《逃走的女人》当丈夫出差后，Gamhee(金敏喜饰)与她的三个朋友见了面。她先去三位中的两位的各自家中见了面，而第三位则是在电影院偶然碰到。然而当她们像往常一样进行友好交谈时，各自的内心却早已七上八下、暗潮涌动。

　　洪常秀用动物、味觉打开了我们的眼睛和心脏，多么简单幽默，突然我们看到了一切，听到了同期声录制无与伦比的真实声音，而他的女主角姿态也愈加地猫咪化，在三段式的变奏中悄然变形着(第二段中金敏喜穿着蓬松的长裤蜷缩在沙发上)，形成绝妙又神秘的感官体验，看到这样的作品，怎能说电影无秘密。

　　《逃走的女人》是洪尚秀的流水线作品，还可以但没惊喜。金敏喜作为一个他者，访问和观察三个不同身份女性，反射出各种各样的亲密关系与两性相处之中的问题。配乐故意外放失真，表演硬伤，镜头也没做到随意，反而显得呆滞，很单薄的电影。

　　这个片子真的拍的太好了，但同时看完也真的觉得很难过。太心疼素媛了，当她在病房里说出那句“是我做错了”的时候，实在是忍不住哭了。素媛的父亲做的一切也令人动容。前面整个人心堵的慌很难受，看到女孩说话就想哭，还好后面是温馨的 女孩的同学们，门口贴满了纸条，孩子的爸爸，亲戚，一家人共同努力度过难关，感动。

　　韩国电影牛就牛在演员实力派的出色演技，丝毫没有矫揉造作。这部电影的爸爸由那家伙的声音中的主持人扮演，在那部电影中，他的表演就非常深入人心，而妈妈则是流感中的女医生扮演，两个人都是演技派，为这部影片增添了很多真实性。看到后面的时候感动得我泪如雨下，这部电影好就好在没有过多强调犯罪的可怕性，而是表现素媛遇害后家人对她无微不至的爱护，看了很受到治愈和感动!

　　最孤独的人最亲切，受过伤的人总是笑的最灿烂，因为他们不愿让身边的人承受一样的痛苦"" 从素媛到素望，生活有阳光才有希望，可可梦是全片最治愈点，哭成傻逼。“我总想睡一觉就能回到过去，可早上起来发现，还是没有任何变化，太伤心了...以前奶奶说，哎哟要死要死了，这大概就是人活在世的意义”

　　内容：传统的一个韩国家庭遭遇了怪异的事，平静的生活却因为汉江附近怪物吃人的事件，整个城市陷入惊慌，一个家庭正展开一场战争怪兽的搏斗，到底谁是赢家。是由奉俊昊执导，宋康昊、朴海日、裴斗娜、边熙峰、高雅星主演。

　　该剧主要讲述了由于美军停尸房违规向汉江中倒入大量变质甲醛，导致汉江水质受到污染，水中生物发生变异，袭击人类，片中人物朴康斗发现怪物卷走了女儿朴贤秀，夜晚朴康斗接到了女儿的电话知道女儿还没有死，于是一家人开始展开营救行动的故事。《汉江怪物》在韩国上映后创造了韩国影史的最高票房记录，在拥有5000万总人口的韩国，基本上平均4个人中就有一位观赏过这部影片。

　　看《怪物》之前，我满怀好奇：究竟一部怪兽片如何能实现政治讽刺呢?而看完之后，我彻底被说服：没有吹牛!它确实做到了这一点。电影就应该这样，有无限发展的可能。导演奉俊昊不愧为怪才，能突破类型片的桎梏，拍出这么部味道古怪的电影，实在让人耳目一新，觉得看完之后还能回味点什么。

　　影片结束于汉江边上那家杂货店，被救回的小男孩被原来无所事事的父亲收养，而我们也惊奇的发现那个唯唯诺诺的父亲把头发染成了黑色，在一个大雪夜和孩子安静的吃一顿饭。突然窗外的汉江边似乎有什么动静，父亲拿起枪来到窗边，也许是错觉。这个结尾也极具象征意义，那个四不像的汉江怪物是被消灭了，但是其他更大的“怪物”呢?是否还在虎视眈眈的盯着他们?

