以七国为背景和王国两位君主类似的游戏戏?类型跟暗黑一个风格

2020年5月30日刊|总第2157期由段奕宏主演的历史剧《大秦帝国之天下》频频传出定档消息,却又一直悬而未决。5月5日,段奕宏担任男一号的“大型历史谋略情节剧”《谋圣鬼谷子》(下文简称《鬼谷子》)在日本电视台开播。
事实上,这是这部国产历史剧第二次在海外电视台播出。早在2019年11月19日,《鬼谷子》就抢先登陆韩国电视台。据悉,海外版并非最终后期制作完成版,在配音、配乐上有一些瑕疵,该剧有望今年在视频网站与国内观众见面。墙内开花墙外香,《鬼谷子》并不是一个孤例,《孔子春秋》《李冰传奇》《王阳明》等历史人物“传记剧”在国内的发行都遭遇过类似的挫折。《鬼谷子》由郭宝昌担任总导演,刘礼贤执导,刘礼贤、崔煜萌、刘树生编剧,段奕宏、戚薇、祖峰、徐麒雯、倪大红、房子斌等主演。该剧2013年8月开机,2014年初杀青,2015年完成后期制作,目前已经“积压”了5年。
《鬼谷子》韩版预告内容《鬼谷子》韩国首播之后,在网上引发不少讨论。今年春节之前,影视独舌曾对该剧主创——刘礼贤、崔煜萌进行了一次专访。上半年,《清平乐》的播出再次引发了人们对于历史剧创作的讨论。而作为一部融合了“戏剧内核、历史依存度、时代精神”的剧集,《鬼谷子》是国产历史剧在创作上的一次大胆革新。在上线之前,我们不妨了解一下这部戏的创作理念。两位老将坐镇,70后的战国激荡青春《鬼谷子》的背后有两座“高山”:总导演郭宝昌是经典国剧《大宅门》的编剧、导演,编剧刘树生是央视版《三国演义》的编剧之一——他也是《鬼谷子》导演刘礼贤的父亲。然而,这部剧的核心创作人员却是以刘礼贤、崔煜萌为代表的一批70后创作者。
刘礼贤是中戏93级戏文系毕业生,他和崔煜萌是同班同学和生活伴侣。这个班里出了不少有名的编剧,如兰晓龙、汪海林、闫刚、郭俊立等。这对“班对”毕业后一度活跃在话剧舞台。2011年,有一个民间商会想做一部有关鬼谷子的电视剧,于是找到了《三国演义》的编剧之一刘树生,刘树生又把刘礼贤、崔煜萌介绍进来。刘礼贤则在这部戏中把与自己年龄相仿的一批70后学院派聚拢起来。“那时候,我们的年龄和资历不足以支撑这样级别的一个项目,宝爷(郭宝昌)起了决定性作用,没有宝爷就没有这部戏!宝爷坐镇来主持,我们一帮青年人冲在前面。”刘礼贤介绍道。
中:郭宝昌2012年到2013年,活跃在荧屏上的是《楚汉传奇》《赵氏孤儿案》《大秦帝国之纵横》等历史剧,然而这个题材和类型在传播上的社会穿透力却在收缩。当时,刘礼贤就决定要做出改变,“在传统意义上的历史剧和时代呼应感、强情节之间找一个平衡点。”先秦题材的历史剧,遵循教科书的“看图说话”式叙事比较常见。在长期实践中,历史人物传记剧也在人物刻画、表现手法、主题表达等方面形成了一些特定风格。然而,《鬼谷子》却要打破这些条条框框的限制。除了野史传闻,史料上关于鬼谷子的记载十分有限。人们可以从《战国策》等古籍找到他弟子的事迹,《鬼谷子》遗书只有一些理论的东西流传下来。不过这也恰恰为编剧的创作带来了很大的发挥空间。
右:刘礼贤在剧作构架上,刘礼贤和崔煜萌首先发掘了70后眼中的战国激荡青春。战国是一个青春激荡、自由奔放的年代,诸子百家,思想纵横。刘礼贤在图书馆泡了一两年,发现战国时期和2011-2012年写剧本的那个时代很类似。“一群初出茅庐的青年人,大家都秉承各自的理想和抱负,只不过一个向左,一个向右,然后各种火星碰撞……”在二人看来,一部好的历史剧应该有时代性,他们想在《鬼谷子》做出历史变革的感觉出来,于是找到了“变法废奴”的切入点。从考据的角度来看,废除奴隶制的主题很难与历史做到严丝合缝,但是《鬼谷子》追求的是一种历史相似度。事实上,除了鬼谷子,本剧的其他角色都是虚构的。“创作者和你掌握的素材,总要找到灵魂相通的地方,我一下子就捕捉到‘奴隶制’这块。美国历史剧《南北乱世情》,讲南北战争时两大家族之间互相PK,还有雨果的《悲惨世界》《九三年》这些浪漫现实主义的作品,我多多少少会受熏陶。”刘礼贤说。
