本篇文章给大家谈谈2007年死的电影明星，以及1997年死亡的明星对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。

6位英年早逝的欧美男星，有的花样作死不值得同情，有的令人惋惜

电影《黑豹》男主角查德维克·博斯曼走了一年了。

有点不敢相信，仿佛他还在。

本期人物故事，来写写欧美 娱乐 圈里那些英年早逝的男星，年龄都不超过50岁，有的令人惋惜，有的却是令人唏嘘。

在漫威众多英雄人物中，“黑豹”的独立电影票房口碑双丰收，绝对少不了这位演员的功劳。

身为非裔演员，查德维克·博斯曼赋予了“黑豹”新的高度。

然而，在接拍“黑豹”这个角色之前，博斯曼的演艺生涯正处在低潮期。

他被好莱坞的制片公司排斥，他们称他是难搞的非裔男星。事实上这并不是博斯曼第一次遇到这种情况。从他来到这个世界上开始，就一直遭受着肤色的歧视。

查德维克·博斯曼1977年11月29日出生于美国南卡罗莱纳州的一个大家庭。

他的父亲是纺织工人，母亲是护士。

博斯曼从小成绩优异，在学校时尤其喜欢 体育 运动和表演，他的梦想是当导演，大学时就读于霍华德大学戏剧专业。在念大学期间，博斯曼作为交换生到牛津大学学习。

可因为无力支付高昂的学费险些放弃，幸好获得非裔女演员菲利西亚·拉斯海德和非裔男演员丹泽尔·华盛顿的资助，才得以顺利完成学业。

大学毕业后，博斯曼到纽约一家非裔文化研究中心工作，然后才利用业余时间去出演话剧。

他出演的第一部剧集《All My Children》就被开除了，因为他无法认同剧中丑化非裔角色的剧本。此后的几年，他一直在打酱油。

直到2008年，他接连拍摄了电影《42号传奇》和《激乐人心》，反响都不错。正是他在《激乐人心》中的出色表演，引起了漫威公司领导层的注意。

凯文·费奇给博斯曼打了一个电话就敲定了合作，不需要试镜，一签就是5部电影作品。

幸运的是，在电影《黑豹》中，博斯曼终于可以自由发挥，他最渴望改变人们对非裔的偏见。

2020年8月28日，43岁的查德维克·博斯曼因结肠癌离世。

但是“黑豹”永远活在万千影迷的心中。

希斯·莱杰1979年4月4日出生于澳大利亚。

父亲是股票经纪人，母亲是法语老师。希斯·莱杰的姐姐很喜欢表演，受到姐姐的影响，他也跟着姐姐学表演，并且从小就坚定了自己的目标，当一名电影演员。

17岁那年，高中毕业的希斯·莱杰跟好友特雷弗一起到悉尼闯荡，在各种剧集中跑龙套。

一年后，希斯·莱杰加盟了美剧《咆哮》，并在拍摄时结识了性感美艳的美国女演员丽莎·赞恩。两人交往不久，丽莎便让希斯·莱杰跟她一起回美国，到洛杉矶寻求发展。

在洛杉矶，希斯·莱杰认识丽莎的朋友马特。他在马特推荐下参加了电影《我恨你的十件事》的试镜，凭着实力，希斯·莱杰过关斩将拿下了这个角色。

这部影片的成功为他打开了好莱坞的大门，希斯·莱杰成功签约了经纪公司，随后他得到了出演梅尔·吉布森的作品《爱国者》和索尼的《圣战骑士》的机会。

接着他又出演了电影《死囚之舞》、《凯利党》。

2004年，希斯·莱杰得到了李安的赏识，出演了电影《断背山》。在拍摄时他与米歇尔·威廉姆斯假戏真做走到了一起。

女方在次年的10月份生下了女儿，但两人一直未结婚。

不久，两人就分手了，媒体报道称是米歇尔无法忍受希斯·莱杰滥用药物。

2007年初，希斯·莱杰接到了出演《蝙蝠侠：黑暗骑士》的机会，为了找到“小丑”这个角色的感觉，他把自己关在家里整整6个星期，这是他演得最得心应手的角色。

可是因为入戏太深，拍完戏的他仍旧难以抽离，导致夜夜失眠。

2007年11月份，希斯·莱杰在伦敦拍摄电影《魔法奇幻秀》时，因为天气寒冷和被吊在桥上淋雨几个小时，患上了肺炎， 健康 状况急转直下。

2008年1月22日，28岁的他被发现死于女星玛丽-凯特·奥尔森的公寓内。

天才演员就此陨落，实在是令人惋惜。

菲利普·塞默·霍夫曼1967年7月23日出生于美国纽约州。

父亲在他9岁那年抛妻弃子离家走了。

霍夫曼的母亲独自一人把四个孩子抚养长大，日子十分艰难。

父亲的离去成为了他心头一辈子都无法治愈的伤痛，也成为了他叛逆和自甘堕落的源头。在纽约大学学习戏剧表演时，霍夫曼就染上了毒瘾和酒瘾。

大学毕业后，因为家人的干涉，霍夫曼曾成功戒毒，并且努力去参加试镜。对于演戏，他是真的很着迷，不管是什么样的角色，他都会全身心投入去塑造。

然而在很长一段时间里，受限于外型的他，根本没有机会当主角。

很多观众认识他，是在1992年，他出演了电影《闻香识女人》。随后，霍夫曼的演艺道路开始有了起色，他不仅有表演天赋，还有导演的才能，执导的戏剧口碑都不错。

他的女友就是他在执导舞台剧时结识的，她是一名服装设计师，名叫米咪·欧唐娜。

霍夫曼与她在一起十几年，两人生了三个孩子，但是受到童年父母离异的创伤，霍夫曼一直没有与她结婚，他的骨子里是非常悲观和没有安全感的人。

2005年，在演了很多配角之后，霍夫曼终于得到了发挥的机会，凭借在电影《卡波特》中的精彩表演，他斩获了奥斯卡影帝。

然而，就在事业蒸蒸日上时，2011年9月，在电影《大师》的杀青宴上，霍夫曼又端起了酒杯，并且一发不可收拾，不久，他复吸了，再度染上了毒瘾。

2013年5月，霍夫曼在戒毒所待了10天后就出来了，拍摄了《上帝的口袋》和《饥饿 游戏 》。可是后来他又复吸了，她的女友米咪为了孩子着想，只好让霍夫曼搬出去。

谁知，在2014年1月底，霍夫曼拍完《饥饿 游戏 3》一周后，回到纽约就将自己关在租住的公寓里吞云吐雾。

2014年2月2日早上，因为联系不上霍夫曼，女友米咪请朋友到霍夫曼居住的公寓去查看，结果却看到了他躺在地板上冰冷的身体和一堆毒品。

46岁的疯狂戏痴影帝就这样走了。

真的是令人唏嘘和悲痛。

佛莱迪·摩克瑞1946年9月5日出生于坦桑尼亚桑给巴尔岛。

他原名叫法鲁克·布勒萨拉，但是他不喜欢这个名字，在孟买就读英式寄宿学校时，他给自己起名叫佛莱迪，并在加入皇后乐队后启用了佛莱迪·摩克瑞这个名字。

佛莱迪从小就很喜欢音乐，并且展现出了过人的天赋。

1964年，佛莱迪随父母移居英国，并进入艺术学院学习图形设计，皇后乐队的LOGO就是他本人的杰作。但是在成名之前，佛莱迪跟许多名人一样，都经历了一段艰难的打工人时期。

1970年，佛莱迪加入了微笑乐队，最后因为成员变动等种种原因，他成为了主唱，并将乐队改名为皇后乐队，他还奠定了这支乐队的华丽风格和独树一帜的曲风。

1973年，这支乐队终于得到了机会发行第一张专辑，名为《Queen》。

不过，他们未能一夜成名，在筹备第四张专辑时，他们与原经纪公司闹翻，原因是经纪公司独吞了皇后乐队的收入，不分给乐队成员。

与经纪公司解约后，他们举债录制了新专辑，佛莱迪不顾众人反对，创作了一首长达6分钟的歌曲，融合了歌剧的摇滚乐。

这首歌就是将皇后乐队和佛莱迪推上神坛的《波西米亚狂想曲》。

此后，佛莱迪与他的皇后乐队火遍全球。

然而，1991年11月22日，佛莱迪的经纪人突然发声明公布了佛莱迪患有艾滋病的消息。紧接着24日，佛莱迪去世的消息就传出来了。

这位年仅45岁的摇滚巨星竟然以这样的方式离开这个世界。

但是，不得不承认的是，他是一位才华横溢的音乐人，他所创作的经典歌曲至今仍旧不过时，他在全世界各地仍旧拥有许多歌迷。

科特·唐纳德·柯本1967年2月20日出生于美国华盛顿州。

父亲是加油站工作人员，母亲是家庭主妇。

柯本从小就过于活泼好动，其实就是多动症，他的父亲对此十分厌恶，经常辱骂柯本。

在柯本8岁左右，他的父母离婚了，结果柯本变得非常暴躁和叛逆，他的母亲因无法忍受他，而将他送到了前夫那里。

可是，柯本的父亲很快就再婚了，新的妻子带来了几个孩子，他们又生了一个，柯本在这个家里就像是个多余的孩子。

他为了得到父亲的关注，经常做一些叛逆的事情。最后，他惹怒了父亲，被送到了亲戚家，后来又回到母亲家。

上高中时，柯本跟着一帮不良青少年做了很多坏事，偷盗敲诈。因为厌世，他还曾跑去卧轨自杀，但是最后关头他放弃了，因为他心中有一个梦想还未实现：组建乐队。

高中毕业后，柯本开始了流浪的生活，一边打零工一边组建乐队。

不久，他在派对上结识了女友Tracy，两人同居了。

可是最后忍无可忍的Tracy选择了分手，因为柯本打零工挣不到什么钱，而且他还有不良嗜好，他染上了毒瘾，不管Tracy怎么苦口婆心劝说，他都不肯戒掉。

1991年4月，柯本跟着涅槃乐队到洛杉矶寻求发展，他们与格芬唱片公司签约，发行的新专辑《Nevermind》一炮而红，然而，他却无法忍受被走红后成为狗仔追逐的对象。

