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写一首八言律诗的要求?要详细点的,包括押韵,平仄,对偶.
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律诗是中国近体诗的一种,格律要求非常严格.常见的类型有五律,七律和排律三种.目录律诗的特点 律诗的形式 律诗各联的名称 律诗的格律 律句 粘对 孤平和三平调 拗救 对仗律诗类型范例 五律类型 七律类型一 七律类型二 七律类型三 七律类型四律诗的特点 律诗的形式 律诗各联的名称 律诗的格律 律句 粘对 孤平和三平调 拗救 对仗律诗类型范例 五律类型 七律类型一 七律类型二 七律类型三 七律类型四展开编辑本段律诗的特点　　
作品赏析律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗,至初唐沈佺期、宋之问时正式定型,成熟于盛唐时期.律诗要求诗句字数整齐划一,每首分别为五言、六言、七言句,简称五律、六律、七律,其中六律较少见.通常的律诗规定每首8句.如果仅6句,则称为短律；超过8句 ,即10句以上的 ,则称排律或长律.通常以8句完篇的律诗,每2句成一联,计四联,习惯上称第一联为破题（首联）,第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联）.每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句.排律除首尾两联不对外,中间各联必须上下句对偶.小律对偶要求较宽.律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押,律诗每句中用字平仄相间.上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式.另外,律诗的格律要求也适用于绝句. 　　唐代律诗在定型化过程中和定型后,都存在变例,有些律诗不完全按照格式写作,如崔颢的《黄鹤楼》,即前半首为古体格调,后半首才合律.律诗的这种变化被称为拗体. 　　一首律诗每两句为一联,共四联,第一联（第1,2句）称“首联”（或起联）,第二联（第3,4句）称“颔联”,第三联（第5,6句）称“颈联”,第四联（第7,8句）称“尾联”(或结联）.每联的上句叫出句,下句叫对句.律诗的容量比绝句增加了一倍,所以可写更多的事或景,可抒发更多更细致的情感.“它散中有整,常中有变,对仗工整,内容充实”；“五律显得简短,朴直,有力,七律显得畅达,悠扬,纡徐.律诗既讲平仄,押韵,又讲对仗,故写作较难. 编辑本段律诗的形式　　律诗的格律非常严谨,在句数,字数,押韵,平仄,对仗各方面都有严格规定： 　　1,每首限定八句：五律规定每句五字,全首共40字；七律规定每句七字,全首共56字. 　　2,限定用平声韵,而且一韵到底,中间不得换韵.五律以首句不入韵为正例,入韵为变例；七律以首句入韵为正例,不入韵为变例. 　　3,每句的句式和字的平仄都有规定：讲究粘和对. 　　4,每首中间两联必须用对偶,这是律诗的重要特点.其他两联用不用对仗悉听尊便. 编辑本段律诗各联的名称　　一首律诗每两句为一联,共四联,第一联（第1,2句）称“首联”（或起联）,第二联（第3,4句）称“颔联”,第三联（第5,6句）称“颈联”,第四联（第7,8句）称“尾联”(或结联）.律诗的容量比绝句增加了一倍,所以可写更多的事或景,可抒发更多更细致的情感.“它散中有整,常中有变,对仗工整,内容充实”；“五律显得简短,朴直,有力,七律显得畅达,悠扬,纡徐.律诗既讲平仄,押韵,又讲对仗,故写作较难. 编辑本段律诗的格律律句　　汉语虽有四声,但在近体诗中,并不需要象词、曲那样分辨四声,只要粗分成平仄两声即可.要造成声调上的抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才不单调.汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上.以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型,称为律句.对于五言来说,它的基本句型是： 　　平平仄仄平 　　或 　　仄仄平平仄 　　这两种句型,首尾的平仄相同,即所谓平起平收,仄起仄收.我们若要制造点变化,改成首尾平仄不同,可把最后一字移到前面去,变成了： 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平 　　除了后面会讲到的特例,五言近体诗无论怎么变化,都不出这四种基本句型. 　　