那一年 兰州一带的新麦 熟了 在回家的路上 在水面混了三十多年的父亲还家了 坐着羊皮筏子 回家来了 有人背着粮食 夜里推门进来 灯前 认清是三叔 老哥俩 一宵无言 半尺厚的黄土 麦子熟了

《熟了麦子》这首诗写的很朴实，也很生动，将农民对收获的感情写的很有画面感，我的眼前仿佛出现了父辈们耕作的影子！

亚洲铜 海 子 亚洲铜，亚洲铜 祖父死在这里，父亲死在这里，我也会死在这里 你是唯一的一块埋人的地方 亚洲铜，亚洲铜 爱怀疑和爱飞翔的是鸟，淹没一切的是海水 你的主人却是青草，住在自己细小的腰上，守住野花的手掌和秘密 亚洲铜，亚洲铜 看见了吗？那两只白鸽子，它是屈原遗落在沙滩上的白鞋子 让我们——我们和河流一起，穿上它吧 亚洲铜，亚洲铜 击鼓之后，我们把在黑暗中跳舞的心脏叫做月亮

《历史》/海子 　　 我们的嘴唇第一次拥有 　　 蓝色的水 　　 盛满陶罐 　　 还有十几只南方的星辰 　　 火种 最初忧伤的别离 　　 　　 岁月呵 　　 　　 你是穿黑色衣服的人 　　 在野地里发现第一枝植物 　　 脚插进土地 　　 再也拔不出 　　 那些寂寞的花朵 　　 是春天遗失的嘴唇 　　 　　 岁月呵，岁月 　　 　　 公元前我们太小 　　 公元后我们太老 　　 没有人见到那一次真正美丽的微笑 　　 但我还是举手敲门 　　 带来的象形文字 　　 撒落一地 　　 　　 岁月呵，岁月 　　 　　 到家了 　　 我缓缓摘下帽子 　　 靠着爱我的人 　　 合上眼睛 　　 一座古老的铜像坐在墙壁中间 　　 青铜浸透了泪水 　　 　　 岁月呵

活在珍贵的人间 海子 活在这珍贵的人间 太阳强烈 水波温柔 一层层白云覆盖着 我 踩在青草上 感到自己是彻底干净的黑土块 活在这珍贵的人间 泥土高溅 扑打面颊 活在这珍贵的人间 人类和植物一样幸福 爱情和雨水一样幸福

你的手 海子 北方 拉着你的手 手 摘下手套 她们就是两盏小灯 我的肩膀 是两座旧房子 容纳了那么多 甚至容纳过夜晚 你的手 在他上面 把他们照亮 于是有了别后的早上 在晨光中 我端起一碗粥 想起隔山隔水的 北方 有两盏灯 只能远远地抚摸 1985.2

麦地 海子 吃麦子长大的 在月亮下端着大碗 碗内的月亮 和麦子 一直没有声响 和你俩不一样 在歌颂麦地时 我要歌颂月亮 月亮下 连夜种麦的父亲 身上像流动金子 月亮下 有十二只鸟 飞过麦田 有的衔起一颗麦粒 有的则迎风起舞，矢口否认 看麦子时我睡在地里 月亮照我如照一口井 家乡的风 家乡的云 收聚翅膀 睡在我的双肩 麦浪—— 天堂的桌子 摆在田野上 一块麦地 收割季节 麦浪和月光 洗着快镰刀 月亮知道我 有时比泥土还要累 而羞涩的情人 眼前晃动着 麦秸 我们是麦地的心上人 收麦这天我和仇人 握手言和 我们一起干完活 合上眼睛，命中注定的一切 此刻我们心满意足地接受 妻子们兴奋地 不停用白围裙 擦手 这时正当月光普照大地。 我们各自领着 尼罗河，巴比伦或黄河 的孩子　在河流两岸 在群蜂飞舞的岛屿或平原 洗了手 准备吃饭 就让我这样把你们包括进来吧 让我这样说 月亮并不忧伤 月亮下 一共有两个人 穷人和富人 纽约和耶路撒冷 还有我 我们三个人 一同梦到了城市外面的麦地 白杨树围住的 健康的麦地 健康的麦子 养我性命的妻子！ 1985.6