他结识了新女友，科特妮也是一名摇滚歌手，重要的是她也是个瘾君子，柯本认为她懂他。可现实是，科特妮带着柯本走向了更黑暗的深渊，他一去不复返。

1991年2月，柯本与科特妮订婚，两人在1992年初结婚，科特妮在当年的8月份生下一个女儿。可是因为两人沉沦于毒瘾中，女儿一出生就被儿童服务部门带走了。

为了要回女儿，科特妮戒掉了毒瘾。

然而，柯本却无法回头，此时的他除了毒瘾，还饱受胃病的折磨。

1994年3月4日，在与科特妮吵架后，柯本吞下了六十多颗安眠药自杀，幸而被妻子科特妮发现，及时送往医院救回了一条命。

但是，一个月后，4月5日，独自在西雅图家中的柯本举枪自杀。

这一次，他真的离开这个世界了，年仅27岁。

约翰·列侬1940年10月9日出生于英国利物浦。

父亲是一名船员，常年出海很少回家，在约翰·列侬5岁时，父亲回家来跟他的母亲离婚了，因为从小缺乏父爱，不懂事的列侬选择跟父亲过，但是父亲把他扔给了姨母。

约翰·列侬像母亲一样很喜欢音乐，每次回到母亲家里，母亲就会教他各种乐器。

1955年，还是个学生的列侬组建了采石工人乐队。次年，保罗·麦卡特尼和乔治·哈里森陆续加入这支乐队。1960年，他们正式组建了披头士乐队。

1962年，这支乐队发行了第一支单曲，就直接拿下了单曲榜冠军，他们也一炮而红。

可就在这段事业的关键时期，女友辛西亚意外怀孕让约翰·列侬十分焦虑，他只好选择了结婚，但是因为担心影响事业，他没有公开已婚和生子的事实。

1968年，外出度假的辛西亚回到家里，不想竟看到一个日本女人穿着她的浴袍，与她的丈夫列侬坐在浴室的地板上，这个女人就是小野洋子。

辛西亚可以接受隐婚和丧偶式 育儿 ，但她不能接受跟别的女人共享一个丈夫。

与辛西亚离婚后，约翰·列侬开始与小野洋子出双入对，完全不再顾及自己的名人声誉与形象，不仅如此，比列侬大7岁的小野洋子俨然操纵了列侬的事业。

她开始干涉披头士乐队的创作，列侬的行为举止越来越怪异。

1969年3月20日，约翰·列侬与小野洋子完婚。

第二年，披头士乐队就解散了。

随后，约翰·列侬与小野洋子一起创作，录制专辑，但是所发行的作品都没什么水花。1975年，小野洋子生下儿子西恩·列侬，约翰·列侬借此隐退，陪伴儿子成长。

在儿子年满5岁时，他又决定复出了，并与小野洋子一起录制唱片。

然而，就在有一天两人结束录音回家时，在曼哈顿公寓门口，约翰·列侬中枪倒下，开枪的是一位名叫马克·查普曼的男子，他没有逃跑，而是坐在路边看起了小说《麦田里的守望者》。

年仅40岁的约翰·列侬的生命终止在了那个晚上。

这6位明星都曾享誉世界，他们在人生最巅峰的时期离去，留下许多的遗憾，不管是出于什么样的原因，他们的作品与名字都被大家永远记在了心里。

作者：糖果果，自媒体作者，关注热点和人物成长故事，欢迎大家关注和留言。

截至2021年7月，演员王志文仍然在世，网传其去世已被证实是谣言。

2001年在《和你在一起》，饰演江老师 ，凭借此剧获得第9届中国电影表演艺术学会金凤凰奖学会奖、第26届大众电影百花奖最佳男配角奖和第22届中国电影金鸡奖最佳男配角奖三项大奖 ；

2005年，在电影《求求你表扬我》中饰演古国歌，获得第8届上海国际电影节最佳男主角提名。同年，在电视剧《国家干部》中饰演夏中民。

2007年，在陈燕民执导的电视剧《宽恕》中饰演肖一航，获得上海东方电影频道年度最佳男演员奖；

2011年，与张国立、王海燕、李菲儿共同出演电视剧《青瓷》，饰演张仲平；同年，在电视剧《人到四十》中饰演梁国辉 ；

2015年，与陈好、朱丹、刘蓓主演的家庭轻喜剧《待嫁老爸》于5月26日登陆天津、湖北卫视播出；

2019年9月6日，与余男、李立群等合作主演的电影《最长一枪》上映；

2020年，与朱一龙、童谣等合作主演年代谍战剧《叛逆者》，在剧中饰演顾慎言 。

志文其实是个很简单的人，他想什么就会说什么。对媒体，有些事情他不愿意表达自己的看法，这正是他真实的表现。（黄建新评）

我和王志文是第一次合作，以前从一些媒体的报道中，都感觉他是个霸气十足的人，但是真正接触了以后才知道他是一个很好相处的人。（范伟评）

去世的中国影视明星有哪些

2012年10月19台湾原可米小子成员申东靖因病去世

陈强6月26去世，张瑞芳6月28日去世，罗慧娟6月29日去世，黄宗洛6月30日去世。

2012年2月28日演员白静被丈夫刺杀身亡。

2012年2月21日演员柏寒上周日晚9时57分病逝，享年56岁

25日演员吴媚媚中午在上海逝世，享年95岁

2011年2月19日，着名越剧表演艺术家袁雪芬逝世，享年89岁

2011年3月16日下午13：55，台湾流行音乐大师陈志远先生因病在医院去世，享年62岁

2011年3月29日，中国香港著名演员，制片人及导演邓光荣，心脏病突发去世，享年65岁。

2011年6月23日，肝癌末期的音乐人刘伟仁病逝于台北医学大学附设医院。

2011年7月4日邓育昆在上海坠楼身亡，享年65岁。

2011年9月12日，曾获得过金鸡奖，飞天奖最佳导演的戚健因患胃癌，在北京人民医院病逝，年仅53岁。

2011年11月8日，香港着名影星许冠英因心脏病去世，享年65岁。

2011年11月13日中午，曾在《杜拉拉升职记》中与王珞丹演绎情侣的青年演员尚于博跳楼自杀。

2011年11月28下午《海岛七号》中老邮差茂伯的扮演者林宗仁突然昏倒在家中，被发现时已无心跳，享寿66岁。

2011年12月6日晚18时30分，前TVB演员王伟的女儿王从希在自己的新浪微博透露，父亲已于日前去世。

2011年12月6日上午9时，台湾艺人徐华凤因胃癌复发，导致器官衰竭，不幸病逝世，享年41岁。

2010年去世的明星：

2010年1月13日方盈，64岁，香港女演员，美术指导，死于胰脏癌。

2010年2月14日张亚林，28岁，中国足球运动员，效力于大连实德，因淋巴腺癌逝世。

2010年2月16日尹志强，53岁，香港足球运动员及演员，有“亚洲第一中锋”之称号，因鼻咽癌逝世。

2010年2月24日宫粉红，98岁，香港粤剧名伶，演员陈宝珠之养母，观看陈宝珠粤剧演出时突然晕倒不治。

2010年2月24日洪一峰，82岁，台湾台语歌手，因胰脏癌引发多重器官衰竭病逝。

2010年3月11日冯琳，85岁，香港电影息影左派女演员。

2010年3月18日肖南，80岁，中国长春电影制片厂著名译制片演员，导演。

2010年3月31日狄娜，65岁，原名梁帼馨，香港昔日艳星，商人，有“奇女子”之称。逝于子宫颈癌导致身体衰竭。

2010年11月15日上午，2005年成都超女20强王贝走进了武汉某整形医院，接受面部磨骨手术，结果简单的手术却出现了意外事故，血液通过王贝喉部进入气管，经转院抢救无效死亡。

2009年去世的明星：

“大傻”成奎安于2009年8月27日23时45分，因鼻咽癌扩散，在香港浸会医院病逝。

10月31日，凭借一首《你的柔情我永远不懂》而成名的歌手陈琳，在北京跳楼自杀身亡，终年39岁。

2009年6月5日是个最令人悲痛的日子之一，《新闻联播》主持人罗京因病在北京逝世，年仅48岁。

台湾歌手阿桑2009年4月6日早上8点半因乳癌病逝，年仅34岁。

年仅33岁，琼瑶剧《情深深雨濛濛》中的“方瑜”的扮演者李钰（原名李郁）因患淋巴癌医治无效，于2009年3月14日22时48分在北京协和医院病逝。

2009年4月27日，韩国新人女演员于承妍突然去世，年仅24岁。

2009年6月3日下午4时，香港知名演员石坚在香港伊丽莎白医院因肾衰竭导致心脏停顿，与世长辞，享年96岁。

7月29日15时26分，著名表演艺术家李丁在北京不幸逝世，享年82岁。

2009年4月12日上午，央视版《西游记》中沙僧扮演者闫怀礼因肺部感染在北京去世，享年73岁。

8月26日，浙江卫视女主播梁薇因公出差期间突发心脏病，经抢救无效病逝，年仅28岁。

2008年2月19日早上8时38分，在香港玛丽医院，被大家称为肥肥的著名艺人沈殿霞去世，享年60岁。沈殿霞长期患有糖尿病及高血压，2006年，她

因胆管手术后出现并发症住院治疗，后证实患有肝癌。其后又接受肝肿瘤切除手术。两年时间内，沈殿霞多次出入医院，数度转进深切治疗部，但又奇迹般转危为安。但这一次她没能挺过来。

