电影《绿皮书》是由彼得·法拉利执导，维果·莫特森、马赫沙拉·阿里等主演的剧情片。影片改编自真实故事，背景设定在二十世纪六十年代种族歧视严重的美国，讲述了意裔美国人保镖托尼被聘用为世界上优秀爵士钢琴家唐的司机，一同驱车前往种族歧视严重的南方进行巡演过程中发生的系列故事。

而片名《绿皮书》则是源于给托尼付钱的唱片公司给了他的一本“绿皮书”指南，上面列出了旅途中美国不同地方可以接纳黑人的餐厅和旅店，因为那个时代的美国很多旅馆和餐厅都只接纳白人。

该影片在第91届奥斯卡颁奖典礼上先后斩获最佳影片奖、最佳男配角奖、最佳原创剧本奖等多项奖项。豆瓣评分8.9分。

毫无疑问，《绿皮书》表达了对种族歧视等不平等现象的讽刺，以及对消除种族隔阂、实现平等权利的期望。但与以往的美国商业大片不同，影片更是一部艺术气息浓厚的佳作，通过人物、剧情的设置以及气氛的渲染，刻意消减了种族话题的严肃性和尖锐性，妥协式地营造了轻松幽默的氛围。

1.两个类型的“角色”

在角色设置上，影片打破了以往多数电影人物角色的刻板印象，颠倒了传统电影人物的角色设定，而影片的戏剧性、故事性也正是通过角色反转呈现出来。有两组关键词可以进行了解。

①“黑人”与“上流社会”。

影片的主角之一唐是拥有黑皮肤的“白人”。他虽然是黑人，但却是精致优雅的著名音乐家，从小就接受了古典音乐熏陶，并且是高学历，拥有多个博士学位；资产雄厚，居住在纽约卡内基音乐厅的阁楼上，住所内布置富丽堂皇并且有管家照顾日常起居。此外，他用词十分优雅，仪态大方。

②“白人”与“中下阶层”。

影片的另一位主角托尼是白皮肤的“黑人”。托尼虽然是白人，但身份卑微。出身于纽约布朗克斯的底层社区，意大利裔移民，也是被正统的白人所歧视的对象。工作方面，在夜总会做保镖工作，因夜总会关门装修所以亟需一份工作；熟悉主流的黑人音乐。在修养方面，说话粗略、行为粗鄙，并且有明显或者潜在的种族主义歧视。

黑人是上流社会人物，白人却成为中下阶层。影片的多处情节冲突因两位主角的身份差异而引起，其实主要就是不同价值观念和处事风格间的冲突。

对于托尼来说，尽管他地位低下，但却享受到了公民的基本权利，尽管身份不如唐，但来自于白人的优越感依然使他在言行上带有明显的种族主义歧视。

而对于唐来说，虽然拥有除肤色外的上流社会的白人所拥有的一切，但他依然是孤独，不能完全融入社会。而唐的孤独也正是接下来需要探讨的话题。

2.三个层面的“孤独”

可以说，“孤独”一词是贯穿整部电影的主题之一。作为黑人血统的唐，虽然活的很精致，但却也很卑微。唐是当时的“异类”，他的优越与当时的黑人相差太大，使得他很难融入到黑人生活圈；而他虽然拥有上层社会的一切，但却是黑人，白人仅是把他作为上流社会的“装饰”。

而唐的孤独体现在三个层面。

①第一个层面，外界的歧视。

尽管唐在上流社会拥有着某些看似闪光的时刻，如受邀到白宫演出过、凭借着一流水平受上流社会追捧、上流社会白人不惜花重金请他演奏，但他却不曾真正被白人社会所接纳。例如，在受邀在某白人家里演出时不被允许使用室内的卫生间，只能用院子里看似破旧的卫生间；受邀在餐厅演出时，休息室只能是一间狭窄的储藏室，并且不被允许在餐厅内用餐；因违反了“日落镇”的黑人不能夜间出行的规定，被强行关进监狱等等。因此，尽管唐拥有博士的身份、一流的水平，仍要因为肤色和种族的问题受到人社会的歧视，但他却依然要保持优雅与得体。同样，对同族黑人来说，唐已经与他们的社会截然分开。如，当唐的车坏在路上时，正在劳作的黑人们看着与自己命运截然不同的唐，眼神中透露出不解与羡慕。农场边上的栅栏似乎已将他与普通黑人世界隔开来。

②第二个层面，自我的设限。

在影片中，不管何时，唐都将精致的一面展现在我们面前，无论是日常生活，还是言谈举止方面对自我的高标准要求。在面对来自白人的歧视时,依然笑脸相迎，衣着方面永远高贵得体，严格用上层社会的标准要要求自己。再比如说，他从来不吃炸鸡，对托尼用手就吃炸鸡感到无法理解。准确的来说，唐即使是黑人血统，确有着上层社会白人的精神。他无法理解别人，反之别人也难理解他。这是一份高贵华丽的孤独。

