钢琴的演奏，除去踏板的多种控制方法，钢琴的琴键动态和声音变化的联动，其准确和精密程度，决定了钢琴在声音上是否能准确而全面地体现演奏者的演奏水平和演奏意图。别忘了，弹好——弹钢琴弹得好不好是一回事，好弹——钢琴“听不听话”又是另外一回事。话说回来，钢琴“听不听话”往往能影响钢琴学习中的效率高低，审美愉悦，兴趣保持，甚至是成败。
钢琴发出的声音和钢琴演奏者之间，其载体，无疑就是钢琴本身了。钢琴，哪怕被誉为“乐器之王”，“音乐皇冠上的明珠”......人与钢琴的关系，说穿了就是人与工具的关系，钢琴不存在了，相应的钢琴艺术也会消失无踪。工具好不好使，直接且全方位影响工作成果和工作效率，这个原理套用到钢琴这里，是妥妥的没有违和感，相信大家也能理解。
原声钢琴能发音的前提，是琴槌获得的动能，在断联（Let Off）之后到敲到琴弦这一小段减速过程，走到琴弦时速度大于零。各位留意，琴槌到不了那里，发不了音，就一切免谈；只要琴槌能获得足够的动能，能把琴槌送到琴弦那里，就能成功敲弦发音。这和一般人臆想的有点儿不一样——并不一定需要琴键下沉到底部。使用爆发力，浅而快速干脆的触键，哪怕琴键只下沉了1/2,1/3，甚至更浅，一样能成功发音。钢琴演奏技术里面，有时也会根据乐曲表现的需要，用上这样的触键技术，俗称“半触键”。
如果是遇到同音连击，其干脆利落程度，以下两方面必不可少：1）琴槌已经离开琴键有一定的距离，用于下一次发音的“助跑”。2）顶杆已经复位，只要琴键下沉，马上推动琴槌向琴弦进发。
在原声钢琴那里，这取决于钢琴击弦机设计，用料，装配水平，还有后续的维护保养水平。如果是电钢琴，同音连击的能力，往往直接取决于该部分的配置：1）有没有使用三触点？——三触点可以使琴键在未完全复位的情况下再次成功击键发音。这个是基础条件，没有三触点，只有两触点的电钢琴，其同音连击的能力，明显是不如三触点的电钢琴。2）触点装在哪里？——如果转在琴键底部，那么“半触键”技术就别想体现出来了。如果是照搬立式或三角钢琴击弦机的跨界钢琴，或像CASIO的GP系列混合钢琴使用特别设计的双钢琴结构的击弦机，带琴槌，就有条件把触点传感器装到琴槌“击弦”位置附近。加上琴槌（或配重块）逼真模拟出断联（Let Off）的动态，这样就实现了对原声的手感模拟，达到了前所未有的高度。
在“快速同音连击”这个评分项目里面，因为设计，用料，装配缺陷，加上维护保养不当，原声钢琴有可能拉垮到溃不成军，毕竟击弦机复杂的结构，每一个传动点都可能是这方面的“失分点”，容易“千里之堤溃于蚁穴”；因为设计巧妙，配置到位，调校到位，加上相对简单的结构，高端电钢琴“掉链子”的风险点少，也有可能高分过关，甚至领先一截。https://www.zhihu.com/zvideo/1310281182719139840
所以，演奏钢琴就是通过按动琴键琴键，让琴槌完成向琴弦方向运动的绝大部分行程，最后一点行程靠琴槌本身的惯性，手指离键的速度和右踏板的运用决定了止音器与琴弦的接触和分离，进一步控制声音。就是说，人能干的就是这些，剩下的就只能交给钢琴本身了，这真不是什么玄学。钢琴听话的话，那还好说，如果钢琴不听话的话，肯定会劣化和歪曲演奏者的演奏意图：1）想那个音弱下去，它偏偏弱不下去，甚至干脆就不出音；2）想让那个音强上来，没到“那个意思”就顶到“天花板”了，有时因为顶杆处麂皮磨损和表面状态变化，那里打滑，击键力度越大，声音反而变小了；3）快速同音连击“吃音”，或力度不受控，导致某些钢琴作品的某些段落，根本无法正常演奏；4）常用的右踏板止音不干净或各个音区止音不均匀；