崔煜萌一般人们对于鬼谷子的印象都是超凡成圣之后,而电视剧《鬼谷子》则讲述的是青年王禅在成为一代谋圣之前的传奇经历,通常意义上“鬼谷子”的故事还没展开。在最初的设想中,《鬼谷子》的创作计划是系列剧。往后可以继续做孙膑、庞涓,苏秦、张仪,鬼谷子下山等,将史书中语焉不详的的纵横家的故事串联成一个宇宙。事实上,剧本已经写到了孙膑和庞涓,由于第一部迟迟未播,后续创作计划也没跟上。从雨果到《权游》,既谈信仰也论谋略“战国时代,礼崩乐坏。周天子狩猎大典遇刺,七国诸侯与后妃臣公皆有嫌疑。危机四伏,波谲云诡,精心布局的阴谋环环相扣。谋略大戏的帷幕就此拉开,一切的玄机,都围绕着一个周王朝尘封多年的秘密……”在豆瓣剧情简介中,《鬼谷子》的故事被这样描述。
在战国题材的历史剧中,周天子大多时候只是一个背景板,很少会承接重要戏份。而在《鬼谷子》中,周天子和周王室却象征着社会变革中的保守势力,在剧情发展中发挥关键作用。“我特别喜欢雨果的《悲惨世界》《九三年》,在大的时代背景下,个人命运融合浪漫现实主义,我觉得可能会是这部剧的调性。”刘礼贤如是说。在《鬼谷子》中,段奕宏饰演的王禅,和祖峰饰演的姬元伯都是把自己献祭给信仰的理想主义者。根据剧作设定,姬元伯留着一半奴隶的血统,同时却勇当捍卫奴隶制的马前卒;而王禅明明是一个贵族的后裔,却发起变法要废除贵族特权。也就是说,这是一个出身贵族的平民,和一个出身贫贱的贵族,在信仰层面的生死较量。
段奕宏 饰王禅那时候,刘礼贤和崔煜萌想做一部真正意义上的“悲剧”。“好的时代能容得下大悲剧。跟宝爷谈完以后,他特别支持做这件事。老爷子能把自己的名望拿出来,让一帮年轻人这么去创新,我们也很受感动。”刘礼贤回忆了他当年看陈凯歌电影《荆轲刺秦王》首映的经历。“虽然它有很多先天不足之处,但作为一个国家,我觉得有些电影可以没有,这部电影不能没有,有些电影别人还能再拍出来,但一个民族不能没有一部戏剧性和史诗性的悲剧。”“其实我们写了一批理想主义者,在任何时代都会面临一个悲剧性的处境,不管是把它刻画成惨烈还是壮烈,一定要把激荡的情怀表达出来。”崔煜萌表示,《鬼谷子》是用古代的事和人,来激励今天的我们和这个时代的青年人 。“虽然是一个悲剧,但是在历史大悲剧的尽头,你仍然能看到人性的光辉。”
在日版《鬼谷子》的预告片中,日方打出了“本格历史”的宣传语。所谓“本格历史”,相当于中国说的“历史正剧”。然而,《鬼谷子》并非一部传统意义上的历史正剧,主创自己贴的标签是“历史谋略情节剧”。作为一部“历史谋略情节剧”,除了强戏剧,《鬼谷子》还特别注重强情节,加强了悬疑感和故事推进上的起承转合。在剧中,观众既能看到战国的人文色彩,也会看到赤裸裸的丛林法则。一人陷入泥潭又有所反转,另一人居高临下又身临险恶,两人斗得正酣的时候,第三个人又在暗地里冷笑。
倪大红 饰 楚王事实上,在写剧本之前,二人就看了大量类似《权力的游戏》的优秀美剧,并借鉴了美剧讲故事的方法。在崔煜萌看来,好的编剧是要和观众斗智商的,这需要很强大的逻辑思维来构建缜密的埋伏。“先给观众点儿甜头,观众会感觉自己赢了,最终在翻盘的那一刻,观众会发现自己还是没斗过编剧,而且输得心悦诚服。”
