2022-01-12 19:35
来源:
湘阴资讯基地
艺术小八卦
南宁剧场
十九世纪
是古典音乐辉煌的时期
那个年代音乐大师云集
星光熠熠
同时
八卦也很多
之前，南小剧陆续给大家“曝光”了一些艺术家的八卦，今天就来一起，继续“八一八”这几位！
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没想到你们
居然是这样的艺术家
肖 邦(1810-1849)
李斯特(1811-1886)
瓦格纳(1813-1883)
剪不断、理还乱
肖邦
19世纪波兰作曲家、钢琴家
被誉为“浪漫主义钢琴诗人”
李斯特
匈牙利著名作曲家、钢琴家、指挥家
被誉为“ 钢琴之王”、首创交响诗体裁
瓦格纳
浪漫主义时期德国作曲家、指挥家
李斯特高大英俊，风流倜傥，就好比香港当年的周润发。
年轻时候的李斯特
中年时期的李斯特
李先生桃李满天下，比较爱才，据说经常不收学费教徒弟。有人说，如果没有李斯特就没有瓦格纳、就没有柏辽兹、就没有舒曼、更没有德彪西！李先生最大的槽点就是过分追求技巧，华丽到极致，炫技狂魔，江湖人称十九世纪钢琴之王。世界十大难度钢琴曲，他一人就包揽了四项。
李斯特名扬天下的时候 ，瓦格纳还是个穷困潦倒的落魄者。但是，李斯特经常提携、救济和帮助瓦格纳。谁知多年后两人接下了梁子。
老年的瓦格纳
因为瓦格纳后来娶了李斯特的私生女寇西码(长的真像老李)为妻。惹得李斯特大怒，两人随后关系决裂。
李斯特的私生女寇西玛
瓦格纳后来遇到两个狂热粉丝——尼采和路德维希二世。可惜尼采后来也与之决裂了，只有路德维希一直痴迷瓦格纳，他也是瓦格纳的财神爷。德国巴伐利亚的新天鹅堡就是路德皇帝为瓦格纳建造的。
童话般的天鹅堡
肖邦也曾受过李斯特的提携，不过后面与老李分道扬镳了。据说起因是有一次老李改了他的钢琴曲，把他惹怒了，毕竟修改后的曲子不是他的style。肖邦一生柔弱多病(39岁逝世)，曲风柔和。据说肖同学也是个倔脾气，为人孤傲。
年轻时候的肖邦
中年时候的肖邦
但是肖邦有着深厚的爱国主义情怀，热爱波兰，这潜移默化影响了李斯特。李斯特也开始热爱自己的祖国匈牙利(老李出生在国外，一句匈牙利语都不会说)，创作了匈牙利狂想曲。
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请根据理解谈一谈,谈一个或几个人都行....
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莫扎特——歌剧是莫扎特最重要的创作领域，一生所作的20余部歌剧包涵了各种体裁类型。德语歌唱剧《后宫诱逃》、意大利正歌剧《伊多梅纽》、《蒂托的仁慈》，意大利喜歌剧中最优秀的是《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《女人心》，德语歌唱剧《魔笛》为德国民族歌剧树立了不朽的丰碑。他在剧中采用德语对白，蕴含著德国文化传统的哲理性。他的歌剧善於用不同的音乐塑造不同的人物，他把重唱形式作为戏剧性冲突，造成高潮的重要手段，加强了序曲的预示和渲染戏剧氛围和剧情的作用。瓦格纳——浪漫主义时期德国歌剧改革家，歌剧作曲家。他把自己对於歌剧改革的见解写成论著，主要有《艺术与革命》、《歌剧与戏剧》等。并完成了体现其改革理想的歌剧四部作《尼伯龙根的指环》，创作了歌剧《特里斯坦与伊索尔德》。瓦格纳在歌剧史上延续了格鲁克的歌剧改革。早期创作的《黎恩济》有明显的大歌剧风格；音乐亦受到迈耶贝尔等大歌剧作曲家的影响。中期的三部歌剧是德国浪漫主义歌剧的杰作。他们都有著“拯救”情节：《漂泊的荷兰人》、《汤豪塞》、《罗恩格林》。晚期他在苏黎世发表了关於乐剧的理论：未来的艺术必须以古希腊悲剧为榜样，成为理想的整体艺术，这种新型的歌剧可称之为“乐剧”。他提出歌剧应选择神话为题材，认为以往的“分曲”结构破坏了戏剧的连贯性，应取消宣叙调、咏叹调、合唱等固定套式的段落，代之以“无终旋律”。