有时候，这样的想法是不受人所能控制的。全在一念之间。

天才的世界我们普通人不懂

十四行：月亮的夜晚 文/海子 推开树林 太阳把血 放入灯盏 我静静坐在 人的村庄 人居住的地方 一切都和本原一样 一切都存入 人的世世代代的脸 一切不幸 我仿佛 一口祖先们 向后代挖掘的井。 一切不幸都源于我幽深而神秘的水。

房屋 文/海子 你在早上 碰落的第一滴露水 肯定和你的爱人有关 你在中午饮马 在一枝青桠下稍立片刻 也和她有关 你在暮色中 坐在屋子里，不动 也是与她有关 　　 你不要不承认 　　 巨日消隐，泥沙相合，狂风奔起 那雨天雨地哭得有情有义 而爱情房屋温情地坐着 遮蔽母亲也遮蔽孩子 遮蔽你也遮蔽我 1985

明天醒来我会在哪一只鞋子里 文/海子 我想我已经够小心翼翼的 我的脚趾正好十个 我的手指正好十个 我生下来时哭几声 我死去时别人又哭 我不声不响的 带来自己这个包袱 尽管我不喜爱自己 但我还是悄悄打开 我在黄昏时坐在地球上 我这样说并不表明晚上 我就不在地球上 早上同样 地球在你屁股下 结结实实 老不死的地球你好 或者我干脆就是树枝 我以前睡在黑暗的壳里 我的脑袋就是我的边疆 就是一颗梨 在我成型之前 我是知冷知热的白花 或者我的脑袋是一只猫 安放在肩膀上 造我的女主人荷月远去 成群的阳光照着大猫小猫 我的呼吸 一直在证明 树叶飘飘 我不能放弃幸福 或相反 我以痛苦为生 埋葬半截 来到村口或山上 我盯住人们死看： 呀，生硬的黄土 人丁兴旺 1985

喜欢，春天十个海子复活。我觉得他是乐观生活的。 喜欢，春天十个海子复活。我觉得他是乐观生活的。

九月 文/海子 目击众神死亡的草原上野花一片 远在远方的风比远方更远 我的琴声呜咽泪水全无 我把这远方的远归还草原 一个叫木头 一个叫马尾 我的琴声呜咽 泪水全无 远方只有在死亡中凝聚野花一片 明月如镜 高悬草原 映照千年岁月 我的琴声呜咽 泪水全无 只身打马过草原 1986年

我请求：雨 文/海子 我请求熄灭 生铁的光、爱人的光和阳光 我请求下雨 我请求 在夜里死去 我请求在早上 你碰见 埋我的人 岁月的尘埃无边 秋天 我请求： 下一场雨 洗清我的骨头 我的眼睛合上 我请求： 雨 雨是一生过错 雨是悲欢离合 1986年（？）

村庄 文/海子 村庄，在五谷丰盛的村庄，我安顿下来 我顺手摸到的东西越少越好！ 珍惜黄昏的村庄，珍惜雨水的村庄 万里无云如同我永恒的悲伤 1986年

肉体（之一） 文/海子 在甜蜜果仓中 一枚松鼠肉体般甜蜜的雨水 穿越了天空　蓝色 的羽翼 光芒四射 并且在我的肉体中 停顿了片刻 落到我的床脚 在我手能摸到的地方 床脚变成果园温暖的树桩 它们抬起我 在一只飞越山梁的大鸟 我看见了自己 一枚松鼠肉体 般甜蜜的雨水 在我的肉体中停顿 了片刻 1986.6

