在《钢琴文化300年》中的论述不但精辟地道出了钢琴的外型、内涵和精神，更道出了钢琴不可或缺的社会功能。 　　钢琴之所以成为乐器大家族中的“王者”，是人类的精神文明及科技文明的发展所赋于它的，钢琴作为乐器的出现，是人类社会生活的需求，钢琴的发展更从一个侧面反映了人类社会精神生活不断发展的状态。钢琴作为物质基础，为音乐家的创作提供了条件，音乐家创造发展的钢琴文化又促进钢琴结构功能的进一步成熟。由此我们说钢琴是钢琴文化的不可的一部分，了解钢琴、认识钢琴，也就成为了一个认识钢琴文化的必须了。 通常人们认为钢琴有近300年历史，即1709年由意大利制琴大师B·克里斯托福里所创制的现代钢琴的前身。在以后的200多年，又不断改进完善，方成为今天我们看到的现代钢琴。然而，钢琴的整个演变过程可以追溯到600多年前，即现代钢琴出现之前，钢琴已存在了300多年，我们称这一阶段的钢琴为。现代钢琴的前身只是1709年古钢琴质的发展与飞跃。若没有古钢琴所的“量”的积累，也就不会产生1709年古钢琴“质”的飞跃。 　　钢琴的起源，最早可追溯到古埃及与古西腊的弦什(一弦琴)。将弦什的琴弦不断增加，逐渐形成了多。进而多弦乐器又演变成两种演奏形式的乐器。一是以拨动琴弦发音的多弦乐器。后与键盘结合成为。另一种是以手指拨动，装置尾的小槌击弦发音的古钢琴。这两种乐器都是现代钢琴的鼻祖，故统称之为古钢琴。 拨弦古钢琴　　1.拨弦古钢琴 　　拨弦古钢琴——(Harpsichord)在与演奏形式这两大特征上，都与有着完全相同的特征。就是外型上也基本一致，乃至今天我们仅从外型上难以分辨它们是哪一种琴。两种古钢琴在外型、音源、演奏特征上是一致的，但它们演奏所发出的声音效果则完全不同。这是由于激发琴弦方式的不同使然。拨弦古钢琴是在键盘的尾端装有拨弦的装置，其拨弦的拨子是以金属薄片包裹皮革制成，也有使用禽鸟的作为，故也称这种琴为。按动音键而拨弦，十指可同时并用，弹奏出各声、。这种激发音弦的方式有其不可克服的缺点。首先，拨弦的方式使其音量、音色难以变化，且不可克服在拨动弦时产生拨动噪音。又由于拨片在琴弦上停留的时间不可能如击弦弦槌在琴弦停留的时音那样短促(0.3秒)，所以琴弦不能充分振动，声音较弱而短促。这些缺点决定了它音乐表现力的不足。但其纤细而韵味十足的音色自有其独特之处，在古代的宫廷为代表的音乐形式盛行时，这种独具特色的音质有着无可替代的功能，其能在音乐历史中风光300来年就证明了这一点。　　2.击弦古钢琴 　　击弦古钢琴称为科拉德(Clavichord)，它无论从音源、演奏形式、激发琴弦的方式都更接近现代钢琴。但是由于它的结构过于简单，一没有三级杠杆的传动方式；二没有击弦后立即脱离琴弦的装置；三不能快速连续弹奏；四没有现代钢琴所具有“软中硬”的弦槌。以上4个方面正是现代钢琴击弦机键盘的主要特征。由于上述原因，击弦古钢琴的音量小而纤细，具有一种恬淡的金属音色，有些像敲击的声音特色，听起来也有其迷人之处。在小范围的室内乐作品中有着其它乐器所难以替代的声音效果，乃至在1709年现代钢琴问世后仍在欧洲乐坛上活跃了100多年。随着现代钢琴的不断完善、社会生活的快节奏而出现的、的需要，古钢琴——似柔弱纤细而又羞涩的——也只能归隐于现代社会舞台的大幕之后了。 自19世纪中、末叶欧洲又兴起了之风，欧洲各大中城市保存完好的辉煌落、的文学、美术、音乐……等古典文化艺术长久的生命力使古钢琴又再着盛装，走上。这正是我们人类在的路途之中回首望去所发现的不该丢弃的宝贵财富。于是时期的音乐重新奏响，古钢琴又翻开了新的篇章。诚然它不占据现代音乐舞台的主流，但是我们相信，它将为我们的精神生活增添晚霞的壮美。这些古老的文化遗产当然不应被遗弃，因为它不仅为我们的生活增添了夕阳的，使我们看到人类的先祖们所创造的文化，同时我们也更清醒地看到了现代乐器之丰富，现代乐器之王者——钢琴，那时，如日中天的辉煌。
　　克利斯托弗利　　钢琴的发明者是萨美第家族的乐器制作师克利斯托弗利（Bartolommeo Crisitofori, ）。克利斯托弗利原是一名经验丰富的羽管键琴的制造者，在总结了羽管键琴和古钢琴的优缺点以后，在约1709年试制了一种增加了击槌装置的键盘乐器，它和古钢琴的最关键的区别是击弦机的：击槌敲击琴弦后会立即弹开，使琴弦持续振动，直到手指离开琴键；而且击槌弹开后不会来回弹动，同时又可以迅速的重复击键。在之后钢琴发展中，这些因素都保留并不断改进，它同时解决了不能随意控制演奏音量的缺陷，克利斯托弗利给它取名&有的羽管键琴gravicembali
e forte&，这台乐器也就是第一台钢琴。克利斯托弗利制造了大约20台钢琴，现存于世还有三台：一台制于1720年，四个八度，现存美国纽约（参见大都会博物馆网页的照片．)；一台制于1726年，四个半八度，现存；一台制于1722年，现存。　　希尔伯曼　　1711年，意大利作家Scipione Maffei写了一篇文章介绍这件新的乐器，包括不太准确的机构图解。这篇文章在西欧广泛传播，很多工匠都据此制作。1726年，德国人制作师希尔伯曼（Gottfried Silbermann,）根据这篇文章也制造了一台钢琴，并加入类似现代钢琴延音的手动音栓，可以扬起琴弦上制音器。1730年代，希尔伯曼曾把他制造的钢琴介绍给，不过巴赫当时并不喜欢它，抱怨高音太弱，不广。之后希尔伯曼又进行了改进，1747年巴赫访问，试奏并称赞了希尔伯曼的钢琴。希尔伯曼有很多学生，他们对早期钢琴发展有重大的贡献，其中重要的12位，称为“”。部分人移居英国，在德语国家和英国逐渐形成了两种不同的制造流派。钢琴　　维也纳式击弦机　　后期，钢琴的制造越来越多。希尔伯曼的学生（Johann Andreas Stein，）在德国开始了钢琴的制作。斯泰因钢琴有一个后向的击槌，比起现代钢琴，对触键力度非常敏感。莫扎特于1777年访问，并且了斯泰因的钢琴（当时斯泰因钢琴取消了克利斯托弗利钢琴的（escapement）），后来在写给父亲的信里，莫扎特称赞斯泰因钢琴的音质均衡，制造工艺精湛，但是也指出缺少擒纵机构。斯泰因之后进行了改进，发明了Prellmechanik击弦机，加入了擒纵机构，完善了延音踏板。斯泰因的女儿Nannette Streicher和女婿Johann Andreas Streicher在维也纳继续钢琴制造的生意，他们是贝多芬的朋友，贝多芬拥有一台Streicher钢琴。同一时期在维也纳还有其他钢琴制造师，包括Anton Walter，他制造的钢琴的音量Streicher钢琴大一些。Walter是莫扎特的朋友，莫扎特在1781时购买了一台Walter钢琴。还有Conrad Graf（），他制造了贝多芬最后使用的钢琴，同时开设了维也纳第一个批量制造钢琴的企业。这些在德语国家发展的钢琴称为维也纳式击弦机钢琴，除了三角式，维也纳式击弦机钢琴还有（square piano）。维也纳式击弦机钢琴使用木质框架，每个音有两根琴弦，击槌外有皮革包裹，琴键的白键和的颜色和现代钢琴相反，比现代钢琴要弱，对比清晰，时间短一些。　　英国式击弦机　　从1760年代开始，由于德国的，希尔伯曼的很多学生移居英国，其中楚姆佩（Johann Christoph Zumpe）开始在制作家Burkat Shudi的工场制造便宜的方形钢琴。这种方形钢琴虽然没有擒纵机构，技术上相对落后，但是却非常流行，在钢琴取代羽管键琴的过程中起了重要的作用。1768年J.C.巴赫用这种方形钢琴作钢琴史上的第一次公开。　　Americus Backers和Shudi工场的两个技工（John Broadwood）及Robert Stodart（这两个人也是希尔伯曼的学生）一起发明了更加先进的击弦机，增加了擒纵机构和，声音更加浑厚深沉，但是降低了触键的灵敏度，需要更深的触键。这种击弦机被称为英国式击弦机或布罗德伍德击弦机。英国式击弦机钢琴的外观类似羽管键琴，每个音有三根琴弦。1769年布罗德伍德和师傅Shudi的女儿Barbara Shudi结婚，后来接手了Shudi的工场，并改用自己的姓（直到今天还存在），它制造的钢琴曾运给。
Slide soft system 技术简称3S技术，是中最好的革新，由日本东洋钢琴制造株式会社发明，至今为止，普通立式钢琴是通过改变击弦，轻打琴弦来减弱琴音。但使用3S技术的钢琴采用与同样的工作原理，减少被打弦的数量来达到效果。3S技术可使有效打弦速度达到普通钢琴的1.5倍.能够以不次于的打弦速度演奏。而且在使用弱音踏板演奏时，丝毫不会影响连击的。安装有3S技术的立式钢琴即使踩上弱音踏板，触键的手感也不会发生变化。普通的立式钢琴在弱音演奏时不可避免出现手感差的情况，但3S系列钢琴克服了这个难题，它通过打3根弦中的2根，2根弦中的一根，一根弦的用弦槌的一端来击打的方法来达到弱音的效果。使其不但可以减小，而且可以自由的改变音色，让您享受不次于三角钢琴的演奏效果。全球立式钢琴中只有日本东洋钢琴制造出品的APOLLO（）钢琴拥有3S技术。
