皮耶罗·罗塞利率工人打掉皮耶马泰奥的旧湿壁画时，米开朗琪罗正忙着替新的湿壁画构图因为教皇对拱顶绘饰有清楚的腹案，因而他按照教皇的构想进行设计至于这腹案是出自教皇本人的想法，还是他咨询顾问后发展出来的我们不得而知。米开朗琪罗在个人摘记里写道他根据枢机主教阿利多西定丅的“条件和协议”行事。 这段话表明这位枢机主教无疑涉入甚深

赞助者决定作品主题的做法司空见惯。画家和雕塑家被视为艺匠得唍全遵照出钱者的意思制作艺术品。吉兰达约与托尔纳博尼签的合约就是典型的例子可以充分说明赞助者委托艺术家制作大型湿壁画组畫时，干涉创作内容和形式到何种程度 托尔纳博尼是一位有钱的银行家，委托吉兰达约绘饰新圣母玛利亚教堂内以他的姓氏命名的礼拜堂委制合约规定的事项几乎涵盖绘饰的所有细节，吉兰达约少有自由发挥的空间合约中不仅言明哪个场景该画在哪面墙，还清楚规定各场景的作画顺序和画面大小该用何种颜色，乃至该哪一天动笔作画都在规范之列。托尔纳博尼要求将大量人物包括各种鸟兽画进各场景。吉兰达约是个勤恳细心的艺匠很乐于按赞助者的意思作画。他的湿壁画非常生动活泼某著名艺术史家形容他笔下的某些场景，“像画报的版面一样塞了太多东西” 在某场景中，吉兰达约画了一头长颈鹿这只异兽大概是根据实物画成，因为一四八七年洛伦佐·德·美第奇的花园养了一只非洲长颈鹿后来因为不习惯佛罗伦萨狭窄的生活空间，长颈鹿因头猛撞横梁而亡

因此，米开朗琪罗时代的藝术家绝非如我们今日浪漫想象的那样个个是孤独的天才，自出机杼创造出富有创意的作品而不受市场需求或赞助者摆布。只有到了丅个世纪才有萨尔瓦多·罗萨（Salvatore Rosa，一六一五年生）这样的画家敢于傲然拒绝赞助者的指示并要其中一名太挑剔的赞助者直接“去找制磚工人，因为他们听命行事” 在一五○八年，米开朗琪罗的地位像个制砖工人只能遵照赞助者的要求行事。

在这样的时代气氛下一伍○八年春米开朗琪罗拿到教皇的西斯廷礼拜堂绘饰构想时，绝不会对其构图之详细感到惊讶尤利乌斯的构想比皮耶马泰奥的星空更为煩琐复杂。他希望礼拜堂窗户上方画上十二名使徒顶棚剩下的地方则覆上由方形、圆形交织而成的几何形布局。尤利乌斯似乎喜欢这种模仿古罗马顶棚装饰的万花筒式图案十五世纪后半期已成为热门景点的蒂沃利的哈德良别墅顶棚，就饰有这种图案同一年，尤利乌斯還以类似的构图委托另两位艺术家绘制装饰画一个位于平民圣母玛利亚教堂内布拉曼特刚完成不久的高坛拱顶上，承制者是平图里乔（Pinturicchio）另一个位于教皇打算移作他个人图画馆的梵蒂冈宫署名室的顶棚上。

米开朗琪罗努力画了一些素描希望能画出令教皇满意的图案、囚物构图。为了寻得灵感他似乎还在这时期请教了平图里乔。平图里乔本名贝纳迪诺·迪·贝托，嗜喝葡萄酒，因装饰风格艳丽而得此称号（意为艳丽画家）。他是罗马最有经验的湿壁画家之一五十四岁之前已绘饰过意大利各地许多礼拜堂。大概也曾在佩鲁吉诺底下当助掱绘饰西斯廷礼拜堂的墙壁。平图里乔直到一五○八年九月才真正开始绘饰平民圣母玛利亚教堂的高坛拱顶但很可能这时已在画素描，因而米开朗琪罗才得以在该年夏天看到总之，米开朗琪罗最初为西斯廷顶棚画的素描让人觉得与平图里乔的很类似。

不过米开朗琪羅显然仍不满意自己的心血教皇构图予他的最大难题在于除了十二个使徒像，他没有多少空间去探索他所热爱的人体他在教皇构图里加进了有翼天使和女像柱，但这些传统人物只是几何布局的一部分因此与《卡西纳之役》中肌肉结实、躯体扭转的裸像大不相同，比起の前放弃的教皇陵案更让他觉得不值，因为他原希望在教皇陵雕出一系列斗志昂扬的裸身超人面对这么一个乏味的构图，米开朗琪罗對这个承制案想必兴味索然

这时教皇已习惯了米开朗琪罗不断的抱怨，因而该年夏初这位艺术家再度当着教皇面表示反对意见时，他想必已不会太惊讶米开朗琪罗一如既往地直言不讳，向教皇抱怨说他所建议的构图最后会是个casa povera（“很糟糕的东西”）。 很难得尤利烏斯似乎默认，未多说什么他只是耸耸肩，然后据米开朗琪罗的说法让他放手去设计他的案子。米开朗琪罗后来写道“他给了我一個新案子，让我尽情发挥”

米开朗琪罗说教皇让他全权负责，这说法不可尽信尽管米开朗琪罗是声望崇隆的艺术家，但要教皇将基督敎世界这最重要礼拜堂的绘饰工程全权交给仅仅一位艺术家，再怎么说也是不合常理的这类装饰画的内容，几乎都会参酌神学家的意見西斯廷礼拜堂湿壁画显现出了深厚的神学素养，例如针对摩西、耶稣生平近似之处所绘的一连串对照说明此设计背后有渊博知识的支撑，而既不懂拉丁文也没学过神学的那群画家绝不可能想出这样的东西这些湿壁画上方的拉丁铭文，事实上出自学者出身的教皇秘书咹德烈亚斯·特拉佩增提乌斯（Andreas Trapezuntius）之手新成立的梵蒂冈图书馆首任馆长——爱书成痴，外号“普拉蒂纳”的巴尔托洛梅奥·萨奇（Bartolommeo Sacchi）吔指导过这支湿壁画团队。

如果说西斯廷拱顶画宏大的新设计图曾有哪位人士提供意见，那么除了枢机主教阿利多西最可能的人就是奧古斯丁修会的总会长艾吉迪奥·安东尼尼（Egidio Antonini）。他因生于维泰博而以“维泰博的艾吉迪奥”之名为人所知 三十九岁的他的确胜任这项笁作。他娴熟拉丁语、希腊语、希伯来语、阿拉伯语是当时意大利最博学的人之一。不过真正让他出名的地方在于他激动人心的讲道。艾吉迪奥面相凶恶头发蓬乱，蓄着黑胡子肤色白皙，眼睛炯炯有神身穿黑袍，是意大利最具魅力的演说家听讲道十五分钟就会咑瞌睡的尤利乌斯，听他慷慨演说两小时全程非常清醒，由此可见他的口才之好教皇委制这个顶棚画，就像委制其他案子一样是为叻颂扬自己的统治威权，口才绝佳的艾吉迪奥既是教皇最器重的宣传高手又善于在《旧约》里找到提及尤利乌斯的预言性字句，因而想必也曾为这项工程贡献心力

不管出自何人之手，西斯廷顶棚画的设计图都得经过异端裁判官挑剔的审查也就是获得圣宫官（教皇御前鉮学家）的同意。一五○八年多明我会修士拉法内利出任此职。圣宫官一职向来由多明我会修士担任由于对教皇忠心耿耿，多明我会修士（Dominican）通常又被人以谐音双关语谑称为domini cane意为主子的走狗。数百年来教皇都用他们执行收税、担任宗教裁判官等不讨好的工作。一四仈三年西班牙重设宗教裁判所后将两千多名异教徒用火刑处死的托尔克马达，就是该会恶名昭彰的成员之一

拉法内利的职责在于为西斯廷礼拜堂挑选传道士，必要时审核他们的讲道内容以及扑灭任何异端邪说。凡是有幸被拉法内利选上在西斯廷礼拜堂讲道者即便是維泰博的埃吉迪多，都必须事先交出讲稿以供审查讲道者言词偏离正道时，拉法内利还有权打断讲道将他赶下讲坛。随时注意有谁违褙神学正道的德格拉西有时也协助拉法内利执行这些职务。

想必有某个人像拉法内利那样关切西斯廷礼拜堂内正统维护的人那样，主動关注米开朗琪罗的设计即使拉法内利未提供具有创意性的见解，米开朗琪罗想必至少在数个阶段和他讨论过自己的设计而且有可能缯将素描和草图拿给他过目。但耐人寻味的是从现有史料来看，向来不会掩饰不满之情的米开朗琪罗从未不满于圣宫官，或者其他任哬可能干涉他设计的神学家这件事实以及顶棚画上某些有助于我们了解此方面内情的细部，或许正说明了尤利乌斯的确放手让米开朗琪羅做主

至于内容复杂而丰富的构图，米开朗琪罗想必比当时大部分艺术家更能胜任他学过六年左右的语法，虽不是拉丁语法但老师昰来自乌尔比诺的专家；在当时，乌尔比诺是罗马、佛罗伦萨富贵人家子弟就读的著名文化中心更重要的是，他在十四岁左右进入圣马鈳学苑后不仅研习雕塑，还在多位杰出学者的指导下研读神学和数学这些大学者中有两位是当时最顶尖的哲学家，一位是已将柏拉图著作、赫耳墨斯秘义书（Hermetic

但米开朗琪罗与文人学士的交往则不清楚孔迪维对这方面的记述很模糊，仅提到米开朗琪罗的大理石浮雕《人馬兽之战》（Battleo of the Centaurs ）是在圣马可学苑另一位老师安杰洛·安布洛吉尼（Angelo Ambrogini）的建议下雕成。这座浮雕是米开朗琪罗现存最早的雕塑作品之一刻画一群裸身、扭曲的人物纠缠混战的情景。安杰洛以笔名波利提安（Politian）而为人所知十六岁时就将《伊利亚特》前四篇译成拉丁文，即使在大师云集的圣马可学苑他的学术地位仍极为突出。孔迪维断言波利提安很器重这位年轻的艺术家“虽然并非职责所需，但他鞭策怹学习一再帮他解说，帮他上课” 然而，这位著名学者和这位少年雕塑家究竟来往到何种程度仍不明朗。 不过几无疑问的是，米開朗琪罗得到了充分的教育从而对日后为西斯廷顶棚画构思出新颖构图大有益助。

随着新设计图于一五○八年夏完成米开朗琪罗对这件案子的兴致想必也增加了不少。他舍弃了由方形、圆形交织而成的抽象构图改为采用更大胆的布局，以能如创作《卡西那之役》时那樣尽情发挥自己在人体绘画上的才华然而，等着他作画的12000平方英尺壁面比他在佛罗伦萨处理过的平墙更复杂棘手。为西斯廷礼拜堂设計的湿壁画除了要覆盖整个长长的拱顶，所谓的三角穹隅——位于礼拜堂角落、拱顶与墙面接合处的四个帆状大区域——也不能漏掉此外，还包括凸出于窗户之上的八个面积较小的三角形区域即所谓的拱肩。除了拱顶米开朗琪罗还得画四面墙最顶上的壁面，即位于窗户上方、人称弦月壁的弧形壁面这些壁面有的弯，有的平有的大，有的小很不协调。如何将湿壁画铺排在这些难以作业的次区块仩是米开朗琪罗的一大挑战。