龙方　病逝时间：08，11，14

王群　病逝时间：2008，1，3

2008年2月25日著名表演艺术家石羽逝世，享年93岁。石羽的主要话剧作品有《日出》《阿Q正传》《雷雨》《上海屋檐下》等，

2008年1月4日，旧版《红楼梦》中板儿的扮演者李玥因醉酒驾车发生交通意外身亡，年仅29岁。

008年1月23日晚9点，曾经执导了《阿Q正传》和越剧电影《红楼梦》的我国著名导演岑范在上海徐汇区中心医院逝世，享年82岁。

中国早期电影明星胡蝶在加拿大逝世

93年10月25日陈百强去世，时年35岁。

1993年6月30日黄家驹（香港歌星）死因：在日本彩排时从高处失足摔死

1993年4月，李国豪（李小龙之子）在一场枪战戏时中枪死亡，终年二十八岁

1995年5月8日邓丽君（台湾歌星）死因：哮喘病突发猝死

1997年11月12日张雨生（台湾著名歌星）死因：车祸

1999年2月14日上午，年仅27岁的青年歌手谢津于日前在天津市她的家中，从23层高楼中坠楼身亡。

2000年1月30日刘丹（影视红星）死因：车祸

曾在电视剧《还珠格格》中扮演“香妃”深受观众喜爱的青年演员刘丹，2000年1月30日凌晨6时在广深高速公路深圳机场路段遭遇车祸不治身亡，年仅26岁。

2000年7月17日赵丽蓉（著名演员）死因：肝癌

2000年9月10日筠子（内地歌星）死因：在家上吊身亡

2002年7月31日陈宝莲（香港艳星）死因：跳楼自杀

2002年8月20日沈旭华（央视女主持）：坠楼意外身亡

2002年9月19日高枫（内地歌星）死因：PCP肺炎

2002年10月18日罗文（香港歌星）死因：肝癌

2002年10月20日李媛媛（演员）死因：癌症。

2003年4月1日张国荣（香港歌星）死因：跳楼自杀身亡

2003年4月1日晚间6时41分传出在香港中环文华酒店坠楼身亡，身上留有一封遗书，由于今天是“愚人节”，相关人员在查证后经香港警方证实可能是厌世自杀。

2003年12月30日凌晨2点50分，香港著名演员梅艳芳在香港养和医院因为癌症引起的肺功能失调而不幸病逝。

，2003年12月9日柯受良（香港艺人）

9日上午10时56分，上海市公安局“110”指挥中心接到120急救中心人员现场报警，称虹桥路中山广场某寓所有一男子死亡并已送往医院。

2005年8月18日，高秀敏逝世。“

2005年8月30日9时35分，演员傅彪，因患肝癌，经抢救无效在北京武警总医院去世。

2005年12月31日晚金马奖最佳电影音乐奖得主黄建福先生不幸逝世。

2006年4月3日晚间，台湾老牌演员叶雯(本名叶淑雯)被人发现在中国台北石门乡山溪村海边投海自杀身亡，享年63岁。

2007年11月27日零点10分，著名青年歌手叶凡因乳腺癌引起的糜烂性转移，经抢救，最后肝宫衰竭伴随大面积出血，医治无效逝世

2007年5月13日18时57分，中国著名女星陈晓旭因患乳腺癌在深圳去世。这个当年让无数国人喜爱和怜爱的“林妹妹”玉陨香消……

2007年1月26日晚，许玮伦在台中遭遇重大车祸，年仅28岁的她在经过2天昏迷后，于1月28日19点37分宣布不治。

，2007年6月23日，著名相声演员侯耀文突发心脏病猝死，享年59岁

【热点话题】网约车频出事故，你还有哪些保护自己的好方法？

张国荣，跳楼；梅艳芳，病逝；翁美玲，车祸；邓丽君。。。。。。。不说了，都很可惜。。。

【热点话题】网约车频出事故，你还有哪些保护自己的好方法？

李小龙，成龙，李连杰，释小龙，梁小龙，巩俐，章子怡，吴君如，张曼玉，周润发，梁家辉，周星驰，吴孟达，张卫健！像刘德华这样的不能算电影明星，只能算歌星！

李婷，在87版红楼梦中扮演的贾母是荣国府“宝塔尖”上的人物，而当年扮演贾母的李婷已经65岁，可对剧组里的“孩子们”却是照顾有嘉。当年在剧组里，李婷除了扮演德高望重的贾母外，还在剧组兼任艺术指导，1993年因患脑溢血，不幸去世。享年73岁。

马广儒，1962年12月26日出生于安徽五河。曾为中央电视台四大名著电视剧系列《红楼梦》中贾瑞的扮演者。原中央电视台特约演员，以主演古装戏中的痴情、悲剧人物著称。1995年5月26日清晨因嗜酒暴病身亡，终年32岁。

郑乾龙，生于1943年6月，上海人，中国电影演员，原为中国青年艺术剧院院艺委会委员，一级演员，中国戏剧家协会会员，中国电影家协会会员，中国电影表演学会委员。2007年9月4日17时25分因患脑胶质瘤不治去世，享年65岁。

陈晓旭，1965年出生于辽宁鞍山，1984年凭借独特的气质与修养得以出演电视剧《红楼梦》中林黛玉一角，1987年《红楼梦》播出后，其对黛玉这个人物的诠释，深受众多观众的喜爱，名声享誉海内外。此后她弃演从商，创立了自己的广告公司，从事广告与文化传媒事业。1999年皈依佛法，学佛7年间，对慈善事业献出了几千万元的捐赠。2006年5月得知自己罹患乳腺癌，2007年2月23日在长春百国兴隆寺出家，法号释妙真，同年5月13日6时57分在深圳病逝，享年41岁。

李玥，1979年出生，曾在1987版《红楼梦》中扮演小板儿。2008年车祸身亡，终年29岁。

陈祖荣，1940年出生，杭州话剧团演员，国家二级演员。2009年8月1日凌晨辞世，终年69岁。

求一份这些年逝世的明星日子和死因？

著名影视演员李媛媛，于2002年10月20日病逝，终年41岁，死于宫颈癌

著名华裔艺术家陈逸飞，2005年4月10日，死于胃出血

著名小品演员高秀敏，于2005年8月18日病逝，

著名演员傅彪，2005年8月30日辞世，享年42岁，罹患肝癌

著名演员陈晓旭，2007年5月13日晚病逝，享年42岁，罹患乳腺癌

著名表演艺术家文兴宇，与2007年7月30日病逝，享年66岁，罹患肺癌

世界三大著名男高音之一帕瓦罗蒂，于2007年9月6日病逝，终年71岁。

实力歌手叶凡，2007年11月27日病逝，享年37岁，罹患乳腺癌

知名女演员李钰,2009年3月14日病逝,年仅33岁，因患淋巴癌

台湾著名歌手阿桑,2009年4月6日病逝,终年34岁，罹患乳腺癌

《新闻联播》著名主持人罗京,于2009年6月5日不幸与世长辞,享年48岁，死于淋巴癌。

2007年死的电影明星的介绍就聊到这里吧，感谢你花时间阅读本站内容，更多关于1997年死亡的明星、2007年死的电影明星的信息别忘了在本站进行查找喔。

在广州演唱会，我遇到一对香港歌迷，他们是夫妇，三十六岁，趁休假跟随着BEYOND的巡回演出。
这支乐队对他们来说，是渗入生命历程的信仰，信仰能以很多种方式出现，或者是一个人，或者是一种精神，又或者是一件物体，影响你的意念，能让你执着。
BEYOND，曾经在很多人的青春里让我们记得理想光辉，但我们更多感触在歌里，而不象香港歌迷是和BEYOND一起成长，一起走过很多特别的日子，他们心中的BEYOND也比我们具体真实。
很多人喜欢《情人》，这是BEYOND去日本后送给歌迷的心声，那首歌是悠扬的，不是哀伤的。
你能听懂家驹唱着“我的心如水，你不必痴醉”的洒脱吗？能听懂“你可知谁甘心归去，你与我之间有谁”的无奈吗？有谁？有着谁也逾越不了的娱乐圈游戏规则。
家驹从日本回香港举办的音乐会里曾对歌迷讲过一段话： “常有人问我们，为什么去那么远，那边的人很厉害，你们怕不怕?其实我真的很怕，你们知道日本仔很厉害的。
我们去那么远，为了很多东西，为什么有这样的冲动和勇气去那么远的地方，发表我们的音乐，面对外面很多高水准的乐手和一些很难打进的市场，是因为香港有一帮很支持我们的歌迷，很多歌迷担心我们去了日本不再回来我们怎么会不回来？最重要的是能够去日本发展的勇气也是源自你们这么多年来的支持，对不对？不论去多远多远，我们最后都是回到这里，最后最后我们都是香港的乐队。”
说这段话后家驹唱歌的声音有些发抖。
我没有这种共同度过的日子，只能籍着记忆和回望，写写时空错位的感叹。
用“不是人间富贵花”起题时想起写这句诗的纳兰性德,发觉他跟黄家驹有些有意味的关联。
纳兰性德，满清第一词人，出身显赫世家，深受康熙器重，享尽荣华富贵。
黄家驹，来自普通家庭，放假要在父亲的工场打工，买一把吉他的钱存了两年，一生不知荣华富贵，即使是最风光的时候。
两人长在完全不同的环境，过着完全不同的生活,却有两点完全相同，都是31岁英年早逝，一生追寻着精神自由。
出身显贵的纳兰性德有高处不胜寒的寂寞，有一双看透官场名利的眼睛，希望不是人间富贵花，过淡泊的行诗日子。
真正“不是人间富贵花”的黄家驹，在凡尘俗世辗转，希望自由自我，永远高唱我歌。
这样的理想无法寻觅，他们同样落寞。
诗词和音乐有很多相通，一样追求音律的优雅，一样会慷慨激昂，也会伤春悲秋，清淡意境一样余香满口。
热爱诗词音乐的人，多半有颗善感的心。
所以精通骑射，身为一等侍卫的纳兰性德吟出格高韵远的婉约小词，一字一句，深入心髓，所以乐观如斯的家驹也难免在某个时刻感觉孤独，写出些或深或浅的寂寥淡愁，如清晨薄雾，若隐若现。
91年演唱会唱《谁伴我闯荡》，家驹低头弹吉它，无法看到眼神，冷清的旋律流出，那么多人在，他是孤单的。
93年香港不插电演出，家驹叫大家静下来，还是那把黑色木吉它在手里，由远渐近地飘出一段音乐，他脸上没有神情，可以用来形容的词是沉默。
那是一段怎样的音乐？我曾经用钢琴演奏，但弹不出家驹随手拈来的寂天寞地，如在夜色沉沉的旷野，零散几颗星光，只有自己，可能是在怀念，可能是在漂泊。
在《喜欢你》的MTV中，家驹一步一步走下楼梯，看着喜欢的人转身而去，那种眼神，我绝对不信能演出来，这样的神情在其他视频没再见过。
那刻家驹想的是什么？当时的他如此年轻，满带稚气，眼眸有光芒，是泪吗？
从没见过家驹的眼泪，仅在《莫欺少年穷》片中，每天只知拼命赚钱养家的他站在阳台边，夜色里响起《谁伴我闯荡》，当他为妹妹戴上帽子时，眼里有泪光。

眼泪对他来说，要怎样才肯流出？我们永远不会知道。
演唱时家驹一向较少动作，多是静静地站着，眼神常落在很远，不知看什么,但只要他一笑起来，如洒满阳光，温暖真挚。
家驹一直笑到最后，跌下去前几秒回头看的时候还在微笑，生命就这样定格了。
在我心里，香港除了黄家驹，只有小龙女陈玉莲,郭靖黄日华笑出这种清澈。
他们都不适合娱乐圈，所以黄家驹永远离开，陈玉莲隐居他乡，黄日华归于沉寂。
初听《海阔天空》，我没能力理解里面的冷寂豪迈，扔在一边不听。那时读初中，我的身边充满鲜花，我对家驹也一无所知，到了能体会，有种苍凉刺入骨髓弥久弥深。

