红楼韵事
都说红楼百味，每一次品读红楼，皆有不同的滋味，不同的心事。红楼女儿在四时如画的大观园里，演绎了太多美丽的故事。于纷繁世相中，最令我难忘、感动的，则是那个秋天，那个秋风秋雨的温情之夜。“是几时梦光接了梁鸿案。”这句话是宝玉跟黛玉说的。黛玉告诉宝玉：“谁知他竟真是个好人，我素日只当他藏奸。”黛玉这里的她，说的则是宝钗。黛玉在行酒令时无意说出了《西厢记》、《牡丹亭》里的诗句，宝钗非但没有说穿她，却在私下教导了一番，令黛玉深为感动。一株是大观园里艳冠群芳的牡丹，一株是风流灵逸的芙蓉。这两个女子，乃十二金钗之冠，令所有女子春风失色。可她们命里，却情系一个男子，故生了猜疑和间隙，有了隔阂与疏离。论才情与美貌，她们各自风流绝代。论性情，都说黛玉孤高自许，目无下尘，而宝钗则随和大度，豁达识理。宝玉和黛玉，原是前世有因，今生初见便似远别重逢。他是赤瑕宫的神瑛侍者，她为三生石畔的绛珠仙草，他们的缘分则是木石姻缘。可大观园里，还有一位女子，她佩戴黄金锁，命里要和一位戴玉的公子相配，成就一段金玉良缘的佳话。原本宝黛同吃同住，两小无猜，自从来了个才貌非凡的宝姐姐，他们之间多了一些美丽的哀愁。其实黛玉于贾府中的地位，远胜过宝钗。她是贾母嫡亲的外孙女，初到贾府则被百般宠爱，为其配丸药，每月私下给她体己钱，各种待遇皆超过贾府的几位姑娘。林黛玉算是得意之人，尽管她始终认为自己的一草一木，皆是受惠于贾府。但贾府的人，对她从来不敢怠慢。城府之深的王熙凤，对黛玉亦是多几分怜爱，于宝钗却生忌惮之心。李纨对黛玉，亦是更多欣赏与赞美。宝钗素日不常与丫鬟玩笑，终日服食冷香丸，为人处世总是做到尽善尽美。而黛玉则心地单纯，随自己的性情与人相处，虽真挚，却难免得罪于人。这两个性情极致的女子，成了大观园里最美的风景，亦是怡红公子还不清的情债。黛玉对宝玉情根深种，素日里伤春悲秋，皆因女儿情思，不得消遣。她怨自己孤身伶仃，婚姻大事不得人做主，无数个不眠之夜，盼着有一日可以好梦成真。宝钗心志高远，曾写词，好风凭借力，送我上青云。她心意则是深入后宫，三千佳丽宠冠一身。于宝玉，并无多少儿女情意，奈何进宫之事搁浅，亦只好随波逐流。她们一同在大观园里吟诗写句，赏花煮茗，游园嬉戏。倘若没有那段金玉良缘之说，这两位才情、悟性最高的女子，会成为高山流水的知音。黛玉虽知宝玉对她的心意，但宝钗的存在，始终令她心生惶恐。她们之间，亦是彼此钦佩和赏慕，多年来，到底隔了一程山水的距离。直道那个寥落清冷的秋日，两个高傲寂寞的女子，一番深情对话，方心灵相通，真情相待。我亦被她们那皎洁如明月的心意打动，深感肺腑。黛玉犯了咳疾，宝钗探望，谈及黛玉的病症，觉得她的身子用上等燕窝配上冰糖，更好调养。“你素日待人，固然是极好的，然我最是个多心的人，只当你心里藏奸。从前日你说看杂书不好，又劝我那些好话，竟大感激你。往日竟是我错了，实在误到如今。细细算来，我母亲去世的早，又无姊妹兄弟，我长了今年十五岁，竟没一个人像你前日的话教导我……”黛玉对宝钗的一番真挚之语，为真情流露，令人感动。多年来，她们之间的冷落和疏离，瞬间烟消云散。此后，她们成了推心置腹的姐妹，彼此惺惺相惜。宝钗说：“你放心，我在这里一日，我就与你消遣一日。”这样一句平淡简单的话，好似对她的承诺，足以温暖黛玉孤寂的心怀。宝钗走时，黛玉不舍道：“晚上再来和我说句话儿。”可是天公不作美，日落时分，便淅淅沥沥，下起秋雨。昏沉的夜，兼着那雨滴竹梢，更觉凄凉。黛玉知宝钗不能来，后读诗书，心中感慨，拟《春江花月夜》之格，写下《秋窗风雨夕》。本该是一个充满温情的秋夜，倘若宝钗再去潇湘馆，她们之间，可以再亲近一些。然而一场秋风秋雨，散去了她们的约定。或许人生就是如此，需要留白。况她们都是冰雪聪明之女子，一次交心的对话，可抵往日一切恩怨。宝钗在蘅芜院里，看着窗外秋雨，亦心念着黛玉。当晚使唤了婆子去潇湘馆送燕窝，令配了一包洁粉梅片雪花洋糖。黛玉对宝钗心存感念，又给了几百钱与蘅芜院的婆子打酒。黛玉和宝钗的情意，从此和别人不同。黛玉喊宝钗的妹妹宝琴直唤妹妹，认宝钗的母亲为母亲。亦有了宝玉之句，是几时孟光接了梁鸿案？黛玉对宝钗说：“东西是小，难得你多情如此！”黛玉是真的从心底感激宝钗，认她作大观园里的知音。只是，再温暖的记忆，亦会随了时光慢慢冷却。有一天，风刀霜剑真的来了，过往的温情不在。宝钗是第一个辞别大观园的人，留下黛玉，连说句知心话的人都没有。那个清冷的中秋，黛玉和湘云在凹晶馆联句，已经寻不到宝钗的身影。当年一起结诗社，行酒令，于春光下采花，放风筝，妙不可言。到后来，剩下她们，寒塘渡鹤影，冷月葬花魂。宝钗是个清醒之人，深晓盛极而衰，祸福相随的道理。黛玉亦懂，只是她寄人篱下，孤身一人，又能去往哪里？只好随着贾府，一起沉浮，死生相共。世间种种，皆有前因，她们的误会，亦从此消减。黛玉不怪宝钗，她深知她们的命运，皆不由主。她亦无法埋怨宝玉，她所欠的，不过是一生的眼泪。泪尽了，便绝尘而去，于人间，到底爱过一场，亦有过许多温暖感动的记忆。来来去去，此一生，不过风烟里。她们都有自己的宿命，别无选择。一个是玉带林中挂，一个是金簪雪里埋。
2021-04-25 14:22:13
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渡口归人
“让我与你握别，再轻轻抽出我的手，知道思念从此生根， 浮云白日山川庄严温柔。 让我与你握别，再轻轻抽出我的手，年华从此停顿，热泪在心中汇成河流。是那样万般无奈的凝视，渡口旁找不到一朵可以相送的花。就把祝福别在襟上吧，而明日，明日又隔天涯。”多年前，读过席慕蓉这首《渡口》，便心生喜爱，只觉人世间的相逢与离别，是那般的温柔美丽。时间的渡口，有相遇，亦有分别。这一生，仿佛都在等待中度过，等候一朵寂寞的花开，等候一场无声的烟雨，等候一个永不归来的人。李义山有诗吟：“相见时难别亦难，东风无力百花残。”人生故事，仿佛都是在聚时开始，散时结束。有些人，转身就是一生，你知道等待未必会有结果。但依旧守着离别的渡口，秋水望穿，依依难舍。直到时光倦了，岁月老去，过往的故事，在漫漫风尘中，已经模糊不清，渡口的船只，始终送往迎来，不肯停歇。女儿国国王送别了唐僧，那顾盼含情，眷恋不舍的眼神，令万物亦为之动容。她用倾城之色，托国之富，亦挽不回唐僧西去灵山的决心。唐僧自从拜别大唐，一路上被无数女子青睐，唯独女儿国国王，让他动了凡心，生了怜爱。若非蝎子精的出现，以唐僧的道行，未必可以抵得住女儿国国王的温情软语，绝代风姿。只是命运早在开始便已写好，女王的深情厚爱亦更改不了结局。才女杨洁有词吟：“人间事常难遂人，且看明月又有几回圆。远去矣，远去矣，从今后梦萦魂牵。”唐僧策马而去时，那眼神分明是心痛难舍，但为了承诺，为了信仰，他唯有割情断爱。他说，假如有来生，来生再续前缘，可他已成佛，免去世道轮回之苦。这世上唯留女儿国国王，为了一句虚无的诺言，耗费一生的时光，等待一个决绝的背影。她的爱，深情亦无私，不问对错，不问苦乐，江山万里恍若尘埃，不及她眼中一见倾心的男子。林黛玉为了此生命定的男子，来到大观园，孤守潇湘馆。她认宝玉作红尘知己，交付真心，为他情根深种，不能自持。宝玉亦视她为知音，多少情肠只为她一人倾诉。谁知出现一个才貌双全的薛宝钗，有一段金玉良缘之说，惊扰了她的痴梦。对自己不能做主的爱情，黛玉唯有等待。多少个秋风秋雨的夜晚，只有潇湘馆的几竿修竹，还有情同姐妹的紫鹃知她心意，伴她花季年华。她以为，一段真心相恋的爱情，会有一个美好的结局。竟不知，所有的等待皆付之流水，木石姻缘，只是一个美丽的传说。黛玉似乎知晓自己的结局，她的爱情，随着那场春天的落花，一起埋葬。“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。”明知等待无望，她终究没有吝啬自己的情感，为他倾付所有，最后以死来表白对爱的坚贞。没有谁辜负谁，只是他们错生了时代，又或者他们今生的缘分只有那么多，尽时终会了。有些等待，无论耗费多少青春，都是值得。小龙女为了让杨过割下对她的牵挂，不惜跳下断肠崖，并有意许下十六年的约定。她以为时间可以消磨他的爱恋，可十六年后，杨过到底还是纵身跳下山崖，与她谷底重逢。他说，可见还是情深为好。倘若经不起岁月的煎熬，杨过纵算履行约定，十六年后来到断肠崖，对着小龙女留下的字碑，痛哭一番，伤心离去。此后，他在人间江湖漂泊，生死无依；她于崖下悲伤等候，孤独终老。人间亦少了一对神仙眷侣，世上再无小龙女和杨过。当年，张爱玲亦是跋山涉水，乘船去温州探望流亡时的胡兰成。可胡兰成是个荡子，多情却薄情，纵是逃亡在外，亦有佳人相伴。在湖北，他有小周；于温州，他有秀美。张爱玲对他一片真心，留恋依惜，他始终一般情态，令人悲伤。后来胡兰成在《今生今世》写道。“第二天下雨，送爱玲上船。数日后接她从上海来信说：‘那天船将开时，你回岸上去了，我一人雨中撑伞在船舷边，对着滔滔黄浪，伫立涕泣久之。’”我读罢亦是为她心痛不已，但始终是旁观者，无能为力。爱玲之情深，如天地浩荡，悠悠不尽，偏生她遇见胡兰成这样多情的浪子。他许她岁月静好，现世安稳，却又对别的女子许下海誓山盟。她说愿为他尘埃里开出花朵，假使离开他，此一生，亦不会再爱别人，只是枯萎了。她是民国世界的临水看花人，抑或者仅仅只是个平凡的女子。守着人生的渡口，等待那个乱世里的荡子，盼着他能够回头，为她俯首称臣。可他到底不依，他这一生，江海飘荡，在许多渡口短暂停留，终究只是过客。后来，她亦没有凋谢，只是掩上心门，离群索居，孤独遗世，再不为谁侯到天明。人生有情，到后来，都成了过往，多少等待，淹没在纷芜的岁月中，不为人知。每个人的内心，都有一个渡口，在那里送别，亦在那里重逢。在错误的时间里，遇到那个正确的人，亦属不幸。你痴守在渡口，迟迟不肯离去，却不知，他已经披星戴月，登上别人的客船。世间就是这么多的擦肩，才生了许多无法填补的遗憾。人生亦因了残缺，而有了那么多悲欢离合的美丽。岁月无心，总是在你悄然离去时，方知珍惜。看着那么多的人像尘埃一样来来去去，竟不知，此生的归宿究竟在哪里。春雨还在下，窗外已是落红成阵。我的渡口，早已是苔痕斑驳，那叶孤舟，搁浅多年，习惯了人间寂寞。人生最洒脱，最无趣的，或许就如我这样，已无可去之处，亦无可等之人。