③第三个层面，认知的迷茫。

某种意义上来说，唐是当时的“异类”，对黑人群体来说,他的言谈举止以及教育职业与同时代的黑人相差太大，因太过优秀而被排斥。对白人来说，他虽然有着上流白人社会的精神却始终有着黑人的血统，因此无法被上流社会乃至白人社会所接纳。于是，他将自己陷入了“不黑不白”的境地，即使已经有了极高的成就,却依然不知道自己究竟是谁。造成这种情况的根源，唐也很明白：“我既不够黑，也不够白，甚至不像个男人。”

3.两类层级的“和解”

影片中，一黑一白的两个主人公，形成了一场对手戏，完成了一段很奇异的旅程，两个人从相互矛盾到被迫联系，到最终打破了偏见、完成了和解。影片通过故事情节的设置，将两种层面的和解展现在我们面前。

跨种族的友谊可以说是本部影片的明线和主题。两位主人公南部巡演之路，既是呈现当时美国种族歧视的叙事过程，也是黑人雇主和白人司机之间超越种族偏见建立跨种族友谊的过程。影片中，唐在在酒吧被白人围攻、因同性恋行为被捕等危机中，托尼屡次替他解围。同时，唐也逐渐放下上流社会的矜持与对托尼言谈举止的不满，教托尼给妻子写信。而且，在圣诞节前夜返途中，为使过度劳累的托尼能按时到家，主动开车。影片最后，唐在去托尼家过节，托尼热情拥抱了唐，而托尼的家人由一脸震惊到最后也接纳了唐。这段旅程，使得种族歧视严重时期的黑人和白人，获得了相互接触、理解的可能，最终两人收获了难得的跨种族友谊，这何尝不是一种跨种族的和解。

种族内的和解在影片中表现的是一条隐形的、被容易忽视的线索。影片中，唐被描述为与自己的族群联系较少。在旅途的前半段，作为上流社会的唐与社会底层的黑人劳工的对视便是最好的注解。与旅途的前半段相呼应，影片最后唐因抵抗餐厅不允许黑人用餐的规定，放弃演出并来到了一家黑人俱乐部，放下只施坦威钢琴的“癖好”，在用俱乐部的钢琴证明了自己的实力水平后，又与黑人兄弟一起合作了音乐。表演结束后，唐笑得那么开心、真诚和放松，并说以后每月要给黑人兄弟们来场免费的演出。而这事实上是黑人种族内部不同阶层之间达成的某种程度上的身份和解。通过音乐，唐获得了黑人同胞的认可，而唐也更大程度上接受了他的黑人身份，融入了黑人群体。唐找到了自己身份归属，不再是那远离自己的“根”的黑人精英。

其实，影片的最终的主旨是主人公之间潜移默化的影响和对彼此精神世界的相互救赎。影片中，南巡演出旅途所发生的系列事件让托尼和唐的关系不断升华，也是一次次的自我发现与认知。

托尼被唐的言谈举止与生活习惯所影响，在遇到紧急情况时,不再只是付诸暴力,而是学会冷静思考；慢慢开始有了浪漫情调，给妻子写的信从流水账慢慢变得有情调。托尼在唐的影响下戾气下降很多,懂得慢慢的去生活,而不只是沉溺于散漫的底层社会中。

而唐最大的改变是在受到歧视时，并不在一味的退让，也学会了反抗。最后，他听从自己的内心，抵抗住了对他不尊重餐厅的演出，也放低了自己的姿态，主动融入到黑人俱乐部并与黑人兄弟完成了一场精彩的演出。他也逐渐开始慢慢的注意和体会自己活着的意义。影片最后，当唐来到托尼家做客时，他们以及托尼的家人已经渐渐消除了种族的歧视。

列维-斯特劳斯在《忧郁的热带》写道：有些属于过去的小细节，现在却突耸如山峰，而我自己生命里整层整层的过去却消逝无迹。一些看起来毫不相关的事件，发生于不同的地方，来源于不同的时期，都互相接触交错，突然结晶成某种纪念物。

无论如何，《绿皮书》都是一部值得我们细细品味及深思的影片。

影片向我们展示了20世纪六十年代美国不同阶层、种族的人们的生活缩影。两人从最开始的矛盾抵触，到被迫站到一起的慢慢调和，再到最后的相互帮助与惺惺相惜，这不仅仅一趟抛开歧视的完美旅途，更是两个孤独的人从彼此身上看到和了解另一个世界，一个更真实的世界。

在影片中，我们或多或少的找到了自己生活中的影子，人的本性是多变的,但最终是善良的，把傲慢和偏见放在一边。

自由的生存，温暖的生活，人与人之间温和的相处，我想应该就是这部影片最想告诉我们的。摘自网络