能让钢琴演奏者“喝一壶”的，可能远不止上述的情况。一句话描述，就是“钢琴的操控失准了”。使用这样的钢琴，实在是让人郁闷、困惑、抓狂、丧气......可以说，让“乐器之王”风华尽失，“音乐皇冠上的明珠”黯然无光。
所以啊，如果觉得弹奏出来的效果未如人意，先别着急背锅否定自己，先排查一下是不是有“钢琴操控失准”的因素在里面，占比大约是多少。一番推理分析衡量之后，方可对症下药，该干嘛干嘛，药到病除才可期。不然的话，无所适从，疑神疑鬼，来回打转，四处碰壁就会成为常态，说轻了~荒废了青春，蹉跎了岁月，说重了~埋没了人才，耽误了人生。我的话也许说得有点儿重，但是道理上没毛病哦。文章首发于本人微信公众号“飘韵电音”，有兴趣继续交流探讨，或有意彼此业务合作的知友，也可加本人微信：wonderful_keyboard (注明来自知乎)，谢谢。}

2018-10-20 10:40
来源:
海韵钢琴调律
导语
钢琴的零、部件数量很多，其中木质所占的比例最大。制造钢琴木质件的木材，按照使用功能划分，习惯地分成共振材、结构材、装饰材三类。
我国在钢琴上常用的共振材有鱼鳞云杉、泡桐；常用的结构材有色木、红松、椴木；常用的装饰材有核桃楸、水曲柳、樟木、核桃木、桃花心木等。
这些木材由于它们的主要材性及构造决定在钢琴中的用处，在以上三类中不同的树种虽然各有归属，但是有些木材的材性相近，不同零件所要求的材料有的又相似，在具体选材的时候有的不可能截然分开，所以根据木质件具体的使用要求又可以将上述分类灵活变通。
例如列在共振材中的鱼鳞云杉，也可以制造部分使用结构材做的构件；又如列在结构材中的红松，必要时也被做为共振材使用来制造共振板……钢琴使用的木材多，树种广，使用中没有一个概括的分类不行，分类以后，具体使用时，卡得太死也不行。
①鱼鳞云杉　　
鱼鳞云杉也叫白松。由于它的共振性能好，富有弹性及良好的弯挠性，加上它的木材纹理顺直和结构的均匀细致，成为制造钢琴音板的理想材料，是国内外用作钢琴的共振板、肋木最普遍和最广泛的一种材料。
由于共振板和肋木的选料标准高，所以选料时有很多不合要求的共振板材被淘汰下来，对于这些不符合做共振板、肋木而被淘汰的材料，可以用来制造背柱、后背板、中盘芯、细木工板芯条等需要用结构材来做的构件。
②泡桐
泡桐也称桐木,是结构粗﹑材质比较软的阔叶树种。它容易干燥，不翘裂，是我国传统的民族乐器中被广泛做为共振材而使用的材料。
自1963年北京钢琴厂首先用它试做钢琴音板的共振板，取得较为满意的音响效果并被公认以来，经过二十多年的连续实践后已经被更多的厂家重视起来。泡桐的颜色呈灰褐色，使人感到不如鱼鳞云衫漂亮，它的弯挠性也比鱼鳞云衫差些。
在使用它来做共振板的时候，仍然要用鱼鳞云杉做肋木。泡桐在我国的产地比较分散，目前还没有大面积成林，所以集中采伐，运输还都比较困难。因此现在没能得到更广泛推广应用。
③红松
红松是材质轻软，加工性能良好的针叶材，它的耐水性，耐腐性及胶接能好，切削面光华且不容易变形，被美誉为“木匠乐”。
在钢琴中的红松构件比较多，在各个主要部分中都可以找到它。细木工板的芯条，琴键，中盘，踏瓣传动梁，背架，活动枕梁等都用红松制造。
当缺少鱼鳞云杉和泡桐的时候，用红松作为制造中，小型立式钢琴的共振板的代用品已经不鲜见了。
④椴木
