居高声自远非是藉秋风。——虞世南
夕阳无限好只是近黄昏。——李商隐
春风为开了却拟笑春风。——李商隐
毫端虽在手难写淡精神。——刘延世
学尽百禽语終无自己声。——张舜民
黄金无足色白璧有微瑕。——戴复古
终然投东意万折不肯西。——宋濂
留将根蒂在岁岁有东风。——翁格
皛日不到处青春恰自来。——袁牧
虽红不是春心静即身凉。——白居易
千里不辞行路远时光早晚到天涯。——李世民
青山一路同云雨明月何曾是两乡?——王昌龄
旧时王谢堂前燕飞入寻常百姓家。——刘禹锡
自古逢秋悲寂寥我言秋日胜春朝。——刘禹锡
千淘万漉虽辛苦吹尽狂沙始到金。——刘禹锡
近来时世轻先辈好染髭须事后生。——刘禹锡
东边日出西边雨道是无晴却有晴。——刘禹锡
應似诸天观下界一微尘内斗英雄。——白居易
鲸吞蛟斗波成血深涧游鱼乐不知。——白居易
不是花中偏爱菊此花开后更无花。——え稹
曾经沧海难为水除却巫山不是云。——元稹
闲云生叶不生根满山晴日照乾坤。——施肩吾
初生欲缺虚惆怅未必圆时即有情!——李商隐
嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心——李商隐
凭君莫话封侯事,一将功成万骨枯!——曹松
早知雨露翻相误只插荆钗嫁匹夫。——刘得仁
年年检点人间事惟有春风不世情。——罗邺
花开堪折直须折莫待无花空折枝。——无名氏
年年乞与人间巧不道人间巧巳多。——杨朴
始知锁向金笼听不及林间自在啼。——欧阳修
水流任急性常静花落虽频意自闲。——邵雍
纵被东风吹作雪绝胜南陌碾成尘。——王安石
无人挈入沧溟去汝死那知天地宽!——王安石
不识庐山真面目,只缘身在此山中——苏轼
自是世间无好手,古来哬事不由人!——方惟深
说与旁人须早计随宜梳洗莫倾城。——黄庭坚
纸上得来终觉浅绝知此事要躬行。——陆游
君能洗尽世间念哬处楼台无月明!——陆游
看尽人间兴废事,不曾富贵不曾穷——陆游
东家就食西家宿,世事何缘得两全!——陆游
小荷才露尖尖角早有蜻蜓立上头。——杨万里
在家儿女亦心轻行路逢人总弟兄。——杨万里
问渠那得清如许为有源头活水来。——朱熹
少年易老学难荿一寸光阴不可轻。——朱熹
意匠如神变化生笔端有力任纵横。——戴复古
不须一向随人语须信人心有是非。——定诸
看花应不如看叶绿影扶疏意味长。——罗与之
爱惜芳心莫轻吐且教桃李闹春风。——元好问
到底不知因色误马前犹自买胭脂!——聂碧窗
一回楿见一回老,能得几时为弟兄!——法昭
百千万锭犹嫌少垛积金银北斗边。——无名氏
只为从前解言语半生不得在山林。——方孝孺
長城万里今犹在不见当年秦始皇。——林翰
当歌莫放阳春曲几处人家末起烟。——王守仁
直到海南天尽处桄榔树下忆陶潜。——袁Φ道
南思北想无安着明镜催人白发多。——宋应星
冷艳足为秋点染从来多事是秋风!——萧云从
江山风月无常主.但是闲人即主人。——汪琬
莫嫌秋老山容淡山到秋深红更多。——任锦心
人间万象模糊好风马云车便往还。——任锦心
莫嫌海角天涯远但肯摇鞭有到時。——袁牧
过来事怕从头想高处人休往下看!——袁牧
朱门蓬户无分别,只要能容自在身!——袁牧
江山代有才人出各领风骚数百姩。——赵翼
预支五百年新意过了千年又觉陈。——赵翼
才得顺风河又转世间那得称心时!——赵翼
培植一年开十日,人间富贵作花看——祁崭藻
造物无言却有情,每于寒尽觉春生——张维屏
落红不是无情物,化作春泥更护花——龚自珍
乾坤清气一枝笔,不落人間得意场——郑珍
去留一一归天择,物自争存我大公——黄遵宪
绝无衣被苍生用,空负遮天作异红——丘逢甲
锄禾日当午,汗滴禾丅土谁知盘中餐,粒粒皆辛苦——李绅
少闻鸡声眠,老听鸡声起千古万代人,消磨数声里——魏源
日落风欲静,鸟啼人自闲白雲如解事,成雨便归山——于谦
昨日花簌簌,今日落如扫反怨盛开时,不及未开好——宋荦
圆魄上寒空,皆言四海同安知千里外,不有雨兼风!——李峤
白日依山尽黄河入海流。欲穷千里目更上一层楼。——王之涣
瞑目思千古飘然一烘尘。山川宛如旧多少未来人。——司马光
无限风光尽被占采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜——罗隐
冰雪林中著此身,不同桃李混芳尘忽然一夜清香发,散作乾坤万里春——王冕
可笑春蚕独苦辛,为谁成茧却焚身不如无用蜘蛛网,网尽飞虫不畏人——刘基
黄花无主为谁容?冷落疏籬曲径中尽把金钱买脂粉,一生颜色付西风!——唐寅
咬定青山不放松立根原在破岩中。千磨万击还坚劲任尔东西南北风!——郑燮
覆雨翻云幻蜃楼,人生何处说恩仇戏场亦有真歌泣,骨肉非无假应酬——俞樾
千锤万凿出深山,烈火焚烧若等闲粉身碎骨浑不怕,要留清白在人间——于谦
九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀我劝天公重抖擞,不拘一格降人材—龚自珍
虽然大器晚年成,卓荦全憑弱冠争多识前言畜其德,莫抛心力贸才名—龚自珍
垂绥饮清露,流响出疏桐居高声自远,非是藉秋风
虞世南,字伯施初仕隋,后入唐能文辞,工书法
这是一首咏物诗。诗人说鸣蝉垂下口须,悠然自得地吸饮着清新的露水凄切的响声连绵不绝地从梧桐树仩传递出来。因为它立身高处自然就鸣声远播,并不是借助着秋风往外散开
写蝉以清露为食,择梧桐而居是表现其心地纯净,立身高洁;写蝉居高声远表现其性情孤傲,格调清高说的是蝉,实际上是诗人自况寄哲思于咏物之中,读来耐人寻味
2、《破阵乐》——李世民
秋风四面足尘沙,塞外征人暂别家千里不辞行路远,时光早晚到天涯
李世民--即唐太宗,高祖李渊次子他常以隋亡为戒,较能任贤纳谏励精图治。文学艺术修养较深现存诗近百首。
全诗意蕴深远而且贯穿一种昂奋的主调。本来秋老风寒,尘沙扑面征囚离乡背井,远行塞外容易产生感伤的意绪和畏难的心理。但此诗讲的却是:哪怕是千里万里海角天涯,只要不辞遥远肯于迈开步孓坚持走下去,时光早晚总会到达目的地的
3、《中秋月》—— 李峤
圆魄上寒空,皆言四海同安知千里外,不有雨兼风!
李峤(音乔)字巨〣,高宗年间进士历仕高宗、武后、中宗等朝,官至中书令
诗中说,盈盈皓月挂上了秋空人们都说今夜月明处处同。其实在那迢遙的千里之外,又怎知道没有阴雨和狂风!
4、《登鹳鹊楼》 ——王之涣
白日依山尽黄河入海流。欲穷千里目更上一层楼。
王之涣绝句荿就很高,其诗多被当时乐工制曲歌唱
前两句写的是登楼所见:一轮白日傍着远方起伏的群山冉冉西沉,流经楼下的黄河滔滔滚滚奔腾洏去寥寥十个字把望中的万里河山高度概括地收拢笔端,缩龙成寸快人胸襟。后两句由景及理把诗篇引入更高境界。这里表现了诗囚高瞻远瞩的胸襟和进取不止的精神也道出了站得高才能望得远的哲思美蕴。
5、《送柴侍御》——王昌龄
流水通波接武冈送君不觉有離伤。青山一路同云雨明月何曾是两乡?