七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位,它的基本句型就是： 　　仄仄平平仄仄平 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平 　　七言近体诗无论怎么变化,也都不出这四种基本句型. 　　这些句型有一个规律,就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,如此反复就形成了节奏感.但是逢单却可反可不反,这是因为重音落在双数音节上,单数音节就相比而言显得不重要了. 　　我们写诗的时候,很难做到每一句都完全符合基本句型,写绝句时也许还办得到,写八句乃至更长的律诗则几乎不可能.如何变通呢?那就要牺牲掉不太重要的单数字,而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字.因此就有了这么一句口诀,叫作“一、三、五不论,二、四、六分明”,就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守.这个口诀不完全准确,在一些情况下一、三、五必须论,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在后面我们会谈到,但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗. 粘对　　我们已经知道了近体诗的基本句型,怎样由这些句子组成一首诗呢? 　　近体诗的句子是以两句为一个单位的,每两句（一和二,三和四,依次类推）称为一联,同一联的上下句称为对句,上联的下句和下联的上句称为邻句.近体诗的构成规则就是：对句相对,邻句相粘. 　　对句相对,是指一联中的上下两句的平仄刚好相反.如果上句是： 　　仄仄平平仄 　　下句就是： 　　平平仄仄平 　　同理,如果上句是： 　　平平平仄仄 　　下句就是： 　　仄仄仄平平 　　除了第一联,其它各联的上句不能押韵,必须以仄声收尾,下句一定要押韵,必须以平声收尾,所以五言近体诗的对句除了第一联,只有这两种形式.七言的与此相似. 　　第一联上句如果不押韵,跟其它各联并无差别,如果上、下两句都要押韵,都要以平声收尾,这第一联就没法完全相对,只能做到头对尾不对,其形式也不外两种： 　　平起：平平仄仄平 　　仄仄仄平平 　　仄起：仄仄仄平平 　　平平仄仄平 　　再来看看邻句相粘.相粘的意思本来是相同,但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句,就只能做到头粘尾不粘.例如,上一联是： 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　下一联的上句要跟上一联的下句相粘,也必须以平声开头,但又必须以仄声收尾,就成了： 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平 　　为什么邻句必须相粘呢?原因很简单,是为了变化句型,不单调.如果对句相对,邻句也相对,就成了： 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　第一、第二联完全相同.在唐以前的所谓齐梁体律诗,就是只讲相对,不知相粘,从头到尾,就只是两种句型不断地重复.唐以后
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《绝句》现在世界真美好,没有战火没有恨.我真向往此生活,不愿又要离中国.
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《这八种错误押韵情况，您犯了哪几种？》
我国是一个诗歌国度，从先秦时期《诗经》开始，就不断产生新的诗歌形式，历经了楚辞、汉赋、唐诗、宋词、元曲。其中，唐诗是中国文学史上一座不可跨越的山峰，经过千年来几个朝代浮沉更替，一直流传至今。
唐诗，即近体诗，也称格律诗，发端于南齐永明年间，在隋唐时期发展成熟达到了黄金时期。近体诗有着精致、完美的艺术表现形式，讲究声韵和谐、工整、一咏三叹；在内容上可以叙事、抒情、言志；在语言上讲究精炼、意味深长。
但是，现今有一种声音依然在发响：“近体诗是戴着镣铐跳舞的诗歌”。其实不然，近体诗的格律很容易学习，只要有兴趣的稍微用心学习，诚恳地向懂格律的朋友请教，就能很自然地掌握。近体诗属于韵文，押韵是其最基本的要求，也是初学者学习创作与掌握近体诗的第一道门槛。
