镰仓不只有樱木花道和江之电，还有妖怪，还有幽灵，还有死神，还有穷神......诶诶诶，这真的不是恐怖片！日本奇幻电影《镰仓物语》在内地上映了。这其实是一部爱情电影。你们知道，空姐是不怎么看爱情电影的。但这一部有点特殊。因为日式奇幻是空姐心头的痒痒肉啊。《镰仓物语》改编自日本漫画家西岸良平的同名漫画，导演是山崎贵。山崎贵是漫画改编专业户，曾将西岸良平的另一部漫画《三丁目的夕阳》拍摄成电影，一举获得了日本电影学院奖最佳导演、最佳编剧；2016年在国内上映的漫改口碑佳作《寄生兽》也是他的作品；他的漫改电影集邮册里，还有着像《宇宙战舰大和号》这样响当当的大IP；号称哆啦A梦近年来最好的剧场版《哆啦A梦：伴我同行》同样出自他手......△山崎贵已经确定担任2020年东京奥运会开闭幕式的导演。前面说了，《鎌仓物语》是一部爱情电影。它的简介是这样的：“镰仓，一个看似不起眼的小城，却是连通人间与黄泉的神奇之地，流传着各种奇妙的传说。推理作家一色正和与妻子亚纪子在新婚蜜月后定居镰仓，过着夫唱妇和的幸福生活。一次偶然，亚纪子中了怪物的设计被带到黄泉，爱妻心切的一色为了夺回妻子，不惜打破禁忌只身冒险，在黄泉展开了一场奇幻冒险......”有多奇幻呢？空姐去看了一看。人妖共存的镰仓说起镰仓这个地方，不知道你们会不会想起这张图：没错，曾经因为《灌篮高手》的大火大热，动画片头这一幕的真实取景地——镰仓高校前站，也随之闻名，成为中国游客前往日本观光不可错过的游览胜地之一。12世纪末，源赖朝在这里建立起了镰仓幕府，标志平安时代的结束，开启了日本长达680年的幕府时代，镰仓成为继京都、奈良之后的第三座著名古都。电影里也出现了名胜江之电。△就是这部著名的电车，连接这现实世界和黄泉。一色正和就是乘坐这部电车去往黄泉，拯救妻子。在《镰仓物语》里，这里是一个人和各种妖怪神仙共存的世界。会有各种小妖精从庭院经过；亡魂与妖怪会在夜市与人类进行买卖；居酒屋同时为人类和妖怪开放；具有特殊血统的人类警察，会利用特殊能力破案；△具有狐狸血统刑警，嗅觉非常灵敏。这种设计，其实倒并不新鲜。“百鬼夜行”，《阴阳师》系列各种作品，宫崎骏的《千与千寻》，人气动漫《夏目友人帐》等等，都很热衷与描绘类似的世界。这其中也有区别，一种是在某个特定的、与外界隔离的区域，人妖可以共存，比如《千与千寻》中魔女汤婆婆控制的奇特世界，在那里不劳动的人会变成猪；另外一种类型就是，妖怪能和人一样居住在现实世界，代表作就是《夏目友人帐》，《镰仓物语》也属于这一类型。真正的奇幻世界：黄泉黄泉，才是这部电影的奇幻中心。黄泉国，在日本的神话传说中，是创世神之一——黄泉污秽之神伊邪那美居住的地方，作品借用了这一名字：死去的人如果在还有未完成的待办事项，可以向黄泉国申请生命能量来停留人间；黄泉国没有具体的实体样貌，每个人眼中的黄泉国的模样是不同的；△主角一色正和是想象力丰富的作家，他眼中的黄泉国长这样。△“黄泉国”手绘稿。在电影开拍前，导演山崎贵曾来到湖南凤凰古城和张家界取景，以这两地的实景为原型设计出了黄泉国。在黄泉国，打架要凭想象力——是的，就和DC的绿灯侠一样......一色正和凭借想象力制造出一条板桥，帮助他和妻子逃跑。这里要提一下伊邪那美。伊邪那美，日本神话中的母神，日本诸神都是她与兄长伊邪那岐所生。她在分娩火神的时候被烧伤，不久病死。她的兄长伊邪那岐杀掉火神，追到黄泉，想要找回伊邪那美。伊邪那美告诉他，自己已经吃了黄泉的饭食，如果要回去，就要去求求黄泉诸神。但是在此期间，你可千万不要看我。然而伊邪那岐没忍住，还是点起火把，看到伊邪那美命满身蛆虫蠕动，大吃一惊，转身就跑。伊邪那美羞愤交集，派黄泉鬼女和八雷神追赶，随后又亲自赶来。