天鹅 文/海子 夜里，我听见远处天鹅飞越桥梁的声音 我身体里的河水 呼应着她们 当她们飞越生日的泥土、黄昏的泥土 有一只天鹅受伤 其实只有美丽吹动的风才知道 她已受伤。她仍在飞行 而我身体里的河水却很沉重 就像房屋上挂着的门扇一样沉重 当她们飞过一座远方的桥梁 我不能用优美的飞行来呼应她们 当她们像大雪飞过墓地 大雪中却没有路通向我的房门 ——身体没有门——只有手指 竖在墓地，如同十根冻伤的蜡烛 在我的泥土上 在生日的泥土上 有一只天鹅受伤 正如民歌手所唱 1986（？）

让我把脚丫搁在黄昏中一位木匠的工具箱上 文/海子 我坐在中午，苍白如同水中的鸟 苍白如同一位户内的木匠。 在我钉成一支十字木头的时刻 在我自己故乡的门前 对面屋顶的鸟 有一只苍老而死。 是谁说，寂静的水中，我遇见了这支苍老的鸟 就让我歇脚在马厩之中， 如果不是因为时辰不好， 我记得自己来自一个更美好的地方。 让我把脚丫搁在黄昏中一位木匠的工具箱上。 或者让我的脚丫在木匠家中长成一段白木 正当各自或者水中的鸟穿行于未婚妻的腹部 我被木匠锯子锯开，做成木匠儿子 的摇篮。十字架

给卡夫卡 ——囚徒核桃的双脚 文/海子 在冬天放火的囚徒 无疑非常需要温暖 这是亲如母亲的火光 当他被身后的几十根玉米砸倒 在地，这无疑又是 富农的田地 当他想到天空 无疑还是被太阳烧得一干二净 这太阳低下头来，这脚镣明亮 无疑还是自己的双脚，如同核桃 埋在故乡的钢铁里 工程师的钢铁里

从六月到十月 文/海子 六月积水的妇人，囤积月光的妇人 七月的妇人，贩卖棉花的妇人 八月的树下 洗耳朵的妇人 我听见对面窗户里 九月订婚的妇人 订婚的戒指 像口袋里潮湿的小鸡 十月的妇人则在婚礼上 吹熄盘中的火光，一扇扇漆黑的木门 飘落在草原上

肉体（之二） 文/海子 肉体美丽 肉体是树林中 唯一活着的肉体 肉体美丽 肉体，远离其他的财宝 远离其他的神秘兄弟 肉体独自站立 看见了鸟和鱼 肉体睡在河水两岸 雨和森林的新娘 睡在河水两岸 垂着谷子的大地上 太阳和肉体 一升一落，照耀四方 像寂静的 节日的 财宝和村庄 照耀 只有肉体美丽 野花，太阳明亮的女儿 河川和忧愁的妻子 感激肉体来临 感激灵魂有所附丽 （肉体是野花的琴 盖住骨骼的酒杯） 感激我自己沉重的骨骼 也能做梦 肉体是河流的梦 肉体看见了采茴香的人迎着泉水。 肉体美丽 肉体是树林中 唯一活着的肉体 死在树林里 迎着墓地 肉体美丽 1986

浑曲 文/海子 妹呀 竹子胎中的儿子 木头胎中的儿子 就是你满头秀发的新郎 妹呀 晴天的儿子 雨天的儿子 就是滚遍你身体的新娘 妹呀 吐出香鱼的嘴唇 航海人花园一样的嘴唇 就是咬住你的嘴唇 1986（？）

莫扎特在《安魂曲》中说 文/海子 我所能看见的妇女 水中的妇女 请在麦地之中 清理好我的骨头 如一束芦花的骨头 把它装在琴箱里带回 我所能看见的 洁净的妇女，河流 上的妇女 请把手伸到麦地之中 当我没有希望 坐在一束麦子上回家 请整理好我那零乱的骨头 放入那暗红色的小木柜。带回它 像带回你们富裕的嫁妆 1986（？）

