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&[ ]导读：梗概是什么意思？故事梗概是什么意思？我们在阅读的时候常常会看到故事梗概这个词，虽然梗概这个词常常出现在我们的生活中吗，但是你真的知道梗概是什么意思？
梗概是什么意思 故事梗概是什么意思
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梗概，指粗略、大概、大略的内容、要点或讨论题的主要原则等。&梗&和&概&每个单字有其释义和应用方法。梗概也是一种应用文体，常用于电影、电视和小说的故事简单介绍等。
梗概是什么意思的引证解释
亦作&梗&。
1.大概，概略。
《后汉书&文苑传上&杜笃》：&臣闻知而复知，是为重知。臣所欲言，陛下已知，故略其梗概，不敢具陈。&李贤注：&梗概犹粗略也。& 宋&陆游《书&宛陵集&后》诗：&粗能窥梗概，亦足慰平生。&廖承志《致蒋经国先生信》：&再次合作，老先生主其事，吾辈身在其中，应知梗概。&
2. 刚直的气概；慷慨。
南朝 梁&刘勰《文心雕龙&时序》：&观其时文，雅好慷慨。良由世积乱离，风衰俗怨，并志深而笔长，故梗概而多气也。&《魏书&李彪传》：&臣虽下才，辄亦尚其梗概，钦其正直，微识其褊急之性，而不以为瑕。&朱自清《论书生的酸气》：&他们可以看远大些，&梗概而多气&，是雄风豪气，不是酸气。&
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福师1108考试批次《中国文学史专题一》复习题及参考答案
导读：3、请举出魏晋南北朝时期三部文学批评著作及其作者，魏晋南北朝“文学的自觉”时代的一个重要表现，就是出现了文学理论和文学批评著作的繁荣，出现了文学批评专著，仪态万方,晚周诸子之作,莫能先也”（《汉文学史纲要》），把自己的哲学思想和心灵追求寄寓于极生动的文学形象中，结束了，原因是当时政治的极端黑暗和恐怖。1、左思风力左思《咏史》八首，其名为“咏史”,实为咏怀。作者在运用历史材料以抒发怀抱方面，气调
结束了，原因是当时政治的极端黑暗和恐怖。
1、左思风力
左思《咏史》八首，其名为“咏史”,实为咏怀。作者在运用历史材料以抒发怀抱方面，气调雄健高远，卓然超越前人。读者从诗中可充分感觉到作者卓越的情操及建安时代的慷慨之气。“左思风力”，意指左思再现了建安风骨。
2、大小谢：
指谢灵运与谢I 。二人同为山水诗人；一指谢灵运及其族弟谢惠连。
3、建安风骨
《文心雕龙?时序篇》说：“观其时文,雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，并志深而笔长，故梗慨而多气也。”具体的说,就是反映社会动乱和民生疾苦,追求“建功立业”的内容，歌唱自己的政治理想和积极进取精神，形成一种悲凉慷慨、刚健有力的风格，使内容和形式有谐美的统一性，这就是所谓“建安风骨”或“汉魏风骨”。
三、简答题：（每题8分，共24分）
1、以《烛之武退秦师》为例简述《左传》外交辞令的特色。
《左传》的叙事富于故事性、戏剧性，和它的语言艺术有很大关系。
《左传》的叙事语言，简洁、传神、词约义丰、意蕴深厚。前面已有论及格。这里着重谈谈颇具特色的行人外交辞令。作者记载了不少委婉动听的外交辞令，反映了当时的社会风貌，也写出了历史人物的风采。
出色的外交辞令，可以消弭兵燹之灾，使敌国退师，使国家转危为安，这个例子，最著名的要数僖公三十年的烛之武退秦师。城濮之战后，晋国要惩罚一些离心离德之国，便联合秦国围郑。在秦晋两国强兵压境的危急关头，烛之武凭着三寸不烂之舌，说退了秦兵：