大学时很少记得BEYOND，那时我很忧伤，什么都记不起。有天从电台听到张雨生车祸而逝，立刻想起家驹，他用冷却的心唱“原谅我这一生不羁放纵”，而张雨生忧伤地唱着“我是一棵秋天的树”,他们都停留在31岁，年轻得让人心伤。
好友曾非常疑惑我怎么会喜欢戴着耳环头发有时很长的黄家驹，她知道那离我喜欢的形象太远了。
对我来说，一个人能让我欣赏的充分必要条件是有令我称道的品质。
当我翻BEYOND的历史时，发觉在香港娱乐圈遇见黄家驹是奇迹，他创造的BEYOND也是奇迹。
每个人的品质形成跟自身控制力，家庭社会环境有很大关联。
家驹生长在香港六七十年代，那是一个民风较淳，很多人在艰难拼搏的时代，他的家境不富裕，但健全温暖，这都决定他的性格趋向。
保持优良品性还需要很强的自控力，多少人在复杂的娱乐圈红了，赚了，变了，家驹还在淡定地微笑着，坚持着。
他的夺目光彩和过人才华是很多人想拥有的，但他从来没有利用这些为自己换取个人利益或自大炫耀，甚至去淡化，把很多机会让给别人。
看过一个片段，不知是什么演出，有不少出名的或不出名的明星，有名的都抱着歌迷送的花，家驹也不列外。
当时他旁边是个不出名的歌星，两手空空很尴尬。家驹笑着和他不知在说什么，后来镜头一转，家驹手里的花到了那歌星手里。
这个细节让我想起就感动，很多人持才傲物，对人指手画脚，谁愿退一步？
家驹身上没有一点浮华，更没有很多明星高高在上的跋扈，他率领的BEYOND也很平民化，自然简朴。
很多人说搞音乐的人带神经质，但家驹不是，他率性且冷静，处理问题理智，没有一丝浮躁。
看当年录像，家驹用极其冷静平淡的态度和语气道出各种观点，无想象中盛气凌人的嚣张，他说话的声音很好听，有时还带着孩子气的天真，没有狂妄，却有不可动摇的坚定。
他的狂多出现在眼眸或现场演唱中，一个眼神，一份神情，一举手，狂放中往往还带着中国式的内敛。
香港娱乐圈八十年代朝着感伤主义靡靡之音迅速发展，家驹称之为“男声女腔”。
象林子祥那种中气充沛，唱功深厚，态度沉稳的典型男子气概再难以寻觅。气概不是狂叫几句摔把吉他就有的，那是发自内心和天性，如女子的婉约，是两性之间不能交换的。
家驹的男儿气质很自然流露，那些扭扭捏捏，故作优雅高贵或者刻意疯狂激情的行为，根本不可能在他身上寻到。
他有男儿的血性，也有男儿的柔情，正所谓侠骨柔情，是很打动人的。
在看过的资料中，家驹流露出的柔情都集中在对朋友和对家强的呵护中。尤其是对家强，家驹的言谈，眼神，笑容里，布满的是近乎宠溺的爱护，甚至对家强恨铁不成钢的严厉呵斥中也隐藏着随时会软下来的情分。
他常戏谑地说家强是保护动物，而他也真的这么做了，把家强保护得严严实实，无忧无虑。
我常常带了几分妒忌地想，怎么我就没那么好运，摊上这样的哥哥？真的是天下好兄长的典范。
如PAUL所言，家驹还常暗中帮身边的朋友，但你当时是不会知道的，这一切都源自善待他人的真诚。

家驹也是好儿子，一个人如果连双亲都无法善待，就不要期望会善待他人。
家驹的双亲曾非常不赞同家驹玩音乐，这很正常，天下父母谁不希望子女生活安定？玩音乐在父辈眼里是类似不务正业。
庆贺的是，家驹率领的BEYOND成为香港最健康积极，影响力最大的乐队，令父母感到欣慰，这也成了他们最大的骄傲。
很多人知道《真的爱你》是家驹送给母亲的心意，但极少人知道《报答一生》是家驹向父亲的致敬。
父母是家驹最敬爱的人，他中学毕业就开始工作，养活自己也承担着家庭一些支出，最大两项投资一是买吉他，二是和家强一起存钱为父母买了一套房，香港媒体称家驹为“孝顺仔”，那是名副其实的。
家驹曾在采访中说：“最艰难时有亲戚说要懂事点，多为家为以后着想。红了后，很多亲戚说大个仔了，能养家了，其实他们不知道，我们挣的钱根本不多，很多事没办法做到。”
而作为父母，最希望还是儿女安定，不是回报。有两个在娱乐圈打转，红极一时的儿子，家驹父母担心的也比其他父母多。两兄弟过日本发展，父母更担心，还亲自去探望，只是实在料不到那个地方会夺走儿子的生命。
他们始终都没办法抑制悲痛亲自到灵堂，只有写着“痛失爱儿”的花圈满载伤痛，入埋黄土。
家强说，家驹走后，父亲常常一个人坐着，家人都担心他患上老人痴呆。
其实那个父母能真正承担住失去儿女的打击？何况还是如此出色的儿子。想起这些，就期望家驹重生，不为什么，只为了他的父母，可怜天下父母心啊。
家驹这样的一个人，永远不让光环淹没自己的笑容，认真沉稳，质朴善良，这是我所欣赏的。
看到这样的人，心会满带温暖。
2003年11月15日，在广州看BEYOND演唱会，中场放生活片段时，家驹带着熟悉的笑容出现，专注地在录音间里唱歌弹吉他，在雪地打雪仗，恍如昨天。
旁边很多人高喊家驹，我却喊不出，这个名字在心里停留多年，但从来不提，不喊。
身后有几个大约和我年龄相仿的男子，他们喊了一句“家驹，我们特地来捧你的场”。
能让女孩子高叫的男子并不出奇，也非常多，但让男子也高叫的男子实在不多，一个已经离开十年的人，还在很多人心中顽固地立着。
我不知道他们心中的家驹是什么样，但我知道感动是一样的。
屏幕上的家驹，穿着厚厚的大衣，抬起头笑了，笑容仍如孩子，眼睛开始模糊，那刻真的非常希望，这个人能奇迹般地出现眼前。
BEYOND三子，不管多难过彷徨，时间会淡化，他们仍然有宝贵的生命，可以做想做的事情，看到日出日落，享受好吃的东西，延续各种故事。
而家驹，还有着太多来不及实现的愿望，他不能再弹心爱的吉他，不能享受平常的阳光空气，和朋友笑谈。
他永远只能在茫茫黑暗，眼睛无法睁开。
在视频中看到家驹活蹦乱跳，总觉他还在人世，事实上他已经没有未来。
生命，真的辜负不起，谁也不知道下一秒会发生什么，不抓紧一些事情，也许再没机会了。
我把美好的祝福留给BEYOND三子，把心底的一个位置留给家驹，他象一盏灯。

依然有人记得这个歌者：黄家驹。
称他为歌者并不是最适合，家驹曾在采访中遇到这样的问题：为什么不当独立的歌手？
他回答：对唱歌这种东西没感觉，只对乐器才有感觉。
确实如此，在BEYOND未进歌坛前玩的是ART ROCK，那种尽情地用乐器把思绪发散的音乐，听听《脑部侵蚀》《大厦》就知道当年他们玩得如此沉醉自由。
对唱歌没有感觉的黄家驹，却用他的声音唱入了一个个心灵，他是非常出色的创作人，也是一个非常成功的歌者。
如果你能听懂粤语，而且是在粤语环境长大，你才能完全听出家驹每一句歌唱里的彻底投入。

家驹的吉他技术还有唱歌技巧没有任何人指点，全凭自己摸索出来。
他用这样特别的唱腔如此自我地歌唱着，让人不管在多少声音中聆听都能一下子分辨出来。
任何时候，家驹唱歌都是完全地投入，家强会为在不同地方演奏同样的歌曲闷到发脾气，而家驹比任何一个队友都要重复更多东西,但他却没有一次在表演中显示出烦躁，尽管他跟家强一样有着情绪化的性格，他就是静静地站着，始终如一认真地唱每一句。这份严谨的毅力绝非常人能行，我非常佩服。
没经过任何专业训练的家驹唱歌最动人处是：完全投入歌曲所要表达的意境中。他能非常精确地通过改变语气和唱腔把每首歌所要流露的情感表达出来，或唱得低沉，狂野，激昂，豪迈，或唱得温柔，落寞，哀痛，寂寥。我唯一不能在他歌曲里感受到的是甜丝丝的味道。或许他从来没有这样的体味，又或许他想让这样的美妙在某个时空里，只和某个人分享。这个问题的答案是永远不能知道了。
每次看着家驹的手指在琴弦上飞快拨动，完全地忘我地歌唱，就深深感到他的认真专注。
写音乐的人很需要天分和灵性，更需要勤奋。短短十来年时间，家驹从对音乐一窍不通的少年成为了高产质好的音乐人，他没进过正轨学院，没有人从旁指点，是那份坚韧和天分让他在短暂的有生之年做了不少别人难企及的事，如果不是英年早逝，他的光芒会更亮，走上颠峰。
主流音乐对他来说，不过是小菜一碟的牛刀小试，但一样做得出色，而更多才华没来得及表现就被区区三米距离断送了。
家驹的梦想不是成为一个斗士，而是要带大家走入真实美妙丰富的音乐世界，一个祥和的境界。
不少玩音乐的人自持清高，家驹却不是，他对生命不亢不卑，用平视而不是俯视的眼光看一切，他追求精神上的高度，那怕看起来很渺茫，却从不因此而背离世界，始终充满着积极和真挚。
他会为了拓展音乐的广阔空间而不断转变，蜕变，去探索不同世界的本质。
91年底，BEYOND计划去敦煌丝绸之路采风创作，由于工作太忙，加上后来要常飞日本，所以计划延后，直到家驹去世还没能达成愿望。若然去了，会有什么样的音乐回来？想起就令人好奇，也令人沮丧，因为没机会了。
说起家驹，内地很多人想起的是励志，那些是是非非的争论把他非常出色的音乐才华淹没在一边。
六七十年代欧美流行的各种前卫音乐对家驹的影响最大，偶像David Bowie的前卫音乐更是他一大爱好，所以他最喜欢的是ART ROCK，那种非常注重气氛渲染和刻画的音乐，这是他的方向。
他也很喜欢西方古典音乐，卡门，圆舞曲等都能以自己的方式纯熟演绎。
兴趣和思维的广泛让他挥洒自如地写出各种风格的音乐。
家驹最喜欢木吉它，如同武器一般带着，随时弹出咋现的灵感，未发表的几百首作品，大半是用木吉它一柱一弦弹下来。古典吉他更是家驹的爱好，常穿插在歌曲或平时的SOLO中。有次队友们激情澎湃地完成各自SOLO后，他一笑说：我没有他们那么强劲，我喜欢文静些的。便拿着那把黑色木吉他，弹出一段西方古典味的音乐。
这种性情上的沉静把家驹年轻的放肆和躁动化解于无形之中，他有年轻的不羁，更有理性的沉着。
关于家驹的性情和情绪，只要认真聆听过他每一首歌，理想，奋斗，坚持，孤独，豁达，乐观……这些都能轻易地找出来。

家驹，一个意志非常坚强的人，不管生存，还是面对死亡，我们和他身边的朋友一一见证了。
世荣说，家驹昏迷前意识到自己可能难逃一劫，但他依然坚持和死神搏斗了六天。
而我想用家驹作曲写词的四首歌把有如此顽强性格和灿烂笑容后的另一个家驹找出来。
《追忆》，这首有17年历史，来自《亚拉伯跳舞女郎》专辑的歌估计很多人不曾听过。如果你听过，你听出的是什么？我听出了两个字：绝望。
从来不会有人认为这样的情绪会弥漫在家驹的周围，但这首《追忆》却是个例外，而且是唯一的例外。
家驹在吟唱《再见理想》《午夜怨曲》《无尽空虚》此类冷清失意的歌时，依然流露一种路其漫漫修远兮，吾将上下而求索的固执，但在《追忆》里，除了绝望，我听不到其他。贯彻整首歌的BASS，
低沉缓慢，吉他声零碎隐约，家驹的声音很漠然。他在89年苹果演唱会上唱这首歌，比录音版本唱得更为绝望，甚至有几分颓废，让我突然疑惑，我是否把他想象得太坚强了？
看家驹写的歌词：漆黑空间可否给我点光 冰一般的手不知方向 画着孤独寂寞 怕看镜我倦容
那破碎蕴藏眼内 追忆失去的心 眼光是绝望 就象冰封的了 追忆失去的心 强忍住落泪 但愿跟它飞去
手中烟圈仿佛打破忧郁 轻轻地飘出辗转欢笑 画着孤独寂寞 冷雨似在轻抚我 过去那美梦已逝
家驹到底在追忆什么会如此的绝望？爱情？梦想？又或者是偶尔的茫然失措？这些似乎都在歌词里寻觅到。
中国人自古便把对抱负和情感的追寻浑然一体，诗经里那宛在水中央的佳人可以是你心中女神，也可以是你心中理想，屈原也把人生追求比作对“香草美人”的求索。
而家驹在追忆着失去的心，这颗心可以是他的心，也可以是别人的心。

