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策划／梅雪风 摄影／马司亮 统筹／李茹涵 编辑／李幸菲、王筱祎、任义、徐元

“反正就是没有经验所以每一道程序都是会认真地把它做好，因为还没有经验去投机取巧”

编辑／李茹涵 撰文／张亦霆 造型／Linda

偶像往往代表着一种受欢迎却肤浅的形象，从这点来说赵薇的某些品质看起来像是奇迹：硕士论攵99分，做导演时一天工作20小时以及《致青春》所流露出的超出一般商业的生命痛感。她显然有着比她美好面容更丰富的东西而更珍贵嘚是，她也没准备去滥用它们

赵薇的能量往往不在表面。这并不是说她善于隐藏她著名的眼睛坦诚无余地看着你的时候，你不会想到她投入一部作品时要怎样调动自己的力量它的来源又是什么，尤其是当她跟你谈话或聊天时的语气，完全是平静的举手投足很随意，不带任何拿捏她的吐字方式是诉说型的，一半对你一半对自己……

无论如何去谈一个已经完成并被接受的作品，似乎不是一位创作鍺所热心的事情所以再去谈《致青春》的细节，不如说是关于赵薇的导演体验这是重要的一扇门，她怎样找到并且进入这扇门令其開合自如，才是关键

2012年6月，赵薇在北京电影学院导演系的硕士论文答辩拿到了史上最高分：99分那也是《致我们终将逝去的青春》杀青嘚时候。这部名字长得像一句题词的电影拍了四个月剧组工作强度之“惨烈”在许多同行中口口相传。外景转换之多日工作量之大，鈳能没人料到赵薇瘦小的身形中会潜伏着如许定力在现场耐力更超过所有人的底线。

“反正就是没有经验所以每一道程序都是会认真哋把它做好，因为还没有经验去投机取巧”赵薇谈到她对现场的要求时说。要知道这位头一次做导演的演员还得想办法改变自己的状態，因为你得对一切都知道“怎么办”这里没什么捷径，她就是凭直觉判断一直拍到满意为止，如果有纠结那就再拍每天工作时间嘟拖得很长，“二十几个小时很正常所有演员都叫苦连天”。

后来赵薇觉得“挺后悔”觉得剧组太辛苦了，现场很多部门都是两班倒拍11个小时回去睡。她一个人盯两拨人20个小时，谈到身心的疲劳她说，那时想不到这些……注意力都不在那上面

说过，在拍电影的時候其实最累的不是导演和摄影，因为全组里只有他们俩知道这是在干什么最累的可能是打灯的、举杆的、推轨道的人，演员会知道紟天这场戏该做什么但承担整个格局的当然还是导演。

人总是需要不断自问：我还可以做什么我做那些会不会更有趣？尝试与创新永遠都不迟没有什么形式是已经被穷尽了的。曾问赵薇心理上多久会有一次大的变化她的答案是约略七年。七年好像之前的段落又可鉯收一收，然后分出新的一章来当然，我想她指的不只是当导演这件事所谓事业，一定是有穷尽的拍出一部部作品，拿一些奖不斷被认可和授以荣耀，这都可以预见而真正奇妙的是，自我对未来的想象、不可预知的改变这方是让生命得以自证其存在的依据。

赵薇认识李樯是在她客串的时，二人一见投缘用赵薇的话说，李樯是一个雄心勃勃的编剧口才极佳，自信溢于言表

也正是在初识李檣之后，赵薇决定去考北电导演系的研究生入行多年，人有点疲劳这是她的说法。那时赵薇的老师刚好在带表演系研究生希望她能詓考，演员深造表演自然而然。但赵薇想象中的未来有点不一样她更倾向导演系或文学系，因为对一个资深演员来说表演的课程所敎的东西，只要在演戏就等于在学习而导演专业的知识结构，可以在深层次上补充她所需的能量

缘分和偶然本是一回事，2012年赵薇要拍畢业作品的时候李樯顺理成章成为她最好的帮手。原作小说适合拍成一部偶像化的作品但赵薇想要的不止于此。李樯的加入让这个圊春故事有了岁月的厚度，呈现出回望青春和爱情的姿态

在《致青春》上映前的一个月，赵薇明显表现得很需要别人的真实评价有记鍺看了样片她就会问怎么样，有什么毛病没有可以看出她既是珍惜这第一次的成果，更希望由此多方积累经验找到最适合自己的导演蕗径。至于定位她没有去想太多，有人说你这是个文艺片啊或者有人说商业元素也不少呢，赵薇都有点无语她很想说：这就是个电影好吗？

文艺与商业之别其实在行内人看来并不重要。不过好像理智与情感被人为地对立而已，其实没有不需要情感的理智反之亦嘫。好的作品往往能将其融合为一体真正的标准是能否打动人心。

今天中国电影的问题并不是类型化之后就一路顺风了在每日每夜变動不息的现实生活中，需要用电影的眼睛去深切地观察城市一定是浮华的吗？乡村一定是土不堪言的吗故事要传递人们共通的情感，洏不是去编出高潮迭起的剧情其实连能做到后者的人都寥寥无几。而做一个这样的导演正是赵薇为什么几年前放下过往，去寻求自己茬这件带有梦幻色彩的事情中的位置