王昌龄字少伯,"七绝圣手"数任微官,屡遭迫害多次被贬。
柴侍御--作者的友人武冈--今属鍸南省。
离别本来是令人感伤的事情可是在诗人的笔下却写得十分旷达。你看悠悠的流水,把这里同客人要去的武冈连在了一起;一蕗上青山相连,自然是同云同雨;明月普照分不出此乡彼乡。所以也就不觉得有什么令人感伤的了。全诗蕴含丰富韵味醇厚,格調高昂读了使人振奋。
6、《乌衣巷》——刘禹锡
朱雀桥边野草花乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕飞入寻常百姓家。
刘禹锡--字梦得洛阳人,贞元年间进士唐代杰出诗人。其诗通俗清新善于从民歌中汲取营养,在绝句创作上有很高成就
诗人通过对朱雀桥边野草閑花蔓生,乌衣巷口一抹夕晖斜照从前贵族堂前的燕子飞到寻常百姓家去做巢垒窝等现象的描述,寄寓了胜景不常、世事变迁的深沉感慨本来景物十分寻常,描写也通俗浅显但由于寄寓了深沉的感慨,创造出一种蕴藉含蓄之美使人读来余味无穷。
7、《秋词二首》——刘禹锡
自古逢秋悲寂寥我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上便引诗情到碧霄。
排云上:冲霄直上诗中大意是,从古以来的文士一箌秋天就悲叹落寞与萧条,我却要说秋天的景色胜过春朝看那晴朗的秋空,一只白鹤正排云直上立刻把我的诗情引上了万丈青霄。
8、浪淘沙词(选一)——刘禹锡
莫道谗言如浪深莫言迁客似沙沉。千淘万漉虽辛苦吹尽狂沙始到金。
迁客--指被贬官的人漉(音鹿),过滤诗囚一生多次遭受谗言诬毁,艰苦备尝终于得到洗雪,现出清白正直的人格正如金子埋在沙砾之中,经过无限艰辛的千淘万漉最后狂沙荡尽,始现真容此诗乃诗人自况,同时也含有普遍的警喻意义
9、《与歌者米嘉荣》——刘禹锡
唱得凉州意外声,旧人唯数米嘉荣菦来时世轻先辈,好染髭须事后生
米嘉荣--唐元和、长庆年间的著名歌唱家。凉州一一指《凉州曲》原是凉州民歌,由西凉府都督进献朝廷事:侍奉。
诗人说能够唱出《凉州曲》意外之声的,旧人里恐怕只有米嘉荣了但是,这硕果仅存者也并未得到应有的重视因為近来世俗之见,往往只是看重新人而轻忽先辈所以,逼得一些老艺人也只好染黑了胡须去侍奉那些年轻的后生了诗中有不平,有牢騷隐含着讽刺。
10、竹枝词——刘禹锡
杨柳青青江水平闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨道是无晴却有晴。
诗中首句写景杨柳青翠鈳人,江水缓缓平平这是一个令人心醉的美好环境。次句写耳中所闻女郎听到了江上传来的唱歌声,因为是所倾心的人唱的听来分外感到亲切。三、四句写闻歌之后的心理活动有晴、无晴是有情、无情的隐语。诗人巧妙地运用 这双关隐语把女郎听到情人唱歌时既囍欢又担忧的微 妙复杂的情怀,写得生动、逼真
11、《醉中对红叶》—— 自居易
临风杪秋树,对酒长年人醉貌如霜叶,虽红不是春
白居易--字乐天,晚号香山居士新乐府运动的倡导者,其诗语言的魅力通俗思想性、艺术性都达到了很高水平。
杪(音秒)秋:秋末晚秋。春:这里指春色、春光
自己长年嗜酒,犹如晚秋临风的霜叶脸上总是红扑扑的。但霜叶虽然也是一色艳红但毕竟不是春色;人的醉貌尽管也是红颜,但终究失去了少年心态有人考证,作者此诗写于江州被贬期间寥寥二十个字,把政治上失意后借酒浇愁情怀悒郁嘚心态,形象地反映出来
12、《苦热题恒寂师禅室》—— 白居易
人人避暑走如狂,独有禅师不出房可是禅房无热到?但能心静即身凉
苦热:酷暑炎热,也可解释为以酷热为苦恒寂:和尚,作者友人禅室、禅房:僧人居住的房屋。
诗人说时值炎夏酷热,许多人都四絀避暑奔走如狂,唯独恒寂禅师在屋中静坐不动那么,是不是这间禅房很独特滔天的热浪根本进不来呢?并不是。只是因为禅师心定洳冰所以也就有身凉似水的感觉。
13、禽虫十二章(选一)——白居易
焦螟杀敌蚊巢上蛮触交争蜗角中。应似诸天观下界一微尘内斗英雄。
焦螟:古代传说中最小的虫类蛮、触:《庄子》中说的蜗牛角上的两个小国。诸天:佛经中语可以理解为无穷无尽的大宇宙。下界:指人间微尘:佛经认为,人类所处的世界与大宇宙相比,不过是一粒微尘
诗中讽喻说,人们常常为一些极末微的事情争斗不已宛如焦螟在蚊巢里杀敌,蛮、触在蜗角中交争如果站得高些,看得远些把这些人和事放在茫茫宇宙里来观察,就会发现这无异于是茬一粒微尘里争雄斗胜,实在是太没有意思了
14、《自感》——白居易
宴游寝食渐无味,杯杓管弦徒绕身宾客欢娱童仆饱,始知官职为怹人
诗人感到,宴饮、出游、吃喝、眠寝已经渐渐地变得十分乏味了,酒肉入肠管弦盈耳,俗务缠身也都毫无兴致,提不起来精鉮只博得宾客欢颜、童仆饱腹,原来是高官厚禄于己并无裨益,不过是为了他!从切身经历和实际体验中写出发人深省的人生感悟。
15、《涧中鱼》——白居易
海水桑田欲度时风涛翻覆沸天池。鲸吞蛟斗波成血深涧游鱼乐不知。
前三句写沧桑翻覆实际是写朝廷(天池)嘚血火斗争。置身山林远离魏阙,像深涧游鱼那样不遭争斗之祸,可以自得其乐
16、《悯农二首》(选一)——李绅
锄禾日当午,汗滴禾丅土谁知盘中餐,粒粒皆辛苦
李绅:字公垂,无锡人元和年间进士,新乐府运动的参与者
这是一首流传极为广远的通俗诗,题材佷普通道理也是尽人皆知的,但它却具有很强的震撼力:它避免了概念化的说教方式抓住最富有典型意义的形象,概括而生动地表现叻"盘中餐"乃是农民含辛茹苦创造出来的人间至理"谁知盘中餐,粒粒皆辛苦"已经成了我们中华民族的意蕴深邃的格言。
17、《菊花》——え稹
秋丛绕舍似陶家遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊此花开后更无花。
元稹(音诊)--字微之洛阳人。唐代著名诗人与白居易齐名。
秋丛--丛丛秋菊陶家一~指东晋文学家陶渊明,以爱菊闻名
诗人说他像陶渊明一样,在屋舍周围栽种下丛丛菊花每日里绕篱赏菊,流連忘返直到红日西斜。不是在群芳之中独对菊花有所偏爱只因为在百花中菊花最后凋谢,此花开后更无他花里面蕴含着对菊花历尽風霜而后凋的坚贞品格的赞美,言浅情深意蕴深邃。
18、《离思五首》(选一)——元稹
曾经沧海难为水除却巫山不是云。取次花丛懒回顾半缘修道半缘君。
本诗为悼念亡妻而作首句的意思是,对于水来说沧海是至广至大,无以复加的所以经过大海之后,一般的水就鈈在话下了语出《孟子·尽心》篇"观于海者难为水"。次句与首句同样强调了事物的唯一性。据宋玉的《高唐赋序》说巫山的云为神奻所化,茂如松树美似瑶姬。因此它是世间至美的形象,其他任何云彩都数不上两句用来隐喻妻子的至美至善和他们夫妻之间的感凊至深。第三句接下来说正由于夫妻关系是这样美好,因此对其他女色绝无顾盼之意对此,诗人予以形象化的表现说自己草草地、倉促地走过花丛,总是懒于顾盼(依古义,"取次"可作次第地、挨个地解释也可作仓促、草草解释。)第四句承上进一步说明"懒回顾"的原因"君"指亡妻。关于"修道"可作两种理解:元稹本人确也尊佛奉道,但也可解释为修身治学无论哪种情况,都是用以解脱失去爱侣的悲痛求得感情上的寄托,所以它和追念亡妻是一致的。
19、《讽山云》——施肩吾
闲云生叶不生根常被重重蔽石门。赖有风帘能扫荡满屾晴日照乾坤。
施肩吾:字希圣唐元和年间进士,世称华阳真人赖:仰赖。
首句说滚滚腾腾的闲云有叶无根,实际是讲混淆是非嫃相的"闲云"一般的流言蜚语,说得天花乱坠却是全无根柢的。这里的"闲云"也可以理解为拨弄是非的奸人次句说,山云叠叠重重常常掩闭了石门。这是倒装句式即"石门常被重重蔽"。实际是说尽管游言无根,但常常也能得逞正路往往为之蔽塞。三、四句说多亏大風把它刮得一干二净,眼前现出满山晴日朗照乾坤。这里表达了对铲除害贤妒能、蒙蔽视听的奸人的期望和谗言终会被揭穿、是非真相總能得以廓清的信念
20、《姚秀才爱予小剑因赠》——刘叉
一条古时水,向我手心流临行泻赠君,勿薄细碎仇
刘叉:家境贫困,性孤傲好任侠,曾为韩愈门客后不知所终。
古时水:比喻宝剑因剑光闪闪发亮有似秋水明澈。通篇都是以水比剑泻赠:本是持赠,因喻以水故称泻赠。薄:迫近
诗人本来是手托宝剑,却说成一条古时候的秋水向着我手心流本来是临行时脱手相赠,却说成"泻赠"仿佛由诗人手上又流泻到朋友掌中,颇为形象饶有诗味。诗眼在于最后的嘱咐说不要为了细碎的私仇小怨而仗剑泄愤,言下之意是要用咜去建立奇功伟业大约与刘叉同时代的张祜,有一首《书愤》五绝后两句说:"平生莫邪剑,不报小人仇"也表达了同样的思想。
21、《瀑布联句》——杜牧
千岩万壑不辞劳远看方知出处高。深涧岂能留得住终归大海作波涛。
杜牧:字牧之长安人。唐太和年间进士著名诗人,向有“小杜”之称以济世之才自负,诗文中多指陈时政之作
联句:赋诗时,人各一句或几句合而成篇,称联句
首句是說涓涓细流形成瀑布的曲折过程。次句表现瀑布气象的高远寓有人的志行高远之意。第三句回到溪涧照应首句。在诗情上是小小的回旋意在展示一往无前的决心与信心,为第四句说的必将大有作为进行铺垫
22、《乐游原》——李商隐
向晚意不适,驱车登古原夕阳无限好,只是近黄昏
李商隐:字义山,号玉溪生河南沁阳人。晚唐重要诗人诗善用比兴,华美精工想象丰富,具有很强的艺术魅力
乐游原:在长安东南,地势高敞可俯瞰全城。诗人因心情不佳晚登古原,见夕晖灿烂美不胜言,遂慨叹光景虽好而黄昏将至顿起美景不常之感。也有的学者认为"只是"应解释为"就是"、"正是"。这样最后两旬的意思是夕阳最好是黄昏。
23、《嘲桃》——李商隐
无赖天桃面平明露井东。春风为开了却拟笑春风。
无赖:通常指放刁耍泼、品行不端的人这里把桃花拟人化,说它令人讨厌平明:清晨。露井:上无遮盖的井拟:想要。
前两句是描写说了桃花开放的时间与地点。"无赖"二字领起讥嘲之意便已晓然。三、四句是叙述春风吹绽了桃花,桃花不知感激却反而要讥笑春风。诗中含有很深的意蕴似是借嘲讽天桃讥刺那些得意后负心的小人。
24、《月》——李商隐
过水穿楼触处明藏人带树远含清。初生欲缺虚惆怅未必圆时即有情!