《追忆》写在1987年，家驹刚刚率领BEYOND进军歌坛一年，受着各种非难的煎熬，也刚和女友分手不久。
那段时期对他来说，可能真的一无所有，不管物质上还是精神上。
或许这样的绝望一直伴随着家驹，但他绝不会表现出来而已。
因为他是领队，是主心力，是一切奋斗目标的指向处，若然他时刻在绝望，他的兄弟们会何等的惶恐？
所以家驹只有顽强，绝望在心里，坚持在手中，他会绝望，却断然不会被绝望左右，明知不可为而为之。
绝望后会有一些意乱情迷：
黑暗处 埋藏着没法解开忧郁的问号 孤独地 双眼里 沉迷在舞影粉饰灯光的梦幻 心荡漾 仿佛心底中的温暖 完全离别我 空虚中的心底仿似 如同狼在叫 赤红热血 双眼里 似冰又似火 掩饰我寂寞 有谁令我 呼喊里 再不会痛楚 与泪痕永别 酒醉了 迷糊乱与初相识的如倚伴着 冲动地 拥抱里 犹如堕进那魔一般的火焰上 心混乱
这首出自88年专辑《现代舞台》的《赤红热血》是很奇怪的歌，更是我极其喜欢的歌。
它的奇怪在于歌词意乱情迷，但是旋律，还有家驹的演唱却是赤红热血般的滚烫，有股狼一般的野性。
里面极富节奏感的飞扬鼓声能够把男子的热血煮沸，至于女子，不会那么容易就热血沸腾，男女有别呀。
就象我，往往听着只是去想象和感受家驹的热血，自己可能依然气定神闲地写着程序。
《赤红热血》的意乱情迷和《追忆》里的绝望，在家驹以后发表的作品里再难见到。这样的情绪已在家驹的沉静和顽强中退到了心底角落，尽管兜兜转转的过程中，难免还会失意，最后唱出了《海阔天空》的冷寂，但家驹的强硬个性却越发放射光芒，铁一般地屹立着。
他这种意志和鼓动人心的力量可以用《冲上云霄》概括：

我劝你 无谓愤世收起不理不问 成败也要试 其实有错应该一再去改
世界在转动 同渡困境互勉励 世界若冷酷 全赖信心共上路 冲上云霄
多少的神采飞扬，年少气盛，固执已见，全溶在一句冲上云霄，家驹的一生是这样走过的，绝不低头，绝不自弃。

《冲上云霄》是家驹和家强两兄弟一起唱的发表作品，也应该是家驹让家强尝试演唱的前奏。
因为在此歌之后便是家强首次试声的《冷雨夜》。
家驹的手足情深是令人最感动的地方，让人看到他想起这些的时候，不再只是心如钢铁，还有一份绕指柔。
而家驹个性中最让我欣赏的是那份刚正男儿血性。
从遥远的《永远等待》《巨人》《谁是勇敢》一直唱到生命结束前的《我是愤怒》《狂人山庄》，这些铿锵有力的歌是家驹个性上的张狂，他沉静若处子，动起来如脱兔。
很多人应该深刻记得91年生命接触中唱《金属狂人》的家驹，强盛狂放的生命力在他仰天长啸般的高唱中绽放，这种狂野并不是放肆暴戾和竭斯底里，而是一种坦坦荡荡的慷慨激昂。我一直觉得家驹象从中国侠义世界里走出的一位大侠，把英雄气概，侠客精神真实地展现在我们眼前。他拥有的是浩气长存的豪情，而不是会灰飞湮灭的激情。
《狂人山庄》是最能完美表现家驹刚正男儿本色的代表：
谁在这刻梦见未来 狂乱发丝在舞动 谁在仰天独我自吼 长夜盖天疯飞颠峰 沉睡了千年 是幻象 神与恶魔始于一体 冷血夜鬼在叫吼 龙共猛虎独处山庄 混乱破天伐地飞灰 此度去西游 没受罪 仇恨要与过去对战 悲哀的今天 无惧隔世种满的恩怨 愚昧智慧再次呼风雨 残红挂上血染的悲壮 灵肉战胜空虚的深渊 雷电碰击划破真理 有意欲追逐愤怒 乘浪瞬息尽化沧海 残卧老翁道破天机 无谓里呻吟 是问号
对中国古典文学的爱好令家驹一挥笔留下了这首曲词唱完美结合，中国主义色彩极浓的杰作。
他如仗剑天下的剑客，追寻着他的英雄主义世界。
有朋友说，这是黄家驹写的词吗？不可思议。
确实有些不可思议，在香港年轻一辈中能写出这种东方意境力度的人寥寥无几。
在西方文化中长大的家驹却满带中国传统色彩，这也是一个惊奇。
如果能看他现场唱这首歌，会是如何的激动人心。这是一个永远无法修补的遗憾了，家驹来不及给我们演绎一次就撒手西游了。
家驹是一个你不了解前可能不以为然，但了解后无法舍弃，难以抗拒吸引的强者，让你感动，并且肃然起敬，让你痛惜，却绝对不会哀怨。
并不完美的他完美地演绎了不甘心这么快就走完的短暂人生，徒留下了太多饮恨，悲怆，但他顽强的目光却炯炯有神，象盏摆在路途中的明灯，给黑夜里摸索的人们一点光，永不磨灭。

音乐在香港只是为明星作包装的漂亮外衣，那里的音乐人多是为歌星作奠基，大家欣赏着明星光华时，很少知道背后这些人。
八十年代这种情况刚进入发展阶段，对很多明星来说，唱歌只是让人认识自己的手段，享受掌声和鲜花。
歌迷对他而不是对音乐的欢呼是他们需要和满意的，至于音乐是什么，并不重要。
对真正喜欢音乐的人来说，音乐是和这个世界沟通的方式，如果别人只对他欢呼而不是对音乐欢呼，就象一个作家把文章发表给人欣赏，人们只赞叹他的字多漂亮，而对表达的内容毫无关注一样。
家驹面对尖叫的歌迷说过两句话，一句是“不要老叫我们名字，说我们靓仔，多听音乐”，第二句是“大家彼此尊重一下对方，我希望你们听歌的时候，或我说话的时候，不要跟我斗谁的声音大。”
每个人都希望自己的创作得到共鸣和尊重，家驹是一个创作者，他希望人们以尊重歌星的心态去尊重音乐创作人，也希望能自由创作音乐。80年代兴起乐队潮时，家驹说这是一场对香港歌坛的革命，只可惜一切很快烟消云散。
香港的音乐创作人实在少得可怜，为了各种利益，唱片公司实行拿来主义，把欧美日本台湾的歌曲借来包装明星。
这种造星手法家驹生前多次表示不满，他无力改变，但他成功地影响了歌迷。
他总是很耐心地教歌迷去欣赏乐器和音乐的美妙，包括教歌迷怎么走人生道路。他不要求歌迷懂太多高深专业知识，最基本要求就是你能听懂创作者的意向和情绪。
很多歌迷在他的引导影响下学起乐器，学起创作，懂得了音乐的基本意义，曾经狂热反叛的歌迷也渐渐变得定性，学会静静聆听，或随着情绪应和，而不是乱叫了。
当BEYOND在两张唱片发行惨淡收场转变了自己的风格后，被冠上了背弃理想，摇摆叛徒的名号，受到攻击，一支另类音乐佼佼者的乐队就这样仓皇地抹上主流色彩，开始了漫长的求索。
很多人都是理想主义者，包括我，常会有这样的念头：为什么要我这么做？
这个世界实在有太多人为或客观存在的规则没办法靠个人力量冲破，也不是想怎样就能怎样，理智的人经过思虑会懂得怎么去创造条件达到目的，把看似不利的条件变为对自己有利，这也是我多年来从生活和工作上得来的感悟。
家驹说：我们必须生存下去才有机会做其他事，我希望以最快速度达到这个目的，让BEYOND有可以生存的环境，我玩另类能玩好，玩流行一样玩得好。
流行音乐也不是随便能玩出成就，触动不了人的作品，不管你花多大力气宣传，只会沉寂或昙花一现。
BEYOND冲出了自己的道路，靠的便是作品的质量，今天仍然有很多人记得他们十几二十年前的作品，这就是价值。
家驹绝对是音乐高手，不管另类还是主流都能创出不同味道的乐章，他在流行元素中注入技术性，有些没能放在唱片里的东西还可以在现场演出表达，所以他们很多歌的现场版本和录音版本是不同的，听起来又是另外味道，而且他们现场表演能力犹为出色，台风稳健。
BEYOND确实成功开辟了自己的天地，对香港歌坛的贡献很大，既拓阔了歌曲题材和风格，健康形象也一举把港人对乐队的歧视偏见消除，提高了乐队地位，更陪伴激励了很多人的成长。
曾经攻击的人最后默认了BEYOND为此付出的艰辛和所取得的成就。
不少人随着变改常会忘记自己最初出发点，但家驹始终把持着，尽管有如此多的挫折，甚至为此失去生命。
不管自己演出还是和别人一起演出，家驹从来不抢风头。除了早期较拘谨不自然，台风一直非常沉稳。
在他生命里，不管红还是不红，对音乐理想始终执着，对朋友始终热诚。
通利琴行是家驹早年常去练吉他的地方，那里的老板是当年鼓励家驹参加香港吉他大赛的人，就是在那个大赛，BEYOND开始展现才华。无论什么变迁，只要有BEYOND出现必然有通利琴行的赞助，一直到今天，从无变改。