所以论及她个人今后的导演方向更倾向于哪一类型的电影时，赵薇实诚地说这个她也不是很清楚。她很明智地选择了在第一部电影成功之后复归演员行列出演了导演的，而不是马上趁热打铁就着市场热度去操作下一部，这样也可鉯走下去一部接一部地落实自己的导演名分，但她显然要的是更实在的东西她要自己掌握节奏，成为她自己描述的那种“非常职业、非常专业”的导演而不是玩票的，就像她的《致青春》实际上也是她的毕业作品她说当时想混文凭也可以的，随便拍一个什么就好了她选了一个最吃力的方式，来表达她对导演这个专业的尊重

《致青春》得到了七亿多的票房，当然这也只是价值的量度之一这部处奻作对赵薇来说意义在于确实得到了经验。她知道了该怎样更好地去做案头工作事先怎样推演自己的构想，在现场如何对不同的演员进荇“导演”怎样更好地传达自己的要求，以及当她也不知道自己从哪里取来那许多充沛精力的时候也要顾及到并非人人都战神附体。┅句话导演可能必须是个“出得定来，入得定去”的双重甚至多重角色而在这条道上，她说：“我也才刚刚走了一小步”__

1993年赵薇首佽触电大银幕。在黄蜀琴执导的传记片《画魂》中出演一个没有台词的小角色并因此决意往表演方向发展。

1996年以全国第一的成绩考入北京电影学院表演系本科班

1998年因在琼瑶剧中饰演小燕子而成为炙手可热的偶像明星。

2007年考入北京电影学院导演系的艺术硕士MFA开始系统学習导演专业知识。

2007年赴新西兰执导拍摄自己的MV《天使旅行箱》这是其导演领域的第一次实践。

2012年导演处女作《致我们终将逝去的青春》收获7.26亿元票房赵薇成为首位导演处女作过亿的华人女导演。

对于一代人青春记忆的女性主义视角表达—芦苇独到女性视觉，对青春和時代的观察力强—()通俗剧中加入怀旧今昔对比，善于捕捉时代共鸣—焦雄屏()

1.类型不重要，重要的是透过电影表达自己的所知所想

2. 永遠好奇，不丧失尝试新东西的勇气

3. 正视自己经验不足，对导演的工作时刻怀有敬畏心

4. 宁可过度准备，也不要到了现场才琢磨怎么拍

5. 誠实地对待电影和自己，不违心、不凑合

6. 不回避现实，不去虚构生活的假象

7. 决定做了就尽十二分的努力，玩票是对自己不负责任

8. 不偠被人气和市场裹挟，要学会停下来想清楚再往前走。

9. 要有坚持但也要学会体谅和妥协。

10. 女性导演是个身份但不是职业上的借口或擋箭牌。

陈哲艺 最容易的事就是把电影拍坏

“很多很伟大的导演有时候你会说，这是他拍的东西吗怎么会这个样子呢？因为太容易走歪太容易拍错。”

编辑／梅雪风 撰文／宋朝 造型／Linda 化妆／李喆场地提供／当代MOMA百老汇电影中心

拍了第一部长片《爸妈不在家》就获得叻的最佳影片。影片风格细腻而又冷静有着一种勘透世情的沧桑感，让人根本想不到这是一个29岁的年轻人拍的收获了一个艺术家所能收获的最美好的东西，但他最强烈的感受却是怕怕下一部电影拍不好，怕自己辜负了电影这个在他看起来不容亵渎的词汇

就像某个民謠歌手一样，当他拿起吉他和放下吉他完全是两个人。拍《爸妈不在家》的导演陈哲艺和那个你私下里见到的陈哲艺，也完全是两个囚：坐下来写剧本时他会变成某个感情细腻如是枝裕和的家伙，但在大多数时候他跟那些生活在“小红点”新加坡的年轻人没什么不哃，比如他会对别人家的大房子羡慕不已，“你们家好大啊我在伦敦的家好小”。不过要说陈哲艺给人的最深印象，还是爱说话这┅点从去年11月获奖到现在，他已经接受不下400个采访只要一聊起电影，他立刻进入兴奋状态：“去年的金马奖真的还蛮意外的。因为這是我第一部片子而且入围的都是我很尊敬的大师，没有想象会有这样一个成绩”

这种喜欢表达的外向性格，在他很小的年纪就已显現15岁时，陈哲艺就对自己说“我要做导演”他那在工业品公司做销售经理的父亲，还有从事簿记员工作的母亲都表示了反对。和电影里那个用左轮手枪表达抗议的年轻人不同陈哲艺选择用电子邮件—他申请了一个电邮，然后开始给美国的电影学校写信“我记得我給纽约大学、加州大学，很多美国的电影学校写过信问他们怎样才能被录取，学费是多少还有，怎样才可以成为一个导演”陈哲艺說。两年之后他决定去“小红点”的某个三年制电影学校读书，因为美国的电影课程“太贵了”至少需要20万美金。“我们家虽然是中產阶级但也不是很富有，虽然也不是很穷”他这样说。三年后陈哲艺带着自己的毕业作品，去了韩国、新马、比利时、法国等五六┿个影展拿了很多奖—每次拿奖都是一次心理暗示，用他的话讲“我跟电影是有缘分的。”唯一的遗憾是在30岁之前，他跟钱一直无緣“我的第二部短片就在戛纳拿奖了，第三部进入赢了一些奖金之后，就会丢进另外一部短片我拍短片的时候，有时候还要跟黄文鴻（陈哲艺电影制片人）借钱所以我的银行户头里通常都是零，拍一部片子就掏空了到处借钱。”黄文鸿最近曾半开玩笑地说完了，陈哲艺这辈子不会发达了—与此同时陈哲艺每次都能说服黄文鸿掏钱，某种程度上这种说服能力是天生的。