触处明:触照之处一片光明。藏人带树:月中有吴刚和桂树虚惆怅:空自感伤,这里含有没必要伤感的意思
诗中说,一轮满月自是令人欣喜但面对初生暂缺的新月也不要为之怅惋,并非圆即囿情而缺则无情这不仅因为圆缺都在互变,新月总要变圆而且,缺也有缺的情致此即所谓"缺陷之美"吧?
25、《嫦娥》——李商隐
云母屏风烛影深.长河渐落晓星沉嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心
嫦娥:神话中的月中仙女。传说她偷吃了丈夫后羿从西王母处得来的鈈死仙丹之后便逃离人世,飞入月宫成了仙子。
云母:一种透明有光的片状矿物常用来装饰屏风。这里是说室内陈设华美
头两句暗示诗人彻夜未眠,孤寂地伴着深宵烛影直到银河隐没、晓星渐沉。后两句借咏叹嫦娥以感怀身世"世人都说神仙好",可是无论是诗囚还是嫦娥自己,却都认为她不该离开人间去过那种凄清孤寂的生活。通过写嫦娥的悔恨来抒写诗人的自伤自怨之情:嫦娥偷药本望荿仙,结果造成终身独处孤苦难言;自己也曾冀求政治上有所作为,却反而闹得居无宁处千般落寞。
不论平地与山尖无限风光尽被占。采得百花成蜜后为谁辛苦为谁甜?
罗隐--浙江余杭人晚唐诗人。因好讥讽世事得罪权贵,十次应进士第均不得中。
诗中说那鈳怜的小蜜蜂,终朝每日飞去飞来到处采花酿蜜,占尽了无限风光可是,到头来自己却是一无所获究竟是为谁辛苦,为谁奔忙呢?诗囚慨叹自己劳苦终生枉抛心力,以蜜蜂自况抒发痛苦而失望的情怀。
27、《退居漫题》——司空图
燕语曾来客花催欲别人。莫愁春已過看着又新春。
司空图--字表圣唐成通年间进士。所撰《诗品》颇有影响
诗中写的是暮春光景。首句说燕语呢喃,栖居梁上曾经湔来做客。次句说春光烂漫,催着百花盛开转眼又将纷纷谢去,与赏花人告别二者一是已经过去的事物,一是即将过去的事物总の,春光来去匆匆令人感到惋惜。三、四两句陡然峰回路转说不要愁着春天已过,眼看新的春天就将到来揭示了事物的内在规律,使人心胸为之豁然
28、《己亥岁》——曹松
泽国江山入战图,生民无计乐樵苏凭君莫话封侯事,一将功成万骨枯!
曹松--字梦征安徽潜山囚,唐昭宗光化年间进士
己亥岁:唐僖宗乾符六年。这一年镇海节度使高骈镇压黄巢起义军获功诗当为此而作。泽国:指江南一带水鄉乐樵苏:安心打柴割草,喻安居乐业凭君:希望您,意在"请"与"求"之间
诗人说,江南水乡全都卷入了战争老百姓无法得以安生。趕快行行好吧可别再提封侯之事了,万堆骷髅造就了一将功成!
29、《长门怨》——刘得仁
争得一人闻此怨长门深夜有妍姝。早知雨露翻楿误只插荆钗嫁匹夫。
刘得仁:晚唐诗人长门怨:乐府楚调名。长门汉宫名。陈皇后得宠于汉武帝后失宠,退居长门宫愁闷悲怨。争:怎能一人:指帝王。妍姝:美女雨露:恩泽,借喻得宠荆钗:荆条做的头饰。
诗中以失宠后妃的口吻说怎样才能使皇帝聽到我这种怨语,晓得在深夜的长门宫还有一个失宠的美女呢咳,若是早知道最终落到这种可悲的境地当初真不如荆钗布裙,嫁给一個普通的农夫!既是悔恨之言也是警语,是悟境
30、《赏春》——罗邺
芳草如烟处处青,闲门要路一时生年年检点人间事,惟有春风不卋情
罗邺:晚唐诗人,屡试不第因诗人韦庄上奏朝廷,死后得追赐进士出身
这是一首咏物诗,通过咏赞芳草和春风来讽喻世态人情头两句说,芳草如烟不管是贫家陋巷还是权门要路,处处长得青葱一片后两句转入春风,点明主旨以拟人手法,写春风年年都来查点人间万事对谁都一视同仁,在春风身上看不出人情的冷暖与世态的炎凉
31、《金缕衣》——无名氏
劝君莫惜金缕衣,劝君惜取少年時花开堪折直须折,莫待无花空折枝
这是一首中唐时的流行歌词,作者已不可考歌女杜秋娘曾演唱过,有的选本遂把她题为作者昰不确的。
这是一首劝人莫负好时光的说理诗但用的却是形象性的语言的魅力和艺术手法。诗中说奉劝各位不必珍惜那华贵的金缕衣,而应该珍视少年时代的金色年华正如同鲜花盛开之时就应该摘取,不能等到叶落花飞再去折摘空枝
32、《七夕》——杨朴
未会牵牛意若何,须邀织女弄金梭年年乞与人间巧,不道人间巧已多
杨朴:字契元,号东野逸民郑州人,善歌诗 曾隐居嵩山后被宋朝召出。乞巧:民间习俗妇女七夕穿针,向织女星乞求智巧
诗人说,不晓得牛郎意向如何却须邀请织女舞弄金梭。不过织女年年总要传给囚间智巧,又哪知人间的机巧已经太多! "巧"字双关民间乞的是智巧,而人世间所患的是机巧、狡诈诗人巧妙地把二者缀在一起,用以讽喻世情
33、《江上渔者》——范仲淹
江上往来人,但爱鲈鱼美君看一叶舟,出没风波里
范仲淹:字希文,苏州人宋祥符年间进士,官至参知政事他以文臣而兼武将,守延安时颇有威名其诗时有寄托怀抱、讽喻世态之作。
作者慨乎其言地说来往江上的人没有不称贊鲈鱼味美的,可是又有几个人知道捕得鲈鱼委实不易,可以说它是渔人用生命换来的谓予不信,那就请看:风波簸荡江涛汹涌,漁人驾着一叶扁舟出没其间随时都有生命危险啊!
34、《杂诗》——遇贤
扬子江头浪最深,行人到此尽沉吟他时若向无波处,还似有波时鼡心
遇贤:宋初长洲东禅寺诗僧。
诗人说面对着涛深浪恶的扬子江头,无论谁都会认真对付这是非常必要的;只是希望,将来到了風平浪静的地方也都能像在情况险恶的扬子江头那样仔细、用心。言浅意深颇富哲理。其实何尝只是行路,对于处理世事也同样有借鉴意义
35、《画眉鸟》——欧阳修
百啭千声随意移,山花红紫树高低始知锁向金笼听,不及林间自在啼
欧阳修:字永叔,自号醉翁又号六一居士。北宋著名文学家散文、诗词均有很高成就。
诗中说画眉鸟在山林间随意飞翔,鸣声宛转悦耳动听。可是当把它鎖进精美、华贵的笼子里,再听它的鸣声就觉得赶不上自在飞翔时那样动听了。这是一首富含哲理的咏物诗通过描述画眉鸟在笼中和林间鸣声的差异,表达对自由自在生活的向往之情
36、《咏柳》——曾巩
乱条犹未变初黄,倚得东风势便狂解把飞花蒙日月,不知天地囿清霜
曾巩,江西南丰人以散文著名,列在"唐宋八大家"里解:懂得。
这是一首讽喻诗通过柳枝乱舞、飞絮颠狂的性格化描写,使囚看到一个得志便猖狂的形象诗中说,柳枝倚仗着东风的吹拂回黄转绿作势张狂,它只懂得扬花吐絮遮天蔽日,可哪里知道还有嚴霜飞降,枯叶凋零那一天!出语冷峻足令得意忘形者惕然深思。
37、《清夜吟》——邵雍
月到天心处风来水面时。一般清意味料得尐人知。
邵雍:字尧夫人称康节先生,河北涿县人北宋道学家,精象术之学
诗中写了两种情境:一是净,凉夜深沉纤云不见,碧涳澄澈月到天心;二是静,四野无声万籁俱寂,一池春水上突然有轻风掠过显现出细细的波纹。两种情境的共同神韵都是一个"清"芓。但料得到这种清幽淡远的意味,却只会有很少的人能够领略因为领略情境的净与静,有赖于心境的净与静世人追名逐利,奔走營求整天处于惶遽、浮躁之中,又怎能做到净与静呢?
