日记：《东晋风诗刊》2013.上半年刊（总第2期）新鲜出炉，选发全国100多位作者诗作，祝贺大家！
本人作为编辑部主任，详细阅读了所有来稿，并写下6000多字的阅读手记。附后，仅供大家参考，欢迎批评指正，谢谢：
《东晋风诗刊》2013.2期诗歌点评之一
“诗颂横溪”栏目:
1、李乔乔《最后的归隐》，是一种寻觅，也是一种栖息。横溪，这个江南的一块风水宝地，“已经承载着/远古与现代双重文明”。
2、张宗刚《印象横溪》，大气磅礴，文字功底深厚，用典不露痕迹，抒情自然而然。“南风骀荡&
竹露滴清响”，横溪，竹林，池塘，清风，幽静，世外，无欲，一一呈现。
3、杜立明《石塘》，“有新意地安排色彩/飞翔的绿恰到好处/阅读者站在前面/邂逅烟雨”，这是主动拥抱，也是乐意享受，是清醒也是沉醉。是的，“让爱洁净”，“他知道在有诗意的枝头上/永远驻守着纯粹”，诗人物我两忘，怡然自得，让石塘小村，百姓人家，幽静池塘，阵阵鸟鸣，炊烟袅袅，呈现出一种风月无边的自然美。
4、兰兰《古老而年青的横溪》，写的挺拔，俊秀，亦或唯美不拘，诗意深浓。作者用“三千年的调色盘”，“调制出&
醉美乡村/最美的色彩 &风韵”。
5、张祖凤《石塘竹海，最美的遇见》，情感充沛，丰满多姿，这个遇见，是意外的惊喜，也是缘份的使然，“我愿意在你的怀中/长成一株幸福的翠竹/生生世世永不分离”，整篇很适合朗诵。
《东晋风诗刊》2013.2期诗歌点评之二
“地震诗选”栏目：
1、谢家雄《雅安，卸下伤痛，我们勇敢前行》，作者的情愫悲悯而又坚忍。“别怕！雅安，春天打破了/还有春天，这是自然法则”，没错，这让我想起诗人大卫写汶川地震的《明年五月》：“时间是最好的创可贴，明年五月/两只鸽子必将恋得如火如荼”。地震虽无情，人间有大爱。家雄的感情真挚而又浓烈，“卸下伤痛，我们勇敢前行/路还长着呢，我们走也走不完”，此句看似平淡无奇，实质表达出诗人的一种决心与期望。是的，阳光与花朵，谁都不能熄灭它们的芳芳，我们所能做到的，就是挽起所有美好的日子，不让它们在四季轮回中断裂、分离。
2、马冬生《我痛恨地震这个词》，显得愤怒和无奈。“地震，你无视我的誓言我的警告”，“让雅安的春天，不像春天/让雅安的早晨，不像早晨”，“我痛恨地震这个词/但我不求你，不向你低头”，这是来自肺腑的最强音，这是亿万个目光和亿万双手在关注。
3、李有明《雅安，暂不需要诗歌》，“写着写着就停止了/我要做一次哽咽/还要对内心做一次回答/我想乞求一只平安符/让那些白色的花朵/再次涂上多姿多彩的光亮”，这是暗喻也是明喻。是的，诗歌的嗓音是强有力的，但诗歌本身并不能为雅安的伤痛减轻些什么。在大灾大难面前，我们只需要行动。
4、姜红伟《四川雅安，正向中国传递着正能量》，“证明中华民族永远众志成城永远意志坚强”，这些正能量，就是莫大的财富与精神，永远取之不尽用之不竭。
5、向天笑《守望芦山》，“这个世界上最大的漏斗/一个早晨，就装进了全世界的目光”，“而是人的生命，重于泰山”，“亿万人的思念像蚂蚁一样爬动”，这个比喻就是同悲同苦的同胞情。
6、翟营文《如果我是》，层层递进，曲折轮回，以“一棵草木”、“一缕风”来诠释自己的无助与泪水。作者的假设，为诗歌的张力铺路。
7、李晓泉《四月的手术台》。为我们布置了一个手术台的场景。“啊，四月，我们一边流着泪/一边为雅安缝合伤口”。诗人作品中的诗眼很重要，晓泉的诗歌艺术已经成熟，他的艺术想象就是诗神所赋予的灵气和才气。
8、王海云《雅安，你不会孤单》，是一次疼痛之后的拥抱与慰藉。“阳光在摇晃，星星在消逝”，谁也不要气馁和灰心，“我们有足够的美，给你/你听，那么多的泪水都在奔向你”，这泪水是温泉也是大海。
9、卿前鹏《在你心中筑上最美的房子》，是一次祈祷也是一次祝福。全诗共分六节，诗意如行云流水，情绪若滚滚波涛，很适合高歌或者低吟。
