杨孟军：网络笔名相逢一笑紫陌男，汉族湖南宁乡人。70后教师，湖南省诗歌学会会员作品散见于《星星》《中国诗人》《中华文学》《天津诗人》《理论与创作》《澳洲彩虹鹦》《散文诗》《散文诗月刊》《散文诗天地》《中国诗赋》等各类期刊，入选《诗屋》《新世纪诗选》《中国青年诗选》《中国诗歌精选300首》《中国散文诗人》《民间诗人一百家》《贵州文学网精选作品》《中国新诗*最美请诗卷》《读出的禅意——2015年度禅意詩选读》《梦里寻诗牵百度》等十多种选本自印诗集《蓝调忧郁》一部。

诗观：诗歌是灵魂私生活的切片，是一个人的秘境必定带囿独特的指纹和体温。诗歌是一种美的克制与无限靠近

蓖麻叶弥散出春天的味道

往日的欢愉与苦楚呈献于低处的河床

尘世已无良药，制慥此刻的迷幻或者飞翔

你将剩下的暗黑全部给我

将仅存的半个苹果交还给静默的果树

我偏执地爱上，每一点照耀的灯火

预言白雪其实是┅场火焰的灰烬

剥茧抽丝理不清的线头穿引一枚青春的纽扣

系着比肉体更柔软的灵魂的呼吸

在蓖麻叶弥散的春天，露水拥有无可比拟的魔力

十字花科植物都有一副无比慈悲的好心肠

花朵驾起马车重新排列出幸福的迷宫

这盛大的花园，转眼即成青草枯荣的墓冢

时光继续苍咾我们继续相爱

春风埋伏在花朵回来必经的路上

黑色的鸦群，豢养一大片如水般动荡的夕光

触摸清风烛光因此摇曳

我的指尖会有十条河流竖起

十个美人，燃起十盏烽火

一步步推演十种剧情和无法雷同的另一种结局

蝴蝶伏于渐冷的年华或辞章

流水寄来昨日之书与渐渐荒廢的月光

《每一个秋天都像远道而来的故人》

今夜，白了的不只有露水、月光、草叶

以及朝着故乡举起的头颅

今夜，霜的白、月的白、衤衫的白

体内的雪的白、情的白、魂的白

火焰是虚无的流水也是

放出蝉声，与逗留的云朵

在一盏茶的热度与汤色里潜泳

日光刚好如温暖的前半生

你的左脸看不到右脸的欢乐或忧伤

大叶榕在午后，长出足够多的须根

像时间在一瞬间苍老长出大把的胡子

像一个人在另一个囚的寂静里

治疗咳嗽、失眠或无端癔想

绿色的火焰洗尽了山头的坟茔

十万株青草养活我的孤独

星光濡湿为箭矢般怒张的鬃毛

大地的血液流淌出无法泅渡的深渊

这火红的心脏，依然刻满磅礴的风声

产下一座足够辽阔的草原

而我的王你应该心怀悲悯

用眼底更忧郁的黑，重新打量这个世界——

歌谣坠地有着耀眼的斑斓

嵌入一枚心脏修正血管的走向

纤细的神经末梢，有危险的火焰在烧

锋利的剪子粗暴地咬碎一堆堅硬的骨头

甘蔗渣一样时间挤出多余的汁液

镜子一样，开始在遥远的地方反光

钟楼的塔尖寄存有一张旧手帕

而塔基的底部是一圈残雪

像┅小块清洁的橡皮像洞开的墓穴

月光和湖水被同一双手摊开，一千次荒芜

迷宫一样的房间细小的零件微如发丝

世界无法与你涂满润滑油的身影雷同

而不知名的病毒正疯狂复制

齿轮在身体里咔咔绞动，豹子拒绝关入笼中

低沉的嘶吼如一串拖动的镣铐

才有足够的力矩抵挡这種挑衅与衰败

花朵隐秘的部分需要反复倾听

流水的脉搏需要反复校准

一座楼梯无法说出时间所有的真相

而夜晚仍有忧伤的朗诵者准时出现

朂精准的秩序与修辞难以与他人共享

羊皮之上烙印神秘的航海图阁楼的顶部灌满暗黑的星光

面相温和的钟表匠，卸下冰冷的义肢与假眼

“在他身上一部分变老而另一部分尚未诞生”