夜缒而出，见秦伯曰：“秦、晋围郑知亡矣！若亡郑有益于君，敢以烦执事。越国以鄙远，君知其难也；焉用亡郑以陪邻？邻之厚，君之簿也。若舍郑以为东道主，行李之往来,共其乏困,君亦无所害。且君尝为晋君赐矣；许君焦、瑕，朝济而夕设版焉，君之所知也！夫晋何厌之有？既东封郑，又欲肆其西封；若不阙秦，将焉取之？阙秦以利晋，唯君国图之！”秦伯说，与郑人盟。
烛之武说秦伯,先从亡郑说起，指出亡郑无益于秦。无益的原因,一是“越国以鄙远”，难以实现。二是即使亡郑，得利的不是秦国而是晋国，“焉用亡郑以陪邻？”三是“邻之厚，君之簿也”。晋国强大，秦国必然削弱。这层层剥笋似的剖析，必然引起秦穆公对郑的后果的深思。接下来，烛之武再从不亡郑这一角度发挥。不亡郑，不但于秦无害，反可坐享其利。这样，两相比较，孰优孰劣，显而易见。弦外之音，还有讥秦受晋役使之意。为了瓦解秦晋联盟，加深两国的矛盾，烛之武又旧怨重提，指出晋国背信食言，历来如此。最后归结到晋之野心，不独在郑，还将侵秦。这样的层层深入，晓以
利害，终使秦穆公深思再三，翻然醒悟，毅然退兵，使郑国转危为安，免除了一场兵燹之灾。类似的例子还有如僖公四年的“屈完如齐师”僖公二十六年的“展喜犒师”，宣公三年的“王孙满对楚王问”。外交辞令的成功，常能起到武力和军队所无法替代的作用。
2、简述骈文的特点。
骈文，亦称骈俪文或骈体文，与古文（散文）相对的一种文体。二马相驾曰骈，成双成对曰俪。所以骈文全篇以偶句为主。其特点有三：语句方面，讲究对偶，要有工稳的对仗，整齐的节奏；以至于发展到“四六体”,如“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”音律方面，讲平仄，有时叶韵，增加文章的音韵美；行文方面，讲究用典和藻饰，使文章委婉、典雅、精炼和华美。在创作上，古文讲“气势”；而骈文讲“气韵”；古文讲通畅，骈文讲含蓄；古文讲古朴，骈文讲典丽，在风格上也有所不同。
3、请举出魏晋南北朝时期三部文学批评著作及其作者。
魏晋南北朝“文学的自觉”时代的一个重要表现，就是出现了文学理论和文学批评著作的繁荣，出现了文学批评专著。比较重要和著名的有曹丕的《典论?论文》,陆机《文赋》,刘勰《文心雕龙》和钟嵘《诗品》等。
1、曹操《短歌行》“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多”几句如何理解？作者“忧”的是什么？
“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多”几句的意思：作者先从眼前的酒宴和歌舞场面说开去，慨叹人生的短促和年华的易逝。表面看，似乎是在宣“ 人生当及时行乐”，实际上正是相反：全诗洋溢着高昂的情绪，蕴藏着及时努力的思想。它通过微吟低唱的形式，倾吐慷慨激烈的心曲。魏源说：“对酒当歌，有风云之气。”陈沆说：“此诗即汉高《大风歌》思猛士之旨也。”（《诗比兴笺》）二人所说是很中肯的。对着美酒对着歌，作者却不去写觥筹交错和轻歌曼舞的宴会场面，而是转入对时间的思考，由对酒当歌转为惜往日，即给人以放浪恣肆之感，又给人展示出一个紧逼迫促的境界，引导读者从现实生活中去探索人生哲理，从朴素的形式中去寻求深长的意绪。所“志深而笔长，梗慨而多气”的特点，就蕴涵在开篇中。
此诗的主题是表达作者思贤若渴的心情和对人才的尊重。作者“忧”的是求贤不得，表达了诗人思贤若渴的主题。最后,作者融情入景,以“月明星稀，乌鹊南飞”之景，想象贤才来归。并以周公吐哺的典故表示自己的赤诚。
