简谱的最后一节了，前边学了一堆记号，都是标注在音上边的。我们一首歌，可能很短，可能比较长。当篇幅比较长，且有重复的时候，我们不需要把重复的部分都写出来，可以借助反复记号，来节省写谱的时间。这节我们就来介绍几种常见的反复记号。反复记号是五线谱跟简谱通用的，所以只需要这里讲一次就可以了。

　　反复记号分为“节奏反复记号”“小节反复记号”“段落反复记号”，因为我们写歌是为了写词的，所以节奏跟小节的反复记号用处不大，我们着重讲段落反复记号。常见的反复记号有以下几种：

　　我们知道一条细线叫小节线，一细一粗叫终止线。在终止线前边加上两个点就是从头反复记号。遇到记号时，返回到之前最近的一个可反复的位置。图中因为没有最近的其它符号，所以就是从头反复。图中的示例乐段，演唱的顺序是：A-B-A-B-C。

　　反复记号可以是成对出现的。例一是反复记号的结尾那半边，将粗细线反过来画，把两个点儿点在右边，就是反复记号的开始那半边。当遇到起始反复记号时，不用理它；一直演唱到遇到结尾反复记号时，向前找跟它配对的最近的一个起始反复记号，从这里开始唱。图中的示例乐段，演唱的顺序是：A-B-C-B-C-D。

　　其实它就是一个结尾反复记号和一个起始反复记号合并在一起写。遇到它，先反复左侧的部分；然后进入右侧的部分，遇到下一个结尾反复记号时，再从这个起始部分开始唱。图中的示例乐段，演唱的顺序是：A-B-A-B-C-D-C-D-E。

　　注意乐段上边的括起来的部分，里边写着阿拉伯数字的那一块。那个叫反复跳跃记号。里边的数字是指跳跃的部分。演唱的时候，遇到跳跃记号1时，直接唱；遇到反复记号时，从正确的反复处开始唱，唱到跳跃记号1之前的一小节，然后跳过记号1所囊括的所有乐句，直接唱跳跃记号2里边的乐句。图中的示例乐段，演唱的顺序是：A-B-A-C-D。

从记号处反复至结束记号处

　　首先注意第一个小节线处上方那个像S一样的符号，那个就是反复记号。然后第二小节线上方那个像眼睛一样的符号，那个就是结束记号（我们还会在别的地方看到这个符号，文末彩蛋讲解）。最后，乐段结尾终止线下方的D.S.，是从记号处反复的意思。演唱的时候，第一次遇到反复记号跟结束记号时不用理它们；当遇到D.S.的时候，向前找最近的一个反复记号S，从它后边的小节开始唱；直到遇到最近的结束记号（眼睛）或结束术语（Fine）。图中两条乐段是同样的，只不过眼睛一样的结束记号是要写在半终止线（两条细线）上方的，而术语Fine是要写在半终止线下方的。图中的示例乐段，演唱的顺序是：A-B-C-D-B。

　　跟上例一样，只不过终止处用的是D.C.，它就是从头反复的意思，也就是从歌曲的第一小节开始再唱一遍，遇到结束记号就结束。图中的示例乐段，演唱的顺序是：A-B-C-D-A-B。

　　图中那个加了个十字花的字母O就是对接记号。它的作用相当于跳跃记号一样。当第一次遇到它的时候，不用理会它；遇到反复记号时，从应该反复的位置重新唱，第二次遇到它的时候，跳过两个对接记号所囊括的部分，直接跳到第二个对接记号的后边唱。图中的示例乐段，演唱的顺序是：A-B-C-A-D。

　　当被反复的部分有歌词的时候，第1次反复就唱第1行，第2次反复的时候就唱第2行。当反复的部分只有1行歌词时，或者反复的次数多于歌词的行数时，就再从第1行唱一遍。

　　写歌词的时候，一般都会把反复的部分错开一行写。也就是第一遍唱的部分的歌词写在第1行，第二遍唱的在下一行写（不唱的地方留空就好）。当然，都写在一行，只要顺序正确也是可以的。

　　反复记号不一定出现在正好写小节线的位置上，有的人喜欢省事，把它写在小节内，写在小节内的时候，就只唱到反复记号前边的那个音之后就反复（一般都是弱起小节的歌曲，从头反复，这样就能凑够一整小节）。

　　反复记号还有别的东东，只不过都在大篇幅的交响乐中才会使用到，我们流行歌曲用不太到，有兴趣的同学可以自己翻一些乐理书。

还记得刚才那个像眼睛一样的终止符号吗？其实应该在本章第二节的时候，我就拿出来介绍来着，给忘了。它标记在半终止线上方的时候，叫作终止符号；它还可以标记在音符或休止符的上方，叫作“延长记号”。表示被标记的音符可以适当地延长时值。一般延长两拍或一小节。