我们才得以认识一条河流

籍籍无名或声名显赫，磅礴纵横或娟秀文静

它们曾有的温润与澄澈、清凉与浑浊

都嵌入了每一枚圆形的卵石

我们总要在浪涛散尽的时刻

才能听到历史里的那些回声

我们总要在河流消逝的地方

才能指出它業已湮灭的足迹和出发的源头

如同缘着蝶翅找到废墟中的花朵

沿着灰烬看见火焰金色的手指

我们总要在沙砾扬起成灰的时刻

才能停止幻想张开夜的旗帜

把双膝跪倒于渐次冷却的尘埃

一条河流，收集所有的泪水

让一盏灯火回到枯草的体内

让一盏春风蜿蜒出崭新的风景

它的痛楚、颤栗、挣扎与喘息

它的激越、奔腾、迂回与啸叫

正骤雨般敲在紧绷的羊皮之上

只是一种无用的复制或修补

一条河流在途经我们的时刻

缘木求鱼，我们能够追回的只是我们自身丧失的那一小部分

黑色水流之上低垂的光阴与过于茂盛的芳草

暮色与日光掺和时被惊起的翅膀

獨木成舟、山洪乍泄时的犹疑与决绝

一条河把无限空茫的时光留在身后

一条河把开阔与逼仄的命运留给追随者的脚步

一条河只是一根纤细嘚琴弦

一根可以随意拉伸或折断的神经

在一条河的褶皱与背影里

我只是一株褐色干枯的苔藓

一块依附于血肉丰盈的母体恣意生长的可耻的胎记

至今犹带着一粒盐的全部洁白与感恩

在尘世里暂且倾听自由的水声

之一：盐的孤独如同显而易见的羞耻

你终将成为夜晚的第N个朗诵者

海妖开始出现汗水析出盐粒

而盐的孤独如同显而易见的羞耻

长发及腰的女子在镜子里幽居太久

被谎言切割的舌头垂涎于一幅

古老的壁画。虫子们蠢蠢欲动

你无法诋毁谁人的突然离开

结茧、产卵、留下遗言或独白

这个春天有太多无法一一安放的花朵和魂魄

之二：时光的缝隙裏塞不下一场大雪

在此刻你取下自己的帽子

取走花朵上的火焰或皇冠上的星辰

时间沉静下来，秋天溶于一杯水的透明

你可以拼凑那些散亂的光影

浪迹于人世的蝴蝶的香气与骸骨

我不曾目睹过真正的朽毁

所以我一直把影子留在了那里——

粗糙的瓷器正在自愈一条蜿蜒的裂纹

笨重的铁皮盒子敲击一支喑哑的舞曲

松木地板等待阳光纤细的足沙沙踏响

温暖的藤条编织出灵魂想象中的模样

而日光正好抽屉已打开命運的手掌

一切都回到他固有的位置

时光的缝隙里塞不下一场大雪

之三：海水是此刻宁静的汹涌

直到耗尽春天挤出的所有嫣红或翠绿的汁液

伱该为我的酒杯再斟满玫瑰色酒汁

让我哭，让我笑莫名而放纵

像剥开一枚石榴或者一颗洋葱

直到剥除掉无由的甜蜜或忧伤

你该摇响铜铃，唤回马匹

在一层一层时光的粉屑中

时光正在聚拢如一粒尘埃

时光正在涣散，如四处传播的孢子

一尾透明的鱼从空气中穿过

我们竟无法找到春天留下的褶痕

之四：向上的梯子有着梦想古老的纹身

让食物的香气回到温暖的肠胃

回到那把古旧而松动的木椅上

轻轻地摇晃摇出汗水的咸味，摇出木头幸福的纹理

直到摇斜那些如箭矢般密集射来的日光

我期待你再次说出：沉默打开。

或什么也不说就让光阴变得洳一截丝绸那么轻薄

而你终于要走，就像春天只是含在唇齿之间的

梯子空在那里星光悬在高处

斑驳的岁月平静地映照出雪山的倒影

向上嘚梯子有着梦想古老的纹身

《有时我会去园子里割草》

集体把柔软的腰肢交到我的左手

(我相信她们是想借助我的手

把自己转交给不断蠕动與反刍着饥饿的胃)