2、简述汉赋的形成和发展变化。
汉赋的形成和发展，可以分为几个阶段。第一个时期是高祖初年到武帝初年，这时流行的是“骚体赋”，形式上模拟楚辞，追随楚辞传统，内容多是抒发作者的政治见解和身世之感慨。代表作家有
贾谊《吊屈原赋》、《f鸟赋》；淮南小山《招隐士》、枚乘《 七发 》等。第二时期是武帝初年到东汉中叶，约二百多年，是所谓散体大赋时期，汉赋达于鼎盛时期。《汉书?艺文志》著录汉赋一共有九百多篇，作者六十余人，大多是这一时期作品。这一时期，随着西汉进入鼎盛时期，统治阶级好大喜功，奢侈腐化，为了适应统治者的需要，在“兴废继绝，润色鸿业”的借口下，以铺张扬厉、歌功颂德为主的大赋作品大量产生。这一方面是政治上的需要，另一方面也加上帝王的赏玩和鼓励,如《汉书?王褒传》载：“上令褒与张子侨等并待诏,数从褒等放猎，所幸宫馆，辄为歌颂，第其高下，以差赐帛”还有的文士，更以作赋献赋当作求官的门径（如司马相如），推动了大赋的形成。枚乘《七发》是标志散体大赋正式形成的第一篇作品。其后有司马相如、枚皋、东方朔、刘安、杨雄，东汉有班固、张衡等。散体大赋的特点是：离开了社会现实生活，以铺写宫廷建筑、宫殿苑囿、田猎巡狩、声色犬马为主，粉饰太平，点缀贵族生活；内容上在辞赋末尾常加上一些所谓讽谕劝戒的话，其作用往往是“劝百而讽一”。在形式上进一步散体化，改变了楚辞中多用虚词、句末多用语气词的句式，成为一种专事铺叙的用韵散文。大赋由于其内容的复杂性，文字堆砌，以铺张为能事，词句华丽艰深，过去对它的评价颇多争议。第三个时期是东汉中叶以后，由于政治腐败，内外矛盾，部分文人从歌颂升平转而为讥时讽世。同时，散体大赋的僵化的写作形式，也逐渐为人所厌倦，因此，以反映社会黑暗、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋开始兴起，其特点是篇章短小，语言较精炼，思想感情较充实。代表作家有张衡、蔡邑、赵壹、祢衡等人。
3、简析“余霞散成绮，澄江静如练”（《晚登三山还望京邑》）两句诗。
《晚登三山还望京邑》这首诗大约是齐明帝建武二年(495) 谢出任宣城太守时作。主要描写诗人离开京城之后的所见所感。诗人通过独特的个人感受高超的艺术手腕，使望中所见傍晚时的自然景物，带上了各自的特色。其中“余霞散成绮，澄江静如练”，成为千古名句，斜照依山，天上彩霞万道，恰似编织成无数匹锦缎；长江清澈如镜，浪静风恬，宛如铺上一幅白绸，望不见尽头。两句诗十个字，词性搭配匀称，上下属对精工。“余”、“散”、“澄”“静”等字把晚空中和春江上的秀色佳气，表现得恰到好处。“余”是落日衔山的形容，“散”是霞光四射的象征，“澄”状长江明净无尘，“静”貌水面纹丝不动。两个比喻也很有诗味，“余霞散成绮”好比快速拍摄天幕稍纵即逝的美妙镜头，“澄江静如练”无异于细意熨贴大自然精心创制的杰作。轮廓突出，立体感强，使人联想到浮雕像。因此李白对此佩服备至,一再说：“解道澄江如练，令人长忆谢玄晖。”(《 金陵城西楼月下吟 》)，“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发，”(《宣州谢楼饯别校书叔云》)。
1、《秦风?蒹葭》一诗是如何达到情景交融的境界的？试加以分析。
《诗经》中赋、比、兴手法运用得好的作品,可以达到情景交融、物我相谐的艺术境界。如《秦风?蒹葭》就是这样的一首诗：