10、梅树林《雅安，我愿今生不与你相识》，缓缓叙说，静静祈福。以平安吉祥的美好人间为基础，他要重砌美丽如初的雅安，重逢所有勤劳质朴的雅安人民。作者的情怀，应该是立竿见影的责任与担当。
《东晋风诗刊》2013.2期诗歌点评之三
“生活诗选”栏目：
1、丁白《静夜》，是生活中的一个小夜曲。“画家清野，我的一个艺术兄弟，一起品茶后，很难入眠”，这是诗人题记中的话。该诗分六节描述，借品茶之名，形思考之实。诗人站在艺术、诗歌的对面，审视人生中的境遇和波折，似喃喃自语，又似扪心自问。友情，夜色，心灵，艺术，用诗歌一肩挑着吧，兄弟！
2、金铃子《我想到的地方》，“是远离生活一步”，“你爱着的人，没走多远”，“阳光，靠近一些，再靠近一些/这就足够了”，这是诗人的梦想与渴望，也是潜意识里对生活中不和谐因素的无情谴责与通牒。诗人作为个体是渺小的，但是诗人的思考是强大的，金铃子所要求的所想见的时空是宁静的，朴素的，仅此而已。
3、马启代《大明湖手记》，开句很拿人，“风是贴着地面走的，它把天赶进了湖里”。然后，“它一次次想抹掉足迹，把水面搓疼了”，“我就这样，想仔细数一数掉在人间的星辰/包括自己，内心灰烬里的点点火光”。诗歌需要揭示，需要启发，需要共鸣，而大自然是诗人值得信赖和依靠的伴侣。如果我在大明湖，我也想找到那些拂去尘埃、卸下包袱的诗句，这些垂手可得令人羡慕的“珍珠”。
4、郑茂明《鼻子》，是写父亲的，诗人瞬间捕捉的角度很新颖，他不是渲染而是素描，慢慢勾勒出父亲的形象。“父亲的鼻子生满了黑斑/只是比脸庞略黑，巧妙地隐藏在岁月的积尘中”，一语道破了父亲的辛劳与岁月的沧桑。
5、阿平《告别》，是一次回忆也是一次精神的释放。诗人叙事，截取生活的某个片段，铺陈与爱别离的小场景。宛若水落而石出，云开而雾散，有点涩，有点痛，有点空。唉，那一次难舍难分的告别，那一次若隐若现的无奈。
6、赵昌理《我开始想你》，写怀念故乡，“但我知道，它是虚晃的/故乡&
就是这样/让我过度思念又过度忧伤”，这是游子裸露的胎记，或者是醉酒后东倒西歪的空酒瓶。
&《东晋风诗刊》2013.2期诗歌点评之四
“乡村诗选”栏目：
1、汪雪英《燕翼围：这些围屋里的女人》，像在写一部家族史，又像在写一部成功学。这些围屋里的女人，活得简单，机械，纯粹，是她们将生活梳理得井井有条，是她们将爱“一代代，传承了下来”。
2、张萌《一盏灯》，写的温暖而灵动，从容而安详。“两个人的幸福，可以很小”，小到心与心是零距离。“湖面的月光被风捅破，碎了一地/在这琐碎的尘世中/你注定是一盏照耀我的灯……”。
3、这样《打碗》与蒋伟文《刻有名字的陶瓷碗》都是写传统的乡村生活片段。前者借亲人逝去每家都要打碎一个碗这个习俗写生命之高贵，后者写刻有祖父名字的陶瓷碗，其实也就是写祖父及我们对粮食的敬畏对生活的尊重。
4、哑者无言《父亲节写给父亲》与陈星光《只是死神无可阻止》都是写父亲的。两者叙事写人，似口语，似拉家常，看似漫不经心，实际早有伏笔，前者写与父亲的和解，后者写与父亲的生离死别。在生活中，父亲是高大的，也是生活中渺小的脆弱的一分子。只是我们的感恩何时才能一点点实现？或者已经无法实现？
5、周冬梅《一株拔不出来的麦苗》与甲子《叫一声娘，热泪盈眶》均是写母亲的。周冬梅的母亲，这个“庐山之外的人/却一头扎在地里，成为一株根深蒂固的麦苗/谁也拔不动她”，母亲热爱土地，诗人热爱母亲，谁也离不开谁。甲子“我出来多少年了/还是这么土”，“每一次回家呀，喊一声：娘/热泪盈眶”，显得虔诚而庄重，泪水而幸福。
6、黍不语《东荆河畔》，写人记事，信手拈来，有现实有梦幻，有挣扎有欣慰，将故乡的点滴串联起来。是的，是生活教我们如何呈现诗的内核，是诗让“我融入他们。融入更深的孤独和故土。”