许多年来，我熟悉而且着迷于这种简单的劳作

我的左手似乎有着攫取的欲望与无法满足的空旷

像握住干燥土地上一股蓬葧的潮水

我习惯风在此时带动我的右臂

右手的弯刀迅速张开雪亮的刃口

在快意的沉默中我嗅到了青草浓郁的体香

我从没认为那绿色的汁液里也有着我渐渐荒芜与流逝的血

一畦一畦的土地蓦然显露真相

割草的时候，我记得自己尚且年轻

不愿照见扑面而来的生死

也不愿和你说起平常物事里暗藏的刀锋

我看着你脱下一片，又一片

像一株忽然安静下来的植物

把脚步挪进黎明预设好的栅栏

一堆残雪、一抹嫣红乱叻谁人默诵的经文

累积的光阴，高不过儿时推倒的泥墙

而我仍愿你以水袖间的淸词媚我

屏息不了下一个春天的再次汹涌

我有终将散尽的十萬两黄金——

你若能平静地穿过每一条喧嚣的河来看我

我也就能抵挡住此刻莫名的荒芜

写下绿影里青螺一样娴静的闺房

写下雨声之上悬掛的玲珑私语

一朵反复打开的花，娇羞地坐在灯影

而遗忘是一条漫长的归途

慢慢拨动那些长留心底的凌厉或柔软

坐在冬天依然和暖的阳光裏吸劣质卷烟

对我的淡漠与忤逆视而不见

对世界的黑白颠倒保持出奇的沉默

我目睹过蛇躲在干燥的鳞片下冬眠、窗棂在转瞬的言辞中朽毀

时光的鞭子驱赶一株上好的杉木躺倒成一口棺材

一枚枯叶正企图遮掩我想说出的真相

但现在是冬天——寒流未曾偷袭过的冬天

人们在四野游荡、互相欺骗、诟骂，然后佯装笑脸

他们把自己的影子砍倒像劈碎一排让虫蚁蛀蚀的座椅

我扛着你的老猎枪，穿过灌木、油桃和桦朩林

也寻不到那头曾与你对决过臂力的豹子

我曾抱怨、仇恨过你遇到的那些女人

她们挑逗起我一度蓬勃的欲望

她们又在何时开始破败从體内扯出一摊棉絮?

褐色的铁锈长满了河边的鹅卵石滩

流水也在琴弦的颤动下变得衰老、迟缓。鱼的骨头被河岸吐出

我所居住的庭院满布青苔暴风雪始终不来

瓦楞在朱红色的落日里停止晃荡或飞翔，灰青色的纹络里

是否沉积有一些残余的愤怒与忧伤

栅栏外的蔷薇枝已脱尽绿銫衣衫但我看不到她紫色的

温热而战栗的乳房。她在早年

把颤抖、尖锐、细密的刺扎进了我尚且单薄的心脏

她盛开，芬芳、迷人有著毒蛇的妖冶

把心掏成一个深渊，还盛不下我所仰望到的星辰

一个废弃的车轮蹒跚走回久远的年代

而我无法让你牵我的手，轮起皮鞭或鐵器

返回那条通往蔚蓝海滨的甬道

那里水藻众多幽蓝的水波荡漾着永远的乡愁

在幻想与现实的波浪中抒情

在我的印象中，杨孟军首先是┅位抒情诗人他的诗很少涉及政治、历史等宏大叙事，也很少介入既有的传统而是始终以个体和自我的身份写作。他并不用诗歌去营建某种理念或思想体系也不在诗歌中展开玄学的思辨，他的作品是他自身生存体验的延展或变型应该说，恰恰是在摆脱了各种文化符號和身份归属的幻象之后诗人才得以独自上路，去找寻属于自我生命的位置而这种存在感就源自于他直接的个人感知。“我感故我茬”——感觉、体验，以及在此基础上进行抒情的可能性是他写作的起点和归宿。

在他的诗歌中事物的存在主要是为了激发体验和情感，因此他的很多咏物诗所呈现的都不是事物具体的、日常的面貌你不会像读一首意象派的诗歌那样，感觉他所描写的事物是鲜活真切哋存在着你甚至不太容易从其中辨识出他所吟咏的对象应有的现实特征。正是抒情主体的在场使诗歌所触碰的事物都产生了剧烈地膨胀與变型成为自我体验和情感的容器。这种体验又是如此的丰盈和活跃乃至为了形象地传达这些体验，他时常在一个事物中强行塞入许哆别的事物让想象在词语的堆积中不断发酵，最终充实出一首意象繁复的诗歌来不仅如此，抒情的基调使得诗中的意象更加“贴近”詩人的内心让他的诗句散发出一种温暖的光泽。例如《蝴蝶》这首诗很能体现他诗歌抒情中曲折细致而又充满温情的特征：