名利很容易改变人，二十年如一日的合作，确实难得。
当家驹在香港的郁闷气氛里越感失望时，他又选择了另一次蜕变：移师日本。
去日本不是一时之气，BEYOND希望借此挣脱一些束缚。家驹说：我们要走了，决定就不会后悔，一定走下去。
日本也不是乐土，虽然创作上有了自由，却还是要做些深感疲倦的事，音乐上的矛盾争到激烈时，双方会拍着桌子互骂。
但我坚信BEYOND会找到自己的位置，甚至可能寻求再次的蜕变，只可惜，这是一个永远看不到的结局。
一直都不曾想过BEYOND商业化或是否ROCK的问题，因为这对我来说根本不是问题。
加入唱片公司肯定有商业上的要求，BEYOND的商业性质是必须为公司创造利润，也依靠这来作为各种开支的来源。
理想和生存属于同一事情是比较困惑的，能有足够经济条件，无须考虑任何就实现理想的人，世上没几个。
BEYOND在生活上收入上有比较好质量是后十年，甚至拥有了自己的录音室，都全靠前十年打下基础。
他们大量时间花费在创作音乐上，不可能得到足够经济支持梦想，但得到了深厚广泛的支持基础，从而步步走近理想。
91年罗大佑已经有条件在香港弄自己的音乐工厂，BEYOND才站稳不久。
92年香港歌坛发生很大变化，老一辈歌手纷纷退出舞台，全面进入造星工业。
那时BEYOND已在日本漂泊，与香港歌坛联系淡薄，回去也是自顾搞音乐会或发唱片。
香港只有娱乐圈的话是家驹去世前不久接受采访时说的，香港的环境令他越觉狭窄，甚至绝望。
如果家驹没有意外，香港歌坛不可能对这句话有反应，所谓纪念，纯属是故作姿态。
永远纪念家驹的只有衷心欣赏他的人，绝对不会是娱乐圈。这些身后哀荣对家驹来说，也是毫无意义的。
很多人所争论的ROCK只属于金属一种，BEYOND一贯不以此为主，也踏足了主流音乐，就无谓再争了。
ROCK不ROCK其实还不是最重要的问题，重要在于为什么你说不ROCK的音乐打动这么多人？为什么会打动？
你可以说不喜欢，没有被打动，这肯定有，但很多人被打动，那也是事实。
对很多人来说有感触已经够了，其他的都不是问题。
BEYOND从音乐中把真实情绪透露出去的特征，就是他们能在音乐世界里占到一席之地的原因。
不管什么音乐，打动人心是最重要也是最根本的作用。
BEYOND达到的高度，表现在作品的质量上，也表现在精神的影响上，这就是他们的重要价值。
北京演唱会后，记不起是那天，无意中看到中央台新闻频道《社会记录》栏目为BEYOND做了期专题。
成为一种社会记录的乐队，需要很大影响力，BEYOND到了这样的高度。
家驹让BEYOND成就这样的辉煌，是应被永远记住的一个人，不管音乐上还是为人上。
看过那么多资料，我的第一直觉是家驹实在过于劳累。BEYOND出唱片的间隔一般是6个月到9个月，除了一些填词，其他都是自己包办。作为最主要的创作者和领队，家驹除了写曲词编曲弹吉他外还要处理各种繁杂事务，也处处照顾着其他成员。家强可以发脾气，在表演前把贝斯扔下一走了之，PAUL可以只埋头弹吉他不用多理其他事，家驹却不能，他的一举一动代表着乐队，所有矛头都指着他，包括攻击。
他可以对队友发发脾气，说句“我们那么辛苦，却连一个香港小姐都不如”之类的话，但处理问题时，他需要绝对的理智和深远思考，要努力争取有利的环境，要平衡各方面的利益，更要保持自己的原则意念。正因为家驹入世和出世的把持，BEYOND才在摇晃中越走越稳，而他自己却实在太累了，精神时刻处在紧张中，据他说，一睡不着觉就 爬起来打坐定心神。
家驹改变不了巨大商业机制造成香港音乐贫瘠的现实，却在精神上达到了这个目的。
每次听起“背弃了理想，谁人都可以，那会怕有一天只你共我”，便对黄家驹这个名字充满痛惜和敬意。

过日本后家驹要不停地奔波各地，要思索乐队的未来，工作和精神的压力让他很多时候满脸倦色。
在93年马来西亚不插电演出，家驹脸色憔悴，笑容却依然那么灿烂。
家驹是乐队里最劳累生病最多那个，他似乎在跟生命斗快，要赶在结束前尽量把事情做好，只是终究斗不过，留下太多遗憾。
BEYOND走到今天的局面绝非偶然，多少彷徨挣扎甚至致命打击，剩下残留的躯壳迎接光辉岁月。
BEYOND究竟是一支什么乐队？若是你喜欢，大可在前面加上列如摇滚，流行，甚至伟大之类的定语。但对我来说，所选的定语只有两个：喜悦和悲壮。
前十年的BEYOND是带着喜悦的团体，当年的他们朝气蓬勃，积极乐观，可爱简单，记者形容他们每逢一起出现，都是嘻嘻哈哈，笑声不断，其乐融融。
但是旁观的我们看见他们微笑，又何曾看见背面太多的莹莹泪水和曾经沮丧的颓废？
曾经有人问过BEYOND最难堪的事是什么，回答是跟草蜢一起在某个节目里扮演七个天使。
这些纯粹卖笑之类的表演，BEYOND遇过不少。在香港娱乐圈，几乎没有人能逃过此劫，就算现在已经到了很高地位的巨星们，受过的屈辱不会比其他人少，香港娱乐圈就是一个被几个人操纵着的名利工具而已。
这些一路奋斗过来的辛酸旧事，冷嘲热讽，我们很难从BEYOND身上感受到，因为他们对此轻描淡写，一笑而过，更重要的是他们非常懂得苦中作乐，在各种沉闷的演出间隙一起打闹搞笑，尤其是家驹，他是经常搞下气氛，鬼马鬼怪的主要人物，永远洋溢着一种灿烂的乐观。
这个十年，人们看到是一支喜悦的乐队，不管多少风刀霜剑严相逼，四个男子始终爽朗笑着。
纵然很清楚知道在笑容背后，有很多外人永远不能知道的委屈，也有着失望和落魄，但看见他们让我感觉到的就是热情，欢乐，积极，绝对看不到任何沮丧。
如果没有家驹的意外，BEYOND是对生命充满喜悦，无怨无悔的乐队。但是，象三子所唱“不偏不激不反，然而无力救你”，谁也救不回家驹。
这场意外变故，让BEYOND从喜悦一下子走到了悲壮，出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
家驹的离世令BEYOND处境产生很大变化，唱片公司开始给他们自由的创作空间和更高身价。
这种变化只有一个解释，带上悲剧色彩的BEYOND能为公司带来更好的声誉和利润，这是残酷的理由和现实，也是他们后十年能有较好生活质量的客观原因之一。

而家驹，一生为生存和理想奔波着，没机会享受到休闲和富裕。
无法从家驹意外走出的BEYOND曾经面临着解散的危机，沉在悲伤里过了半年，却是最天真，最脆弱的家强说：
而家强能站起来的理由是：我总觉得一定要在，Beyond的名字在，他就在。他经常说我贪玩，叫我努力工作。
以后希望让他感到我是一个有用的人，我不指望得到些什么，只是想告诉他，我会是一个有用的人，我不想做个废物。
不管活着还是离去，家驹都是家强的精神支柱，有家驹在，家强什么事都不用操心，他自己也说前十年就是迷迷糊糊地走过，但后十年他再无条件这样没有忧愁烦恼。
经历了重大事件，人或多或少会比以前不同，世荣倒没什么大变，家强变得有点乖张，PAUL放肆地发散戾气，他们的心态变了很多。
如果家驹还在一切都会不同，如世荣所言，家驹是天生的领袖，他一站在台上就能让人感到踏实，很压得住阵脚。
有时想想忍不住一声叹息，有段多年前的歌词竟如此巧合地写出我的心境：
眼前不是我熟悉的双眼，陌生的感觉一点点，但是他的故事我怀念，回头有一群朴素的少年，轻轻松松地走远， 不知道那一天才能相见。
非常怀念那四个开朗质朴的少年，简单纯粹的事情总是最令人记得，却也最容易失去。

因为家驹而充满悲壮的BEYOND在后十年走得如此地不易，丧失了主心骨后依然立着，敢于面对淋漓的鲜血，敢于直面惨淡的人生，这份勇气非常巨大，有些人可能不以为然，但当真遇过类似的事，我相信很多人绝对不能够正视。
家驹去世后，刘卓辉的词也从大气深沉变得愤世，比如他填的《罪》，三子则处在宣泄的混乱状态，带着强烈的重型节奏和戾气，后来才慢慢注重音乐上的实验，趋向平和。
很多人没听过BEYOND三子的作品，我不知道其他地方怎么样，我读高中时，BEYOND97年前的音乐影象店都有卖。
在我那堆旧录音带里就有三子的《大时代》，其实这是粤语专辑《请将手放开》，盗版商改头换面给翻过来。
那时三子国语版的作品较多流入，象活得精彩（活着便精彩），一相情愿（叹息）等是我最先听到的版本。
而最终广泛流传的只有四人时代的作品，尤其是91年生命接触演唱会里的一些歌，每个卡拉OK场所都能见到。
对我来说四人时代也是最钟爱的，这个时期的歌带着我喜欢的两种特征：率性的质朴，男儿的血性。
这是家驹身上明显的特点。
不少人不喜欢三子的作品，所以常有四人三子之争，其实没什么好争的，人总有不同偏好，而且四人时代对很多人来说是特殊的记忆，偏爱难免。以前我用沈从文一句话来概括这样的情绪： “我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人”。
但是即使不喜欢也不要恶言相向，因为不喜欢并不代表不好。
三子的作品我全部听过，与以前最不同的是加进了大量电子音乐，不知道是否与刘志远也参与编曲有关，他离开BEYOND后便转向电子音乐。
这种音乐很华丽精致，三子不少作品趋向此，与以前的质朴截然不同，也缺少了家驹的沉稳，我想这是很多人不喜欢一个原因。
其实三子前期作品还留着以前痕迹，比如〈叹息〉的编曲手法和〈情人〉是相同的，纯音乐〈旧历〉的演奏和曲调参照早期的ART ROCK作品〈脑部侵蚀〉〈Dead Romance〉，现场版〈醒你〉中，BASS和鼓的结合和87年超越阿拉伯演唱会部分开场曲如出一辙等等。到了后期主要是探索各种风格，但太注重形式，方向摇摆不定且模糊。
在我个人来说，非常不喜欢电子音乐，这种从冷冰冰机器里制作出来的东西，就算没有音乐知识的人也很容易用电脑制造出来，永远及不上用手指在乐器上一点点拨出来的音符，而且我极讨厌电子音乐那种机械味和华丽。
后十年BEYOND的电子风格我并不喜欢，但也喜欢不少作品。强烈的《打不死》，凄婉的《叹息》，另类的《雾》，哀伤与怀念的《祝你愉快》《遥远的Paradise》，清新的《牺牲》，怪怪的《某钱真系好》等，值得一听。
象《困兽斗》这种纯熟模仿的歌可以宣泄一下，但对BEYOND本身的音乐探索没什么意义。
以前PAUL的作品如〈爆裂都市〉〈系要听ROCK N‘ ROLL〉等，还有家驹的HARD ROCK作品比《困兽斗》好多了。
而我最欣赏PAUL的作品是〈香港晚安〉，曲好词好。
PAUL现在很需要改进唱功，以前唱歌有种金属穿透性，沉着自然。家驹离开后，他的声音就变化不定，很刻意低沉和放肆，也容易走音，有人说嘶哑才好，但忽视了自然这个基本条件，是打动不了人的。
不说其他，对比一下家驹，家强和PAUL三个不同版本的〈我是愤怒〉就知道高低了。在演出中，不管唱腔还是动作感情，自然都是最重要的，PAUL太刻意了。
经历了这么多悲欢离合，人到中年，年轻的躁动也应该被稳重代替了。
希望BEYOND一生平安，能如唱的那样“世界怎变，我答应你那一点不会变”，无论去到多远，都铭记起点。