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭凄凄，白露未。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之濉Ｋ蒌Т又雷枨矣摇Ｋ萦未又鹪谒b。
全诗可说是起兴而后再用赋法,以“蒹葭苍苍,白露为霜”的写景来发端，描绘出一幅秋苇青苍、露重霜浓的清秋景色，这样的景色，触动了诗人思念“伊人”之情，三章起兴之句以景物的细微变化，即“为霜”、“未”、“未已”，点出了诗人追求“伊人”的时间地点，渲染出三幅深秋清晨河滨的图景，由此烘托了诗人由于时间的推移，越来越迫切地怀想对方（“伊人”）的心情。在铺叙之中，诗人反复咏叹由于河水的阻隔，意中人可望而不可即，可求而不可得的凄凉伤感的心情。“宛在”二字，说明只是想象中的情景，但说明前面的跋涉同样是想象之词，这正好说明怀想之切。诗中凄清的秋景与感伤的情绪浑然一体，构成了凄迷恍惚、耐人寻味的艺术境界。
2、简述诸子散文发展的三个阶段。
所谓“诸子”，就是指先秦诸多的思想家。因人非一人，书非一种，所以称“诸子”。“诸子散文”从性质上看属于论辩性的哲理散文，所以也称哲学散文。先秦诸子包括不同的学术派别和政治观点。据《汉书?艺文志》载，诸子各家，包括儒、道、阴阳、名、墨、纵横、农、杂、小说十家。先秦诸子散文的发展，从时序上常概括为三个阶段：第一阶段是《论语》和《墨子》；第二阶段是《孟子》和《庄子》；第三阶段是《荀子》和《韩非子》。
3、为什么说左思《咏史?郁郁涧底松》表面是咏史，实际是咏怀？
以《咏史》为题，最早起于班固，后来曹操、曹植等人，也有一些咏叹古事之作。(曹操《短歌行》第二首及《善哉行》第一首,曹植《三良诗》等。)到了左思,则是把咏史、咏怀二者水乳交融地结合起来，写成规模宏大的组诗，开拓了“咏史”的艺术领域。概括起来说八首诗的主要思想内容是借历史人物作为比拟，以抒发怀才不遇和憎恶丑恶现实的郁勃之感。
四、论述题：（每题12分，共36分）
1、试论《庄子》散文的艺术成就。
庄子散文的创作方法，可以用《庄子?寓言》篇中的一段话来概括“寓言十九，重言十七，卮言日出；和以天倪。”寓言，即编造一些故事，以虚拟的寄寓于他人他物的语言,来宣传自己的主张。重言,即假借受尊重的人、有影响的人说的话。（ 为使别人容易接受 ）卮言，出于无心、随便说出的话。和以天倪,即抹 掉天地间一切差别之意。总之，不管现实情况如何,随意编造,信口说出，一切随随便便。这就是庄子自认为的文章特点。
《庄子》散文的风格历来被认为具有“ 汪洋恣肆 ”和“恢诡谲怪”的特点。司马迁《史记?老子韩非列传》说：“（庄子）其学无所不窥，?? 故其著书十馀万言，大抵率寓言也。?? 然善属书离辞，指事类情，??其言汪洋自恣以适己。”清人刘熙载《艺概?文概》评论庄子之文是“意出尘
外，怪生笔端”，“缥缈奇变”。鲁迅说庄子“其文汪洋辟阖，仪态万方,晚周诸子之作,莫能先也”（《汉文学史纲要》）。这些特点，可以概括为以下几个方面：
首先是奇幻的想象，极富浪漫主义色彩。庄子散文想象丰富，构思奇特，善于以神奇之笔，创造出雄奇开阔的境界。如第一篇《逍遥游》：
北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也。化而为鸟，其名为鹏。鹏之背，不知其几千里也。怒而飞，其翼若垂天之云。是鸟也，海运则将徙于南冥。南冥者，天池也。《齐谐》者，志怪者也，《谐》之言曰：鹏之徙于南冥也，水击三千里,抟扶摇而上者九万里,去以六月息者也。
