一笔画写成的字有哪些?
鲁能是冠军75
一 乙 〇 还有写部首如丨丿丶亅乁 第三个字好象是毛主席自创~~
为您推荐：
扫描下载二维码欧体竖钩写法之我见_田蕴章吧_百度贴吧
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&签到排名：今日本吧第个签到，本吧因你更精彩，明天继续来努力！
本吧签到人数：0可签7级以上的吧50个
本月漏签0次！成为超级会员，赠送8张补签卡连续签到：天&&累计签到：天超级会员单次开通12个月以上，赠送连续签到卡3张
关注：6,905贴子：
欧体竖钩写法之我见
如题，很多朋友学习欧体，或者刚刚入门，或者其他原因，遇到诸多问题，其中 很多人都对欧体竖钩的写法很为难，老是写不好，在这里我简单介绍一下我的观点和写法，仅供大家参考。
挂机一个月得百万，你还蓝瘦香菇么？
由于我练习的就是，加上也学习过田蕴章老师的方法，现在一一列举几张图片，让大家有个明确直白答题认识——欧体竖钩究竟是怎么样的形态。首先中竖钩的写法中竖钩的代表我选了比较清晰的10个字，对于其中的竖钩我分一下类别。1上挑之钩，钩向上挑起，下缘上挑，上缘水平或者上挑，整个钩上扬，显得凌厉险峻。如，永，检，校。2平推之钩，钩横向推出，下缘上挑，上缘下沉，钩整体平推向左，显得厚重朴实。如，寻，敕。3蕴藏之钩，钩不出锋，蕴藏在竖中，不明显出尖笔，显得低调深沉有内涵。如栋。4圆转之钩，钩完全用圆笔写成，有转无折，圆润丰满线条流畅，如宇，乎。5横折钩，其实可以借鉴竖钩的写法，一说古代无横折之笔，（分两笔写成）那么也就是说，横折钩的写法道理同上。
竖钩，到底应该怎么写？这个问题暂时我们留做，因为我们也不知道欧阳询本人是怎么写成的。我们要想探源欧公笔法，最好是从纸本墨迹入手，但是这碑刻学起来揣摩起来就太难了。不过我们的田老师是当代欧楷大家，下面看一看二位田老师的竖钩的写法就竟是怎么样的？我们也许能从中得到借鉴呢。依旧是先放几张图片。田蕴章老师的5张图片。田英章老师的5张图片。
圆转之钩我们暂时不谈了，难度不大。重点说一下挑构和推钩。关于上挑钩法，田蕴章老师大多数用的是挑钩，竖笔行到末端时候，笔尖稍稍想左弯动画一个弧度，然后迅速下沉一顿，然后向上挑起。而蕴藏之钩和平推之钩，田蕴章老师大多数用的是衅扭的方法（衅扭也成逡折），反复调整笔锋然后轻轻向右推动一点就出了一个小勾。田英章老师很少有推钩和蕴藏之钩的写法，大多数的钩都是一个形态。（这也是为人诟病的原因之一，缺少变化）以前田英章老师多数用的是“跪笔弹锋”，关于跪笔弹锋说起来特别难，大家去吧。。经过跪笔弹锋写出的竖钩，外方内圆，也很好看。跪笔之时特别要求笔的弹性，同时也是对笔很大的摧残。涂抹边缘笔肚填墨有失书法自然之美，我个人不推荐这种写法。
老师的竖钩，凡是跪笔弹锋写出来的，可以看出，竖钩的右端有凹进去的地方，如图。
我在想还有一个问题不可忽略，我们现在写的钩觉得难度很大，但欧阳询这些碑刻字贴，当年都是直接写在硬的石头上的，不知道大家能不能理解我说的问题，比如说现在有些人很喜欢去公园写“地书”，视觉效果非常好，其中有一个很重要的因素就是，写在这种硬质材料上，对点画的控制，比起我们现在用墨写在纸上要简单得多。我也见过有些人用毛笔在瓷砖上写的，看上去也会非常漂亮。所以正如张兄上面所说，也是我昨天和“无力的鱼”朋友讨论时所强调的，最好要参看一下墨迹，而且事实也证明了墨迹的效果肯定不如石刻那样完美，就说上面举的田蕴章老师的一些字，仔细看有些钩也不怎么完美的，有兴趣的朋友可以去参考看看精品帖里的田蕴章老师的千字文图片，同样存在这些问题，但这却是最真实的用毛笔写出来的效果。所以我们有时候也不要太钻牛角尖，毕竟我们谁也没见过欧阳询的楷书墨迹，自己写得感觉离碑刻效果总是有点差距，不一定是什么大问题