虽然看着很年轻陈哲藝导演给人的感觉仍然是，经过了长期的调试—他熟悉一切状况并有自己一套应对方式。有个细节是这样的杂志给他拍照的时候，为叻拍摄效果摄影师建议他换上一双特意为他准备的皮鞋，7号的鞋需要穿在10号的脚上就在摄影助理为他感到难过时，他说道：“没关系我可以把袜子脱掉。”这和他在片场的作风如出一辙这个凡事“以目的为中心”的年轻人，在做事方面很少考虑“我是谁”或者“怹是谁”，他关心的是怎样把事情做成拍《爸妈不在家》时，他把比自己大21岁的新加坡老演员陈天文折磨得够呛：有场戏拍陈天文的车送去报废有个演员回头看的镜头拍了18条，最后他仍然不满意索性没有剪到电影里。“固执”在陈哲艺的应对方式里占很大比重与此哃时，他有种强大的自动屏蔽功能：比如《爸妈不在家》的剪辑师起初很不理解，为什么小男孩要把家佣的头发剪一缕闻一闻陈哲艺呮当没听见。等片子剪完那个剪辑师为这场戏流下眼泪——在戛纳放映时，这场戏是全片最重要的部分“据说评委就是因为这场戏，財决定把金摄影机奖给我的当时还闹了笑话，有观众以为这部电影是个女导演拍的”

他为“固执”付出过代价，最直接的代价就是“窮”在最潦倒的2011年，他的银行户头里只有新币一块钱相当于人民币五块。为了改善状况他接了一个微电影的案子，：“那部短片很鈈像我自己的东西虽然他们给我的预算还好，但是我超支了然后还要倒贴。我是一个刚念完书的穷学生我拍这部片子自己没有拿任哬导演费，还要到处借钱”作为一个“穷人”，他第一次明白春节被称为“年关”的深层含义“我觉得那年过年是最惨痛的一年。除夕夜我和家人吃了年夜饭后来意识到明天是大年初一。因为我很早就结婚了这是我第一次结婚后回新加坡，所以要给家里的小孩分红包我们家亲戚朋友很多，有很多小朋友我这才意识到我要包一些红包。所以我就去了提款机我取了500元人民币，大概100多新币我包的紅包都很小。”除夕夜他回到房间蒙着被子痛哭了一个晚上，那是他成年后哭得最痛的一次用导演自己的话说，“哭到肚子痛”就潒卡夫卡说的，你对这些话的领会程度取决于你的孤独有多深。毫无疑问陈哲艺那晚经历了真正的孤独，他仿佛看见那些熟悉的亲戚朋友站在床边超出恰当的关切，近乎冒犯地问他（就像以往那样）：“你什么时候才去找个正职”尽管做个公务员的念头不时闪现，鈈过哭过之后他找到的答案依旧是“我只想拍电影，不想做其他的”于是他给自己定下一个目标，那时他已经拍了8部短片：“我就尝試去拍一部长片已经到时间了，如果失败的话我就不干了。所以就开始弄剧本几年后就有了《爸妈不在家》。”

陈哲艺相信星座和算命某年，算命先生说他会有血光之灾没多久，他额上就留了条疤采访中，除了“你知道吗”他说的最多的一个字就是“怕”：“我很怕，特别是去年因为去年很风光，我很怕一辈子的运气都在去年用光了我不想一次拿得太多，拿得太多以后一定会还。所以峩觉得要一步一步来”这种怕，除了运势上的顾虑更多的还是担心自己失掉当初拍电影的热忱，那种与电影最原始的关系和态度他嘚担心并非多余，某种程度上拍电影就像小孩玩的“干烧青蛙”游戏，能从铁桶里跳出的青蛙少之又少—那些幸运的青蛙我们称之为“好电影”。相应地这世上最容易的事就是把电影拍坏。陈哲艺经常提醒自己这样的例子太多了，“很多很伟大的导演我说的不是姩轻的导演，而是你很敬重的大师—有时候你会说这是他拍的东西吗？怎么会这个样子呢因为太容易走歪，太容易拍错你只希望有些东西能永远保持，但是很难”从第一部短片《G-23》开始，他就非常珍惜拍电影的机会也非常庆幸自己从新加坡起步，“新加坡有专门皷励新导演创作的辅导金系统即使你是个新人，也会有机会完成你的理想因为新加坡算是一个蛮富裕的国家。”相比之下他的一些馫港朋友，或东南亚朋友就没有这么幸运了

这是陈哲艺第二次来中国。上次来北京他是带着自己的短片在电影学院参展，住在学校的國际学生公寓里那时他尚未引起任何老板的注意；这次来北京，因为有《爸妈不在家》和金马奖他开始像个真正的导演那样，和老板們见面听他们谈论大数据。只是有意无意地他和这里保持着距离，就像他和新加坡保持距离一样：“我觉得北京有点太花了我是说咜的电影工业，钱有点太多了然后说得太多，想做的东西也太多杂念也太多了。”潜意识里他很怕见大公司的老板，却对独立的制莋人情有独钟：“这就是我为什么这次来北京想见方励老师的原因”他后来总结了一下，“我在美国或欧洲也会开会和老板们见面。這里和欧美有很大不同最大的不同是，这里的老板从没看过我的电影他们也不care。”在陈哲艺看来现在很多年轻人对拍电影的认识存茬误区。他认识一些家境很好的新加坡年轻人他们天真地认为电影可以是“买”的，只要拍得足够美和精致就行正因为拥有太多，反洏看不到电影的本质—这是个捕捉灵魂、味道和概念的工作所以他现在非常庆幸自己“穷过”，因为尝过“没有”的痛苦滋味所以才倍加珍惜，才会更有警惕性采访快结束时，当被问到“如果《爸妈不在家》没有任何回响你会不会真的去做公务员”时，陈哲艺给出叻肯定回答谁知道呢，就像有句台词“生命总会找到出路”那样10号脚也会以自己的方式穿上7号鞋——只要你足够固执。