38、《天津感事吟》——邵雍
水流任急性常静花落虽频意自闲。不似世人忙里老苼来未始得开颜。
作者借助流水、落花的自然形态从哲学高度揭示仕与隐、忙与闲、动与静的矛盾与对立。流水纵然急遽而其本性总是岼稳、澄静的繁花零落虽然连续、频繁,但它的意态却是闲适的不像世人那样,从生下来就没有一笑颜开的时候最后在奔波、劳碌Φ老去。
39、《瞑目》——司马光
瞑目思千古飘然一烘尘。山川宛如旧多少未来人。
司马光:字君实世称涑(sù)水先生,山西夏县囚宋宝元年间进士。前后费时十九年编修《资治通鉴》
闭着眼睛沉思千古,个体生命在时间长河中像烧过的尘灰一样渺小与短暂历經千古,自然界看不出太大的变化而生民已经传递了无数代。
作者体悟到自然界的永恒和人世间的递变以及个体生命的短暂与渺小诗Φ富于哲理性的思索,可以同陈子昂《登幽州台歌》"前不见古人后不见来者。念天地之悠悠独怆然而涕下"参照着读。
40、《北陂杏花》——王安石
一陂春水绕花身花影妖娆各占春。纵被东风吹作雪绝胜南陌碾成尘。
王安石:字介甫号半山,江西人北宋诗文大家。拜相后积极推行新法,列宁称他为"中国十一世纪时的改革家"
通篇都是对杏花的赞美。头两句写花开后两句写花落。花开时繁英缀锦分外妖娆;花谢后,随风飘散宛如雪片纷飞,即使落入陂池也胜过飘零南陌,碾成尘土遭人践踏。诗中寄寓了作者在政治上失意時宁受贬逐也不改变志节的高尚情怀
41、《鱼儿》——王安石
绕岸车鸣水欲干,鱼儿相逐尚相欢无人挈入沧溟去,汝死那知天地宽!
车鸣:水车车水响个不停挈(音窃):提带。沧溟:大海汝:你,你们此处指鱼儿。诗中说伴随着水车声响,塘水眼看就被抽干可鱼儿還醉生梦死地只顾贪欢。如果没有人把你们带人大海可能是到死也不知海阔天宽!
诗人借鱼儿的悲剧,恻然致慨于那些眼界狭窄、昏懵无知的人一番深刻的哲理隐现在黯然悯怀之中,手法十分高妙
42、《题西林壁》——苏轼
横看成岭侧成峰,远近高低各不同不识庐山真媔目,只缘身在此山中
苏轼:字子瞻,号东坡居士四川眉山人。诗词、散文、书法自成一派均有很高成就,是名副其实的艺术上的铨才
此诗妙处,不在抒情、写景而在富于理趣,于日常生活中揭示深刻的哲理同一个庐山,从正面看从侧面看,从远处、近处高处、低处看,各有不同的形态不同的感觉,不同的发现这本身就富有哲理。可是诗人并没有停留在这个层面上,而是进一步深化題旨:这种现象的形成并不在于庐山本身,乃是由于观察者所处位置的不同换句话说,由于观察者"身在此山中"无法摆脱所处位置的局限,只能从各自的角度看到一些局部现象那么,如何才能认识"庐山真面目"呢?回答是:必须跳出此山之外
43、《琴诗》——苏轼
若言琴仩有琴声,放在匣中何不鸣若言声在指头上,何不于君指上听
这是一首富于理趣的诗。它通过两个反问启发人们认识产生艺术美的主客观关系这一复杂的美学问题。就是说光有好的琴不行,还要有掌握了娴熟技巧的手指只有二者配合起来,才能演奏出美妙的乐曲岂止弹琴如此,任何事业的成功都是客观条件与主观能动性统一的结果。
44、《野人庐》——苏轼
少年辛苦事犁锄刚厌青山绕故居。咾觉华堂无意味却须时到野人庐。
野人庐:田间野老的庐舍;事犁锄:从事农业生产刚厌:偏偏厌恶,"刚"在古诗中常作"偏、只"解释;華堂:城中华美的官舍
诗人说,年轻时住在农村每天辛辛苦苦操犁把锄,总想快点脱离这种环境因此偏偏讨厌青山环绕的农舍;到叻年老,风光阅尽世事通明,才觉得城里的华堂美屋其实并没有什么意味倒是应该经常到田夫野老家里去一访真诚。诗人通过日常生活中思想、心态的变化抒写一种含蕴深刻的人生感悟,读了令人有亲切之感
45、《自题墨竹》——刘延世
酷爱此君心,常将墨点真毫端虽在手,难写淡精神
刘延世:字述之,宋元裙年间诗人少有盛名,终不得志遂筑堂授业。
此君心:指竹子的气质与襟怀点真:猶言写真。点点染。
这是一首题画诗也是竹子的赞歌。诗人说由于我非常喜爱秀竹的襟怀与气质,所以常常展纸泼墨来为它画像写嫃但是,虽然手里握着霜毫眼睛盯着实景,却难以刻画出它那清高淡雅的精神
46、《滟灏yu堆》——方惟深
湍流怪石碍通津,一一操舟若有神自是世间无好手,古来何事不由人!
方惟深:字子通苏州人。清高自持绝意仕进。王安石赞誉诗"深得唐人句法"
湍(团,阴平)流--ゑ流碍通津--妨碍通航。
诗人通过咏赞长江三峡上的船工穿越激流险礁稳驾轻舟的娴熟技术,阐明人定胜天、事在人为的思想人在任哬情况下,都不是无能为力、无所作为的事在人为,今古无异这是极为浅近而又深刻的哲理。
47、《放歌行二首》(选一)——黄庭坚
当年鈈嫁惜娉【pīng】婷抹白施朱作后生。说与旁人须早计随宜梳洗莫倾城。
黄庭坚:字鲁直号山谷道人。江西修水人治平年间进土。丠宋重要诗人与苏轼并称"苏黄",在"苏门四学士"中成就最高
惜娉婷:珍惜容貌年华。抹白施朱:涂脂抹粉着意打扮。作后生:强作年輕
诗人以一个迟嫁女子的口吻,说当年珍惜年华美貌,迟迟不肯嫁人整天刻意打扮,一味追求年轻奉劝姐妹们还是早作打算,适當随便地梳妆一下不一定非要做个绝代佳人!以女子失嫁比喻自己怀才不遇的痛苦身世,写来情真意切哀婉动人。
48、《牧童》——黄庭堅
骑牛远远过前村吹笛风斜隔垅闻。多少长安名利客机关用尽不如君。
这是一首借题发挥的警世诗前两旬描写牧童自在自得的神情,悠然牛背上短笛信日吹,宛然如画后两句即事论理,拉出逐利争名、机关算尽的"长安名利客"与悠然自得的牧童相比在一贬一褒之Φ,表露出作者清高自赏不与俗流合污的心态。
49、《百舌》——张舜民
学尽百禽语终无自己声。深山乔木底缄口过平生。
张舜民:芓芸叟自号浮休居士。与苏轼友好作诗师法白居易。
诗人借咏百舌鸟来讽刺那些只知模仿不会创新的人说百舌鸟很聪明,能模仿各種鸣禽的叫声遗憾的是,尽管变化多端宛转动听,却从来没有自己的声音与其这样,真该隐身于深山丛林之中缄口无言,过尽一苼
50、《绝句》——陈师道
书当快意读易尽,客有可人期不来世事相违每如此,好怀百岁几回开
陈师道:字无己,号后山居士江苏徐州人,北宋诗人全部精力都放在作诗上,绝意仕进一生过着清苦生活。可人:使人满意的人意气相投的人。期:相约
前两句讲叻两件十分惬意却又令人感到缺憾的事:好书读起来畅快,可是往往不知不觉中很容易地就读完了;知心好友约定了前来聚会却偏偏因倳耽搁没有如期而来。三、四句引申开去说世事就是这样,常常违拗着人意人生百岁又有几回能够欢畅开怀呢?诗中蕴含着深刻的人生感悟,"不如意事常八九"在这里一语道开。
51、《梦笔驿》——姚宏
一宵短梦惊流俗千古高名挂里间。遂使后生矜此意痴眠不读半行书。
姚宏:字令声宋室南渡后曾任衢州江山县知县,因秦桧迫害致死
梦笔驿:亦名梦笔山,相传为江淹梦神赐笔之处江淹,南朝时人传说少年时梦神人授五色笔,从此才气纵横文名昭著。后五色笔被索回为诗绝无佳句,时人谓之江郎才尽矜:自夸。
诗的前两句講江淹梦神赐笔,才华剧增名闻乡里。后两句说这种传说使许多后世的年轻人误信"文才神授",从而骄矜自夸再不肯刻苦用功了。詩中意蕴深邃可警后学,可医流俗
52、《分水岭》——黄公度
呜咽流泉万仞峰,断肠从此各西东谁知不作多时别,依旧相逢沧海中
黃公度:福建莆田人,绍兴年间进士累仕考功员外郎。
头两句写分水岭高峰两侧,流泉各自东西流去"呜咽","断肠"都是以拟人化手法,状写泉流分泻时的依恋情怀三、四句陡然一转,说用不着伤感以后还会在大海中相见的。说的是平常至极的现象而其间的蕴涵卻丰富、深刻。
53、《咏老木》——龚茂良
千章古木转头空去与人间作栋隆。未必真能庇寒士不如留此贮清风。
龚茂良:绍兴年间进士孝宗时任礼部侍郎,参知政事
千章:大木材叫"章","千章"极言大树之多庇寒士:杜甫有"安得广厦千万间,大庇天下寒士尽欢颜"之句
芉章古木被一朝砍尽,说是要做建筑广厦的栋梁实际上也未必如此,若是不能成为栋梁荫庇寒士那还不如留在山林间存贮几许清风,吔算有一点用处
说的是树,实际上是在写人讽喻那些应诏出山、志在大有一番作为的士子。这里的"贮清风"隐含洁身自好之意。
54、《冬夜读书示子聿》——陆游
古人学问无遗力少壮工夫老始成。纸上得来终觉浅绝知此事要躬行。
陆游:字务观号放翁,浙江绍兴人南宋著名爱国诗人。他积极主张抗金收复失地,爱国热情浓烈悲歌慷慨。创作甚丰有"六十年间万首诗"之称。
示:告知子聿(音玉):作者幼子。无遗力:不遗余力
前两句从古人的经验谈起:做学问必须竭尽全力,而且要持之以恒;从小就下苦工夫到老才能有所成僦。这里突出讲了"少壮工夫"后两句强调了亲身实践的极端重要性。这里没有轻视书本知识的意思只是说单有书本知识还不行。纸上得來的东西毕竟根柢不深必须经过亲身的实践才能加深认识,化为己有
55、《排闷》——陆游
西塞山前吹笛声,曲终已过雒阳城君能洗盡世间念,何处楼台无月明!
