这两天很忙，答应友友要写工具文都没时间写。昨天出差想回来写，但是写完小说就没时间了，所以今天抽出休息时间写，请多多理解。

　　我们不绕圈子，今天要谈的是友友留下来的话题，剧情单一怎么破？还有写小说的时候要如何注意旁白的搭配和解说的问题。

　　最近简书友友们很多人都开始写小说了，甚至还连载了。本来没有什么的，看到那些写散文的友友们开始写小说，顿时我们这群写小说的人有深深的危机感。仔细观察他们写的小说故事并不比我们写得差，反而写得比我们还专业，写得还好。

　　同时我在阅读的过程中发现了这一些问题，其实这些问题对我来说写有些重复，其中《写小说要注意的那些事》中第一章和第十三章有写到。只是没有把这些点作为重点写得那样详细。

　　这些问题就是人物太单薄，剧情有些单一，剧情不够丰富！两到三个主角缠绵恩爱发生的各种事情，这种剧情最多就能支撑几万字，几个冲突到高潮结尾下来就没什么可写的了。针对单一的剧情我觉得大家可以不妨作一些思考和反转，增加一些剧情来破解。

　　增加感情线，无非是增加人物情感的波折和坎坷。感情线不光是爱情，还有亲情和友情。这些感情问题对主角思想比重可以作一些延伸，也能多维度地丰富主角的人物性格，通过人物的优点和缺点，去让对手钻空子修理主角或者整蛊主角，来让反派达到他想要的目的。

　　增加对手，让主角通过九九八十一难来取得真经。每过一个副本都要有BOSS，打败了BOSS就有利益所得。所谓利益所得就是帮助主角推进成长或者剧情发展。让之前那些不看好的人打脸，之前看不起主角的人倒霉，给支持的人惊喜。把这些反应都写出来，让读者跟着一起感受和开心。

　　写小说一定要有两条线，一条主线和副线，就像我们玩游戏一样，有人物主线还有剧情任务线。主线无非是人物的成长线，成长线是主角的武功有多好，主角创业挣了多少钱，主角当了什么官，什么职位等等，代表人物成长的过程，怎么一步步成长的剧情难度都要设定好。

　　副线就是人物的情感线，人物的对手线，人物配角线等等，没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。之所以有人捧就有人摔！把捧和摔的过程展现出来，这样就能让人物更加丰满，剧情才有意思。

　　4.增加男配和女配剧情比重

　　一本小说写完，不能只写男女主角，二号和三号人物的故事基本没有，这样写就是畸形的。每个人物都要有自己的背书和目标，有自己的优点和缺点，人不可能没有缺点，我们很多人容易忽视这些，导致写出来的小说总是差点意思。

　　5.增加新剧情的设置

　　所谓新的剧情就是意外，多制造一些意外，这些意外是主线和副线上没有的，这些意外可以作一些伏笔，成为主线和副线的绊脚石或者推动器。比如《西游记》里面的土地公公这个人物，本来是不起眼的人物，也不是主线和副线的人物，只是昙花一现的。但是土地公公每次给孙悟空一些建议和方向，这让孙悟空知道一些事情和结果等等。

　　（一）增加人物的权利和义务

　　主角成长到一个阶段或者打死一个BOSS，得到一些成长经验，使其境界到下一个等级。在这个等级里，我们享有这个等级的权利，权利的限制就是义务。比如，我们男主爱上了女主，已经到了牵手的阶段了。那这样就是确定了男女关系了，这就说明男人可以和女朋友享有交往权利，但是限制了男人，他便有了不能沾花惹草的义务。再比如，我们经常看到《天龙八部》中的段誉，他得到了六脉神剑，六脉神剑很牛叉这是权利，能大杀四方，但是义务就是不到万不得已不能用，有时候用的时候失灵。所以，要有优点和缺点，也是我说的权利和义务。