梭罗这人有脑子 文/海子 1 梭罗这人有脑子 像鱼有水、鸟有翅 云彩有天空 2 好在这人不是女性 否则会有一对 洁白的冬熊 摇摇晃晃上路 靠近他乳房 凑上嘴唇 3 梭罗这人有脑子 梭罗手头没有别的 抓住了一根棒木 那木棍揍了我 狠狠揍了我 像春天揍了我 4 梭罗这人有脑子 看见湖泊就高兴 5 梭罗这人有脑子 用鸟巢做邮筒 两封信同时飞到 还生下许多小信 羽毛翩跹 6 梭罗这人有脑子 不言不语让东窗天亮西窗天黑 其实他哪有窗子 梭罗这人有脑子 不言不语做男人又做女人 其实生下的儿子还是他自己 7 灯火的屋中 梭罗的盔 ——卷荷马 梭罗这人有脑子 以雪代马 渡我过水 8 梭罗这人有脑子 月亮照着他的鼻子 9 那个抒情的鼻子 靠近他的脑子 靠近他深如树林的眼睛 靠近他饮水的唇 （愿饮得更深） 构成脑袋 或者叫头 10 白天和黑夜 像一白一黑 两只寂静的猫 睡在你肩头 你倒在林间路途上 让床在木屋中生病 梭罗这人有脑子 让野花结成果子 11 梭罗这人有脑子 像鱼有水、鸟有翅 云彩有天空 梭罗这人就是 我的云彩，四方邻国 的云彩，安静 在豆田之西 我的草帽上 12 太阳，我种的 豆子，凑上嘴唇 我放水过河 梭罗这人有脑子 梭罗的盔 ——一卷荷马

八月尾 文/海子 既使我是一个粗枝大叶的人 我也看见了红豹子、绿豹子 当流水淙淙 八月的泉水 穿越了山冈 月亮是红豹子 树林是绿豹子 少女是你们俩 生下的花豹子 既使我是一个粗枝大叶的人 少女，树林中 你也藏不住了 八月尾，树林绿，月亮红 不久我将看到树叶落了 栗树底下 脊背上挂着鹌鹑的人 少女，无论如何 粗枝大叶的人 看见你啦 ——夜

感动 文/海子 早晨是一只花鹿 踩到我额上 世界多么好 山洞里的野花 顺着我的身子 一直烧到天亮 一直烧到洞外 世界多么好 而夜晚，那只花鹿 的主人，早已走入 土地深处，背靠树根 在转移一些 你根本无法看见的幸福 野花从地下 一直烧到地面 野花烧到你脸上 把你烧伤 世界多么好 早晨是山洞中 一只踩人的花鹿 1986

在昌平的孤独 文/海子 孤独是一只鱼筐 是鱼筐中的泉水 放在泉水中 孤独是泉水中睡着的鹿王 梦见的猎鹿人 就是那用鱼筐提水的人 以及其他的孤独 是柏木之舟中的两个儿子 和所有女儿，围着诗经桑麻沅湘木叶 在爱情中失败 他们是鱼筐中的火苗 沉到水底 拉到岸上还是一只鱼筐 孤独不可言说 1986

死亡之诗（之一） 文/海子 漆黑的夜里有一种笑声笑断我坟墓的木板 你可知道。这是一片埋葬老虎的土地 正当水面上渡过一只火红的老虎 你的笑声使河流漂浮 的老虎 断了两根骨头 正在这条河流开始在存有笑声的黑夜里结冰 断腿的老虎顺河而下，来到我的 窗前 一块埋葬老虎的木板 被一种笑声笑断两截 1986（？）

有些诗读一遍就有共鸣，有些诗需要阅历，到那个阶段，自然就懂了。共勉！

抱着白虎走过海洋 文/海子 倾向于宏伟的母亲 抱着白虎走过海洋 陆地上有堂屋五间 一只病床卧于故乡 倾向于故乡的母亲 抱着白虎走过海洋 扶病而出的儿子们 开门望见了血太阳 倾向于太阳的母亲 抱着白虎走过海洋 左边的侍女是生命 右边的侍女是死亡 倾向于死亡的母亲 抱着白虎走过海洋 1986