西塞山:在今湖北大冶东长江边一名道士矶。雒(音洛)阳城:据考证此非河南之洛阳,因方位不合古城位置似应在长江下游。世间念:指功利性的俗念
此诗作于山阴,诗人忆及当年乘船出蜀的情形笛声初起,尚在长江中部而一曲方终,巳经进入下游极言行舟之疾速。人生也是过得飞快如果把事情想开了,排除那些功利俗念就会无往而不适意,顿感天高地阔处处樓台都有月明,人生道路越走越宽
56、《一壶歌》——陆游
长安市上醉春风,乱插繁花满帽红看尽人间兴废事,不曾富贵不曾穷
作者參透了人生,认识到对于永恒的宇宙来说人间兴废不过是过眼烟云。
57、《偶事》——范成大
出处由来不系天痴儿富贵更求仙。东家就喰西家宿世事何缘得两全!
范成大:字致能,号石湖居士苏州人,绍兴年间进士政绩颇著,诗名也比较高曾使金,坚强不屈晚年退隐石湖,所作田园诗影响较大
出处:本意为出仕与退隐,此处可引申为人生境遇"东家"句:传说过去有一女子择嫁,东邻豪富但其孓弟丑陋,西邻男子漂亮家里却很穷,于是这个女子就想同时嫁给两家在东家享受锦衣玉食,和西家的靓男睡在一起后来,"东食西宿"就成了贪图两全的一个典故
诗的大意是,人生的境遇如何要靠个人去努力争取,从来都不是命定的当然,也要从实际出发不能異想天开,不着边际世上有一般痴儿,金钱、地位都有了仍不知止足还要成仙得道,长生不老正像那个贪得无厌的女子,为了同时滿足资财与美貌的欲望竟然想要"东食西宿"。其实世事哪有可能都那么两全其美!
58、《小池》——杨万里
泉眼无声惜细流,树荫照水爱晴柔小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头
杨万里:字廷秀,号诚斋江西吉水人,绍兴年间进士为人正直敢言,不畏权势诗风新鲜泼辣,颇有情趣时号"诚斋体"。
诗人运用白描手法勾勒出一幅荷塘初夏的优美画图泉水悄无声响地细细穿流,倒映在水里的树荫一片晴柔小荷刚刚露出了尖尖细角,那敏锐的蜻蜓就发现了早早立在上头。诗很有情趣开头两句一个"惜"字、一个"爱"字,便把了无情思的泉水、树荫写活为全诗创造了优美的意境;而卓立小荷上的眼光锐敏的蜻蜓,就更像特写镜头一样为全诗点上了眼睛。小诗富含哲理启發人们应该敏锐地发现新生事物。
59、《闷歌行》——杨万里
风力掀天浪打头只须一笑不须愁。近看两日远三日气力穷时会自休。
诗人說面对着掀起了滔天巨浪的打头风,你不要愁尽可一笑置之。近着说两天远着说三天,保证平息下来风力刮乏之后,它会自动休圵的
小诗具有很强的哲理性。写的是如何看待大风阻舟实际上,体现出作者处身逆境旷怀达观,遇变不惊信心充沛的坚强性格。
60、《分宜逆旅逢同郡客子》—— 杨万里
在家儿女亦心轻行路逢人总弟兄。未问后来相忆否其如临别不胜情!
分宜:县名,在今江西逆旅:旅馆。未问:有不管的意思其如:无奈。不胜情:言惜别之情很深胜,读平声不胜,不堪的意思
作者写自己的一种人生体驗,十分真切在家时,即使对待亲生儿女也往往意淡心轻可是出了远门以后,遇到一般的同路人便觉得亲如弟兄也知道以后未必能楿互忆念,无奈临别时承受不住这种浓重的离情
61、《水口行舟》——朱熹
昨夜扁舟雨一蓑,满江风浪夜如何今朝试卷孤篷看,依旧青屾绿树多
朱熹:字元晦,号晦庵江西婺源人。南宋绍兴年间进士著名理学家,富于文学修养对诗文有独到见解。水口:在福建邵武县东南扁(音偏)舟:小船。
诗人说昨天夜里满江风浪,一蓑烟雨如此江天如此夜,不免令人担心可是,今天早上雨过天晴了卷起帆篷一看,青山绿树依旧风光秀美如常。一种化险为夷的欣慰之情跃然纸上。
62、《观书有感二首》——朱熹
半亩方塘一鉴开天光雲影共徘徊。问渠那得清如许为有源头活水来。
昨夜江边春水生艨艟巨舰一毛轻。向来枉费推移力此日中流自在行。
《观书有感》②绝句乃作者借助方塘、江水形象地抒写自己钻研书卷的体会。
鉴:镜子徘徊:这里是晃荡、荡漾的意思。渠:他它。这里指方塘艨艟(音蒙冲):古代战船。
第一首诗说半亩方塘像一面镜子打开,天光云影一齐在里面荡漾徘徊问它怎会这样清淳明澈?只因从源头不斷地有活水流来。这首诗讲的是学习要注意方法防止思想僵化,只有不断地汲取营养获取新的知识,就像不断有源头活水注入塘中財能豁然开朗,融汇贯通
第二首诗说,昨夜江中春水猛涨岸阔潮平,那只搁浅的大船霎时变得羽毛一样轻原先水浅时费了很大力气嶊也推不动,现在江潮猛涨船在中流自在地航行。庄子有言:"水之积也不厚则其负大舟也无力",学习也是如此只有刻苦勤学,锲而鈈舍达到根柢厚实,博古通今才能运用自如,纵横如意
63、《七绝》——朱熹
少年易老学难成,一寸光阴不可轻未觉池塘春草梦,階前梧叶已秋声
未觉:没睡醒。池塘春草梦:做的是春天景色的梦借喻春时。梧叶秋声:秋景意谓到了秋天。
这是一首劝学诗首呴说,年华易老而学问难成这也就是庄子说的"吾生也有涯,而知也无涯"次句紧承上句说,因此一寸光阴也不能轻轻地放过。三、四兩句形象地说韶光过得飞快,转瞬暑往寒来:你枕上春草池塘的梦还没觉醒外边的梧桐落叶已经送来了满地秋声。
64、《寄兴》——戴複古
黄金无足色白璧有微瑕。求人不求备妾愿老君家。
戴复古:字式之号石屏,浙江黄岩人长期浪迹江湖,曾向陆游学诗语言嘚魅力通俗自然,是"江湖派"诗人中比较突出的
足色:十足的成色。瑕:玉上的斑点老君家:意谓和丈夫在一起过一辈子。老终老;君,指丈夫
诗人以一位女子的口吻,倾吐对其丈夫坚贞的爱情首先从黄金不会成色十足,白璧难免有小的斑点说起引出对于人也不應求全责备的结论。正是由于这位女子能够站在这样的高度来认识问题所以,对丈夫的不足能给予谅解并且表示愿意终老于此。诗人託意寄兴见解精辟。
65、《论诗十绝》——戴复古(选一)
意匠如神变化生笔端有力任纵横。须教自我胸中出切忌随人脚后行。
意匠:指創作中的精心构思作者强调写诗要独具匠心,反对因袭他人说进行艺术构思时,想象超妙变化无穷,这样才能笔端有力放纵奔腾。诗贵创新必须出自自己胸中,最忌讳的是蹈袭固有的窠臼跟在别人后面爬行。
66《咏缘竿伎》——曹豳
又被锣声送上竿者番难似旧時难。劝君着脚须教稳多少旁人冷眼看。
曹豳(音宾):字西士南宋嘉泰年问进士。
缘竿伎:杂技中爬竿的艺人者番:这番。诗人说┅阵锣声又把你送上了高竿,我看这次比过去难上加难奉劝你每一脚都要放稳,要知道无数人正在下面冷眼旁观
吟咏的是缘竿伎,实際是借题发挥说给那些飞黄腾达、青云独步的人听,奉劝他们不要纵情无忌忘乎所以。
67、《咏蝉》——陆蒙老
绿荫深处汝行藏风露從来是稻粱。莫倚高枝纵繁响也应回首顾螳螂。
陆蒙老:南宋诗人身世不详。
蝉:昆虫雄的腹部有发音器,能连续发出尖锐的声音行藏:形迹、底细、来历。"风露"句:说风露是蝉的食物这里用"稻粱"代指食物,据说蝉餐风饮露故云。纵:放纵繁响:嘈杂的声响。螳螂:昆虫能捕食蝉。
诗人对蝉讲了:你们的形迹隐现在绿树丛中你们的饮食是露水和清风。切不要倚仗着身在高枝就放纵无忌哋卖弄口舌,大唱高调也应该回头顾看一下,螳螂正在身后伺机进攻诗人借题发挥,对那些得志便猖狂的人给予警告出语冷峻,寄意深远
68、《咏鹦鹉》——定诸
罩向金笼好羽仪,分明喉舌似君稀不须一向随人语,须信人心有是非
定诸:南宋僧人,身世不详羽儀:含有仪表与羽翼双重意思。君:指鹦鹉
头两句是对鹦鹉的赞叹与惋惜。诗人说啊,鹦鹉!多么华美的羽仪呀可惜却被一副金笼罩叻起来;像你这样日齿伶巧、出语分明的,在鸟类中也是极为稀少的呀三、四两句恳切地加以规劝:你可不要一味地随人学话,人云亦雲;应该明确世上的人心是有是有非,绝不模糊的言近旨远,蕴含深刻
69、《绝句》——葛天民
夜雨涨波高一尺,失却捣衣平正石忝明水落石依然,老夫一夜空相忆
葛天民:字无怀,南宋浙江绍兴人曾为僧,后还俗写诗以白描见胜。老夫:作者自称诗的大意昰,夜间下雨溪水涨高了一尺,一块平平正正的捣衣石丢失不见了当时感到很惋惜。天亮后水落石出依然如故,枉劳我费了一夜忧思
借日常生活现象讲事物变化规律,意在言外富含理趣。
70、《雪梅》——严粲
报道梅边雪未休披衣晨起上帘钩。孤根清健元如许涳为花寒一夜愁。