　　（二）增加利益诱导

　　我们经常看到的电影，有的人如何有动力去做我们认为的错事和坏事，而不去做正确的事情。因为做好人很难，所以做坏人很爽，来钱也快！曾经香港有个演员叫陈奎安，我们叫他大傻，长相狰狞，个头很高。演了一辈子的坏人，每个坏人的原始驱动力基本是钱，有钱什么都干，尤其是经典台词让观众记忆犹新——投降输一半！他是一个好演员，虽然离开了我们，但是他值得每个观众们尊重，他精彩演绎的角色给人过目不忘。

　　美女是这个世界上稀缺的资源。所谓酒色财气，有人喜爱美女，有人喜爱金钱，有人喜爱权利。将每个人物刻画出来一定要有喜好，有的人为了自己女朋友去杀人，有的人心理变态为了占有别人女朋友去杀人。只有这样的诱导才能让人去做一些别人认为发疯的事情，这样才让剧情合理性。情欲是贯穿剧情的一种方式，让人能快速地了解坏人或者主角的犯罪动机，有了动机做事情才合理。

　　官场小说或者职场小说会经常用到的利益诱导之一，有的人为了晋升上位不择手段，职场宫廷计、后宫文也是常见的。这些都是人性之恶的根源，只有利益诱惑才能让人有动力前进，让人深陷其中。例如《明朝那些事》，有的人为了进内阁做首辅，老二老三都是遭殃的，尤其是明朝后期，严嵩、张居正、高拱等人无不是打压阁中的老二老三，最后内阁基本都没有什么人了，主要原因是怕老二老三把自己位置弄下去了，导致自己晚节不保。

　　这里的其他涵盖很多点，比如原生家庭的问题，导致孩子天生的性格偏执，长大了报复社会之类。有的童年无父无母到社会打拼，遭遇过很多生活的挫折和白眼等等不公平待遇。还有，如《无间道》梁朝伟那样的，被警方安排到黑帮去做卧底无奈之事等等，各种罪恶之源驱动导致的剧情的延伸。

　　每一个人出场都有他的故事，人物多，剧情就丰富多彩，各种各样的人，各种各样的性格和缺点就呈现在读者面前了，这样我们的剧情就会丰满起来，不至于单一，导致写长篇写不下去的感觉。

　　还要注意一个度，就是人物不要过于太多，太多了精力记不住，一本书最多写三十个人物就很饱满了。重点的事情也就围绕这些人物去转，否则人物越多就会导致自己无法很好地去收，容易出现崩的现象。

　　这一点写得有点长，我们来说第二点：旁白搭配的问题。

　　我们很多写手是从散文转型的，甚至是诗歌写手去转型的，写美文习惯了就会用生涩难懂的词语去描述。这是写小说的大忌，太多优美的辞藻让人看不懂，这个剧情就过去了。读者体验不好，容易出戏，导致阅读完整性不好。

  　这是我们很多作者犯一些常识性的错误，有些专业领域写出来以为自鸣得意，但是读者不是专业人士，所以尽量去白话去解释清楚再写下一步剧情。

　　所以，我们在写作的过程中，如果表达的文字觉得读者不懂，尽量再用白话去讲解一遍，让读者通俗易懂。也不需要用太多华丽辞藻去堆砌，能展现剧情的精彩就可以了，如果遇到写的剧情，尽量用旁白去写，让读者进入能懂，能理解的状态。

　　写小说尽量不要长篇大论的叙述，尽量加一些人物的对白，心理及神情，这样故事人物会生动一些。我们很多写手容易进入一个误区就是通篇叙述讲解故事，剧情没有人物的对话，都是人物的想法和故事的铺设。这样写不是不好，但是容易让人枯燥单一跳戏，阅读体验感不佳。

　　最后在这里，祝友友们情人节快乐！

　　今天就写那么多吧，大家可以在评论区留言，我们的创作动力来自于读者不懂的地方，欢迎留言，根据留言下次再来开辟新的讲述课程要点。如果你喜欢我们的工具文，点赞+关注哟，么么哒！