《跳跃大搜查线》说穿了就是一部「警察故事」，只是全剧不但没有枪林弹雨，血肉横飞的打斗场面，相反的，从头到尾共 11 集的电视剧中，观众看得到的就只有 4 发子弹（三颗是歹徒打的、一颗是警察开的），即便在号称「史上最恶三日间」的电影版，还是看不到警方或嫌犯动枪火拼的大场面。基本上，《大搜查线》是一部喜剧，更严格的说，它是一部足以让人从头笑到尾（有时候笑中还会带着泪光），描述基层警察甘苦谈的超优质喜剧片。 这么伟大又经典的作品，只要是日剧迷就一定看过，相当日剧迷更得入门必修，全剧的焦点就是那位服务于湾岸署，有「问题儿童」之称的Aoshima（青岛俊作）身上，他的傻劲虽然常搞得长官们头痛不已，可是却又屡建奇功，连贵为警视厅管理官的室井，都私下对青岛的冲劲欣赏不已，甚至为了打破警政系统的上下阶级之分，差点丢官。 很佩服这部戏的编导，甚至只能用尊敬来形容，君冢良一和本广克行的道行，不仅能从大处着眼，小处着手，更厉害的是连幽默的功力，都能不落俗套，且还后劲十足。 一部戏纵有主配角之分，但对《大搜查线》而言，每个角色都是无可取代的一级棒。《大搜查线》让织田裕二荣登影帝头衔，《大搜查线》也让柳叶敏郎、深津绘里、水野美纪、中山裕介、锚屋长介等湾岸署伙伴，甚至是正副署长及那位特别篇才冒出头的笕利夫等，不管新人或旧人，通通身价暴涨，再造颠峰。

「神作」这是一个太高的评价，我不知道大家看过多少日剧也不知道大家对日剧有怎样的看法，但我还是想说一下自己认为或许可以被称之为「神作」的日剧。

当然这也难免带有我个人的色彩，不敢说绝对客观，事实上我也希望有更多的朋友可以去看日剧，因为日剧在国内相对而言确实小众。我想对于这个问题，每个人都应该有自己的答案。

对于我而言《悠长假期》就是最好的纯爱剧，平均收视率高达 29.6% 包揽第九回日剧学院奖这都间接证明了这部剧的伟大。实际上，这部剧更是让我记住了木村拓哉、松隆子、广末凉子、竹野内丰以及山口智子这些足够完美的演员，甚至还有或许是史上最会写纯爱剧的编辑北川悦吏子。不仅如此，如果你有幸听过久保田利伸为该剧演唱的主题曲《LA·LA·LA LOVE SONG》，那么你真的会沉浸其中不可自拔。你可以在这部 1996 年拍摄的电视剧中看到很多被沿袭至今的纯爱剧桥段，就连其中的设定也被反复沿用，如果看过 2009 年《零秒出手》你就会发现过了这么久但那些经典的东西的确是有保留下来。

《悠长假期》的成功使得月九成为了一个现象，被称作「月九不出门」，连剧中的公寓都成为了着名的旅遊景点，更夸张的是居然很多人去学钢琴仅仅是由于剧中主人公瀨名是一位钢琴家。也正是从这部剧开始，木村拓哉成为了传奇，被称为「大神」。回到这部剧本身，最感动我的是下面这样一段话：

「在自己什么都做不好的时候，就当是上天赐给的一个长假，不要勉强，不要焦躁，更不要无谓的努力，将身心付诸于自然，不久一定会好起来的」

之前听过《悠长假期》一定要在冬天看当时并不明白其中的含义，现在才发觉在寒冷的冬日在室内无所事事的自己是多么需要一丝温暖一些乐观。就像剧中那反复出现的广告牌上所写的 Don’t worry ，be happy。

我会喜欢那个懦弱犹豫，以至于被别人说「瀨名君你是个好人，可是你伤害了很多人」的瀨名秀俊，我会喜欢那个被逃婚却敢爱敢恨一副大姐大样子的小南，因为我知道他们是普通人而这就是生活，我希望看到的或许并不是生活的本来面貌但还是期待那些被塑造的有血有肉的人物是怎样以各自的方式活着。

多说一句随着这部剧的热播，连所谓的「年上恋」也开始流行起来，不得不感慨这部剧影响力之大。

「我们可以换一个问问题的方式，不必问在一艘快沉没的船上只能救一个人救谁，而是买啤酒时顺便买了烟火，在一个空气微风的夏夜，你愿意和哪一个人一起放烟花。」

接下谈到的我想会是《跳跃大搜查线》，《跳跃大搜查线》无疑也是一部有着众多光环的电视剧甚至不局限于电视剧的范畴，2003 年的《大搜查线 THE MOVIE 2：封锁彩虹桥》是直至 2007 年日本上映的日本真人拍摄电影票房纪录保持者（总纪录保持者为动画《神隐少女》）。该剧的成功也使我记住了织田裕二、柳叶敏郎与深津绘里，织田裕二更是既《东京爱情故事》之后重新达到了事业的新高峰而柳叶敏郎也是开创了自己新的类型此前他一直被认为是优秀的喜剧演员。