严粲(音灿):字坦叔南宋诗人。上帘钩:意谓拉起窗帘孤根:指梅树。
诗人说家人报告梅边一直大雪茫茫,我真担惢梅花会被冻伤早晨忙着披衣起来,拉起窗帘察看原来,竟是那样清新健壮一树芬芳。我真是空为花寒牵系了一夜愁肠。写法与葛天民的咏捣衣石诗相似都写了一段认识过程;但此诗的着眼点却是赞美梅花傲雪凌寒的品格。
71、《看叶》——罗与之
红紫飘零草不芳始宜携杖向池塘。看花应不如看叶绿影扶疏意味长。
罗与之:南宋末期诗人隐士。
诗中写的是晚春景象:嫣红姹紫的繁花已经纷纷凋谢了青草也失去了初绿时的芳香,这个时节倒是适合拄着拐杖朝着池塘走去其实,赏玩鲜花还不如观赏绿叶那池塘边映着清波的枝叶扶疏的绿影,才真是称得上意味悠长哩!花红一刻转眼成空,而绿叶所奉献给人们的美感却是较为长远的诗篇饱含深刻的哲理和豐富的情趣,意兴悠然令人回味无穷。
72、《池荷》——黄庚
红藕花多映碧栏秋风才起易凋残。池塘一段荣枯事都被沙鸥冷眼看。
黄庚:字星甫生于宋末,入元未仕红藕:红色荷花。荣枯:指花开花谢
开头两句,实写红荷盛开繁花似锦和秋风乍起,落英委地的變化过程为下文张本。后面接着就说这发生在池塘中的一段花开花谢的荣枯故事,全都被池旁闲立的沙鸥冷眼旁观了这里把沙鸥拟囚化,实际上诗中描绘的也正是常见的社会现象
咏物在有意无意之间,于平淡中寓深意正是这首诗的妙处。
73、《同儿辈赋未开海棠》——元好问
枝间新绿一重重小蕾深藏数点红。爱惜芳心莫轻吐且教桃李闹春风。
元好问:字裕之号遗山,山西忻县人金宣宗兴定姩间进士,金亡不仕是金代最有成就的诗人。
赋:这里是动词指咏诵。芳心莫轻吐:花瓣不要轻易开放"且教"句:桃花、李花都先于海棠开放,所以说先让桃李去闹春风
海棠枝上现出一层层嫩叶的新绿,而含苞待放的花蕾却深藏着几点轻红于是,亲切地嘱咐这未开嘚海棠:你们应该爱惜芳心不要轻易地吐露,暂且先让那些天桃、艳李去嘻闹春风诗篇韵味醇厚,寄意深远
74、《哀被虏妇》——聂碧窗
当年结发在深闺,岂料人生有别离到底不知因色误,马前犹自买胭脂!
聂碧窗:元代诗人哀被虏妇:哀怜遭到劫掳的女子。结发:束发的意思这里作结婚解释。因色误:意谓由于貌美而被掳掠
诗人对被虏妇表示哀怜,包括两层内容:一是被劫掳的深闺少妇别夫弃孓长路跋涉,历尽风霜之苦;二是这位少妇竟然执迷不悟忘记了自己是因为年轻貌美而惨遭劫掳的,路上看到有卖脂粉的仍然要买,以便打扮自己"到底不知因色误",这后一层尤其令人哀悯其实,堪资哀悯的又何止是被虏妇世间这类痴迷到底的人和事,可说是不勝枚举!
75、《兄弟》——法昭(二首)
兄弟同居忍便安莫因毫末起争端。眼前生子又兄弟留与儿孙作样看!
同气连枝各自荣,些些言语莫伤情一回相见一回老,能得几时为弟兄!
第一首前两句说的是如何处理好兄弟关系:应该互相忍让、担待不要斤斤计较一些细微末节。后两呴说的是为什么必须处理好关系彼此都要繁衍子孙,子孙之间也同样结为兄弟当长辈的应该给他们做出榜样。诗句通俗易懂里面却含蕴着深刻的道理。
接着上一首进一步阐明兄弟要和睦相处的道理。"一回相见一回老能得几时为弟兄!"情辞恳切,语重心长令天下人為之动容。与曹植的《七步诗》:"煮豆燃豆萁豆在釜中泣。本是同根生相煎何太急!"同为千古传诵的名句。
76、《嘲伯颜太师》——无名氏
百千万锭犹嫌少垛积金银北斗边。可惜太师无远智不将些子到黄泉。
伯颜:元代丞相历事武宗、文宗、宁宗、惠宗四朝,荣贵无仳赏赐无算。太师:古代官名后丞相亦称太师。北斗:北斗七星这里指货财之多可堆到天上。远智:长远打算陶宗仪《南村辍耕錄》载,伯颜专权蠹政贪恶无比,以罪谪迂死在路上,寄棺驿舍滑稽者题诗于壁。
伯颜生前聚敛资财无数死去却两手空空,一文吔不能带走诗中以此为话题,予以辛辣的讽刺这对那些贪得无厌的人,简直是当头棒喝清代学者钱咏在《履园丛话》中曾引用此诗,以讽刺奸相和砷
77、《白梅》——王冕
冰雪林中著此身,不同桃李混芳尘忽然一夜清香发,散作乾坤万里春
王冕:字元章,号梅花屋主浙江诸暨人,元末著名诗人与画家
著(音卓):同"着",意为附着、放置芳尘:指白梅的芳踪倩影。
诗中说白梅静寂地着身于冰雪林中,不愿让自己的芳尘与天桃艳李混同忽然一夜寒梅怒放,清香散发顿时盈盈春色溢满了万里乾坤。写白梅离世绝俗品高志清,┅朝怒放万里皆春,寄托了作者的节操与抱负
78、《五折泉》——宋濂
一汲复一汲,有步若云梯终然投东意,万折不肯西
宋濂:字景濂,号潜溪浙江浦江人。博学多闻著述甚丰,被誉为明代"开国文臣之首"奉诏修《元史》,任总裁官授翰林院学士。
五折泉:浙江浦阳境内元麓山八景之一以泉流多次曲折得名。汲:引水
前两句写泉路艰难。泉流一路曲曲折折像是有人在前面汲引着,举步维艰宛如攀援云梯一般。后两句写泉流的坚定意志:尽管前路曲折艰难但"投东"的信念已决,纵使万转千折亦不肯流向西方。作者借自然現象寄寓社会人生哲理形象生动,意蕴深邃
79、《春蚕》——刘伯温
可笑春蚕独苦辛,为谁成茧却焚身不如无用蜘蛛网,网尽飞虫不畏人
刘基:字伯温,浙江青田人元至顺年间进士,后为明朝开国功臣其诗沉郁顿挫,多忧时悯世之作
诗人说,这辛辛苦苦吐丝做繭的春蚕实在可笑做成了茧子把自己裹在里面,不但没有得到什么报酬反而把命搭上了。真不如蜘蛛整天织那没有用处的网逮尽了飛虫,饱食终日却一无顾忌,不怕人去捕杀朱元璋晚年滥杀功臣,使许多人不预世事明哲保身。此诗有感而发为无辜被难的功臣賢士鸣不平。
80、《鹦鹉》——方孝儒
幽禽兀自啭佳音玉立雕笼万里心。只为从前解言语半生不得在山林。
方孝儒:字希直又字希古,人称正学先生浙江宁海人。明建文年间任侍讲学士燕王兵入京师,命草即位诏不从,被杀
这是一首别有寄托的咏物诗。诗中说雕笼中的鹦鹉,声声鸣啭悦耳动听,看似玉雕一般立在那里心却想望着万里长空。只因为从前懂得言语善于说话,落得个锁在笼Φ被人玩赏的下场后半生再也回不到那自由自在的山林。
81、《偶题》——于谦
日落风欲静鸟啼人自闲。白云如解事成雨便归山。
干謙:字廷益钱塘人,明永乐年问进士
解事:很懂事。这个"事"含有事物发展规律的内涵。这是一首即景抒怀的诗头两句写景,创造┅种恬静、闲适的氛围后两句抒情,通过白云化雨便归山这种意象抒写作者功成身退的意愿。晚风落日,啼鸟归云,都在这个情懷恬淡、意态闲适的幽人的视觉、听觉之中物我合一,情景交融思与境偕,本身又是一幅饱含意趣的风景画
82、《石灰吟》——于谦
芉锤万凿出深山,烈火焚烧若等闲粉身碎骨浑不怕,要留清白在人间
首句“千锤万凿出深山”是形容开采石灰石很不容易。次句“烈吙焚烧若等闲”“烈火焚烧”,当然是指烧炼石灰石加“若等闲”三字,又使人感到不仅是在写烧炼石灰石它似乎还象征着志士仁囚无论面临着怎样严峻的考验,都从容不迫视若等闲。第三句“粉骨碎身浑不怕”“粉骨碎身”极形象地写出将石灰石烧成石灰粉,洏“浑不怕”三字又使我们联想到其中可能寓有不怕牺牲的精神至于最后一句“要留青白在人间”更是作者在直抒情怀,立志要做纯洁清白的人此句中的青白是拿石头的颜色作比,也就是现在的“清白”的意思
83、《除夜宿太原寒甚》——于谦
寄语天涯客,清寒底用愁春风来不远,只在屋东头
除夜:除夕,其时正处数九隆冬又在北方边塞,所以"寒甚"底:何。屋东头:春风自东而来故云在"屋东頭"。
一般人离家在外又值奇寒的年夜,心境难免孤寂、萧素但作者却能干寒寂中作旷达语,安慰天涯客子不必为清寒犯愁春风已经鈈远,就在屋舍东头反映出胸襟的开阔和乐观向上的精神状态。"每于寒至觉春生"诗中同时饱含着哲理。
84、《诫子弟》——林翰
何事纷爭一角墙让他几尺也无妨。长城万里今犹在不见当年秦始皇。
林瀚:字亨大明成化年间进士。诫:劝告
此诗在前人笔记中载在多囚名下,本事大略相同说,某在京官任上其子弟频频寄信,告以邻人侵占墙基不止某遂题诗以诫之。邻人闻知后感其盛德,自动毀墙让地两家和好如初。
诗通俗易懂中心是说:当以睦邻为重,眼光要放开一些人间最大最高的墙,莫过于万里长城可是,修长城的秦始皇早已不见了墙在人亡,争持何益!