其实刚才那个你不用删的，钩的问题太复杂了，一不小心偶尔搞混了没什么的，田老师写“永”的钩是用衄挫法的，但碑上确实明显是你说的上挑法写出来的
争议比较大的是上挑之法和平推之法的区别 。永字之钩，用田蕴章老师的衅扭办法非常简便就能写出来了。田老师用这种办法写了永字，动作也很简便，具体参见《每日一题》第一集。（衅扭之后斜向上推出）。而我写这个永字，用的是上挑之钩写法：先写一竖，行到三分之二处，顺势把笔锋向左稍微圆转一个小弧度，写道竖的末端笔锋下沉，然后稍顿向左上挑起！所谓一转二顿三挑。（去年和大吧主聊了这个问题聊了很久，最后经过友好协商观点达成一致）最重要的是个挑的动作，虽然是向上挑这个幅度也不该过于太大，也不过于太尖锐。至于内方还是内圆。这个一点都不重要吧？现在有人非要说，钩都是内圆的我认为大可不必。因为上上挑之钩方圆都有。而且不容忽视的一点就是，碑文经过风雨剥蚀，内方也会逐渐变为内圆。我敢这样说，永字竖钩，最初肯定是内方的，经过岁月痕迹钩内部已经出现了一点点圆润的感觉了。其他字不外如是，风雨侵蚀会磨去棱角，这一点学习碑文的同学一定要注意。同理，碑拓的敕的来第一撇和长横之间也是圆角，但是我们在临写的时候肯定不按照他的这样去写，而是这样去写。（在a4纸上现场写的，发这个只是为了说明风华剥落的地方要要按照碑文去写。至于我写的像不像就不要在意这些细节）
上传的一段视频，我写竖钩的写法，当然也仅仅供大家参考。为了避免宣纸洇湿的干扰，我这次用的是a4复印纸，难免有积墨现象。
我不太同意你说的蕴章老师的竖钩方法，三分之二时把笔锋向左稍微圆转一个小弧度，这是捻管？为了调整笔尖防止出钩不利？我没见过他这么写，也不需要。我无数次观察和苦苦实践下来是这样的，一笔到底，笔直如弩 箭，显功力！称为弩法。之后停笔略做衅挫，继续向下逐渐抬笔出尖，然后转折笔尖左上方向出钩，就这么简洁！衅挫熟练时候，甚至看不出来回拉拽。
票牛教你如何买到热门、便宜、真实的演出门票！
我还有一点观点，不管对不对都说了，大家探讨。竖钩，自始至终都要以中锋和笔尖完成，如果行笔过程中参杂了侧锋和过多的笔肚，我不敢说一定不对，但肯定是落了下乘。书到瘦硬始通神，功夫全在笔尖上（后一句打油诗乃我自创）
沉浸此吧，不自拔
LZ让我也上个视频，心里忐忑，决定还是拍一个。找了个旧毛笔，笔尖我用剪刀修剪过，结果笔头有些损坏了。信纸很滑，不洇湿，效果不好，发挥也不太理想。左手拿着手机拍，右手写很累，抖动厉害，没人帮忙啊，没办法。 大家不要在意我的书法水平，毫无疑问我作为初学者肯定是不行的，主要研究竖钩方法，一起讨论。不好请指正，如果对我使用嘲讽技能，哥说不定恼羞成怒就删了帖子。 有个钩我故意大幅度“衄挫”了一下子，这时候眼睛去看手机了，结果写偏，算了就这样吧。 第一次拍视频有些紧张，出钩不稳，急了些，大家讲究看看。视频来自：
晚上常用笔已洗，不蘸墨了，这个是水写布，也挺方便。手机对焦有些累，视频来自：上几个静态图，大家也看看，钩有许多种，我会的实在是不多，就喜欢田老师的方法。
蕴章老师和欧阳询的钩角度
我也有自己的写法，我看了老师和孟长禧的写法，虽然后者更接近原帖，但我觉得写的太多步骤，类于画字，田英章老师方法我也不用，我的写法简单些，写完竖后稍停顿向左上出锋，有时也跟原帖很像，但多半不完全像，因为钩的角度不能太锐，所以我停顿一般是调整笔锋的。这个钩一直令我很困惑，其它笔画多写几次也能写的像，这个钩就写不好，觉得跟原帖有距离。
来自windowsphone客户端
田蕴章教授的衅扭钩的的方法总体上是正确的，应是最正规的出钩方法，因为这种出钩方式既简单便捷，又能做到“内圆外方”、含蓄内敛的艺术法则，是欧阳询绝对要信守的书法法则。其它的出钩方法只能作为书法的次要法则而成立。而田蕴章所说“欲写好钩，先要写好竖”的论断确有其深刻的领悟，但连他自己有时也做不到这样的出钩方法100%到位，这又是为什么呢？