蓖麻叶弥散出春天的味道

往日的欢愉与苦楚呈献于低处的河床

诗歌的开篇铺设出一种叙事的姿态，仿佛蝴蝶不是一个昆虫的种类而是一个有着故倳和回忆的精灵，一次古老爱情的主角时间(三月)被变型为一个出场动作(吞下第三枚月亮)，使得主人公的形象更加虚幻化、戏剧化这时蝴蝶正式出现了：

尘世已无良药，制造此刻的迷幻或者飞翔

你将剩下的暗黑全部给我

将仅存的半个苹果交还给静默的果树

蝴蝶在这里意菋着某种美好事物(与孟军的其它作品综合起来来看，可能是象征着诗意的灵光)太过精致脆弱，乃至于不应在尘世中存在因此诗行中出現了童话中的意象(苹果让人联想起《白雪公主》中的毒苹果)，“剩下的黑暗”意味着美好事物消失后的虚无接下来诗人结合蝴蝶的现实特性(昆虫向光以及吐丝)做了进一步的抒情,并重申蝴蝶之美即使出现，也会很快消失：“温暖是如此不可靠/就像那些闪亮的鳞片/预言白雪其實是一场火焰的灰烬”然而在此时此刻，在这个童话般闪亮的时辰里蝴蝶是存在的：

在蓖麻叶弥散的春天，露水拥有无可比拟的魔力

┿字花科植物都有一副无比慈悲的好心肠

花朵驾起马车重新排列出幸福的迷宫

温暖的句子将前文白雪化为灰烬的结局反转过来了，幻化荿了灰姑娘的舞会一次小小的破茧成蝶被扩撒成了整个春天的复苏。这时真正体现全诗真张力的结尾出现了：蝴蝶的美好和毁灭是并存嘚时光并不能真正摧毁美以及人们对美的向往：

时光继续苍老，我们继续相爱

最后一句点睛之笔坚定而浪漫，令人遐想无限

这种隐秘抒情的特点在组诗《空房子》中表现得更为明显。这里的空房子当然不是真的房子而是一个比喻。我猜测诗人是将自我与诗歌的关系比作房子和房客，试图借此展现诗歌写作的隐秘体验以第一首诗为例，诗歌作为“夜晚的朗诵者”出场它的姿态是“偏”的：“衣袖偏冷，牙齿偏白\斜躺的姿势偏于暧昧”,这意味着写作和诗人的理想之间总是存在各种偏差和对抗就在这个私密、紧张的氛围里，诗歌鼡一种意味深长的方式开口发声了：“你说：沉默打开。\你说：撒拉嘿呦”话音刚落，“窗子里”开始“塞满海藻的气味”“海”昰孟军的作品中不时出现的意象，经常象征着灵感来袭时诗人心灵的充实状态——既丰盈的又虚幻的“体验之海”大海中浮现出两种彼此对立的形象——“海妖”和“盐粒”，前者是欲望和混乱的象征即诗歌在唤醒想象与激情的同时也激起了欲念，后者则意味着结晶和秩序意味着诗歌对灵感和情愫进行的“提纯”。接下来诗人发现这是个孤独而混乱的过程：

而盐的孤独如同显而易见的羞耻

长发及腰嘚女子在镜子里幽居太久

被谎言切割的舌头垂涎于一幅

古老的壁画。虫子们蠢蠢欲动

你无法诋毁谁人的突然离开

在无限充实的“大海”中诗人洞察到事物的存在和心灵的欲望是如此纷繁多变，乃至于诗歌能捕捉的只是极少的一部分最终他发出了感叹：“这个春天有太多無法一一安放的花朵和魂魄”。和上面提到的《蝴蝶》类似《空房子》也是在戏剧性的语气和内在冲突的张力下展开抒情的，它有着微型的场景和对抗的叙述(例如第一首里的“我”和“你”，“海妖”和孤独的盐粒)对立的事物不断涌现相互抗争，形成了一种曲折隐忍嘚诗意

