自考报表的学校在广州,但我人在深圳,需要去广州考试么？_百度知道
自考报表的学校在广州,但我人在深圳,需要去广州考试么？
如果你在深圳报考了，这要视乎助学机构的决定，就在深圳考试，那你也得在广州考试，就不能再在广州报考，是没影响的，就在广州考试，如果他们在广州报考的话。每一期的考试都能在省内任何一个市县报考，但每次只能在同一地点报考，这就要看那助学机构在哪里为考生报考了。但如果你参加的是助学机构的独立办班的话，如果你在深圳报考的话，就不能在深圳报考，到了7月的考试，你在广州报考了，例如你要参加4月的考试；在广州报考你是去那些培训机构的话
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不一定的 属于省内 可能安排在本地考试
你好,可以不需要的,你可以报在深圳考就可以了
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出门在外也不愁可以告诉我一下，做UFO报表的时候，考试的时候是不能参照的，要怎么输入公式啊？这是
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可以告诉我一下，做UFO报表的时候，考试的时候是不能参照的，要怎么输入公式啊？这是我第一次用这个　谢谢了
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你好，现在我在玩一个叫cs(或其他)的游戏，有事请按下电脑上“RESET”键，在听到“嘀”一声之后留言，谢谢!
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Get your image out there on the internet!来源：崇真艺术网艺术家：周刚崇真艺术网=T周刚=Z水彩：西方绘画中的女皇T：大学学的是艺术设计，为什么最后走向水彩画创作的道路？Z：我中专学的是油画，考大学考的也是油画。由于各种原因，大学时我选择了艺术设计，想从更多角度培养自己对艺术的敏感，想尝试更多的艺术类别。之所以选择水彩是因为我真的喜欢这个媒材，它捉摸不定，是西方绘画中的文人画，并被称为西方绘画中的女皇。水彩画与中国画有天然的相似，都是以水为媒介，调色调墨来画。水彩是艺术生入门的必经之路，但是它的难度非常高，我学习了近三十年，还觉得没有琢磨透。T：艺术设计的专业背景对你的创作会产生怎样的影响？Z：具体来说，第一是设计能让我有很大的接触面，做设计必须跟社会、企业、喜欢的不喜欢的人去打交道。第二是观察的角度和方式不同。举例来说，一个画家研究一棵树，作为设计师就必须研究一片森林，把握整体。第三点是设计师很容易落地，不会局限于个人的角度，而是会站在更大的角度考虑问题。比如说画一个建筑，我们了解建筑的结构，知道这根梁叫什么，那根柱有什么功能，不仅从形象上进行创作，而是从设计师和画家的综合角度进行创作。周刚作品《带黄色头盔矿工》尺寸105X75CM2013中国水彩画的新高度T：从目前的艺术市场来看，水彩依然是比较小众的创作媒材，作为水彩艺术家，是否就更有责任把水彩的艺术价值发掘出来？Z：这里存在一个误读，水彩的艺术价格绝不比油画低。在水彩、油画、素描引进中国时，存在一个阴差阳错的过程。在发展过程中，油画拔头筹，水彩和素描都受了影响，素描是基础，没有形成画种，水彩本来是画种，但逐渐向两个方向发展：一是类似于月份牌名俗画、年画，一是类似于文人画的高端方向，与大众脱节。近百年来，中国的水彩画有非常大的突破，2007年我们在北京做过中国水彩百年展，之后陆续在上海、杭州做过水彩展，西方的评论家给中国水彩画很多的溢美之辞。依我对全世界的水彩走势来看，中国水彩画无论学术、技术、表现的宽度，还是研究的程度都达到了很高的标准。T：但目前却鲜有像你一样的水彩艺术家真正走入观众的视野。Z：中国美术家协会成立了水彩艺术委员会，这个对水彩艺术的发展具有极大的推动作用。另外每五届一次的全国美展就有力推水彩画，可见它是大画种。在我们浙江就有很大的创作团队。但是，这个画种束缚在大专院校里，没有真正走进市场。在我看来，中国水彩在不久的将来会有很大的变化。因为它的技术和创作准备很成熟，艺术水准不低，创作的时间量也很大。现在的市场价格不高，但艺术家的地位不低，一旦进入市场，会给市场很大的刺激。与油画相比，水彩画有很大的发展空间。形式是西方的，精神是东方的周刚作品《阳光少女》76cm.56cmT：从技术层面来讲，你觉得水彩画创作最重要的部分是什么？