要知道，如今已经六七十岁的陈佩斯，当年可是赵本山出现之前的春晚小品王，而且小品这种舞台喜剧形式，也算是他和朱时茂在三十多年前首创的。

然而将陈佩斯和赵本山进行对比就会发现，两人有着太多不同，尤其在收徒弟这件事上，陈佩斯并没有赵本山那样的执念。

陈佩斯也办班组织学员学习喜剧理论和表演，但陈佩斯更愿意把他们当作学生而不是徒弟，他也没有像赵本山那样成立大型演艺集团来聚拢人才。

那么，陈佩斯的喜剧吸引力那么大，为什么不像赵本山那样广收门徒呢？

其实确切来说，陈佩斯也不是完全没有收过徒弟。当年他曾经发掘了一位表演人才叫姚建国，后来给他改名为姚二嘎。姚二嘎并非表演科班出身，但陈佩斯和看中他的表演才能，拉着他一起演过《少爷的磨难》等作品，还很高兴地破格收他为徒。

要知道，相声界讲究收徒，小品界其实的没有这种先例的，可见陈佩斯对姚二嘎的认可和喜爱。然而就在姚二嘎开始被业内接受的时候，他却染上了不好的习惯，2002年突然去世，这让陈佩斯痛心疾首。他本来就没有广收门徒的习惯，这一下就更坚定了不收徒的决心。

不过对他们来说，这并不是像本山集团和德云社那样的师徒关系，而是老师和学生的关系，来学习不需要磕头拜师，学成之后也可以单飞，陈佩斯说自己将来养老也不需要他们来出力。

也就是说，陈佩斯更愿意把自己多年的宝贵经验传授给年轻人，至于他们将来是不是一直追随自己，并不重要。

另外除了陈佩斯自己坚持的现代教育理念，小品和相声及二人转的区别，也是重要原因。

二人转和相声都有着比较悠久的历史，学生从一张白纸到上台表演，需要多年的系统学习，更包括贯口和二人转舞台上的各种绝活，这不是一朝一夕就能完成的，演员需要扎实的基本功。

另外，并不是说有师徒关系就肯定彼此尊重、融洽，没有这种关系就意味着缺乏感情，时代不一样了，很多所谓规矩也需要变一变了。