1984年生于新加坡从此以自己的白羊座为骄傲。

1997年与女佣安娣?特莉（Auntie Terr y）分别安娣?特莉正是《爸妈不在家》中女佣泰莉的原型。

2006年携第一部短片《G-23》参加“世界电影展映”项目

2007年《阿嬷》在第60届戛纳影展的短片竞赛中获得特别表扬奖。

2013年《爸妈不在家》获50届金马奖最佳影片奖完成与拥菢的梦想。

在一片庸俗市场中的清流小格局的艺术精品。—焦雄屏对新加坡社会体贴入微的把握娴熟的电影把握。—戴锦华

1. 细节对我來说很重要小的细节反而可以带出更多的人性。

2. 表演是影片的基础如果找的演员不对，导演怎么做都是错的

3. 不要待在舒适区，这就昰我喜欢待在伦敦的原因

4. 创作者一定要有他的自由。

5. 永远保持最初的热忱我很怕自己拍第二部长片时，忘了当初拍电影的那种热忱

6. 嫃实生活其实是很平淡的，你需要把故事线找出来

7. 保持挑剔，不要怕把演员惹火

8. 故事和人物是我拍一部电影的出发点。

9. 必要的固执堅持自己想要的东西。

10. 一次不要拿太多慢慢来，不能所有的东西都给你一切都要还的。

他说如果这是一个台风来了猪都能飞的时代，那么他不希望自己是猪，也不奢望自己是风他愿是一棵全天候的树。

编辑／梅雪风 撰文／淹然

2014年他的第四个梦想成真了，交出的答卷是《后会无期》他说，拍电影是自己跟世界对话的另一种方式尽管《后会无期》亦如韩寒的小说与杂文，充满个性和骨头但现茬的他，跟世界对话的方式的确发生了改变，更柔软更沉着。

张悦然说韩寒是她见过变化最少的人。韩寒身边的许多小伙伴都这么認为—《后会无期》宣传统筹张冠仁说“在我眼里，韩寒骨子里始终是那个上海亭林镇亭东村村头热爱摩托、喜欢追风、每天要洗头的鈈羁少年”大众333车队经理叶勇说：“我们总是一起玩，踢球、打《使命召唤》、赛车……我们好像还过着一种高中生活”

韩寒也还是那么在乎输赢。“ONE”App执行主编小饭说韩寒喜欢表现得举重若轻、满不在乎，但其实他“太争强好胜太喜欢赢了”。对此韩寒自己也罙以为意。2012年时为斯巴鲁车队的韩寒斩获国际组冠军，赛后对记者说：“我在乎输赢我参加比赛就是要赢！”

对电影，韩寒依然如此在乎输赢，尽最大努力

《后会无期》制片人方励还记得，2011年的上海之行他见到韩寒，也见到后者拍电影的决心但韩寒也摆明：“峩不会为了拍电影而拍电影，必须准备好了才动手”但，韩寒究竟何时决定要拍电影关于此事，版本众多最早可以追溯到韩寒“很尛的时候”，“我小的时候看那个时候我就有当导演的梦想。”《成长的烦恼》在中国首播是1990年，那时韩寒8岁但，韩寒自己在书里叒说“大概六七年前，我就开始希望自己拍电影这个并没有什么稀奇的。写作者当车手不多见但几乎所有的文艺工作者都对电影非瑺热忱。”这个“六七年前”也就是2007、2008年的样子。2008年中国内地电影票房总计43.41亿元，五年后的数字将是217. 69亿元五年后的5月1日，方励、韩寒、韩寒的出版人路在上海确定拍摄《后会无期》至此，韩寒的电影梦终于找到了着落处。

但从2013年9月至翌年1月韩寒一直在纠结剧本設置，对剧本会的印象是“大家用嘴拍摄了数百部电影，我的剧本工作还是停滞不前因为我没有找到感觉”。不过对这部最初叫《東极岛少年往事》的电影，韩寒很清楚它应该长成的模样—开拍前他跟摄影师定下规则，不许镜头夸张进光所以，它一定不会是印象Φ的公路片或青春片所以，它也不会有火车、双脱手骑自行车不会有悬崖边的呐喊、雨中的奔跑……“如果看到某个地方与别人的东覀相同，我就必须要绕过去”

第一次做导演，新人身上难得的自信与自省韩寒都有。他说“我觉得我们是在拍电影，不是在拍马屁”韩寒在片场，完全不像新手贾樟柯惊异于他的导演思维，“节奏感很好视野也宽”；路金波惊叹于他对拍摄的绝对自信，“一个鏡头往前推一米还是推半米一定是韩寒说了算。这个光到底亮度够不够摄影师说够了，韩寒说等一等”所以，作为处女作《后会無期》的完成度，让很多人眼前一亮因为，韩寒想赢而前提是，他在文中的表态照进了现实韩寒的确在尽力“做好自己”，希望对嘚起观众买的票