还是回到“书到瘦劲始通神”这句老话，因为这句话是破解钩画难题的关键。为什么上的字整体上较田氏、孟氏的字更为细瘦、劲拙，答案很简单：全在用锋和运笔上。很多人不明白这个道理，认为书画同源，常把绘画的技巧运用到书法当中，这当然是大错特错。很多知名的都明白书法与绘画是有许多根本不同的地方，他们常会给你讲出许多不同，观点也模棱两可，因为书法和绘画的不同之处中仍然有许多重叠的地方，就象让一个人去描述猴子和人的区别一样，如果你没有见过猴子，他给你讲猴子和人的区别之一是猴子没有眉毛，但猴子眼上边也长了许多毛，这样类似的区别让许多初学书法的人弄得一头雾水，抓不到关键。
其实，书法和绘画在用笔上最大的区别是：书法只用笔尖写字，而绘画则笔尖、笔腹都会用到。马上就会有人反对，说我讲的不对，许多人写字包括大都会用到笔腹。我给你讲，大量用笔腹写字的人绝对不是一流的书法家。看看欧阳询的欧楷、的、的你就明白了。大量用笔腹写字、笔尖完全叉开还在飞舞狂书的字已经远离了书法的法则，那是在画字，在用刷子刷字啊！
王羲之的启蒙老师曾说过，写字是很下力气的，须用全身之力。所以，王羲之不能把正在写字的王献之手中的笔夺过来，讲的就是这个道理。笔者每日练字不少于500个字，用标准的“拔蹬法”，食指和拇指紧掐笔杆，现在我的拇指肚前端已经发硬，结了一层硬硬的茧子，读者们相信吗？田蕴章教授讲高手写字，应该是很轻松的一件事，只是讲是一种心理的轻松，手头上绝对不会轻松，大家应该正确理解田教授的这句话。
那么，这个力到底用在哪里呢？对，就是在“笔尖”上。如果从纯技术法则的角度来看，字写的有多好，笔尖的功力就有多深，而笔尖的功力越深，写出的字越瘦劲。欧阳询的字之所以较孟繁禧的字更为瘦劲，原因就在于此。
如何练就“笔尖”之力？
首先，要时刻铭记“书法是用笔尖”写字这一法则。在写字时，时刻把意念和力量贯注于笔尖，记住，是笔尖，而不是笔端。这是专业与业余、职业和爱好、高手和俗手的关键性区别。
其次是，要正确对待笔尖，重新认识笔尖，正确掌握笔尖的弹力。
因为笔尖一旦着纸即散，力量不容易凝聚，很多人写的字肥厚，这就是根本原因。不会收拾笔尖，不认真用笔尖写字的结果，所以，永远不可能登上最高的金字塔。
不在于你给了笔（笔杆、笔尖）多大力量，而关键在于你感受到笔尖传递给你多少反作用力，我讲的这句话很重要，你可以认真体会、练习。反复练习不同的笔画、粗细所传递给你的力量，练习的要求只有一个：笔尖不允许散，使用笔尖最多不能超过笔头的1/4长度。
技巧：正确对待“顿与挫、提与按”。首先，顿与挫是同时运用，缺一不可的。顿挫提按是运笔过程中收聚笔尖、凝聚力量的唯一方法。顿是为了找到一个力量的支点，顿后必挫，挫是为了调整好中锋运笔。很多人只知道在一笔画的开头和结尾用顿挫，却不知道中间更要运用提按之法涩行，不得留行之妙。打个比方，如果“顿”、“挫”是头尾，那么笔画的中间便是“脊椎”，就象竹节的中间部分，是真正力量的支撑。只有不断地运用提按去调整笔尖，才能凝聚力量，才能做到“瘦劲”。其实，所有的笔画中最难写、最见功力的当数“横”画，许多人写的横画要么很粗，这多是侧锋运笔所致；要么是很细，如蜂腰，这是运笔轻飘所致。许多人写横画时在顿笔后没有“挫”锋，没有调整笔锋，直接横写过来，便成了侧锋运笔，这在许多的作品中常见到，也是缺乏横画练习的原因。当然，我顺便讲一下，田蕴章教授在他的书法视频中所写的楷书，出于多方面的原因，楷书中带有行书的意味，比如马、风等字中的短横带有行书的笔意，因此大家要留意。所以，要特别注意横画的练习。
欧体竖钩，分两笔写也不错啊。请看这个视频！视频来自：
各位前辈老师讲的都很好，受教了
没一个说对的，
一直，没上，我认为不管那种写法，只要轻巧熟练烂熟于心手，你就能成功，
发到欧楷吧好吗？！
欢迎您把此贴发到欧楷吧，我是吧主！
贴吧热议榜
使用签名档&&
保存至快速回贴}