　　很有乐趣的低成本电影。三个人似真非真，似假非假的在福冈寻找迷失的情感和自我。觉得最妙的就是，影片中几个角色都借用了演员真实姓名，将电影里那种虚虚实实的幻妙一直延伸到了银幕之外。三角关系在影史上经常被各路导演拿来做文章。尽管是一如既往的极低成本，张律导演却通过对过去与现在鬼魅般的凝视，在异国的情境下，将这组本就奇特的三角关系拍成了一出似真似幻的存在主义喜剧。影片中更有许多精心设计的细节，值得细细回味。

　　电影《福冈》讲述了三个各有缺失和对过往的遗憾的人相聚、一起旅行，希望化解心结、弥补缺憾的故事。虽然三个主要角色里有两个都是中年大叔，色调也看起来有些阴郁潮湿，这部电影却有着一股扑面而来的清新感。从韩国到日本的街头巷尾、众生百态、喜怒哀乐，有些伤感和愁绪，又有些浪漫、温柔与治愈。

　　《福冈》的故事充满了神秘气息，模糊了虚实和常理，但这种神秘感却自内像外透着一股清新自然，且甚至自带治愈温暖的柔光效果。它带给我的这种独一无二的神秘感让我感受到，神秘感并非都是厚重的、深颜色的。

　　内容：一个朝鲜士兵站岗的时候被暗杀，这引起了两国的争执和枪战，双方都以为是对方挑衅，后来两国达成共识，调查这件事，随着调查的深入，原来有内幕。 故事主要讲述的是南北朝鲜士兵之间的友谊。共同警备区JSA位于板门店附近，它的两侧分别由南北朝鲜双方共同警戒。某日，枪声划破寂静的夜空，一名南韩的士兵在北朝警戒的区域内造成两名朝鲜官兵死亡，一人受伤，事件最终引发了一场激烈的枪战。南北朝鲜之间的关系登时变得非常紧张，一触即发。

　　《共同警备区》是我看过的最好的韩国电影，没有之一。一起发生在三八线共同警备区的交火事件，引发了双方的层层调查。久悬之下，中立国瑞士排出了军人参与调查。初生牛犊不怕虎的女警官苏菲，坚持要找出真相。

　　电影中很多细节都给我留下了深刻的印象。比如在北朝哨所里煞费苦心地调整照相角度;比如值勤时玩笑着互吐口水;比如一阵风吹过时引起的小小恐慌;比如在电影的结尾处的那张黑白照片。我对南北朝鲜的历史知之甚少，不禁疑惑“本是同根生，相煎何太急”?但愿和平能够属于爱好和平的人，只可惜美好的理想总是在残酷的现实面前低头。

　　内容：以宫廷为背景，王爷的生活简直不堪入目，统治、暴力、权力，感情，不适应者勿看(小编表示：想yue)

　　《王的男人》这部被誉为韩国版《霸王别姬》的电影，如果你希望能够在电影中看到一个模糊性别名优如何在舞台、人生、历史上悲欢离合，那么这部电影就会偏离你的预期。

　　《王的男人》只是在电影开始就给予了“孔吉”这个人物的女性身份，而并没有在剧作上给予人物足够的心理刻画的支撑。因此，在观影之后，李俊基卖力的表演总是让人觉得浮于表面，人物的不饱满和剧本的不厚重有很大的关系。此外，电影的主题也不尽相同，《霸王别姬》着重程蝶衣对于艺术人生的执著追求，理想与现实的巨大落差，和历史长河中人物的卑微命运。《王的男人》则只是通过小丑杂耍剧为媒介来展现宫廷内的欺诈和凶险，而结尾孔吉长生表示下辈子还做小丑的愿望并不是对于这种艺术形式的不懈向往，而是对于这种小丑化的生活态度和生活方式的渴望。由此，比起那部历史痕迹厚重的《霸王别姬》，《王的男人》只能称之为一部合格的韩国古装正剧。

　　在朝鲜王朝的史料中记载的燕山王是一个暴君，而在本片中却多了些许人情味，至少他敢于杀一儆百的惩治贪官是非常难得的行为，当然这也得力于戏班子一帮人卖力的表演。只是其悲剧的命运并不会因为其为数不多的善举而得到改变，暴君终究难以服众，他不过是历史长卷中匆匆带过的一个姓名而已。

