葫芦丝常见问题解答一、吹奏时喉咙的状态及感觉畅通的气息通道必定会使空气自然涌进身体，其过程也没有任何杂音，吸气时有杂音即说明喉咙没有彻底打开。真正打开喉咙通道的正确现象和生理感觉是：口腔里有倒吸冷气的感觉，喉结会沉下去，下颚也会同时掉下，舌面也会沉下，特别需要提醒的是，不论吸气还是出气，喉结始终是稳定在下面的，也就是说“怎样吸气就怎样呼气”，这很重要。练习方法，我们可以用一只手持葫芦丝，另一只手摸着自己的喉结去吹葫芦丝，在气息一进一出的同时保持自己的喉结在低位稳定不变。需要提醒的是，一定要用半打呵欠的感觉去呼吸，这时喉咙的状态是松弛而张开的，如果用全打呵欠的感觉去呼吸，喉咙此时是紧张而有压力的。打呵欠是身体语言，告诉我们应该放松，抛开烦恼，上床睡觉。打呵欠时你是在无意识的吸气，出气时你要有意识保持呵欠状，这就是我们演奏葫芦丝时需要的呼吸状态[口腔]。假如你能够在吹奏时打开喉咙，声音会更宽广。享受打呵欠的乐趣，它可以帮助你了解呼吸的动作。当你在练习时，试着鼻腔打开，感觉好像要把耳朵往外拉。
二、吹奏时横膈肌的状态及感觉不要管它，因为它并非是独立的个体，就像你的双腿一样，它们会跟着主人到处乱跑的。最自然放松的呼吸是最理想的，你在平视窗外景时，该不会提高肩膀缩紧肚皮吧？用同样的站立方式面对乐谱，提起手臂，正常的自然呼吸吧，你只需注意肩膀与腹部放松的程度即可。
三、站着练习还是坐下？长时间站着练习吹葫芦丝，是代表“吃的苦中苦，方为人上人”和“没有痛苦就没有收获”。其实你应该采用最舒服的方法去练习。假如你能坐下练习吹奏，偶尔会发现自己的音色稍微会不一样了，如果你再能躺下吹奏练习的话，甚至感觉到声音会更好。
四、气震音是如何吹出来的？气震音是靠演奏意识而产生的，就像你大笑时绝不会先考虑腹部如何动作。气震音的前提是喉部必须畅通，腹部一定要放松，然后你用演奏意识引导气震音的频率。腹部和喉部的动作不一定产生气震音，气震音则会带动腹部和喉腔自然运动。所以，我们练习气震音时，不要考虑的太多，尽量简而易之，只需想到以下几点：放松身体，打开口腔，用意识使气流在“缓--急--缓--急--缓--急--缓--急……”的轨道上进行练习，开始频率要放慢，振幅要大，在节拍里进行，熟练后可随心所欲。
照着能让你的气息震动起来的感觉去做，多想想和模仿歌唱时声音波动的感觉。 五、吹奏时的姿势问题立正全身会僵硬，挺胸肩膀会提起，这样的状态不能放松吗？如果是在等公交车时的站立姿势 ，但不要无精打采，要像有教养的人一样， 自然平视马路对面的广告牌，这样的姿势是很自然的
六、初学葫芦丝长音长音练习问题质量是第一选择。特别是小孩子初学葫芦丝，气息、声音都还没找到正确的位置，你让他拉长音，很难吹好，气息不够长就憋着吹，结果练出没有质量的长音，久而久之变的积习难改，造成气息不通畅。所以宁可要一个震动充分的短音符，也不要一个毫无光彩的扁长音。初学时，气不够就换气，千万不要憋出一个长音。你和自己过意不去，就是和你的听众过意不去。当好的音头和声音固定下来后，再进一步将你声音扯长。
七、不同老师有不同的吹奏方法，如何鉴别学习？西方人用刀子、叉子吃饭，东方人用筷子吃饭，还有人用手抓，都合理，只是习惯不同。不同的老师方法也各异，每个演奏家也有不同的演奏习惯，如何去鉴别学习呢？ 1、演奏是否最轻松？2、气息是否最畅通？3、声音是否最震动？符合以上标准的方法就是值得你学习的对象。好听是硬道理。
八、鼓腮的问题教科书都认为鼓腮现象要避免。是的，鼓腮不好看，所以不提倡。可是，能使声音更好共鸣的任何方法，都应该允许使用。没有绝对和一成不变的，不要为方法而练习方法，要为声音而寻找方法。不要在乎别人如何评价你，声音的好坏是第一要素。曾经有一位笛子演奏家偶遇世界顶级长笛大师，在欣赏完大师演奏后困惑不解，问道:“您吹奏时为何要鼓腮？这种方法对吗”？ 大师反问：“你认为我吹出的声音漂亮吗”？提问者回：“是我所听过的最好的长笛音色”。大师：“那我就不用回答你的问题了”。我想葫芦丝和长笛这类吹管乐是具有相同之处的，目的只要声音共鸣好，方法就要不择手段。
九、关于练嘴劲的问题自然松弛的嘴巴可以让演奏着随心所欲的调整音色和变换音量。肌肉紧张的嘴巴吹出来的声音张力不大、音色也没变化，而且极易疲劳。练习时，不要去考虑嘴巴的控制，尽量忘掉它的存在，就像说话和吃饭时从不会去想嘴巴的动作如何一样。用嘴巴控制气息，就会忘掉腹部的存在；学会腹部的运用，就能解放嘴巴。葫芦丝声是靠气息产生的，气息的控制在腹部，嘴巴仅仅是气息通道而已。 
十、弱音练习深夜时轻声吹葫芦丝，轻到只有自己能听到和感觉到的音量。 轻吹的好处：能让你的身心放松；因为气息很少，所以喉咙必须要很畅通，气息才能入葫芦丝。很多同学在吹葫芦丝的时候都是强有余而弱不足，所以要加强弱音练习。当然，强弱音练习是一样重要的，这就是所谓的气息训练。

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