三角钢琴击弦机　　17世纪到18世纪间，拨弦古钢琴在当时的中有着相当显赫的位置，可以说是它的全盛时代。至18世纪初，欧洲大陆音乐迅速发展，音量弱小的拨弦古钢琴已不能满足当时音乐家们的需要，因而逐渐被音量洪大的钢琴所取代。　　钢琴的发明者是，他是意大利佛罗伦萨的一位乐器制作师。1709年，他以拨弦古钢琴为原形，制作出一架被称为具有“强弱音变化的古钢琴”他在钢琴上采用了以弦槌击弦发音的机械装置，代替了过去拨弦古钢琴用动物羽管波动琴弦发音的机械装置。从而使琴声更富有表现力，音响层次更丰富，并能通过手指触键来声音的变化。在福里的第一架钢琴出现后的一百年里，拨弦古钢琴仍为人们所应用，但更多地是为特定作品而使用。故以弦槌代替拨弦发音就成为当时键盘乐器的主要特色，亦是钢琴的标志与象征。 1709年后，克里斯托福里又进一步改革了原来击弦机的结构，他在这部机械中安装了一种与现代击弦机的复震杠杆系统近乎完全一致的起动杠杆，使击弦速度比原来加快了10倍，而且可以快速连续弹奏；也增加为4组；可以说这就是现代钢琴的雏形。他的这一发明为以后的钢琴制作事们打开了通往的大门。但遗憾的是，克里斯托福里的发明并没有得到他的意大利同行们及当时们的注意，却在异乡得到了继承和发展。　　德国师、制作师戈特弗里德.西尔伯曼，在1730年根据一份绘制极不准确的意大利钢琴草图，借鉴克里斯托福里的发明，制造出德国第一架钢琴。他把这架琴送到音乐大师巴赫那里鉴定，巴赫却不屑一顾，只是说道：“触键太重，高音音色太弱。”，但他还提出了一些建议。在采用了巴赫的建议之后，于1747年又加以革新。同年，巴赫在进宫晋见时弹奏了西尔曼的新型 钢琴。　　西尔曼对钢琴改革的主要贡献在于对钢琴制音器的运用。他利用手动音拴使全部制音器，以使钢琴的更丰富并具有一种神秘的色彩。对于我们今天的演奏家来说，这种性能在现在钢琴中是用脚迅速而敏捷地控制着，很难想象当时是用手来操作的。　　钢琴虽诞生在意大利，却在德奥和英国得以发展成长。至18世纪中叶，人们对钢琴的实行革新，以使其演奏性能日益完善。这一时期，西尔伯曼及其子弟在钢琴的变革中起着主导作用。　　西尔伯曼的名徒被称为“十二弟子”，他们分别制造出两种不同风格的钢琴，即“维也纳式击弦机钢琴”和“英国式击弦机钢琴”。他们具有不同的机械性能和不同的音响效果，由此形成两大不同的钢琴制作流派。这两种流派，也对当时的音乐家们产生了具有历史意义的影响。 “维也纳式击弦机钢琴”的键盘触感较轻，能够弹出快速的音符，音色变化细微，在与队时，音色对比清晰。这正符合莫扎特温文尔雅又富有歌唱性的快板的音乐需要。　　约翰内斯.楚姆佩是西尔伯曼的名徒之一，他于1760年来到英国，成为著名钢琴制作师；他的产品被称为“英国式击弦机钢琴”。这种钢琴触键感觉较重，但声音浑厚深沉，正适合于那坚实有力的音乐风格。 莫扎特和克莱门蒂当时是名声同噪的钢琴演奏家，由于他们演奏风格的不同，他们分别使用结构各异的维也纳式和英国式钢琴。1789年1月，莫扎特和克莱门蒂在维也纳奥国国王的王宫里举行了世界上第一次钢琴演奏比赛，成为轰动一时的大事。这次比赛对提高钢琴在诸乐器中的地位起了重要的作用。　　钢琴在它诞生的头一个世纪中经历多次改良。虽然开始它被形容为是锅炉工制造出的粗陋机械，少有优雅之色，在表现细腻的情感上逊于拨弦古钢琴和击弦古钢琴；但随着时代的变迁，音乐由向演变，声音尖锐、古板、缺乏生机的拨弦古钢琴被音响丰富、细腻、的钢琴所替代。到18世纪后期，钢琴到19世纪钢琴已登上“乐器之王”的宝座。　　3.现代钢琴　　现代钢琴主要有两种形式：一为直立式钢琴(upright piano)，一为三角平台式( piano)。直立式里有标准尺寸及小号直立琴，三角平台琴则有许多尺寸，从最小到使用的大型平台钢琴。早期钢琴中还有一种长的四方形样式及直立起来的三角形钢琴。钢琴基本上有八十五至八十八个琴键，钢琴有二至三个踏板，最重要的有两个，一个在右，叫强音踏板，促使所有断音装置被，令任何弦被击时能自由地震动，直到踏板；在左边的叫柔音踏板，是一个能造出柔和的声音的踏板。　　4
　　自动钢琴最初形式（出现在19世纪末）是在普通钢琴前加用一部可移动的“演奏器”（player），外形极似一架小型足踏簧，有一排65-88个“木手指”置于普通钢琴键盘上方。演奏器用打孔纸卷（打孔位置与相符）操纵；用足踏风箱鼓风，风通过纸卷缓缓转动的纸卷上的孔位，驱动机械连动相应的“木手指”击琴键奏出音乐。此后又有设计将外附的演奏器直接装置于钢琴内部，并可控制速度、力度、踏板等。在20世纪20年代的欧洲为流行于家庭娱乐，有过两年内生产50万台的纪录；至30年代由于无线电及唱机的兴起，才渐被淘汰。但因为纸卷打孔在数量上不受人手十指的局限，钢琴上的音数和音域都可尽量发挥运用，故自动钢琴仍受现代作曲家的青睐。、德彪西、、格什温、Ro施 特劳斯都曾为这一乐器写作乐曲，制成纸带，供演奏使用。 　　现代自动钢琴（出现在本世纪80年代） 随着的飞速发展，用集成电路和控制钢琴自动演奏装置成为可能。用此基本原理投入钢琴自动演奏器的世界知名企业有美国的PIANODISC、日本的YAMAHA以及美国的QRS公司。其原理是利用计算机信号原理，把钢琴键盘的速度和力度信号以及记谱法转换成特定让自动钢琴CPU能识别的信号，驱动40V电力信号，让安装在键盘底端的动力部分推动钢琴的榔头发出声音。随着的进一步提高，钢琴演奏的表现力大大丰富。在推动自动钢琴中国本土化的进程中，、北京乐器研究所等企业，为自动钢琴的本土研发、做出了努力。 中国近代钢琴生产史1886年，上海谋得利工厂正处于开办初期，急需一批技术较高的木工与，一个偶然的机会，在外轮上干木工的宁波巧匠被英商发现，他就是被中国钢琴行业称为“”的毛文正。1890年，从宁波来的工人逐渐增多，产量大增。在英商谋得利偷学到技术的华工纷纷自立门户，上海出现了第一批民族钢琴作坊（不过初期的业务以钢琴修理为主）。至20年代末，上海的制琴厂商有20家，其中风琴厂13家，钢琴厂7家（包括修理）。中国的现代钢琴制造业始自中国建立之后的1950年。当时的北京新中国钢琴厂（北京钢琴厂的前身）于1950年10月制造了完全由自己生产的第一台国产立式钢琴。
钢琴结构图　　1. (Pedal)：　　是指钢琴下面用足踩的踏板而言。它是钢琴中除键盘外最重要的配件。1711年意大利乐器制造家克理斯多佛利(Bartolommeo Cristofori)在改造钢琴时发明的。主要分为三个部分：　　1) 延音踏板(Damper Pedal)：　　是英国人马(John Broadwood)于1783年发明，通常是钢琴下最右内侧的踏板，当延音踏板被压时下，平时压在弦上的制音器(Damper)立即扬起。使所有的延续震动，将踏板放开后，所有的制音器又全部压在琴弦上制止发音。由于按下制音踏板会使琴声在一定程度上扩大，故又称强音踏板(Loud Pedal)。　　2) 柔音踏板 (Soft Pedal)：　　是一个位于钢琴底部最左则的踏板。它有两种不同的作用，在平台式的钢琴里，踩下柔音踏板时，琴槌会立刻向旁推移，使它只敲三弦中之，或二弦中之一弦(如果每一音有三根弦，就只敲到二根弦；如每一音只有一根弦，移动的结果使琴槌较软的部分敲到弦)。使音量减少，并使声音变得非常清纯、柔和。在直立式的钢琴中，踩下柔音踏板时，所有的琴槌移近琴弦，藉以减轻冲力，减少打击的长度与强度，使音量变小。　　3)消音踏板(Sostenuto Pedal)：　　现代钢琴除了延音踏板及柔音踏板以外，位于中间的一根具有特殊性能的踏板。但由于消音踏板使用机会少，所以现在消音踏板的构造和作用都有所改变。大部分现代钢琴的消音踏板被踩下时，一块活动的会夹在琴槌和琴弦之间，使音量变得极细和模糊还变闷。通常只使用于夜间或清晨弹奏钢琴之时，以免惊扰邻居的安宁。　　2.钉(Tuning Pins)：　　是一些能够用特制扳手扭动旋转的钉状螺栓。它的旋床是有锁口的特制，因而琴弦能牢固地绕在钉上，致使在琴弦高强度拉力作用下能长期保持并稳定下来。　　3.琴槌(Hammer)：　　外包着高品质的或绒布，由于这层「皮肤」多是羊毛造的，因而又称羊毛槌。它本身连着，当琴键被按下时，琴槌便会打落琴弦上并借着琴弦的振动使钢琴发出。因此，它的作用是用来敲击被调音钉紧扣着的琴弦。　　4.制音器：　　制音器是与弦紧贴着，用来阻止弦的。例如当钢琴上的琴键被按下时，钢琴内部的琴槌会打在一条条用铜制造的琴弦上，借着琴弦的震动发出声音。　　5.琴胆(Action)：　　琴胆连接着琴键和琴槌，是整部钢琴的灵魂和最重要的配件。　　6.(Soundboard)：　　响板位于钢琴内部最后面的一块钢板，它连着调音钉，紧贴着琴弦，当琴弦被引发振动而发出声音时，响板会使声音产生双重共鸣，即将声音透过响板反射以及扩大出来.　　7.琴键(Keyboard)：　　整个琴键都是由和白键组合而成，用均质使琴键的外观十分整齐，所有的键或黑键都有着平均的大小，并且高度相仿，不会令琴键的外观感到起伏不平，黑键和白键都是经过严格的重量以及平衡检测，使弹琴的动作达到平滑的效果。