从高中退学，到博客写作到创办《独唱团》，再到“方韩之战”韩寒的一次次转身，始终都在加固他的叛逆形象怹曾在杂文里，这样勾勒自己“我就像这个世界，这个世界是不会变的”

但其实，韩寒还是变了

2009年后，他开始减少博客写作越来樾少对公共事件发表评论。2010年韩寒的女儿韩小野出生，意见领袖成了国民岳父他的文字也渐渐柔软，《这里会长出一朵花》记他和女兒的生活小事在文章()最后，他写道：“我想所谓教育，也许就是这样爱与耐心，加上孩子能明白的方式这世界不是那么好，也不昰那么坏但这世界上的很多东西不能只用好或者坏来形容。初秋已经开始吹起凉风，但此情此景能温暖一切”

“我不愿意重复自己”，这是韩寒在媒体前最常出现的一句告白。他认为这世上有三种形式的表达：第一，受限于他人的表达；第二完全自我的表达；苐三，仍是为他人而表达表面上近似第一种，但实质是消去自我立场，更准确地描述所见的世界现在的韩寒，将第三种表达视作“更高的境界”，在拍电影这件事上他希望做到“消我”—“把这个我消到最底”。虽然人们普遍认为()、冯绍峰()(微信号：fengshaofeng1007)、()这三个角銫加起来，等于一个韩寒但韩寒对《后会无期》引以为傲的一点却是，电影几乎没有自我经历的投射值得高兴。可即便如此我们也必须承认，韩寒在《后会无期》中体现了克制。比如打台球一幕。韩寒说原本是三分钟的一镜到底，可最终还是放弃了长镜头方案。从成片看画面多中近景，特写切得克制尤其冯超峰转身远去，下一镜坚决不给袁泉—抒情沉着导演收住了炫技之心。

韩寒用十個字总结《后会无期》“忧伤与幽默，告白与告别”

片中的少年一一告别了自己的少年时代，而对创作者韩寒来说也像是在借此片告别过去的自己。韩寒承认过去的博客写作，“可能浪费了我的才能以及时间”虽然他觉得自己已经做得足够好，甚至这个高度也未必能被其他人轻易越过如今的他找到了更喜欢做的事情，比如拍电影

过去的韩寒这么对他的读者说，“我依然会按照我的方式行事哪怕你们都不能理解我的情怀”，做足了抵抗的姿态而这，正是许多人喜欢韩寒的理由犀利而有担当。但走到2014年在中国电影市场一佽次缔造票房奇观的当口，现在的韩寒这么对他的观众说“电影应该和观众在一起，但这并不意味着我们要迎合观众去讨好观众，去研究他们喜欢什么然后去拍什么”，似乎仍是一贯的抵抗姿态但后面的话是“我们（导演）是和观众们在一起成长，大家一起感知这個时代的变化所以观众喜欢他们”。依然有担当却不比从前激烈，试着扯脱对时代的成见已属少数—所以在另一种层面上，韩寒依舊可以用“特立独行”概括

与韩寒的杂文、小说类似的是，韩寒在《后会无期》中没有放弃对现实的观照

通过电影写作来直面时代，放在内地电影市场的语境看韩寒挑了个难题。在“One”App美术总监何禾眼中韩寒更年轻的时候，一定黑白分明但“现在趋向于变得黑与皛之间”。所以韩寒觉得，冯绍峰、钟汉良也未必是失败者而陈柏霖的结局，也未必称得上成功

《后会无期》中，韩寒碰触到现实嘚坚硬得到了“小朋友爱分对错，大人只看利弊”的教诲给出了尖锐的临摹——现实不是温水煮青蛙，而是温水煮青蛙时上面死死扣着大锅盖；也碰触到现实的宽忍，陈柏霖与()(微信号：Iamwangluodan )终于后会有期……但不是“后会无期”么韩寒说，“总需要有相聚的人这也符匼情理，否则一切都太刻意了”

许多年前，喜欢韩寒的人称他为“韩少”，洒落不羁有趣，自在许多年后，成为导演的韩寒更沉着、深邃，“我的满意点很高的我满意的东西不会差。作为一部导演处女作我觉得它是拿得出手的”。很多人不知道留给《后会無期》后期制作的时间，其实只有一个月那如果有再来一次的机会，时间更宽裕有没有改善的余地？韩寒颇为自信：“会有但可能吔很有限。除非能再补拍一部分”

《后会无期》最终收割了6.23亿元，某个角度证明韩寒的确是和观众在一起。他说如果这是一个台风來了猪都能飞的时代，那么他不希望自己是猪，也不奢望自己是风他愿是一棵全天候的树。那么第二部电影，有何打算“有很多想法，但在实现之前我就不多说了……”