伊邪那岐用千引石堵住黄泉比良坂，发出决绝的誓言。《鎌仓物语》里，妻子亚纪子被掳走了灵魂，丈夫一色正和也是追赶到黄泉，誓要夺回妻子的生命。不知道是不是对创世神话的一种回应。神仙？妖怪？日本妖怪，源自于日本人对自然的敬畏之心，他们将人类看不见、摸不着、无法控制的力量统称为“妖怪”，而日本又是个山水之国，于是诞生了像河童、山童、猫妖这样与自然、动物有关的怪物。在日本，妖怪学已经成为人类学底下的一个正式分支，许多高校开展相关的授课。这些妖怪吸引人的地方就在于，他们都有各自的传说，比如“日本三大妖怪”之一的酒吞童子，传闻生前是寺庙里的小和尚，由于容貌俊秀招致嫉恨，诸多恶念汇聚，使他最终化为妖怪，专门勾引杀害处女，并成为统领众妖的百鬼之王，引发了平安时代的大事件“酒吞童子退治”……△“百鬼之王”酒吞童子。但是，如果你是冲着大天狗、玉藻前这样的偶像级大妖怪而来，不好意思，电影大概率会让你失望。这里有的，只是一只电影原创的“天头鬼”：人类死后进入轮回，欲望、记忆、感知会自动褪去，这些东西长久地凝结汇聚，在某一天突然有了自我意识，便成了妖怪天头鬼，连黄泉国的死神们都对他感到十分棘手。听起来很厉害是不？来看看，他长这样：战斗模式，启动超级变换形态： 其实还是挺萌的对不对......而他抓走女主亚纪子的理由是……求爱......天头鬼从平安时代起就一直追求亚纪子，但亚纪子每一世轮回都和一色正和结为夫妻，天头鬼锲而不舍百折不挠越挫越勇，谁能想到这般容貌的怪物，还是个痴情种呢（你懂不懂什么叫生殖隔离）……但天头鬼的实力，就远不如死神吹得那么厉害了，也就是欺负欺负普通人类的水平，空姐合理怀疑死神们拿了工资不出力浑水摸鱼。爱情电影就不能有个强力反派吗？在我们巴布亚新几内亚有句名言：高质量的第三者，是检验爱情的唯一标准！当然了，《镰仓物语》里有的不只是妖怪，还有神。前面说到的死神，是行走在人界与黄泉之间的使者，负责引领亡魂，简单地说就是跑腿的。但值得一提的是，日本的民间传说中，并没有一个像撒旦、阎罗王这样明确的死神形象，最为接近的，还是“黄泉之主”伊邪那美。所以，《镰仓物语》中的死神，借鉴的是西方的死神，外形和职能上都较为相像。△安藤樱饰演的死神，西装领带小圆帽，仿佛是从《邪恶力量》剧组穿越过来的。除了死神之外，《镰仓物语》里登场的另外一个神祇，是民间神之一的贫穷神。日本贫穷神的形象，基本就是一个身形瘦弱、衣衫褴褛的老者，喜欢躲藏在宿主家的壁橱之中，使宿主家道中落。和我国民间习俗一样，日本也流行在除夕夜赶穷神迎财神。电影中，穷神误以为主角一色正和是个有钱人，尾随他回家，最后被发现了。女主人亚纪子心地善良，见穷神是个皮包骨头的老年人，不愿赶他走。穷神生平第一次没有遭人嫌弃，深受感动的他将自己的宝物送给了亚纪子。这个宝物后来成为了打败天头鬼的关键道具。△穷神，龟龟，这造型也太典型了。人、妖、神，一锅大乱炖，《镰仓物语》可以拍着胸脯对好莱坞说：“我这里不存在种族歧视问题！”日本人的生死观尽管《镰仓物语》的故事背景发生在现代，但电影却是非常古典的日式风格，就好似山崎贵导演有意将镰仓打造成一个和外界现代文明格格不入的“桃花源”。借着这样一个复古的氛围，电影还展示了日本人眼中的生死观。许多日本人认为，人死后就是去了另一个世界生活——也就是黄泉之国。也有另外一部分人受佛教思想影响，认为人死后都会对生前有所执念，如果太过执着或是恶念太重，就会成为祸害人间的恶灵，因此后辈需要在先人死后举办祭奠活动让死者亡魂超度。另外，他们相信轮回转世一说。《镰仓物语》的漫画原著是那种单元故事集，电影挑选了两个作为支线剧情，出现了这样两对家庭：一对是老夫老妻，先走一步的妻子牵挂体弱多病的丈夫，身为幽灵的她向死神组申请了生命能量，得以继续在人间停留照顾丈夫，待老伴寿终正寝，两人一起前往黄泉国；△老夫妻即将坐列车前往黄泉。