2021-04-25 14:29:03
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廊桥遗梦
“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”喜欢卞之琳的《断章》，无须缘由，只是喜欢。这首诗，几乎在每个人的青春年华里，皆停留过那么一个瞬间。读过的人，无不喜欢，无不深刻。虽只是短短的几行字，却精致隽永，耐人寻味。桥上、风景、楼上、明月、窗子，不过是简洁的物象，被写成了诗，给人深远的意境，无尽的美感。人的一生，总是在不断地行走，穿过四时风景，转过岁月迁徙。每个人，都在寻找自己的归宿，等待自己的缘分。古人云：十年修得同船渡，百年修得共枕眠。浮生如梦，人海苍茫，一个平凡的你，一个平凡的我，如何才可以平凡地相遇。纵算是萍水相逢，也不知道要修炼多少年，才有如此果报。每一天，都有匆匆擦肩的过客，今日别人是你的风景，明日你又装饰了别人的梦。多少人，可以将平淡简单的生活，笃守得情深意长？有情人生，无情岁月，那一朝一夕的日子，一来一去的离合，都需要自身亲历。一花一世界，一树一菩提。世间风景万千，是为了给懂得欣赏的人，以最美的想象。如果说风景是用来装饰红尘，那么坐落在风景中的人，又何曾不是为了陪衬风景。风景年年相似，看风景的人，却岁岁不同。人生存于世间，亦不过是用来应景，用来装点的。世间万物，有其自身的规律与原则。时令徙转，朝代更替，无不是相互依存。一草一木，一山一水，都在努力充当自己的角色。人是万物灵长，在红尘这个偌大的舞台上，亦免不了逢场作戏。既是戏，又何必过于认真，何须计较一时的得失哀乐，起落浮沉。人世许多风景，看过便遗忘，唯有带着情感，方铭心刻骨。那个站在桥上的人，也许是浪迹江湖，远行归来的游子。他看着垂柳画船，碧湖烟波，回首数年来的漂泊过往，只觉沧海桑田。他期待在这梦里水乡，在这杏花烟雨的江南，择一处老宅，和一位红颜，从此过上平淡安稳的生活。风雨归来的他，自有一种落落风采。伫立于桥上看风景，早已落进风景里，又成了别人眼中的风景。这个春天，有人将高楼望断，是为了等待远方的归人，又或者只是单纯地在楼台，看这如画江南的明媚春光。那位站在桥头的游子，就这样不经意地走进她的镜中，甚至住进了她的心里，再也驱走不开。桥上的游子，将所有深情，给了风景。而楼上的佳人，却将无限厚意，给了这个看风景的过客。他们之间，原本没有任何交集，却又这样莫名地走进那幅叫风景的画中。他们终究不能走在一起，不能携手相看。都说落花有意，流水无心，这人生，有太多的缘分，都是在无意中错过的。或许连我们都不知道，究竟是风景无情，还是人无情。春风荡漾，摇曳生姿，如此美好的景致，两个多情的人，却在相同的时间里错过。人世间的情爱，有太多戏剧性的场景，亦有太多难以言说的无奈。有些人，日夜厮守，却形同陌路。有些人，只匆匆的一个眼眸，便刻骨铭心。桥头的人，感叹于风物的多情，满足了他爱好天然的心愿。而楼上的人，却为自己的情意，换不来一次回首，心生淡淡的遗憾。世事虽无常，却始终公平，岁月给过你的伤害，会以美丽偿还。白天的风景，已消散在流逝的时光里。月色如水，又现另一番迷人的风光。烟水画桥，柳岸古船，消融在淡淡的月光中，那般淡雅轻柔，迷蒙缥缈。 这一弯明月，回报了桥上看风景人的那一段深情。而桥上的人，又该以何种方式来报答，楼上佳人的惊鸿一瞥？唯有走进她的梦中，在她的梦里，做一次短暂的停留，不负她的一往情深。但明月会西沉，梦会醒转，装饰也终究只是装饰。当霞光映窗的晨晓来临，眼前的幻境都会在顷刻间消失。那临窗看景的人，对镜梳妆的人，又会滋生怎样的心情？一切都无须刻意，一切皆有因果。只是在卞之琳含蓄深沉的诗句背后，自有其不可言说的况味。看是简洁的几行字，却道尽衷肠。芸芸众生都在看风景，又都是风景中的人，我们也不过是在彼此装饰，彼此陪衬而已。诗经云：“投我以木桃，报之以琼瑶。”幸福不需要用青春来做赌注，我们要做到的，只是等待轮回。就像春与秋的交替，山和水的偎依，无须诺言，却不离不舍。又或许该明白，这世间没有永远的相随，再美的花事，也会有谢幕的一天。无论是否愿意，我们都只是一道风景，在人间烟火里，做着忘我的沉迷。一首《断章》，明明写情，却看不到一个情字。闻一多先生曾经夸卞之琳在年轻人中间，不爱写情诗，卞之琳自己亦说怕写私生活。每个人表达情感的方式不同，有人矜持含蓄，有人洒脱奔放。那时候，卞之琳深爱的女子，叫张充和。但他只是张充和石榴裙下众多草木中的一棵，他的深情，换来的是她的冷淡与疏离。张充和是卞之琳至爱的风景，但她却装饰了别人的梦。人生的缘分，如同一滴朝露，一朵流云，总是稍纵即逝。张充和不过是卞之琳生命里的雪泥鸿爪，留下几点痕迹而已，她给不起他要的地久天长。情感从来都不是债，所以没有相欠，也不必偿还。有缘相聚，彼此珍惜；无缘相守，就微笑别离。“你站在桥上看风景，看风景的人在桥下看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”细细咀嚼，依旧是意味无穷。坐于风景之中，走出时间之外，你还是你，我还是我。相看两不厌，唯有敬亭山。
2021-04-25 14:32:05
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戏子人生
“请不要相信我的美丽，也不要相信我的爱情。在涂满了油彩的面容之下，我有的是颗戏子的心。所以，请千万不要，不要把我的悲哀当真，也别随着我的表演心碎。亲爱的朋友，今生今世，我只是个戏子，永远在别人的故事里流着自己的泪。”人间是一个繁华而又萧索的大舞台，而我们都是这个舞台上的戏子，扮演着自己的角色。这不是嘲讽，亦不是消极，倘若没有纷呈世相，百态人生，那么凡尘的一切将索然无味。人来到世间，不过是为了应景，为了完成安排好的那出戏。哪怕是大自然的草木尘石，亦要为装扮山河而履行它们的使命。既已降落人间，我们都当义不容辞地走下去，无悔于今世。年轻的时候，只觉得光阴是用来浪费的。走过一段岁月，蓦然回首，才知道青春被枉自蹉跎。原本井然有序的日子，被无数心情和故事打乱，那些零散的残局，还是需要自己来收拾。人说，我们在这世上，每一天都戴着面具生活，时间久了，几乎都辨认不出真实的自己。戴着面具，并不意味就是虚伪，只是为了演好角色，融入人流，顺应自然。处身于不同场景，必定要用不同的外表，不同的心性，来装饰自己。而那时的你，亦会流露出不同的感情与不同的气质。一个真正懂得生活的人，不会计较自己扮演了什么角色，是否悲多喜少，而是平和处世，自我宽解。真正的戏子亦是如此，涂上油彩，穿上戏服，生、旦、净、丑不过是角色。他们要做的，是如何按照剧本热忱地演下去。从花开到花落，由出生到老死，历经的春花秋月，聚散离合，与人间故事别无两样。也许太过逼真，所以许多人，都曾一度迷恋过席慕蓉的《戏子》。直到现在，人们依旧乐此不疲地把人生当做一场戏，我们既是那个看戏的人，亦是那个演戏的人。所以时常会把一场假戏，生生做了真，如痴如醉地沉进去，演尽悲欢。又会把一场真戏，糊涂地弄了假，以为自己是旁观者，就那样白白地耗损了华年。席慕蓉笔下的戏子，流露出太多的无奈与沧桑。她用简洁却深刻的语言，道出了一个戏子不可言说的悲哀，读罢让人神伤。原来我们看到的红墙碧瓦，锦衣玉食，都只是一种繁华的背景。而才子佳人那段生死相依的爱情，亦是剧本里安排好的情节。台上瞬间的演绎，台下已是十年尘梦，此处雪域荒原，彼处莺飞草长。当我们投入进去，和戏中人同悲喜之时，竟发觉只是一场梦境。天下没有不散的宴席，灯火落幕，戏剧散场时，那种离别的情绪只能独自品尝。戏子卸下了精心涂抹的粉彩，看着镜中素净的自己，失去了鲜花和掌声，任由无边的寂寞纷纷来袭。也许是在台上演绎了太久，在剧中沉沦太深，浓妆艳粉遮掩了往日的纯洁。