　　内容：一个男人莫名其妙被囚禁到一间屋子里，屋子里有一台电视，一张床，墙上一幅画，电视有时会播强身健体的内容，每天有人按时给他送饭，通过看新闻得知妻子被孩子，他开始了复仇之路(挖通道逃出去)，是巧合还是偶然，15年后他碰到亲生女儿，但不认识她，两个人擦除爱情火花。

　　朴赞郁电影的叙事手段以蒙太奇为根基，将故事的情节安排、行为动机等巧妙精细地进行设定。如影片中段吴大秀想要找到关押他得所在地，在”紫青龙“煎饺店里吃出了他被关押时常吃到的煎饺，然后跑去追骑着电动车的外卖小哥，接着镜头再一转，直接到了外卖小哥到达后的电梯口。讲述一段追逐戏只需要三个镜头，可见朴赞郁的蒙太奇手法熟练，也见他理论知识的丰厚，阅片量之广泛。

　　《老男孩》中的自虐或者复仇，更多的是出于对精神创痛、压抑的缓解。正如李有真安慰吴大修时说的那样：“当人受到伤害时，复仇可以减轻痛苦，从某种意义上说，复仇的心态有益于健康。”思考这句话时，的确是有道理的，复仇的欲望激励人成长，给人无限的前进动力。但是反过来一想，复仇又没有太大的意义，给曾经带给自己痛苦的人带来更深的痛苦，这样如此，冤冤相报何时了。

　　内容：影片剧情跌宕起伏，扣人心弦讲述了一个母亲为了给嫌疑犯儿子洗清嫌疑，付出的百般努力，影片氛围紧张，滤镜上满分。从影片最开始，就表达出这位母亲以儿子为中心，甚至忽略了她自己，强烈的表现出她为儿子奋不顾身的伟大母爱，也预示着她后来为儿子做的一切。看了韩国电影《母亲》，驱我看的动力只有一个，这部影片代表韩国冲击2010年的奥斯卡最佳外语片。不要说现在的奖项是如何哗众取宠，如何不值一瞥，至少，它还是代表了一个时代某群人的电影艺术水平。

　　电影给予了我们深深的思考，让我们不禁在思考社会关系、亲情等的同时，对母亲的爱也有了更深一步的认知。母爱一词，我们从小到大听到的次数不下千万，母爱的表达形式又何止千万。在电影中，从头到尾都没有提过母亲一角的名字，“母亲”就是她的名字，生活中的各种琐碎片段，在影片中表现得都很自然，诚然，这是一部演绎母爱的电影。从小到大吗，母亲在我们的生活中扮演着至关重要的角色，悉心呵护我们才能健康长大;现如今，随着一年年的母亲节的悄然流逝，母亲的身体也在逐渐地衰老和沧桑，我们不难发现，现实中和众多电影中塑造的母亲角色一样，不知从什么时候起来，母亲的脸色开始暗淡，脸上开始长斑，头发是萎黄的，气色还比较差，还总是絮叨着头晕、睡不好失眠，吃东西都没有胃口，尤其是进入更年期以后，母亲的各种症状表现地更为明显。

　　《母亲》的电影叙述语言缓慢，调子阴冷，整个影片都如片中的那场雨，密密地落在没有伞的母亲身上，她走在雨中，浑身湿透。

　　内容：一个犯罪的人，出狱后生活被家人，同辈压得不堪重负，他实则也是个倒霉蛋，替他人受过，背负一个罪名，他最终选择爱上一个麻痹患者，这个患者竟然是他不该爱的人，答案由你来揭晓(看完绝对让你无语)

　　《绿洲》这部影片通过描写一对非常态男女不为他人所理解的恋情，以残障人的真纯、良善、温情反衬俗世人的虚伪、世俗、冷酷，善恶美丑翻转颠倒，不同人之间的隔阂势同水火，就好像那幅阴森枯黄的绿洲挂毯。这部影片最大的特点就是反复采取对比反衬的手法，令观众始终在现实与幻想、希望与失望之间煎熬焦虑，莫名感动又黯然神伤。

　　《绿洲》里，男主人公因被误会强奸女主人公再次入狱。在最后的镜头里，阳光灿烂，女主努力地试着打扫房间，同时响起男主的画外音：“殿下，我是你的将军，希望你身体健康，一切都好……” 让观众看到了生活的希望以及爱情的纯粹，同时也反映出导演的人文主义思想。