他的歌剧的声乐部分常用“念唱旋律”，随著剧情发展的需要自然地进入和消失。瓦格纳在歌剧中有意识地运用主导动机，成为求得音乐统一的有效手段。此外，他的音乐具有很强的交响性。他的作品中最能体现他乐剧理论的就是《特里斯坦与伊索尔德》。而其集大成之作是根据古代北欧神话“尼伯龙根之歌”写成的四部作《尼伯龙根的指环》。罗西尼——浪漫主义意大利歌剧作曲家。1810年起，作有正歌剧《奥塞罗》、《威廉退尔》，喜歌剧《灰姑娘》、《塞维利亚的理发师》。19年间写了38部歌剧。罗西尼具有天生的喜歌剧感觉和舞台意识。以《塞维利亚的理发师》最为优秀，剧目节奏活跃，高潮处常用重唱作结。他在遵循意大利歌剧传统的同时，作了些细微而有效的创造，他为宣叙调配上弦乐伴奏以增强表现力，讲歌剧的炫技部分明确地记在谱上，罗西尼的歌剧序曲显示了他卓越的管弦乐技巧，常作为独立的乐曲在音乐会上演奏。威尔第——浪漫主义意大利歌剧作曲家，一生的创作代表了意大利19世纪下半叶歌剧发展的历史。26部歌剧中，两部喜歌剧，其余为正歌剧。他不进行改革，而是通过创造来发展意大利歌剧。早期创作代表作有《伦巴第人》、《欧那尼》、《麦克白》。威尔第所采用的歌剧素材，寄寓了人民要求拜托奥地利统治的愿望。他的歌剧包涵4幕，采用分曲歌剧的形式。中期代表作有《弄臣》、《游吟诗人》、《茶花女》，题材转向现实生活，对於人物性格内心描绘更加细致，大歌剧《阿伊达》是他顶峰之作，华丽壮观，气势宏伟，创作以”场“为主，插进”分曲“结构。晚期代表作有《奥塞罗》、《法尔斯塔夫》，前者每幕音乐连续发展，剧中人声与管弦乐达到前所未有的融合，后者是意大利喜歌剧的顶峰，也为这一体裁划上了句号。ps，这可都是我一字一字辛辛苦苦敲出来的，虽然楼主都没有悬赏分……呜
参考资料：
上海音樂學院西方音樂史課程筆記
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歌剧之王威尔第（1813—1901）是欧洲乐坛享誉最高的歌剧作曲家，他的信念是“人人都应保存其民族所专有的特点。”（列维克《外国音乐名作》第三册325页）其歌剧旋律极富形象性、抒情性和戏剧 性，这些旋律多以民间曲调为基础，朴素、通俗、鲜明、易记，新歌剧一旦上演，其中许多曲调不胫而走广为 传唱。如《茶花女》中的《饮酒歌》、《弄臣》中的《女人爱变卦》（后被人重新填词改名为《夏日泛舟海上 》成为创作民歌）就烩炙人口，而《游吟诗人》中的《火焰上升》几乎已成为民间歌曲了。莫扎特无论是在歌剧创作,歌剧改革上均取得了高度的成就,尤其表现在人物性格的刻画和对戏剧性的重唱的运用等方面.莫扎特的歌剧音乐创作是以富于个性的咏叹调和富于戏剧性的重唱作为基础的,特别对重唱的运用具有更大的创造意义. 瓦格纳:他的歌剧在歌剧史上也占有相当重要的地位.他的风格与思想是无与伦比的.瓦格纳的歌剧是意大利、法国的歌剧,它们是一种特殊形式的德国式的交响乐,体现了德意志民族的精神、浪漫主义哲学的信仰以及新时代交响乐的语言. 罗西尼把意大利喜歌剧和正歌剧的体裁推向了高峰，在他的代表作品《赛维利亚的理发师》和《威廉·退尔》中，他从现实生活出发，采用现实主义的笔触，借助民族音乐的因素，赋予作品以生气，歌剧的音乐形象鲜明，乐曲中洋溢着生活的欢乐，丰富的智慧，辛辣的讽刺，流露出真实和欢快的情绪。他的创作继承了意大利注重旋律及美声唱法的传统，音乐充满了炫技的装饰和幽默、喜悦的精神，且吸收了同时代作曲家贝多芬的手法，使用管弦乐来取代和丰富原来仅作音高提示的古钢琴伴奏。但其一生大部分作品虽然在当时不可一世，但大部分缺乏深度，真正的传世精品只有《赛维利亚的理发师》、《威廉·退尔》和《贼鹊》序曲等少数几部。他是真正的音乐天才，乐思丰富，作曲神速，其《赛维利亚的理发师》全剧是在十三天内完成，被传为佳话。
参考资料：
网络
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