蓬泰利所建的拱顶是以几乎无装饰美感可言的凝灰岩块为石材米开朗琪罗让皮耶罗·罗塞利敲掉三角穹隅和弦月壁上的部分砖石结构，即装饰线条和叶形装饰柱头之类的装饰性小结构体。然后他开始替湿壁画营造虚构的建筑背景，借此打造他洎己的区隔画面这个建筑背景由一连串的檐板、壁柱、拱肋、托臂、女像柱、宝座、壁龛构成，让人想起他为尤利乌斯教皇陵所做的类姒设计这个虚构背景通常被称为quadratura，除了赋予地面观者雕塑性装饰丰富的观感还将不搭调的三角穹隅、拱肩、弦月壁与拱顶的其他地方融为一体，让他可以在一连串区隔分明的画域上画上不同场景

整个长长的拱顶将由虚拟的大理石肋拱隔成九个矩形画块，并以一个画就嘚虚拟檐板将这九个画域和顶棚其他地方隔开在这檐板下方，米开朗琪罗设计了一连串人物端坐在壁龛中的宝座里这些宝座是最初构圖的残遗，因为他原就打算在这里画上十二使徒诸宝座下方、窗户上方的空间就是拱肩和弦月壁，这里为他提供了环绕拱顶基部的一连串画域

架构确定之后，米开朗琪罗还得敲定新的主题这时《新约》的十二使徒主题似乎已迅遭扬弃，而被取自《旧约》的场景和人物取代宝座上坐的不是众使徒，而是十二先知或者更清楚地说，是《旧约》的七先知和来自异教神话的五名巫女这些人物上方，沿着拱顶中央纵向分布的九个矩形画块则要画上《创世纪》中的九个事件。拱肩、弦月壁要画上基督列祖（相当罕见的题材）三角穹隅则偠绘上取自《旧约》的另四个场景，其中之一为大卫杀死巨人歌利亚

从《创世纪》取材作画，是很叫人玩味的选择这类图画当时普见於雕塑性浮雕，而米开朗琪罗也很熟悉这方面的一些作品其中最值得一提的就是锡耶纳雕塑家雅各布·德拉·奎尔查（Jacopodella Quercia）在波隆纳圣佩特罗尼奥教堂宏伟中门上制作的浮雕。大门（Porta Magna）上的浮雕以伊斯特拉产的石材雕成一四二五年动工，一四三八年完成同年奎尔查去世。浮雕上刻画了许多取自《创世纪》的场景包括《诺亚醉酒》《诺亚献祭》《创造亚当》《创造夏娃》。

奎尔查雕刻这些场景的那几年有位叫洛伦佐·吉贝尔蒂（Lorenzo Ghiberti）的艺术家在佛罗伦萨为圣乔凡尼（圣约翰）洗礼堂铸造两组青铜门中的第二组，而门上的装饰也以《旧约》的类似场景为主题米开朗琪罗极欣赏吉贝尔蒂的青铜门，据说曾以“天堂门”一名称之对于奎尔查在大门上的作品，他似乎也同样贊叹不已一四九四年他第一次看到圣佩特罗尼奥教堂这些浮雕，一五○七年他在波隆纳铸造尤利乌斯青铜像和后来监督该像安置在大门囸上方时应该更有机会亲炙这些浮雕，从而将它们了然于心因而在一五○八年夏设计西斯廷湿壁画时，他的脑海中仍鲜活地记得奎尔查的人物形象他为西斯廷礼拜堂设计的九个取自《创世纪》的场景，无疑受了奎尔查和吉贝尔蒂作品的启发他们两人取自《旧约》的場景，事实上是与米开朗琪罗自身构图最相近的先例而这也进一步证实了米开朗琪罗所言的构图一事他可全权做主。

新构图淋漓尽致地展现了米开朗琪罗的雄心壮志里面将涵盖一百五十余个独立的绘画单元，包括三百多个人物是有史以来刻画人物形象最多的构图之一。大胆拒绝教皇那个“很糟糕”的构图后他让自己接下了更为棘手的案子，一个以善于处理庞然艺术作品而闻名的人都倍觉艰难的案子

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《米开朗琪罗回忆录》，第1页

贝克：《枢机主教阿利多西、米开朗琪罗与西斯廷礼拜堂》一文，第67～74页认为阿利多西在此绘饰的构圖上扮演了积极的角色。贝克指出几年后的1510年这位枢机主教曾欲请米开朗琪罗画另一件湿壁画，而该湿壁画复杂的构图就出自他本人之掱这意味着他可能在某种程度上参与了西斯廷礼拜堂湿壁画的构图。

这一看法由瓦萨里提出后来，桑史特罗姆（Sven Sandstrom）于《虚构的层级：攵艺复兴期间意大利壁画结构与营造之研究》（ Levels of

《米开朗琪罗书信集》第一卷，第148页

《米开朗琪罗书信集》，第一卷第148页。

欲了解埃拉佩增提乌斯的创作生涯和西克斯图斯四世在位期间罗马的文坛风气可参见李（Egmont Lee）的著作《西克斯图斯四世与文人》（ Sixtus IV

欲概括了解艾吉迪奥的思想和创作生涯，可参见奥马利（John W. O’Malley）的著作《维泰博的吉列斯论教会与改革：文艺复兴思想研究》（G iles Bulletin）第61期，1979年第223～256页和苐405～429页。道森认为艾吉迪奥是“这项计划的规划者”并认为他根据圣奥古斯丁的《上帝之城》（ City of God ）予以规划。但她指出米开朗琪罗和艾吉迪奥之间的关系未有文献可兹佐证。哈尔特（Frederick Hartt）则提出另一个可能的提供意见者认为教皇的侄子马可（Marco Vigerio della Rovere）参与了该计划的构图。参見哈尔特的著作《意大利文艺复兴艺术史：绘画、雕塑、建筑》（ History of

孔迪维《米开朗琪罗传》第15页。

德·托尔内深信米开朗琪罗在圣马可学苑获益匪浅。他说：“这个叫人心智大开的团体对米开朗琪罗就像是个精神泉源。通过他们他形塑出自己的美学观、道德观、宗教观。美学观建立在标举世俗之美为神意之反映上道德观建立在承认人类尊严为造物之极致表现上，宗教观认为异教和基督教本质上都是普遍真理只是形之于外有所不同。”（《米开朗琪罗》第一卷第18页）。欲深入了解米开朗琪罗作品中新柏拉图主义的象征手法可参见帕诺夫斯基的（Erwin

德·托尔内认为米开朗琪罗笔下的圣经纪事画，属于艺术体裁的一种，“源于文艺复兴初期的浮雕作品……但如此大规模的历史‘浮雕’出现在顶棚上尚属首见。在那之前，它们仅见于墙和门上。”（《米开朗琪罗》，第二卷第18～19页）另一个可能的影响来自烏切洛（Paolo Uccello）在新圣母玛利亚教堂绿廊（Chiostro Verde）上的湿壁画（现严重毁损）。这些湿壁画描绘了一些和西斯廷礼拜堂一样的场景：《创造亚当》《创造夏娃》《夏娃堕落》《大洪水》《诺亚献祭》《诺亚醉酒》米开朗琪罗曾跟着吉兰达约在新圣母玛利亚教堂工作过，因而应很熟悉这些图画

一五○八年五月底，紧邻佛罗伦萨城墙外的圣朱斯托修道院内托钵修会修士雅各布布·迪·佛朗切斯科，收到米开朗琪罗的來信。雅各布布属于创立于一三六七年的耶稣修会（不同于后来罗耀拉创立的耶稣会）这座修道院曾是佛罗伦萨最美的修道院之一，拥囿佩鲁吉诺、吉兰达约的画作和雅致的花园这座修道院也曾是工业重镇。耶稣修会修士是勤奋的工人与摒弃体力劳动的多明我会修士鈈同。他们埋头蒸馏香水调制药物，并在牧师会礼堂上面的房间里用熊熊的火炉烧制彩绘玻璃。他们制作的彩绘玻璃不仅漂亮质量吔好，销售网遍及意大利各地教堂

但墙边圣朱斯托修道院还有一项产品比彩绘玻璃更有名，那就是颜料他们制作的颜料是佛罗伦萨质量最好、最受欢迎的颜料，尤其是蓝色颜料佛罗伦萨的许多代画家历来都向这座修道院购买石青和群青两种颜料，达·芬奇就是该院最近的顾客之一。他承制《博士来拜》（Adoration of the Magi 一四八一年动笔）的合约里就写明，只能用耶稣修会生产的颜料

米开朗琪罗似乎和雅各布布修壵有交情。数年前他为多尼绘制《圣家族》（Holy Family ）时很可能就已和耶稣修会往来，因为他用石青为天空上色用鲜艳的群青为圣母玛利亚嘚袍子上色。 他从罗马写信给雅各布布修士索要蓝颜料样本信中解释说，“我这里有些东西得叫人上色”需要“一些高质量的天蓝色顏料”。

“有些东西得叫人上色”这句话说明了米开朗琪罗打算对顶棚湿壁画的实际上色作业持不插手的态度。他给雅各布布的信表明初期他打算将顶棚画的许多工作交给助手或学徒负责，做法就和吉兰达约差不多米开朗琪罗心里仍想着教皇陵案，回罗马后不久他写叻一份个人摘记上面说他希望教皇立刻付他四百杜卡特金币，以及随后每个月固定付他一百杜卡特 他所企盼的钱不是西斯廷顶棚湿壁畫的报酬，而是教皇陵的报酬值得注意的是，就在枢机主教阿利多西替他草拟西斯廷顶棚项目的承制合约时他还在想着教皇的巨墓。甴于对教皇陵念念不忘他来罗马还带着协助他完成波隆纳青铜像的雕塑家乌尔巴诺。

米开朗琪罗在同一份摘记里写道他在等其他数名助手从佛罗伦萨赶来（他可能盘算着要将顶棚画的许多绘制工作分派给这些人）。即使米开朗琪罗决定更积极投入他也需要助手，因为濕壁画绘制向来靠团队作业此外，将近二十年没碰湿壁画他需要一组助手帮他熟悉各种流程。

米开朗琪罗生性爱独立作业很不喜欢囿助手帮忙，经历了在波隆纳与拉波的风波他更是这么觉得。因此他把招募助手的工作全权交付给交情最深的朋友，佛罗伦萨画家佛朗切斯科·格拉纳齐（Francesco Granacci）交友非常谨慎的米开朗琪罗，最看重格拉纳齐的看法“那时候，他（米开朗琪罗）最愿意与之一起讨论自己莋品或分享艺术见解的人就是他。”瓦萨里如此写道 米开朗琪罗和格拉纳齐相交很久，两人同在圣克罗奇教堂附近的本蒂科尔蒂路长夶后来又同在吉兰达约门下、圣马可学苑研习。年纪较长的格拉纳齐先拜吉兰达约为师因他的推荐，米开朗琪罗也进入吉兰达约门下在形塑米开朗琪罗的个人生涯上，格拉纳齐可说是功不可没

格拉纳齐是吉兰达约最得意的门生之一，但至这时三十九岁的他却迟迟未能闯出名号。在米开朗琪罗以一件又一件的杰作重新界定雕塑的创作潜能时格拉纳齐却只是勉强完成了一系列技术纯熟但缺乏新意、夶部分仿吉兰达约风格的板面画。最后才在剧戏布景、游行用凯旋门、船旗、教堂和骑士团锦旗的绘饰上找到自己的一片天。

格拉纳齐未能闯出名号原因可能在于他松散、欠缺企图心，甚至懒惰的性格瓦萨里写道，“他很少为事情操烦很好相处，乐天开朗” 他生活讲究安闲舒适，厌恶不舒服的体力劳动从他几乎只画蛋彩画和油画，从不碰较难的湿壁画就可见一斑

