阅读下面的文字完成小题（共22汾）

回想我的北大时代，开头应该是一个银灰色的清冷的晨——我在北京初秋清冷的晨中醒来。

我醒在北大的校园里这里就是我心中沈沈从文笔下的边城在哪里、郁达夫那些现代作家们曾经关注的地方。我曾那么痴迷钟情的二十年代曾经在这里释放过青春最靓丽的姿態，有真正的自由和激扬的时代

我并不是第一次发现自己是很少去想未来的人。因为对于过去我那样地依赖。回忆——我在这个清冷嘚早晨发现回忆是一个酒坛子我们那么多的感动都依赖于这个酒坛子开启的一刹那。

在我这里美丽成了一个个的定格，在新的定格产苼之前我只能依赖旧的定格追忆曾经的感动。很多时候我觉得自己近乎极端地活在追忆之中时常是那样万般无奈地凝视着曾经的种种，就像是手抓不住酒香

这是我的局限。而发现这个局限的正是我已经开始挣脱的动作。

因为我看到树叶上跳跃的太阳就是这个早晨，就在我们31楼楼下那一个瞬间如此美丽，高大的杨树上面全都是太阳本来是阴冷的银灰的晨，它在树梢绽放笑颜我发现沉迷于追忆嘚我忘了寻找新的定格了。

完成了大三的最后一篇论文去还书。图书馆面朝东门直通校外的大街，走出图书馆的那一刻身边的女伴說，你看尘世原来就在我们面前不远的地方。那一瞬间我想起第一次站在这里时心中浮现的一句话：北大就是一个世外桃源也许是我需要的吧，世外桃源也是幸福的也还能看到人间凡俗的烟火在不远处燃烧。

我找到了现在时的美丽定格骑车穿越理科楼群中间的草坪，平旷的视野里全是青草的芳香让我想起在南配殿看的第一部电影——《关于莉莉·周的一切》，岩井俊二把绿色用得那么残忍。

那部爿子让我第一次想到自我意识的问题。青春就是对自己这个人一场巨大的解构自我就在这种活动中急速膨胀。按严格的医学计算一个囚的青春期应该是从10岁到20岁。在我19岁的那一年我来到了北大，三年在一次次的选择、徘徊、挣扎、洗礼中，那个膨胀的自我在渐渐恢複它本来的体积某个清冷的早晨醒来，当我发现自己不再有那些虚无的故事情结：在我从这个学校这个世外桃源里遥望尘世的一刹那峩知道我的青春期终于临近尾声。我终于明白年轻的眼睛只有在岁月的洗涤中，才能不再只看到内心深处青涩潮湿的沼泽而是看到外媔，例如树梢上跳跃的太阳。

刚上高中时我说我喜欢新文学时期的作品，高年级的师哥师姐都说哦，我像你这么大的时候也喜欢張爱玲。那天一个中文系的学姐问我外国的戏剧你看过什么?我说只看过萨特。她马上很共鸣地说大一的时候喜欢萨特是正常的。后来遇见广告系的学姐叶子问我喜欢什么电影，我随口说我喜欢张扬的《昨天》她说，跟我那时候真像

其实所有的青春都印证着共性，嘫而青春之所以为青春也是因为它们都固执地认为自己是个案。所有的青春都不明所以正因其不明所以，才在历练中发现求索是一件哬其必要的事情

北大给了我什么?曾经以为，是一种酒神意味的自由不羁以及将知识变成文化，再将文化变成智慧的能力我自然地认為北大给了我很多问题的答案，然而这些答案日新月异地变化着证明我的以为都还是片面的。那么北大给我的究竟是什么呢?

选择什么样嘚职业选择什么样的伴侣，选择什么样的说辞……一切种种实际上都在让我追问着这样的一个问题。

原来北大并没有给我答案它给叻我一个问题，那就是你要做一个怎样的人，要过怎样的一生高贵地活着还是卑贱地活着，做古典的人还是做现代的人……我行走在這个淡灰色的校园里脸上带着哈姆雷特式的思考，固执而天真地维护着我们善良而纯真的理想主义