习惯了隐藏真实的自己，到后来，别人渐次忘记你的名姓，而记得的永远只是台下的那个戏子。戏子的人生因为戏而完美，亦因了戏而残缺。台下的看客，离开戏院，走进凡尘，亦难免心生淡淡失落。你的心，还停留在那场意犹未尽的戏里。面对尘世间弥漫的烟火气息，一时间无法从容相对。一个成功的戏子，他的魅力，就是让看客彻底忘记他的前世今生，只铭记他台上的容颜与角色。你会不经意为之沉迷，用明净的目光，去相信戏子华丽的完美。行走在车水马龙的街道，会发觉，我们在世俗的舞台上，和台上的戏子没有区别。与人相处之时，我们以微笑相待，隐藏内心的酸楚和悲伤。独处时才能看到真实的自我，一个人的山水，一个的聚散。台上花团锦簇，无限风光，到了台下皆成了云烟过眼。我们能留下的，抓住的，又是些什么？丢失的时光，已一去不复返，散落的记忆，亦无从寻找。总有些什么，可以成为永恒，能够维系一生，某个灿烂的场景，或是某个精彩的篇章。人说戏子无情，是因为他们总是更换着不同的面具，煞有介事地扮演别人的美丽。岂不知，任凭他们如何演绎，终究也是不合时宜，终究是为他人作嫁衣。纵算是戏子，也可以把别人的故事，演到淋漓尽致，演到地老天荒。卸下浓妆，换回布衣，戏子可以做从容的自己。当我们在感叹世事如一场无痕的春梦时，人生也就这么缓慢地老去了。那时候，谁还会去在意，你曾经演过了什么角色，有过多少真心和假意。席慕蓉的诗之所以如此让人爱不释手，是因为她的诗，总有一种淡淡的情绪，哀伤又迷离。像江南小巷那场潮湿的烟雨，温润多情，绵长隽永。她的诗，可以在刹那间，摄住一个寻常人心底最柔软的情感。读完之后，才恍然，原来我们的青春，也那么诗意过，只是当时忽略了太多。在人生这座大舞台上，我们都是戏子，不虚伪，不浮华，只为了配合生活这出喧嚣浩大的戏。无论今生今世，我们是不是注定要做一个戏子，只要不丢失本真的自我，又何必计较，曾经在谁的故事里，来来去去。万物生息，有所依存，有所牵绊，无论多么平凡，多么微妙的事物，都有其自身的价值和韵味。这世上，没有谁可以悠然地漫步在云端，以漠然的姿态，俯视别人的烟火。我们可以淡定自如，却无法做一个局外人，不被惊扰。岂不知，半醒半梦，半真半假的人生，更加耐人寻味。我亦成了一个戏子，在人世风景里，装扮不同的角色。无论容颜如何更改，内心深处始终澄净如初，不肯为世事轻易低眉。不管是戏里，还是戏外，皆是从容如风，随缘喜乐。如果人生真的是一场戏，那么我们就以一个戏子的身份，从容而有风度地扮演自己在红尘的角色。一盏茶，一出戏，时间就那么过去了，过去了。
2021-04-25 14:36:56
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风筝误
有时候，等一个人，等得太久了，会忘记他的模样，甚至名姓。有时候，等一朵莲开，等得太久，会让分明的四季，变得模糊不清。可是莲荷，在每年夏季终会应约而来，但有些人，任你耗费一生的时光，也无法等到。每当听到莲的消息，心中就莫名地频添许多的安慰和感动。莲开的日子，会不由自主地想起郑愁予写下的那首《错误》。那些美丽的错误，会在这个恍惚的夏季，不约而至。“我打江南走过，那等在季节里的容颜如莲花的开落……你的心是小小的寂寞的城，恰若青石的街道向晚……我哒哒的马蹄声是美丽的错误，我不是归人，是个过客。”人的一生，会犯下一些不可饶恕的错误，遭遇一些阴差阳错的故事。大千世界，太多纷纷攘攘，你一心向往的缘分，往往南辕北辙；你努力追求的完美，常常适得其反。世事总是这样难求圆满，想要的，费尽心力始终得不到；不想要的，百般拒绝最后还是属于你。都说，要懂得珍惜每一段缘分，因为错过的不会重来。也许走过的路，无法回头，但这世间，终究还是有一些遗憾，可以弥补。年少时，在一本旧书中读过古代经典戏剧《风筝误》。只记得书中内容说的是，才子佳人因为在风筝上题诗，而生出的姻缘。风筝失误，点错了鸳鸯；月老有心，让有情人终成眷属。而其间那些波澜起伏的情节，已在流逝的光阴中，淡了烟迹。可笑的是，小小的我，竟也煞有介事地在风筝上题诗，希望可以结一段奇巧的缘分。那时候尚不懂深刻爱情，只想让有缘人拾起，彼此可以引为高山流水的知己。可我放出去的风筝，像那扯断的线，音讯全无。我不知道，这样的缘分，只能在戏剧中邂逅，喧闹的现实早已不允许一个人，如此诗意地做梦。而今想来，旧时富家小姐整日被关在深宅大院内，闺阁绣楼里，婚姻自幼由父母做主，自己毫无任何过问的权力。她们之中不乏才貌双全的女子，被月老牵错红线，嫁与不解风情的男子，寥落地过完一生。侯门绣户的千金，就如同插在花瓶中的一枝粉梅，最好的年华，也只是在无人欣赏的小楼里寂寞绽放。没有人可以轻易敲叩那深锁的重门，跨越高高的墙院，见证一朵花开的过程。或许说上苍根本就不给那些女子，邂逅因缘的机会。她们唯一期待的，也许就是每年三月三的踏青节。但那天，亦不能随心所欲地游览风光，更况在摩肩接踵的人流里，要寻觅梦里檀郎，又岂为易事？或者到庙里进香，但那种可能，更是微乎其微。一些豁达人家，会有抛绣球定亲的趣事，但是将姻缘付诸在一个绣球上，无疑是一场惊险的赌注。输赢的概率可想而知，却好过痴守在闺房，等待命运的施舍。直到后来，在昆曲的戏台上看过一场《风筝误》，被戏中幽默的风俗所迷醉，让我对昆曲有了耳目一新之感。昆曲不仅是风花雪月的柔肠，亦有巧妙轻松的意趣。这出戏里，好几个人物都是妙人儿，比如不学无术的戚友先，比如刁钻丑陋的大小姐爱娟。因为有了几个这样的丑角，让戏剧平添了许多风趣。《风筝误》是由明末清初戏曲作家李渔所著。李渔，世称李十郎，家设戏班，至各地演出，因此积累了丰富的戏曲创作和演出经验。他重视戏曲文学，曾说：“填词非未技，乃与史传诗文同流而异派者也。”李渔一生所著戏曲繁多，其中最著名的为《奈何天》、《比目鱼》、《蜃中楼》、《美人香》、《风筝误》、《慎骛交》、《凰求凤》、《巧团圆》、《意中缘》、《玉搔头》，以上十种戏剧合称为《笠翁十种曲》。最广为流传，演出次数最多的当为《风筝误》。这段风筝题诗所促成的姻缘，曾一度传为民间佳话。想来效仿之人，又岂止只是当年那个纯净幼稚的我。在古时鱼雁传书为寻常之举，风筝题诗寄情亦为闺阁游戏。而作为一个现代人，每日行走在人流嘈杂的街市，想要期待这样一场浪漫的诗中邂逅，实在是痴人说梦。古时女子守着陈规，足不出户，纵是春色满园，也要关住芳菲，独自沉醉。而那些书生才子，纵是倜傥风流，亦不可有太多荒诞之举。所以他们之间，想要获取一段美满的姻缘，实属不易。李渔的《风筝误》，让闺阁女子，生出对缘分的企盼和幻想。也让那些平日在书中找寻颜如玉的才子，可以穿过高墙深院，觅得梦中的佳人。“日长似岁休闲过，莫将光阴蹉跎……”昆曲的开场是人品俊逸的才子韩琦仲在感叹流年似水，不忍将光阴消磨。他叹每日与书卷为伴，如花美眷不知何处寻。此日正值春光明媚，其义兄戚友先附庸风雅，请韩琦仲在风筝上作诗一首。韩琦仲以风筝为信使，寄愁于天上，写出自己的万千感慨。 而风筝巧落在隔壁的詹家院中，让才貌俱佳的二小姐淑娟拾起，并在风筝上题诗寄情。韩琦仲见到和诗，惊喜不已，又题诗一首，不料风筝落在了大小姐爱娟手中。爱娟借机向韩琦仲投怀送抱，韩被其粗俗才貌吓得落荒而逃。之后韩琦仲入京应试，得中状元。而戚友先与丑小姐爱娟成婚，当日还误以为自己娶的是貌美如花的小姐，洞房花烛夜被爱娟的容貌吓得魂飞魄散。但这对傻男丑女，倒也是真性情之人，算得上是天造地设的一对，平日虽吵闹不休，却也皆大欢喜。韩琦仲荣归之日，惊悉戚伯父已为他聘了詹府二小姐为妻。当年惊丑的那一幕，令他至今回忆起来仍惶恐不安，但找不出好的理由拒绝，只能勉为其难地接受。花烛之夜，韩琦仲想着陪伴自己此生的将会是一个粗俗的丑女，失望之情不可言说，故也不谈什么风度，只对其不予理睬，冷漠至极。新人淑娟不知何故，心中百般委屈，无处相诉。后得知真相，韩琦仲擎灯高照，见新娘居然是一位绝色佳人，与当日那位小姐大相径庭。他心中疑惑难解，但不便提及，何况如今喜得美眷，再不想忆起旧事。二人婚后在一起吟诗作赋，郎情妾意，恩爱无比。风筝有误，曾经惊散了才子佳人。风筝亦有情，让人间无处可寄的情感，找到了依托。那些在寂寞深闺的佳人和无所适从的才子，在放飞的风筝上看到了希望。所以《风筝误》会被世人如此竞相传唱，那是因为他们都期待，今生可以遇到一份美好的姻缘。而不愿意被光阴，匆忙地耗损了年华。只是缘分从来都是可遇不可求，放出的风筝，未必都可以找到知音。就像红叶题诗，御沟传情，该要修炼多少世的缘分，才能有幸将之拾取。纵算有缘在一起，亦要彼此珍惜，否则缘起缘灭，稍纵即逝。留得住今日的似雪繁花，也留不住明日的灿烂烟霞。将万千心事寄放天涯的年龄早已过去，那份年少时的冲动，也被岁月消磨得荡然无存。不再那么奢望一场盛世繁花的相遇，不再期待月圆的重逢。春秋置换，开始让自己做一株草木，理性又安静地看着人世变迁。懂得唯有遵从宿命，才可以离合不惊；唯有恪守理则，才可以枯荣随缘。以往看昆曲，喜欢一上场就惊艳四方的名角，如今却偏爱那些素雅从容的伶人。因为有些纷纭妖娆，只在服饰上，在举止投足间。有些美丽姿态，却是从灵魂里长出，在眉间神韵里。一个成熟的伶人，其内心已经达到一种境界，可以将万种风情，融入明净简约中。古时候，戏子身份低微，但他们娴熟巧妙的演技，忘我的奉献精神，亦深深被人敬仰。回首那么多被封存在旧时光的伶人，他们风华过，也寂寞过，被人记起，又被人遗忘。如今的伶人，早已走在时代的前端，与潋滟红尘同步。他们将一半的岁月交付给了戏曲，一半留给了自己。戏子何其有幸，可以化身千百，有意无情地导演别人的故事。戏子又何其无辜，让孤独的自我，去尝尽芸芸众生的离合悲喜。“最是春光易得消，才过元宵，又过花朝。芳菲时，至不相饶，才放山桃，又放庭蕉。”这是《风筝误》里的词句，仿佛每一个词客，每一个戏子，每一个路人，都在感叹流光易逝，怀念当年的美好。可是青山碧水依旧长生，日月星辰不曾死去，而我们也分明都还在，只是不再那么年轻而已。的确，有一天会曲终人散，一世姻缘或许就那样仓促错过。如果可以，请许我，做一只高傲的风筝，不为任何人传情，也不自以为是地将光阴消磨。只随风跌落在一个被遗忘的小镇，然后，被遗忘地活着，缓慢老去。