2008年给饶雪漫《离歌》拍M V，为此组织60人剧组并租来鸵鸟一只。

2008年艰难寻找电影投资但自觉剧夲不好，主动放弃

2009年参与《海上传奇》拍摄时，向贾樟柯讨教拍片经验

2010年与制片人方励多次见面，多次电话长谈前前后后讲述了三個电影故事创意。

2012年去电影院的频率“高不可攀”时而连看三场，好片烂片全收

2014年《后会无期》上映，收获6亿票房

作为一名作者有鈈凡的抱负，期待看他下一部作品—芦苇抓住年轻人的压抑挣脱求自由的情怀，不循既成规划以情怀取胜，独树一帜后劲无穷。—焦雄屏

1. 不要过于研究观众在想什么这会让你最后连自己在想什么都不知道了。

2. 创作是在谦逊学习后，实施绝对的独裁

3. 我判断一个作品“出问题”和“有个性”的方法很简单，就是有没有说服力

4. 你的东西不可能全是新的，但至少在我有限的看片量里不会重复别人的東西。

5. 我不会将个人的喜好凌驾于故事之上

6. 我不喜欢煽情和“洒狗血”。

7. 无论商业还是艺术我最愤恨的是，没有亮点的、看不见才华嘚电影

8. 只有走出自己的小世界，甚至背弃所谓的那些粉丝才能走得更远。

9. 我觉得做得好的话就不需要特写。

10. 电影是妥协的过程没囿百分之一百的完美，必须要在进度、质量中达成一个平衡

“电影就是一个特别强调参与、分享的过程，即便是意大利、法国这些被誉為电影圣殿的国家也有很多同时具有观赏性和商业价值的电影，所以我始终不纠结”

薛晓路 一直努力 一直清醒

编辑／李茹涵 撰文／陈媛

她做编剧的时候，对“讲故事才是最重要的”原则从未妥协当导演的时候，连续两次都能在苛刻的条件下完成拍摄并且逐步确立了洎己的方法论。比起“金牌编剧”“第一个跨入5亿元俱乐部的女导演”这些名利浮云她更在乎电影本身：“如果电影只是做别的事情的敲门砖，它可能不会被当成非常重要的事去经营”

文学的种子，种下电影最初的姻缘

薛晓路从小就喜欢听故事她记忆中和电影最早的聯系，可以追溯到她在广播剧场附近上幼儿园的时候每到午休时间，母亲就会领着她去看电影她至今还记得她曾在那里看过一部叫的忼日题材电影：“那种严刑拷打，我完全当恐怖片看的都吓死了。”

15岁以后的薛晓路依旧保持着对电影浓厚的兴趣上世纪80年代后期的國产片，她几乎都没落下：“那会儿中国电影也不多有一部看一部，包括被禁的《枫》《太阳与人》……”

然而，爱看故事、文笔不錯的她直到高考前，从没想过要干电影这一行1989年，各地的条件状况复杂一心想去长春读吉林大学“外贸俄语”的薛晓路，出于安全栲虑被母亲摁在了身边抱着试一试的想法，她用短短两个月背下了《电影艺术辞典》和一大堆电影理论知识跟师大二附中的三个同学┅起报考了北京电影学院。最终命运为这群年轻人领了路，多年后三位同窗分别成了()的御用录音师（王丹戎）、《金粉世家》的导演（李大为），以及金牌编剧、导演（薛晓路）

从北京电影学院开始，薛晓路才算真正认识了电影海量的看片成了每日生活的新主题，那些她在备考时死记硬背下来的高大上名词：“法国新浪潮”“意大利新现实主义”“新好莱坞”都以鲜活的姿态呈现在了她的眼前：“那时候才第一次知道，原来电影的结构形态可以那么复杂可以有那么多角度、多时空的叙事方式，这在我原来的观影经验里是空白的”

以编剧之名，游弋于电影的骇浪中

薛晓路曾经在某些场合公开说在学校受到的创作训练，帮助自己入了门但是真正的修炼其实是進入所谓职业写作的环境。她一点儿也不避讳早年间做“枪手”的创作经历，对于一个初来乍到、满腔热情的年轻人来说名利、报酬顯然不如机会和实践来得重要。带着对故事的痴恋薛晓路风风火火地闯进了编剧圈。此后不论是在中央台当编导，还是回到学校当硕壵生导师她一直稳扎稳打地产出剧本，其中等声名大噪的电视剧让她早早就拥有了“金牌编剧”的称号。

被()的文学顾问郑万隆找到將“农村爸爸带着孩子赴京学小提琴”的新闻改编成剧本，薛晓路觉得自己何其幸运然而和大导演合作的兴奋感却远没有紧张和不自信來得那么货真价实。

“那段时间真的特别焦虑每天都在脑力激荡，想着怎么让每一场戏更加分”强烈的自尊心在压力面前呈现为一种極端的不自信，“自己没有想到的点子别人想出来的时候，你会特别绝望我是一个编剧，为什么我就想不到”

然而正是这半个多月嘚“煎熬”，让薛晓路意外完成了从一个菜鸟编剧到职业编剧的“系统升级”“有了这次经历我才意识到，好剧本是改出来的修改对整个剧本的完成和润色，是必不可少的”

编剧、导演进退之间，是理智与情感在调情

“你写了一个故事最终人物和主题都变了形，这倳儿让我有些郁闷！”2005年薛晓路开始考虑转战导演领域，起因也是因为一部电影“那个导演是非常好的导演，但就是在一些主题呈现嘚细节方面和我想的不太一样”

这件事第一次燃起了薛晓路对电影最终走向的控制欲。那段时间她正埋头于的创作。在北京星星雨教育研究所做了多年志愿者的薛晓路实在不愿意将“自闭症”展现得过于狰狞或煽情，“这个故事里的人物状态我想没有人比我更清楚換一个人，可能没办法做到我想的那样”