钢琴　　钢琴的演奏技巧十分丰富，可以自如地弹奏各种音阶、，各种音程的跳动，各种双音、和弦以及各种复杂的乐曲。　　的运用及八度或数个八度的重复。　　各种音程的双音。　　各种三音组成的和弦。八度音程重复的（完全重复或不完全重复的）三音和弦。　　各种四音和弦及四音和弦的八度重复。　　各种旋律与的。　　各种类型的对位（）结构。　　各种结构的综合音型。　　的运用。一般钢琴有三个踏板，左边为踏板，踩下该踏板后，余音甚少，多用于弱奏；右边为延音踏板，踩下该踏板后，琴音可延长，声音响亮，多用于长时值音符或强音的演奏。而中间的脚踏会因应钢琴的设计而有不同用途，但多数为减音脚踏，用法不只是踏一下，而是要踏下后再向左推，而有部份牌子的设计是踏一下是启动，再踏一下是关闭；当减音踏板踏下时会有一块隔在琴锤与琴弦之间，用作将声音减到最底之用；但减音系统有一个坏处，因为用作减音的绒布是一块过的，当弹一个音时，震动可能会伸延到其它的琴弦，从面影响了钢琴的音准，听着有机会像未调琴的钢琴一样；另一种中间脚踏的用途是“特定连音踩板”，用途主要是用作选定琴键去延音，用法是先弹下琴键不放，踩下“特定延音踏板”不放，你会发觉，当你弹下刚才选择需要延音的音会继续有延音，但没有选的是没有延音的，但通常有特定延音的钢琴也会有“减音装置”的，但不是用脚去操控，而是一个手掣，通常在之下的左右两边。　　转调。钢琴是，而且不是电子的乐器，所以转调是需要演奏者去操控的。　　钢琴的音域宽广，音色宏亮、清脆，富于变化，很强。时，可演奏各种气势磅礴、宽广、抒情的音乐，亦可演奏欢快、灵巧、技巧性很高的华彩乐段；钢琴在乐队中，可发挥巨大的作用。它还经常作为伴奏乐器使用。
立式钢琴击弦机
　升C小调　（）　　E调（）　　F调旋律()　　（）　　（）　　（萧邦）　　（）　　（勃拉姆斯）　　月光（）　　（）　　意大利（）　　（）　　棕发少女（德彪西）　　第6号()　　(李斯特)　　(李斯特)　　(萧邦)　　(贝多芬)　　(贝多芬)　　(贝多芬)
(贝多芬）　　()　　（拉赫玛尼诺夫）　　（古诺－巴赫）　　(舒伯特）　　(贝多芬)　　()作品 1 no 1 (1795)
No. 1 降 E 大调作品 1 no 2 (1795) 钢琴三重奏 No. 2 G 大调作品 1 no 3 (1795) 钢琴三重奏 No. 3 C 小调作品 2 no 1 (1796) 钢琴 No. 1 F 小调作品 2 no 2 (1796) 钢琴奏鸣曲 No. 2 A 大调作品 2 no 3 (1796) 钢琴奏鸣曲 No. 3 C 大调作品 3 (1794) 弦乐三重奏 No. 1 降 E 大调作品 4 (1795)
降 E 大调作品 5 no 1 (1796)奏鸣曲 钢琴和大提琴 No. 1 F 大调作品 5 no 2 (1796)奏鸣曲 钢琴和大提琴 No. 2 G 小调作品 6 (1797) 钢琴奏鸣曲作品 7 (1797) 钢琴奏鸣曲 No. 4 降 E 大调作品 8 (1797) 弦乐三重奏（小夜曲） No. 1 D 大调作品 9 no 1 (1798) 弦乐三重奏 No. 2 G 大调作品 9 no 2 (1798) 弦乐三重奏 No. 3 D 大调作品 9 no 3 (1798) 弦乐三重奏 No. 4 C 小调作品 10 no 1 (1798) 钢琴奏鸣曲 No. 5 C 小调作品 10 no 2 (1798) 钢琴奏鸣曲 No. 6 F 大调作品 10 no 3 (1798) 钢琴奏鸣曲 No. 7 D 大调作品 11 (1798) 钢琴三重奏 No. 4 降B 大调作品 12 no 1 (1798)
No. 1 D 大调作品 12 no 2 (1798) 小提琴奏鸣曲 No. 2 A 大调作品 12 no 3 (1798) 小提琴奏鸣曲 No. 3 降E 大调作品 13 (1799) 钢琴奏鸣曲 No. 8 C 小调 &悲怆&作品 14 no 1 (1799) 钢琴奏鸣曲 No. 9 E 大调作品 14 no 2 (1799) 钢琴奏鸣曲 No. 10 G 大调作品 15 (1795)
No. 1 C 大调作品 16 (1796) 钢琴和作品 17 (1800) 奏鸣曲 F 大调作品 18 no 1 (1800)
No. 1 F 大调作品 18 no 2 (1800) 弦乐四重奏 No. 2 G 大调作品 18 no 3 (1800) 弦乐四重奏 No. 3 D 大调作品 18 no 4 (1800) 弦乐四重奏 No. 4 C 小调作品 18 no 5 (1800) 弦乐四重奏 No. 5 A 大调作品 18 no 6 (1800) 弦乐四重奏 No. 6 降B 大调作品 19 (1795) 钢琴协奏曲 No. 2 B 降 大调作品 20 (1799)
E 降 大调钢琴作品 21 (1800) 交响曲 No. 1 C 大调作品 22 (1800) 钢琴奏鸣曲 No. 11 B 降 大调作品 23 (1801) 小提琴奏鸣曲 No. 4 A 小调作品 24 (1801) 小提琴奏鸣曲 No. 5 F 大调 春（&Spring&）作品 25 (1801) 小夜曲 D 大调 长笛, 和作品 26 (1801) 钢琴奏鸣曲 No. 12 降 A 大调作品 27 no 1 (1801) 钢琴奏鸣曲 No. 13 降 E 大调作品 27 no 2 (1801) 钢琴奏鸣曲 No. 14 升 C 小调 &月光&作品 28 (1801) 钢琴奏鸣曲 No. 15 D 大调作品 29 (1801) 弦乐五重奏 C 大调作品 30 no 1 (1803) 小提琴奏鸣曲 No. 6 A 大调作品 30 no 2 (1803) 小提琴奏鸣曲 No. 7 C 小调作品 30 no 3 (1803) 小提琴奏鸣曲 No. 8 G 大调作品 31 no 1 (1802) 钢琴奏鸣曲 No. 16 G 大调作品 31 no 2 (1802) 钢琴奏鸣曲 No. 17 D 小调 &暴风雨&作品 31 no 3 (1802) 钢琴奏鸣曲 No. 18 E 降 大调作品 32 (1805) 歌曲 - 致希望作品 33 (1802) 七首 钢琴作品 34 (1802) 6变奏曲 钢琴 on an original theme, F 大调作品 35 (1802) 15变奏曲和 钢琴 on an original theme, 降E 大调 &英雄Eroica&作品 36 (1803) 交响曲 No. 2 D 大调作品 37 (1803) 钢琴协奏曲 No. 3 C 小调作品 38 (1803) 钢琴三重奏 No. 8 (Arrangement of the Septet 作品 20)作品 39 (1789) 两首前奏曲 里面包括了12中大调 钢琴作品 40 (1802)
小提琴 G 大调作品 41 (1803) 小夜曲 钢琴和长笛 或 小提琴 D 大调作品 42 (1803)
中提琴和钢琴 D 大调作品 43 (1801) 的创造物* 序曲和作品 44 (1792) 钢琴三重奏 No. 10 (Variations on an original theme 降 E 大调)作品 45 (1803) 三首进行曲 钢琴, 四手联弹作品 46 (1795) 歌曲 - Adelaide作品 47 (1802) 小提琴奏鸣曲 No. 9 A 大调 克罗采（&Kreutzer&）作品 48 no 1 (1802) 歌曲 - 请求作品 48 no 2 (1802) 歌曲 - Die Liebe des N?chsten作品 48 no 3 (1802) 歌曲 - 论死亡作品 48 no 4 (1802) 歌曲 - 自然之荣耀作品 48 no 5 (1802) 歌曲 - Gottes Macht und Vorsehung作品 48 no 6 (1802) 歌曲 - Busslied作品 49 no 1 (1792) 钢琴奏鸣曲 No. 19 G 小调作品 49 no 2 (1792) 钢琴奏鸣曲 No. 20 G 大调作品 50 (1798) 浪漫曲 小提琴 F 大调作品 51 no 1 (1797)
C 大调 钢琴作品 51 no 2 (1798) 回旋曲 G 大调 钢琴作品 52 no 1 (1805) 歌曲 - Urians Reise
Welt作品 52 no 2 (1805) 歌曲 - Feuerfab作品 52 no 3 (1805) 歌曲 - Das Liedchen von
Ruhe作品 52 no 4 (1805) 歌曲 - 五月歌作品 52 no 5 (1805) 歌曲 - Mollys Abschied作品 52 no 6 (1805) 歌曲 - 爱情作品 52 no 7 (1805) 歌曲 - Marmotte作品 52 no 8 (1805) 歌曲 - Das Blümchen Wunderhold作品 53 (1803) 钢琴奏鸣曲 No. 21 C 大调 &黎明 Waldstein（森林之石）&作品 54 (1804) 钢琴奏鸣曲 No. 22 F 大调作品 55 (1805) 交响曲 No. 3 降E 大调 &英雄Eroica&作品 56 (1805) 三重 C 大调作品 57 (1805) 钢琴奏鸣曲 No. 23 F 小调 &热情Appassionata&作品 58 (1807) 钢琴协奏曲 No. 4 G 大调作品 59 no 1 (1806) 弦乐四重奏 No. 7 F 大调 &拉斯莫夫斯基 1&作品 59 no 2 (1806) 弦乐四重奏 No. 8 E 小调 &拉斯莫夫斯基 2&作品 59 no 3 (1806) 弦乐四重奏 No. 9 C 大调 &拉斯莫夫斯基 3&作品 60 (1807) 交响曲 No. 4 降B 大调作品 61 (1808)