2021-04-25 14:40:18
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金陵遗韵
就这样不经意走进一座城市，闯进了六朝金粉之都，惊醒一场金陵春梦。关于这座城，无论是来过的人，还是未曾来过的人，都应该是熟悉的，至少不会是一无所知。乌衣巷、桃叶渡、秦淮河，这座城市的一草一木，都似曾相识，每一次初见，恍若远别重逢。本是一座皇城，该有王者的霸气，可不知何时，这座城被富贵温柔所占据，为一枝桃花而低眉。历史更换，岁月迁徙，让这座城，早已失去了古都的风韵。多少人慕名前来，在旧街老巷，找寻当年王谢家族的踪迹；在桃叶渡口，等待一场久别的重逢；在秦淮河畔，打捞一个浸泡了数百年的故事。可浮生幻梦，太过美好的物事总是抓不住，连同我们的青春，也是在恍惚的时光里，不翼而飞。那些云作衣，霞为裳，茶社生烟，书窗枕梦的光阴去了哪里？月下折柳、雨中听竹，霜前访菊、雪后寻梅，这些本是文人野客的闲情，如今竟成了芸芸众生努力追求的风雅。入世方能出世，出世必先入世。一个真正看淡名利的人，定是拥有过繁华尊贵；一个无情寡欲的人，定然尝历了爱恨悲喜。所以，到后来都会说出随缘即安，平淡是福的话语。只是一个缘字道尽多少离合，在红尘路上，到处飘散着烟雨和惆怅。真正的缘，只需要一个擦肩，无论是在盛世还是乱世，皆可以一样的久长。秦淮画舫，桨声灯影，远处传来清冷的琵琶声，让人感伤。这就是金陵，山水有魂魄，花草有愁肠，而来者，无论是雅客还是俗人，都会被其间的情境感染，自己都不明白，缘何会落泪。“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”这是杜牧为秦淮河写的一首诗，让人读罢总是有种难以言说的不满。当年陈后主长期沉迷于酒乐生活，视国政为儿戏，最终丢了江山。陈朝虽亡，但那种靡靡之音却流传下来，依旧在秦淮歌女中传唱，故让杜牧生出了讥讽之意。可杜牧不知，在明末乱世，有那么多的秦淮歌妓，比男儿更有骨气。明朝的千秋基业在清兵的铁蹄下土崩瓦解，一切早已注定，但还是那么措手不及。那时候，却有许多乱世佳人，比战场上的武士还要坚定勇敢。秦淮河畔，就有这么一把能开能合的折扇，因了美人的血泪溅在上面，使金陵浓郁的脂粉气，多了几分骨气。看过《桃花扇》这出戏剧，让那些曾经误以为歌女不知道亡国恨的男儿，亦会心生愧疚和遗憾。桃花并非柔弱无骨，桃花也有血性。妓女并非只沉醉歌舞，在山河破碎之时，她们比那些才子、武将，更有民族气节。一柄桃花扇，让金陵的桃花开得更娇艳，开得有风骨。《桃花扇》共有四十出，舞台上常演的有《访翠》、《寄扇》、《沉江》等几折。“孙楚楼边，莫愁湖上，又添几处垂杨。偏是江山胜处，酒卖斜阳，勾引游人醉赏。学金粉南朝模样，暗思想，那些莺颠燕狂，关甚兴亡。”这是《桃花扇》戏剧里，侯方域一出场所吟的词。寥寥几笔，写尽南朝春色，让这金粉之城，更添风流韵致。当真是明末文社的著名才子，这般洒脱才情令李香君一见倾心，此后所有来访的客人，皆同陌路。那一年，她十六岁，是秦淮河畔媚香楼里的名妓。而侯方域是来金陵应试的翩翩才子，他慕名走进媚香楼，只惊鸿一瞥，就被这位诗书琴画歌舞样样精通的才女倾倒。姻缘际遇这般巧合，以往到媚香楼来的，不乏名流雅士，可对她来说，形同虚设。如今一个侯方域，却令她丢魂落魄。李香君知道，这个男子是她此生躲不过的情劫。之后便有了侯方域赠送宫扇给李香君为定情信物之事，亦有了李香君变卖首饰为侯方域还钱的痴情之举。二人在媚香楼许下山盟海誓，但金粉之地终究抵挡不住乱世硝烟。李自成攻破北京城，明崇祯皇帝吊死在一株不知名的树上。那些名流雅士，在战乱中，纷纷奔逃。侯方域被奸党阮大铖迫害，欲要丢下红颜，逃离南京。李香君反而安慰情郎，说好男儿志在四方，又岂可在媚香楼消磨豪情壮志。人生离合，自有定数，唯有别离，方可感受重逢的喜悦。若是心心相印，纵是相隔万水千山，亦可魂梦往来。如此，李香君送侯方域一直送到桃叶渡口，清唱《琵琶记》赠别。连她自己都不知道，今生是否还能在这离别的渡口，再度重逢。 侯方域这个软弱男子，就这样将佳人抛掷在兵荒马乱之地，不再问津。自侯方域走后，李香君的心，已是一片荒城，她守着一柄定情的卷扇，洗尽铅华，闭门谢客。树欲静而风不止，乱世之下，又岂能容得下一个名满秦淮的歌妓，独守空楼，洁身自好。阮大铖为了讨好御史田仰，派人携带重金前往媚香楼行聘。李香君力拒阮大铖，说出其等候侯方域的决心。阮大铖设下强娶之计，李香君誓死不从，头撞石柱，血花四溅，在扇面上留下殷红之迹。在场的杨龙友深为感动，将美人的血点画成一枝栩栩如生的桃花，扇子上顿时诗画相映，暗香浮动。桃花如血，血似桃花。原来美人不只是会流泪，亦会有流血的气节。女儿的血，比男儿的血更有骨气，更有尊严。她用她的血，捂暖了那些落魄文人寒冷的心。只是那时候，侯方域不知道躲在哪个阑珊的角落，不敢为了这血性女子返回金陵。难道是李香君爱错人了吗？也许她没有爱错，是那个世道将人逼迫，让许多人变得不认识自己。如今想来，倘若不是那柄染血的折扇，那么《桃花扇》这部戏剧也不过是和其他的戏剧一样，讲述才子佳人的寻常故事罢了。可美人的血，让桃花开到了极致，让《桃花扇》的戏曲，传唱在秦淮河上，经久不息。她的等待，最终是无望的结局。那个曾经刻骨相爱的人，明明还在人间，却生生成了陌路。关于李香君的下落，可谓众说纷纭。有说她至别后，再没有得见侯方域一面，熬不过光阴的消磨，寂寥而死。也有说她削去青丝，遁入空门，和昔日秦淮姐妹卞玉京相伴为尼。亦有人说她和侯方域得以团聚，二人从栖霞山携归故里相伴终生。欧阳予倩版的电影广为流传，结尾是李香君自尽，侯方域降清。然而，在孔尚任的原作中，结尾是侯、李二人在国破家亡后出家。传说扑朔迷离，任何一种都耐人寻味。其实他们的结局如何，并不重要，我们记住的，只是一柄桃花扇的故事，一个歌妓至死不渝的坚贞。那时候，秦淮河上有八位才貌惊世的歌妓。她们都有一段属于自己的生死情缘，奈何乱世之中，没有谁得善终。但这些歌妓，并非不知亡国恨，相反她们比许多男子汉大丈夫，更有骨气，更值得世人敬仰。所以历史，没有忘记她们，秦淮河不曾忘记她们，世间芸芸众生，亦没有忘记她们。无论是悬梁自尽的柳如是，还是刺舌血抄写经书的卞玉京，又或是令吴三桂“冲冠一怒为红颜”，最后削发为尼的陈圆圆，她们都是秦淮河上才情过人的歌妓，名响金陵。还有许多我们不知道名字的歌妓，她们将自己美好的一生，默默地交付给了秦淮河。她们或许没有血溅桃花的动人故事，没有遇到像孔尚任这样的戏曲作家，为她们写下流经百世的传记。可我相信，这浩大的金陵城，一定会有某种生物，将她们铭记于心，做了永远的知己。哪怕比微尘还渺小，但好过独自荒芜，孤独老去。漫漫尘路，一霎风，一霎雨，但无论行至怎样的荒途，都会峰回路转，柳暗花明。夏天来时，许多人都以痴情的方式，等待一朵莲开。就像当年，李香君在秦淮河畔，偎着春风，只为等待那朵桃红。她用自己洁净的一生，等待一个懦弱的男人，没有值得与不值得。她所要做的，是为青春许下的承诺，痴守一世。一本书，就这样被人翻旧了。一出戏，被老去的伶人唱到无言。年深日久，那柄染血的桃花扇已经下落不明。或许之后出现过许多桃花扇的赝品，但我相信，每个真正读过《桃花扇》的人，都可以毫不犹豫地分辨出那柄带血的折扇。那是一个歌妓疼痛的记忆，是她用鲜血换来的永恒。金陵这座城，仿佛在任何时候，都弥漫着无法驱散的脂粉气。无论是秦淮八妓，还是《红楼》里的金陵十二钗，都给这座城，增添了太多的灵气与风雅。自从这柄染血的桃花扇，摆放在南京辽阔的桌案上，这个金粉之地，亦有了骨气。也许我们可以忘记，那些多灾多难的历史，却无法忘记，那个关于桃花扇的故事。这个夏季，秦淮河涛声依旧。桃花早已落去，没有人知道，那个血溅桃花的女子，去了哪里。
2021-04-25 14:50:44
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长生殿