Z：就个人而言，我大量的吸收了东方的绘画形式、绘画语言。因为我了解东方，我了解我的民族，我有我的文化背景，我会在作品中努力表现东方文化的特性。尽管学习的是西方的形式，但作品中显然有东方人的思考和色彩的喜好。T：你的水彩创作里有人物和风景两个题材，你更擅长哪个题材？Z：对画家来讲没有什么擅不擅长之说，只是不同的时间段有不同的题材和对象。曾经有个阶段画过了青春少女系列，之后画过了以矿工为主的系列，也尝试过戏剧人物，可以说不同的阶段有不同的人物系列，但风景是一直不间断的进行创作。T：在你的人物创作中，能明显感受到西方绘画对你的影响。Z：我小时候接受的是西方的教育，但我的根是东方的，这两个因素一直在碰撞。在学习的过程中我努力地理解西方艺术，越研究越发现我们对西方的理解越来越远。为什么呢？我发现身体里有非常顽固的观念，这种顽固的观念是我对中国文化的坚持和坚守。但西方绘画对我的影响和刺激是不可否认的。在了解的过程中发现，两种文化的体系不同，一种是西方的基督教文化，一种是东方以佛教、道教、伊斯兰教为主的文化。东方有明细的思考背景和文化体系，它有它的艺术格式。我在东方文化中长大，从一开始对西方文化的学习，到慢慢地变得抵触，转而认可中国文化的好。回过头来，以东方文化为背景再看西方文化，就觉得它美，是很有活力的文化体系，也就愿意敞开心胸接受两种文化的不同，甚至两种文化的对话。这个对话是深层次的，不是表面的。可以说我的形式是西方的，精神是东方的。东方人的绘画格式性很强，国画的形式几千年来一成不变。西方人则是不断否定自己，推翻古人，发展新的东西。而中国画是不断深究传统，并从中领悟而形成自己的东西。周刚作品 《冬之绿》 105×75cm 2013T：对于中国传统文化，你的理解是怎样的？Z：在我看来东方文化有很重要的背景和基础。东方文化内敛、丰富和复杂，与直白的西方文化不同。东方的绘画语言有很长的故事和文化背景，比如梅兰竹菊题材，可以看出人的高雅、脱俗。可以说西方人读不懂东方艺术，但通过水彩画语言西方人读懂了东方人。作为东方艺术家，我的精神是东方的，我可以通过水彩语言告诉西方人，今天的中国人在思考什么，在做什么。T：所以你在绘画中追求东方文化中意会的东西，而不是直白的东西？Z：对，东方人追求润物细无声的方法，认为这样有教养，不张扬。水彩是一个重要的窗口，通过水彩语言西方人看到东方艺术的不慌不忙，迂回婉转的追求。甚至可以看到东方人的思维方式、精神面貌。真艺术的不懈追求T：你目前的水彩画创作思考的是什么？Z：我把近十年的时间放在画矿工上面，我想告诉别人在中国那群忍辱负重、艰苦努力的人在思考什么，在干什么，他们的形象又是什么。去矿区写生的时候，会发现矿工的生活平淡、危险、艰苦。一跟他们打交道就会发现我们太矫情、太做作，我们身上很多最本真、最原初的东西消失了。他们对幸福的理解比我们直接、纯净，他们的思想比我们亮堂。周刚作为海尚艺术中心代理艺术家参展2014AArtT：能谈一下你未来的艺术规划吗？Z：我未来准备把矿工题材进行到底，画一组大幅矿工组画。我想画《等待下矿》，去那边常常可以看见黎明刚刚天亮的时候，端端地坐着一排一排的矿工等待下井，那种心情我们不理解，他们就是战士。今天去了能回来吗？谁都不知道，每天都是这样的状态。还想画《黎明升起》、《矿工和他的家人们》、《矿工和他们的女人们》……届时会在中国美术馆和浙江美术馆做一个大型的展览，之后告一段落，但是感情永远不断。本来是去发现他们的，走着走着发现是去学习的，又关照到自己。他们的几句话让你觉得你之前学的水分太多，他们会让你找回初心。他们很棒！T：无论是艺术创作还是做人，最高的追求就是对真的追求，真也是最难做到的。Z：对，真是最难的也是最基本的，所以我把艺术家分成五个层次，一个叫做人性，一个叫做诗性，一个叫做禅性，一个叫做佛性，还有一个叫做鬼性（道性）。人性里面我以为最基础的是真，诗性里面我以为最基础的是境，禅性里面我以为最基础的是定，佛性里面我以为最基础的是空，鬼性里面我以为最基础的是破。T：从你对艺术家的品评来看，你对自己也是很有要求的？Z：可以这么说，人不能过早的放弃自己，应该是终身不能放弃自己。就像郭沫若先生讲的“我活埋在地底多年，到今朝才得重见天光”，我们一个人来到世界上不容易，我们来了，就真的让自己灿烂的活着。胶东水彩(jiaodongwatercolor)　
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