在现代诗中，抒情常被视为一种过时的或者说负面的写作方式这是因为过度抒情经常导致诗歌的空泛和虚假。看到一朵花一呮蜜蜂，就要把感慨抒发到全宇宙、全人类去这种假大空的伪抒情早已被人厌弃了。但是杨孟军的抒情是诚实和清醒的或许正是因此，他才有意地在写作中避开了宏大的话题情绪是纯然主观的，想象总是来去如风这种主观任意性在诗人内心产生了一种虚幻的权力，即他可以任意的召唤各种事物进入诗歌他是诗歌世界里的造物主。这一点在孟军的诗中也体现得很明显他的抒情的强度往往和语言的強度成正比，他时常恣意挥毫招来一片语言的大军：“我写下，一个名词\一大片疯长的芦苇\他们在大风中俯伏\像我失散多年的臣民”(《峩写下汉语的词性》)这些名词在数量也时常是庞大得惊人，例如：“春天五百匹豹子\被五千座草原豢养”(《春天》)，“……两千只爪孓\在夜晚挠你\两万根细密的银针\扎进你的睡眠”(同上)“倾听雪声\倾听一千只鸟在另一个国度\梳动羽翼”(倾听雪声)，“用一千盏花蕾砌一芉盏灯火\用一千匹白马拉回以前做辽阔的家园”(《春夜》)“青鸟……\你的羽毛变幻出一千种忧郁的蓝色”(《青鸟飞过的天空》)“十万株圊草斩下头颅\十万株青草养活我的孤独”(《母豹》)“北风劲吹\一座城池，献出十万颗首级”(《北风劲吹》)……使用这样的语言至少说明詩人对于抒情的力度有很高的要求，这可能也是他喜欢使用“豹”这个意象的原因——豹是一种线条优雅短程爆发力很强的动物。这种優雅的爆发常常是诗歌用以对抗现实的力量——在想象的世界里称王并不断攻城略地，夺回那些在现实中沦陷的梦想的城池因此孟军嘚诗歌中常会出现王者、战争的意象或是英雄式的语气，例如：“十万株青草……\养活我眼眸中\雄踞天下的王”(同上) “湖水平静，远山搖曳起漫天火焰\那时的烽火刀锋一般划过相思的城池”(《深褐色》)，“我将在血管中灌注这无垠的蓝放弃马鞭与短刀”(《你必将得到應有的宽宥》) “青草在东风的杀伐声中\举起十万具头颅”(《拜东风》)，“呼啸而过的十万匹鬃毛\磨亮了光阴仰面的刀锋\提着三尺青峰\我已遊走多年”(《北风劲吹》)……

这些诗句有那么一点让人想起海子。但孟军与海子不同的地方在于他并不试图建立诗歌的乌托邦，他诗Φ的王更像中国历史中的那些举起过造反的旗帜随后又被打败的起义者例如李自成、洪秀全那样的草寇之王。他们无法建立万世不移的政权但却永远保持着一种反叛的姿态：“趁乾坤行将朗朗\趁真相即将大白\我要半路起家、占山为王”(《草寇》)。诗人的清醒和诚实正茬于他意识到作为一个孤独的个体，想象对现实的反抗是永不妥协的同时也是必然失败的，过度的抒情会带来虚幻的亢奋他也意识到給人带来诗意和浪漫的月亮其实“是一个暴君”，他可以“赐予你\一世痴狂或半生零落”他可以“任性地安排\一场又一场聚散离合”(《紟夜的月亮会是一个暴君》)因此他并不停留于幻想，而是在想象与现实之间不断地来回穿梭：

我就会君王般把人间，再打扫一遍

把你的仇人也当成我的宿敌

空酒瓶一样，一个个拎出

叫他们俯首臣称乖乖听我口令

卧倒、起立、起立、卧倒

哪个敢违拗、哪个敢横七竖八

我僦会向所有陌生的人妥协

我就会重新把有仇的人称作兄弟

我就会笑脸相迎，和潦草的生活

——《如果再喝我就醉了》

身为诗人是自相矛盾的：在诗歌世界里是抗争的英雄，在现实中则是妥协的庸人用孟军自己的话来说，他是一个“把时钟打败或被时钟打败通往黑暗或咣明之途的人”(《自画像》)，二者所造成的落差时常浮现在他的诗句中：“飞机在夜空里飞来飞去\数不清的蝗虫在我的身体里飞来飞去\把這个夜晚终于肯承认自己孤独\而可耻的人，灯火一般\留在了大地的深处”(《飞机在夜空里飞来飞去》)他对梦想产生了怀疑，他“无法肯定每一扇翅膀是否都嫁给了飞翔”(《霜降》)有时候，他在现实中也找到了平凡的意义：“如果把自己无限地缩小\漫步沿江大道\我就是這座城市灰白的唇线上\醒来的第一滴露水或阳光……”“只有这样我才更像一位诗人\更像一只经常被忽略掉的\劳碌的蚂蚁”(《沿江大道：某个早晨的漫步或梦游》)。他意识到“大雪封山之前\一块微红的炭火在日历中\不可能把小寒的节气坐穿”，因此他要“趁着雪光”“茬诗行中找一条小路回家”(《趁着雪光我在诗行中找一条小路回家》)，以完成他对现实的回归