“七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝。”这是白居易《长恨歌》里的诗句，也是世间表达爱情最美丽的诗句。千百年了，多少世事被人转身遗忘，永恒的只有那么一点点感人的片段。历史就像是一棵苍翠的大树，一代又一代人，捡拾着流年纷飞的落叶，一往情深地想要回到最初。只是渺渺红尘，沧海桑田，曾经真实存在的故事，早已成为遥远的梦。不是所有的梦，都是花好月圆，还有冷雨残荷，落红枯叶。所谓人生长恨水长东，是因为人生苦短，三千世界，总有浮云遮日，沧浪袭身，想要得到圆满，实在太难。也曾有过浮浅的想法，认为一个人，只要拥有无上权力，享受至高尊荣，就可以填满红尘空虚。却不知，人心辽阔似海，世间浮华的名利，又岂能填补那无尽的苍茫。后来，才知道，在爱情里，所有的人都一样，一样的柔肠百转，一样的无可奈何。无论是帝王将相，还是百姓平民，一旦选择爱情，就再也无法轻松自如。也许这就是命数，人的一生注定要经历一场或几场情劫，才算是给诗酒年华一个完美的交代。岁月如风，风过无痕。当我们真的以为彻底失去的时候，却不知，昨日光影可以借助一本书、一幅画、一场戏，氤氲重现。虽是镜花水月，却可以满足众生那颗在寻觅历程中，不知疲倦的心。那些远去的背影，活生生在昆曲的舞台上，灿然绽放。那些老去的诺言，在蓬莱仙山夜夜回环。长生殿，不老宫。关于唐明皇和杨贵妃这段不同寻常的爱情故事，千百年来，早已家喻户晓。当年，杨贵妃以一支《霓裳羽衣曲》，压倒了梅妃江采苹的《惊鸿舞》。从此三千宠爱在一身，帝王杯中江山瘦。这位在政治舞台上不可一世的睿智明君，创建了辉煌的开元盛世，却也逃不过命里的情劫。唐明皇算是历史著名的多情天子，当年武惠妃的卒亡使他不胜悲痛，曾一度失去了儿女情长的兴致。他焚烧了宫中的珠玉锦绣，放出宫女数千人，独自沉湎于往昔的美好中，做着无法自拔的追忆。直到后来江采苹的出现，这位清丽绝世、素雅如梅的女子，令唐玄宗从悲伤的过往走出来，进入另一个幽雅灵逸的世界。唐玄宗为梅妃在宫中种满各色品种的梅树，为她建梅亭，设梅阁，找寻与梅花相关的一切。他视三千佳丽为粉尘，专宠江采苹一人。而梅妃则为唐玄宗写诗作赋，吹白玉笛，跳惊鸿舞。就这样，梅妃受玄宗专宠十年之久，这期间，梅妃的品性与贤德令唐玄宗不曾荒废朝政，使得国家兴盛，四海升平。然无情最是帝王家，纵算情深如唐明皇，亦不会对着一株淡雅梅树，一生不离不弃。丰盈娇艳的杨玉环出现，挑起了已过花甲之年的唐明皇，内心深处蠢蠢欲动的激情。十多年，他对着孤瘦清绝的梅妃难免有些心意阑珊，杨玉环如一朵富丽妖娆的牡丹，植进他寂寞的心田。为了杨玉环，他生生冷落了江采苹，令那株梅树，在寒冷的冬季独自绽放，不问声息。他老了，再也不是当年那位意气风发的明君。为了杨贵妃，唐明皇做了情感的奴。他疏散朝政，醉倒在杨贵妃裙裾下，难以自控。他们是真的爱了，一个年过花甲，一个风华绝代，依旧那样爱了。以前总以为，爱一个人需要缘由，后来才知道，在爱情面前，所有的理由都是多此一举。再后来，看过清初洪升著作的《长生殿》，这部传奇剧本，所写的就是唐明皇和杨贵妃的爱情故事。也就是这部剧本，令昆曲在回眸一笑百媚生的美艳里，承受着世俗的宠幸。至今昆剧舞台上经常演唱的有《定情》、《酒楼》、《絮阁》、《惊变》、《埋玉》、《闻铃》、《哭像》、《弹词》等十余折。《长生殿》是一部爱情悲剧的巨大著作。上半本描写的杨贵妃初进宫，因才貌出众，唐明皇为之一见倾心，封其为贵妃。二人在长生殿盟誓，并以金钗钿盒为定情之物。那年春日，唐明皇因爱虢国夫人不施铅华的淡雅之美，命她到望春宫陪宴并留宿。为此杨贵妃醋性大发，言语刻薄令唐明皇大为不快，一怒之下，命高力士将她送归相府。不几日，唐明皇便因思念杨贵妃，而寝食不安。杨贵妃得知此事，便剪下一缕青丝献给唐明皇。唐明皇见发思情，连夜命高力士将贵妃接回宫中，两人和好如初。 情到深处再也回不到最初，这位多情帝王宁可丢下江山，也要与红颜尽欢。为博妃子一笑，唐明皇不顾万里之遥，命人去南国采摘新鲜荔枝。贡使的马匹沿途毁坏了庄稼，伤害了人命，这些全不在意。为了几枚荔枝，踏着多少人的尸骨，想来深宫中的唐明皇和杨贵妃并不知情，他们还在长生殿里做着温柔的梦。只是好梦由来最易醒。安禄山反叛，唐军节节败退。唐明皇携杨贵妃奔逃蜀中避难，在马嵬坡，军士哗变，杀杨国忠，欲逼死杨贵妃。一句红颜祸国，容不得杨贵妃有丝毫辩解的机会，这位被帝王专宠无数日夜的女子，如今被逼到非死不可的境地。而曾经霸气风云的帝王，此刻连自己深爱的女子，都保护不了。他收敛起所有的锋芒，看着杨贵妃舞完最后一支《霓裳羽衣曲》，悲情死去。马嵬坡下，杨贵妃承担了一切罪孽。真是无情又可笑，大唐江山，竟然将过错怪罪在一个弱女子身上。倘若不是唐明皇将所有的爱给了杨贵妃，红颜又怎能闯下这样的祸？而杨贵妃又当真闯下了滔天大祸吗？倘若她不对唐明皇献媚，后宫佳丽三千，可以取代她地位的人不胜枚数。所以她在《夜怨》一出所说：“江采苹、江采苹。非是我容你不得，只怕我容了你，你就容不得我也。”曾经被唐明皇宠幸十年之久的梅妃，到最后，因为一个杨玉环，被贬入冷宫上阳东宫，过着孤寂清冷的日子。长安城陷，梅妃死于乱兵之手，据说后来唐玄宗自蜀归长安，在一株梅树下发现她的尸骨。而杨玉环被唐明皇荣宠至极，最终也只是死于马嵬坡下，做了无人收留的幽魂。大唐宫里，当年争相进献梅花和荔枝的情景去了哪里？长安驿道的马儿也停止奔走的命运，而归隐南山，安享晚年。一悔能教万孽清。《长生殿》的剧本里说，杨玉环死后深切痛悔，受到神仙的原谅，织女星说：“既悔前非，诸愆可释。”只是罪孽可以消解，失去的还会重来么？唐玄宗回到长安后，日夜思念杨贵妃，悲伤不已。他派方士去海外寻找蓬莱仙山，其深情感动了天神，两人最终在月宫团聚。这样的结局，算不算是一种圆满？也许这就是戏曲的魅力，作者可以凭借一支笔，任意描摹世间因果。而看客明知是半真半假的故事，却还是忍不住为之啼笑皆非。其实沉沦最深的还是作者，唯有入情，才可以感人。而看客或许当时心情汹涌澎湃，过后便又是云淡风轻。想起那些在戏台上演绎剧情的伶人，他们让自己扮演不同的角色，每一次，又是否真的会入戏？我欣赏那些醒透的伶人，在戏台上看似声泪俱下，其内心却波澜不惊。人生就是一座聚散离合的舞台，在这座舞台上，有些人风流洒脱，有些人却丢失了自己。《长生殿》的作者洪升，清代戏曲作家、诗人。生于官宦世家，二十年科举不第，白衣终身。其代表作《长生殿》历经十年，三易其稿，于康熙二十七年问世后引起社会轰动。次年八月间，因在孝懿皇后忌日招伶人演《长生殿》，而被劾下狱，革去太学生籍。当时许多与之相关联的人，都被革职。可怜一曲《长生殿》，断送功名到白头。洪升回到钱塘之后，抑郁无趣，整日纵情湖山之间，疏狂度日。康熙四十三年，曹寅在南京排演全本《长生殿》，洪升应邀前去观赏，事后在返回杭州途中，于乌镇酒醉后失足落水而死。他的人生，就像是一出戏，在开始的时候，就编排好了结局。记得有人说过，这些写男女情爱故事的作者，其人生多是悲情的。那是因为一个人的心性决定了他此生的命运，佛说因果有定，所以洪升落水而死，是在劫难逃。有时候，我们要为某个擦肩的过客，频频回首；为某个孤独的伶人，泪流不止。而这些，都是劫，你是我的劫，我是他的劫，他又是你的劫。有时候，轮回也是一种美丽。比如四季辗转，比如一本翻旧的书，比如一出唱久了的戏，比如一个说老了的故事。随着年岁的增长，会觉得老旧、古朴的事物才真正值得珍藏。就如同一块老玉，被时光打磨了所有的锋芒，而变得温润耐品。那些喜欢过五颜六色的人，终有一天会独钟于素净的白。那些曾经喜欢喧闹繁芜的人，终有一天会向往宁静淡远。窗外细雨泠泠，给江南夏夜添了几许淡淡的清凉。听一首《二月杏花》，花神意旨杨贵妃。曲子凄婉哀怨，但又有一种孤独的华丽，迷失在遥远的过往里。长安驿道已是荒草连天，那些往日在开元盛世叱咤风云的人物，早已下落不明，了无踪迹。长生殿里，谁还能在夜半听到柔情蜜意的私语声？那些许下的盟约，从此后再也无须兑现。 情涛如逝水，一去不复返。在光阴河畔，我们还能打捞到一些什么？不是所有的船只，都可以找得到渡口；不是所有的真心，都会被人珍惜；不是所有的故事，都会有一个美丽的结局。或许有许多人都很想知道，当年唐明皇和杨贵妃真的那么相爱么？历史从来都不喜欢被人追根问底，有时候，我们连自己的故事都无法解说清楚，何况那些远去千年的情节，又岂能一字不差地重新演绎。长生殿还在，华清宫还在，至于那些帝王妃子，早已长眠于地下，他们和所有平凡人没有区别，都是黄土和荒草掩盖了繁复又简单的一生。不重要了，都不重要了。戏曲本就是清淡而无情的，任你如何费尽心思，消耗情感，终究只是一出戏。如果你和我一样，曾经沉溺在《长生殿》的生死悲欢里，无法自持，那么现在可以悄然地走出来，活在当下，平安喜乐。
2021-04-25 14:54:24
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一梦西厢