　　片名叫“《绿洲》”，喻指在荒漠般的现实中男女主人公的爱情，尽管忠都与恭洙的身份、地位以及境遇都已经到了十分悲惨的地步，但影片并没有把这种悲惨发挥到极至，而是有着一些美丽温情的闪光。

　　《假如爱有天意》是由郭在容自编自导，由孙艺珍、曹承佑、赵寅成等主演的爱情电影，改编自韩国作家黄顺元的小说《RAINFALL》。

　　本片讲述了大学生尹梓希无意中找到母亲宋珠喜留下的日记，重温她母亲初恋的故事。

　　这是一部非常有魅力的电影，导演用细节吸引住你，而正当你被牢牢吸引着的时候，悲剧突然发生，于是乎你抑制不住自己的眼泪，哭的稀里哗啦。

　　《兹山鱼谱》是一部朝鲜王朝(1392～1910)后期的著名文献，是韩国古代最全面和详尽的鱼类学书籍，历史地位很高。兹山鱼谱》讲述朝鲜王朝末期，天主教文明与儒家文化的冲突与融合。

　　主人公接受西学东渐，抛离传统儒家文化，将西学内化为生存哲学，绝不是在黑山岛「出世」，而是在小小天地里找到「入世」的新选项，个人感觉是一部经典的电影。 不过看韩国的这类人文历史类电影，总是对于其体现的西学东渐过程中天朝影响力的下降有种别样的滋味。

　　编导最厉害的能力就是于细微处见大义，这也是韩国历史题材电影最精彩的地方。一部书，三两个人物，可以铺排成一段气韵悠长的苍凉传说。电影根据《兹山鱼谱》序言改编，有真实的历史基础，但也加入大量的虚构情节。一切历史都是当代史。电影有意把丁若铨和张昌大塑造成既为师徒又互为对照的人物。丁若铨，功成名就，宦海沉浮，思想开放，心系苍生;张昌大，底层草民，家徒四壁，忠厚勤恳，渴望改变。

　　《兹山鱼谱》要讲的是一个时间跨度非常大的故事，从丁若铨入朝为官一直到在他牛角岛去世的整个历程中，他与兄弟的亲情、与昌大的师生情、与家居婶的主客情和渐渐萌生的爱情，以及这些配角各自的感情线都要随着时间的推移而发生变化，而这些琐碎的情感变化又会影响情节的走向，使情节变得合理。

　　讲述现年69岁的“孝贞”在医院被29岁的男护士性侵，经过长时间的思考，她把这件事告诉了和她住在一起的“东根”并一起报了警，然而，警察和周围的人都认为这是不可能的事，污蔑“孝贞”是老年痴呆患者，法院也以年龄的悬殊为根据，事件的偶然性不足为由驳回了拘捕令。然而“孝贞”并没有因此屈服，而是鼓足勇气继续向前走。

　　非常严肃却有力量的电影，含蓄反映了社会对于老年人被侵犯的态度。开头和结局都令人印象深刻，过程很克制，结局是风。题材很好，但可惜导演太想在电影中强调自己的观点。　　这些观点体现在老妇人的台词中，这种角色塑造上的不真实就会被反对者拿来转嫁到故事本身上。

　　一部令人坐立难安的电影 主题非常的辛辣 一个69岁的老人在医院做理疗时被29岁的男理疗师性侵 她鼓足勇气和同居的男人坦白 并一起去警局去报警 可是她将遇到的艰难远超她的想象 主题虽然有些锋利 所幸电影的镜头和艺秀晶的表演都将整部电影变得柔和起来 但正因如此才更让人坐立难安 温柔的人却不能被温柔的对待 这很真实也很残忍 电影的最后告发失败的老人 将自己写的自白信打印出几百张 放在天台 让风把她的故事告诉更多的人 我看完电影出来 首尔的天顿时阴了

　　影片极其隐忍的刺痛了韩国老龄化，低出生率的惨痛现实。我看了，我会因为忘记丢方便面而被骂，我会因为精神恍惚被人骂早日进棺材。我会因为优雅的老去而被这个社会玷污，比电影更刺痛更人心的。不是别的，而是社会的那块遮羞布。""我，沈孝晶，69岁，助理医疗师李钟浩，对我实施了性侵"" 。最后的结局比《素媛》好，我会一步步的走向光里。就这样。