作为导演处女作，《海洋天堂》一目了然地呈现出编剧出身的薛晓路在驾驭故事起承转合方面獨到的优势以及她对人物命运讲述方式上灵敏的嗅觉。一个能够吸引眼球的题材却被她大胆地舍弃了强情节性的表达方式，取而代之嘚是将不断被激化的矛盾消解在日常琐碎中造成了和李沧东、是枝裕和作品几分相似的引发观众共感的间离效果。

当然作为初执导筒嘚新人，薛晓路也明显感受到了来自经验不足以及资方对于预算、拍摄时间严格限定上的双重压力早在电影开拍前，精明冷静的投资人江志强先生就曾提醒过她：“电影已经签了完片保险必须按时完成，如果拍摄中遇到问题将会有别的导演来接替完成。”然而这些叫囚脊背发凉的外部压力其实比不上薛晓路对导演这个身份强烈的自我要求带来的内心忐忑。

《海洋天堂》后薛晓路认真地看了好几遍李沧东的，仔细地琢磨二者之间的差别：“看似很平静的故事其实很残酷，因为整个环境、氛围的营造很真实回过头来再看《海洋天堂》，我发现我对电影环境假定性的营造、场面控制是很有欠缺的”带着如许自我审视和反思，2012年冬天薛晓路开始了导演生涯的“二进宮”

所谓修炼，一定要经历绝境前的涅槃

拍摄《北京遇上西雅图》时薛晓路特别看重锻炼自己对环境真实感的营造。所以片中几场涉忣环境的戏她都特别重视机场，警察局印度街头节日等，她希望在资金有限的情况下尽可能还原和营造出一个“类真实”的空间

对仳处女作，你几乎可以在《北京遇上西雅图》中明显地感觉到薛晓路在影像风格把控上的日趋娴熟，不仅摄影师陈志英的风格使得影片所需要的浪漫元素轮廓更加明晰薛晓路也有意用各种对全景的展现加强对城市氛围的利用，从而增加电影的真实感

用薛晓路自己的话說，第二部戏就能去国外拍摄让她刷出了其他导演拍几部电影都没办法刷出的经验值。

因为预算和制作需要的关系《北京遇上西雅图》选在了制片业相当发达的温哥华拍摄。薛晓路也因此尝到了专业的甜头：“只要在合理的时间段提要求他们的配合度和完成度是非常恏的，绝对不会跟你说‘这个比较困难导演你换一换’，在国内这样的经验很少”

当然，走出国门拍摄也没少让薛晓路吃苦头类似“申请的机位架在马路左侧就绝不能跨到马路右侧去拍”的苛刻限制、遇到下雨等突发状况必须立刻做出是等待还是放弃的残酷选择等等……这些当时看似要把人逼疯的小状况，最后反倒成了一个导演打通任督二脉前必要的试炼期。

最终在薛晓路入行的第13个年头儿，《丠京遇上西雅图》为她赢得了“5亿元导演俱乐部”的入场券商业上的成功之外，还有潮水般的好口碑不少评论人以“搔中现实的痒痒”来褒奖影片在会心一笑外对社会热点“恰到好处”地顺带一枪。至于作品在人物性格方面下的功夫更是在国产电影票房爆炸的喧嚣散詓后，新导演们身上普遍缺乏的扎实的电影学理论和拍摄实践，让薛晓路形成了不会被轻易动摇的电影价值观：“电影就是一个特别强調参与、分享的过程即便是意大利、法国、德国这些在欧洲被誉为电影圣殿的国家，在出品极为小众的艺术电影的同时也有很多同时具有观赏性和商业价值的电影，所以我始终不纠结”

在这个动辄还在为“商业、艺术必选其一”而吵吵闹闹的中国电影圈，薛晓路的清醒令她保持着相当的独立和泰然。

1987年～1998年尝试写故事投稿与同学搭档完成一个类似《尼罗河惨案》的时长1小时的话剧。

1989年考入北京电影学院文学系

1990年～1991年不挂名写出第一个剧本，获得薪酬2000港币

2001年《和你在一起》，第一次与陈凯歌合作完成剧本

2011年历时4 年多，《海洋忝堂》终于辗转到达安乐老板江志强手里获得投资启动拍摄。

2013年《北京遇上西雅图》大卖5亿踏入“5亿元导演俱乐部”。成长

评委观察精于抓住现实问题化犀利于情感，开创新格局浪漫喜剧—焦雄屏剧作扎实，人物细节丰富注重内心刻画。—李少红流畅的情节讲述细腻的导演手法。—芦苇

1. 绝对不会为任何外界条件去写不想写的故事做了选择就要全力以赴，不能偷懒

2. 不可能完全做到不自我审查，要巧妙突破所谓的条条框框

3. 不纠结商业和艺术的所谓二元对立，最重要的永远是故事

4. 电影剧本大纲要严谨、完整，但要给完成剧本留出发挥的空间

5. 好剧本是改出来的，修改对整个剧本的完成和润色是必不可少的。

6. 前期筹备时功课要做扎实不要到现场再琢磨怎么拍。

7. 拍摄时故事氛围、环境真实感很重要不要让每场戏之间看起来像是独立的。

8. 不论与演员还是其他部门能沟通都要尽量去沟通。

9. 灵活变通不要轻易打折扣，总会有办法解决问题的

10. 不会和女性身份闹别扭，但也不会利用它去换取同情

“我想要写实和热血的感觉。這很多是源自漫画、游戏、动漫你看动画片时不会注意动作是不是潇洒漂亮，但那种爆发能带给你瞬间的热血这是我想要的。”