“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪……”想来《西厢记》是因了这段华彩的词章，才更加含蓄悠长，耐人寻味。本是梅雨不断的季节，却被这阕小词，带去了霜染红叶的秋林。也被这简短的词句，带进了一场温柔的戏梦里。喜爱做梦的人难免有些酸腻，可戏台下面那么多的看客，难道都是附庸风雅之人？一部好的戏曲，演绎的不仅是戏中人物的故事，更是芸芸众生的故事。不然，世事早已擦肩而过，我们又何必反复追忆，反复提起。有时候，很想和过往彻底告别，忘记一切，也原谅一切。是真的忘记，做到心平气和，在安稳的现世里，循规蹈矩地过日子。不再追求虚浮的奢华，不再喜好俏丽的颜色，不再渴望热烈的爱情。只愿在简约的四季里，穿粗布素衣，和某个平淡的人，一同老去，相约白头。这样的清欢，是在每一个寻常的日子里，在许多质朴的时光中。而戏剧里的故事，却从来都不是清淡的，像一杯醇厚的秋茶，浓得化不开。太寡淡的剧情，吸引不了观众，给不了他们酣畅淋漓的悲和喜。而这一切，缘于生活太过平淡，我们又没有勇气去接受那许多的离合悲欢，所以宁愿做一个旁观者，看别人导演一出出阴晴冷暖的戏。当年《西厢记》一登上舞台，便惊倒四座，博得了世间男女的喜爱，一度被称誉为“西厢记天下夺魁”。多少年过去了，如今这出戏的上演，依旧是宾客满座。世人痴迷锣鼓喧天的热闹场景，贪恋那个繁芜曲折的过程，直到戏的结束，依旧觉得余味未了。愿普天下有情人都成眷属。这是一个美好的愿望，也是对世俗男女最美好的祝福。《西厢记》里的情节虽然也是九曲回肠，崔莺莺和张君瑞亦经历千灾百难，但终究有一个圆满的结局。倘若世间所有因缘，到最后，都会有一个好的果报，谁又会计较，红尘路上那诸多的不如意。人生因了花开花落，月盈月亏，才更加尽善尽美。《西厢记》缘起于晚唐诗人元稹所著作的《会真记》，又名《莺莺传》。有人说张生是元稹的原形，其实这也是理所当然之事。每个文人的作品里，都会有自己的影子。包括画匠、歌者、戏子等不同的艺术家，他们在任何时候，都无法脱离自己的性情、经历、气质。所以作者写书，往往会不由自主地让自己做了主角。戏子唱戏，也会情不自禁入戏，和戏中人共有一段悲欢。元稹二十四岁的时候，娶了太子少保韦夏卿的小女儿，二十岁的韦丛。婚后夫妻情深，韦丛却在二十七岁时病逝。元稹伤心欲绝，写下一系列悼亡诗，离思五首。其中“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”成了表达爱情的千古绝句。世间任何女子，都无法取代韦丛在他心中的位置。纵算是的薛涛，那位才情绝代的女子，最后也还是被他遗忘在浣花溪畔，守着风中的诺言，度过残年。元稹认识薛涛的时候，他三十一，薛涛已年过四十。只是四十岁的薛涛，风韵不减当年，她的才情与阅历，深深吸引了元稹。二人不顾年龄的差距，在蜀中，轰轰烈烈爱了一场。那是一段幸福的日子，郎情妾意，诗酒风流。最终元稹回归长安，带走了薛涛的诗笺，一去不返。留下这个飘零半生的乐妓，在浣花溪终老岁月。难道《莺莺传》里的张生，真的是元稹的化身？《莺莺传》中，张生恋慕了莺莺，最后又将之遗弃，却还为自己始乱终弃的行为，找出冠冕堂皇的理由。他说莺莺是尤物，不祸害自己，定祸害别人。唯有克服自己的感情，跟她断绝关系，才是最好的选择。而莺莺却是一个清醒的女子，尽管她内心悲凉，但她知道爱情原就是一场赌注。所以她压上所有筹码，亦不觉得可惜。她最后选择另嫁他人，终身不再见张生，从他的世界里安静地淡出，没有怨悔。我欣赏这样的女子，爱的时候，甘愿倾付一切，走的时候，没有丝毫的纠缠。当然，这里说的是《会真记》里的张生和崔莺莺。而元代著名杂剧作家王实甫将《会真记》改写成剧本《西厢记》，也改写了张生和崔莺莺的命运，让原本离散的鸳鸯得以团聚。《西厢记》扩展了许多内容，人物和场景也有所增加，剧中的锦词丽句，让读者爱不释手，也让戏剧更加悱恻缠绵。《西厢记》是以大团圆为结局，这或许圆了世间有情人的梦。但记得有人说过，只有悲剧才让人刻骨铭心，永难忘怀。而悲剧在某种程度上，可以让艺术得以升华，又似乎总是在提醒世人，不要忘记春朝秋夕那种种的痛。但喜剧可以扫除现世的诸多遗憾，让生活在苦难中，不见欢颜的人们，得到寄托和慰安。 《西厢记》里的男女主角，都是把爱情置于功利之上，敢于冲破封建礼教的束缚。他们邂逅在普救寺，一见倾心。此后经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件，令彼此的感情坚定不移。张生本是一贫寒书生，书剑飘零数年。为了救相国之女崔莺莺，滞留在普救寺，不去赶考。为了莺莺，几次险些丢掉性命，最后被迫进京应试，长亭送别，日夜为之惆怅。就连高中之后，仍是梦魂不忘普救寺，不忘绝色佳人。在这个充满诱惑的现实社会，至真至美的爱情，像是一个浪漫的童话。每个人都有一段或几段刻骨的情缘，只是许多时候，世人往往会为了名利，而舍弃爱情。不是因为我们贪恋浮华，而是这纷扰的人间，不容得你我活在虚幻的美丽里。人说，红尘涛浪不止，想要做个安稳的梦，都要付出代价。所以，当众生在戏剧中，看到一段爱情圆满的结局，难免心潮澎湃，羡慕不已。做一个看客，在戏台下面，感受他们的悲喜，让自己彻底地投入进去，虽只是简短的时间，却足以消解内心的疲惫。那些在现世里找不到的纯净爱情，在戏剧里，可以见到。那些在红尘中寻不到的知己，在戏剧里，可以寻得。想来这就是戏剧最摄人心魄的地方，让我们相信，这世上有真正的爱情，可以相看两不厌，可以白首不分离。想来谁都愿意做一个闲散的人，日子纯净简单，生活并无别事。有大把时光，用来虚度，而不去担心流年似水，转瞬白头。只是这世上，有多少人可以清醒自持，敢于承担光阴所带来的消耗，敢于接受命运所带来的仓促变幻。或者与其说，做一个淡然的人，不如说做一个无情之人。因为只有无情，才能心持淡定，不轻易为某个人，某件事，交付自己。否则该要怎样辽阔的胸襟，才能消解一切情仇恩怨，让自己平和安宁，不惊不扰。“花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。”这是《西厢记》里崔莺莺出场时生出的感叹，我们看到一个青春女子，倾诉着内心那份难以名状的闲愁。春天仿佛是每个多情女子的暗伤，一场烟雨，几阵竹风，一地落红，就会惹来万千愁思，无从消遣。于是有了凭溪感伤的崔莺莺，有了荷锄葬花的林黛玉，还有许多在春天里无由走失的女子。如今想想，莺莺这个人物性格刻画得确实十分精妙。她是一个聪慧过人的女子，有自己独特的思想与主见。分明对张生深情无限，却又时常若即若离，是出于试探，还是对一无所知的情爱，生出不可适从的恐慌。但这些又都不是，是莺莺的热烈追求与坚贞守候，才让这段情缘得到圆满。关于《西厢记》的作者王实甫，所知真的不多。只知道他著有杂剧十余种，擅长写儿女风情之类的戏。想来他定是个浪漫多情之人，《西厢记》里的许多锦绣词句，读完后总是令人心旌摇曳，难以自拔。而他自己的情感历程，我们不得而知。或许也有过一场生死之恋，又或许只是在自己著作的戏剧中，过完了平淡的一生。曾几何时，喜欢收藏那些古旧物品，总觉得这些物品蕴含了浓郁的岁月气息，经久而绵长。所以会珍惜一本线装书，迷恋一出经典戏曲，爱上一块温润老玉。总怕自己会在不经意的时候，将它们弄丢，今生再无缘得见。怕自己被碌碌红尘牵绊，而遗忘了过往所有的美丽。却不知，时间这把锋利的刻刀，早已雕琢好一切，无论你是否喜欢，存在过的，永远都擦拭不去。爱恨终究如烟云，苦短人生，又何必背负太多。过往情事如同一场落花飞雨，灿烂拥有之后，倘若能做到洁净相忘，未尝不是一种通透。来往皆是客，聚散总随缘，一个人只要守着内心的安静，任世间风云变幻，终究掀不起滔天大浪。那些沉静在骨子里的美好情怀，千万年后，亦不会有多少更改。看罢西厢，无论是书卷里的，还是戏台上的，都觉得有一种清凉的美好，浸透到心底。因为我总会想起，溶溶月色下，崔莺莺在后花园抚琴，张生翻墙而入的情景。寺院的一角，凉风吹响了铜铃，西厢那扇幽窗下，闪烁着明灭的相思。在无关风月的光阴里，一切都变得遥远，连同那轮皎洁的月，也开始模糊不清。人生云水一梦，而我们就是那个寻梦的人，在千年的河流上漂流，看过流水落花的风景。有一天老无所依，就划着倦舟归来，回到水乡旧宅，喝几盏新茶，看一场老戏。时间，这样过去，甚好。
2021-04-25 17:27:40
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墙头马上