　　这种剧情也就韩国敢写敢拍敢演。影片以中央情报部的部长们，以他们所主导的政治阴谋为素材。原作为揭露政治内幕的同名小说，以历代中央情报部的部长，金载圭和金炯旭的故事为中心重新创作而成。李秉宪的表演很棒。金部长窃听那一段，真的是屏住呼吸，挂在眼镜上的雨水颤栗得恰到好处。

　　《南山的部长们》改编自真实历史事件——总统朴正熙遇刺事件，韩国已不止一次把这个题材搬上大银幕。理所当然，这个题材太适合影视剧化了。韩国最新一部政治历史题材的大作，还原了朴正熙被刺杀事件，其中绝大部分是根据史实原景重现，还有部分是依据传言虚构以及为了增加戏剧冲突而编排的桥段，整体上与原版事件相去无多，由于题材极具看点，且片中汇集了韩国影视界不少演技派大佬，因此受到了极高的关注度。

　　从结果上来讲，影片的质量完全对得起人们最初的期待值，剧情上层层推进，节奏把控得非常流畅，将紧张刺激的氛围营造于一片看似波澜不惊的环境中，视觉上则采用阴冷复古色调，令故事的时代感倍增，而最突出的则莫过于几位主演的超神表演了，李秉宪自不必说，将金部长其人完全个人化，尤其是在几个特定场景下的大量内心戏的细节表现，基本已经预定了今年的韩国影帝，李星民则塑造了一个让所有人都过目不忘的朴正熙，堪称经典，其他演员也发挥得淋漓尽致，在人物上此片可谓毫无败笔可言。

　　全程高能的政治惊悚片，再一次被韩国电影所惊艳，尺度之大，令人惊叹。影片用一个倒叙作为开头，拉起了全程高能的大幕。然后从“朴正熙遇刺事件”前40天开始，一步步讲述这一韩国政坛史上骇人听闻的事件。影片将韩国政权混乱的状态用镜头语言一一表现，尔虞我诈的斗争，使这个国家充满了迷茫。虽然事实如此，但韩国人用电影表达了这一切。

　　有人说这部韩国电影《新世界》，几乎是近十年来最优秀的黑帮电影，不是之一，从剧情设计、剪辑和音乐等方面，其他电影很难与之匹敌，连国内为之震撼的《无间道》相比之下差的很远。

虽然有人说，韩国的这部新世界就像是韩版的无间道，也有人说，比起从一而终的陈永仁，投身黑道的李子成才更符合现实，但在我看来，这两种截然不同的结局，恰好证明了这两个电影在主旨上是完全不同的表达，无间道强调的是因果，而新世界则更侧重于权斗。

　　香港黑帮电影被弃之如敝屣，逐渐走向末路。韩国拿去玩的得心应手，这部明披着《无间道》皮，暗里却走着《黑社会》路线的影片，在模仿的同时还犹有超越。警匪两道的黑暗，兄弟情义的渲染，几乎让人压抑窒息的节奏掌控，和一黑到底的结局，五星。

　　影片剧情就是非常典型的，一个律师在职业生涯旅途中信念的转变。但是很意外，剧情没有特意刻画过多的情节，非常自然地与前面少年的话语，辩护人早年的过往衔接，在不知不觉中转变了辩护人的价值观念。在出庭辩护环节，剧情走向高潮，镜头，辩护人的台词，都在让我看到他内心的变化。正义迟迟未至，唯一能做的，便是努力、尽力。虽说有些理想主义，但是鸡蛋一定不会撞碎在坚硬的岩石上，它将成长壮大，迈步跨越。

　　如果在影院看这部电影，我会起立鼓掌，只是不知道有生之年有没有在中国影院看到这样电影的机会。当我们在自卑到狂妄的心理下吹嘘自己贬低邻国时;当我们对一切黑暗和罪恶习以为常并理所应当时;当我们成为这些行为的帮凶时...我们闭上眼睛装作看不见，其实已经落后人家30年，并且差距只会越来越大...

　　很有意义的一部电影。前期略无聊，看到后面就很绝了。虽然所有剧情走向都在预测内，但还是会被勇敢的品质感动，最后着重煽情，其实也算正常的拍摄手法，一部由真实事件改编的电影，韩国拍的这种电影真的是太良心了，很敢拍，在黑恶势力压迫下还敢站出来的人真的太勇敢了。