& 有没有前辈现身说法，在豆瓣阅读码字的收入怎么样？ ...
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本帖最后由 干虾米哟 于
23:23 编辑
/author/selection
豆瓣阅读申请作者的最低条件是“出版过一本实体图书”、“在实体杂志上发表过两篇非新闻类作品”并且“文笔、构思通过编辑的审核”。
为什么在豆瓣出售作品？
为你的作品找到读者几百万的读者在豆瓣记录自己的阅读生活，他们标记看过或想看的书，写书评，记笔记，玩得不亦乐乎。
豆瓣了解每位用户的阅读趣味：基于用户收藏行为，通过数据挖掘和算法，豆瓣可以精准的猜出用户的喜好。我们会将你的作品，推荐给最有可能喜欢它的人。
收到推荐的读者，又将影响他的友邻圈子，因为豆瓣也是口耳相传的网络社会，好作品肯定是一传十，十传百。
清晰简单的收益方式我们从一开始就提供精确的、实时更新的销售明细：哪些读者，在哪个时间，购买了哪部作品，全有记录。
我们每月固定时间结算一次，上月所得在结算后可以随时提取。
收益方式在合作协议中有明确条款保障。
拥有自己的读者沙龙也许你认为写作应该背向读者，但偶尔看看他们的议论，仍不失为件有趣的事儿。
购买了作品的读者可以批注作品，写评论，这些内容会聚合成“沙龙区”。如果你愿意参与进来，这个沙龙就有了主讲者。我们并不一定要把它理解成高谈阔论的天地，公布写作计划 、预告你的新作，这些实在的消息，也很适合在沙龙中散播。
什么样的作品可以投稿？
版权在豆瓣阅读发表作品，意味着非独家的授予豆瓣此作品的信息网络传播权（即一般说的“电子版权”）。你需要确认自己对作品拥有授权或代为授权的资格。
作品，而不是书目前，豆瓣阅读的产品概念是作品，而非成书。在此售卖的作品，不受它过往发表或出版形式的制约， 在单篇完整的前提下，作品可以按照作者自己“所希望是”的样子，自由组合或者独立出售。
作品要求我们对作品的唯一要求，就是质量，我们希望凡是上架售卖，有机会被读者付费的，都是优秀的作品。
具体来说，作品可以是：
出版过的，或从未出版的；原创的，或翻译的；短篇、中篇或者长篇；小说、诗歌、散文、剧本，以及文论；文学领域以外的，如摄影、漫画、绘本、艺术、设计、建筑、手工美食等等。
定价我们希望尝试作品统一1.99元的定价模式。此定价下，建议的作品篇幅是3-5万字的中篇，或者3-5篇组合而成的短篇合集。如果你认为有足够的理由，也可以不管我们的篇幅定义，比如诗歌自不能以字数来算。
针对长篇作品，我们开启了多级定价模式。可以由你根据作品的内容、长度来自由定价。
关于投稿者个人的作者或译者，请直接使用本系统签署协议、提交作品。
我们同样欢迎杂志社、出版社以及写作团体的加入。希望合作的机构方，请邮件联系我们
投稿的步骤说明
1申请豆瓣认证作者如何申请请参见 此处。提示，如果你已经有了一个作者／译者小站，就已经是认证作者了。2签署合同登录后，你将能看到我们提供的“数字阅读授权合作协议”全文。请仔细审读这份协议，然后决定是否签署。3投稿录入：可以将任一文件格式的作品内容，直接复制粘贴到录入系统中。
排版：使用我们提供的简单易用的排版系统，以“所见即所得”的方式进行版式编排。4等待上架作品提交后，编辑人员会进行审读。审读通过的作品将在豆瓣阅读上架，呈现给读者。
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o(╯□╰)o有没有前辈在豆瓣码字的？
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楼下的知道。
& && &&&上闲话江湖，知网文天下！
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豆瓣？没听说过，只知道豆瓣的各种重口味~~
好淫，从小孩抓起~~~
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网络订阅除了起点，其他的爱哪里凉快就哪里凉快去吧！
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豆瓣？没听说过，只知道豆瓣的各种重口味~~豆瓣聚集了高质量的读者群……不过豆瓣的读者群主要是买实体书来读，不知他们对电子书的消费欲望如何……
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本帖最后由 干虾米哟 于
10:35 编辑
网络订阅除了起点，其他的爱哪里凉快就哪里凉快去吧！豆瓣和起点完全是两条路子啊……起点是个人就能申请作者，豆瓣？你在豆瓣申请作者必须“出版过实体书”、“在实体杂志上发表过作品”。这世界上除了起点还有很多地方可以投稿，我知道不少前辈是从日本的那些轻小说文库里捞钱的（而不是混起点），日本轻小说文库的收益也很不错，中层作者的收入不比起点差，同等收入比起点轻松得多（不用更新那么多字），只是大陆写手把握不好日本读者的品味混不进顶层。& &&&