7、白耀文《想念窑洞冬的声音》，是回忆陕西老家的情景，“冷冷的二三声犬吠/借着昏黄的灯光/挤进门窗的缝隙”，“母亲纳鞋底的嘶嘶声/为自己的小调伴奏”。在北方寒冷的冬天，在祖祖辈辈居住的窑洞，有苍天厚土为证，有光阴似箭为证，母亲成了我们的守护神，成了我们一辈子也无法回报的那声叹息。
8、胡剑明《少时的煤油灯》，犹如留声机，录下了记忆中最温馨最柔软的那些音符，蚊虫，灯花，灯影，月色，疲倦的光，这些深藏在岁月中的暖意，温情，被一盏煤油灯轻轻拨亮，她是无欲无求的时光在诗人眼里在清贫岁月里绽放的花瓣，是诗人成长的痕迹里那些无法遗忘的心底与沉淀。
《东晋风诗刊》2013.2期诗歌点评之五
“爱情诗选”栏目：
1、碧宇《风踩疼了黄昏》，准确地讲，诗人写“家乡的爱情被水包围，家乡名叫水圩”，表面上写爱情，实则在揭示整个故乡的锐变，“某些人正欲填埋那片令人沉醉的水域/只留寒风奔跑在荒芜的村庄上，踩疼黄昏”。这是商业行为对宁静乡村的掠夺与侵占，诗人是控诉也是不屑。
2、蝶小妖《我的笔，是四月最美的柳条》，是女性的直觉也是洞察。小妖的确很妖，她在春天，以柳树为景，随风荡漾的柳条，是情丝是细语，“轻轻写你”，那个朝思暮想的人儿。
3、东方晨阳《爱一个人》，需要无私奉献，无偿付出。以“信鸽”为名，以“酒醉”为名，
以“差等生”为名，以“语无伦次”为名，“学会用纸包火”，“要学会在今晚的灯影里/一遍遍潮起潮落”，剥掉世俗的爱情外套，露出了洁白的心情内衣。
4、风荷《我愿意代替万物来爱你》，仿佛誓言仿佛证明。“你读到的时候，是在清晨/大雾消融，你抱紧一条河流”。
5、高山松《我们是前世的兄妹》组诗三首，写出了爱的“冰与火”，爱的主打歌，爱的经典曲，他说“柠檬是需要加糖的”。爱情不是空穴来风，也不是强扭的瓜果，而是心灵撞击的火花，是清风拂面的溪水，是“两只蝴蝶/在柠檬花下翩翩起舞的/身影”。
6、黄曙辉《所以我爱你》也是一组三首，“我只紧紧抱住你/不让你片刻离开”，“你。我。闻香。沉醉”，“你要知道，我们爱着，互为命根”，道出了男人的脆弱与依恋，道出了这个世界，美好的爱情是远离物质约束的纯粹之举，道出了所以我爱你，是因为你是“我的全部世界”。
7、门淑媛《爱的眼睛》，是两个人的眼神，两个人的心房，也是两个人的世界。“天空的明眸笑出泪花/是雅致的心/还是浓烈的酒”，是的啊，亲爱的，我真的不知道，“”一根用温情搓成的琴弦/让一束真诚抵达银河的高度“。这银河，远离了世俗九万重。
8、任随平《给你》，而“我没法给你太多/能给你的，此刻/就在乌云荫蔽的天幕/躲躲闪闪中/流露出爱的光芒”，“抬起头，整个天空就都是你的”，这是一个男人的爱情观与价值观，以有限的物质给予，折射无限的爱之伟大爱之光芒，这光芒贫穷而洁净，晕眩而幸福，朴素而高贵。
9、王军先《无法逾越》，是一次泪水的穿越也是一次疼痛的重逢。“当南方的雨水淋湿了记忆/咀嚼痛苦也成了一种幸福”，这是肺腑之言，泪水之语。仿佛一场旅行，最坎坷最崎岖的道路，只有自己的双脚知道。“太多的无奈/已经穿过南方的雨帘/抵达我已不再年轻的心头”。身渐苍老，而回忆依然青春。
10、晓荷《呼应》，很冷静，可以说是寂寞如蛇，一旦“闻到你的轻唤了”，便会“在沉默里停留的时候/我雕镂黄昏/雕镂不逝的爱恋”。
11、晓弦《最美的人》是诗人心中的女神，“她如兰的气息，催开人间所有的雪莲花/只有英雄眼里涨潮的云翳，才配得上她奢侈的美”，写的护佑而坚定，怜爱与霸气。
12、张凡修《爱人》，就是那个朝夕相处、返璞归真的爱人。诗人对她的爱是潜移默化的，是深入骨髓的，不是花前月下，也不是海誓山盟，只是“想起不久前，火车消逝了/钻一孔黑洞/好久，她不出来”，“我压抑着轻唤。越压抑/这柔软的外壳，越铁了心地后退/我，忍住”。火车只是意象或者具象，诗人的生活好像早已离不开那或琐碎或相依为命的日子，这是有爱和爱人的日子啊。