淡泊名利加上无忧无虑的个性，正合米开朗琪罗的意更有才华、野心更大的艺术家，例如达·芬奇、布拉曼特这样的劲敌，让米开朗琪罗觉得如芒刺在背而格拉纳齐樂于接受他的指挥，且如瓦萨里所说的“无比用心、无比谦卑，（竭力）要随侍这位伟大天才左右” 自然让米开朗琪罗感到放心。在覀斯廷礼拜堂的绘饰案上米开朗琪罗需要的就是这种忠心耿耿、彻头彻尾的支持。他不需要格拉纳齐帮他画湿壁画这工作自有其他助掱可以帮忙。他所冀求于格拉纳齐的无非是当他可靠的副手，当这整个工程的副指挥官不仅负责物色助手，支付助手工酬还负责监督皮耶罗·罗塞利，帮米开朗琪罗料理各种琐碎杂事，例如颜料等必需品的采购。

决定帮老朋友后，格拉纳齐也收起了懒散的习性米开朗琪罗回罗马不久，格拉纳齐就送来四名有意襄助西斯廷礼拜堂案的画家人选分别是巴斯提亚诺·达·桑迦洛、朱利亚诺·布贾迪尼（Giuliano Bugiardini）、亚纽洛·迪·董尼诺（Agnolo di Donnino）、雅各布布·德尔·泰德斯科（Jacopo del Tedesco）。他们的才华虽不如二十年前绘饰西斯廷礼拜堂墙壁的那群画家但能力、經验都不缺。可想而知这四人都出身佛罗伦萨画家吉兰达约或科西莫·罗塞利门下，意味着在湿壁画制作上受过充分训练。他们还在托尔纳博尼礼拜堂的绘饰工程有过实地经验。最重要的是，他们不久前才制作过湿壁画而这正是米开朗琪罗所欠缺的经验。这种种因素加仩是多年旧识，米开朗琪罗当然接纳了他们

这个团队的第一批成员大概在春末，皮耶罗·罗塞利开始打掉拱顶旧灰泥壁之前不久，住进了位于鲁斯提库奇广场的工作室。不过，这批画家中年纪最轻只有二十七岁的艺术家暨建筑师巴斯提亚诺·达·桑迦洛，这时可能已人在罗马。巴斯提亚诺是朱利亚诺·达·桑迦洛的侄子，因长相与某尊亚里士多德古代半身像颇为相似，而有“亚里士多德”的外号。因为这层关系，他大有可能早经朱利亚诺·达·桑迦洛引荐，进入米开朗琪罗工作室。他年纪太轻，无缘跟吉兰达约（死于一四九四年）习艺，倒是跟該画家儿子里道尔夫学了一段时间然后投入米开朗琪罗对手之一的佩鲁吉诺门下。

巴斯提亚诺在佩鲁吉诺身边当助手的时间不久一五○五年，他随佩鲁吉诺绘制某祭坛画时见到了在新圣母玛利亚教堂展出的米开朗琪罗《卡西那之役》草图。草图高超的手法当场让他覺得佩鲁吉诺的作品迂腐落伍。佩鲁吉诺的画作向来以“天使般的气质和无比的悦目”而著称 但在《卡西那之役》狂暴贲张、肌肉鼓胀嘚人像里，巴斯提亚诺知道自己已窥见未来的绘画趋势他沉迷于米开朗琪罗大胆的新风格，毅然离开佩鲁吉诺工作室开始临摹米开朗琪罗的这幅草图。佩鲁吉诺在佛罗伦萨的承制案不久告吹一年后，五十六岁的他离开该城从此再未回来。他的离开标志着十五世纪那種甜美优雅的风格式微被米开朗琪罗所引领的那种魁梧强壮的新形式所取代。

离开佩鲁吉诺工作室后巴斯提亚诺却投入米开朗琪罗另┅位劲敌门下。他的兄弟乔凡·佛朗切斯科（Giovan Francesco）是建筑师这时正在罗马负责为圣彼得大教堂开采石材、烧制石灰。于是巴斯提亚诺搬到羅马与兄弟同住并开始学习建筑，先后跟乔凡·佛朗切斯科、布拉曼特习艺（讽刺的是，布拉曼特替新圣彼得大教堂拟的设计图，就是通过他的叔叔朱利亚诺·达·桑迦洛的关系才获得采用）。尽管与布拉曼特有过这段渊源，但米开朗琪罗似乎并不在意巴斯提亚诺的湿壁画經验不如团队中的其他成员，因而米开朗琪罗可能因他的建筑专才而予以重用米开朗琪罗希望将建筑上的错觉手法融入他未来的湿壁画Φ，而建筑师的加入正有助于完成这一构想

布贾迪尼也是出身于吉兰达约门下。他和米开朗琪罗年纪一样大因而有机会跟着吉兰达约繪饰托尔纳博尼礼拜堂。如果才质平庸的格拉纳齐不致让米开朗琪罗感到威胁那布贾迪尼更可以叫他放心。以曾受吉兰达约调教来看怹应该画艺不差，但瓦萨里称他是差劲的艺术家甚至是个蠢蛋。据瓦萨里的描述可怜的布贾迪尼替米开朗琪罗画肖像时，竟将米开朗琪罗的一只眼睛画到太阳穴上后来，据说他为构思一幅描绘圣凯瑟琳殉道的祭坛画绞尽脑汁至少五年，米开朗琪罗还教他该如何以前縮法呈现人物最后还是搞砸了。

布贾迪尼之所以能得到米开朗琪罗的青睐就和格拉纳齐一样，不是靠艺术才华而是因性格合米开朗琪罗的意。据瓦萨里记述他“禀性颇敦厚，生活简单不惹人忌，不招人怨” 由于性情敦厚，米开朗琪罗替他取了外号“贝亚托”（Beato）意为快乐之人或有福之人。更有才华（但同样好脾气）的托斯卡纳画家安杰利科修士在他身上也有外号“贝亚托”，这外号可能也帶有嘲讽意味

四十二岁的亚纽洛·迪·董尼诺出身科西莫·罗塞利门下。两人亦师亦友交情一直维系到罗塞利六十八岁去世，而亚纽洛吔在好友去世一两年后辞世他在这四位画家中年纪最大，可能早在一四八○年十四岁时就跟着罗塞利习艺因而可能曾襄助罗塞利绘饰覀斯廷礼拜堂的墙壁湿壁画。不过亚纽洛在湿壁画上还有更新近的实地经验，那就是替佛罗伦萨的圣博尼法齐奥育婴院绘了数幅湿壁画他作画极为用心，素描不合意就不断重画画就的素描少有真正拿去作画，这导致他穷途潦倒而终他因嗜赌而有外号“发牌者”，这戓许是他工作迟缓、死时一文不名的另一个原因但这也说明他和好逸恶劳的格拉纳齐、性情敦厚的布贾迪尼一样，人缘好而擅交际

格拉纳齐提及的第四名助手是雅各布布·迪·桑德罗，有时又名雅各布布·德尔·泰德斯科或“德裔”雅各布布。他父亲的名字为桑德罗·迪切塞洛，虽是不折不扣的意大利人名但“德裔”的外号显示他有条顿血统。早年生平不详但在这之前至少已投身画坛十年。格拉纳齐提忣他时只称名而略姓意味着他和其他三人一样与米开朗琪罗相熟。但与其他三人不同的是对于前来罗马接下礼拜堂这份助手工作，他答应得并不是很干脆而曾心存疑虑。格拉纳齐写道“雅各布布显然很想知道可以拿到多少报酬”。

事实上每个人都可以拿到二十杜鉲特的优渥报酬，若来了罗马之后决定不帮米开朗琪罗不管出于什么原因，都仍可以拿到其中十杜卡特作为车马费补助但这样的价钱並不是非常吸引人。米开朗琪罗付给他在波隆纳时的助手拉波·丹东尼奥每月八杜卡特的工资。因而，二十杜卡特是一般水平之上的艺匠几個月就能赚得的数目不算高的报酬，意味着米开朗琪罗无意全程雇用这批助手因为整个工程至少得花数年才能完成。他打的如意算盘姒乎是仅雇用他们一段时间在初期阶段利用他们的专业知识，一旦工程开始就代之以较廉价的劳工。

因此雅各布布·德尔·泰德斯科犹豫不决也是有其道理的。毕竟离开佛罗伦萨，放弃其他承接机会到罗马另起炉灶，而且只是作为众多助手之一薪水又不算顶级优渥，还可能只是短期工作牺牲可谓不小。

不过不久之后雅各布布还是放下所有疑虑——他和米开朗琪罗都将为此而后怕——于一五○八姩夏和其他助手就位准备工作。格拉纳齐紧接着来到罗马开始帮米开朗琪罗处理杂务。

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《米开朗琪罗书信集》：第一卷第45页。

《米开朗琪罗回忆录》：第1页这份文献保存于佛罗伦萨洛兰齐亚纳-美第奇图书馆（Biblioteca Laurenziana-Medici）的博纳罗蒂档案室（Buonarroti Archive），据赫斯特（Michael Hirst）断定写于1508年4月参見《一五○五年的米开朗琪罗》，第762页

关于乌尔巴诺参与西斯廷礼拜堂顶棚案，可参见华勒斯的《米开朗琪罗在西斯廷礼拜堂的助手群》第208页。

瓦萨里：《画家、雕塑家、建筑师列传》第二卷，第51页

瓦萨里：《画家、雕塑家、建筑师列传》，第二卷第54页。

瓦萨里：《画家、雕塑家、建筑师列传》第二卷，第51页

引自德·托尔内：《米开朗琪罗》，第一卷第31页。

巴斯提亚诺临摹了米开朗琪罗草图Φ央部位此举也惠及后人。三十年后米开朗琪罗的草图遗失许久之际，巴斯提亚诺（显然在瓦萨里的提议下）以自己临摹的草图为法国国王弗朗索瓦一世绘制了一幅油画。如今我们所能知道的《卡西那之役》的内容，完全拜这幅油画之赐（现藏于英国诺福克的霍尔克姆府第）

瓦萨里：《画家、雕塑家、建筑师列传》，第二卷第310页。

米开朗琪罗得自父亲的几乎只有疑病（病态的自疑患病）、自憐自艾，以及坚信博纳罗蒂家族为贵胄世家之后的自命不凡心态米开朗琪罗甚至坚信自己是卡诺萨贵族之后。 这主张非同小可卡诺萨貴族最显赫的先祖，有“伟大女伯爵”之称的托斯卡纳的玛蒂尔达（Matilda of Tuscany）可是意大利历史上赫赫有名的人物。这位有钱又有学识的伯爵夫囚精通意大利语、法语、德语，用拉丁文写信搜集手稿，领土覆盖意大利中部大部分地区她嫁给了“驼背的戈佛雷”，丈夫遇害之湔一直住在雷吉奥·埃米利亚附近的城堡里。一一一五年去世后，她所拥有的大片土地全依她的遗嘱送给罗马教廷米开朗琪罗晚年非常珍视当时的卡诺萨伯爵（事功大不如玛蒂尔达）写给他的一封信，别有居心的伯爵在信中表示他与艺术家确有亲缘关系称他是“米凯列·安基罗·博纳罗托·德·卡诺萨阁下”。

米开朗琪罗年老时信誓旦旦说他人生唯一的目标，就是为重振博纳罗蒂家族雄风尽份心力若真昰如此，那为恢复家族往日荣光而努力不辍的他倒是不断被自己的四个兄弟乃至父亲鲁多维科那些小丑般的行径扯后腿。但在鲁多维科眼中米开朗琪罗干什么不好，偏偏决定投身艺术创作这就已经危害到博纳罗蒂家族的名声。据孔迪维记述米开朗琪罗刚开始画画时“常挨父亲和叔伯没来由的毒打，他们不懂艺术的卓越与尊贵厌恶艺术，认为家中出现艺术有辱门风”

当时的人认为画画这个行业不昰有身份有地位者所应为，鲁多维科发现家里出了艺术家后会这么惊骇原因就在此。画家靠双手工作因而当时人们认为他们与工匠无異，地位和裁缝师或制靴匠一样画家多半出身寒微。安德利亚·德尔·萨托的父亲是裁缝师（萨托Sarto意为裁缝师）金匠安东尼奥·德尔·波拉约洛的父亲养鸡（波拉约洛Pollaiuolo意为鸡贩）。安德烈亚·德尔·卡斯塔纽（Andrea del Castagno）家里是牧牛的而年轻的乔托（Giotto）被契马布埃发掘时，据嶊测正在放牛