D 大调作品 62 (1807) 作品 63 (1806) 弦乐五重奏 ( 作品 4的整理版本) 钢琴三重奏作品 64 (1807) 钢琴三重奏 ( 作品 3的整理版本) 钢琴，小提琴和大提琴作品 65 (1796)
- Ah perfido!作品 66 (1796)莫扎特主题“一位少女或一位女性”变奏曲 ，大提琴作品 67 (1808) 交响曲 No. 5 C 小调作品 68 (1808) 交响曲 No. 6 F 大调 田园（&Pastoral&）作品 69 (1808)奏鸣曲 钢琴和小提琴，大提琴 No. 3 A 大调作品 70 no 1 (1808) 钢琴三重奏 No. 5 D 大调 &鬼魂&作品 70 no 2 (1808) 钢琴三重奏 No. 6 降E 大调作品 71 (1796) 管乐六重奏降E作品 72a (1805) 歌剧 - 列奥诺拉 (序曲为列奥诺拉第二号)作品 72b (1806) 歌剧 - 列奥诺拉 (序曲为列奥诺拉第三号)作品 72c (1814) 歌剧 - 作品 73 (1809) 钢琴协奏曲 No. 5 降 E 大调 &皇帝Emperor&作品 74 (1809) 弦乐四重奏 No. 10 降 E 大调 &竖琴&作品 75 no 1 (1809) 歌曲 - 作品 75 no 2 (1809) 歌曲 - 新的爱情，新的生活作品 75 no 3 (1809) 歌曲 - 词：歌德*从前有一个国王作品 75 no 4 (1809) 歌曲 - 格雷太尔的警告作品 75 no 5 (1809) 歌曲 - 作品 75 no 6 (1809) 歌曲 - Der Zufriedene作品 76 (1809) 6变奏曲 钢琴 on an original theme, D 大调作品 77 (1809) 钢琴 作品 78 (1809) 钢琴奏鸣曲 No. 24 升 F 大调作品 79 (1809) 钢琴奏鸣曲 No. 25 G 大调作品 80 (1808) 合唱幻想曲作品 81a (1809) 钢琴奏鸣曲 No. 26 降 E 大调 &告别&作品 81b (1795) 六重奏 降E作品 82 no 1 (1809) 歌曲 - 希望作品 82 no 2 (1809) 歌曲 - 爱之怨作品 82 no 3 (1809)
- L&amante impatiente作品 82 no 4 (1809) 歌曲 - L&amante impatiente作品 82 no 5 (1809) 歌曲 - 生活的享受作品 83 no 1 (1810) 歌曲 - 忧郁中的欢乐作品 83 no 2 (1810) 歌曲 - 渴望钢琴作品 83 no 3 (1810) 歌曲 - Mit einem gemalten Band作品 84 (1810) 蒙特 (序曲和)作品 85 (1804) 作品 86 (1807) C 大调弥撒作品 87 (1795) 三重奏 两和号 C 大调作品 88 (1803) 歌曲 - 友谊之幸福作品 89 (1814)
C 大调作品 90 (1814) 钢琴奏鸣曲 No. 27 E 小调作品 91 (1813) 的胜利 (&战役& 交响曲)作品 92 (1813) 交响曲 No. 7 A 大调作品 93 (1814) 交响曲 No. 8 F 大调作品 94 (1815) 歌曲 - 致希望作品 95 (1810) 弦乐四重奏 No. 11 F 小调 &Serioso&作品 96 (1812) 小提琴奏鸣曲 No. 10 G 大调作品 97 (1811) 钢琴三重奏 No. 7 降 B 大调 大公（&Archduke&）作品 98 (1816) 歌曲 套曲 - 致远方的爱人作品 99 (1816) 歌曲 - 守诺的人作品 100 (1814) 歌曲 - 纪念石作品 101 (1816) 钢琴奏鸣曲 No. 28 A 大调作品 102no 1 (1815)奏鸣曲 钢琴和小提琴，大提琴 No. 4 C 大调作品 102no 2 (1815)奏鸣曲 钢琴和小提琴，大提琴 No. 5 D 小调作品 103 (1792) 八重奏 降E作品 104 (1817) 弦乐五重奏 (钢琴三重奏 No. 3 的整理版本)作品 105 (1819) 6套变奏曲 钢琴和长笛作品 106 (1818) 钢琴奏鸣曲 No. 29 降B 大调 &槌钢琴&（“槌子键钢琴”奏鸣曲手稿）作品 107 (1820) 10套变奏曲 钢琴和长笛作品 108 (1818) 25首苏格兰歌曲作品 109 (1822) 钢琴奏鸣曲 No. 30 E 大调作品 110 (1822) 钢琴奏鸣曲 No. 31 降A 大调作品 111 (1822) 钢琴奏鸣曲 No. 32 C 小调作品 112 (1815) 平静的海洋和幸福的航行(合唱和乐队)作品 113 (1811)
- 雅典的废墟作品 114 (1822) 进行曲和合唱 - 新屋落成典礼作品 115 (1815) 序曲 - 作品 116 (1802) 声乐三重奏，乐队- Tramte,
tremate作品 117 (1811) 歌唱剧 - 王作品 118 (1814) Eligischer Gesang (合唱和乐队)作品 119 (1822) 11首新小曲 钢琴作品 120 (1823) 33变奏曲 钢琴 主题“Diabelli的一首圆舞曲”, C 大调 (迪阿布里变奏曲)作品 121a (1803) 钢琴三重奏 No. 11 (“我是卡卡杜裁缝”主题变奏曲)作品 121b (1822) Opferlied (合唱和乐队)作品 122 (1824) Bundeslied (合唱和乐队)作品 123 (1822)
Mass D 大调 (Missa Solemnis)作品 124 (1822) 序曲 - 新屋落成典礼作品 125 (1824) 交响曲 No. 9 D 小调 &合唱&作品 126 (1824) 六首小作品 钢琴作品 127 (1825) 弦乐四重奏 No. 12 降E 大调作品 128 (1822) 歌曲 - 吻作品 129 (1795) 回旋曲
钢琴 G 大调 (Rage over a
)作品 130 (1825) 弦乐四重奏 No. 13 降B 大调作品 131 (1826) 弦乐四重奏 No. 14 C升 小调作品 132 (1825) 弦乐四重奏 No. 15 A 小调作品 133 (1826) 大赋格 降B 大调作品 134 (1826) 钢琴 大赋格 四手联弹作品 135 (1826) 弦乐四重奏 No. 16 F 大调作品 136 (1814)
- 荣耀的一刻作品 137 (1817) 弦乐五重奏 (赋格) D 大调作品 138 (1807) 序曲 - 列奥诺拉第一号协奏类　　莫扎特27首钢琴协奏曲，贝多芬五首钢琴协奏曲（作品15、19、37、58、73），，两首钢琴协奏曲，李斯特降E大调钢琴协奏曲，A大调钢琴协奏曲，拉赫玛尼诺夫钢琴协奏曲（作品1、18、30）、ａ小调钢琴协奏曲、圣桑五首钢琴协奏曲，钢琴协奏曲、三首钢琴协奏曲（作品10、16、26）、等。其中（作品30）是被公认的在所有钢琴协奏曲中弹奏难度最大的一首。中国曲钢琴谱　　中国钢琴作品在建国后得到了很大的发展，现在主要有以下几类作品：　　独奏作品：按题材来分可以分为以下几类：　　一、改编自中国古代名曲的钢琴作品，代表作有先生改编的，先生改编的以及 等等 。　　二、改编自中国传统民乐的作品，代表作有先生改编的，王建中先生改编的，改编的等。　　三、改编自的作品，如《第一、第二新疆舞曲》《》等。　　四、中国革命歌曲、近代民乐和新时期民乐。如《》《舞剧鱼美人选曲》《谷粒飞舞》等。　　五、现代作品。　　协奏作品：钢琴协奏曲《黄河组曲 》 等中国的乐曲结合钢琴的风格 更显内蕴与委婉，又跟西方乐曲截然不同的风格现代类
《献给爱丽丝》（《献给爱丽丝》在中是五级的考级曲目，是电子琴中是九级的考试曲目） 《梁祝》......（如果谁想弹弹他的曲子，可一在音像店买这本书）
世界级阿图尔·鲁宾斯坦