谣曲 文/海子 之一 你是我的哥哥你招一招手 你不是我的哥哥你走你的路 小灯，小灯，抬起他埋下的眼睛 你的树丛大而黑 你的辕马不安宁 你的嘴唇有野蜜 你是丈夫——还是兄弟 小灯，小灯，抬起他埋下的眼睛 你是我的哥你招一招手 你不是我的哥哥你走你的路 之二 白鸽，白鸽 扎好我的头巾 风吹着你们的身子 像吹我白色头巾 白鸽白鸽你别说 美丽的脑袋小太阳 到了黑夜变月亮 白鸽白鸽你别说 之三 南风吹木 吹出花果 我要亲你 花果咬破 之四 月亮月亮慢慢亮 照着一只木头床 河流河流快快流 渡过我的心头肉 白马过河一片白 黑马过河一片黑 这一条河流 总是心头的河流 白马过河是月圆 黑马过河是月残 这一只月亮 总是床头的月亮 1986.8

草原上 文/海子 在赤裸的高高的草原上 我相信这一切： 我的脚，一颗牝马的心 两道犁沟，大麦和露水 在那高高的草原上，白云浮动 我相信天才，耐心和长寿 我相信有人正在慢慢地艰难地爱上我 别的人不会，除非你 我俩一见钟情 在那高高的草原上 赤裸的草原上 我相信这一切 我相信我俩一见钟情

海子小夜曲 文/海子 以前的夜里我们静静地坐着 我们双膝如木 我们支起了耳朵 我们听得见平原上的水和诗歌 这是我们自己的平原、夜晚和诗歌 如今只剩下我一个 只有我一个双膝如木 只有我一个支起了耳朵 只有我一个听得见平原上的水 诗歌中的水 在这个下雨的夜晚 如今只剩下我一个 为你写着诗歌 这是我们共同的平原和水 这是我们共同的夜晚和诗歌 是谁这么说过 海子 要走了 要到处看看 我们曾在这儿坐过 1986.8

我感到魅惑 文/海子 天上的音乐不会是手指所动 手指本是四肢安排的花豆 我的身子是一份甜蜜的田亩 我感到魅惑 我就想在这条魅惑之河上渡过我自己 我的身子上还有拔不出的春天的钉子 我感到魅惑 美丽女儿，一流到底 水儿仍旧从高向低 坐在三条白蛇编成的篮子里 我有三次渡过这条河 我感到流水滑过我的四肢 一只美丽鱼婆做成我缄默的嘴唇 我看见，风中飘过的女人 在水中产下卵来 一片霞光中露出来的长长的卵 我感到魅惑 满脸草绿的牛儿 倒在我那牧场的门厅 我感到魅惑 有一种蜂箱正沿河送来 蜂箱在睡梦中张开许多鼻孔 有一只美丽的鸟面对树枝而坐 我感到魅惑 我感到魅惑 小人儿，既然我们相爱 我们为什么还在河畔拔柳哭泣 1986.9

给B的生日 文/海子 天亮我梦见你的生日 好像羊羔滚向东方 ——那太阳升起的地方 黄昏我梦见我的死亡 好像羊羔滚向西方 ——那太阳落下的地方 秋天来到，一切难忘 好象两只羊羔在途中相遇 在运送太阳的途中相遇 碰碰鼻子和嘴唇 ——那友爱的地方 那秋风吹凉的地方 那片我曾经吻过的地方

怅望祁连(之一) 文/海子 那些是在过去死去的马匹 在明天死去的马匹 因为我的存在 它们在今天不死 它们在今天的湖泊里饮水食盐。 天空上的大鸟 从一棵樱桃 或马骷髅中 射下雪来。 于是马匹无比安静 这是我的马匹 它们只在今天的湖泊里饮水食盐。 1986