藐姑射之山,有神人居焉。肌肤若冰雪。淖约若处子；不食五谷,吸风饮露；乘云气，御飞龙，而游乎四海之外；其神凝，使物不疵疠而年谷熟。
这篇文章写得非常雄放奇幻，尤其是大鹏的形象、藐姑射山上的神人。作者极尽夸张描绘之能事，把自己的哲学思想和心灵追求寄寓于极生动的文学形象中。其想象，往往是气象恢宏，意境开阔，云烟吞吐，幻化无端。不仅鲲鹏、藐姑射山上的神人如此，就是文中“天之苍苍，其正色耶？其远而无所至极邪？其视下也亦若是则已”这几句对苍天的描绘，同样显示出庄子极其丰富的想象力。再如《秋水》篇描写秋水浩荡奔腾、气象万千的景象，也有很雄阔的意境：
秋水时至，百川灌河。泾流之大，两邃狙轮洌槐媛砼！Ｓ谑茄珊硬廊蛔韵玻蕴煜轮牢≡诩骸Ｋ沉鞫校劣诒焙＃娑樱患恕Ｓ谑茄珊硬夹涿婺浚粞笙蛉舳尽
淡淡几笔就把秋天河水浩荡无崖、汹涌澎湃、苍茫磅礴的气势和水天相接的开阔境界写得酣畅淋漓。此外，在《养生主》中把解牛的劳动描绘成如一首音乐、一场舞蹈（“庖丁解牛”），也是非常大胆而奇特的。再如《徐无鬼》写匠石运斤成风，《至乐》写与空髑髅对话，《秋水》写与惠子观鱼于濠梁之上，《外物》写任公子钓鱼，都是想落天外、奇幻无比。 其次是描写精工,形神毕肖。庄子刻画物态的技术是非常高明的。摹物叙事,意到笔随,异趣横生。如《齐物论》中对“地籁”的描写：
夫大块噫气，其名为风。是唯无作，作则万窍怒号，而独不闻之乎？山林之畏佳，大木百围之窍穴，似鼻、似口、似耳、似、似圈、似臼，似洼者，似污者。
这是形容古树上大小斑驳的树孔。（洼者，水洼；污者，下陷的坑。）下面就形容风吹这些树孔发出的各种声音： 激者,y者,叱者,吸者，叫者，q者，a者，咬者，前者唱于而随者唱喁,泠风则小和,飘风则大和，厉风济则众窍为虚，而独不见之调调之刀刀乎？
激者是激水声，y者是箭飞行时之声，叱者是大声叱人之声，吸者为吸气声，叫者，叫喊声，q者为哭泣哀号声，a者为深沉之声，咬者是清亮之声。这种对众窍和风声的千差万别的描绘，可以说是声形毕肖，给人以极其鲜明的印象。《秋水》篇写秋天大水的情景，把秋雨的到来，沟满河平，百川奔流，浩荡无限的空阔景象，写得气势磅礴，十分形象。
第三是寓言丛集，喻中设喻。庄子自己也“寓言十九”。所以，以寓言和比喻来说明道理，也是《庄子》的最大特色。寓言的运用，说明其思维方式仍不脱离具体的感性形象，作者在思维及其表达过程中，不是运用概念、判断、推理、等逻辑范畴，而是通过具有直观特征的具体形象、类化表象和
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《文心雕龙·时序》评议建安文学说：“观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，并志深而笔长，故梗概而多气也。”建安文学&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& （&&& ）
①以曹操父子为重要代表&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& ②反映东汉末年社会动乱
③风格朴实恬淡&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& ④充满现实主义色彩
A．①③④&&&&&&&&&&&&&& B．①②③④&&&&&&&&&&& C．②③&&& &&&&&&&&&&& D．①②④
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