2018-03-09 19:59
来源:
弦韵二胡
二胡揉弦分滚揉、压揉、滑揉、抠揉、滚压揉等，揉弦技巧分述如下：(一)滚揉
滚揉是最基本的揉弦技法，是借鉴小提琴的揉弦技法形成的。
具体的方法是:大臂稳定的托住小臂，以手腕为轴，手掌上下摆动带动手指第一关节作屈伸运动，使指尖在音位上均匀滚动，来改变弦长产生的音波。在运用滚揉的技法时手指的触弦不可过重，而且腕部可稍稍抬高，以增加手指的活动余地。例如:《豫北叙事曲》的第一段中主题先后呈现了三次，其层次一次比一次提高，情绪一次比一次激动，旋律也因不断充实而丰富。因此，主题第一次呈示时，弓毛贴弦要轻，音质要干净。情绪较为内在、音色清淡，富有歌唱的抒情性旋律应有从心中流出一般。
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(二)压揉
压揉仍以手腕为轴，运用手掌的上下摆动带动手指对琴弦产生轻重不同的压力，从而改变琴弦内外张力产生比滚揉较为紧张的揉弦方法。在压揉时手指的按弦音位上应该略低于音准基线，压揉动作和滚揉和似只不过手指的第一关节没有画伸运动，指尖不在弦上滚动，手掌上下摆动，力量均化作于指的压力作用于琴弦。
例如:(陕北抒怀》，这是一首具有浓郁的乡土气息，给人以特别的亲切感。描写一位红军战士来到他早年战斗过的地方，故地重游时内心百感交集的心情，具有一定的思想深度。曲中有好几处运用了压揉。 如《江河水》原是一首东北民间乐曲，经王石路等人加工整理成双管独奏曲后由黄海怀移植为二胡独奏曲。关于江河水有一个传说:从前有一对恩爱夫妻，丈夫不幸被抓去服劳役，遭受百般折磨后，惨死在他乡，妻子闻讯后，来到送别丈夫的江边，面对滔滔江水遥祭亡灵，号啕大哭，控诉万恶的旧社会，并追忆起了往事。
在演奏于法上，左手要压揉与不揉弦相结合，右手运弓要饱满，不拖泥带水，力度变化要大，才能表现出这首内容生动，思想深刻，艺术形象鲜明突出的乐曲。1 5运用压揉模仿人的哭泣声，惟妙惟肖表现出撕心裂月市的情绪。
(三)压滚混合揉
实际演奏中，经常将压揉与滚揉结合使用，在方法上这两种揉弦都是以手掌上下摆动来带动手指的运动，压滚成份的搭配比例加上力度、频率、幅度、情绪的变化，就为我们开辟了丰富多彩的揉弦世界。同一首乐曲中因音乐发展的需要.揉弦的要求也不相同。
例如:《红梅随想曲》中主题第一次呈示，音乐柔和，极富女性特有的温柔情感，旋律线条连贯，揉弦时滚的成分比压的要多，而在紧接下来的第一次变奏时同样的旋律在音乐性格上多了几分革命者的英雄气质，声音更为厚实，音量和张力都应递增一个层次;情绪更趋坚定、更具内在力;音乐线条更加挺拔;揉弦压的成份比滚的要多。
(四)滑揉
滑揉是借鉴坠胡的揉弦技法，手掌的上下摆动中，手指轻浮在琴弦上围绕音准基线上下滑动，改变琴弦的长度。
<用—符号来标记)滑揉又分为小滑揉、大滑揉、腕滑揉，如:根据同名唢呐曲改编的山东民间乐曲《一枝花》吸收了坠胡的滑揉技巧，以保持朴实的民间特色，乐曲引子中用了腕滑揉，快板中用大滑揉，《河南小曲》出现了12次滑揉的技巧给人留下了深刻的印象。(五)抠揉
还是以手腕为轴，手掌不摆动，主要利用手指的主动屈伸动作。抠揉发出的声音紧张类似人凄泣的声音，多用在悲痛情绪的乐曲中。 在《江河水》引子中，为模拟管子凄厉的音色，表现主人公的呜咽声，其基本揉弦方式是抠揉，并结合不揉弦、迟到揉、滚、压揉做过渡。即:不揉一滚、压、抠。(六)滚压揉
借鉴板胡的演奏特点，一般用二三四指的指尖并联，形成一体，也用腕力，在琴弦上连滚带压，使音高在一个小三皮音程的范围上下波动。如:《红军哥哥回来了》要尽可能的贴住琴弦。如:《蓝花花叙事曲》[抬进周家〕中第17小节。从力度的角度上讲，揉弦应随力度变化而有所变化，音乐力度强，音色浓厚，情绪激动，揉弦频率快，幅度大;音乐表现的力度较弱，音色清淡柔美，揉弦相对应频率要慢，幅度小。