怅望祁连(之二) 文/海子 星宿 刀 乳房 这就是雪水上流下来的东西 “亡我祁连山，使我牛羊不蕃息 失我胭脂山，令我妇女无颜色” 只有黑色牲畜的尾巴 鸟的尾巴 鱼的尾巴 儿子们脱落的尾巴 象七种蓝星下 插在屁股上的麦芒 风中拂动 雪水中拂动。 1986

七月不远 ——给青海湖，请熄灭我的爱情 文/海子 七月不远 性别的诞生不远 爱情不远——马鼻子下 湖泊含盐 因此青海湖不远 湖畔一捆捆蜂箱 使我显得凄凄迷人 青草开满鲜花。 青海湖上 我的孤独如天堂的马匹 (因此， 天堂的马匹不远) 我就是那个情种: 诗中吟唱的野花 天堂的马肚子里唯一含毒的野花 (青海湖， 请熄灭我的爱情!) 野花青梗不远， 医箱内古老姓氏不远 (其他的浪子， 治好了疾病 已回原籍， 我这就想去见你们) 因此爬山涉水死亡不远 骨骼挂遍我身体 如同蓝色水上的树枝 啊! 青海湖， 暮色苍茫的水面 一切如在眼前! 只有五月生命的鸟群早已飞去 只有饮我宝石的头一只鸟早已飞去 只剩下青海湖， 这宝石的尸体 暮色苍茫的水面 1986

敦煌 文/海子 敦煌石窟 像马肚子下 挂着一只只木桶 乳汁的声音滴破耳朵—— 像远方草原上撕破耳朵的人 来到这最后的山谷 他撕破的耳朵上 悬挂着花朵 敦煌是千年以前 起了大火的森林 在陌生的山谷 是最后的桑林——我交换 食盐和粮食的地方 我筑下岩洞，在死亡之前，画上你 最后一个美男子的形象 为了一只母松鼠 为了一只母蜜蜂 为了让她们在春天再次怀孕 1986

给托尔斯泰 文/海子 我想起你如一位俄国农妇暴跳如雷 补一只旧鞋的 手 时时停顿 这手掌混同于 兵士的臭脚、马肉和盐 你的灰色头颅一闪而过 教堂的裸麦中央 北方流注的河流马的脾气暴跳如雷 胸膛上面排排旧俄的栅栏暴跳如雷 低矮的天空、灯火和农妇暴跳如雷 吹灭云朵 吹灭火焰 吹灭灯盏 吹灭一切妓女 和善良女人的 嘴唇 你可以耕地，补补旧鞋 你可以爱他人，读读福音书 我记得陈旧的河谷端坐老人 端坐暴跳如雷的老人 6.12

云朵 文/海子 西藏村庄 神秘的村庄 忧伤的村庄 你躺倒在路上 你不姓李也不姓王 你嫁给的男人 脾气怎么样 神秘的村庄 忧伤的村庄 你生了几个儿子 有哪些闺女已嫁到远方 神秘的村庄 忧伤的村庄 当经幡吹响 你多像无人居住的村庄 当经幡五颜六色如我受伤的头发迎风飘扬 你多像无人居住的村庄 当藏族老乡亲在屋顶下酣睡 你多像无人居住的村庄 像周围的土墙画满慈祥的佛像