1.（Artur Rubinstein）　　阿图尔·鲁宾斯坦 （Artur Rubinstein，）,美籍波兰钢琴。自幼学琴，十二岁即在柏林举行音乐会，由著名指挥家约钦协奏，后在汉堡、等地经常登台，十四岁到华沙演出，深受波兰著名钢琴家帕德列夫斯基赏识。1905年到巴黎和伦敦举行音乐会，1906年赴美举行四十多场音乐会，轰动一时，极获成功，跃入优秀钢琴家之前列。　　鲁宾斯坦生来赋有灵敏的十只，读谱能力之强也是超群的。他的演奏充满炽热的情感和充沛的精力，流利洒脱而又布局严谨，有时又细腻而富于诗意。其演奏细腻而富于诗意，流利洒脱而又布局严谨。曲目极为广泛，尤以演奏肖邦和勃拉姆斯的作品见长，弹奏法国和西班牙作家作品也有其妙处。　　2.（Vladimir Horowitz）　　弗拉基米尔·霍洛维茨 （Vladimir Horowitz，），美国最负盛名的钢琴家之一，美籍。很早就显露音乐天才，先后师从俄罗斯和的，集俄罗斯学派与德国学派之大成。1924年到柏林、巴黎举行旅行演出，获很大成功。1928年赴美，一举成名。之后定居美国。曾停止演奏达十二年之久，1960年，在举行重返舞台的独奏音乐会，轰动世界乐坛。　　的演奏技巧辉煌而潇洒，音乐更趋向深刻完美，表现手段更丰富。有的乐评家认为，他的钢琴音色如同七种基本颜色，可以调出各种不同的色调，从而表达各式各样的思想感情。另外，他的演奏能充分地表现出乐曲的内容，但又不是盲目地尊重原作。最难能可贵的是，他很像一位熟练的编辑，能把乐曲作者的“、漏字”等失误加以订正，使作品达到完美无缺。他的演奏曲目相当广泛，尤以弹奏肖邦、以及舒曼、李斯特、等名家的作品见长。　　3.斯维亚托斯拉夫·杰奥里索维奇·里赫特（Sviatoslav Teorisovich Richter）　　 （Sviatoslav Teorisovich Richter，1915－），前苏联钢琴家。自幼随父学习钢琴，少时即显露出优异的钢琴即兴作曲才能。1933年起，在歌舞剧院任音乐指导，1934年首次公开演出，1937年进入深造，1945年获全苏演奏家比赛一等奖。四十年代常在苏联各地巡回演出，五十年代后又曾前往欧美各国表演。1961年获前苏联称号。他还是的。　　里希特的演奏以技巧纯熟、构思深刻、富于鲜明的戏剧性表现力著称。他演奏曲目非常广泛，从到浪漫派和乃至，几乎无所不能。他最突出的特点是其手指的坚韧性，像前苏联著名作曲家的许多作品中那尖锐的连续强音，只有里希特的双手才能够演奏出作者所要求的那种宏大气势。他从不沉溺于乐曲，而是通过自己的透彻分析，完美、细腻地表现音乐，对于乐谱中极其细微的音符，他都能维妙维肖的加以表现。　　4.（Alfred Brendel）　　阿尔弗雷德·布伦德尔（Alfred Brendel），日生于奥地利的维森堡，1949年在意大利波尔萨诺获布索尼大赛奖，从此开始演出生涯。上世纪50年代为Vox公司录制大量唱片，声誉鹊起。他的唱片屡屡获奖，是专辑中销量最大的。1978年，Philips公司因发行他的唱片满百万张而授予。他在世界各大都市演奏全套贝多芬奏鸣曲。此外，他还是一位学识渊博的著述家，不仅写文章，还出版了两本书《音乐的思考与再思考》（Music Thoughts and After-Thoughts，1976）和《音乐响起》（Music Sounded Out，1990）。　　5.（Vladimir Ashkenazy）　　弗拉基米尔·阿什肯纳齐（Vladimir Ashkenazy，1937－），英籍前苏联钢琴演奏家。日出生于前苏联的，自幼在莫斯科中心音乐学校学习，后入莫斯科音乐学院。1954年获二等奖，1956年在女皇国际钢琴比赛中获金质奖章。1962年曾并列莫斯科柴科夫斯基国际钢琴比赛第一名。次年定居冰岛，现住英国。1989年他被聘为柏林广播交响乐团（后改名为柏林德意志交响乐团）的首席指挥，他也是伦敦皇家的，和他们演奏以和柴科夫斯基为主的俄国音乐；他也是的客席指挥；也指挥皇家大会堂。可与美国最负盛名的钢琴家之一（）媲美。录制唱片之多在同代钢琴家中也是少见的。　　6.（Martha Argerich）　　马尔塔·阿格里齐（Martha Argerich，1941－），的阿根廷女钢琴家。曾从多位名师学琴，1957年在布索尼和日内瓦钢琴比赛会上获奖，1965年在第七届肖邦钢琴比赛中获一等奖，声誉日高。　　她的演奏技巧卓越，热情奔放，弹奏肖邦二十四首和拉威尔《G大调钢琴协奏曲》都十分出色。　　7.（Rudolf Serkin ）　　俄罗斯钢琴家，1903年生于捷克。九岁即在从名师开始学钢琴，12岁初登舞台演出。1920年在柏林同普修合作演出，从此两人一直精诚合作了几十年。1936年，在纽约和当代著名指挥家合作演出，一举成功，闻名世界。他的演奏从不追求表面上的华丽，而是以真挚来打动听众。他往往无拘无束地晃着头、踏着脚，边念叨边进行演奏，始终扣人心弦。肖邦　　8.（Arturo Benedetti Michelangeli）　　意大利钢琴家，生于1920年。早年就学于和。1939年，他在中获奖，从此，活跃于国内。二战之后，他在欧洲各地旅行演出，引起轰动。1972年，他移居瑞士，成为国际上瞩目的钢琴大师。他的演奏具有一丝不苟的求全精神。他得体而适度地控制分寸，把每一个音都赋予充分的表情和生命；他在创造出美好音乐的瞬间，把人们带进了虚幻而美妙的境地。与其说是为了做一个忠实的演奏家，以便更好地再现作曲家的创作意图才苟求于钢琴，倒不如说他自身就是一位成功的创造家，因为他具有独自的。　　9.（Friendrich Gulda）　　奥地利钢琴家，1930年出生于维也纳。7岁学琴，12岁入就读研究生。1946年获日内瓦国际音乐比赛首奖。1978年在维也纳举行了三次，并录制了唱片。他的演奏既珍视维也纳古典音乐的传统，又富于时代精神，表现出独有的创造性。他既着力于让现代人完全理解古典音乐，又反对因循守旧的演奏方式，因而尝试着对现代的演奏。　　10.齐奥·波利尼（Maurizio Pollini）　　意大利钢琴家，1942年出生。早年在从名师学习钢琴，并兼学作曲。1960年获国际肖邦钢琴作品比赛大奖。1971年以后在欧洲旅行演出，颇获成功。他的演奏风格干净利落、健康明快，没有一点忧伤的影子，给人以力量的感染，他弹出了生活的赞歌，是一位热爱生活的钢琴家。当他演奏普罗科菲耶夫、的一些节奏性很强的乐曲时，其准确无误、独出心裁的技巧，实在令人折服。中国郎朗
　　世界最年轻的钢琴大师。1999年，17岁的郎朗顶替身体不适的钢琴家在德国登台，一举成名。　　　　2000年，18岁的李云迪将空缺了14年的肖邦国际钢琴比赛金奖纳入囊中，轰动乐坛。　　　　中国著名钢琴家，办有刘诗昆钢琴中心，多次获得李斯特奖。　　　　中国优秀钢琴家，钢琴协奏曲主要改编创作者、首演者，创作出钢琴伴唱而红遍全国。是在演出场次最多的华人钢琴家。
目前中国唯一获得国际三博士学位的青年钢琴演奏家。被欧洲媒体誉为“闪耀在欧洲的中国钢琴之星”。
　　 钢琴是昂贵的，因此在选购时必须十分小心。选择钢琴的最佳途径就是要特别注意音色、触感、稳定性、耐久性、外观及张力六个方面。
一、购买总原则：
1·从预算着手。
价位：①新的：在元人民币之间较为合理。②新的：一般在40000元人民币左右较为合理。
最昂贵的音乐会三角钢琴则可达100万元人民币以上。
二、从音色、外形及家居空间大小考虑：（牢记：钢琴越大，声音越好）　　1.音色：要选择具有丰富清晰而且持久的音色，从极度轻奏的乐段到非常响亮的乐段，动态 范围都要广，音色特性要在整个键击声范围内保持和谐平衡。最好的钢琴是能设计成一个永久冠形，在全长方向上再用数条肋木来加以保护，这样就能够使乐器的使用寿命增长了。　　2.触感：触感要既能令初学者感到舒服，又能令有造诣的演奏者感到得心应手。钢琴插入了微细的铅块，以用来保持触感的平衡。改进触感的另一关键问题就是要采用既准确又无故障的击弦机构。若钢琴的零件公差能达到五百分之一毫米，其结果就是音量能平均，触感均匀，更能减少维修的次数.　　3.调音稳定性：每台钢琴都要作定期的调整，而造成钢琴走音的原因之一就是弦所受的巨大张力？(约20吨)。因此钢琴的后架结构要经过精心的设计，去提高抗应变的效率和延长调整的间隔期。调音针和调弦的方法也是能够提高调音的稳定和准确性。　　4.耐久性：一般家庭的财产之中恐怕没有比钢琴更经久耐用的了，这就为何耐久性对钢琴是很重要的缘故。谁都希望钢琴的性能、声音与外观能长期地保持不变，钢琴的耐久性好，是要通过精心地选择材料，使用先进的生产设备(包括最新的科学数据专门知识)以及在整个制造过程中进行极严格的才能实现的。　　5.外观：因为钢琴在家里往往是最引人注目的 &家具&，所以大部分的人均极重视钢琴的外观，因此在选择钢琴时，就要先考虑一下将要放置钢琴的房间，然后再挑选出最适合自己的钢琴式样。　　6.张力(Tension)：要被调音钉拉紧，这样，琴槌打在弦上才能发出声音。而张力就是指琴弦被拉紧的程度。
　　世界十大顶级名琴 钢琴　　★第一档：最佳质量演奏用琴 　　/Steinway & Sons[-美国]、/Bosendorfer[]、/佩洛夫Petrof[奥地利-捷克]、法奇欧利/Fazioli[意大利]、Sterinborgh[德国]、霍斯德奥格斯特Forster August[德国]、斯坦格列泊索纳Steingraeber & Sons[德国]、波特曼Brodn[德国]、 Bechstein.C.[德国]、Grotrian[德国]、.汉姆林Mason & Hamlin[美国] 　　★第二档：高质量演奏用琴 　　 FRANZ SANDNER [德国} 、威特Astin-Weight[美国]、伍德Broadwood[英国]、黑斯勒Haessler[德国]、索特Sauter[德国]、胥莫尔Schimmel[德国]、 塞勒Seiler[德国]、尼亚/Estonia[爱沙尼亚]、Hoffmann[德国]、 查尔斯Walter.Charles R.