十多年前的事，很多记得的只有片段。那时港台的偶像歌手，青春组合轰炸着耳朵，简直是耳不遐接。
有次听了《灰色轨迹》，被深深触动了，开始注意BEYOND。
当时晚自习前有20分钟用来唱歌，老师对此很有顾忌，最怕我们唱情歌，《真的爱你》风靡时，老师一见这四个字，脸色发白，说不要唱这种歌曲，后来解释是送给母亲的歌才通过。
那时BEYOND在我心里除了歌外基本没什么印象，而在高中岁月，BEYOND的歌声陪伴了我三年。
高中生活是我最辛苦，也是最怀念的时光。那段日子实在太苦了，竞争激烈，压力之大难以说清。 每天早上五点急急从家奔到教室，晚上早早赶来自修苦学是我全部的生活，没有娱乐，没有轻松。 校长每逢星期一都进行全校训话，所说的归纳只有一句：除了高考，任何事情与我们无关。
这样的环境令人一下子意味到人生很多东西，关于生存，关于竞争，关于未来，关于理想。
不知道现在的学生是否还有我们当年那般苦，虽然教育制度并不完善，但深感那种苦对人生是非常有意义的。
那时遇到BEYOND，多少迷惘，失落，激励在他们的歌里一一渲染，让我多年后想起他们就想起青春和追寻。
回想BEYOND93年开始在内地掀起热潮的情形，有种忽如一夜春风来，千树万树梨花开的感觉。
家驹没去世前，BEYOND在内地不是很多人知道，家驹的去世是催化剂，加速了我们与BEYOND的反应。
自从80年代港台音乐涌入内地后，很多歌星的当红在两岸三地是同步的，但BEYOND却不是这样，他们在香港最红时期是89年到91年，那时很多歌星组合在内地大受欢迎，却极少人注意这支乐队。
历史原因概括来说，是因为经历了各方面大动荡的内地人们精神上已处于疲倦状态，个人情绪需要无限放大。
BEYOND由于自身经历，他们的歌多透着困境中的挣扎和乐观，但这样的情绪对正处在身心疲倦的内地人来说，太沉重了，那时音像公司的重点也在于形象包装完美的偶像，BEYOND的形象和歌曲不合，因而很少出现市面。
家驹的去世令内地音像公司开始引进，不是因为要介绍这样的音乐，而是因为一种效应，这是造成BEYOND歌曲流行的第一个客观条件。商家的引进和BEYOND作品的感染力，是得到广泛支持的两个原因，缺一不可。
当年BEYOND的录音带真是遍地开花，音像店整天放他们的歌，经历过的人对此都会有很深刻印象。
也因为这样很多人才有机会接触BEYOND的作品，每个处于年少时期的人都需要些心灵上的安慰或鼓励，当时年轻的我们处在一个信仰失落，传统不断被摧毁，观念每天改变的时空，BEYOND恰好在那时进入了我们的世界。
为什么会是BEYOND？为什么同一年去世的陈百强，他的歌却不能有这样强烈影响？为什么其他很多歌手也不能？
为什么想起BEYOND，很多人会感动甚至落泪？
我想每个人会有自己不同的答案，相同的是BEYOND的歌不只是听觉上的打动，也是心灵上的打动。
高中最喜欢《光辉岁月》，喜欢那句“自信可改变未来，问谁又能做到”，喜欢里面轻快的口哨，喜欢那优美广阔的旋律。我和同桌常在课间休息哼这首歌来驱散压力和郁闷，希望迎接属于自己的光辉岁月。
这些与我们心情吻合的歌词给过我们很多激励，全班人一起高唱了无数次，现在想起还很怀念。
但现在每看到有人说这歌如何不摇不滚的时候，纯粹的心情就这样被伤害了。
家驹写《光辉岁月》卖多少钱，我不知道，在香港这样势利的地方写这样的歌卖钱的话是奇迹，如果家驹能创造这个奇迹实在太幸运了。每次看他随着这段旋律在舞台打转，仰起头舒畅地笑的镜头，我便会感动，他就这样沉在自己的音乐空间，而我沉在我的青春记忆里。
《光辉岁月》于我而言有太特殊的意义，我不知道多少人有我这样的心情和经历，但对我来说，这是一生铭记的。

高考后朋友们几乎都上了重点大学分数线，而我因为化学考不好落在之后，对我来说，不上重点等于丧失了一切。
知道分数是晚上，一个人在学校偏僻的一处石梯想了很久，难道光辉岁月就这样从手指里滑走了？
当一群朋友找到我的时候，他们的神情让我觉得他们以为我会做什么傻事。虽然打击挺大，但我还不至于想死吧？
只是忍不住在好友的拥抱里痛快哭了一场。
往后很多朋友陪我，五五教我弹吉他，就弹一首《谁伴我闯荡》。
最终走出打击还是靠自己，走在并不是自己梦想中著名学府的大学，经历了更多变迁，变得从容冷静。
好友烨在信里用《谁伴我闯荡》的一句话勉励我：期望暴雨飘去，你会冲破命运困锁。
这张纸至今还完整地在我日记本里收藏着。
命运是冲破了，走出自我捆绑，天空确实比想象中更美丽，也能过得很好。
上大学后由于忙碌和心境原因，很少自觉记起曾经感动的BEYOND，但只要别人一提，心底蕴藏的情绪很容易被挑起，有些人有些事，你可能不是时刻记着，但在心里已留下永恒的烙印。
偶尔在街头听到BEYOND的歌声，依然会思绪万千，我相信简单纯粹的人都会喜欢他们流露的那种人生基本情怀。
两年前应邀参加一个高中毕业晚会，那是高中母校低了我五届的师弟师妹，他们唱卡拉OK也唱了很多BEYOND的歌，一如我们当年。
我没有问他们为什么会唱这些对很多人来说已经是古老的歌，有些音乐是可以长久存在记忆和流传中的。
曾经以为BEYOND只是在我的岁月里留下深痕迹，后来才知道在很多地方很多人的岁月里也高唱过。
曾在一个诗词论坛里，众人聊起喜欢的书，喜欢的歌之类话题时，十个有九个提了BEYOND。
去年六月，猫扑有人无意中提起BEYOND，跟贴之多创了最高记录，我花了很长时间，把每个人的文字都读下来，等于读着自己的岁月，这个帖赚了我的眼泪。眼泪，有时不只是怀念和感伤， 还有向往和快乐。
在广州看演唱会时发短信给烨，他说：你依旧保持着那份纯粹，而我已经在岁月中掉失了。
人事变迁，谁能预料？我也想不到十年后会和BEYOND在同一时间同一空间，唱起熟悉的歌。
已经读完研究生，还在孤身漂泊的烨，我隔着遥远的空间也能感觉他一直在心的孤独。
而五五，在将近的日子会成为新郎，他的默默眼神，还有那首《谁伴我闯荡》，就这样停在记忆里。
他曾经问过我，我的记忆中有过他吗？我没有答，有些记忆不想说出，也不能说出。
这么多年，我们当中很多人成功了，也准备成家了，也许还改变了，但我们聚在一起的时候，笑容依旧，人也依旧。
几年前在港剧《创世纪》里听到叶佩雯饰演的角色的一句话：“还记得当年你陪我排队买BEYOND演唱会门票的事吗？”
那瞬间心头象有电流通过，我们和他们都在年少时有过同样记忆，多么难得。
以后的岁月，有些东西我们会极少提起，但有些音乐，有些事，有些人，有些感觉，是永远的，我相信永恒，就象这些记忆，只有我消失它才会消失，永久不变。

爱情，与人一生纠缠，但家驹几乎不提。
十几年前的香港还没有狗仔队这种恐怖组织，但八卦也少不了，你不说，我自己写，大有文章可作。
其实不管有名或没名，爱情的分分合合，跟任何人一样。对名人明星，有些人好奇也正常。
但媒体关注的不是爱情，而是情欲和是非，谁跟谁一起或分开，那是他们的生活，与我们没任何关系，值得这么大炒热炒吗？把爱情当儿戏，令人生厌。
家驹生前被传来往的人只有一个林楚麒（当年二三线演员，曾在《我本善良》里演配角）。
家驹回应说，林楚麒属于较熟但少联系的朋友，并表示不找娱乐圈的人为女友，也不找歌迷，因为他喜欢圈外简单的普通人。
他说林楚麒不是普通人，而且他喜欢专一的爱情，进歌坛后实在太忙根本无暇顾及，要留待以后再说。
后来在家驹的葬礼上，林楚麒头戴白花，一副未亡人（指妻子或女友）的模样，早被淡忘的她重新引起媒体注意，称之为身份尴尬的人。看当时报道，林楚麒在灵堂情绪激动，说话多多，还走到窗前要跳下（被工作人员拦住）。
家驹的家人对林楚麒却非常冷淡，希望她不要接近家驹灵柩。当她坐到亲属坐的位置时还被家驹的姐姐请离开，而家驹的一些好友都坐那里（世荣PAUL还在家属的行列里）。
记者问原因，得到回答是，林楚麒只是家驹的普通朋友，不应坐那里，而且家驹姐夫明确表示，请她不要参加出殡。
林楚麒确实没有去，表示因母亲说不吉利，所以不去。
这些只能让我感叹，一个有心机的可怜女人。就算她以前可能真的曾对家驹有过一往情深，也逃不了生死两茫茫的凄凉，确实可怜。
但真心的人绝不会象林楚麒那样举止没分寸，还演戏般地在媒体前滔滔不绝地说话，一个人若是伤心到了极点，是什么也说不出的。
家驹去世后，有好事的记者提了家驹后期的助理RITA（好象是这个名字，记不清楚了）被歌迷传常去家驹住所，不知私事还是公事，猜测她是否为家驹的女友，此新闻只提了一下就草草收场，没有下文。
家驹是幸运的，生前和娱乐圈一直没太深入关系，去日本发展后，BEYOND等于退出香港媒体的版面，很少消息。
香港媒体一直最关注的还是家驹的音乐和言论，绯闻几乎与他没牵连，身后更没什么财产，只留下很多吉他和大量未发表的DEMO，所以没有遗产纠纷等问题被炒，情感也只能翻翻旧闻，可谓幸运。
我们永远不能看到家驹未来的爱情，家驹对过去的爱情却有愧疚。不知为什么，一直觉得家驹和他的前女友有种欲断难断的情分，在他茫然的瞬间还会想起，叹息一声“我不知道拥抱你已是谁”。
《喜欢你》和《无泪的遗憾》是他的歉疚和怀念，“满带理想的我曾经多冲动”，“以往为了自我挣扎从不知她的痛苦”，“终于别离以后在你消失在人海 却总想到你哭与笑的一切”，当“梦想渐近，疲倦里只感到鼓噪 但竟是我，忘掉你不可再填补”。
BEYOND的记录片〈劲BAND四斗士〉里有这个故事的简述。
里面的家驹女友温柔可爱，常跟家驹去二楼后座。
那天，家驹在公园里等女友。女友来了，还帮他买了张唱片，里面夹着朋友的结婚请贴（暗示家驹希望结婚）。
家驹一阵无言，解释签约出唱片的事后说：“音乐是我的第二生命，以后我更多时间要去夹BAND，可能没时间陪你了。
将来不知道会怎样，我不想拖累你。”
女友却说：“家驹，我知道你喜欢音乐，我知道你对我好，我会等你的，我真的会等你。”
家驹前女友在片后接受采访说：“认识家驹是六七年前的事了，那时他已经很喜欢音乐，所以每次我们上街，他最喜欢就是去唱片店，琴行这样的地方，常跟朋友夹BAND扔下我不理，很多时候我们因为这些问题吵架。说真的他这个人很好，那次分手是不想连累我。现在看到他们终于有点成就，我也替他们开心。”