13、张伟锋《这是晚风吹起的时刻》，“我触摸到你的音色/看见了你的生活，它们快乐而宽广”，“奔流而下的澜沧江没有波涛/我又猛头扎进滚滚而来的生活”。爱情是彩球，她终究要落到地面，终究要面对强大而繁复的生活。我们已经别无选择，包括爱，包括被爱。
《东晋风诗刊》2013.2期诗歌点评之六
“散文诗选”栏目点评：
1、周庆荣《英雄》，很有气魄和召唤，贯穿古今的阐述，血泪交融的敬仰，使得英雄们的光辉形象有血有肉，可触摸可追随可效仿。“那些统帅英雄的人啊，这一次，我大声对着世界说：我愿意深情地也称呼你们--英雄！”
2、马亭华《风吹杜甫》，剖开了杜甫的一生，诗人身后千年不朽的荣誉与诗人所处的那个朝代，形成鲜明的对比与反差。“火苗还原了他忧愤的内心”。“秋风秋雨侵润着诗骨”，独立苍茫，仰天长啸，诗圣一切可安好？
3、卢建端《城市的阴阳风景》，是三则小品，《都市缝里的街楼》，是历史厚重、香火不灭的敬礼。《斑马线的如花祈盼》，对在斑马线上突然消逝的生命的直击，就是对城市文明的反思。《寒冷中心的温暖》，通过一间小屋的庇护与心语，折射出小屋的亲善与人性的脆弱，升华出爱的伟大与辽阔。
4、亚男《西域》是不可复制不能淡忘的历史。“春风已过玉门关。苍茫，辽远。还有什么呢？”西域的符号似乎早已烙在时光的记忆中。那里有“帕米尔高原的蓝”，“月光河，千年流淌”，“每一块土地都是沉重的”。“生生不息的，是我对一个人的憧憬”，这憧憬就是生命的伟大，就是对热爱这片土地的人们的心灵叩拜。
5、扎西尼玛《风花雪月大高原》，诗人写大高原的小细节。静谷，花开，雪落，月照，这些亘古不变的拥抱与亲吻，使得高原得以传宗接代，生生不息，就像那“卓玛姑娘腰际的佩饰，一路叮当，一路芳香”，就像那“暗红的狼毒花”，以及哒哒的马蹄，以及“熟睡中的牧犬在梦中飞翔”。
6、袁雪蕾《整个世界都在海中盛开》共三章，另二章《问海》、《祈祷的礁石》，都是写海的胸怀，海的辽阔，海的泪水。有人生的体验与耐人寻味的思考。
7、徐凝《围裙》及《水缸》，是乡下物件，虽然司空见惯，但是诗人写出了母亲的勤劳、关爱、钟情，有视角有厚度。《与水呓语》是写姐姐的，“我总爱望着月亮出神，问姐姐我们的祖先住在何方？他说他们埋在河边的坡上，坡上还有我们的庄稼和白杨。”对故土的怀念与手足情的难忘，让诗人不能自已。
8、海叶《踏枯草而至的暮色》，“静谧如此确定”，“草叶在低音颂诗”，“我必须低下头去，对一朵腊梅喊出你的名字”。“在地平线的边缘，我仿佛洞见了一个跋涉者灵魂上的老茧。”布满了对生命的赞美，也充斥了对大千世界自然规律的追问，更有对高尚灵魂的拥戴与致敬！
9、吴晓川《城南速写》有三章。《在德济门遗址上看海市蜃楼》写历史的废墟与今朝繁华的对比，从而因现实超越了历史而倍感欣慰。《围坐在落寞而冷清的李贽故居》，真是一种莫名的幸福。故居是冷静的，李贽的思想是光彩照人的。故居冷清，哲人寂寞，这寂寞是大寂寞，这冷清是最热烈。《日落碧水绿草的金山公园》，是现代文明与灿烂历史的自然衔接。
10、韩若冰《飞觞醉月词》，“月光。这样凉。”“我不想怀旧。”诗人写月光不假，写爱情写人生才是最真。诗人的指向含蓄而深沉，半醉又半醒。“这是北方的木棉，是我清醒着，呈给春天的一个赌注。”另一章《菊花茶》和前篇如出一辙，看来诗人驾驭此类题材，已经熟练而老到。
11、海烟《我该如何把我的爱告诉你》（外二章），有爱情的心旌神摇，“你突然盛开的样子，把乡间的泥土染得金碧辉煌”。《油菜花开》，“像爱情从我们的爱情中开出永不凋零的花”。《在这金黄无限的花园》，“像春天一样美好”，诗人的触角敏感而细腻，歌唱自然，歌唱人间，歌唱大地这让我们难舍难分赖以生存的地方。