豆瓣定位就不是追订阅
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豆瓣和起点完全是两条路子啊……起点是个人就能申请作者，豆瓣？你在豆瓣申请作者必须“出版过实体书”。&&...实体？你有这个资历还不如投出版社去~~豆瓣 、、、只是08、09还会关注~~
好淫，从小孩抓起~~~
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豆瓣和起点完全是两条路子啊……起点是个人就能申请作者，豆瓣？你在豆瓣申请作者必须“出版过实体书”。&&...这准备玩小资情调啊！文青是种病，得治啊！
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本帖最后由 干虾米哟 于
23:33 编辑
实体？你有这个资历还不如投出版社去~~豆瓣 、、、只是08、09还会关注~~为什么如此不看好豆瓣呢……我倒觉得豆瓣的前景比一般的实体杂志还要广阔……
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本帖最后由 干虾米哟 于
23:41 编辑
这准备玩小资情调啊！文青是种病，得治啊！豆瓣是中国互联网上文青小资最集中的地方了……豆瓣有资本这么搞，它的用户都是文青小资，只是文青程度有高低而已。
起点大神那种路线在豆瓣100%会扑街的……中国互联网第一文青集中营兼小资批发市场，这名号是盖的？&&
豆瓣书评区铺天盖地的都是在评世界名著，卡夫卡、村上春树……起点小白文完全不是这些人的菜
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谢谢提供信息，准备把十年前出版的一本书发豆办去
那里99%的人都是这么干的
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各自保留看法吧
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谢谢提供信息，准备把十年前出版的一本书发豆办去前辈，求直播销售成果……
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既然楼主对豆瓣这么了解，那还为何还需问我等凡人！不过，本座确实挺喜欢吃豆瓣酱的！
被漆黑烈焰吞噬殆尽吧！
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豆瓣和起点完全是两条路子啊……起点是个人就能申请作者，豆瓣？你在豆瓣申请作者必须“出版过实体书”、“在实体杂志上发表过作品”。这世 ...日本轻小说文库！？
这不太科学吧？！
中国人用日语写流行小说？
你这是哪门子的前辈啊？
“原来我是为了与秀玲的擦肩回眸，才沦落至这龙空山的……”
——————这种道德感缺失的话，你以为我会挂在嘴边吗？
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本帖最后由 干虾米哟 于
10:39 编辑
日本轻小说文库！？
很多？！大陆的写手前辈啊，台湾的写手前辈啊，都有……喜欢日本动漫日本GalGame又没有汉化，自己学出来的日语……台湾曾经是日本殖民地，有人能用日语写书投稿也不奇怪吧……赚同样多的钱，码轻小说的字数要比码起点文少多了。
也有的是轻小说读者，读得不爽了自己提笔写书的……
日语实在不过关，用汉语写好了请朋友翻译成日语就是了……轻小说的字数比不了起点文，大概和长篇的传统文学差不多吧。（嘛，考验你人脉的时刻到了！）
有个叫丁丁虫的大咖倒是长混豆瓣.
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本帖最后由 干虾米哟 于
10:37 编辑
既然楼主对豆瓣这么了解，那还为何还需问我等凡人！不过，本座确实挺喜欢吃豆瓣酱的！&&...我对豆瓣阅读的实际销量完全不清楚丫= =我是来问大神的！&&
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LZ 在龙空咨询豆瓣有点怪异~
豆瓣读书潜在作者群就是走实体和纸媒那路子，同是网上卖文字和以起点为代表的网络小说差别挺大的。
不知道lz 之前是走那条路的。
豆瓣读书刚开始搞没多久目测已经过了起步期不会那么容易倒闭。里面作品有赚人气免费的、试读、收费。我友邻不多，还是经常看到有人购买。
最新的李安的少年PI的奇幻漂流原著插图版应该是目前卖的最好的，这5天搞活动每日前100名送5块电影优惠劵。
就现在，近1小时有4个读者购买。
莫言檀香刑最近24小时卖掉4本。
最近热推的在十年前就出版过的某搞基小说最近12小时卖掉4本。
之前就出版过还握有版权的当然可以去尝鲜，如果准备专攻这个赚稿费就蛋疼了