柳淡青烟，落红飞雨。季节总是趁人不备之时，悄然徙转。在浓淡相宜的时光里，我们所能做的，不是独坐幽篁，倚栏远眺，而是放逐残梦，与风同行。有时候，喜欢一部戏，爱上一个人，和某种植物交换心情，不为任何信仰。人生其实很简洁，是我们入戏太真，在庭院深深里看到了迷离万象。如果选择在花雨醉人、灯火璀璨时，洒脱离场，那样是不是可以忽略过程，选择结果？守一扇旧窗，借着月光，看罢红拂夜奔，绿女坠楼的故事。恍然间，才明白，万物众生踏入这人间剧场，便要进行各自的风尘演绎。一面相同的镜子，可以照见千般模样；一条相同的路径，抵达的却是不同的终点。我们能够三番五次与往事道别，却没有一寸时光，可以重新开始。一出戏，可以从前世演到今生，但我们想要随心所欲更改剧情，没有谁有勇气成全。元曲作家关汉卿曾这么说过：“玩的是梁园月，饮的是东京酒。赏的是洛阳花，攀的是章台柳。”可见旧时文人所追寻的，不仅是蟾宫折桂的抱负，也有意兴阑珊的风雅。当有一天，年华似雪纷落，无法拾起之时，你的回忆除了伏案书写的疲惫，还有隔帘听雨的美好。而人生是从一部戏里，找到适合自己的角色，才真正开始。“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”这是白居易一首名《井底引银瓶》的乐府诗。记述了一个悲剧的婚姻故事，一个良家女子，随爱人私奔，到夫君家里五六年，却得不到翁姑的认可。白居易对这位不幸的女子，给予同情，并对世人提出 “寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人”的告诫。青梅探墙，垂杨系马，始终觉得，唯有自然之美才能够动人情肠。后来，在元代有一位叫白朴的戏曲家，他以白居易这首诗为素材，撰写了著名的戏剧《墙头马上》。这是一部悲喜交集的戏，剧里的女主角为了爱情，甘愿抛掷一切。正是因为她的坚贞与勇气，才有了一段别出心裁的故事，有了花好月圆的幸福。完美的爱情，圆满的婚姻，对于那些古代深闺中的女子来说，是许多人穷尽一生都无法抵达的终点。都说缘分，生长在你人生必经的路口，可是却又真的遥不可及。幸福是一道虚掩的门，你愿意付出代价，去推开这扇门，那么所有的缥缈，都会成为现实。倘若安住当下，守着一寸狭小的光阴，把日子平和地过完，也未尝不是一种幸福。那一年，洛阳花开满了水榭庭园，开遍了山道荒野。那一天，历书上记载，是个吉日。裴少俊为工部尚书裴行俭的儿子，三岁能言，五岁识字，七岁草字如云，十岁吟诗应口，才貌两全，京师人每呼为少俊。年当弱冠，未曾娶妻。奉唐高宗之命，前来洛阳，寻找名园佳圃，选拣奇花，买花种子，趁时栽接。恰遇农历三月，上巳节令。洛阳的王孙仕女，皆倾城玩赏。裴少俊趁这人间佳令，明媚春光，打马于洛阳街市，遍赏美景良辰。落红飞过墙院，多少闺阁绣户，只能在庭园中，过尽似水流年。她们渴望能像书卷与画册中一样，与某个风流才子，携手游春，成就一段姻缘。无情岁月，令多少佳人玉容消瘦，辜负芳华，始终觅不得心中的良人。洛阳总管李世杰有一女名李千金，尤擅女工、深通文墨、志量过人、容颜出世。正值韶华的她，于这深闺庭院中，春情难以消遣。一出场，李千金便丝毫不掩饰心中情愫，说道：“我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉。宁可教银缸高照，锦帐低垂；菡萏花深鸳并宿，梧桐枝隐凤双栖。这千金良夜，一刻春宵，谁管我衾单枕独数更长，则这半床锦褥枉呼做鸳鸯被。”这等倾城之态，出世之才，倘若遇不到一个知她心意的男子，又如何可以释怀。今日上巳，李千金知洛阳城里，有无数王孙公子，携着如花美眷，乘着香车宝马，踏青赏花，无比繁华。她春心难耐，有丫鬟梅香，陪同一起到后花园闲赏花柳。淡天静云，烟柳画桥，红雨飞舞，如此春光，东君却不管人憔悴。看婆娑众生，多少才子佳人，鸳鸯同梦，唯独她只影形单，幽闺自怜。 都道洛阳花锦之地，城中有太多的别院名园。裴少俊打马游览，发觉大自然的美景才是心灵真正的皈依。然而，恰有那么一个女子，含笑倚醉墙头，雾鬓云鬟，玉骨冰肌，恍若仙人。这佳人就是李千金，此时的她，亦打量到马上的青年才俊。只见他面容似春风，双眸如星转。彼此就这么相视一笑，顾盼生情，便暗许了一世的诺言。从此，就有了这么一出戏。戏中有一段，一对才子佳人在墙头马上对望的时光。马踏落红，鸳鸯同心。裴少俊便投诗寄情，而李千金却以诗为媒。“只疑身在武陵游，流水桃花隔岸羞。咫尺刘郎肠已断，为谁含笑倚墙头。”“深闺拘束暂闲游，手拈青梅半掩羞。莫负后园今夜约，月移初上柳梢头。”待月帘微簌，迎风户半开。这是一场美丽的风月约定，李千金不知道他们的缘分究竟会有多深，但她明白，在这花香月夜，那个良人一定会来。裴少俊亦知道，只待他越过庭院墙头，穿过幽竹曲径，就可以罗带轻解，锦被翻浪。他们的私约，被李千金的乳母发现。嬷嬷见其两情相悦，不忍银河汉水隔开，又知家丑不可外扬，便令他们悄然离去。李千金就这么义无反顾，随裴少俊，仓促奔走。此后山长水远，经年隔岁，再归来已不知何时。她想起红拂，对布衣李靖一见倾心，便以身相许，与之私奔。想起卓文君，听罢司马相如的一曲《凤求凰》，就夤夜私奔。她深信姻缘天定，说出“哪里有女孩儿共爷娘相守到头白”的话语。她要让爱做主，不负如许韶华锦年。自离洛阳，来到长安，已是七载。数年光阴，一梦庄蝶，思念双亲山迢路远，鱼雁音尘绝，难免感伤。这七年，李千金被裴少俊藏在家中的后花园里，生一子名端端，一女唤重阳。七年，李千金不曾游玩于长安城，不曾参见父母，甚至连宅里人也不知道她的存在。她为了爱，不惜舍弃所有自由，为一个男子，默默地生子育女。如此情深，感人心肺。她不求名分，只愿日子可以安然地过下去，守着这份简单的幸福，足矣。也许很多人难以相信，为何七年的时光，竟不曾被裴尚书发现。只因这些年，裴尚书公差繁忙，极少在家。且他喜少俊心存大志，每日静心于后花园读书，只待功名成就，方才娶妻。不料这年清明节，裴少俊往郊外祭扫，裴行俭偶入后花园，才发现了李千金和一双孙儿女。李千金自认是少俊妻，裴行俭却认为“女慕贞洁，男效才良；聘则为妻，奔则为妾。”任凭李千金如何辩解，说自己是官宦人家，裴行俭只认他们是风尘烟月。待少俊祭扫归家，裴行俭逼他写下休书，将其逐出家门，留下一双小儿女。面对裴行俭的百般刁难，李千金尚可忍耐，但裴少俊的一纸休书，却让她肝肠寸断。好梦易醒，月满云遮，李千金知道，有一种爱情叫不如归去。冰弦断，情已绝；银瓶坠，永离别。李千金孤身离开长安，回到久别多年的洛阳。只是洛阳城繁花依旧，而她已觅不见当年的自己。父母已殁，李千金守着家业，日夜思念儿女，还有那薄幸的郎君。绿窗朱户，杜宇声啼，好不叫人感伤。翌年，裴少俊中进士，任官洛阳令，并将父母迎至任所。少俊寻至当年那座名园，才知此园是洛阳李总管家。他欲与李千金复合，千金凭着志气，不肯相认。裴尚书得知千金乃名门之女，后悔不已，亲自登门赔礼，亦遭千金拒绝。几番周折，后来李千金割舍不下一双小儿女，方肯同意认亲。破镜重圆，令《墙头马上》这部戏，列为中国古代十大喜剧之一。昆曲共四折。白朴以传神的笔墨，刻画出鲜活的人物形象，加之紧凑、生动的情节安排，让这出戏，在舞台上，千回百转，错落有韵。台上的戏子，明知是别人的故事，却让自己做了真正的主角。而台下的看客，却期待自己能走进戏中，在洛阳花城，演绎一段千古佳话。戏的结局，李千金曾这么说道：“怎将我墙头马上，偏输却沽酒当垆。”她输了吗？如果说爱情是一场赌注，那她压上青春的筹码，亦是值得。其实，姻缘簿上，早已写好了每个人的前世今生。谁是谁的归依，谁又将谁背离，皆是命定，都别问缘由。当年白朴放弃官场名利的争逐，寄情于山水，以词赋为知音，用戏剧诉情怀。他知道，锦绣江山也不过是繁华一时，唯有自然之景，人间情爱，可以长存。就让世间这样一个你，这样一个我，花前月下，交换杯盏，生生死死，暮暮朝朝。
2021-04-25 17:35:59
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游园惊梦
“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？朝飞暮卷，云霞翠轩。雨丝风片，烟波画船……”一段《牡丹亭》里的锦句词章，就这样一唱数百年，穿越明清烟雨，随时空迤逦而来。那位叫汤显祖的临川才子，春宵一梦到如今。已记不得，如此妙绝的词句，拨动过多少人的心弦。秋去春来，年华流转，有些人被光阴抛散，无端老去。有些人被封印在岁月长廊里，依旧葱茏。时光如水，物转星移，许多人事都分道扬镳，不明下落。然而缘分是一条神奇的河流，我们划着桨橹漂浮在其中，朝着各自的方向驶去。在没有约定的未来，却终有一天会不期而遇。就像一段前朝往事，一出经年的戏曲，一本古老的线装书。被五味杂陈的烟火浸染，被悲欢冷暖的世情冲洗，于今日繁芜的都市里，却依然有种地老天荒的安宁。是因为在熙来攘往的人流中，总是太过匆忙，常常会转身走散，各奔天涯。见惯了离合的你我，所以开始不相信永远。直到有一天，偶然的重逢，才发觉，过往的明媚是一场遥远的梦境。而骄傲的我们，都是在梦里导演了真实的自己。几场梅雨，已是荷风细细，深宅小院，满溢着浪漫与感伤的气息。倚着小窗，闭门而居，看落花飞雨，恍然明白，花事已过，而我竟无由地错过了花期。有人说只有痴者才会看花落泪，听雨伤怀，认为错过今年的花事，还会有来年。却不知，流光易老，曾经青翠的记忆，已爬满了旧事的苍绿。习惯了一杯浅茶，在细雨的日子里，一意孤行地听竹风为我说书，弹曲。