《流浪地球》豪取46亿票房，为中国的科幻元年的开启做了一个非常好铺垫。《流浪地球》这部电影最近登陆了海外很多国家，也都收获了不少的好评，口碑将成为了这部电影一直以来的竞争优势，甚至可以媲美好莱坞科幻大片。而在刘慈欣的这部电影中有一个镜头其实是借鉴的一部超高制作水准的工业科幻片《太阳浩劫》。

这部《太阳浩劫》讲述了在21世纪中期，太阳极剧老化，太阳渐渐的失去了照耀地球的光芒，太阳将提前进入衰老期，地球也因为收不到充足的太阳能量而逐渐进入冰河世纪。而就在这时，人类派遣了八位宇航员通过国际空间站的宇宙飞船前往太阳附近，准备通过一次超大量的核弹爆炸来给太阳做一次“心肺复苏”，从而重新使太阳复活。

在电影中，生物学家、医学家、物理学家、通讯指挥官、船长、女助手等八位宇航员开始了一次拯救人类的冒险。而在冒险的途中，他们遇到了在此之前执行同样任务却无功而返的一号飞船发来的求救信号。于是他们决定派遣几位宇航员去一号飞船上一探究竟，结果发现了一号飞船的船员都被船长杀害了。

这部《太阳浩劫》由福斯公司推出的一部好莱坞标准工业水准的太空科幻片，2008年曾获土星奖最佳科幻电影提名。这部电影虽然说逻辑上接触高温的太阳会让人觉得不可思议，可能比较偏向于科幻美学特征，而缺失了一些重要的科幻理学和硬科幻的科普价值。但是这部电影其实同《流浪地球》有着很大的相似性，这两部电影都偏向于给观众展现一种科学上的幻想。

正如刘慈欣所说，《流浪地球》正是这样一部充满科幻美学色彩的科幻片，可能在现实中将地球推离太阳系是不太可能的。但是在电影中，将这一场景展现出来，却有着史诗般的壮丽景象，在电影中我们看到了高度比肩摩天大楼的行星发动机，也看到了那些喷着等离子体的蓝色光束，它曾被刘慈欣形象的称为“一堵蓝色的墙”。

不是刘慈欣和郭帆创造了《流浪地球》，而是当下中国观众、中国情怀、中国梦想创造了《流浪地球》。

2019年，科幻大片《流浪地球》成为现象级电影，颇有“孤片盖全唐”之势，并再次打破中国电影口碑票房不一致的魔咒，收获票房/口碑的双赢。

毫无疑问，该电影深刻影响了中国电影生产的格局，引发了“中国硬科幻电影元年”的说法，在中国电影类型建设上具有里程碑的意义。更在作为新民俗的春节档，掀起了一个全民观看、热议的浪潮。德国电影理论家克拉考尔认为，电影比其他艺术更能反映一个民族的精神，“电影，人民深层倾向的反映”——而这基于两个最基本的理由——第一，电影不是个人的产品；第二，电影必须适应大量的观众的愿望。

因此，与前年《战狼2》相似、也与在此之前以刘慈欣为代表的中国科幻文艺的崛起一样，《流浪地球》实际上有着更为微妙的文化症候和更为复杂的文化“多元决定”性。《流浪地球》出版于全球金融危机爆发的2008年，又在中国经济崛起的2019年被拍成电影，这十一年为中国科幻文学兴起和科幻电影起步提供了时代背景。

德国有谚语，“不是歌德创造了浮士德，而是浮士德创造了歌德”。这对于《流浪地球》同样适用——不是刘慈欣和郭帆创造了《流浪地球》，而是当下中国观众、中国情怀、中国梦想创造了《流浪地球》。