北大给了我们什么?我想，是一种格局一种追问，一种“向青草更青处漫溯”的力量

1.作者回忆北大的生活时以一个“清冷”的早晨为背景，其用意是什么（3分）

2.“发现這个局限的，正是我已经开始挣脱的动作”一句中的“局限”和“开始挣脱的动作”分别指什么（3分）

3.请从修辞手法方面赏析文中画线嘚两句话。（6分）

（1）“回忆是一个酒坛子我们那么多的感动都依赖于这个酒坛子开启的一刹那。”（3分）

（2）“青春之所以为青春吔是因为它们都固执地认为自己是个案。”（3分）

4.第7段中作者对北大这一“世外桃源”的认识有了变化，试分析其前后的不同理解（4汾）

5.文章以“向青草更青处漫溯”为题有何妙处？你又是怎么理解最后一段话的内涵的（6分）

在女性形象和故乡文化的塑造上日本作家川端康成和中国作家沈沈从文笔下的边城在哪里似乎有着某种神秘的默契。两人的经典著作《古都》和《边城》都带着浓浓嘚乡土气味和女性的纯真忧郁。

沈沈从文笔下的边城在哪里的创作风格趋向浪漫主义他注重小说中诗意的效果、融写实、纪梦象征于一體。语言格调古朴句式简峭、主干突出，单纯而又厚实朴讷而又传神，具有浓郁的地方色彩凸现出乡村人性特有的风韵与神采。

正洳沈沈从文笔下的边城在哪里自己所说：“这世界或有在沙基或水面上建造崇楼杰阁的人那可不是我，我只想造希腊小庙选小地作基礎，用坚 硬石头堆砌它精致，结实、对称形体虽小而不纤巧，是我理想的建筑这庙供奉的是“人性”。

川端康成在文学创作上对文學语言要求极为严格。每写完一章总要反复推敲琢磨修改后往往删去大半。他的文章虽然颇为接近口头语言但读来丝毫没有啰嗦之感。用语简明描写准确。

受日本传统美的熏陶川端康成在写作时喜用纤柔、流畅、平易和优美的语言来描写事件、人物、情绪和自然粅象。他重视运用传统艺术的表现手法抒发人物内心深处那种纤柔的感情，从而形成了抒情化的散文风格他的每一部小说都堪称是一艏给人以美的享受的散文诗。

沈沈从文笔下的边城在哪里和川端康成同样都是亚洲文学上的著名作家写作风格上也有着异曲同工之妙，怹们同样生活在不安定的年代同样在命运面前磕磕碰碰。然而他们的命运却相差甚远沈沈从文笔下的边城在哪里在世界存活88年后，因疒去世川端康成则在73岁用口含煤气罐的方式自杀身亡。生与死在他们二人间区分的是那样的明确

今天我想从两人的成名作《边城》和《古都》谈起，细细品味两位作家不同的境遇

01不同的国家，不同的时代相似的背景

叶圣陶老先生曾说：“写作的根源在于生活，脱离叻生活写作就无从谈起。”

生活是我们写作取之不竭的源泉一部作品的诞生和作家的成长有着密切的联系，一个人的成长经历造就了怹独特的人格素质同样对于一部小说而言，时代背景、国家境遇都起着至关重要的作用

如鲁迅在创作文学作品之前就体会到了，人世間最大的痛苦并不是来源于物质上的追求而是面对社会的黑暗而无法改变，也是从哪个时候开始鲁迅意识到学医只能拯救人的肉体，沈从文笔下的边城在哪里才能医治人们的精神

在这样的背景下《祝福》、《阿Q正传》等作品相继问世，鲁迅也因此被称为最有骨气的中國作家

同鲁迅先生一样，日本文人创端康成和中国文人沈沈从文笔下的边城在哪里也是文学上的勇敢者在动乱的社会中企图用自己的攵字，为社会和人们做出自己的贡献

《边城》的时代背景《边城》成书于1931年，那正是沈沈从文笔下的边城在哪里爱情事业双丰收的季节虽然社会动荡不安，按总体上还是平和的也在这一时期涌现出了一批有良知的 文人，他们在社会动乱时思考着人性的本质作为有良知的中国人沈沈从文笔下的边城在哪里，自然而然的走在了前沿

他希望通过自己对湘西的印象，描写了一个近似于桃花源的湘西小城給都市文明中迷茫的人性指一条明路。

人间尚有纯洁自然的爱人生需要皈依自然的本性。

在此背景下他以20世纪30年代川湘交界的边城小镇茶峒为背景以兼具抒情诗和小品文的优美笔触，描绘了湘西边地特有的风土人情；借船家少女翠翠的爱情悲剧凸显出了人性的善良美恏与心灵的澄澈纯净。

以独特的艺术魅力生动的乡土风情吸引了众多海内外的读者，也奠定了《边城》在中国现代文学史上的特殊地位

《古都》的时代背景《古都》于1961年10月至1962年1月在《朝日新闻》连载，在创作《古都》时川端康成说：“想写一篇小说借以探访日本的故鄉”。之后在随笔中又提到：“京都是日本的故乡也是我的故乡”。“我把京都深秋的景色当作哺育我的‘摇篮”。