押韵八戒法
“诗之有韵，犹屋之有柱。柱不稳，则屋必倾圯；韵不稳，则诗必恶劣。”[1]押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，如果押韵不好，那么诗就难看了。
在近体诗的创作实践过程中，要极力避免凑韵、落韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、同义之韵、字同义异之韵，俗称“押韵八戒法”。因为这些问题一般对近体诗的韵律美造成的伤害程度很大，不仅是声韵上的，还有意境、语法、视觉美感上的伤害。“押韵八戒法”，对于初学者不可不知，兹试分述于下。
（一）戒凑韵
俗亦称“挂”，谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句，若易流字为浮字，便为凑韵。初学最易犯此，所当切戒。
古人在创作近体诗的时候，都需要翻韵书找韵脚，作者可以根据自己的喜好选择熟悉的韵脚、韵部，这样写起来比较顺畅自然。初学者由于缺乏对韵书韵字的熟悉，同时创作实践经验不足，个人水平不高，导致在近体诗的创作实践过程中或多或少出现凑韵的现象。例如：
七绝·黄昏独步
无故晚风弄彩霞，吹红一瓣在天涯。
登台小榭闲应醉，好忘天南水路家。
这首，押“六麻”韵，唯独韵脚“家”字，让人读起来很拗口不通畅，而且字意与全句意思不太连贯，像是硬凑在一起。如果在近体诗的创作过程中出现这样的押韵问题，便是俗称的“挂韵脚”，即“凑韵”。
(二)戒落韵
落韵者，出韵之谓也。如一首诗中，通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵。一东与二冬，虽古韵可通，然用诸则可，用诸今体诗，即为落韵。学者宜慎之。
近体诗的押韵非常严整，落韵是诗之大忌，要极力地避免。裴虔余云：“‘满额鹅黄金缕衣，翠翘浮动玉钗垂。从教小溅罗裙湿,知道巫山云雨归。’广韵、集韵、韵略，“垂”与“归”皆不同韵，此诗为落韵矣。”近体诗的押韵，除了首句可用韵或者不用韵外，偶数句都必须押韵，并且要一韵到底，中间不得出现变韵、换韵，或者使用相邻韵部的字押韵，否则算落韵，即出韵。例如：
七律·生命节拍
也无风雨也无晴，自放疏花自落尘。
青白世间皆是眼，尊卑天下亦为人。
不知匆景伤时客，长用浮名贵此身。
一任平生随浪去，江湖到处可通津。
在这首七言律诗中，韵脚“尘”、“人”、“身”、“津”在《平水韵》中都属于“十一真”韵，唯独“晴”字在《平水韵》中属于八庚韵，此诗属于落韵，即出韵。一首合格近体诗，首要条件是要保持诗歌不落韵，否则算下乘。
(三)戒重韵
一字两义而并押之，谓之重韵。如耳为五官之一，又为语助辞。干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。
重，就是重复的意思，重复用韵的情况并不多见，这里主要是针对一字两义或者一字多义而言。如果在韵脚中以不同的意义重复出现入韵，这就叫做重韵。如在《平水韵》中，“台”有土台和木台的区别，按照繁体字分别是对应“台”与“台”，但是简化后就成了“台”字。像这样及其特殊的情况，初学者在近体诗的创作中是要尽量避免的。例如：
七律·步韵黄景仁绮怀诗其十一
晓风慵懒旭鬅鬙，谁许鸡窗唤起譍。
气壮从来歌五斗，诗穷坐死负三升。
春同雨梦香枫落，月隐帝愁碧城升。
若折花颜空莫老，疑今柳七不能胜。
在这首七言律诗中，颈联和颔联都是用“升”韵，前一个“升”字是名词，是容器单位；后一个“升”字动词，作上升的意思。重韵是近体诗创作之大忌，如果初学者把握不当，就会造成诗意混乱，诗歌就不能对读者形成共鸣。所以，初学者在不刻意表达特殊的感情之下，能避免重韵就要极力避免。
(四)戒倒韵
倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如“新书置后前”句，易前后为后前，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。
有一些连绵词可以倒过来运用，比如“氤氲”、“踟蹰”、“慷慨”等，可以将二字倒过来运用，写成“氲氤”、“蹰踟”、“慨慷”。但是，像这些能够倒过来运用的词语并不多，绝大部分的词语是不可以倒过来运用的，即使倒过来运用凑上了韵脚，也属于硬伤，让读者读起来未免不通，初学者能不倒韵就尽量不倒韵。例如：
五律·春雨
银丝飘细细，脉脉润如酥。偷染平芜碧，轻匀杏蕊朱。
湿檐新燕子，沾絮老蘼荼。最爱初晴后，酣春入画图。