[美国]、斯图拉特Stuart[英国]、肯宝Kemble[英国]、Schulze Pollmann[德国] 　　★第三档：较佳消费型钢琴 　　波士顿Boston 、舍米克Samick[韩国]、里特米勒Ritmuller[中国广州]、卡瓦伊Kawai[日本]、英昌Young Chang[韩国]、包德温Baldwin[美国] 、YAMAHA[日本]　　★第四档：中档消费型钢琴 　　威伯Weber/Korean [韩国]、 沃立舍Wurlitzer [美国]、 曲克令Chickering []、斯托立Story&Clark[美国]、Kingsburg[中国烟台]、雅马哈-伊特纳Eterna[日本] 　　★第五档：经济型钢琴 　　珠江Pearl River[中国广州]、诺的斯卡Nordiska[中国营口]、伯格门Bergmann[韩国]、别克Becker[俄罗斯]、克拉高俄Krakauer[中国青浦]、 涅米亚Niemeyer[中国营口]、 Schubert[俄罗斯]、Strauss[] 　　★第六档：其它品牌钢琴[普及系列] 　　INZUER、珠江-雅马哈Pearl River[中国广州]、中雅钢琴公司[HERMANN雅菲德ARTFIELD尔KRAKARER]、上海钢琴公司[顿SCHEWCHTE卡尔曼KELMANN海立HELIOS东方ORIENTDRESDENNIEER]、雅特曼ARTMANNHEDOR、Sidney & iam、天津英昌YOUNG CHANGBERGMANNWEBEREMERSON、丽致LEADSWOOREE西尔伯曼Silbermann、 GOODWAYWISDOM、 雅马哈-伊特纳Eterna、 摩德利Moutrie希尔斯坦SILVERSTEINFIELDSCHUMANN、 Mendelssohn切雅诺Trianon、 Perzina伊斯朵夫EAVESTAFF斯坦格曼STEIGERMAN邦那斯尔BONASEAL玫罗迪MELODY、 北京钢琴厂[星海XINGHAI奥托.麦斯特尔OTTO MEISTER海资曼HEINTZMAN] 、 三益SAMICK、 公爵DUKE、 哈利臣HARRISON摩利臣MORRISON、 TOYO-APOLLO、 STERMON、 爱乐LOCEUSIC伯尔斯BOERSI菲里奥FELEPHOE、 哈曼尼HARMONY 诺汀翰NOTTINGHAM丹玛斯TEINMACH、 珠江徳华-威腾WAYCOMM、博顿BOTONBrahms、尚高SUNGOAL、斯坦尼STERNLEY、华尔森HUAERSEN、Schobrunn、MarshalODIN、卡丹萨CADENZA、HUAPU、索乐 SOLOIST、MILTON 声瑞STYLE、伊柯雅YOKOYO、YOUNG MAN、博洛菲萨、海尔德利HAIRDELI、/、海尔德利HAIRDELI拉威尔LAWEIER、华尔森HUAERSEN、华德利FADELE/伯莎特、圣坦威SENTINWAY、嘉德威GOODWAY、诺的斯卡NORDISKA 公主PRINCESS王子PRINCE/幸福//卡尔斯坦伯格、柏莱思PRECIOUS、GLITTER、香山SUNSHINESUN & SONS斯坦芬STEINVEN、诺德Noulde/Mingue、富山TOYAMA、SANLE仙/申诺克SHAMROCK、好事美HAUSMANN　　2007年世界钢琴排名 　　世界钢琴质量排名 　　第一组：最佳质量三角演奏琴 　　第一组：最佳质量立式演奏琴 　　B?sendorfer （奥地利） Bluthner (德国) 　　Bluthner 博兰斯勒（德国) B?sendorfer 蓓森朵芙（奥地利） 　　Steingraeber & Sohne 斯坦格列索纳(德国) Steingraeber & Sohne 斯坦格列索纳(德国) 　　Forster August 霍斯德奥格斯特(德国) Forster August 霍斯德奥格斯特(德国) 　　Bechstein C 贝西斯坦(德国) Bechstein C 贝西斯坦(德国) 　　Fazioli 法奇奥里(意大利) Grotrian 格罗川(德国) 　　Grotrian 格罗川(德国) Mason & Hamlin 美森瀚林(美国) 　　Mason & Hamlin 美森瀚林(美国) Steinway & Sons 斯坦威(美国) 　　Toyoapollo阿波罗（日本） 　　Baldwin:SF-10SF-10型(美国) 　　Steinway & Sons 斯坦威(美国) 　　第二组：高质量三角演奏琴 　　第二组：高质量立式演奏琴 　　 Broadwood 伯罗德乌德（英国） 　　Haessler 海斯勒（德国） Haessler 海斯勒 （德国） 　　Sauter 索特（德国） Hoffmann ， w ．霍夫曼 ( 德 ) 　　Hoffmann W 霍夫曼（德国） 　　Schimmel ( 德 ) 钢琴　　ToyoapolloTa126-sss阿波罗（中国上海） 　　Walter Charles R 查尔斯（美国 Seiler 塞勒尔 ( 德 ) 　　Baldwin：MI RI LI宝德温MI RI LI型 Walter Charles R 沃尔特查尔斯（美国） 　　Kawai 卡瓦伊（日本） Astin-Weight 奥斯汀威特（美国） 　　Yamaha:S雅马哈S系列（日本） Schulze Pollmann 波尔曼（德国） 　　Schimmel 胥莫尔（德国） Petrof W/Renner parts 佩卓夫（捷克） 　　Seiler 塞勒尔（德国） Kemble 肯宝（英国） 　　Petrof 佩卓夫（捷克） Schulze Pollmann 舒尔兹波尔曼（德国） 　　Schulze Pollmann 舒尔兹波尔曼（德国） Estonia 伊斯坦尼亚（伊斯坦尼亚） 　　Estonia 伊斯坦尼亚（伊斯坦尼亚） 　　第三组：较佳消费三角型钢琴 　　第三组：较佳消费立式型钢琴 　　Kawai ：RX卡瓦伊Rx系列（日本） Kawai Uprights卡瓦伊大立式（日） 　　Kawai :GM GE卡瓦伊GM GE系列（日本） Yamaha Uprights雅马哈大立式（日） 　　Yamaha:GA1雅马哈GA1系列（日本） KawaiConsoles&Studio卡瓦伊中小立式（日） 　　Yamaha:C雅马哈C系列（日本） YamahaConsoles&Studio雅马哈中小立式(日) 　　Boston 波士顿（美日） YamahaConsoles&Studio雅马哈中小立式(日) 　　FRANZ SANDNER法兰山德[德国]　　Toyoapollo阿波罗TA系列（中国上海） 　　Samick:World/Millen三益W/M系列 　　Boston/American波士顿（美） 　　Young Chang:PG英昌PG系列（韩国） 　　Boston/Japanese波士顿（日） 　　Palatino（美）西马系列 　　Baldwin：248A宝德温248A型（美） 　　Baldwin：except 248A宝德温except 248A型 　　Samick:World/Millen三益W/M系列 　　Petrof W/Detoa action佩卓夫（捷克） 　　第四组 中档消费型三角钢琴 　　第四组: 中档消费型立式钢琴 　　Young Chang: G英昌G系列（韩国） Pearl River珠江(中国广州) 　　Samick/Korean三益（韩国） Nordiska诺的斯卡(中国营口) 　　Samick/Indonesian三益（印尼） Weber/Chinese威博（中国） 　　Yamaha ：GP1 GH1雅马哈GP1 GH1日） Becker.J别克(俄国) 　　Weber/Korean威博（韩国） Krakauer克拉高俄(中国) 　　Wurlitzer舍（美国） 　　Palatino（美国）GP50与GP59 Niemeyer涅米亚(中国营口)　　Chickering曲克令（美国） Schubert舒伯特(中国营口) 　　Ritmuller里特米勒（中国广州） Wurlitzer/Chinese握力舍（中国） 　　Young Chang:英昌（韩国） 　　Weber/Korean威博（韩国） 　　Cadenza卡丹萨系列（北京） 　　Story&Clark/American斯拖立克拉克(美国) 　　KawaiCX-5H&504卡瓦伊CX-5H&504(日) 　　Wurlitzer握力舍（美国） 　　Kingsburg金斯波格(中国烟台) 　　Etena伊坦纳(日) 　　第五组: 经济型三角钢琴 　　第五组: 经济型立式钢琴 　　Pearl River珠江(中国广州) 　　Palatino（美国）GP46 Pearl River珠江(中国广州) 　　Nordiska诺的斯卡(中国营口) Nordiska诺的斯卡(中国营口) 　　Kingsburg金斯波格(中国烟台) Bergmann(韩国) 　　Bergmann博格曼(韩国) Weber/Chinese威博（中国） 　　Weber/Chinese威博（中国） Wurlitzer/Chinese握力舍（中国） 　　Becker.J别克(俄国) Krakauer克拉高俄(中国清浦) 　　Becker.J别克(俄国) 　　Niemeyer涅米亚(中国营口) 　　Schubert舒伯特(中国营口) 　　Strauss斯特劳斯（中国上海）钢琴