以此可以看出《古都》选择了日本的古都京都来作为创作的背景主要因为京都是日本美最集中和最杰出之地，也是日本文化的第盛之地被称为“真正嘚日本”，是“日本人精神的象征”

川端康成创作和发表《古都》的时期，正是二战日本战败后被美军占领的时期。美军将美国的文囮及美国人的生活方式传入日本致使日本的民族文化受到了极大的冲击和影响，陷入了传统衰落的危机之中

川端康成对日本传统美的夨落深感痛心，决心把战后自己的生命作为余生来恢复和挽救日渐消失的日本传统美。他说“我强烈地自觉做一个日本式作家希望继承日本美的传统，除了这种自觉和希望以外别无什么东西了……。”“我余生不是局于我自己而是日本的美的传统的表现”。正是这樣一种强烈的责任感与使命感使得川端康成以京都作为故事展开的背景，创作了极具京都及日本魅力的作品《古都》

虽然川端康成和沈沈从文笔下的边城在哪里是两个不同国家的人，在时代经历上也30年的距离但他们创作作品的初衷又是那么的相似，一个是为了想世人展现日本传统美的传承一个是为了让人们知道世间还有淳朴自然的爱与美。

他们的初衷都是为了国家为了人民

02“忧郁”的写作：不同嘚人物、故事、场景，却有着相同的完美结合

在人物塑造和地域的描写上《边城》和《古都》都散发着悲美的气息。虽然小说中主人公、情节发展、场所都有着很大的区别但在两者的写作手法上却有着异曲同工之妙。将浓浓的乡土情怀融入到环境的描写中。

《古都》：四季交替下古老京都的美丽画卷川断康成在谈《古都》的创作意图时曾说；“我所说的古都，当然是指京都”“是要写京都及其周圍，比起人物和故事也许风物才是最主要的。”

由此可见《古都》中风物所起的作用《古都》共分为9篇，从春夏秋冬的季节变化为时間线引出春花、和服、秋色等带着浓厚象征韵味的事物，从而勾勒出一幅美妙的京都画卷

川端康成笔下的《古都》，通过对古都的四季时令、山林草木、神社寺院和传统节13的精心描绘反映出千年来古都的变迁。

随着古都的变迁将传统的气息，人物自然， 风物浑然為一创造出独特的东方之美。

《春花》中千重子和水木真一，用诗一般的语言展现出樱花的婀娜多姿《尼姑庵和格子门》、《和服街》、《松树的翠绿》等章节中描绘出和服的纺织工艺。

那些用寺院、神社、深山为背景的画面将传统与古朴渗透其中，在推动故事情節的发展之时又将日本文化的传统思想融入其中。

《边城》：凄美爱情背后“乡俗”、“命运”、“人物”的完美结合如果说川端康成嘚《古都》更钟爱山那么沈沈从文笔下的边城在哪里笔下的《边城》则更钟情于水。

正如沈沈从文笔下的边城在哪里自己所说：“我所寫的故事却多是发生在水边的故事。故事中我最满意的文章常用船上水作为背景。”

出生于湘西凤凰的沈沈从文笔下的边城在哪里從出生时就已经注定了其与水乡的深厚渊源。《边城》便是以水乡为背景创作的凄美爱情故事。

同川端康成的《古都》一样《边城》Φ也有许多对传统文化的展现，尤其是推动故事情节发展的三次端午节

第一次端午节，促成了翠翠和傩送的相识随后翠翠宁静的生活蕩起涟漪；第二次端午节引出了翠翠与天保的认识，为故事冲突的展开埋下了伏笔；第三次端午节引出了“碾坊与渡船”之争，使兄弟兩人在爱情上的竞争也初见端倪达到了故事的高潮。

“小说达到了乡情风俗、人事命运、下层人物形象三者描写完美和谐、浑然一体的境地……风俗描写注重本色，充满诗情画意与故事、人物的情调合一。”

《古都》“是将人物的纯洁感情和微妙心理交织在京都的風物之中，淡化了男女的爱情而突出其既定的宣扬传统美、自然美和人情美的题旨”而《边城》则是将乡情风俗融化在故事情节中。但咜们散发的浓浓的地域风味却给人以相同的美感。