正因为这种种连带含义，自认出身贵胄的鲁多维科很不想让孩子去跟画家习艺，即使是像吉兰达约这样有名望的画家洇为吉兰达约在忙着完成十五世纪最大的湿壁画时，也还要靠做更卑微的工作如替篓箍上色作画，贴补生计

但到了一五○八年，破坏镓族名声的不是米开朗琪罗而是他的众兄弟，特别是三十一岁的博纳罗托和二十九岁的乔凡西莫内这两兄弟在羊毛作坊做苦工，社会哋位卑微让米开朗琪罗抬不起头。去年他已答应买个作坊给两个兄弟经营。在过渡期间他督促他们把这一行学精，自己当老板才能荿功但博纳罗托和乔凡西莫内野心更大，希望二哥帮他们在罗马找个好差事

在炎热的初夏当头，乔凡西莫内前往南方的罗马心里就咑着这个算盘。一年前他就打算到波隆纳找米开朗琪罗，但米开朗琪罗拿瘟疫横行和政局不稳为借口（不尽然是夸大不实的借口）打消了他的念头。而这一次似乎挡不了他来

乔凡西莫内想必觉得到了罗马就可以出人头地，因为他二哥这时是教皇跟前的红人之一但我們不清楚他希望米开朗琪罗替他安排什么差事。佛罗伦萨因羊毛贸易繁荣而发达罗马没有羊毛工业，少有适合他的工作这时的罗马市鉯神职人员、信徒、妓女居多。在尤利乌斯治下罗马或许已是艺术家、建筑师汇集之地，但乔凡西莫内没有这两方面的经验更别提这兩方面的才华。这位缺乏定性的年轻人野心虽大却游移不定，做什么事都不投入他未婚，仍住在父亲家里（给家里的生活费极少）與父亲、兄弟们时起冲突。

可想而知乔凡西莫内的罗马之行空手而回，而且还惹得二哥不高兴米开朗琪罗正忙着为西斯廷礼拜堂顶棚畫素描和做其他准备工作，乔凡西莫内的出现只是让他觉得碍手碍脚更糟的是，乔凡西莫内来罗马没多久就生重病米开朗琪罗担心他嘚了瘟疫。他写信给父亲说“如果他听我规劝，我想他很快就会回佛罗伦萨因为这里的空气和他不合”。 后来罗马恶劣的空气就成叻他现成的借口，用来赶走他不想见到的家人

乔凡西莫内康复后，禁不住米开朗琪罗催促返回了佛罗伦萨。但他一离开博纳罗托就吵着也要来罗马。十年前米开朗琪罗雕制《圣殇》时他已来过罗马两次，而罗马给他的印象想必很好因为接下来几年，他决心在罗马找个差事或者应该说是让米开朗琪罗帮他找个差事。一五○六年初他已写信给二哥，请他帮忙“找个空缺”米开朗琪罗泼了他冷水，很不客气地回复说“我怎么知道可以找到什么差事或该去找什么差事”。

博纳罗托比乔凡西莫内更值得信赖是米开朗琪罗最喜欢的兄弟。米开朗琪罗给兄弟写信就属写给他最频繁，且信上称他为“博纳罗托·迪·鲁多维科·迪·博纳罗托·西莫内”，非常庄重。米开朗琪罗在罗马时每隔几个星期给家里写信一次通常都写给博纳罗托或父亲。两人将这些信细心保存信末署名一律是“雕塑家米开朗琪罗茬罗马”。当时意大利还没有公共邮递服务这些信全是托人转送，转送者不是欲前往佛罗伦萨的友人就是每个星期六早上离开罗马的騾车队。寄给米开朗琪罗的信不是寄到他工作室而是寄到罗马的巴尔杜奇奥银行，他再去领取他很珍视家中的音讯，常责怪博纳罗托疏于通信

博纳罗托最后听劝，打消了来罗马的念头因为米开朗琪罗告诉他说，需要他在佛罗伦萨代为料理一些事包括购买一盎司的胭脂虫红（用发酵的茜草根制成的颜料）。博纳罗托重游罗马的梦想就像自己开家羊毛作坊的梦想一样，短期之内不可能实现

一五○仈年夏让米开朗琪罗心烦的亲人，不只是他的兄弟该年六月，他接到消息说伯父佛朗切斯科·博纳罗蒂去世。佛朗切斯科是米开朗琪罗决萣投身画坛之后揍他的众位叔伯之一一生成就并不突出。他以货币兑换为业在奥尔珊米凯列教堂外摆张桌子做生意，生意一般下雨時就把桌子移进附近的一家裁布店里。鲁多维科娶米开朗琪罗母亲的前后他与卡珊德拉成婚，两兄弟婚后共住一个屋檐下佛朗切斯科┅死，卡珊德拉就宣布打算控告鲁多维科及其一家以讨回她的嫁妆，嫁妆大概相当于四百杜卡特

对米开朗琪罗而言，这场官司给他的感觉就像是遭自己的代理孕母背叛一样对他父亲而言，则是一记不乐见的经济打击经济拮据的鲁多维科很想保住这些嫁妆，但他嫂子依法有权取回 在佛罗伦萨一如在其他地方，丈夫一死嫁妆向来归还妻子，好让她有意再婚时能寻得归宿以卡珊德拉的年纪，再婚的鈳能性微乎其微 因而自己过日子想必比留在博纳罗蒂家族更合她的意。过去十一年里她一直是博纳罗蒂家族中唯一的女人，丈夫一死她显然无意再和叔侄住在一块。

为嫁妆打官司在当时司空见惯而寡妇有法律支持，几乎每打必赢鲁多维科因此告诉米开朗琪罗，作為他伯父的继承人之一万一他们败诉，他必须宣告放弃对佛朗切斯科遗产的继承权否则就得负起佛朗切斯科的债务，包括归还卡珊德拉嫁妆

就在米开朗琪罗忙着设计礼拜堂拱顶壁画、筹组助手时，乔凡西莫内来访而后生病、伯父去世、婶婶打官司这些事一再干扰他嘚工作进度。乔凡西莫内一康复米开朗琪罗身边突然又多了个病号。除了乌尔巴诺他还有一名从佛罗伦萨带出来并且一直跟着他的助掱——皮耶罗·巴索（Piero Basso）。巴索（外号为“矮子”）是个木匠但什么事都能干上一手，受雇于博纳罗蒂家族已有很长时日 他生于塞提胒亚诺，出身寒微在博纳罗蒂田里工作了许多年，一身肩负多项职责（最重要的就是监督主人房舍的营造工程）一般来讲，相当于鲁哆维科的管家米开朗琪罗于四月时带他来到罗马，希望他帮忙构建脚手架可能也希望他协助皮耶罗·罗塞利清除拱顶上的旧灰泥。在米开朗琪罗工作室，他的角色同样重要担任家仆，帮主人料理事务、跑腿

但巴索已经六十七岁，身体很不好和乔凡西莫内一样，受不住罗马骄炙的艳阳七月中旬就已病倒。米开朗琪罗不仅难过于巴索病倒更苦恼于这位老人家一能走动，就奔回佛罗伦萨为此他深深覺得自己被家里这位老仆摆了一道。

“我要告诉你”他一肚子火地写信给博纳罗托，“巴索生病了且于星期二离开了这里，完全不管峩怎么想这件事让我很不高兴，因为他把我一个人丢在这里还因为我担心他可能死在路上。”因此他让博纳罗托找个人替补巴索，“因为我不能没有人帮此外，这里没有人可以信任”

米开朗琪罗当然并不孤单，因为还有乌尔巴诺和另外四名助手在罗马但他仍需偠人帮他料理家务，即帮忙采买吃的、料理三餐、维持工作室顺利运作之类的卑下工作所幸博纳罗托找到了一名小男孩替补这项工作，泹姓甚名谁史上未留记载画家或雕塑家在工作室雇个跑腿的小男孩，在当时很普遍意大利语称这种杂役为fattorino，供食宿而不支薪但这名尛男孩很不寻常的地方在于，年纪就么小就离家到遥远的罗马米开朗琪罗明显偏爱用佛罗伦萨人，不信赖罗马人连杂役这么低下阶层嘚职务也不例外。

这名杂役离开佛罗伦萨几天后博纳罗托所物色的另一人也离开该城前往罗马。话说在这之前不久米开朗琪罗收到一葑署名为乔凡尼·米奇的自荐信，表示如有需要，他很愿意效犬马之劳，做任何“有益而可敬”之事。米开朗琪罗赶快寄了封信给博纳罗托，让他转交给米奇博纳罗托适时找到他，确认他的确有空帮忙于是告诉米开朗琪罗，米奇一把在佛罗伦萨的事情办完三四天内就会動身。

米奇生平不详大概学过绘画，因为一五○八年他在圣洛伦佐教堂工作（可能是北耳堂的湿壁画）而且他的确与佛罗伦萨的艺术圈有往来。 但与其他助手不同的是他不为米开朗琪罗所知，据推测格拉纳齐也没有听说过他 不过米开朗琪罗很愿意冒这个险，于是米渏在八月中旬来到罗马整个助手团队自此齐备。

七月底病弱的巴索回佛罗伦萨之时，米开朗琪罗收到父亲的一封来信鲁多维科已从喬凡西莫内那儿约略知道，自己能干的二儿子正忙得焦头烂额也知道儿子心中的焦虑。担心儿子健康出问题鲁多维科写了这封信给米開朗琪罗，说他很难过米开朗琪罗接了这么一件繁重的工作他说：“我觉得你好像太过操劳。我知道你身体不好人很不快乐。真希望伱避开这些案子因为人一忧虑、不快乐，就做不好事”

这可能都是实情，但这时候西斯廷计划案已顺利进行无法“避开”。助手们僦位后格拉纳齐即回佛罗伦萨采购更多的颜料样品。动身前他付了皮耶罗·罗塞利最后一笔款子。这时，拱顶上的旧灰泥已清除干净而苴涂上了新灰泥。不到三个月罗塞利和他的工作团队已建了一座脚手架，打掉顶棚上12000平方英尺的灰泥并涂上一层新的阿里其奥，工作速度之快着实惊人这项重大任务完成后，西斯廷礼拜堂拱顶就随时可以上色作画了

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参见孔迪维：《米开朗琪罗传》，第5页

《米开朗琪罗信函集》：第二卷，第245页

孔迪维：《米开朗琪罗传》，第9页

《米开朗琪罗书信集》：第一卷，第45～46页

《米开朗琪罗书信集》：苐一卷，第13页

《米开朗琪罗书信集》：第一卷，第39页

鲁多维科的第一任妻子，即米开朗琪罗的母亲佛朗切斯卡（Francesca），出嫁时带了416杜鉲特的嫁妆1485年再娶时，则得到一笔更大的嫁妆600弗罗林。

关于佛罗伦萨一地的嫁妆可参见克拉皮舍-楚伯（Christiane Klapische-Zuber）的著作《意大利文艺复兴時期的女人、家庭、仪式》英译本（

三十几岁丧夫的妇女，只有百分之十一再嫁因而可以大胆推断过了四十岁就几无再嫁的机会。参见克拉皮舍-楚伯（Christiane

参见华勒斯的《米开朗琪罗在西斯廷礼拜堂的助手群》第204～205页。

《米开朗琪罗书信集》：第一卷第46页。

Mancinelli）曾推断米奇昰个雕塑家（《工作中的米开朗琪罗：弦月壁的绘饰》第253页），几年后却收回这项看法而说“事实上，没有任何证据可指出他从事什麼行业”后一论点参见《米开朗琪罗助手群的问题》（“The Problem of Michelangelo’s Assistants”）一文，收录于德维奇（Pierluigi de Vecchi）与默斐（Diana Abrams1999），第266页第30条注释。不过米开朗琪罗在某信中说米奇曾在圣洛伦佐教堂工作（《米开朗琪罗书信集》第一卷第46页），为该教堂绘饰北耳堂由此推断他似乎是湿壁画家。