织田裕二更是由于《东京爱情故事》与《跳跃大搜查线》击败木村拓哉等人荣获 20 世纪日剧最佳男演员。

《跳跃大搜查线》好在哪里？恐怕连创作人员本身也没有想到，开播时的收视率 18%并不算很高可却凭藉口碑保持上升的势头特别值得一提的是本剧重播时居然收视率超过当季主打的偶像剧，的确，《跳跃大搜查线》是有着一群忠实粉丝的。据悉原本富士台还是希望加入恋爱的元素，而后来很多剧情实际上并不是最初的剧本，当然这也多少可以体现该剧的成功是超出预计的。

「案件没有大小，案件就是案件」「并不是破大案才算伟大，做好警员该做之事便是伟大」这些都是剧中反复出现的话语，我想这说明了什么呢？或许人们都期待所谓的英雄出现来拯救世人，不得不说这是一种相当有吸引力的想法，可我还是想说我更加钦佩那些竭尽自身所能、不懈努力即使好像总会有些疏漏可最终还是可以解决问题的「普通人」。

主人公青岛俊作原本是一名非常优秀的推销员可是最终厌倦了公司的工作选择了当一名刑警，另一方面也是受不了公司的官僚作风。可是当他来到被戏称为「无人警署」的湾岸署才发现原来警场之中也充满了官僚习气，甚至还有警视厅的搜查一课所奉行的专破大案与高高在上的本位主义。就是在这样的条件下，青岛俊作仍然坚持着去奋鬥以他自己的方式，有些人可以通过良好的口才出色的反应能力得到嘉奖，但对于青岛君来说他唯一的武器就是不断战鬥哪怕自己头破血流。他期待的也是改变日本警察不重视基层过分重视上级指挥漠视普通警员的现状，为此他把希望寄託在了柳叶敏郎扮演的室井慎次身上，期待能从根本上改变这个腐朽的制度。

同时也要说明《跳跃大搜查线》不是一部过于严肃的电视剧，你可以很轻松地观赏剧中也充满了种种有趣的地方，比如室井长官一直被调侃是东北大学毕业而不是东京大学，比如警署三人组每次特意为搜查本部的命名而有趣的争吵，还比如每次前往现场的音乐就是《新世纪福音战士》里使徒出击的音乐。

这是电视剧最后一集结尾处，青岛君由于擅自行动被下放担任巡查民警，此前无论怎样我都没有哭，但是看到这里我真的哭了，我在想如果这个世界上非要存在什么英雄我希望是青岛君这样的人。

Hero 的成功恐怕是无法复制的，这部 2001 年的电视剧平均收视率高达 34.2%，这在日剧的收视历史上可以算是数一数二的了。该剧也是当年沸沸扬扬木村拓哉结婚后的第一部作品，木村本人也感到了不少的压力所幸给出的成绩确实无可挑剔，第二十八届日剧学院赏最佳男主角的获得也可称作顺理成章。松隆子的搭档从后来看，可能也是她与木村的最后一次合作了，当然我很希望这两位还有合作的机会。

如果说《悠长假期》里的瀨名是与木村本人反差最大的角色，那么久利生公平这个角色无疑要接近木村本人不少。我们可以首先看这样一张照片
我们这位可爱的久利生检察官，穿着的并不是西装而是 A BATHING APE MEN'S

LEATHER CLASSIC DOWN JACKET 一件桔黄色的夹克而裤子则是牛仔裤，同样在剧中他经常穿的鞋是 RED WING，大概这完全不符合人们心中的检查官形象吧。不过这样的装扮倒是生活中的木村所偏爱的，也多少展现了他本人的性格。回到剧中本身，之所以久利生检察官要如此装扮主要是因为他特别喜欢去实地考察，因此需要使用方便的衣服与鞋子。

久利生的一大爱好是电视购物，经常买一些奇奇怪怪的东西，松隆子扮演的雨宫事务官对此也是多有怨言。或许久利生身上是有「孩子气」的方面，这也恰好解释为什么当一开始渴望成为检察官的雨宫会为这样的人当副手而感到失望。不过相比个人爱好，久利生的职业态度无疑更加让人关注。相比其他检察官的方式，他更相信实地考察更愿意去为了真相而忙碌奔波即使有时候劳而无功，久利生并不是一个能言善辩的人可当他说话时总会让人感到有一种强大的气场。

在电视剧的第二集，当议员的儿子被包庇当律师串通他人作伪证，甚至在大家的观念里律师是保护人而检察官是指控人的时候，久利生只是说了这样一句话「死者已经无法说话了，他已经无法为自己辩护了，那么只有检察官能维护他的权利了」为此当雨宫为了看 K1 而催促的时候他坚持了，当上司要他放人的时候他坚持了，当同事因为要为他做额外的工作抱怨的时候他坚持了，我想相对于宽泛到让人很难有实际感受的「正义」在久利生的心中恐怕只有这一样个信念「那就是维护受害人的权利，至少通过检察官的努力，让事情可以有公正的判决」