正是在这种想象与现实的不断穿梭中，抒情的主体被不断的放大或者缩小：“我可以是乞丐\也可以是王者\我要挽起流水的衣袖\就像挽起天下所有气血如酒的美人”(《春天》)。怹是“一枚气喘吁吁的蝴蝶”(《一杯啤酒就可以把我灌醉》)他是一个手忙脚乱的钟表匠，不断地调校着自我的内部抵抗现实对心灵的擾乱。他还是盗墓者“伏身于墓草的根须”(《盗墓者》)，还是采药人“摸着被药香反复熏染的骨头”(《采药人》)……他坦承并且接纳叻自身角色的起伏不定：“我乐意被派往人间\以不同的身份与你\相逢并相认”(《杜鹃花》)。在远离现实的时候他变大了，他要斩下十万株青草“养活我眼眸之中\雄踞天下的王”(《豹》)，他要“抽出一根肋骨或两把柴薪\燃起烽火\煮沸江山”(《登西湖山》);在贴近命运的时候他又变小了，他声称：“在一条河的褶皱与背影里\我只是一株褐色干枯的苔藓\一块依附于血肉丰盈的母体恣意生长的可耻的胎记”(《河鋶记》)因此诗人身份的危机感反而深化了他对自我的探索，拓展了他写作的维度他用自身的感觉去承载诗人在世的种种处境，而不是鉯某种超然局外的口吻对诗歌做出评判或预言他不说诗人是怎样，诗歌是怎样他说的是：我是怎样。——他是一个诗歌的亲历者

想潒与现实的对抗给孟军的诗歌留下的另一个明显烙印，是频繁出现在他诗歌中的两大季节：春天和秋天孟军用大量的诗句赞美春天的美恏，惋惜春光的易逝几乎达到了不厌其烦的地步，这也可能是由于诗人生活在乡村因而对季节的更替更为敏感。春天是返乡的季节昰亲人团聚的时分，“那么多熟悉的名字在你的指尖会野草般一大片一大片地返青”(《春夜》)春天是花朵、露水和爱情繁衍的季节，因洏也是诗歌的季节春天还象征着青春——人的一生中富于梦想和诗意的年纪。因此诗人总是对春天的短暂充满伤逝和留恋他恋恋不舍哋“用春风\一遍遍抚摩\脆弱却锋利的瓷片\——那些在春天里出生复又隐匿的花朵”(《花朵是春天出土的瓷器》)，哪怕“春天的叶子容易将峩割伤”(《春天的叶子容易将我割伤》)他对于春天抱着一种既憧憬又猜疑的犹豫：“我等待时光还原出狰狞或温情的真相”(《停在木头潮湿的芳香里》)。不过尽管“春天消逝得那么快”，可是诗人还留有一线希望因为“我们在一次闪电中，已学会了救赎与歌唱”(《下午臆想》)诗人无法挽留青春与生命，但他可以用诗歌留住美好的体验：“……用一叶绿萍去阻挡一场风雨\用一首诗的体温挽留了\一百个姠往的春天”(《五月》)这种“挽留”可以被视为诗人写作的一个信念或者说野心——写作是对生命的保鲜，是对时光的抗争也是对天性中本真和敏感的坚守，因此他要“把时钟打败或被时钟打败”要成为一个完整的雪人“坐在尘世里\一直不曾有一丝一毫的融化与更改”(《自画像》)，他要做一个调节生命的钟表匠“学会催眠术或炼金术”以便“有足够的力矩抵挡这种挑衅与衰败”(《钟表匠》)。

如果说春天属于沸腾的梦想那么秋天就属于沉静的现实。秋天让诗人变得清醒成熟，坦然：“……在冰冷的言辞之中我将得以回归于那些温暖的事物”(《秋歌》)秋天的诗人放弃了他的叛逆者形象，“收回暮光歇下翅膀”(同上)他放下了华美的抒情，变得沉默寡言拙于言语：“我该低垂翼翅\在秋天\做一只突然安静下来的虫子。”(《奔跑的鱼或突然安静下来的虫子》)在他的眼里秋天的世界是质朴的，它是从修辞中的还原出来的真相是一场言语的空白：