再读海子——读懂海子 ——金弢 面朝大海，春暖花开 从明天起，做一个幸福的人 喂马、劈柴，周游世界 从明天起，关心粮食和蔬菜 我有一所房子，面朝大海，春暖花开 从明天起，和每一个亲人通信 告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人 给每一条河 每一座山取一个温暖的名字 陌生人，我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世 获得幸福 我只愿面朝大海，春暖花开 海子死了三十年，他的诗被人读了三十年，被人评了三十年，特别是这一首：面朝大海，春暖花开。然而三十年的过去，仍然留下了无数的疑问、无数的不解和猜测。诗评众说纷纭、猜测无边无际、遐想层出不穷，但似乎最后众多的评论都得出一个类似的结论——海子的诗，只有海子自己明白，要弄清海子诗的意义，唯独去了天堂问问海子。 第一次听说海子、知道了这位诗人、特别是他的“面朝大海”诗，是慕尼黑的一帮留学生，八人聚餐，要了一张圆台，不知是何话题，其中一人突然兴奋，大声朗诵：面朝大海，继而全体八人同声附和：春暖花开。我刚巧从酒吧出来，为这响亮的齐声朗诵而震撼。这种场景我们以前只有文革中集体高声背诵毛主席语录才有过。我不了解海子，除了这首诗，他其余的诗可以说一首也没读过，而且知道他也时日不多，而且也没读过有关他的诗评或生平介绍，除了江岩声和唐加文两位前后相隔五年在《欧华导报》上发表的两篇评释海子的文章外，其他一无所知。因两篇文章文字优美，每篇收到后均来回细细读了两三遍，并收藏至今。这么多年过去，一直没有动笔写，当然是因为没有时间，但心里从来未曾放下。经营酒楼，时而做着跑堂、时而做着帮厨，心里时常默默地在回味海子的诗。 终于有一天，那也已是几年的事儿了，我突然恍然大悟，悟出了诗人的软肋，诗的“破绽”，只要作品是真迹，作者再隐晦，不免会留出些许蛛丝马迹，就像一个核桃哪怕再坚硬，它的软肋就在底座，你不用锤子或胡桃夹子，用一小刀就能把它轻易撬开。 诗开头海子作了各种想象、理想的描述，这些无关紧要，重要的是，海子的这首诗是写给谁的，诗文里他在跟谁对话？“陌生人，我也为你祝福”。有评家赞赏诗人的大度、博爱，美好的祝福连陌生人都没忘记。当我们继续往下读时，我们发现，接下来的描述让我们感到，海子虽声称“陌生人”，但实际上他却在与一位熟人对话，请试看：“愿你有一个灿烂的前程”。这一句，诗人向我们透露了，海子说话的对象不会是一位五、六十岁以上的老人，否者还谈什么 “灿烂的前程”，从这一句我们明白了，海子所提的陌生人其实并不陌生，更不是世上任何一个随意的陌生人；我们再往下看：“愿你有情人终成眷属”。更多的信息让我们知悉，在此对话者不仅是一位年轻人，而且还是未婚的，并且已经情有所属，快要到了谈婚论嫁的地步，不光有情 （有情人），而且快成眷属。作个设想，笔者虽然也是海子的“陌生人”，但年界花甲，祝福一个 “灿烂的前程” 就不适合了，而且人家有家有小的了，从何谈起 “有情人终成眷属” 。所以这貌似的“陌生人” 其实是位熟人，而且还知根知底。 再往下，这首诗的实质与核心一句就显现了出来：“愿你在尘世间获得幸福”。在此，海子不仅暴露了他心仪的人儿，还预示了诗人将离别人间的决定，他作诗时，人虽还在我们中间，但自己叙诗的位置他已挪出了 “尘世”，在此，他已设想着自己已经来到了另一个世界，他从一个脱离 “尘世” 的角度，隔着世界祈祷、为自己的心上人作最后的祝福，在此已暗示着海子已想到了以身殉情，他的打算与决定已是一清二楚。 “而我只愿面朝大海，春暖花开”，诗人已决定走上不归路，并且为自己设想好了归宿、也找到了归宿。什么样的归宿？那是“一所房子，面朝大海，春暖花开”。人死了，坟头算是死者的房子吗？房子的寓意读者可以联想。这种“房子”（坟头）与“衰亡”的主题不由让人想起《红楼梦》里的 “好了歌” 和托马斯 · 曼的 《布家》小说。 听两位评家介绍，海子有过恋人，最后一位去了山海关大海的那一头。海子当没有出国的机会，也没有这种可能。他只能在大海的这一边，在自己的“房子”里，对着大海，在自己想象的、"春暖花开" 的良辰美景中，思念着自己心仪的“陌生人”，他一生中唯一的、也是最后的一个 “陌生人”—— 是一个 “你”；海子曾经的恋人，无情的命运中分道扬镳成了路人、成了陌路人、成了 “陌生人”。 海子来到了山海关，出了天下第一关便是茫茫大海，过了大海便是另一个世界。他带着自己毕生的热爱和终生的绝望，给自己设计好了“一所房子”，在诗成的两个月后，才二十五岁的他，就告别了人世，他是一位很让人同情的年轻诗人，他最后的时光无疑是无限的凄楚伶俜。我们但愿他平安地进入了天堂。 海子殉诗，就不再是疑问，就能定下结论了。 注：英译的几个缺憾： 陌生人单数误译成复数，格式也不合适；两个“面朝大海” 前后译法不一；两个“春暖花开”，第一个既没有“暖”，又没有 “开”；第二个光 "开" 没有 “暖”。建议译法：Having a house facing the sea, with spring flowers warmly blossoming（我有一所房子，面朝大海，春暖花开），上下文统一。 （ 2018年9月15日