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《东晋风诗刊》2013.2期诗歌点评之一
“诗颂横溪”栏目:
1、李乔乔《最后的归隐》，是一种寻觅，也是一种栖息。横溪，这个江南的一块风水宝地，“已经承载着/远古与现代双重文明”。
2、张宗刚《印象横溪》，大气磅礴，文字功底深厚，用典不露痕迹，抒情自然而然。“南风骀荡&
竹露滴清响”，横溪，竹林，池塘，清风，幽静，世外，无欲，一一呈现。
3、杜立明《石塘》，“有新意地安排色彩/飞翔的绿恰到好处/阅读者站在前面/邂逅烟雨”，这是主动拥抱，也是乐意享受，是清醒也是沉醉。是的，“让爱洁净”，“他知道在有诗意的枝头上/永远驻守着纯粹”，诗人物我两忘，怡然自得，让石塘小村，百姓人家，幽静池塘，阵阵鸟鸣，炊烟袅袅，呈现出一种风月无边的自然美。
4、兰兰《古老而年青的横溪》，写的挺拔，俊秀，亦或唯美不拘，诗意深浓。作者用“三千年的调色盘”，“调制出&
醉美乡村/最美的色彩 &风韵”。
5、张祖凤《石塘竹海，最美的遇见》，情感充沛，丰满多姿，这个遇见，是意外的惊喜，也是缘份的使然，“我愿意在你的怀中/长成一株幸福的翠竹/生生世世永不分离”，整篇很适合朗诵。
《东晋风诗刊》2013.2期诗歌点评之二
“地震诗选”栏目：
1、谢家雄《雅安，卸下伤痛，我们勇敢前行》，作者的情愫悲悯而又坚忍。“别怕！雅安，春天打破了/还有春天，这是自然法则”，没错，这让我想起诗人大卫写汶川地震的《明年五月》：“时间是最好的创可贴，明年五月/两只鸽子必将恋得如火如荼”。地震虽无情，人间有大爱。家雄的感情真挚而又浓烈，“卸下伤痛，我们勇敢前行/路还长着呢，我们走也走不完”，此句看似平淡无奇，实质表达出诗人的一种决心与期望。是的，阳光与花朵，谁都不能熄灭它们的芳芳，我们所能做到的，就是挽起所有美好的日子，不让它们在四季轮回中断裂、分离。
2、马冬生《我痛恨地震这个词》，显得愤怒和无奈。“地震，你无视我的誓言我的警告”，“让雅安的春天，不像春天/让雅安的早晨，不像早晨”，“我痛恨地震这个词/但我不求你，不向你低头”，这是来自肺腑的最强音，这是亿万个目光和亿万双手在关注。
3、李有明《雅安，暂不需要诗歌》，“写着写着就停止了/我要做一次哽咽/还要对内心做一次回答/我想乞求一只平安符/让那些白色的花朵/再次涂上多姿多彩的光亮”，这是暗喻也是明喻。是的，诗歌的嗓音是强有力的，但诗歌本身并不能为雅安的伤痛减轻些什么。在大灾大难面前，我们只需要行动。
4、姜红伟《四川雅安，正向中国传递着正能量》，“证明中华民族永远众志成城永远意志坚强”，这些正能量，就是莫大的财富与精神，永远取之不尽用之不竭。
5、向天笑《守望芦山》，“这个世界上最大的漏斗/一个早晨，就装进了全世界的目光”，“而是人的生命，重于泰山”，“亿万人的思念像蚂蚁一样爬动”，这个比喻就是同悲同苦的同胞情。
6、翟营文《如果我是》，层层递进，曲折轮回，以“一棵草木”、“一缕风”来诠释自己的无助与泪水。作者的假设，为诗歌的张力铺路。
7、李晓泉《四月的手术台》。为我们布置了一个手术台的场景。“啊，四月，我们一边流着泪/一边为雅安缝合伤口”。诗人作品中的诗眼很重要，晓泉的诗歌艺术已经成熟，他的艺术想象就是诗神所赋予的灵气和才气。
8、王海云《雅安，你不会孤单》，是一次疼痛之后的拥抱与慰藉。“阳光在摇晃，星星在消逝”，谁也不要气馁和灰心，“我们有足够的美，给你/你听，那么多的泪水都在奔向你”，这泪水是温泉也是大海。
9、卿前鹏《在你心中筑上最美的房子》，是一次祈祷也是一次祝福。全诗共分六节，诗意如行云流水，情绪若滚滚波涛，很适合高歌或者低吟。