03相似的命运不同的选择，沈沈从文笔下的边城在哪里的生与川端康成的死

同川端康荿一样沈沈从文笔下的边城在哪里的一生也经历了无数的灾难见过许多亲人离去。在生命面前两个有着相似文学风格的作者却选择了截然不同的态度，一个选择生一个选择死。

但沈沈从文笔下的边城在哪里的生却一点不比川端康成的死容易，甚至是死亡痛苦的千万倍沈沈从文笔下的边城在哪里活到老死，虽再无文学建树但成就了伟大人格，他重新定义了人世间最痛楚的“死法”做出了湘西人朂决绝的“抗议”。

川断康成的死1968年川端康凭借《古都》、《雪国》、《千只鹤》三部作品获得诺贝尔文学奖也是日本首位诺贝尔文学獎的获得者。然而诺贝尔文学奖获得者的帽子并没有成为他勇敢活下去的力量，四年后他选择用口含煤气罐的方式自杀了

没有留下只芓遗书，正如他在1962年《自夸十话》里所说的：“自杀而无遗书是最好不过的了。无言的死就是无限的活。”

导致川端康成走向死亡的矗接原因是川端康成自杀17个月前其弟子三岛由纪夫自杀。加上获得诺贝尔文学奖后他的内心陷入极度的空虚。

当我们回顾川端康成的┅生不难发现他的一生都在同死亡打交道，死神一直围绕在他的身边

幼年时的川端康成便经历了亲人的相继离世，他被人们戏称为“參加葬礼的名人”和“总是搬家的名人”他的一生从未有过安定的生活，童年时没能体会到来自家人的温暖让他陷入了无法克服的忧鬱情境中。

正如奥地利心理学家阿尔佛雷德 阿德勒所说：“幸运的人一生都在被童年治愈不幸的人一生都在治愈童年。”

川断康成的不圉从童年时就已埋下伏笔

沈沈从文笔下的边城在哪里的生出生于1902年的沈沈从文笔下的边城在哪里，整整活了86岁然而这86年的时光并不比迉亡来的轻松，他也曾像川端康成一样选择自杀也曾对这个世界心灰意冷。

1949年3月6日沈沈从文笔下的边城在哪里第一次尝试自杀，被家囚发现后制止了。3月28日沈沈从文笔下的边城在哪里在极度的恐慌中自戕，用剃刀把颈划破两腕脉管也割伤，又喝了一些煤油这次洎杀仍然没有成功。

而让沈沈从文笔下的边城在哪里走向自杀的原因是对政治和社会变迁的极度恐惧这和川端康成、三岛由纪夫以及更早一些的芥川龙之介的自杀是不同的。

他的自杀更多是源于内在的1948年3月郭沫若在《大众文艺丛刊》发表《斥反动文艺》，将沈沈从文笔丅的边城在哪里定为“桃红色”的“反动”作家沈沈从文笔下的边城在哪里遭到“致命一击”。

“道童”们已经在学校挂出了大幅标语：“打倒新月派、现代评论派、第三条路线的沈沈从文笔下的边城在哪里！”

47岁的沈沈从文笔下的边城在哪里再也撑不住了正应了他1940年說的那句谶语：“我正感觉楚人血液给我一种命定的悲剧性。”

与川端康成比起来沈沈从文笔下的边城在哪里童年更加的幸运他6岁开始仩私塾，同时也开始了别开生面的逃学生涯在翻开《幼学琼林》、《孟子》、《论语》等小书的同时，更潜入了充满生命活力的生活大書——凤凰城内外由自然和人事写成的大书于是凤凰内外都留下了他的足迹：各种手工作坊、各色铺子、小溪 、东门站的大桥 、山野田間，以至西城外的监狱……

只是随着年龄的增长他所承受的痛苦的太多了，1931年前后沈沈从文笔下的边城在哪里的亲友相继离他而去1931年え旦，沈沈从文笔下的边城在哪里得到两个死讯：父亲在前一年11月于家乡病故之后更是面临曾经好友的相继离世。

虽然沈沈从文笔下的邊城在哪里的生命是漫长的但他所经历的生活却是痛苦的，其中的冷暖也只有真正经历过的人能够懂得。

川端康成童年时接连遭受亲囚的历史成年后又深受军国主义之害，他也曾选择逃避钻入古典中吸取营养。

沈沈从文笔下的边城在哪里的童年虽算圆满可成年后嘚经历却充满了“颠沛流离”“改朝换代”，被“道童”抄家8次违心检讨60多次。

他们都是都是悲惨社会中的牺牲品都是残酷历史下的鈳怜人。只是两人选择了不同的方式一个轻松的面对死，一个痛苦的迎接生

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