只有这样，才能抵抗人世无味的繁喧，独享片刻的寂寞与清凉。一到梅雨之季，阁楼的古书都会泛潮，而掩映在书卷里的词句与故事，也被浸润得湿淋淋的。连同那场牡丹亭梦，以及登上昆曲舞台的戏，亦被几场雨给打湿，清绝到令人神伤。其实，不需要油纸伞，红尘中的你我，也可以相伴走过雨季。不由得想起，几百年前，那个姹紫嫣红的春天，必定是一场华丽的盛宴。只是岁岁花枝春满，而那些前朝人事，竟不知遗失在何处，仓促间落得杳无音讯。只有一场真假难辨的旧梦，徜徉在时光阑珊的幽径，久久不肯醒转。当年绝意仕途的汤显祖，回归故里，此后一直沉迷在梦中。疏篱庭院，寒窗孤影，就这样静静地写完了临川四梦。而四梦中，以《牡丹亭》最为出众。它上承西厢，下启红楼，像一株倚云而栽的红杏，冲破世俗藩篱，迷人眼目。汤显祖曾说过，“一生四梦，得意处惟在牡丹。”而明朝人沈德符称“汤义仍《牡丹亭梦》一出，家传户诵，几令《西厢》减价。”人生有情，所以总愿意为一些渺小的感动，无私地交付自己。人生又无情，想要在简约的时光里，拥有一段纯净的爱，却总是事与愿违。千帆过尽，只想觅一叶小舟，任流东西。阅人无数，唯愿在戏梦中，找寻知己。你以为青春无限，可以随意蹉跎，其实华年已经时日无多。你以为可以将过往抛散，却会被一段莫名的记忆，伤得泪流满面。汤显祖，字义仍，号海若、又号若士，晚号茧翁，自署清远道人，别号玉茗堂主人，晚年号茧翁。江西临川人氏。明嘉靖二十九年出生于一个书香世家。父亲是位知识渊博的儒士，母亲自幼熟读诗书，伯父酷爱戏曲。许是因了这些文化的熏陶，加之汤显祖天资聪颖，使得他五岁进私塾，十二岁能诗，十三岁从徐良傅学古文词，十四岁便补了县诸生。在其二十一岁时中了举人。以汤显祖斐然的才学，青云之路应当一马平川。然明代社会以及堕落的科举制度已经腐败，考试成了上层统治集团营私舞弊的幕后交易，成为确定贵族子弟世袭地位的骗局，而不再以才学论人。洁身自好，不与世群的汤显祖几度名落孙山，直到三十四岁，才以极低的名次中了进士。然而他布满荆棘的仕途也从此开始，昨日的锦绣抱负，被险恶的朝政渐渐消磨。留都所赋闲职，毫无权力，形同虚设。汤显祖不肯随波逐流，所以他提倡的政治主张，不会被当时上层人士所采纳。而他最终的贬谪，成了必然。那时的南京是人文荟萃之地，诗文戏曲家数不胜数。钟情于诗词的汤显祖，有一段时间沉迷在词曲中，感受到唯有漂浮在文字河流里，才可以永不言倦。 直到后来，汤显祖彻底心灰意冷，干脆离开那座金粉之都，回到临川故里。多年的逆旅漂泊，让汤显祖觉得世事荒凉，而过往只是做了一场云水之梦。所以他从此掩上重门，拒绝红尘中一切往来，躲进小楼听风听雨，做起了一个又一个经久而漫长的梦。他在梦里，可以随心所欲做自己想做的事，爱自己想爱的人。春梦无痕，是因为太多美好的事物，总令人感到虚无。悠悠浮生，像是一缕轻烟，缥缈难捉。关于对人生的看法，众说纷纭，而每个人表达的方式亦有不同。诗者付诸笔端，雅客寄情于山水，伶人放逐于舞台。还有许多平庸的人，将许多细碎的感触幻化于生活的点滴间。我们想逃避一些宿命的安排，却总是会与之狭路相逢。每个人生命中，都有过一场或几场绚烂的春宴。有些人来得早些，有些人来得迟点，但一样的春天，一样的百媚千红。《牡丹亭》中那个叫杜丽娘的女子，读了诗经里的《关雎》而伤春寻春，游园之时被春情困扰，不得释怀。她看着万紫千红的春景，赏遍山水亭台，却孤独难耐，春心无以排遣。百无聊赖之时，杜丽娘在园中做了一个梦，梦见手持柳枝的俊雅书生，对她诉说爱慕之情。只一句：则为你如花美眷，似水流年。杜丽娘便随他在牡丹亭下幽会，芍药栏前，湖石边，他们巫山云雨，欢喜难言。万般温存过后，春色灿烂依然，而梦里的缱绻柔情早已成烟。这一梦，让杜丽娘更是情思无限，容颜日渐清减。几番重游庭园，却觅不见昨日的雨迹云踪，那持柳的书生，已隔了山水迢遥，再难相见。无边春色，不知为谁鲜妍，花容月貌，只在镜中蹉跎。她叹春光易逝，怕等不到梦中人儿，已红颜老去。便取来画笔丹青，对镜自描。之后相思成灾，一病不起，不久香消玉殒，冷月埋骨。三年后，书生柳梦梅赴京应试，借宿梅花庵观中，于太湖石下拾得杜丽娘画像。才发觉杜丽娘原是他梦中多次所见的佳人，而佳人却早已为情死去，柳梦梅为酬杜丽娘一片真心，决意掘墓开棺，令她起死回生。杜丽娘的还魂，不知令多少人，为之落泪不止。情到深处，生可以死，死可以生。汤显祖在该剧《题词》中有言：“如杜丽娘者，乃可谓之有情人耳。情不知所起，一往而深。生者可以死，死者可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”几百年来，《牡丹亭》被一次次搬演上昆曲舞台。常演的有《闹学》、《游园》、《惊梦》、《寻梦》、《写真》、《离魂》、《冥判》、《幽媾》、《冥誓》、《还魂》等几折。不知多少人，被那优雅绝俗的姿态，缠绵婉转的唱腔，所沉醉，感动。而后在每一个姹紫嫣红的春天，落花微雨的日子里，总免不得叹一句：如花美眷，似水流年。青春版《牡丹亭》的上演，更是重温了四百多年前的牡丹旧梦。从古典美丽到现代青春，演尽人间生死至情，不知圆了多少人的理想梦。这一切，源自于情。一个情字，难以言说，无象可形。中了情花之毒的人，从来都是无药可解。当初汤显祖写《牡丹亭》时，填到锦词佳句，写至惊梦寻梦处，忍不住痛哭流涕。他将自己所有的思想情感，都寄之于纸上，付诸在梦中。与其说他在为别人拟定情缘，不如说他在为自己批命。他走进自己亲手编织的梦中，没有想过，是否还能走出来。逃不过因果的你我，总喜欢在茫然的时光里，探寻前世今生。那是因为，浮沉人生，太多沟壑难填。多希望走过千山万水，人间草木依旧可以安然无恙。而我们的沧桑，也只是为了见证生命存在的过程。但终有一天，时间会擦去所有痕迹，弥漫在世间飞扬的粉尘，也会静谧无声。但使相思莫相负，牡丹亭上三生路。一部《牡丹亭》，说的是戏中词，道的是人间情。所以才会有那么多红尘男女为之不尽伤神，他们读完《牡丹亭》，就将自己封印在梦中，无谓过去与将来。四百多年前，汤显祖因为一部《牡丹亭》，与一位叫俞二娘的女子，结下一段缘情。明人张大复的《梅花草堂笔谈》里：“娄江女子俞二娘，秀慧能文词，未有所适。酷嗜《牡丹亭》传奇，蝇头细字，批注其侧。幽思苦韵，有痛于本词者……”俞二娘读了《牡丹亭》后，用蝇头小楷在剧本间作了许多批注，深感自己不如意的命运好似杜丽娘一样。于是终日守在闺房，郁郁寡欢，盼过几度春秋，没有良人入梦，最后“断肠而死”。甚至还有江西人氏蒋士铨，在汤显祖逝世一百多年后，写了一部《临川梦》。而书中柳梦梅和杜丽娘幻影现身，俞二娘还魂，与汤显祖前缘再续，演绎了另一段惊人心魄的牡丹亭梦。这就是情之妙处，使得他们在生活中无缘相识，却在戏剧中浪漫相遇。世事本就是幻梦一场，在没有欺瞒，没有伤害的原则下，又何必在乎真假几何。 传说缥缈，却耐人寻味。后来，与《牡丹亭》相关的故事，不胜枚举。有杭州女伶商小玲，因爱情上受到挫折，演出《牡丹亭》时伤心而死。亦有许多平凡女子，读《牡丹亭》不慎入梦，让自己坠落情爱的轮回，一颗心无处安放。其实只要心中有爱，无论海角天涯，都会有一方宁静之所，将寂寞的灵魂收留。想起《牡丹亭》中杜丽娘惊艳的眼神，看过之后，令人心旌荡漾，百转千回。直到有一天，与自己在镜中微笑对望，某个刹那，也流露出那样的眼神。恍然间，才明白，原来每个青春女子，都惊艳过，都有过让人看了便再也无法忘怀的眼神。原来每个女子，都做过一场牡丹亭的梦，在春天的枝头，开得绚美至极。世间所有尘缘，都是劫数，是结伴而行，还是独身赴会，结局必然不同。但情缘有定，我们无从选择，只好顺应天命。相信在那个叫作缘分的渡口，无论是离散，还是相逢，都要各自珍重。看过多少人世风光，唯有一剪荷风，一滴雨露，一朵云霞，是真正的纯净。记得杜丽娘初次游园时说过，一生爱好是天然。多少年过去了，这句话，始终深入我心。我是个厌倦深邃、渴慕简单的女子，喜欢一个人，倚着幽窗，听一出戏。看窗外繁花似雪，却只爱一叶薄荷的清凉。尘世种种烟火，于我并无多少诱惑。喜好山水，不是为了遗世独立，只是希望自己可以在壮丽山河间，做到淡然心性，从容平和。尝遍百草，只为求得一味真药；穿越千山，只为找寻一个人。如果恰好遇见，就不要轻言别离，纵算有一天忘记，也相信还会重新记起。梅雨之季，总是不肯消停，在这潮湿的日子里，有人心生烦扰，有人安然自处。而戏曲里的《牡丹亭》，像是老墙上湿润的青苔，在雨中无尽滋长。远处淡山薄水，霭霭轻烟，庭院几阵竹风，更添冷韵。此番情景，适合听曲做梦，用往事泡一壶清茶，不品，就醉了。光阴冉冉，流年一晃而过，昨天的美好，已成为今日的追忆。世事变幻无端，在可以把握的现在，我答应自己，要善待世间一切万物生灵，善待所有来之不易的缘分。因为任何一种生命，都有其不可推卸的使命。任何一桩情缘，都需要被良善的心珍爱。一梦浮生，愿所有的人，都有一段属于自己的游园惊梦，醒后放下所有执念。在湛湛日光下，洁净安宁，清白一世。
2021-04-25 17:43:33
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