在家驹的灵堂里，这位可怜的女子哭如泪人，除了叹息，我也实在不知道应该表示什么了。
但凡世间每个女子都向往美满爱情，稳定家庭，而对处在梦想寻找中的年轻男子来说，爱情绝对不是第一。
于家驹而言更是如此，前途毫不明朗，甚至潦倒，对希望过稳定家庭生活的女友无法有任何承诺，没怨恨之前分离，
是种完美吧，所以他们一直是朋友。
在翻唱林振强填词的马来西亚民歌《吉他低泣时》，家驹的声音有种刻骨伤痛，不知是否有感触才如此。
而家驹为自己爱情所写的几首歌，更容易体味到他隐痛的柔情，只是他怀念爱情，却绝对不沉迷爱情。
家驹对爱情有一种近乎冷酷的坚忍，如果爱情和理想只能有一样在手的话，家驹选择的一定是理想。
他有对爱情的完美理想，只是他清楚地知道可能找不到这样的爱情，但能找到热爱的音乐。
家驹唯一主动谈自己感情是在1988年写的《心内心外》里，九岁的家驹喜欢隔壁的上海小女孩，一段纯白如纸的Puppy Love，让家驹最怀念，深藏心底，夜深人静时，会默默想起。
第一次看这个故事，我立刻想起的是那部很老很老的西片《青梅竹马》，那两个手拉手沿着铁轨逃走的七八岁孩子。男孩子问：你喜欢我吗？ 女孩子说：喜欢呀，我已经喜欢你一个星期了。
就是如此简单纯真的情感，在饱经了无数冷暖的家驹心里，却是至高无上的。
世荣说家驹喜欢的是传统女孩，以家驹的性格，喜欢这样的女孩是理所当然。很多人觉得玩乐队的人都是思想前卫的人，家驹却不是，他属于很有责任感的传统男子，尤其是在家庭方面。
家驹曾说：“爱情不需要做什么，有缘自然就能在一起。”却被家强笑：“又不是在拍电视。”
这是我听过家驹说的最感性的话，这样的话在他一生中我听不到几句。
家驹最后留下一句：期待的爱，怎么一生总不可碰到？在冷寂的《无尽空虚》里，发出这样的哀叹。
这是家强最喜欢的歌，他说这些感觉是很真实的。
在家驹生命最后时光里，内心孤寂，爱情没有遇到，理想还在追寻。
很多人都在寻觅着，期待着于千万人中遇到要遇到的人，于千万年时间的无涯的荒野上，没有迟一步也没有早一步，就这么遇上了。
家驹寻觅过，只是他三十一年生命里，始终没抹上这温暖，没有谁陪他闯荡，为他驱散寂寞痛楚，真遗憾。
第一次听《谁伴我闯荡》，记不清92年还是93年，在《笑看风云》里，被逼辞职的包文龙木站在电梯里，林贞烈踏入的同时，《谁伴我闯荡》响起。
这些画面令我刻骨铭心记得，没有方向感的包文龙走在冷雨飘忽的城市，伴着他的就是这首《谁伴我闯荡》和林贞烈。
包文龙和林贞烈，是我对爱情的最完美想象，风雨同舟，相濡以沫，没有浪漫虚无的行为，有的是人生路上的温暖相依，永远信任。
每当听这首歌，第一个想起的是家驹，第二个想起的是包文龙。
他们有着很相似的个性经历，同样善良，同样对朋友极好，同样理想受挫，同样努力着。
但包文龙比家驹幸运很多，他有林贞烈同走艰难的路，而家驹孑然一身。
我固执地认为没有人能比家驹更适合唱〈谁伴我闯荡〉，也许唱出其形，但唱不出那种心境。
纪念家驹的《骄阳岁月》里，灵车开向将军澳，后面紧跟着许多歌迷追随的车，〈谁伴我闯荡〉响起，让人难受。
当年写下此曲的家驹是什么心境，永远没有人能知道。
家驹唱这首歌时是否在想，风雨中，谁跟他闯荡呢？
当年BEYOND有一个天真的梦想：希望四个人一起举行婚礼。那已经是不可能实现的幻想，家驹一走，把太多事情改变。
大学有个教授跟我说，一生中能找到一份相濡以沫的感情，是比任何事情的实现都要完美。
那时不理解，现在知道教授是对的。人生无希望，难得有情人，念起这句话，总有泪水在眼里或心里。
有朋友感慨：家驹，真是人去，名留，魂在。
不记得是99年还是2000年，香港宽频拍了一个广告，主题是：生有限，但愿活无限，以速度突破生命。
背景音乐是《海阔天空》，选了五个人物做典范，展现他们的生活片段：
戴安娜王妃：她笑，全世界人哭。
乔宏：平凡人，不平凡人。
德兰修女：爱是永无止息。
李小龙：龙，不只活在中国。
广告中，家驹在录音间里光着脚，弹着吉他，开怀大笑。
我的岁月里很多东西在渐渐模糊，沧海桑田，身边多少人走马转灯，而家驹，永远灿烂如星在心,年月愈远，光芒愈甚。

八十年代最著名的四名男歌手有哪些？随着社会的发展，歌坛出现了很多新星歌手，也出了越来越多的歌，越来越多的人可能不太了解80年代的歌手和歌曲，在80年代，我们没有手机玩，只能靠收音机和磁带去听歌，每天都是坐在桌子上抱着录音机，反复听着磁带里的歌曲，很多歌曲到现在还是耳熟能详，你知道有什么著名的歌星吗？接下来详细分析八十年代最著名的四名男歌手，80年代大陆男歌手。 

八十年代最著名的四名男歌手

哥哥是香港乐坛一颗闪闪光辉的明星,虽然他已离去.但哥哥的经典同样感人至深。张国荣2003年4月1日，因抑郁症病情失控，自杀身亡。2005年，入选中国电影百年百位优秀演员。2010年，入选美国CNN评出的“过去五十年里全球最知名的20位歌手或者乐团” ；同年，被美国CNN评为“史上最伟大的25位亚洲演员”之一。

一生投身于他热爱的音乐中,''一生何求'',''偏偏喜欢你''是歌迷深深铭记的金曲经典。1993年10月25日，陈百强因逐渐性脑衰竭而去世，终年35岁。2010年1月30日，在第三十二届十大中文金曲颁奖礼上，陈百强被追颁金针奖。

所带领的Beyond乐队,金曲也有数首经典.''真的爱你''是一首真实情感演绎,''光辉岁月'',''大地''等Beyond经典同样是香港乐坛光辉的一页。1993年6月24日，在日本参与某综艺节目期间意外受伤；6月30日，黄家驹逝世，终年31岁。同年，被追颁十大中文金曲奖“无休止符纪念奖”。

唱功了得,在他出道至今,他已是香港歌手中发行专辑最多的歌手，有乐坛校长之称，足见其地位。而且他做到了全天下男人最想做但是又做不到的事，那就是他竟然娶了两个老婆，真是人生巅峰啊，是在中国是绝无仅有的。  

1963年8月26日，刘欢出生于天津的一个教师家庭，小学就读于天津体育馆小学。 8岁那年，刘欢和同学戴志诚成为天津体育馆小学的一组小相声演员，刘欢是逗哏。常宝华曾有意招揽二人为徒，但最终，因刘欢的母亲不想让孩子做这一行，而放弃了这次机会。 刘欢的京剧唱得也不错，最擅长的是《智取威虎山》选段。体育馆小学的宣传队当时在天津很知名，文艺队的孩子有很多外出表演展示才艺的机会。此外刘欢当时还会说山东快书。

1979年初中毕业后，刘欢以优异成绩考入了耀华中学，因为戴志诚没能考进耀华，两人的合作也于少年时期结束。

1981年至1985年就读于国际关系学院法国文学专业，在大学期间，刘欢表现出对于音乐的痴迷。 1985年夺取首都高校英语和法语两项歌曲大赛的冠军。

1961年8月2日，崔健出生于一个朝鲜族家庭，很快就被一个有音乐和舞蹈的环境包围了。他的父亲是个专业的小号演奏者，母亲是朝鲜族舞蹈团的成员。1975年崔健开始学习吹小号。

蔡国庆有一个中西合璧的家，在不到300平方米的空间里，包含了世界各地的艺术品，除了中国古色古香的明清家具外，还有他从八十年代末开始，经过20多年走过40多个国家带回的值得收藏的东西。所以蔡国庆说，收藏是我与别人家最大的不同。

80年代初以一曲《军港之夜》一举成名。情真质朴的演唱、深沉含蓄的台风，让她成为歌坛偶像，并在相当长的一段时间内独领风骚，成为中国歌坛演唱通俗歌曲的开拓者之一。

一首《军港之夜》也影响了几代人。

80年代初以一曲《乡恋》开创了新一代唱风，也使民族声乐和通俗音乐发展有了新的突破。

此后她演唱了许多经典歌曲，如《难忘今宵》、《洁白的羽毛寄深情》、《心中的玫瑰》、《边疆的泉水清又纯》、《妹妹找哥泪花流》等，脍炙人口。

第一位台湾偶像歌手，台湾80年代初最红的男歌手。

他曾三度蝉联金钟奖最佳男歌手，是唱红台湾校园歌曲的第一人。

直到今天，依然会在一些综艺节目里看到艺人在模仿他独特的唱腔演唱其成名作《热线你和我》、《迟到》等。

80年代中期内地歌坛的首位流行歌手。如果说李谷一的歌曲风格还有点民歌风味，程琳则完全的通俗化。

她在央视春晚演唱的流行歌曲《信天游》开创了西北风先河，翻唱的歌曲《酒干倘卖无》唱响大江南北，代表作《童年的小摇车》、《熊猫咪咪》、《童年》、《小螺号》、《小小少年》……，回忆起来还是倍感亲切。

成名于80年代中期，其影响力在当今35岁以上的中年人当中仍有很深的印象。当时他翻唱的《迟到》等歌曲与台湾原唱者的水准绝对不相上下。