10、梅树林《雅安，我愿今生不与你相识》，缓缓叙说，静静祈福。以平安吉祥的美好人间为基础，他要重砌美丽如初的雅安，重逢所有勤劳质朴的雅安人民。作者的情怀，应该是立竿见影的责任与担当。
《东晋风诗刊》2013.2期诗歌点评之三
“生活诗选”栏目：
1、丁白《静夜》，是生活中的一个小夜曲。“画家清野，我的一个艺术兄弟，一起品茶后，很难入眠”，这是诗人题记中的话。该诗分六节描述，借品茶之名，形思考之实。诗人站在艺术、诗歌的对面，审视人生中的境遇和波折，似喃喃自语，又似扪心自问。友情，夜色，心灵，艺术，用诗歌一肩挑着吧，兄弟！
2、金铃子《我想到的地方》，“是远离生活一步”，“你爱着的人，没走多远”，“阳光，靠近一些，再靠近一些/这就足够了”，这是诗人的梦想与渴望，也是潜意识里对生活中不和谐因素的无情谴责与通牒。诗人作为个体是渺小的，但是诗人的思考是强大的，金铃子所要求的所想见的时空是宁静的，朴素的，仅此而已。
3、马启代《大明湖手记》，开句很拿人，“风是贴着地面走的，它把天赶进了湖里”。然后，“它一次次想抹掉足迹，把水面搓疼了”，“我就这样，想仔细数一数掉在人间的星辰/包括自己，内心灰烬里的点点火光”。诗歌需要揭示，需要启发，需要共鸣，而大自然是诗人值得信赖和依靠的伴侣。如果我在大明湖，我也想找到那些拂去尘埃、卸下包袱的诗句，这些垂手可得令人羡慕的“珍珠”。
4、郑茂明《鼻子》，是写父亲的，诗人瞬间捕捉的角度很新颖，他不是渲染而是素描，慢慢勾勒出父亲的形象。“父亲的鼻子生满了黑斑/只是比脸庞略黑，巧妙地隐藏在岁月的积尘中”，一语道破了父亲的辛劳与岁月的沧桑。
5、阿平《告别》，是一次回忆也是一次精神的释放。诗人叙事，截取生活的某个片段，铺陈与爱别离的小场景。宛若水落而石出，云开而雾散，有点涩，有点痛，有点空。唉，那一次难舍难分的告别，那一次若隐若现的无奈。
6、赵昌理《我开始想你》，写怀念故乡，“但我知道，它是虚晃的/故乡&
就是这样/让我过度思念又过度忧伤”，这是游子裸露的胎记，或者是醉酒后东倒西歪的空酒瓶。
&《东晋风诗刊》2013.2期诗歌点评之四
“乡村诗选”栏目：
1、汪雪英《燕翼围：这些围屋里的女人》，像在写一部家族史，又像在写一部成功学。这些围屋里的女人，活得简单，机械，纯粹，是她们将生活梳理得井井有条，是她们将爱“一代代，传承了下来”。
2、张萌《一盏灯》，写的温暖而灵动，从容而安详。“两个人的幸福，可以很小”，小到心与心是零距离。“湖面的月光被风捅破，碎了一地/在这琐碎的尘世中/你注定是一盏照耀我的灯……”。
3、这样《打碗》与蒋伟文《刻有名字的陶瓷碗》都是写传统的乡村生活片段。前者借亲人逝去每家都要打碎一个碗这个习俗写生命之高贵，后者写刻有祖父名字的陶瓷碗，其实也就是写祖父及我们对粮食的敬畏对生活的尊重。
4、哑者无言《父亲节写给父亲》与陈星光《只是死神无可阻止》都是写父亲的。两者叙事写人，似口语，似拉家常，看似漫不经心，实际早有伏笔，前者写与父亲的和解，后者写与父亲的生离死别。在生活中，父亲是高大的，也是生活中渺小的脆弱的一分子。只是我们的感恩何时才能一点点实现？或者已经无法实现？
5、周冬梅《一株拔不出来的麦苗》与甲子《叫一声娘，热泪盈眶》均是写母亲的。周冬梅的母亲，这个“庐山之外的人/却一头扎在地里，成为一株根深蒂固的麦苗/谁也拔不动她”，母亲热爱土地，诗人热爱母亲，谁也离不开谁。甲子“我出来多少年了/还是这么土”，“每一次回家呀，喊一声：娘/热泪盈眶”，显得虔诚而庄重，泪水而幸福。
6、黍不语《东荆河畔》，写人记事，信手拈来，有现实有梦幻，有挣扎有欣慰，将故乡的点滴串联起来。是的，是生活教我们如何呈现诗的内核，是诗让“我融入他们。融入更深的孤独和故土。”