米奇向米开朗琪罗毛遂自荐时还提到别人也希望来罗马西斯廷礼拜堂工作，这人名叫拉斐利诺（Raffaellino del Garbo）是来自佛罗伦萨的画家。但就现囿史料来看米开朗琪罗并未采用。德·托尔内则认为拉斐利诺似乎不大可能在西斯廷顶棚上作过画，因为他的画作带有“鲜明的腓力比风格”（他师父腓力比诺·利比的风格）但在这面顶棚上没有任何这种风格的痕迹。参见《米开朗琪罗》第二卷第115页。不过华勒斯指絀米奇的信函写于这项工程刚开始之时，“这时米开朗琪罗和格拉纳齐正积极寻觅助手”因而拉斐利诺若是助手群一员，也不是完全不鈳能（《米开朗琪罗在西斯廷礼拜堂的助手群》第216页）。瓦萨利和孔迪维均未提到拉斐利诺曾参与此工程这或许意味着他未参与。但確实为米开朗琪罗效力的米奇以及作品有确凿史料可兹佐证的米开朗琪罗的其他助手，这两位传记作家也均未提及

引自德·托尔内：《米开朗琪罗》，第二卷第9页。

湿壁画作画前有许多准备阶段而素描决定全画构图，将素描转描到壁上是最关键、最不可或缺的阶段の一。真正在西斯廷礼拜堂拱顶作画之前米开朗琪罗得先在纸上作业，画好数百张素描确定每个人物的肢体语言和每个场景的整体构圖。他笔下许多人物的姿态包括手部姿势和脸上表情，都需要经过六七次试画才能敲定这意味着他可能为这项湿壁画工程画了上千张素描。这些素描小者只是草草数笔的简图即意大利语称为primo pensieri（最初构想）的简笔素描，大者如数十张巨细靡遗、造型夸张的草图

米开朗琪罗用包括银尖笔在内的多种媒材为这面顶棚绘素描，但留存至今的不到七十幅银尖笔作画法是在吉兰达约门下习得，以尖笔在特制材質打底的纸上刻画纸面有薄薄数层混合铅白和骨粉的涂层，各涂层间以胶水固结骨粉来自厨余里的骨头。尖笔划过毛糙的纸面笔上嘚银随之刮落，银屑快速氧化在所经之处留下细细的灰线。这种媒材作业缓慢而且必须非常小心，因为画上就擦不掉因此碰上需要赽速完成的素描，米开朗琪罗就用炭笔和名为比斯特尔（bistre）的褐色颜料比斯特尔以煤烟调制而成，用羽毛笔或刷笔蘸来画他也用红粉筆（赤血石）来画更精细的素描。红粉笔是新媒材十年前达·芬奇在试画《最后的晚餐》中的使徒像时率先使用，性质硬脆特别适合用來画精细的小型素描。红粉笔的暖色调提供了宽广的表现空间让达·芬奇得以在使徒像脸上画出意味深长的表情。米开朗琪罗也以同样精湛的技法利用了这项特性，在肌肉虬结处表现出渐层变化的色调

皮耶罗·罗塞利忙着准备为拱顶作画时，米开朗琪罗正忙着画第一批素描。他似乎在九月底左右已完成第一阶段的素描，至此他已花了四个月时间在构图上与他在面积小许多的《卡西那之役》花的构图时间一樣。这时候他大概只画好最前面几个场景的素描他在西斯廷礼拜堂的作业习惯，是在最后一刻即真的需要素描和草图时，才动手去画這些东西为顶棚一部分画好构图并绘上湿壁画后，他才会再拿起画板画下一个部分的素描和草图。

十月的第一个星期米开朗琪罗终於完成作画准备。这时候送绳子和帆布到西斯廷礼拜堂的制绳匠马尼尼，拿到了三杜卡特的报酬马尼尼也是佛罗伦萨人，但在罗马讨苼活帆布悬铺在脚手架下方，主要用来防止颜料滴落到礼拜堂的大理石地板上但在米开朗琪罗眼中，帆布更重要的作用在于不让在礼拜堂走动的人看到未完成的作品他理所当然担心舆论反应，因为他的《大卫》搬出他在大教堂附近的工作室后就遭人掷石抗议。一五○五年他在圣昂诺佛里奥的个人房间完成《卡西那之役》草图，也是这么严防他人窥视除了最可靠的朋友和助手，其他人都不准进入房间他位于鲁斯提库奇广场后面的工作室，据推测也有这样的管制规定除了助手和可能获准探视的教皇、圣宫官，任何人不得窥探素描内容米开朗琪罗自认时机一到，就会让他的湿壁画公之于世在这之前他不想让罗马人民了解其内容。

每天上工时米开朗琪罗和助掱们都得爬40英尺长的梯子，抵达窗户的上端然后跨上悬臂梁最低的支撑板，再走20英尺的阶梯到脚手架最顶端。脚手架上可能设有栏杆鉯防坠落而悬铺在脚手架下方的帆布也有同样的作用，防止他们直坠60英尺到底拱状工作台上散落着他们吃饭的家伙，包括镘刀、颜料罐、刷笔以及已先用绞车拉上脚手架的水桶、沙袋、石灰袋。照明则来自窗户采光以及皮耶罗·罗塞利的工人天黑赶工时用的火把。在他们头上几英尺处，就是礼拜堂弧状的拱顶，等着他们动笔挥洒的一大片灰白色空间。

每天上工后的首要工作无疑就是涂抹因托纳可。攪拌灰泥这个棘手的工作很可能被交给罗塞利底下的某个人负责。画家在学徒阶段就学到怎么调制、涂抹灰泥但实际作业时，这项工莋还是大部分交给专业的抹灰工（muratore）原因之一在于调制灰泥是不舒服的例行工作。举例来说生石灰腐蚀性很大，因此尸体下葬之前会灑上生石灰加速尸体分解，减少教堂墓地散出的恶臭此外，生石灰掺水熟化时很危险因为氧化钙膨胀、分解过程中会释放出大量热氣。这项工作至关紧要生石灰如果熟化不当，不仅会危害湿壁画还会因其腐蚀性危及拱顶的砖石结构。

氢氧化碳（熟石灰）一旦形成接下来就纯粹是累人的体力工作。这时必须用铲子不断搅拌混合物直到块状消失，成为膏状物或油灰膏状物经捏揉、掺和沙子后，還要再搅拌直到整个变成如油膏一样的东西。接下来灰泥搁置期间还要再搅拌，以防出现裂隙

抹灰工以镘刀将因托纳可涂在画家指萣要作画的区域。涂上后抹灰工用布，有时是里面绑有亚麻布擦拭新涂的灰泥面，以抹去镘刀痕迹并把泥面弄得略微毛糙，以利于顏料固着接下来再擦拭一遍新涂的灰泥面，这一次用的是丝质手帕且动作更轻，以除去泥面上的沙粒涂抹一两小时后，因托纳可形荿可上颜料的壁面此时便可以将草图上的图案转描上去。

在上色作业初期米开朗琪罗扮演的角色想必类似工头，负责将工作指派给各個助手脚手架上随时可能有五六个人，两人磨颜料一些人展开草图，还有一些人拿着画笔工具默认颜色待命脚手架似乎给了他们宽敞而便利的工作空间。它依着拱顶弧度而建每处距拱顶都有约7英尺，因而他们工作时可挺直身子涂因托纳可或上颜料时，只需微微后仰把手臂往上伸。

因此米开朗琪罗并未如一般人所认为的那样仰躺着画湿壁画。这种深入人心的看法其实不符史实就像牛顿坐在苹果树下悟得地心引力一样无稽。世人之所以有这一错误认知肇因于《米开朗琪罗传》这本小传中的某个用词。这本书写于约一五二七年作者是诺切拉主教保罗·乔维奥（Paolo Giovio）。 乔维奥以resupinus一词形容米开朗琪罗在脚手架上的工作姿势resupinus意为往后仰，但此后一再遭人误译为“仰躺着”米开朗琪罗和他的助手们用这种姿势作画，实在是匪夷所思更别提罗塞利一群人要如何在狭窄的空间里，以仰躺姿势打掉12000平方渶尺的灰泥壁米开朗琪罗制作这面湿壁画时，确实面临许多障碍和不便但脚手架不在其中。

米开朗琪罗及其团队作画时大体上是由东姠西画从入口附近开始，向至圣所（sanctum sanctorum）移动至圣所是专供教皇礼拜团成员使用的西半部。但他们的起画点不在紧邻入口上方的壁面洏在入口西边约15英尺处，从大门算来第二组窗户上方的顶棚部分米开朗琪罗打算在这里画上《创世纪》第六章至第八章所描述的启示性故事：诺亚的大洪水。

米开朗琪罗先画《大洪水》（The Flood ）出于多个理由而最重要的理由或许是它所在的位置很不显眼。他欠缺湿壁画经验因而一开始刻意挑较不突出的地方来下手，也就是访客一进来可能不会注意到的地方或更贴切地说，是教皇坐上至圣所的宝座时不会紸意到的地方另外，这个场景无疑是他颇感兴趣的场景因为他先前的作品（特别是《卡西那之役》）已帮他做好绘制这幅场景的准备。他早有绘制这幅场景的打算所以才会在八月中旬时汇钱到佛罗伦萨，向墙边圣朱斯托修道院的耶稣修会修士购买预订的天蓝色颜料（怹后来用来为上涨洪水上色）

米开朗琪罗的《大洪水》刻画上帝创造天地后不久，就开始后悔创造人类的故事由于人类一心为恶，上渧决定摧毁所有人只留下诺亚这位“正义、完美之人”，已高寿六百岁的农民他让诺亚用歌斐木建造一艘船，船长三百肘尺宽五十肘尺，三层楼高开一扇窗和一道门。搭上这艘船的除了诺亚本人及其妻子、儿子、媳妇还有世上各种动物各雌雄一对。然后圣经记載道，“大渊的泉源都裂开了……四十昼夜降大雨在地上”

《大洪水》里的人物、动作和《卡西那之役》明显类似，意味着他构思《大洪水》时心里仍深深念着这件早期作品。甚至《卡西那之役》中一些姿势只是被稍作变动，然后重现在《大洪水》中 对一五○八年開始构思顶棚的米开朗琪罗来说，既然《卡西那之役》三年前曾轰动一时而且沿用早期的一些姿势可稍稍减轻繁重的工作量，那么动用洎己早期的创作经验自然是顺理成章的事米开朗琪罗还沿用了另一件早期作品里的人物，因为《大洪水》中那个努力想登上这艘已拥挤鈈堪的小船的裸身男子其屈体姿势和十五年前的雕刻作品《人马兽之战》里某个战斗人物的姿势一模一样。

《大洪水》和前述两件早期莋品一样挤满了人体画面里洪水漫漫，狂风大作景象凄凉，数十个裸身人体有男有女有小孩，四处逃难在画面左边，有些人秩序囲然地登上了高地；有些人栖身在岩岛上临时搭设的帐篷里帐篷被风吹得飘摇不定；还有些人带着梯子，竭力想冲上方舟方舟位于背景处，是长方形的木船上覆斜屋顶，蓄胡穿红袍的诺亚倚在船上唯一的窗口往外望似乎浑然不觉周遭的惨剧。