房子斌 饰 魏王《鬼谷子》写的是“大悲剧”,这个戏本身的命运也挺“悲剧”的。刘礼贤总结道,“从2011年到现在,我们赶上了几乎所有的行业调整期。2011年开始是古装剧配额,2015年‘一剧两星’,再后来是古装IP热、流量数据造假,2018年开始每年有重大展播,历史戏播出难度加大……”《鬼谷子》拍完这几年,刚好赶上资本最疯狂的时候,影视行业的游戏规则大不一样了。一路悲催下来,刘礼贤和崔煜萌万万没想到,《鬼谷子》会以”出口转内销”的方式和国内观众见面。电影化的视听语言,极具颠覆性的表演除了剧作上的理念超前,《鬼谷子》在摄制中也有不少创新。首先,作为导演,刘礼贤提出在《鬼谷子》里用长焦镜头,这样更有电影感,并且大量使用手持摄影。尽管在近来的古装剧如《长安十二时辰》《清平乐》中,使用电影化的镜头语言已经较为常见,但在2013年的《鬼谷子》,这还算是比较先进的理念。
徐麒雯 饰 姮娥“我和摄影说,咱们自如一点,移动的、手持的都用上。因为想要追求一种纪实风格。说白了,就是让观众看了有一种临场感。剧中有好多激烈的人性之间的碰撞,镜头应该参与叙事。”其次,《鬼谷子》在创作过程中把心理分析师借用过来,建立了剧中人物的人格模板,挖掘每个角色的性格、习惯、好恶及其根源。在崔煜萌看来,编剧做人物小传和心理分析师做人物侧写,都是在讲人的行为逻辑和因果关系。“这个东西一方面对剧作特别有帮助,另一方面对演员很有用——帮助他们找到一种表演依存度。”
刘礼贤回忆,祖峰当时看完剧本,感觉姬元伯这个人物太暗黑了,把自己锁在二楼的卫生间里不出来。“他说自己从内心里痛恨这个人。我说痛恨就对了,这事基本就成了。人为什么会恨一个角色?是因为你内心当中有一部分跟他是相似的,你看到了自己被隐藏起来的一部分,所以才让你那么不舒服。”再次,剧中的关键道具——“应龙”极具视觉冲击力,很有设计感。应龙是中国神话中的一种龙,曾助黄帝斩杀蚩尤,在剧中它的尸骸被祭祀在周朝王庭,是王权的象征。
祖峰 饰 姬元伯既不能做成国外的龙,真实那种龙又不存在,还要找一种现实依存度,刘礼贤和毛怀青(《汉武大帝》美术)带领的美术团队下了不少工夫。一开始找龙的感觉,但什么小恐龙都不对,后来刘礼贤去博物馆找到了灵感。“好莱坞有个电影叫《鲸鱼与我》,主人公最后走进博物院,一个大的鲸鱼骨骼化石出现在面前,颇为壮观。我跑到奥运村旁边的自然博物馆,发现有一个,然后就给美术拍照片,说就这个意思。”《鬼谷子》对于今淑这样一个古代女性角色的刻画也极具颠覆性。打个比方,戚薇演的这个人物,相当于《权力的游戏》中“龙母”、瑟曦、珊莎三个个性鲜明的女性角色的合体。在这场战国版权力的游戏中,韩国公主今淑是个极具分量的角色。
戚薇 饰 今淑崔煜萌透露,这个剧本写完之后,宝爷认为写得最好的人物就是今淑。刘礼贤也谈到和戚薇说戏的细节:“你要把明星的一面放下来,把内心最脆弱和柔软的那一部分拿出来,我帮着你进行加工,这就是你表演最有张力的部分。”因为有“浪漫现实主义”的基因,《鬼谷子》比《权力的游戏》这类表现人性幽暗的剧集多了些“提气”的东西。也因此,有网友在豆瓣讨论组写下“该剧不是讲谋略,而是讲革命者王禅,根本没鬼谷子什么事”的评论。也有网友质疑,“这部剧的编剧是按莎士比亚的风格在写战国呢?”事实上,作为中戏戏文系的毕业生,莎士比亚作品是永远的滋养。刘礼贤就坦言,“按照IP的逻辑,古装剧特别缺少从人本开始、有一定人性深度的作品。但是《麦克白》也好,《李尔王》也好,很多莎士比亚的历史剧,其实都挺牛掰的。”
从这些评论可以看出,网友已经感受到《鬼谷子》这部历史剧的“叛逆”与“不羁”。但坦率地讲,绝大部分的国内观众都只是看过一些片段,并未看完成片,豆瓣目前的评分也是不公允的。诚然,在服化道上做文章也是一种创新。然而,历史剧所能战胜时间的,唯有戏剧性和思想性,而这正是《鬼谷子》所努力的方向。期待国内观众早日看到这部不一样的历史剧,并作出自己的评判。影视独舌由媒体人李星文创办的影视行业垂直媒体。我们的四项媒体主张:坚持原创,咬定采访,革新文体,民间立场。}

作者:互联网
来源:76bb手游网
发表时间:2023-03-02 07:54:36
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