7、白耀文《想念窑洞冬的声音》，是回忆陕西老家的情景，“冷冷的二三声犬吠/借着昏黄的灯光/挤进门窗的缝隙”，“母亲纳鞋底的嘶嘶声/为自己的小调伴奏”。在北方寒冷的冬天，在祖祖辈辈居住的窑洞，有苍天厚土为证，有光阴似箭为证，母亲成了我们的守护神，成了我们一辈子也无法回报的那声叹息。
8、胡剑明《少时的煤油灯》，犹如留声机，录下了记忆中最温馨最柔软的那些音符，蚊虫，灯花，灯影，月色，疲倦的光，这些深藏在岁月中的暖意，温情，被一盏煤油灯轻轻拨亮，她是无欲无求的时光在诗人眼里在清贫岁月里绽放的花瓣，是诗人成长的痕迹里那些无法遗忘的心底与沉淀。
《东晋风诗刊》2013.2期诗歌点评之五
“爱情诗选”栏目：
1、碧宇《风踩疼了黄昏》，准确地讲，诗人写“家乡的爱情被水包围，家乡名叫水圩”，表面上写爱情，实则在揭示整个故乡的锐变，“某些人正欲填埋那片令人沉醉的水域/只留寒风奔跑在荒芜的村庄上，踩疼黄昏”。这是商业行为对宁静乡村的掠夺与侵占，诗人是控诉也是不屑。
2、蝶小妖《我的笔，是四月最美的柳条》，是女性的直觉也是洞察。小妖的确很妖，她在春天，以柳树为景，随风荡漾的柳条，是情丝是细语，“轻轻写你”，那个朝思暮想的人儿。
3、东方晨阳《爱一个人》，需要无私奉献，无偿付出。以“信鸽”为名，以“酒醉”为名，
以“差等生”为名，以“语无伦次”为名，“学会用纸包火”，“要学会在今晚的灯影里/一遍遍潮起潮落”，剥掉世俗的爱情外套，露出了洁白的心情内衣。
4、风荷《我愿意代替万物来爱你》，仿佛誓言仿佛证明。“你读到的时候，是在清晨/大雾消融，你抱紧一条河流”。
5、高山松《我们是前世的兄妹》组诗三首，写出了爱的“冰与火”，爱的主打歌，爱的经典曲，他说“柠檬是需要加糖的”。爱情不是空穴来风，也不是强扭的瓜果，而是心灵撞击的火花，是清风拂面的溪水，是“两只蝴蝶/在柠檬花下翩翩起舞的/身影”。
6、黄曙辉《所以我爱你》也是一组三首，“我只紧紧抱住你/不让你片刻离开”，“你。我。闻香。沉醉”，“你要知道，我们爱着，互为命根”，道出了男人的脆弱与依恋，道出了这个世界，美好的爱情是远离物质约束的纯粹之举，道出了所以我爱你，是因为你是“我的全部世界”。
7、门淑媛《爱的眼睛》，是两个人的眼神，两个人的心房，也是两个人的世界。“天空的明眸笑出泪花/是雅致的心/还是浓烈的酒”，是的啊，亲爱的，我真的不知道，“”一根用温情搓成的琴弦/让一束真诚抵达银河的高度“。这银河，远离了世俗九万重。
8、任随平《给你》，而“我没法给你太多/能给你的，此刻/就在乌云荫蔽的天幕/躲躲闪闪中/流露出爱的光芒”，“抬起头，整个天空就都是你的”，这是一个男人的爱情观与价值观，以有限的物质给予，折射无限的爱之伟大爱之光芒，这光芒贫穷而洁净，晕眩而幸福，朴素而高贵。
9、王军先《无法逾越》，是一次泪水的穿越也是一次疼痛的重逢。“当南方的雨水淋湿了记忆/咀嚼痛苦也成了一种幸福”，这是肺腑之言，泪水之语。仿佛一场旅行，最坎坷最崎岖的道路，只有自己的双脚知道。“太多的无奈/已经穿过南方的雨帘/抵达我已不再年轻的心头”。身渐苍老，而回忆依然青春。
10、晓荷《呼应》，很冷静，可以说是寂寞如蛇，一旦“闻到你的轻唤了”，便会“在沉默里停留的时候/我雕镂黄昏/雕镂不逝的爱恋”。
11、晓弦《最美的人》是诗人心中的女神，“她如兰的气息，催开人间所有的雪莲花/只有英雄眼里涨潮的云翳，才配得上她奢侈的美”，写的护佑而坚定，怜爱与霸气。
12、张凡修《爱人》，就是那个朝夕相处、返璞归真的爱人。诗人对她的爱是潜移默化的，是深入骨髓的，不是花前月下，也不是海誓山盟，只是“想起不久前，火车消逝了/钻一孔黑洞/好久，她不出来”，“我压抑着轻唤。越压抑/这柔软的外壳，越铁了心地后退/我，忍住”。火车只是意象或者具象，诗人的生活好像早已离不开那或琐碎或相依为命的日子，这是有爱和爱人的日子啊。