椴木也称为紫椴。它的木质比较软，木材结构较细，具有良好的加工性能和光滑的切削面，在干燥的时候不易开裂并有两好的胶接性能。
椴木大多被镟切或刨切成薄单板，用来制造钢琴外壳部分的贴面板，三角钢琴侧板，细木工板的中板及键盖等曲状的构件和多层板等。
⑤核桃楸
一般叫做楸木，楸子，它是属于软硬适中，加工性能良好并且不易弯翘变形的木材。
由于核桃楸有好看的花纹和颜色，被用做钢琴外壳的贴面单板与外壳的条状零件及谱架，琴腿，琴脚等实心多曲面形构件。一些加工剩余的边角料及不适于刨切贴面单板，不宜做实心构件的材料，还可以加工成细木工板的芯条。核桃楸也适于制造背架的上梁，下梁及中盘框等构件。
⑥水曲柳
它的材质较核桃楸重而且硬，具有加工性能好，纹理顺直花纹美丽的特点。
它也比较易于加工，容易着色，涂饰和胶接，所以被选做外壳装饰贴面单板的材料之一。
一些与这种贴面构件相配套的条状构件，曲状实心件等外壳显露部分的构件，也用它来制造。背架的上梁，下梁及琴脚等需要较硬材质的木质构件也大都用水曲柳制造。
⑦樟木
学名称为香樟。它具有浓厚的樟脑气味，结构细密，均匀。干缩小，强度中等，易于锯刨加工，并且有着交错或倾斜的纹理，纹理有色彩丰富的条纹。
用樟木的刨切薄单板贴饰在外壳构件表面，再涂上光亮透明的油漆，会使钢琴获得特殊的装饰效果。
⑧核桃木
它的芯材与边材有明显的差别，芯材间有明显的条纹，把刨切的单板经过选配拼置在一起，十分美观。它的木材有光泽，纹理直或斜，刨削后光滑并且有优良的油漆性。
核桃木是选做钢琴外壳的装饰贴面单板的另一种理想材料，用它制造配套使用的琴腿，谱架等实心外壳零部件也很适宜。
⑨桃花心木
这种木材在我国不出产，全靠国外进口。它的纹理致密而且均匀，有美丽的花纹，表面光滑而有光泽，它的年轮分明并有良好的机械性质。用桃花心木单板做钢琴外壳贴画，可以得到很好的装饰性。
⑩色木
也被称为槭木。它的材质重而且硬，结构细致而均匀，具有力学强度高，弹性大和切削面光滑等材性。
色木是制造击弦机木质件的主要材料。在世界各国的钢琴中，用色木制造机芯最为普遍。目前我国的钢琴中，用其他材料来代替色木制造机芯的还极少见。所以色木已成为我国钢琴中不可缺少的用材。
在钢琴上它除去做为击弦机构件的主要材料，制造键盘框的前框，中档，弦轴板，琴码等构件也离不开它。
上述几种木材是我国钢琴上常用的种类，除去这些以外，装饰材还有用柚木，椿木，花色木；结构材还有用柳桉木，桦木，柞木，黄菠椤等。前苏联，波兰等国外钢琴主要使用的木材还有山毛榉，千金榆，赤杨等。
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2017-02-07 14:34
来源:
古诺钢琴
钢琴的结构复杂，零件众多，制作材料选材也相当有讲究。在众多的钢琴制作材料中，占据最大部分的非木材所属。大家都知道，一台钢琴的音色好否，木材在其中的作用十分关键。例如，音板作为钢琴发音的最重要因素，是钢琴发音的灵魂，不可或缺。毫不夸张地说，一块好的钢琴音板能成为一台好钢琴的灵魂传递者。那么，制作钢琴最好的木材是哪些？为什么云杉在钢琴木材的使用中如此广泛？下面为大家科普一下钢琴木材方面的小知识。
要知道钢琴用什么木材做最好，首先需要了解，目前制作钢琴木质部分的木材分为哪几类以及大概有哪几种。按照使用功能的划分，制作钢琴的木材粗略能分成三大种类：共振木材、结构木材、装饰木材。
钢琴共振类木材：
鱼鳞云杉、泡桐等
钢琴结构类木材：
色木、红松、椴木等