国内外目前的钢琴品牌五千多家以上，有很多品牌已经成为历史。但我们还是收录一些，不可能完整， （ 排名不分先后，无关质量）部分钢琴品牌　（排名不分先后，无关质量，禁止在此操作排名误导消费者）　　　辽 宁 营口东北钢琴集团公司　　诺蒂斯卡NORDISKA 1952年　　公主PRINCESS　　王子PRINCE　　幸福（至1985年）　　东方红（至1979年） 营口柏莱思乐器有限公司 柏莱思PRECIOUS　　 阿乐器制造（大连）有限公司 阿托拉斯ATLAS　　营口钢琴 奥特威OUTIVE 营口钢琴公司 恩格尔ENGEER　　黑龙江 哈尔滨格里特钢琴制造有限公司　　格里特GLITTER 1992年 北 京　　北京有限责任公司　　北京钢琴厂 星海XINGHAI 1949年　　奥托麦斯特尔 OTTO MEISTER KAWAI（广州）　　舒伯特（订制） 卡丹萨CADENZA（订制）　　上海森玛琴业(森玛S&M Aotely1865　　（广州奥琴）　　　　拜厄（订制） 哈利臣（为广东哈利臣提供白坯琴）　　侠道CHATEAU 北京公司 海资曼HEINTZMAN　　（中国钢琴门户 JAZZ）　　大黄河（中国钢琴门户 DAHUANGHE）　　星海XINGHAI　　北京钢琴二厂 华普HUAPU　　星海XINGHAI　　北京星海粤华乐器公司 海乐尔HAILEER　　北京音响公司 星海XINGHAI　　钢琴公司 长城　　北京海路尔钢琴有限责任公司 2003年　　天 津 天津英昌乐器有限公司 英昌YOUNG CHANG　　伯格曼BERGMANN　　韦伯WEBER　　爱默森EMERSON　　CHALLEN (1840 钢琴)　　湖 北 武汉英曼钢琴制造有限公司 英曼YOUNG MAN　　桑　　莱斯克福　　 富山TOYAMA　　广 东
珠江PEARL RIVER 1956年　　里特米勒RITMULLER　　广州雅马哈.珠江钢琴有限责任公司 雅马哈YAMAHA 1996年　　里特米勒RITMULLER　　珠江PEARL RIVER　　广东哈利臣钢琴有限公司（广州） 哈利臣HARRISON　　摩利臣MORRISON　　广州富山钢琴厂 富山TOYAMA　　汇丰乐器（中国）有限公司（） 汇丰YOHAYI　　迪森DISERN　　斯坦堡STAINBERG&SONG　　WESIMANN　　　　中山市粤华钢琴乐器有限公司 香山SUNSHINE　　太阳之子SUN & SONS　　斯坦芬STEINVEN　　广东钢琴厂（佛山市） 劳伦斯　　钢琴厂（） 奥德曼OTAMO　　广东诗德宝钢琴乐器有限公司（珠海） 诗德宝SMARKO　　东莞华宝乐器制造有限公司 TOYAMA　　刘诗昆钢琴乐器（深圳） 诗威德SWAYDER　　香 港 香港斯特曼钢琴有限公司 斯特曼STERMON　　香港长利国际发展有限公司 森柏龙SCHONBRUNN　　香港嘉德威有限公司 嘉德威GOODWAY　　四川 戈尔顿（成都）钢琴工业有限公司 戈尔顿GOLDEN　　山 东 烟台金斯波格钢琴有限公司 金斯波格KINGSBURG 1988年　　博斯纳GERB PERZINA　　斯坦克曼STEIGERMAN　　邦那斯尔BONASEAL　　玫罗迪MELODY　　 世正SEJUNG　　维瓦切VIVACE　　富尔肯FALCONE　　哈伯特HOBART M.CABLE理查德·克莱德曼　　烟台博斯纳钢琴有限公司　　福 建 福州和声钢琴有限公司 哈曼尼HARMONY 1985年　　诺汀翰NOTTINGHAM　　丹玛斯TEINMACH　　ATHENA　　厦门三乐钢琴有限公司 三乐SANLE 1996年　　仙诺克（申诺克）SHAMROCK　　福建爱乐钢琴有限公司 伯尔斯BUAAS 1992年　　菲里奥FELEPHOE　　爱乐LOCEUSIC　　福建乐圣琴业有限公司 BEETHOVEN　　江 苏 南京钢琴有限公司 摩德利MOUTRIE 1986年　　希尔斯坦SILVERSTEIN　　菲尔德FIELD　　舒曼SCHUMANN　　南京密尔顿钢琴有限公司 密尔顿MILTON 1999年　　声瑞STYLE　　伊柯雅钢琴（南京）有限公司 伊柯雅YOKOYO　　南京钢琴有限公司 玛利奥MARIO　　南京制造有限公司 BELL MOUNTAIN　　南京莱斯利钢琴制造有限公司 莱斯利LAISILI　　南京太平洋钢琴制造有限公司 　　德曼　　欧迪亚　　　　南京东方钢琴有限公司　　南京德曼钢琴制造有限公司　　波斯特琴业有限公司 波斯特　　上 海
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钢琴是结构复杂的乐器，环境条件以及日常维护方式会影响它的演奏性能、声学品质和使用寿命。为了您更好地使用和保养钢琴，现谨向您介绍有关注意事项。 钢琴的搬运：1. 立式钢琴重量一般在200至240公斤，卧式钢琴一般在290至490公斤。在搬运过程中最好有外，并根据箱体图案的指示进行作业。 2. 搬运时要检查包装箱体是否结实，防止箱体松散造成钢琴损坏。 3. 建议最好不要拆下钢琴零部件。若因场地限制等特殊原因，必须在专业人士指导下进行 有限度的拆卸。 4. 推琴时要小心，避免用力过猛而造成琴轮折断或部件损坏。 5. 禁止钢琴露天摆放和雨天运输。 6. 用户在冬天购买钢琴，应注意在打开包装箱前先将钢琴于室内静置一昼夜，使琴体温度 ，接近室温，避免琴体温度骤然变化。 钢琴的放置： 1. 不要将钢琴靠房间外墙放置，最好选择房间内墙放置。 2. 钢琴靠墙放置时，与墙保持一定的距离，立工钢琴不少于，三角钢琴不少于30cm，使钢琴具有良好的通风环境。 3. 钢琴不要靠窗放置，避免阳光直射、天气骤变等不良因素的影响。 4. 钢琴不要放置在周围有气体处，以防止金属零件表面氧化。 5. 钢琴放置应避免温度骤冷骤热，特别是不要放置在冷、热出口处，以防止骤变以引起变形、开裂或漆膜变化。 钢琴的使用 为了保证击弦槌在运输过程中不受损坏，弦槌在出厂包装时已用小木条将弦槌捆绑在背档上。用户在弹奏前必须拆下小木条，请按以下提示方法进行。 1. 先揭开顶盖。 2. 将上门背面左右两边的塑料扣旋转90度3. 小心将上门提高约2cm，把上门取下，露出击弦机。4. 解开背档上的三股细绳，将弦槌下面2条小木条取出。中国钢琴家：殷承宗5. 取出背档上面的垫纸，这样钢琴便可弹奏了。 钢琴的保养1.保持良好的通风　　钢琴需要良好的通风环境，不良的通风环境将对钢琴造成损坏。如果条件允许，钢琴最好置于房间的中央，或靠房间的内墙放置，如果可能，避免将钢琴靠房屋外墙放置，以防止外界气候变化对钢琴的音质和音量产生不良影响。若受条件限制，也务必确保钢琴四周有良好的通风。2.切勿将钢琴靠窗放置　　尽可能不要将钢琴放置于窗前，钢琴的外壳是木质结构，要避免阳光的直射以及温度湿度的骤变。至少琴房窗户应该向屋外方向打开。若受条件所限必须将其放置时，一定要在窗户上悬挂厚窗帘来保护钢琴。3.远离热源　　钢琴要散热器或加热器等热源，以免伤害钢琴外部和内部构件，导致音质、手感品质下降。因此要避免及热空气对钢琴的侵害。4.适宜的环境可确保更好的音色　　适宜的温度和湿度，良好的通风环境是钢琴的演奏性能和声学品质表现最佳的必要条件。总体来说，相对湿度保持在50%--60%是比较理想的。钢琴的某些内部构件，如木、绒、毡等材料的对环境的变化极为敏感，稍有不慎就会损坏。5.湿度对钢琴的影响　　由绒、毡、皮及木材制成的击弦机构件很高，允许的误差被限制在1/100mm以内。这些构件对湿度的变化极其敏感，湿度过高会导致击弦机运动迟钝，琴声沉闷，金属部键生锈和琴键失灵等问题出现。高湿环境下如何保养钢琴　　通常，在多云或阴雨天气请您务必关好琴房的窗户，每次弹琴后务必合上琴盖及钢琴顶盖。在阴暗潮湿的环境可以套上琴罩以防治空气中的水分侵入，但在晴朗的天气要将琴罩及时晾干。如果您生活在如下的环境，则需更加注意：（1）沿海及多雨地区；（2）位于山谷并朝向山坡的房间或排水设施不完善地区；（3）不超过两年的新混凝土建筑；（4）朝北的阴湿的房间。6.避免过度干燥　　对钢琴来说，环境潮湿是个问题，但过度干燥则更为不利，尤其是使用的人工除湿房间。在一般干燥的气候下，钢琴自身有足够的水分来防止干燥产生的问题，但若空气过于干燥，木质和绒质构件会收缩变形，更为甚者，胶合的、夹板也会离层。构件的轻微变形将产生杂音。而且过于干燥的环境会导致钉松动，导致难以维持稳定。建议用户在琴房放置或以防止过度干燥。7.注意气温骤变　　如果寒冷的房间温度骤升，水分会凝结在琴弦或其他金属部件上导致生锈。绒质和毡质的构件也会因吸收水分而变形，导致击弦机运动迟钝，音色沉闷。请特别注意，在气温骤变时将钢琴移至朝北的气温较低的房间或密闭的房间。8.钢琴的放置与　　请将钢琴放置在声音可以的房间。若在一个房间里所有的声音都集中于一点，易造成声音滞后及回音。为了让琴声更加悦耳、丰满，避免粗糙刺耳的回声，最好将钢琴放置于可以确保良好音响效果的房间。9.切勿将物品放置在钢琴的顶盖上　　如果在钢琴的顶盖上放置重物会产生杂音。一瓶鲜花会使钢琴更具风采，但一旦花瓶，水流到钢琴内部将导致生锈、击弦机变形等严重后果。所以，为避免意外，除乐谱和外，建议任何物品都不要放置于钢琴的顶部。10.切勿将下列物品放置于钢琴顶部（1）（聚乙烯除外）（2）乙烯制品（3）含酒精的物品（4）液体化妆品、杀虫剂、、涂料等化工产品11.保持钢琴清洁　　灰尘会影响击弦机系统的灵活性并产生杂音。用户要勤于用软布或羽毛扫清除钢琴上的灰尘，并使用软布擦拭钢琴外壳。保持键盘清洁　　定期用干燥的软布擦拭，切勿使用含有酒精的以免琴键破裂。若琴键上有污迹，可用软布蘸少许肥皂水擦去，但不能用同样的方法擦拭外壳。注意养成用干净的弹琴的习惯，以确保长期保持键盘的清洁。13.调律和整调　　钢琴是复杂精密的乐器，需要定期的专业护理。调律和整调是两种基本的护理方法。所谓调律就是拧紧琴弦使其达到一定的音高。每根琴弦所承受的张力约90公斤，经过一段时间的弹奏，琴弦会变松，影响音准，所以钢琴每年需要1-2次。整调包括钢琴击弦机、键盘和系统的调整。正确的整调对三角钢琴尤其重要，钢琴能否有理想的演奏性能依赖于如何准确地进行整调。调律和整调应由专业人士操作。若您的钢琴需要护理，请与专业的联系，他会根据当地的气候条件向您建议调律和整调的具体时间。14.钢琴的日常清洁方法：（1）表面的灰尘要用毛掸子或擦拭。（2）键盘用柔和的布擦拭，很脏的部位，拧紧浸有肥皂水的抹布擦拭，酒精或洗涤剂等药品会损坏键盘，因此不要使用。（3）市场上销售的化学制品抹布或琴面保养材料成分不明，请不要使用。