另外一对是年轻夫妇，丈夫是一色正和的助手，英年早逝，担忧尚在人间的妻子以及年幼的女儿，但由于死神组的生命能量短缺，最后只能以妖怪的形式存在于人间。当他看到有别的男人和妻子约会，几近暴走，在确认过对方是真心诚意想照顾自己的妻女之后，才安心离去。△变成青蛙怪的助手。△生气以后的红眼模样。电影同时照顾了这两种主流的生死观，既有人死后生活的另外一个世界“黄泉之国”，也有因牵挂执念而存在人间的魂灵——不过，以一色夫妇转世轮回相恋这一点来看，似乎还是暴露了立场？有人说《镰仓物语》是日版《寻梦环游记》，因为探讨了生死的主题；有人说《镰仓物语》是日版《神奇动物在哪里》，因为出现了许多小怪物。这些都不太准确。《镰仓物语》更像是真人版的《夏目友人帐》，展示人和鬼神之间的友好互动，经历一些感人的故事，最终让主角明白某些人生道理。当然，这也不完全贴切，毕竟《夏目友人帐》中，只有拥有特殊能力的人才看得到妖怪，平常人是看不见妖怪的。这部电影并没有给空姐带来太多惊喜，奇幻的部分实在不太够看，故事也比较简单，然而，它还是构建了一个有些新奇的世界，而且，里面的人物和妖怪，实在太可爱了。加上，电影开头就出现了那个著名的地标……空姐表示，一本满足。△没想到吧，其实我才是主角！}

很棒，40分钟却填满了很多内容，从友也，凉，小春，三个高中生入手，描述了每个人寻找夏日幽灵的理由（寻死的原因），最直接的是小春，因为校园霸凌，看着很心疼，其次是凉，因为绝症，主人公友也其实是侧面烘托的，通过他母亲对他学业人生的步步紧逼和最开始成绩全a，暗暗的就戳到你的心，他们一起寻找夏日幽灵，遇到绚音，友也在遇到绚音之后第二次找她的时候，知道了绚音不是自杀而是他杀，便以寻找绚音遗体为由拉开剧情，之后多次找绚音，也可以看出来他是三人里目前离死亡最近的，他对生活的悲观以及放弃最大，感觉到绚音快要消失，最后一次去寻找夏日幽灵绚音的时候，他拉上了凉，小春，但是凉不愿意，不欢而散，独自买好烟花去寻找绚音遗体的友也，烟花散尽也找不到，凉在听完小春的安慰和鼓励后，买好烟花再次找到友也，三人陪同绚音一起找遗体，下沉 漂浮 寻找，最后终于找到行李箱（装有绚音尸体），在回到现实寻找的途中，三人奔跑，凉身体不支落后，小春把友也推向目的地，接力的那幕我觉得很惊艳，但是在挖掘的过程友也灵魂上浮，他的灵魂在彼岸交界，一心寻死的他化成绚音的模样让他点燃烟花与现实说再见（意味寻死），经历这些之后的友也已经找回了活着的意义，拼命挣脱，在寻死的自己面前一直努力摆脱，凉的呼唤，让他顿悟活下去的意义与活下去也不再孤独，最终摆脱彼岸，打开了装有绚音遗体的箱子，电影的最后又是三人一起点烟火，友也向着自己所爱的艺术迈步，小春直面霸凌不再退缩，凉手拿烟花，在烟花燃尽前知道了朋友们的现状，希望他们好好活着，烟花燃尽，凉是新的夏日幽灵，属于友也，小春的夏日幽灵（凉绝症已经去世，但是比预期多活了一阵，在朋友陪伴下度过了生命最后的欢歌）我很喜欢这部片子，唯美平淡却又缜密耐人寻味，就像吃水果，熟悉却不厌烦，又令人惊艳。夏日终曲，夏日欢歌，生命的绽放，艺术的延续与其说是作品的不错，不如说是能与内心产生共鸣，碰撞出奇怪的反应，我最喜欢的还是画面的首尾呼应，凉变成夏日幽灵其实是生命的另一种延续，也许生命中那个已故的重要的人，也是自己的夏日幽灵，以生命的另一种方式陪伴着自己，作为精神的补给。https://www.zhihu.com/video/1521656082389245952对故事内容的介绍有些不足，建议感兴趣放原片看，放了一段吸引我去看这个片的片段，希望看到这条的朋友也可以去看一起交流。}