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这个不知道
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本帖最后由 干虾米哟 于
15:12 编辑
LZ 在龙空咨询豆瓣有点怪异~
豆瓣读书潜在作者群就是走实体和纸媒那路子，同是网上卖文字和以起点为代表的网络小说差别挺大的。
不知道lz&&...我主要是喜欢豆瓣的氛围啊，我是文艺青年啊。我也不打算成为职业写手……还是谢谢你。
按1小时卖4本，24小时*30天*12个月的速度算……1年卖34560本。假如按白天12小时算，17280本……
= =豆瓣阅读卖的最火的书就是这样么……果然只能玩玩……怪不得人家说豆瓣阅读能卖1万拷贝都是神级作者了……
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“落后的接受者”，谁之责？
发布时间： 09:47
文章来源：
网络编辑:李茹
　　《音乐周报》8月6日刊有《谁有义务必须为作者写乐评？》一文，读来受益匪浅。文中引述了《文汇报》的《当代音乐，乐评为何缺位？》文中关于“先进的创作和落后的接受者”一说，不敢苟同。商榷如下。
　　世界各国、各民族由于生存环境的不同以及哲理、文化、语言、美学观和欣赏观的不同形成各具特质的文化（音乐）艺术，形成世界多姿多彩的、百花齐放的世界（音乐）文化现象。企图以一种文化现象而一统世界是不明智的也是不可取的。“如果迅猛的变化一下子把传统全部涤落掉，人类的文化将变得单一。单一不利于选择，单一将使人类毁灭。”（玛格丽特·米特语）
　　中华音乐和西方音乐是完全不同的两种音乐体系，各有优劣，互为补充方为发展、升华各自音乐文化的大道。如果“以西方音乐的理论来对待中国音乐、来评价中国音乐、来要求中国音乐”，“是极不合理的”，“盲目地以西方趣味的喜好来要求中国音乐，贬低它的艺术价值是相当不伦不类的。”（沈星扬语）
　　一百年前，一些音乐人到西方习乐归来大肆宣扬，即形成了西洋（作品）优、而本土“母”音乐（和接受者）落后的说法，音乐的各个方面均以西方为楷模而从事。“国内几所顶尖的音乐学院把大部分资源都放在西洋音乐上，而大部分学生也都学西洋音乐，把他们父母及祖辈的音乐却弃之不理，这是多么可悲！”（荣鸿曾语）对于这种现象难怪管建华指出“音乐学院是中国的音乐学院，还是中国音乐的学院”。不能说照搬西方音乐教育体系和行乐方法一无是处，它培养了一些音乐家，但总的看，“我们得到了一些东西，但却失掉了本质。”（林谷芳语）这种崇“洋”抑“中”的现象至今并未改变多少。1982年周魏峙在《全国民族器乐观摩大会》上说：“现在音乐学院作曲系毕业的学生，写不出一首像样的管弦乐曲或钢琴作品，被认为是不大光彩的事，而写不出一首民族器乐作品，却没有什么关系”；1992年在北京召开“关于中华文化母语的讨论”会上崔宪说：“音乐学院主体的音乐教育是西方的一套，现在还是这样”；2002年管建华发表在《中国音乐》的文中写道：“今天仍然是以欧洲音乐体系为中心的教育、价值观和认识观基础”；2011年瞿小松发表在《虚幻的主流》一文中披露了学生们“用现代作曲法写作能得高分”，“如果不这样写，我就不在‘主流’里边”，“将自己捆绑做一个先锋‘奴仆’”等。这就是中国音乐教育界的现状。之所以形成“先进的创作和落后的教育者”，恐怕不无与音乐界的理念和作法以及推广有关吧！
　　为着普及在中国已形成的某些西方音乐理念，有不少音乐专家不辞辛劳地工作。杨立青、朱践耳、郑小瑛呕心沥血、深入浅出地为音乐爱好者做过多次“现代音乐系列讲座”，功不可没，但效果如何？收效甚微。郑小瑛对某些现代派作曲家及其作品不敢恭维。“有一次她对一位作曲家说：‘我们长期辛辛苦苦努力，好容易带进音乐厅的大批观众，你的一次音乐会，就全赶跑了。’”（见黄安伦文）
　　有的人真的是自我感觉良好，分明是畸形怪胎却说是“独树一帜”。分明是不为民众所接受的作品，却说是为“未来人”而作。更有人“老虎屁股摸不得”，稍有微词，就暴跳如雷。对“现代派”作曲技法的出现，见仁见智，纯属正常，何来“不及格的耳朵”，果如此，赵沨、李德伦也属不及格的耳朵。赵沨在一文中说：“我也早在50年代起便找一些资料，努力充实自己的知识，但听了不少，仍是不知所云。”“我国的专家李德伦同志等也表示过‘听不懂’这一类的作品。”看来，这些音乐专家也属于“不及格的耳朵”，也属于“落后的接受者”了。
　　造成“落后的接受者”是“耳朵不及格”的民众吗？“岂有此理，事实是，艺术家使大众的水准下降。任何艺术堕落时代都是由艺术家一手造成的。”（席勒语）“群众不赞美的一切音乐作品必须受诅咒，群众瞧不起的音乐作品，一无价值可言。”（柏辽兹语）
　　我的一篇题为《秦音领军创中华乐派》（刊《交响》）有以下经编辑在每个字下加重点的一段文字、即“以什么理念、什么美学观、什么样的音理、什么样的欣赏习惯和什么样的音响观来评鉴一种音乐现象、一个乐队或一部作品是至关重要的，是需要准确把握的。”请诸君评鉴。□唐朴林}