13、张伟锋《这是晚风吹起的时刻》，“我触摸到你的音色/看见了你的生活，它们快乐而宽广”，“奔流而下的澜沧江没有波涛/我又猛头扎进滚滚而来的生活”。爱情是彩球，她终究要落到地面，终究要面对强大而繁复的生活。我们已经别无选择，包括爱，包括被爱。
《东晋风诗刊》2013.2期诗歌点评之六
“散文诗选”栏目点评：
1、周庆荣《英雄》，很有气魄和召唤，贯穿古今的阐述，血泪交融的敬仰，使得英雄们的光辉形象有血有肉，可触摸可追随可效仿。“那些统帅英雄的人啊，这一次，我大声对着世界说：我愿意深情地也称呼你们--英雄！”
2、马亭华《风吹杜甫》，剖开了杜甫的一生，诗人身后千年不朽的荣誉与诗人所处的那个朝代，形成鲜明的对比与反差。“火苗还原了他忧愤的内心”。“秋风秋雨侵润着诗骨”，独立苍茫，仰天长啸，诗圣一切可安好？
3、卢建端《城市的阴阳风景》，是三则小品，《都市缝里的街楼》，是历史厚重、香火不灭的敬礼。《斑马线的如花祈盼》，对在斑马线上突然消逝的生命的直击，就是对城市文明的反思。《寒冷中心的温暖》，通过一间小屋的庇护与心语，折射出小屋的亲善与人性的脆弱，升华出爱的伟大与辽阔。
4、亚男《西域》是不可复制不能淡忘的历史。“春风已过玉门关。苍茫，辽远。还有什么呢？”西域的符号似乎早已烙在时光的记忆中。那里有“帕米尔高原的蓝”，“月光河，千年流淌”，“每一块土地都是沉重的”。“生生不息的，是我对一个人的憧憬”，这憧憬就是生命的伟大，就是对热爱这片土地的人们的心灵叩拜。
5、扎西尼玛《风花雪月大高原》，诗人写大高原的小细节。静谷，花开，雪落，月照，这些亘古不变的拥抱与亲吻，使得高原得以传宗接代，生生不息，就像那“卓玛姑娘腰际的佩饰，一路叮当，一路芳香”，就像那“暗红的狼毒花”，以及哒哒的马蹄，以及“熟睡中的牧犬在梦中飞翔”。
6、袁雪蕾《整个世界都在海中盛开》共三章，另二章《问海》、《祈祷的礁石》，都是写海的胸怀，海的辽阔，海的泪水。有人生的体验与耐人寻味的思考。
7、徐凝《围裙》及《水缸》，是乡下物件，虽然司空见惯，但是诗人写出了母亲的勤劳、关爱、钟情，有视角有厚度。《与水呓语》是写姐姐的，“我总爱望着月亮出神，问姐姐我们的祖先住在何方？他说他们埋在河边的坡上，坡上还有我们的庄稼和白杨。”对故土的怀念与手足情的难忘，让诗人不能自已。
8、海叶《踏枯草而至的暮色》，“静谧如此确定”，“草叶在低音颂诗”，“我必须低下头去，对一朵腊梅喊出你的名字”。“在地平线的边缘，我仿佛洞见了一个跋涉者灵魂上的老茧。”布满了对生命的赞美，也充斥了对大千世界自然规律的追问，更有对高尚灵魂的拥戴与致敬！
9、吴晓川《城南速写》有三章。《在德济门遗址上看海市蜃楼》写历史的废墟与今朝繁华的对比，从而因现实超越了历史而倍感欣慰。《围坐在落寞而冷清的李贽故居》，真是一种莫名的幸福。故居是冷静的，李贽的思想是光彩照人的。故居冷清，哲人寂寞，这寂寞是大寂寞，这冷清是最热烈。《日落碧水绿草的金山公园》，是现代文明与灿烂历史的自然衔接。
10、韩若冰《飞觞醉月词》，“月光。这样凉。”“我不想怀旧。”诗人写月光不假，写爱情写人生才是最真。诗人的指向含蓄而深沉，半醉又半醒。“这是北方的木棉，是我清醒着，呈给春天的一个赌注。”另一章《菊花茶》和前篇如出一辙，看来诗人驾驭此类题材，已经熟练而老到。
11、海烟《我该如何把我的爱告诉你》（外二章），有爱情的心旌神摇，“你突然盛开的样子，把乡间的泥土染得金碧辉煌”。《油菜花开》，“像爱情从我们的爱情中开出永不凋零的花”。《在这金黄无限的花园》，“像春天一样美好”，诗人的触角敏感而细腻，歌唱自然，歌唱人间，歌唱大地这让我们难舍难分赖以生存的地方。
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