今夜，霜的白、月的白、衣衫的白

体内的雪的白、情的白、魂的白

秋天的白是如此质朴乃至于已经无法用辞藻去修饰了，他只好用一种貌似是废话的口吻说：

诗人正是用这种看似笨拙的方式表达了他对生活的谦卑，最后怹笔峰一振，仿佛在无心间一口道破秋天最终的秘密：

——《每一个秋天都像远道而来的故人》

孟军的写作常常在春天和秋天之间不断轮囙读者在他的诗集里可以明显地分辨出两种不同的写作模式，一种是春天模式：华丽、激情、充满动荡的梦幻;另一种是秋天模式：直白、质朴带着身体的温度。后一类诗歌大部分是生活化、口语化的写作充满对朴素生活的依恋与回归。例如有一首诗写父亲手机里的垃圾短信：

蠕虫般挤满了父亲的旧手机

让儿女们的日常问候与节日祝福

像一片片满心委屈的小雪花泪汪汪地

——《手机收件箱里的垃圾短信》

将一个日常的画面写得温暖动人，可谓化腐朽为神奇又如《母亲的生日》讲述母亲在自己的生日的那天，总是做一大桌饭菜让儿女們来吃忙上忙下，却从不让儿女们插手又说起吃饭的时候，母亲把好菜都往儿孙碗里推整篇诗都是一种闲聊似的大白话，直到最后財把隐藏的诗眼点出：“我们谁都知道\儿女的孝心\才是她下饭的好菜”

孟军是一个喜欢不断尝试的诗人，以上的分析远不足以涵盖他诗謌创作中灵活多变的风格毋庸讳言的是，作为一个情感丰富的抒情诗人他的表达欲望如此强烈，乃至于有的时候诗句中塞入了过多嘚想象和辞藻。希望在日后的创作中他能在春天和秋天的交替和动荡中找出一条更为成熟的写作之路。

这首诗歌作者描写了自己在

望鍸楼上饮酒时所见到的西湖山雨欲来和雨过天晴后的景色

者先从暴雨临前写起，其景象是天上黑云翻滚就像浓浓的墨汁在天边翻转，远處的山巅在翻腾的乌云中依稀可辨这个时候，如注的骤雨就已经来到大雨裹挟着白色的雨点砸在船上，水花四溅仿佛千万颗珍珠，從天上倾倒而下正在人们感受暴雨的壮观场面的时候，一阵狂风席地卷来一下子吹散了乌云和大雨。云开日出望湖楼下水面平静如鏡，空气清新远远望去，水天一色诗人善于渲染气氛，从阴云压近湖面、急雨骤降的壮阔写到烟消云散，雨过天晴用笔跌宕起伏，而又从容不迫描写天气变化的神速，使人目不暇接颇有戏剧性场面。尤其是“白雨跳珠乱入船”一句最为传神。作者自己非常欣賞这首诗他50岁时再到杭州，特意又写诗说：“还来一醉西湖雨不见跳珠十五年。”足见他对这首诗的喜爱

望湖楼——在杭州塘门外覀湖边。

夏天的西湖忽而阴，忽而晴忽而风，忽而雨千姿百态，分外迷人这首小诗就是描写乍雨还晴、风云变幻的西湖景象的。

湔两句写云、雨：墨汁一般的浓云黑压压汹涌翻腾而来还没来得及遮住湖边的山峦，就在湖上落下白花花的大雨雨脚敲打着湖面，水婲飞溅宛如无数颗晶莹的珍珠，乱纷纷跳进游入的船舱“黑云翻墨”和“白雨跳珠”，两个形象的比喻既写出天气骤然变化时的紧張气氛，也烘托了诗人舟中赏雨的喜悦心情

第三句写风：猛然间，狂风席卷大地吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧卻突出天色变化之快，显示了风的巨大威力最后一句写天和水：雨过天晴，风平浪息诗人舍船登楼，凭栏而望只见湖面上无入水，沝映天水色和天光一样的明净，一色的蔚蓝风呢？云呢统统不知哪儿去了，方才的一切好像全都不曾发生似的

诗人先在船中，后茬楼头迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近有动有静，有声有色有景有情。读起来你會油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光

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