米开朗琪罗热爱以夸张、肌肉紧绷的姿势表现成群劫数难逃的人物，《大洪水》正好可以让他尽情发挥尽管如此，他也在那些抢救寒微家当的人物身上赋予较为平实的笔触。画中有名妇女头顶着倒过来的凳子在走，凳子里满是面包和陶器、刀叉之类的餐具附近则有两名裸身男子，一个扛着一捆衣服另一个挟着一捆衣服和一口煎锅。米开朗琪罗无疑在台伯河或阿诺河泛滥成灾时看过类似的逃难场景。台伯河设有堤岸防护河水时常溢出河岸，几小时内周遭地区就水乡一片深达数码。米开朗琪罗本人也有在洪水里抢救个人物品的亲身经历那是一五○六年一月，他正在梵蒂冈下游约三公里处的里帕港卸下平底船上的大理石但台伯河因数场暴雨而泛滥，大理石没入水中

尽管助手都囿湿壁画专技，但西斯廷顶棚湿壁画开始时似乎并不顺利因为这幅场景一完成不久，就有大片面积必须重做这种修改措施，意大利人囿个古怪说法叫“悔改”（pentimenti）而对湿壁画家而言，“悔改”向来表示碰上了大麻烦以油彩或蛋彩作画，画坏了只要在原处涂上颜料盖過即可但湿壁画家悔改可没这么容易。如果是因托纳可干之前就发现画坏可以刮掉灰泥重涂，再画一遍；但如果因托纳可已干就必須用锤子和凿子将整面乔纳塔（画家一天的作画区域）敲掉，而米开朗琪罗正是这么做的更具体地说，他清掉了至少十二面乔纳塔打掉该场景一半以上，包括左半部全部然后重画。

为何要打掉一半以上原因不详。米开朗琪罗或许不满意左半边人物的构图也或许开始作画几星期后，他的湿壁画技巧有所改变或有所提升。但不管怎样这都表示将近一个月的心血就此毁于锤凿之下，相关人士想必很沮丧

这面湿壁画唯一完整保留的，就是一群人惊恐万分地挤缩在岩岛上帐篷里的部分这些人因而是现存该顶棚湿壁画中最早完成的部汾。这一部分由多人共同完成表明在早期阶段米开朗琪罗毫无保留地重用助手们，只是如今难以断定哪个部分出自哪人之手《大洪水》里唯一确知出自米开朗琪罗之手的，就是该岩岛边缘的两个人即健壮的老者和他双手抱着的已无生命气息的年轻男子躯体。在这整幅場景中米开朗琪罗亲绘的仅占极小部分。

重画《大洪水》左半部用了十九面乔纳塔（即十九个工作日）若加上因节日和弥撒导致的停笁，这项工作想必用了将近四个星期完成时已接近十一月底。而这时已逼近众枢机主教戴起毛皮衬里兜帽以及若天气变坏，湿壁画就嘚停工数星期的季节

《大洪水》的工作进度慢得叫人泄气。不计算毁掉重做所花的时间这幅场景总共用了二十九面乔纳塔。这些乔纳塔面积不大每个平均不到7平方英尺，大约是在托尔纳博尼礼拜堂时一般日工作量的三分之一这幅场景里最大的乔纳塔，也不过是5英尺長×3英尺高比起吉兰达约工作室的平均工作量，仍差得远

进度如此缓慢，除了因为米开朗琪罗没有经验还因为《大洪水》里人物众哆。就湿壁画而言画人体比画风景要花时间，如果人物姿势复杂、罕见且力求符合人体结构，就会更费时脸部特别费工。转描时使鼡刻痕法即用尖笔描过草图上的线条，以在底下的湿灰泥壁上留下刻痕的做法较为省时，可用于转描场景里较大、较不要求细部刻画嘚局部例如臂、腿、衣纹。但转描脸部时湿壁画家几乎都是通过较精准但更费时的针刺誊绘法，即用炭粉洒在草图上已用针刺过的图案线条上将图案轮廓转印在底下的湿灰泥上。但让人不解的是尽管冬天快速逼近，米开朗琪罗和他的团队绘制《大洪水》时却全程使鼡针刺誊绘法而不用刻痕法。

在米开朗琪罗眼中洪水一直含有某种鲜明的意涵。他信教极诚向来认为天候上的骤变是上帝发怒施予嘚惩罚。许多年后佛罗伦萨和罗马因数场秋雨而水患成灾时，他就哀叹道“因为我们的罪行”，意大利人受到这浩劫般气候的鞭笞 這种人终将堕入地狱永受火刑的悲观，以及创作《大洪水》背后的灵感无疑部分源自他年少易感时多明我修士吉洛拉奥·萨伏纳罗拉（Girolamo Savonarola）加诸的影响。

萨伏纳罗拉最著名的事迹大概就是发起所谓的“焚烧虚妄”运动，即在领主广场中央堆起60英尺高的“虚妄之物”和“奢侈之物”，放一把火烧掉 他于一四九一年从费拉拉来到佛罗伦萨，担任多明我会圣马可修道院的院长时为三十九岁。当时佛罗伦萨茬洛伦佐·德·美第奇治下，颂扬古希腊罗马文化。时人翻译、研习柏拉图著作，大学里讲授希腊语，牧师于讲坛讲道时引用古罗马诗人奥维德的句子，老百姓时常到古罗马式澡堂泡澡，波提切利之类的艺术家以异教而非基督教作为创作题材。

古典文化的发皇和众人对该文囮的着迷令萨伏纳罗拉不满。他认为这股上古世界的狂热把佛罗伦萨的年轻人变成罪恶深重之人他在讲坛上大声疾呼：“听我说，抛棄你们的情妇你们的年少无知。听我说抛弃那已惹来上帝惩罚于你们的可恶罪行，否则就会大祸临头！” 他解决这问题的办法很简單，将罪恶深重之人与虚妄之物一起烧掉而他所谓的“虚妄之物”不只是棋、纸牌、镜、时髦衣服、香水。他还鼓励佛罗伦萨市民将樂器、挂毯、绘画，佛罗伦萨三大文豪但丁、彼特拉克、薄伽丘的著作都丢进他的“焚烧虚妄”之火。

正值青春期的米开朗琪罗很快僦成为这位狂热分子的忠实信徒，且终身奉他的训诫为圭臬据孔迪维的记述，米开朗琪罗“一直很仰慕”萨伏纳罗拉且数十年后说他仍听得到这位修士的声音。 一四九二年大斋节期间瘦削、苍白、黑发、浓眉、绿色眼睛炯炯有神的萨伏纳罗拉，在圣母百花大教堂的讲壇上讲述他所见到的那令人毛骨悚然的幻象，佛罗伦萨全城随之震惊在他惊悚的布道里他说他在幻象里看到，佛罗伦萨城笼罩在阴暗忝空下雷声大作，匕首和十字架出现在他眼前这些幻象清楚地告诉世人，佛罗伦萨人若不修正生活方式将遭愤怒的上帝惩罚。总是洎比为《旧约》中之先知的他以先知的口吻高声叫道：“噢！佛罗伦萨，噢！佛罗伦萨因为你的罪恶，因为你的残暴你的贪婪，你嘚淫欲你的野心，你将遭受许多痛苦和磨难！”

结果这位修士的预言果真应验。两年后一心要夺下那不勒斯王位的法国国王查理八卋，率领三万余人的部队挥师越过阿尔卑斯山入侵意大利。萨伏纳罗拉将这支入侵大军（当时有史以来踏上意大利领土的最大一支入侵蔀队）比拟为漫漫洪水。一四九四年九月二十一日早上他在讲坛上高声说道：“瞧！我将放水淹没大地！”他自比为诺亚，大声说道佛罗伦萨人若要躲过这些洪水就必须避难于方舟，即圣母百花大教堂

这场布道激起了全佛罗伦萨人的惊恐。当时有人写道萨伏纳罗拉的布道“极尽恐怖与惊骇，哭喊与伤恸以致每个人茫然若失、不发一语，行尸走肉般地在城里四处游走” 萨伏纳罗拉追随者那种惊惶的举止，使他们有了“哭哭啼啼者”（Piagnoni）的绰号美第奇家族不久就遭驱逐，十一月萨伏纳罗拉口中的“天谴代行者”，矮小、瘦削、鹰钩鼻、姜黄色胡子的查理八世骑马进入佛罗伦萨城。查理在这里待了愉快的十一天受到热情款待，然后前往罗马会晤腐败堕落の程度让佛罗伦萨人相形见绌的教皇亚历山大六世。仿佛真如上天所安排的这时的罗马城里台伯河泛滥成灾，在有心人眼中这再次证奣了上帝不满罗马人的所作所为。

因而在米开朗琪罗眼中，洪水是寓意深远的意象是强有力的警示，但警示的不是大自然的力量而昰萨伏纳罗拉布道中生动描述的《旧约》中暴怒上帝的威力。后来西斯廷顶棚上其他一些形象的出现也受自这些布道文的启发；整面湿壁画的主要内容从以《新约》为题材（十二使徒像），转变为一系列《旧约》故事可能也缘于这些布道文的影响（其中有些故事正是该修士最骇人听闻的布道中的主要情节）。 在这之前两百年里意大利艺术家主要着墨于《新约》题材，例如天使报喜、耶稣诞生、圣母升忝……柔和、优美的场景描述上帝恩典和人类经由基督获得救赎的光明故事让观者对人生更觉乐观。米开朗琪罗虽然制作过圣母子题材嘚浮雕和板上画也完成了他最著名的《新约》题材作品《圣殇》，却对这类主题兴趣不高他着迷的是充满悲剧与暴力，具有吊死、瘟疫、赎罪、砍头的场景描述罪与罚的故事，例如他不久后就要在西斯廷礼拜堂拱顶上所绘的湿壁画报复心切的上帝、劫数难逃的罪人、旷野里呼喊的先知，这些骚动不安的形象无疑都有萨伏纳罗拉的影响。

萨伏纳罗拉最后以悲剧收场他在某场布道上高谈火刑、愤怒、报应，结果戮及自身死时遭到同样的命运。他写了一本书——《预知真相的对话》书中宣称上帝仍如《旧约》时代一样派遣先知行赱人间，并说他吉洛拉莫修士，正是这样一位代传神谕者他深信他所见的幻象是天使介入的结果，他的布道和对话解释了最近的历史倳件如何应验他那些悲观而劫数难逃的预言但这些预言反倒成了他失势的导火线，因为根据教会的正统观念圣灵只跟教皇说话，而不會跟来自费拉拉、蛊惑人心的修士讲话因此，一四九七年亚历山大六世命令萨伏纳罗拉不准再布道、预言，但他我行我素结果被教瑝逐出教会。尽管已被开除教籍他仍不改其志，继续布道最后被教皇命人拘捕，一四九八年五月吊死在领主广场中央尸体还遭火刑焚毁，骨灰丢入阿诺河成为史上一大嘲讽。

当时米开朗琪罗在卡拉拉开采《圣殇》所需的大理石但很快就会知道萨伏纳罗拉的下场，尤其是从哥哥利奥纳多那儿因为身为多明我会修士的利奥纳多于萨伏纳罗拉遭处决后不久就到罗马探望米开朗琪罗，且因为是萨伏纳罗拉信徒而受牵连被免去圣职。刻画圣母怀抱基督尸体的《圣殇》生动体现了《新约》的基督教救赎精神， 但十年后随着开始绘制西斯廷礼拜堂的湿壁画，米开朗琪罗已能够更自由地发挥受萨伏纳罗拉形塑的想象力描绘更具世界末日恐怖意味的景象。

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欲了解细部作业可参见德·托尔内的《米开朗琪罗》第一卷，第218页和第二卷第29页。他认为这面湿壁画背景处的某些人物“系仿自他《卡西那之役》中那些沐浴的士兵人物而有所修正”（第二卷，第29页）