诗中“蘼荼”实则为“荼蘼”之倒韵，“荼蘼”为一种落叶灌木植物，前人诗词作品中多以“荼蘼”出现在诗句中，未见有“蘼荼”。如果勉强将“荼蘼”二字颠倒运用虽然未觉不妥，但是“荼蘼”非双声叠韵连绵词，颠倒过来勉强凑上了韵脚，犯了凑韵之嫌疑，初学者当以此为戒。
(五)戒用哑韵
作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超；若用哑韵，则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。押韵之时，须择其呼声较响者押之，不特音调高超，即全句亦觉挺健，此韵之所以贵乎选也。
关于“哑韵”的概念，明代王骥徳有说到：“字之有开、闭也，犹阳之有阴、男之有女。古之制韵者以“侵”、“覃”、“盐”、“咸”次诸韵后，诗家谓之“押韵”，言须闭口呼之，声不得展。”[7]也就是说，在平水韵中，“十二侵”、“十三覃”、“十四盐”、“十五咸”属于“哑韵”。
所以，我们在作诗的时候，应该尽量选择那些声音洪亮的韵脚来使用，以达到音调悠远、高迈的效果；如果选择用“哑韵”，不仅在字句上让读者读起来失去了音韵之美感，让读者觉得全诗萎靡不振。像《风疾舟中伏枕书杯三十六韵奉呈湖南亲友》，三十六个韵脚几乎把“十二侵”韵部的字都用光了，给人一种很沉闷的感觉。可见，前人对“哑韵”的定位是准确的。又例如：
七律·步黄景仁绮怀诗其十二
僧闲不解世浮沉，华发端为岁月侵。
绿水奔流同失路，慈乌啼唤正回林。
风霜雨露三餐足，富贵功名两意愔。
亲在岭南长是客，愁肠欲载却难琴。
这首七言律诗，韵脚分别是“沉”、“侵”、“林”、“愔”、“琴”，在平水韵表中都属于“十二侵”韵部，用的是“哑韵”。这首七言律诗，在诗意上写得沉郁伤感，给人一种惆怅满腹的感觉，再加上韵脚都选用闭口的“哑韵”，使得全诗更加的郁闷，即是所谓的“声不得展”也。
(六)戒用僻韵
僻韵又名险韵，韵中生僻之字，单字双义，如一先韵之仚，训轻举；二萧韵之剑，训远；用之易近凑合，如有成典与题切合，或二字，或三字之古典，与题适相切合者，则亦不妨押之。
根据定义，我认为险韵可以有两个方面的理解，一方面整个韵部都属于险韵，比如平水韵中“三江”、“九佳”、“三肴”、“十五咸”之韵，这四个韵部都是王力先生鉴定出来的。而且这四个韵部的字，除了常用的几个韵字之外，绝大部分都是生僻之字，令人费解。另一方面，就是韵部中的冷僻字，因为大家都不常用，所以很令人费解。比如：“仚”字，是“一先”之韵，通“仙”字，表示仙人多住在上山。如果“仚”字用作韵脚，是十分考验作者的能力。又例如：
《七律·步黄景仁绮怀诗其八》
关情总怕设罘罳，同命相随却不疑。
青眼有加年共处，朱弦弹断梦违时。
锦长殷切何曾问，腰瘦珍怜竟未知。
来去无凭休说客，吁嗟试写落花诗。
这首七言律诗，韵脚“罳”字，属于“四支”之韵，《说文解字》释义为:屏也，从网思声，是指室内的屏风。引申意思为，古代设在屋檐或者窗上以防鸟雀的金属网或丝网，即文中“罘罳”之义。“罳”字，属于冷僻字，如果切题用作韵脚未免不可。但是，没有成典与题切合，有凑韵之嫌疑，初学者应当以此为戒。
(七)戒用同义之韵
一韵中有数字同义者，如六麻之花、葩，七阳之芳、香，十一尤之忧、愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。
“同义之韵”，主要是指同一个韵部中，相同意思的韵脚。很多韵部中都有相同意思的韵脚，如果一首诗中并押，诗意表达有重复之嫌，思路没有宕开，会影响全诗的美感。例如：
七绝·梅花
雪压虬枝打旧墙，凌寒独自绽芬芳。
孟春不与百花艳，身在红尘傲骨香。
这首七言绝句，诗中并押七阳之“芳”、“香”韵，“芳”、“香”的意思都相同，诗意重复累赘，使得诗歌失去了韵味。近体诗中押同义之韵，属于押韵之大忌，初学者要力戒。
(八)戒用字同义异之韵
字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作风刺之风字押。四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵、失粘之弊，初学最宜审慎。
“字同义异之韵”，这里主要讲多音字，因为多音字在不同读音时，表达的意义也不相同。在作诗的时候，我们要清楚地区别开来。比如：“思”字，作平声韵的时候，属于“四支”之韵，作意思；如果“思”字，作去声韵的时候，属于“四寘”之韵，作念也。
小编&张惮纩
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