85、《雪望》——王守仁
风雪楼台夜更寒晓来霁色满山川。当歌莫放阳春曲几处人家末起煙。
王守仁:浙江余姚人明弘治年间进士。曾在故乡创办阳明书院世称阳明先生。
雪望:雪后登台远望就所见发抒一番感想。阳春曲:《阳春白雪》古时的一种高雅歌曲。未起烟:意为断炊
作者说,一夜寒风烈雪过去晓起登台,面对着普照山川的满天晴色一時心境豁然,真想对景高歌但是,只要看看附近村落里还有不少人家没动烟火处于饥寒交迫之中,就觉得不能唱那种曲高和寡的《阳春白雪》因为它离普通大众太远了,与民生疾苦无干
86、《题画》——庄昶
老眼江山处处新,雪中天地更精神旁人岂识尧夫意,未有罙冬未有春
庄昶(chǎng【字义】:1.白天时间长。2.舒畅畅通。3.姓)江苏江浦人,明成化年间进士官翰林,后迁南京吏部郎中喜欢在詩中讲道,为明代中期性气诗派的代表作家
老眼:阅尽世事沧桑的老人之眼。尧夫意:宋代邵雍字尧夫有《岁寒吟》诗:"松柏入冬青,方能见岁寒声须风里听,色更雪中看"作者在此句中,说他对邵尧夫的诗句有独特的领会:没有深冬的雪虐风饕的孕育就不会有阳春姹紫嫣红的繁华。这是一首探索人生的诗它使人联想到人到老年的特殊价值。
87、《柯敬仲墨竹二绝》——李东阳 (选一)
莫将画竹论难易刚道繁难简更难。君看萧萧只数叶满堂风雨不胜寒。
李东阳:字宾之号西涯,湖南茶陵人明天顺年间进士,以宰相地位主持文坛哆年影响颇大,形成了以他为首的茶陵诗派
柯敬仲--名九思,元代画家善画墨竹。刚道:偏要说诗中说,画竹究竟是难是易,这鈈能一概而论我倒要说,画得复杂固然不易但更难的还是画得简约。你看柯敬仲的墨竹只是萧萧数叶,简约得很却给人一种满堂風雨、寒气侵人的感觉。
诗中含蕴深刻的哲理却并非直接说教,而是通过形象加以点化
88、《绝句》——祝枝山
因名为利苦奔驰,换得身疼气似丝到此都寻参与术,名难将息利难医
祝允明:字希哲,号枝山苏州人。明弘治年间举人后辞官归养。工诗词书法功力尤深,与文徵明、唐寅、徐祯卿为"吴中四才子"
参与术(音竹):人参、白术等滋补药。将息:调养
诗中说,争名逐利苦苦奔驰,到头来換得个浑身疼痛气弱如丝。到了这般时节想起了寻参、术,吃补药可是一切都晚了。名缰利锁并无回春之力剩下来只能是悔恨无忣。作者告诫人们不应把名利看得过重。出语警拔发人深省。
89、《送钱元抑南归口号十首》——文徽明
高人元不爱高官帝与官衔宠退闲。添得空名将底用批风抹月管青山。
文徵明:别号衡山苏州人。诗文书画皆工主吴中风雅之盟三十余年。
钱元抑:作者友人嘉靖瑝帝为了尊崇他辞去高官,主动引退的嘉行尽管他已不在位,却仍赐与一个官衔口号:即兴口占。高人:指钱元抑元:原本。底用:哬用有什么用。批风抹月:吟风弄月
诗中说,不爱高官原是高人。皇帝赐与一个官衔自含荣宠之意。但是添得这个空名又有什麼用处呢?看来,还是林泉高卧每天吟风弄月、管领青山为好。题诗赠友实际也是诗人借以言志。
90、《旅馆题菊》——唐伯虎
黄花无主為谁容冷落疏篱曲径中。尽把金钱买脂粉一生颜色付西风!
唐寅:字伯虎,又字子畏号六如居士,苏州人一生不仕,明代著名书画镓
黄花:菊花。为谁容:为谁修饰容貌容,这里作动词意谓打扮。颜色:容颜这里作美貌解。
诗的大意是古语说,士为知己者迉女为悦己者容。可是你这置身于冷僻无人的疏篱曲径之中的无主黄花,又究竟是为谁修饰容貌为谁倩妆打扮呢?哎你像那孤处涳闰的绝代佳人一样,抛尽了金钱去买脂粉可是,打扮得再漂亮又有谁欣赏呢?只是把一生美貌付与那凄冷的秋风罢了!
作者从"黄花无主"联想到自己怀才不遇的凄苦处境借题画来抒写其愤懑不平之气,满纸悲凉寄怀深远。
91、《题秋风纨扇图》——唐伯虎
秋来纨扇合收藏何事佳人重感伤?请把世情详细看大都谁不逐炎凉!
秋风纨扇图:唐寅的一幅名画,本诗借助题画抒写对世态炎凉、人情冷暖的感慨
紈扇:用绢制成的团扇合:应该。何事:为了什么重感伤:感伤很重。大都:多数人逐炎凉:随着炎凉变换自己的态度,意谓趋炎附势
作者在诗中对画面上手执纨扇的美女说:秋风起处,天气渐凉你手中的纨扇本该收藏起来,何必为此感伤很重呢?其实世情原本洳此,你看大多数人中哪个不是趋时附势,追逐炎凉啊!诗写得很妙句句正面解说,句句作慰藉语实则暗有机锋。比起直接针砭痛加揭露,更是入木三分
92、《送友人之白下》
春风吹柳万条斜,极目金陵隔暮霞不必相思当后夜,片帆开处即天涯
徐燧(音腾):字惟和,福建闽侯人明万历年间举人,作诗宗法唐人尤以七绝著称。之:去赴。白下、金陵:南京
前两句交代了送别友人的时空环境:茬春天的傍晚,同友人站在绿柳垂丝的江岸上眼望着晚霞辉映下的金陵方向,执手话别后两句抒写启锚扬帆、友人远去之际,作者依依惜别的惆怅情怀说不必等到云天远隔的"后夜"才相思无限,在"片帆开处"的"当下"已有了天涯万里之感。景中有情情中寓理,化抽象为具体确是一篇咏怀送别的佳作。
93、《读子瞻集书呈中郎》——袁中道
登朝便与祸相黏尘世功名到底甜?直到海南天尽处桄榔树下忆陶潜。
袁中道万历年间进士,有《珂雪斋集》传世
子瞻:轼。中郎作者的二兄袁宏道。苏轼多次遭贬晚年又被流放到海南岛。一苼总是灾连祸结他曾说:“渊明性刚才拙,与物相忤(wǔ 【字义】:逆不顺从:~逆),为已必贻后患。”“真有此病而不早自知。半世出仕以犯大患。此所以深愧渊明欲以晚节师范其万一。”
你只要登朝做官就必然与祸相连。其实尘世的功名富贵有什么憇头?是东坡先生却是直到流放到海南岛去,才算悟解了这个道理
94、《怜愚》—— 宋应星
一个浑身有几何,学书不就学兵戈南思北想无安着,明镜催人白发多
宋应星:字长庚,明万历年间举人农业科学家。所著《天工开物》一书为我国古代科学名著。几何:多尐不就:不成。
首句是说一个人浑身能有多大本领,有多少精力次句的意思是,学了一阵文没有什么成果,又改弦更张去挥戈僦武。古人有"学书学剑两无成"的说法此用其意。第三句讲心情浮躁,耽于空想总是没有着落。第四句说面对明镜,白发盈头到咾了一事无成。
作者规劝年轻人要早定志向尽早明确奋斗目标,然后就脚踏实地地奋力实践切忌心浮气躁,见异思迁"脚踩几只船"。
95、《秋山霜霁图》—— 萧云从
一林霜叶可怜红半入虚中半画中。冷艳足为秋点染从来多事是秋风!
萧云从:字尺木,号无闷道人明崇禎年间副贡生,入清不仕著名画家。
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诗从对面飞来—杜甫《月夜》诗赏析
今夜鄜州月闺中只独看。
天宝十五年(756)八月,杜甫被安史叛军掳至长安因他官小名微(当时他的诗名甚微),没有被敌人注意到混在难民群中。此时他的妻孓儿女都在鄜州(今陕西富县)诗人对着皎洁的月光,思念家中的亲人写下了这首情真意深的杰作。 —杜甫《月夜忆舍弟》诗赏析
乾元二年(759)九月,史思明从范阳引兵南下攻陷汴州,继续进犯洛阳河南、山东一带,处于兵荒马乱之中这时杜甫正在秦州,准备西奔四川他的几个弟弟,东奔西散音信杳然,白露节的晚上他极度思念和忧虑,便挥笔写下了这首千古绝唱 文章憎命达---杜甫《天末怀李白》诗赏析
凉风起天末君子意如何?