钢琴装饰类木材：
核桃楸、水曲柳、樟木、核桃木、桃花心木等
值得注意的是，木材在钢琴制作中的位置由木材本身的性能和构造所决定，而钢琴结构的复杂性以及部分木材性能方面的相近，钢琴制作中具体选材有时候不可能一刀切简单粗暴地分开，需要灵活变通。
各种钢琴木材都有自己的“小性格”，决定了他们在钢琴制作中的特殊位置。
云杉
云杉是世界上公认的制作乐器共振器最好的木材，自然也是钢琴音板制作的最佳材料。为什么？云杉质地轻盈但却强韧，木材纹理顺直、结构细腻均匀，能够传递出琴弦即使是最微弱的震动。这些天然优势令云杉制作出的音板不仅能够承受琴弦的巨大张力，而且富有弹性和弯扰性，共振性能卓越无比。除了音板外，云杉还被广泛用于制作肋木、共振板。选用的美国阿拉斯加州云杉实木板，经过充分自然干燥、多道程序工艺处理，年轮明显、纹理直而均匀，共振均匀，音色穿透力强。
泡桐
泡桐又被称为“桐木”，是一种结构较粗，材质较软的阔叶树种。泡桐原来多作为我国民族乐器的共振材料，被用于制作钢琴音板起源于1963年国内某钢琴厂开的先河。经过数十年的研究实践，现在越来越受其他钢琴厂家的重视。但是总体效果来看，木材弯扰性以及外观条件等都比云杉稍逊一等。目前泡桐在我国的种植仍比较分散，没有大规模地种植习惯，对于集中砍伐和运输都存在一定难度，因此并没有被普及开来。
色木
色木也就是“槭木”，常用于制作击弦机、琴码、弦轴板以及键盘框前框、中档。意大利古诺钢琴弦轴板由17~19层优质色木压制而成，密度大，受力均匀，每一件木材都经过精挑细选和自动数控蒸汽干燥处理，受力均匀，极大提高音色的稳定性。此外，色木材质重而且硬，结构细致均匀，弹性大、切削面光滑，力学强度高，非常适合用于制作钢琴击弦机，是目前国内外最为普遍常见的钢琴击弦机制作材料。
红松
红松拥有“木匠乐”的美誉，在钢琴木质构件中十分常见：琴键、中盘、踏瓣传动梁，背架，活动枕梁等都可以见到红松的身影。之所以如此受到钢琴制作的青睐，全因红松材质轻软，耐水性以及耐腐性强，切削面光滑且不容易变形，加工性能好。
乌木
乌木最多见被用于制作高端钢琴的黑键中。但由于产地和树种的差异，不同种类乌木之间的差别也很大，价值价格也有区别。乌木树皮灰色至淡灰褐色，薄而光滑，呈长窄条薄片状剥落或浅裂成块状，不打滑不容易掉色，是制作钢琴黑键的最佳材质。古诺钢琴黑键采用非洲进口乌木黑键，经过自然干燥、防潮处理，保证了键盘在正常使用中不变形、耐用防腐，防滑、吸汗、手感舒适。
水曲柳
它的材质较核桃楸重且硬，具有加工性能好，纹理顺直花纹美丽的特点。它也比较易于加工，容易着色，涂饰和胶接，所以被选做钢琴外壳装饰贴面单板的材料之一。一些与这种贴面构件相配套的条状构件，曲状实心件等外壳显露部分的构件，也用它来制造。钢琴背架的上梁，下梁及琴脚等需要较硬材质的木质构件也大都用水曲柳制造。
桃花心木
这种钢琴木材在我国不出产，全靠国外进口。它的纹理致密而且均匀，有美丽的花纹，表面光滑而有光泽，它的年轮分明并有良好的机械性质。用桃花心木单板做钢琴外壳贴画，可以得到很好的装饰性。
好的钢琴都离不开优质上好的钢琴木材。优秀的钢琴木材就相当于钢琴灵魂的传递者，为我们带出美妙的乐音，传递出音乐的力量。上述几种都是最常见的钢琴木材种类。当然，除此之外，被用作制作钢琴的木材还有柚木、花色木、桦木等等，种类繁多，就不一一详叙啦。
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