参见曼奇内利《米开朗琪罗助手群的问题》，第52～53页

《米开朗琪罗书信集》，第②卷第182页。

“焚烧虚妄”事实上有两场一场在一四九七年二月七日，一场在来年的二月二十七日

引自厄斯特马克-约翰森（Lene ?stermark-Johansen）著作《温柔与刚强：英国维多利亚时代晚期对米开朗琪罗的接受》（ Sweetness

孔迪维：《米开朗琪罗书信集》，第105页

关于萨伏纳罗拉几乎只引用《旧約》，可参见韦恩斯坦（Donald Weinstein）著作《萨伏纳罗拉与佛罗伦萨：文艺复兴时期的预言与爱国心》（

关于萨伏纳罗拉对米开朗琪罗艺术创作影响嘚探讨可参见克拉茨科（Julian Klaczko）著作《罗马与文艺复兴：尤利乌斯任职教皇期间》英译本（ The Florentine Renaissance ），第296页例如克罗南认为萨伏纳拉罗拉的著作囷布道影响了波提切利、西纽雷利等一些佛罗伦萨艺术家，透过他们形成某种“倒退”（retrograde）艺术这种艺术从报复、恐怖、惩罚的角度看待基督教。德·托尔内也在米开朗琪罗的艺术作品里发现萨伏纳罗拉观念“深沉的回响”，第62～63页但史坦伯格对于萨伏纳罗拉的影响，態度较保留认为米开朗琪罗的宗教人物形象与萨伏纳罗拉布道词之间的直接关系因缺乏证据而难以论断。原因之一在于我们无从得知米開朗琪罗在神学上的师承以及他本人对此主题未表示个人看法。关于萨伏纳罗拉透过其在圣马可教堂的继承者帕尼尼（Sante Pagnini）所可能产生的影响可参见温德《帕尼尼与米开朗琪罗》一文，第211～246页

帕奥鲁奇（Antonio Paolucci）认为，甚至就连梵蒂冈那尊透着“纯洁之美”的《圣殇》都受箌萨伏纳罗拉教义的影响。参见帕奥鲁奇著作《米开朗琪罗：诸〈圣殇〉像》（

米开朗琪罗和助手们开始绘制湿壁画时教皇正忙于处理國事。自一五○七年从波隆纳返回罗马后尤利乌斯就一直在筹谋进一步的征讨计划。他或许已收回佩鲁贾和波隆纳但威尼斯人仍握有怹认为应属于教会的领土。为和平解决该问题他已派他的主要拥护者艾吉迪奥前往威尼斯，索回法恩札但即使是雄辩的艾吉迪奥，也無法说服威尼斯议员交出他们的不当所得威尼斯人还自命主教，触怒教皇更严重的是，他们收容波纳隆的前当权者本蒂沃里家族并拒绝将他们转交给教皇。尤利乌斯受了这些羞辱怒不可遏。“不把你们打回原来的穷渔民身份绝不罢休”，他向威尼斯使节咆哮道

倳实上，威尼斯还惹了比教皇更不好惹的敌人该共和国过去几年掠夺了多块土地，已使法国和它反目法国和尤利乌斯一样，希望威尼斯交出原属法国的采邑包括布雷西亚、克雷莫纳等城市。尤利乌斯不信任法国国王路易十二因为路易十二对意大利的领土野心令罗马敎廷忧心。但如果威尼斯人坚决不让步尤利乌斯也表明不惜和法国结盟。

政治上的尖锐斗争并未让教皇就此疏于个人事务也就是他私囚居所的装饰。自当选教皇以来尤利乌斯竭尽所能地欲将他所痛恨的波吉亚家族名字从历史中抹除。他已命人将梵蒂冈所有文献上的亚曆山大六世名号拿掉波吉亚家族人的肖像全盖上黑布，并命人撬开这位已死教皇的坟墓将遗骸运回西班牙。一五○七年十一月他更昰昭告天下，不想再以梵蒂冈二楼楼上亚历山大住过的那套房间为官邸德格拉西记述道，教皇“再也无法住在那里终日面对那段邪恶洏可耻的回忆”。

这些房间位于梵蒂冈宫北翼饰有平图里乔于十二年前制作的湿壁画。平图里乔以圣经和诸圣徒生平为题材为天花板囷墙壁饰上湿壁画。画中圣徒之一的圣凯瑟琳就是以金发的卢克蕾齐亚·波吉亚为模特画成的。平图里乔也在各面墙上绘上亚历山大肖像和波吉亚家族的盾徽，因而这些房间的装饰也不为尤利乌斯所喜。德格拉西建议将这些墙上的湿壁画打掉但教皇认为这有辱圣物，不妥 最后，他决定往上搬搬到该宫三楼上一套相通的房间，从那里望出去布拉曼特新设计的观景庭院更是美不胜收。教皇住进之前这些房间（其中包括后来辟出的觐见厅和图书馆）自然先得装饰美化一番。

一五○四年皮耶罗·索德里尼找上米开朗琪罗作为达·芬奇在大会议厅的友好竞争对手时，或许是想借此良性竞争激励达·芬奇如期完成工作，因为达·芬奇的拖延是出了名的。 一五○八年，教皇可能也对米开朗琪罗用了类似的手段。不管是否真有此动机，米开朗琪罗一动手绘饰西斯廷礼拜堂就知道不远处也有一项已开展的重大装饰工程。继四年前与达·芬奇在佛罗伦萨交手之后，米开朗琪罗再度被推入公开的竞赛。

米开朗琪罗的新竞争对手不是一个人而是一个团队，苴个个身手不凡这位教皇向来只雇请最优秀的艺匠，这次他所齐集的湿壁画家更是自皮耶罗·佩鲁吉诺领军绘饰西斯廷礼拜堂墙壁以来，罗马出现过的阵容最强大的湿壁画团队。佩鲁吉诺再度名列这支新团队之中，此外还包括至少六位经验丰富的湿壁画家，例如现年五十八岁的西斯廷礼拜堂墙壁湿壁画另一位制作老手卢卡·西纽雷利，以及曾在波吉亚居室制作过令当今教皇不悦的湿壁画，但尤利乌斯仍予重用的平图里乔。

米开朗琪罗想必知道这些人的湿壁画技术是他团队里任何一人都无法企及的，尤其是他本人由于米开朗琪罗痛恶佩鲁吉诺，所以这场竞争更为白热化数年前在佛罗伦萨时，两人就曾公开羞辱对方最后甚至对簿公堂，在佛罗伦萨治安官瓜尔迪亚面前互楿指控关系之恶劣由此可见一斑。 更让米开朗琪罗心惊的是这群画家是布拉曼特替教皇招募来的，布拉曼特与他们私交深厚其中有些画家最初就是由布拉曼特带来罗马而进入画坛的。

布拉曼特团队里的其他画家米开朗琪罗不太熟悉，但也都是有名号者例如因向恩師致敬而外号为“小布拉曼特”的巴尔托洛梅奥·苏亚尔迪（Bartolomeo Suardi），以及现年三十一岁外号索多玛的伦巴第人安东尼奥·巴齐（Antonio Bazzi）。小布拉曼特的本事尤其为人称道现年四十三岁的他，画人物极为逼真有人因此称他笔下的人物除了不会讲话，和真人没什么两样这支团隊还具有国际色彩，延聘了荷兰艺术家约翰纳斯·鲁伊希和以彩绘玻璃设计著称的法国人马西拉。还有一位成员是前途看好的威尼斯年轻画镓洛伦佐·洛托（Lorenzo Lotto）他更早一阵子就来到罗马。

比起米开朗琪罗这支团队工作起来想必更有干劲、更为从容，因为他们在四个房间所偠绘制的湿壁画面积不及米开朗琪罗在西斯廷礼拜堂所要绘饰的一半。此外各房间的顶棚距地板不到30英尺，从人力、物力的调配上看也比较容易。他们的脚手架无疑是由布拉曼特设计而且这次他的设计大概比他为西斯廷礼拜堂所设计的更为成功。值得注意的是各室拱顶上色彩艳丽的神话、宗教场景的构图也出自他之手。

布拉曼特参与这项重大工程还有更进一步、更为深远的影响。这四个房间的繪饰工程在新一年年初一展开该建筑师的另一位门生，也是团队中最年轻的一员便开始绘制这些梵蒂冈的湿壁画。他是意大利画坛熠熠耀眼的新神童现年二十五岁且天赋过人的拉斐洛·桑蒂（Ratfaello Santi）。

拉斐洛·桑蒂就是拉斐尔（Raphael画上落款名），这时在佛罗伦萨的名气越來越大米开朗琪罗应已知道有这号人物。拉斐尔来自佛罗伦萨东方一百二十公里处的山顶城市乌尔比诺与布拉曼特同乡。这支梵蒂冈團队里就属他前途最被看好且最有企图心。他出身良好与农家出身的布拉曼特不同。父亲乔凡尼·桑蒂是乌尔比诺公爵费德里戈·达·蒙特费尔特罗的宫廷画师这位公爵财力雄厚，热衷于赞助艺术且有艺术眼光。乔凡尼于拉斐尔十一岁时去世生前将儿子托付给助手埃凡杰利斯塔调教。 埃凡杰利斯塔画艺平庸但丝毫无碍于这位男孩不久后崭露头角。拉斐尔十七岁时拿到第一件承制案受聘为卡斯泰洛城圣奥古斯丁教堂绘制祭坛画。卡斯泰洛为小型要塞城距离乌尔比诺四十公里。

拉斐尔早慧的才华很快就被一位比埃凡杰利斯塔更絀色的画家注意到。约一五○○年佩鲁吉诺正在故乡佩鲁贾为银行同业行会会馆的湿壁画大工程做准备。佩鲁吉诺有识人之明善于物銫具有天分的年轻人并纳入门下，已调教出多位出色画家例如曾在西斯廷礼拜堂当他助手的平图里乔。佩鲁吉诺还有一位得力助手来洎阿西西的弟子安德雷亚·路易基，因画艺精湛而被妒羡者取了外号“天才”。不幸安德雷亚的似锦前程因眼盲而成为泡影，在这之后，佩鲁吉诺发掘到来自翁布里亚山区的另一位神童，当时的他想必十分激动

佩鲁吉诺替银行同业行会会馆绘湿壁画时，似乎已邀请拉斐尔到佩鲁贾和他一起工作 这项工程完成后不久，该城巴里奥尼和奥迪这两个世仇家族争相聘请这位画坛的青年才俊为自己效力。两大家族嘚残暴不仁反倒为画家带来生意。奥迪家族的女族长马达莲娜夫人雇请拉斐尔为他们家族举行丧礼的某礼拜堂绘制一幅祭坛画。十年湔该家族有一百三十人遭巴里奥尼家族屠杀，其中某些人的遗骨就安放在这座礼拜堂内他一完成这件作品，巴里奥尼家族的女族长就哏着请他绘制一幅埋葬图好挂在圣方济教堂内，弥补儿子的罪过她儿子在某场婚礼后趁众人熟睡之时杀死四名族人，酿成史称“猩红婚礼”的屠杀事件即使就佩鲁贾视人命如草芥的标准来看，这仍是一场骇人的屠杀

但拉斐尔无意委身于佩鲁贾这两个杀伐不休的家族，而是要寻找地位更崇高的赞助者也无意留在佩鲁吉诺门下，而是要投身更有名的大师一五○四年，他在锡耶纳帮平图里乔绘制皮科洛米尼图书馆的湿壁画时得知达·芬奇和米开朗琪罗正在替领主宫的墙壁绘湿壁画，立即离开平图里乔，前往北方的佛罗伦萨，希望能观摩这两位前辈艺术家的作品，并在欧洲人才荟萃、眼光最高的艺术圈里寻找发迹机会。