剧中其它的配角现在看来也是多么的优秀，大塚宁宁 、阿部宽、角野卓造、儿玉清还有小日向文世等等。不得不说除了主角久利生公平之外这些检察官也好事务官也好给我们传达了不一样的东西，或者说丰富了这个故事本身，每个人都是在以自己的方式来生活、工作着。没有集体没有大家之间彼此的交流，不会有那么多感人的东西存在的。据说当年很多读法律的学生也受到此剧的影响没有选择成为一名律师而是想要成为检察官。不知道这是否是真的，但我敢肯定的是相比以前旧有的观念，无疑使我对检察官这一职业有了不一样的看法。最近大热的《legal high》为我们展示了一位与众不同、颠覆传统的古美门律师，特别是他采用的种种手段更是让人有所争议，也会让人思考究竟何为正义？究竟法律的目的何在？我想看《Hero》这部剧不敢说可以给人以答案但至少能丰富我们的视野或说能提供一个不一样的角度，这已经很难得了。

最后要说的是推荐一下该剧主题曲宇多田光的 “ Can You Keep A Secret？ ”，十分好听，并且此曲和《魔女的条件》主题曲“First Love”在我看来应该是宇多田光最为出色的几首歌了。

对于《白色巨塔》，我想换一种方式来评价，用关键词或许能更好地詮释这部作品。

假如不是山崎丰子我想不会有财前五郎这样的角色，可能里见脩二带给人的感受一样的动容，可我想大家关注亦或是喜爱白色巨塔多半是因为财前五郎这个角色。山崎丰子本人是现实主义纪实作家，她所写的大多都是揭露日本现实社会反映时代问题的宏大作品。可是小说的基础是人物，不得不承认，在这一点上山崎丰子相当成功，至少我认为她笔下的人物彷彿真的存在一般，令人可以感受到同样的喜怒哀乐。即使是财前这样的角色，他人性的複杂也是超出人们想像的，或者说每一个人物都不是那么简单，不能一概而论，这或许就是山崎丰子伟大的地方。

看白色巨塔，看唐泽寿明演绎的财前医生往往人都会想要去思考，这究竟是怎样的一个人？是否就是医术高超野心勃勃的一个人呢？先想说一个细节，就是当财前向他岳父要钱的时候，他岳父对他提及竞选教授一事。书中的描写是「彷彿是毒气一般的执念」，而财前本人则是既兴奋却又隐约感到不安。而面对里见脩二财前也的情感也是非常複杂的，他一方面对里见的天真感到好笑可另一方面也有所触动。换言之，财前绝非是十恶不赦的罪人，他只不过是面对许多无可改变的事情采取了现实主义的方式，假如他家庭不是那么的贫穷假如日本当时的医疗制度并非是那个样子，我想财前的命运应该会有所不同。儘管我相信人是可以选择的，也无意为财前开脱，可我还是想用村上春树在《海边的卡夫卡》一段话来表明我的看法。

「跟你说，田村卡夫卡君，你现在所感受到的，也是多数希腊悲剧的主题。不是人选择命运，而是命运选择人。这是希腊悲剧根本的世界观。这种悲剧性——亚里士多德是这样下的定义——令人哭笑不得的是，与其说是起因与当事者的缺点，毋宁说是以其优点为杠杆产生的。我的意思你可明白？人不是因为其缺点、而是因其优点而被拖入更大的悲剧之中的。索福克勒斯的《俄狄浦斯王》即是显例。俄狄浦斯王不是因其怠惰和愚钝、而恰恰是因其勇敢和正直才给他带来了悲剧。于是这里边产生了无法迴避的

怎么解释「性欲」这个词？山崎丰子的《白色巨塔》中描写了这样一位人物，财前五郎，出生贫寒却异常勤奋直到被贵人看中得以进入大学并成为知名的副教授。后来更是当上了教授，甚至所在的浪速大学附属医院外科被冠以「财前外科」的称号。而他这一切努力的目标说出来可能难以置信，在亲眼目睹学长因为和护士私通而被下放地方医局，他立刻断绝了和情人护士的关系并用刻苦的努力来抑制性。即使是在他声名鹊起后，找到了情人庆子（当然或许红颜知己会更贴切一些），每次手术后都喜欢和庆子亲热。也许这是对曾经的压抑所产生的一种报复性发泄的心理？

还有就是我个人非常喜欢但或许离神作还有差距的作品或许该称作 佳作？

1998 年《GTO》，主演反町隆史 松岛菜菜子

1999 年《魔女的条件》，主演 松岛菜菜子 泷泽秀明

2002 年《不需要爱情的夏天》，主演 广末凉子 渡部笃郎

2005 年《龙樱》，主演 阿部宽

2005 年《花样男子》，主演 井上真央 松本润

2005 年《H2》，主演 山田孝之 石原里美

2006 年《白夜行》，主演 山田孝之 绫濑遥

2006 年《医龙》，主演坂口宪二

2013 年《X 医生：外科医生大门未知子》，主演米仓凉子