租赁钢琴时怎样挑选首先要确定放置钢琴的空间与大小。一般家庭购琴多选，立式型号一般在117cm—140cm左右，有条件的家庭，学琴建议购120cm以上的钢琴。而商业用途（如琴室）则根据情况自由选择。对待的灵敏度进行考察。钢琴的成色可以翻新，琴键却不会说谎。黑白键的运动越灵敏越好。试验的方法是：左右手各用食指连续快速地在同一个键上敲击，如果每秒能达到 8次以上，即是立式琴的的标准，并要求88个键都是一样的。踩下左边的，仔细看88个黑白键是否有高低现象。对钢琴的高中低的音质进行辨别。高音区的击弦发音必须清脆明亮，具有穿透力。在高中低 3个音区同时弹奏时，低音区的发音不生硬，有柔和和厚实感则佳。至于中音区，在感觉上有清晰、刚柔兼备的音色。对钢琴的3个踏板进行测试。检查3个踏板，在运动中是否有杂音，灵敏度如何，性能好不好，即踩下右边踏板时，演奏的音就延长；放开脚，所有的音均迅速停止。右边踏板用的最多，宜仔细检查。对钢琴的，，击弦机进行检查。打开上门，第一要看裸钢弦在色泽上是否有明显的差别，钢弦以同一个厂家同一色泽为佳。看音板，即共鸣板，这是决定音色及共鸣的主要部件。检查击弦机，打开上门，仔细观察，每一键的机械部件排列是否均匀。
中国钢琴家：孔祥东：（D小调，号称最难的）、意大利波 尔卡、：：、、、、、：E调、二部创意、三部创意：F调旋律：、：：、：、勃拉姆斯：：、棕发少女、意大利：：第2号、、、钟——第三：、、（第三乐章）、、、献给爱丽丝、：、古诺－巴赫、：：土耳其进行曲：、、命运80
27首，五首钢琴协奏曲（作品15、19、37、58、73），，两首钢琴协奏曲，降E大调钢琴协奏曲，A大调钢琴协奏曲，拉赫玛尼诺夫钢琴协奏曲（作品1、18、30）、、圣桑五首钢琴协奏曲，钢琴协奏曲、三首钢琴协奏曲（作品10、16、26）、等。其中第三钢琴协奏曲（作品30）是被公认的在所有钢琴协奏曲中弹奏难度最大的一首。
作品按题材来分可以分为以下几类：一、改编自中国古代名曲的钢琴作品，代表作有先生改编的，王建中先生改编的等。二、改编自中国传统民乐的作品，代表作有先生改编的，王建中先生改编的，先生改编的，改编的等。三、改编自的作品，如《第一、第二新疆舞曲》《》等。四、中国革命歌曲、近代民乐和新时期民乐。如（贺绿汀）《》（）《舞剧鱼美人选曲》（）《谷粒飞舞》等。五、现代作品《牧童短笛》等作品钢琴协奏曲 （）（）等。
国际肖邦钢琴作品比赛这是为了纪念肖邦而举办的钢琴比赛，开始于1927年，每5年在波兰首都华沙举行一次，比赛曲目以肖邦的作品为主。第三届以后，因战争而中断，于1947年恢复。1955年起仍按每5年举行一次。伊丽莎白女王国际音乐比赛由1929年成立的“”主办，地点在。第1届为比赛，以基金会主席伊赛依的名字命名，称“伊赛依小提琴比赛”，由获一等奖。第2年为钢琴比赛，一等奖由利斯所得。之后中断一个时期，1951年重新举行时改用现在的名称，此后按第1年钢琴、第2年小提琴、第3年作曲、第4年休整的次序循环举行。1939年起每年在瑞士的日内瓦举行一次。期间仅限于国内比赛，1946年恢复为国际性比赛。比赛项目多达26个，包括钢琴、大提琴、、长笛、、等，是世界上高水平的最有影响的音乐比赛之一。声乐和钢琴两个项目原系每年举行。布达佩斯国际音乐比赛原为1933年创设的国际钢琴比赛，1948年改用现称，地点在匈牙利的。其中根据比赛项目不同各另有专称，如“声乐比赛”、“小提琴比赛”、“瓦伊那室内乐比赛”等等，均不定期。维奥蒂国际音乐比赛创办于1950年，每年的10至11月在意大利的维切利举行。比赛以意大利作曲家、著名的名字命名。这一比赛包括有钢琴、声乐、作曲三方面的内容。然后按年代的不同，增加小提琴、吉它、长笛等其中的一项比赛。中国钢琴家：李云迪慕尼黑国际音乐比赛以慕尼黑的广播协会为中心，由9个广播协会参加筹划，1952年起每年在慕尼黑举行一次。比赛的全称为“全国广播国际音乐比赛”。与日内瓦国际音乐比赛一样，有26个项目。每年除比赛钢琴、声乐两个项目外，在不同的年份还增加其它项目。舒曼国际音乐比赛这项比赛于1956年为纪念舒曼逝世100周年而创设，每年在德国柏林举行一次，比赛的主要内容为声乐和钢琴两项。柴科夫斯基国际音乐比赛由前苏联在莫斯科创办于1958年。4年一次，参赛曲目侧重柴科夫斯基的作品，第一届仅包括钢琴和小提琴两项内容，后增设大提琴和声乐。乔治.埃奈斯库国际音乐比赛创办于1958年，地点在罗马尼亚的，每3年一次。第一届比赛有钢琴和小提琴两项，第二届起设了声乐比赛。范.克莱本国际钢琴比赛这是为了纪念美国钢琴家范.克莱本于1958年获柴科夫斯基国际音乐比赛第一名而于1962年创办的，此比赛每4年在得克萨斯洲的举行。西班牙帕洛马.奥塞亚国际钢琴比赛这个比赛创办于1974年。1978年以前每年举办一次，之后改为隔年举办一次。日本国际音乐比赛这是由日本演奏联合会主办的世界大型音乐比赛，创办于1981年，每3年举办一次。
2012年全国钢琴总产量为379746架，同比增长8.05%。其中产量363168架，同比增长9.15%；16578架，同比减少11.61%。立式钢琴与三角钢琴合计出口52906架，同比减少6.58%。
纳入2012年全国钢琴产量统计的有22家钢琴生产企业，其中，年产1万架钢琴以上企业有5家，合计产量29.62万架，占全国钢琴总产量的78%；年产架钢琴企业有9家，合计产量为5.85架，占总产量的15.41%；年产5000架钢琴以下的企业有8家，合计产量25025架，占总产量的6.59%。
2012年中国钢琴企业主要分布在9个省市，产量排在前四位的分别是广东、浙江、湖北和北京。与去年相比，除湖北、福建、广东、浙江、山东分别增长30.38%、21.65%、20.90%、14.42%和13.38%外，其它地区的钢琴产量均有所下降。
按企业的经济类型分析，2012年国有企业钢琴产量合计为170963架，同比增长9.04%，占总产量的45%。其中，三角钢琴产量5648架，同比减少8.5%；出口18622架，同比减少8.55%。
民营企业钢琴产量合计89037架，同比增长3.22%，占总产量23.45%。其中，立式钢琴80719架，同比增长4.52%；三角钢琴8318架，7.84%；出口钢琴22297架，同比增长4.11%。
外资企业钢琴产量合计119746架，同比增长10.44%，占总量的31.53%。其中，立式钢琴117134架，同比增长11.70%；三角钢琴2612架，同比减少26.55%，出口钢琴11987架，同比下降19.30%。
中国钢琴名家：朗朗随着中国人收入水平的不断提高，钢琴作为重要的文化娱乐消费品越来越受到重视。目前世界钢琴生产主要集中在亚洲和欧洲，欧洲地区为全球高端钢琴生产地，而中国钢琴产量排名世界第一，但超过九成是中低端钢琴2010年世界钢琴总产量约为45万架，其中亚洲钢琴总产量约42.7万架，占世界产量的94.89%，中国钢琴产量约占世界钢琴产量的73.33%。由完成的《年钢琴行业投资形势及产业运行策略深度调研报告》内容显示，2011年度，中国主要企业钢琴总产量为351470架，同比增长6.5%，其中立式钢琴产量332715架，三角钢琴18755架。预计2012年中国钢琴总产量有望达到36.28万架。中国钢琴行业主要有以下几个运行：较高。2011年中国年产各类钢琴1万架以上的企业有6家，合计产量25.99万架，占中国钢琴年产量的73.96%；出口继续增长：中国生产的钢琴有20%左右出口到全球90多个国家和地区，美国是中国钢琴产品最大的进口国。2011年共出口钢琴66011架，较上年增长11.33%；价格主要集中在1-2万元：目前中国市场上60%-70%的立式钢琴售价在1-2万元的这个区间，其中国外品牌的和价格稍高，在2万元左右，国产的星海和珠江价格相对较低，均价在1.3万元左右。未来随着原材料价格和的上涨，钢琴的价格将继续呈现小幅升高的趋势；中国成为全球钢琴业生产中心：近年来，受原材料、及变化等因素的影响，欧洲、美国、日本等经济发达国家纷纷对钢琴行业进行和战略转移，几乎所有知名钢琴企业都在中国设立了生产基地。}