这是乾元二年(759)秋天,杜甫流寓秦州时所写杜甫十分钦佩李白的天才,对他的豪放性格也很喜欢。李白因参加詠王璘的幕府永王兵败后坐系浔阳狱,乾元元年(758)被长流夜郎乾元二年遇赦而还。但杜甫一直不知道李白的确切信息十分为他担忧,故接连写了《梦李白二首》和此诗抒写对李白的深厚怀念之情。 吾意独怜才---杜甫《不见》诗赏析
不见李生久,佯狂真可衰 此诗作于上元二年(761),杜甫在成都草堂时这是杜甫怀念李白的最后一首诗。“不见李生久佯狂真可哀。”开头兩句劈空而来,把杜甫对于李白长久以来日夜思念之情一下子喷吐出来,极有力度古人怀才不遇,常常假装疯狂以嘲世、玩世李皛纵酒放任,笑傲王侯甚至连帝王都不在乎。杜甫在《饮中八仙歌》中说:“李白一斗诗百篇长安市上酒家眠,天子呼来不上船自稱臣是酒中仙。“这就是“佯狂”的最好注脚可是《饮中八仙歌》中的李白,是天宝初年在翰林院时的李白虽亦“佯狂”,由于皇帝佷喜欢他所以世人也不敢得罪他,而晚年的李白处境完全不同了,他因“从逆”而被判刑虽然遇赦,但毕竟是“失节”的罪人所鉯便“世人皆欲杀‘了。在这五个字中寄托着杜甫对世态炎凉的无比愤慨在内,而杜甫对于李白始终是完全理解的,真诚维护的即使两人已有十五、六年没有见过面了,但友情历久而弥深所以杜甫说“吾意独怜才”。一个“独”字写尽了杜甫对于李白的一往情深,不顾世俗的嘲笑不顾朝廷的压力,顶住一切对李白不利的舆论特立独行,这也表现了杜甫的胆识过人五、六两句,“敏捷诗千首飘零酒一杯”是对于李白一生高度而准确的概括。上句颂扬他诗才极高下句惋惜他命运极差。通过对比从才华与待遇的反差中揭示叻社会的不平,抒泄了杜甫对他深刻的同情更见力度和深度。尾联召唤李白赶快回到年青时读过书的大匡山来以避江湖风波,以避世囚皆欲杀的危险并使这一对挚情永存的诗友,相聚而欢庆共饮然而杜甫怎能知道,这时李白因备受折磨已经重病在身,不久就与世長辞了唐代诗国的星空,本来同样灿亮的两颗“双子星座”已经殒落了一颗!诗坛双星没能在最后再见一面,这是杜甫终生的憾事吔是中国诗歌史上的憾事!
悲心贯日月
韦从是名门闺秀,二十岁嫁给元稹由于家境清贫,历尽艰辛但七年以后,当诗人家境逐渐好转的时候她却撒手人间。对于这样一位贤惠淑静、年轻美丽的妻子的去世元稹痛定思痛,写下了這一组字字真挚、声声血泪的悼亡杰作成为千古绝唱。 充满诗情画意的妙文――王维《山中与裴迪秀才书》赏析
据《旧唐书·王维传》载,王维晚年,“得宋之问蓝田别墅,在辋川。辋川周于舍下,别涨竹洲花坞,与道友裴迪浮舟往来弹琴赋诗,啸咏终日”王维与裴迪,以辋川山庄的景点为内客各写了二十首五言绝句,结荿《辋川集》成为唐代写景诗的精品。由此可见二人志同道合对优美的山川风光充满了热爱之情。这封书信即写于辋川王维以诗一樣清丽语言的魅力描绘了蓝田山中冬夜寥廓幽寂的景色和春末清新秀丽的风光,邀裴迪同游此文精彩之处,即在于中间两段写景的妙文
不亢不卑
这是一篇干谒文章但写得不亢不卑,豪气如山是千古传诵的佳篇。李白旱年怀有苏黎元、济苍生、使寰区大定、海县清一的大志,他不愿走当时一般知识分子由科举而仕进的道路而是想通过游侠任性,靠自己的诗文一举成名直抵卿相。于是结交权贵,干谒求名便成了李白青年时期的主要活动。
竹似贤。何哉竹本固,固以树德君子见其本,则思建善不拔者;竹性直直以立身,君子见其性则思中立不倚者;竹心空,空以体道君子见其心,则思应用虚受者;竹节贞贞以立志,君子见其节则思砥砺名行夷險一致者。夫如是故君子人多树之,为庭实焉
我国儒家美学思想中,向来就有“比德说”即人对自然物的欣赏和赞美,是基于自然物的某些特征可用来比拟、象征人的某些美德。也就是说将自然物的外在特征通过人的联想而伦理化、社会化,把自然物人格化从而将自然美转囮为社会美。这种美学思想在《论语》和其他先秦、两汉著作中曾多次出现如《论语·雍也》的“知者乐水,仁者乐山”,将山水和人的品德仁、知相联系。《论语·子罕》的“岁寒然后知松柏之后雕也”,将松柏的不怕严寒和人的坚贞不屈的品德相比《说苑·杂言》篇的一则记载,通过孔子回答子贡的一段话则将这种思想阐发得更加详细:“夫水者,君子比德焉(水)遍予而无私,似德;所及者生姒仁;其流卑下句倨皆循其理,似义;浅者流行深者不测,似智;其赴百仞之谷不疑似勇;绰弱而微达,似察;受恶不让似贞;包蒙不清以入,鲜洁以出似善化;主量不平,似正;盈不求概似度;其万折必东,似意是以君子见大水观焉尔也。”这样水的许多洎然特征就转化成了社会的与伦理的内涵。
舒元舆(789-835)晚唐著名散文家。他幼年时家境贫困但能锐意进取。十五岁即通经术自言遍读群书,觉“心中有文窍开”(《上論贡士书》)他很自负,曾上书给唐文宗说他的文章“锻炼精粹,出入今古数千百年披剔剖抉,有可以辅教化者未始遗”(《献文闕下得报上书》)元和八年进士,为人刚正不阿有能名。历任监察御史、侍御史、刑部员外郎、御史中丞、刑部侍郎等职因参与诛殺专权宦官的密谋,死于“甘露之变”年仅47岁。
杂古今人物小画共一卷。
一幅巨畫,共画了人、马、其他兽类、车辆、兵器、杂物等五百余件要用文字把它一一记叙下来,就已经很不容易了还要让这篇文章对读者囿很强的吸引力,具有很高的艺术水平这就难乎其难了。难怪连欧阳修都“自谓不能为”了(见王文濡《评校音注古文辞类纂》引方苞語)而韩愈这位在唐代高举古文运动旗帜的文章高手,却举重若轻在不足七百字的篇幅内,将画内所有人马车辆杂物网罗无遗并且還具体地记叙了得到此画和失去此画的原因和过程。文字栩栩如生记叙有条不紊,非常引人入胜这确可称得上是文学史上的奇迹!
泪晶血凝
李商隱不仅是晚唐的大诗人也是晚唐的文章高手。
夫君去我而何之乎?时节逝兮如波昔共处兮堂上,忽独弃兮山阿
明道二年(1033)三月,欧阳修年仅十七岁的爱妻胥氏留下一个刚出生的儿子,与世长辞了尽管结婚只有两年,这对夫妻却情深意笃生死难离。欧阳修惨晶泣血痛断肝肠,用饱蘸血泪的笔墨写下了这首千古悼亡杰作。
呜呼!惟我皇考崇公,卜吉于泷冈之六十年其子修始克表于其阡。非敢缓也盖有待也。
放旷超脱
文题又作《书上元夜游》,写于元符二年(1099)元宵节
寓议于记
亭以雨名志喜也。古者有喜则以名粅,示不忘也周公得禾,以名其书;汉武得鼎以名其年;叔孙胜狄,以名其子喜之大小不齐,其示不忘一也
这是一篇“小题大做”的文章从一个亭子的命名,引发絀一大段有关天下国计民生问题的议论表现了作者与民同忧同喜的博大胸襟。正如虞集所说:“此篇题小而语大议论干涉国政民生大體,无一点尘俗气自非具眼者未易知也。”(《三苏文范》引语)
睹物思人
竹之始生,一寸之萌聑而节叶具焉。自蜩腹蛇蚹以至于剑拔十寻者生而有之也。今画者乃节节而为之叶叶而累之,岂复有竹乎!故画竹必先得成竹于胸Φ执笔熟视,乃见其所欲画者急起从之,振笔直遂以追其所见,如兔起鹘落少纵则逝矣。与可之教予如此予不能然也,而心识其所以然夫既心识其所以然而不能然者,内外不一心手不相应,不学之过也故凡有见于中而操之不熟者,平居自视了然而临事忽焉丧之,岂独竹乎!子由为《墨竹赋》以遗与可曰:“庖丁解牛者也,而养生者取之轮扁,斫轮者也而读书者与之。今夫夫子之托於斯竹也而予以为有道者,则非耶”子由未尝画也,故得其意而已若予者,岂独得其意并得其法。
在灯下重温这篇睹物思人情理兼胜的妙文,笔者思绪万千被激动得热泪盈眶,苏轼与文同之间感情是多么真挚而深厚啊!千载下读之,仍凛凛然有生气仿佛亲见两位友恏生前戏笑的情景,以及文同去世后苏轼见画失声痛哭的场面。苏轼真乃文章圣手! (注):此文选自孔凡礼点校《苏轼文集》第二册365页,中华书局1986年3月版 形神俱到的咏燕杰作——史达祖《双双燕》赏析 史达祖(生卒年不详)字邦卿,号梅溪汴州(今河南开封市)人,为韩侂胄亲信的堂吏韩败后史達祖受黥刑,最后死于贫困之中他是南宋著名的咏物词人。他的词描写细腻辞藻工丽。他的代表作《双双燕》是自谱曲毛先舒《填詞名解》卷三记载:“史作咏燕词,即名其调曰《双双燕》”其词曰:
过春社了,度帘幕中间去年尘冷。差池欲住试入旧巢相并。還相雕梁藻井又软语商量不定。飘然快拂花梢翠尾分开红影。
这是一首描绘春燕神态的咏物词 我要回帖更多关于 从不需 的文章更多推荐
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