所谓“和弦走向”、“旋律走向”，其实可以理解为乐音连续连接的逻辑。本质上，二者是相通的，都是基于一系列特定的音关系法则。而其核心，就是乐音协和性矛盾的处理。简而言之，越协和的音关系，其音就越稳定；反之，则不稳定。不论旋律、和声、和弦，它们前后乐音的连续，总是从稳定发展到不稳定，再到稳定的这个反复的过程——即协和——不协和——协和的演变过程。对于音阶而言，第一级音（主音）总是稳定的，所以通常曲调都会结束于主音上。其次是与主音关系最近的属音，即主音上方纯五度音。而调内其他乐音，则都是围绕这两个音在曲调中起到各自的作用。而以主音作为根音构建的三和弦（主和弦），恰将调内的主音和属音囊括进来，所以主和弦也是最具稳定性的和弦，起到起结曲调的功能。对于旋律而言，主和弦的三个构成音，即音阶上的一级、三级和五级音，恰是调内静音，就像空间传送中的地点标记，其他各音则自然就近向它们靠拢，这即是乐音的倾向性。比如主音上方大七度音（导音），会具有回归主音（八度音）的倾向；四六级则有靠向属音的倾向；而主音上方的大二度音（二级）则可根据具体情况进入三音或主音。故绝大多数曲调的旋律，基本是依据这一法则来组织乐音的，比如567三个上行音之后，必然进入到高八度的1上，如果换成别的音，就很不舒服。又比如四度以上（含四度）音程的大跳之后，必然要作反向的进行等等。。。和弦的自然连接，除去起始的主和弦外，通常按照和弦根音下方五度关系来连接。从主和弦起始，主和弦后可以连接任意和弦，之后即须按根音下行五度关系来处理。比如这样一个进行：C-Am-Dm-G-C（这里的Dm通常也用F和弦替代）。从上面的关系看，其实和弦连接的自然法则是很简单的。但和弦构成音所赋予和弦的某种特定功能的原理与曲调中的动静音关系法则是一致的。比如我们通常称呼的属和弦和属七和弦，前者必然是一个大三和弦，后者则必然是大小七和弦。这是因为和弦中的三音必须为调内的导音（主音上方大七度音）以及七和弦中七音必须为调内的下属音（主音上方纯四度），唯如此，才可使得和弦具备完全意义上的属功能（进入主和弦的天然倾向）。}

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展开全部音乐1、2、3、4、5、6、7的发音为do、re、mi、fa、sol、la、si。在简谱中，记录音的高低和长专短的符号为音符。而用来表示这些属音的高低的符号，是用七个阿拉伯数字作为标记。它们的写法是：1、2、3、4、5、6、7。它们的读法为：do、re、mi、fa、sol、la、si（哆、来、米、发、索、拉、西）。音符是和音高紧密相连的，没有一个不带音高的音符。扩展资料：可动唱名法以相对音高为基础，其唱名不固定，以调别为准则，大调唱do、re、mi、fa、so、la、ti固定不变，如C大调以C音唱do，D大调以D音唱do等。小调唱la、ti、do、re、mi、fa、sol，如a小调以A音唱la，b小调以B音唱la等中国民族民间音乐亦采用固定与可动两种唱名法。宋代的工尺谱、俗字谱均采用固定唱名法记谱。现今保存的古代民间乐种西安鼓乐所用的乐谱是宋代俗字谱的继承与发展，亦属固定唱名法系统。各种音谱只是表现的形式不同。一个音，在不同的音谱中会有不同的音符，在不同的人口中可以按习惯唱成不同的”唱名”，但想唱的音只能是这一个。参考资料来源：百度百科-简谱
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