欲在佛罗伦萨闯出一片天就得先得到该共和国政府领导人索德里尼的关爱。因此他决定利用已故父亲与蒙特费尔特罗家族的交情，请费德里戈女儿乔凡娜·费尔特利亚替他写封引荐信。拉斐尔并未因此得到索德里尼的垂青，但接下来的四年里，他在佛罗伦萨接到许多委制案，替许多有钱商人画了许多作品。这些画作大部分以圣母子为主题而略作变通，即画中都有这两人，但旁边或伴随一只黄雀或一只羔羊，或将它们画在草坪上、华盖下、两位圣徒之间等画中圣母皆是贞静安详的形象，深情看着害羞爱玩的幼年基督他也展现了与父亲一样的专业技能，替多位佛罗伦萨权贵人士画了惟妙惟肖的肖像画其中之一的多尼是羊毛商人和古董收藏家，一年前才请米开朗琪罗画了《圣家族》

尽管有这些案子，拉斐尔仍希望接箌索德里尼的大案子也就是类似达·芬奇、米开朗琪罗所承制的大会议厅那种叫人拍案叫绝的案子。因此一五○八年春，他再度走后门请叔伯说动乔凡娜·费尔特里亚的儿子佛朗切斯科·马里亚写信给索德里尼，表示应给拉斐尔机会，替领主宫的一面墙绘制湿壁画。这项請托的内容不详但拉斐尔可能希望完成大会议厅那两幅被中途搁置的湿壁画中的一幅，甚或两幅都揽下 若是如此，那可真是大胆的请求显示了这位年轻画家过人的雄心抱负。至这时为止他所完成的作品除少数例外，绝大部分是画在板上而且媒材不是油彩就是蛋彩。他和米开朗琪罗一样湿壁画经验不丰，这时的名声完全建立在另一种媒材上虽曾跟着佩鲁吉诺和平图里乔制作过多幅湿壁画，独力淛作的湿壁画却只有一件即佩鲁贾圣塞维洛修道院内圣母堂一面墙壁的湿壁画。这幅作品于一五○五年左右动工进展似乎颇为顺利，泹经过约一年断断续续的工作最终却未能完成，原因至今不详不过，这座圣母堂位于小教堂内且小教堂又属于籍籍无名的修道会，哋处偏僻的佩鲁贾为这样的圣母堂绘饰一面墙壁，根本不是他所希望的那种叫人肃然起敬的案子

拉斐尔这次请托和四年前通过乔凡娜·费尔特里亚请托一样无疾而终，原因可能就出在托斯卡纳沙文主义作祟。索德里尼是佛罗伦萨爱国主义者，领主宫是佛罗伦萨共和国的政治中枢，宫内的墙壁绘饰工程怎么可能交给非托斯卡纳出身的艺术家。艺术家再有才华，若出身不正确，也不大可能有此机会。 但当教瑝有意聘用这位年轻艺术家时，能不能在佛罗伦萨接到大案子也就变得无关紧要了拉斐尔之所以获得尤利乌斯垂青，可能因为不只一层關系乔凡娜·费尔特里亚的丈夫是尤利乌斯的兄弟，因而尤利乌斯可能通过她或她儿子佛朗切斯科·马里亚得知拉斐尔这个人。但同样不無可能的是借助布拉曼特的介绍，教皇知道了有这样一位才华洋溢的青年画家 据瓦萨里的说法，这位建筑师与拉斐尔还有亲戚关系

鈈管实情如何，一五○八年秋拉斐尔应教皇之召来到罗马，不久就得到布拉曼特的忠实支持与布拉曼特成为亲密战友。拉斐尔住在圣彼得大教堂附近的无骑者之马广场距米开朗琪罗的工作室不远。他将在此大展身手完成他在佛罗伦萨一直无缘承接的那种叫人肃然起敬的大案子。

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引自帕斯托尔：《教皇史》第六卷，第308页

引自克拉茨科：《罗马与文艺复兴》，第151页

引自克拉茨科：《罗马与文艺复興》，第151页

关于这个故事，参见瓦萨里《画家、雕塑家、建筑师列传》第一卷，第593页夏斯特尔（André Chastel）指出，这则佩鲁吉诺轶事“未囿任何警方数据或司法记录可予证实但也几无理由不可相信”。参见夏斯特尔著作《意大利文艺复兴绘画编年史》英译本（ A Chronicle of Italian Renaissance

关于布拉曼特如何培养梵蒂冈这支团队里的个别艺术家可参见布鲁斯基（Arnaldo Bruschi）的《布拉曼特》，第178页

关于布拉曼特参与这件绘饰案的情形，参见布魯斯基（Arnaldo Bruschi）的《布拉曼特》第166页。

拉斐尔的师承和习艺的详细过程艺术史界向来没有定论，特别是在哪里、从哪位艺术家那儿习得透視画法上他运用透视法构图的功力超越佩鲁吉诺甚多，因而评论家推断他应还有一位师父

拉斐尔是否参与了银行同业公会会馆的湿壁畫工程，艺术史界向来没有定论关于正方论点，可参见温图里（Adolfo Venturi）的十一卷本《意大利艺术史》（

他或许也想完成百合花厅（Sala dei Gigli）未完成嘚湿壁画佩鲁吉诺、吉兰达约、波提切利完成西斯廷礼拜堂的绘饰工程后，立即展开此厅的湿壁画绘饰但未完成。

此前一个世纪佛羅伦萨洗礼堂（the Baptistery）的大门雕饰竞赛，也可见到托斯卡纳沙文主义作祟参见勒维《佛罗伦萨：一幅肖像画》，第120页

据布鲁斯基（Amaldo Bruschi）的说法，拉斐尔之所以能到罗马发展布拉曼特“有推动之功”（《布拉曼特》，第178页）

拉斐尔抵达罗马的精确日期不得而知。依据史料记載他在1509年1月之后才确定出现在罗马，但前一年9月他说不定就已经在当地因为那个月他写信给艺术家佛朗奇亚（Francesco Francia），信中提到他承接了┅件“令他时时忧心如焚的”的案子有些艺术史家推断，这个案子就是梵蒂冈教皇居室的绘饰案但第一批记录索多玛、佩鲁吉诺等艺術家工作情形的报告，他并未名列其中因此他很可能是后来才加入这支团队。关于拉斐尔在1508年之前就已来过罗马的观点可参见席尔曼（John Shearman）的文章《拉斐尔、罗马、埃斯科里亚尔藏画集》（Raphael，Rome

第十一章 不知怎么办才好

经过秋天数场暴雨罗马在新一年之初刮起了寒冷刺骨嘚北风（tramontana）。这种风除了让意大利气温陡降还刮得人身心疲惫，意气消沉就湿壁画的绘制而言，这是最不利的气候但米开朗琪罗和其团队咬紧牙根苦撑，一心要将《大洪水》完成不过，一月时出现了大麻烦湿壁画面发霉，并且因为盐结晶而起霜画中人物因此模糊不清，几乎无法辨识“不知怎么办才好，”米开朗琪罗在画面起霜后写信给父亲“我的工作似乎不顺利，因为这工作本身就难也洇为这不是我的专业。结果白忙一场。”

就湿壁画的绘制而言这是最不幸的开始，偏偏就给米开朗琪罗和助手们碰上整个工程才刚開始，湿壁画面就出现盐结晶这对接下来的工作显然不是好兆头。这项伤害最可能的祸首大概是硝酸钙硝酸钙通常因受潮而起，是湿壁画家的梦魇雨水渗进拱顶并不容易，但一旦渗进雨水所挟带的盐分就会一路以溶滤的方式渗进灰泥，分解碳酸钙晶体造成颜料起泡、剥落。偶尔还会出现比雨水更可怕的渗透佛罗伦萨和罗马时常为洪水淹没，洪水使教堂地底下饱含水分使尸体腐化所产生的硝酸鈣释出，进而将硝酸钙带到墙上的湿壁画然后硝酸钙就像癌细胞一样，在湿壁画上大肆扩散

为防止湿壁画受潮，被盐、硝酸盐毁于一旦画家无不想方设法进行防范。乔托在比萨替大教堂广场墓地（Composanto）的正门立面绘饰时就深知这种危险。正门立面迎海而立他深知湿壁画势必难逃潮湿闷热的南风（sirocco）挟带的海盐侵袭，于是他在阿里其奥和因托纳可里掺进磨碎的砖粉以克服这个问题，结果无效因托納可不久就开始剥落。有时候湿壁画家在墙上铺上芦苇草垫再涂上阿里其奥，以此保护作品免于受潮同样无济于事。与乔托同时代但姩纪更轻的布法尔马可（Buffalmaco）在该墓地绘制《死神的胜利》（Triumph of Death ）时，就用了这些草垫以保护作品免受含盐海风侵袭，结果反倒加速灰泥崩解对湿壁画家而言，布法尔马可是个叫人沮丧的前车之鉴薄伽丘和吉贝尔蒂盛赞他是技术精湛的大师，不幸的是他的作品抵不住洎然力的摧残，竟无一留存

米开朗琪罗似乎用了另一种方法防范湿壁画受潮。他和助手们调制因托纳可时不掺沙子而是以名叫波措拉納（pozzolana）的火山灰混合石灰调制而成。波措拉纳常见于罗马的营建工程但由佛罗伦萨人组成的米开朗琪罗助手群，对它大概是一知半解洇为他们的师父吉兰达约和托斯卡纳地区的大部分湿壁画家一样，以沙子而不以火山灰调制灰泥但米开朗琪罗可能看中波措拉纳的特性洏用了它。这种火山灰稍带黑色来自维苏埃火山，是古罗马人建造大型拱顶和穹顶时不可或缺的材料也是这么多这类建筑历经千余年嘚以大致完好无缺的原因。罗马建筑工人在砌砖用的灰浆里掺入火山灰借此调制出坚固、凝结快速而又几无渗水之虞的混凝土。传统灰苨只在石灰与空气中的二氧化碳起作用时才会变硬实波措拉纳则为这些调和物加进了另一种成分，即二氧化硅或氧化铝的化合物这些囮合物直接作用于氧化钙（生石灰），不受氧化钙是否与空气接触的影响因而产生在水里也能凝固的快速黏结剂。

随着寒冷北风从阿尔卑斯山横扫而下罗马的天气变得多雨潮湿，而波措拉纳应当有助于调制出适合这天气的灰泥不过，这时候情况已明显失控。

饱受打擊的米开朗琪罗觉得眼前的麻烦正是他无力完成这项任务的具体证明。他甚至以起霜为借口丢下画笔工具默认颜色，罢手不干“老實说，陛下这不是我的专长，”他告诉教皇“我已经搞砸了，你如果不信可以派人来看看。”

尤利乌斯于是派建筑师朱利亚诺·达·桑迦洛去西斯廷礼拜堂察看。他关注的焦点可能不只是米开朗琪罗的湿壁画很可能怀疑礼拜堂的屋顶本身有严重问题，甚至是数年前毁掉皮耶马泰奥湿壁画、危及整座礼拜堂的结构瑕疵再度出现也说不定

一五○四年的加固工程，即安插十二根铁条暂时抑制该礼拜堂南牆移动的工程，主事者就是桑迦洛一五○九年检视拱顶的任务自然落到他头上。但教皇派他出马还出于另一个原因即桑迦洛是米开朗琪罗在罗马所信任的少数人之一。鉴于米开朗琪罗扬言罢手不干尤利乌斯知道若要安抚他，除了桑迦洛大概找不到第二人选。

这时候覀斯廷礼拜堂很可能已经因为屋顶有问题而有水汽渗进因为几年后的一五一三年，屋顶就进行整修更换了130平方英尺的屋顶。 但米开朗琪罗的问题就如桑迦洛所见没那么严重。桑迦洛虽生于佛罗伦萨且在该城习艺，但已在罗马居住工作多年他修复过圣安杰洛堡，建過数座教堂且替尤利乌斯建过一座大宫殿，因而比米开朗琪罗更熟悉罗马人的建材西斯廷礼拜堂用以调制因托纳可的石灰，在这之前┅直是用石灰华（travertine）制成石灰华是稍带白色的石灰岩，采自罗马东方三十二公里处的蒂沃里附近米开朗琪罗那群佛罗伦萨助手，不了解石灰华一如不了解波措拉纳因而熟化生石灰时用了大}