我们只能接近，但从来都不会靠近，更无法重合。

好月 (雁引愁心去 山衔好月来) 说得有理！ 感谢回复！ 祝新年遂愿！ 金弢

北斗七星 七座村庄 ——献给萍水相逢的额济纳姑娘 文/海子 村庄，水上运来的房梁 漂泊不定 还有十天 我就要结束漂泊的生涯 回到五谷丰盛的村庄 废弃果园的村庄 村庄 是沙漠深处你所居住的地方 额济纳！ 秋天的风早早地吹 秋天的风高高地吹 静静面对额济纳 白杨树下我吹灭你的两只眼睛 额济纳 大沙漠上静静的睡 额济纳姑娘 我黑而秀美的姑娘 你的嘴唇在诉说 在唱歌 五谷的风儿吹过骆驼和牛羊 翻过沙漠，你是镇子上最令人难忘的姑娘 1986

探讨佳句 "雁引愁心去 山衔好月来" : 其中 “ 山衔好月 “ 颇具诗情画意, 这种感受与我不谋而合。笔者当年在江南山沟插队时见过月上山峦的景象：月儿爬上了山巅，徐徐升移，形似冉冉，欲离还衔，此时的新月宛如含着天际，依依不舍，那是一幅“月衔山” 的景致。妙就妙在我们在此择取 “山衔月”，抑或 “月衔山“？敝者以为后者更贴切，更近情理。”山来“ 不妥， ”月来“ 更佳。时逾月中，月亮会早早起身；每逢十六，晚饭后的百姓看到的正是早起的圆月，故民间有 “十五的月亮十六圆”一说。至于好月坏月，见仁见智；但且日日新月，公论自在，于是乎选”新月“ 则无争议。此处，“新月“ 意 ”初升之月“ ，”新月“ 亦可作 ”月初之月“ 解。 又说 "雁引愁心去" ：我之管见， "引" 字太白，语意过显；再之用 “愁心” 还是 “愁情”，也作过思量； "愁心" 嫌穿凿，略牵强，不如用 “愁情”。“ 愁心” 太实，太重，既然 “随雁去“，”情“ 更为形象，"情思" 随雁飘去。若换成另外一种意境：”悲情随雁去，愁心我自留“，沉重的心，留滞身边，合情合理，所以原来的 ”愁心“ 变成了 ”愁情“，评家的高论呢？ ” 愁情随雁去，新月衔山来 “ 。 我不是学中文出身，而是学日耳曼文学的，如此发声，权当班门弄斧。 金 弢 2019年