揉弦练习曲
以上是从宏观上的理解，具体对乐曲的理解要有具体的处理。根据力度的渐强渐弱，揉弦做出对应的处理，揉弦在频率一致的情况下幅度要与力度一致，随时变化，力度强，幅度大;力度小，幅度小。与弓子配合演奏理想的强弱变化，从揉到不揉，一个长音开始时揉弦然后慢慢停下来，多用于乐曲的结束音上;一个长音开始时不揉逐渐加进揉弦叫迟到揉。如:《良宵》中前后不揉中间揉，配合力度变化，弓速也相应有快慢变化。
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2019-02-20 13:56
来源:
秦腔大观园
秦腔板胡由：壳子、杆子、弦轴、腰码、面板码子、琴弦、弓子、底托几部分组成。
1．壳子：它是用硬质的椰子外壳制作钜成的，凿上下两孔使板胡杆子穿过，然后在大口面粘盖上桐木板，椰子壳直径与盖板面积吻合，即成秦腔板胡壳子，壳子大口面积一般直径为12厘米左右，小口面直径为8厘米左右，桐木板子的选用可根据生长年限纹理或木质松硬而定。因为壳子大小和盖板的好坏直接决定着音色音量的优劣，壳子大发音就低沉，反之就高亮。秦腔板胡有自己的音域，重视秦腔板胡壳子的选择，不是没有道理的。
2．杆子：它选料常用乌木、檀木、老红木等，实践证明以紫檀木为最佳。这些木料相比较坚硬，不易弯曲和变形，更不会轻易折断，板胡杆子总体长度约为75厘米左右(亦可根据需要或长或短。板胡杆子顶端一般呈四方形，中腰码上下为圆柱形，且愈下愈细，区别甚微，下端呈四方形亦可。
3．弦轴：弦轴有上下两个，嵌在上端为“内弦轴”，下端为“外弦轴”。木质同杆子选料一样，或用其它木料也行，如黄杨木、黄檀木皆可。现在使用的弦轴以金属螺旋体较多，木质弦轴直接拴弦的已不常见，因为前者使用比后者方便、省力、轻便自如，弦不容易滑跑。
4．腰码：也称千金、用木质、骨质，也有用有机玻璃制作成的。形式上可分为固定腰码和活动腰码两种，初学者可固定腰码，这样便于掌握把位和演奏时的音准。活动腰码可上下移动，使用便当，椐需要而定位置。
5．面板码子：也叫小码子、底码，一般用竹子制成。面板码子对板胡音量大小、音色纯杂有着极其重要的作用。可调试而定，一般放在板胡盖板上端距沿边3厘米左右。也可在选定把位、中腰码位置的前提下按自己手的大小，测量手指的两指半为宜，它的大小高低因人而异。
6．琴弦：有金属弦和丝弦之分。金属弦的优越性是丝弦无法比拟的，金属弦发音明亮、纯净，特别是换把后音质纯正、杂音小、泛音更是嘹亮、清晰，而不容易跑弦。现在，丝弦已不再被秦腔板胡使用。秦腔板胡可选用28、29、30号钢弦中的一种作外弦，而29号扬琴钢弦尤被演奏者青睐。内弦可用大提琴A弦，琵琶3弦。
7．弓子：弓杆竹质，以不超过两节的实心竹最为上乘，其总长度约为85厘米左右。弓杆力争要富有弹性，弓杆粗细略同小指，中间直两头弯曲，弓子两端凿有小孔为系结弓毛之用，弓毛为白色马尾或黑色马尾，也有白尼纶丝制作的。弓毛梆系在弓杆两端，经过改革后也有通过螺旋控制弓毛松紧程度的。
8．底托：秦腔板胡早先是没有底托的，后来加上底托为避免演奏者板胡壳子直接贴衣服影响共鸣，还可以稳定重量平衡，易于换把，现已被广泛采用。底托为金属制品或坚硬较重的木质均可。
另外，秦腔板胡加上扩音板后，确实在音色、音量上都有所美化。这种变化恰恰是演奏者、演唱者及观众能欣然接受的，因而被广泛采纳使用。与不用扩音板的秦腔板胡相比较，主要特色是赋予乐器本身音量大增，音色更加甜美。
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