　　上一节我们讲了拼音，重点讲的是韵母，这一节我们来讲韵母的分类，也就是“辙”，原本语言学者们将汉语分为13道辙，但现在，汉语发展的情况略有不同，所以原本的分类方法需要进行一些改动，改动不大，13道变成15道。

　　无论是基本的韵母，还是复合的韵母，它们都有相同及相似的地方。读音接近的一些韵母，我们可以把它们归到一类当中，这一类叫做一道“辙”。辙的名字，使用这一类辙所包含的韵中的任意两个字作为代表。我们原本是有13道辙的，但是其中有一道辙，里边过于复杂，而且读音差别效大，所以我将它们拆开成3道辙，这样就有了15道辙。然后我又从这些辙所包含的韵中重新挑了一些比较“有诗意”的字作为辙的名字，下边就是这15道辙以及它们包含的韵。

一、沙画辙，包含a、ia、ua。

二、波折辙，包含o、uo、e。

三、夜月辙，包含ie、üe。

五、细雨辙，包含i、ü。

七、诗词辙，包含z、c、s、zh、ch、sh、r的韵母i。

八、徘徊辙，包含ai、uai。

九、玫瑰辙，包含ei、ui。

十、窈窕辙，包含ao、iao。

十一、逗留辙，包含ou、iu。

十二、山峦辙，包含an、uan；田园辙，包含ian、üan。

十三、苍凉辙，包含ang、iang、uang。

十四、温存辙，包含en、un；阴云辙，包含in、un。

十五、朦胧辙，包含eng、ong；英雄辙，包含ing、ong。

　　其中，细雨辙、尔辙、诗词辙在原本的13道辙中是算同一辙的，但是由于它们的发音差别实在是很大，所以我将它拆开成为三道辙。细雨辙是指代所有普通声母与i和ü相拼的字；尔辙，因为它的古汉语发音是与“你”字相似，但现代汉语发音已经改变，必须拆出来；诗词辙，是与i作为整读音节相拼的7个声母的韵，它们的发音与声母是一致的，并不发“一”的音，所以也拆出来了。

　　然后山峦辙和田园辙、温存辙和阴云辙、朦胧辙和英雄辙，它们各为一组辙，之所以会分开写，是因为港台腔的流行，使它们有了新的使用方法（我们会在下节课中讲述），所以会分开写，但其实它们还是一起的。

　　这就是现在新的15道辙，每道辙里边的任意一个字都可以拿出来作为韵脚（韵脚：即诗词中，每句话的最后一个字）使用。我们在写歌词的时候，可以只挑一道辙中的字来使用，也可以把歌曲分成主歌、副歌两部分使用不同的辙，当然还有更换更频繁的，不过不建议频繁更换辙，因为那样会使得歌词整体唱起来比较乱。押韵的时候，可以每句入韵（每句都押韵），也可以奇数不押偶数押（古诗中所说的一三五不论，二四六分清），当然也可以偶尔出现不押的偶数句。并不是所有的歌曲都押韵的，文末有彩蛋。

　　在这15道辙中，最容易使用的波折辙和细雨辙，它们涵盖的字非常多，我们可以有相当多的词汇来丰富我们的歌。最难使用的是尔辙，因为er这个韵母，（在普通话中）本身无法使用任何声母与其相拼，而它所拥有字，一只手都数得过来，相当难用。但是，基于北方方言的儿话音，是比较特殊的情况，在北方人说话的习惯中，会在很多字上加上儿话音，字加了儿话音之后，韵母的发音就会产生很大的变化，许多原本不同的辙，就可以合并在一起，作为同一个新的类别来使用。我们会在第四节课中讲述一下基于北方方言儿话音的歌词写法。

作为80后的老大叔，我小时候，中央台的少儿节目，应该是大风车吧，有一个系列动画片叫《中华传统美德故事》，它的主题曲就是不押韵的。

我敢说，鸟儿寄居山林，

是为了数遍那每一颗沙砾

是为了追赶那天边的彩虹

树叶的背面有鸟儿的乐谱

沙砾的底下有鱼儿的诗篇

古老的传说，美丽的传说

绣满了绣满了天边的彩虹

古老的传说，美丽的传说

快追赶快追赶天边的彩虹

这首歌的词可以说是完全不押韵，但是由于旋律优美，唱起来也不会很别扭，小盆友们还知道哪些不押韵的歌呢？欢迎下方留言！