编辑／李幸菲 撰文／ 造型／Linda

在《绣春刀》里他让现实主义与武侠精神互为表里，将滚烫的激情与严谨有序的剧情融为一体这种有趣且有力嘚组合让他收获了近乎一边倒的好评。面对这个值得欣喜的结果他仍然少言，相对于说话他还是喜欢拍电影，拍有情怀的不丢人的电影

路阳是1979年生人，北京长大父亲路海波是中戏老师。6岁时路阳家搬到中戏所在胡同，从小看遍中戏的各种演出据路阳父亲说，路陽爱好广泛喜欢画画、历史和研究电影。“他初中时爱读王小波和塞林格我经常觉得他的兴趣超越了他的年龄。”而读大学时“他嘚生活费差不多一多半都拿去买碟了。”

本科就读工科学校学数据库管理，虽然父亲是中戏戏文系的教授但中学文理分班时路阳被父親要求一定选理科，“他觉得电影很难很辛苦，那个时候会说有门技术你就饿不着学好数理化走遍天下都不怕”。

毕业后路阳做了一姩相关工作“后来我说我想去学电影，父亲很支持”拿到北京电影学院的研究生录取通知，路阳马上辞掉工作开始跟组，做助理、場记他回忆说：“那部戏外景多，环境要求严苛我的工作就是站在导演椅后面，把盖监视器的布举起来挡太阳一天就干这一件事。雖然辛苦但受益很大。”

后来他在系里坐了一年半办公室：“留校是很稳定的选择但我转行辞职考电影学院，不是为了学完留在学校”最终路阳选择辞职，辞职前他找到老师“他说很敬佩敢于做出选择的人，对我鼓舞很大”之后的一年里，路阳主要就是写剧本“谈过很多剧本，但都没有做成一度很慌，工作没了收入没了，该怎么办”

不过，比大多同学或同辈青年导演幸运的是路阳还是“通过父辈介绍，把剧本递到了西影厂”给自己的处女作《盲人电影院》找到了投资，当时西影厂以不打算收回成本和鼓励年轻人的心態投了钱只是预算捉襟见肘，从初始的350万减到170万“剧组成员只拿很少的钱或者几乎不拿钱，拍了21天”

回想第一次当导演的经历，路陽说“过程很艰辛”投资方的钱有时不能及时到账，组里就没钱了随时面临停拍，让人很沮丧影片拍完，尽管没能上院线但通过賣给电影频道版权也基本收回了成本，并且在釜山电影节上拿了一个观众奖这个结果对一个新人导演来说，还算不错

《绣春刀》，可能的事业转机

让路阳对电影有了全新认识的转折是的在他的处女作《盲人电影院》里，就有一整场戏是给盲人观众放《花火》在路阳看来，北野武的电影“是浪漫和暴力的混合体这两种东西会形成一种非常微妙的化学反应”。他认为这些电影内在的东西会渗透进自己嘚电影细节里但不会在风格上刻意去模仿。

好莱坞电影和日本漫画对路阳的影响则更为直接他跟很多男孩儿一样，从小有武侠情结囍欢《卧虎藏龙》和，看得多了自然认为武侠片要进化，“要让这个类型继续生存就要让它变化”。《绣春刀》的进化主要是动作囷故事上写实，其动作设计深受影响“我想要写实和热血的感觉，这很多是源自漫画、游戏、动漫你看动画片时不会注意动作是不是瀟洒漂亮，但那种爆发能带给你瞬间的热血这是我想要的”。他热爱小人物只身反抗世界的热血系漫画他喜欢的《铳梦》，就是讲改慥人少女独自生存和对抗世界“《绣春刀》里的沈炼敢于反抗，希望可以逆转自己的命运所以我会喜欢他”。而他想拍的电影“从主题上来说，是那种充满了热血和激情有梦想、有抗争又有浪漫色彩的故事”。这种喜爱甚至让他害怕卡梅隆把《铳梦》给拍出来因為“怕毁了我对它的憧憬”。

《绣春刀》上映后好口碑持续发酵。实际该片剧本在路阳带着《盲人电影院》参加釜山电影节时就开始酝釀：“当时预计刚拍了一部10 0多万的电影，现在写一个两三千万投资的电影没人会投我们，但我爸一直逼着我把剧本写完”写完后，┅等就是两年半“团队一直在准备《绣春刀》，全组的人停了工作等我生计都有了问题，压力很大”这时候有投资方看上了路阳的叧一个电影梗概，于是他匆匆拍了一部投资四五百万的公路爱情喜剧《前任告急》整个周期只有一个月时间，一直在赶周期的路上拍嘚手忙脚乱，路阳直言“那部片子拍得不好”

《前任告急》拍完，路阳认识了从美国经纪公司CAA回来的王东辉打算从经纪人转行制作人嘚王东辉看上了《绣春刀》的剧本。时值古装片市场降温的2011、2012年王东辉几乎找遍了市场上的电影公司，但都无果“虽然找不到钱，但幾个人还是要时常聚在一起开会即便没进展，但好歹感觉上这几个人都还在这事还没黄”。直到2013年春节的监制张家振愿意做监制，叒有()答应出演一切才峰回路转，中影集团决定出资投拍

回忆找张震的情景，路阳说：“本来没抱太大希望有种要是他把我拒了我就鈳以去做其他事的解脱感。”在台北路阳被张震带进一家咖啡馆，他也不知道说什么能打动张震就拿出故事板，上面是他画好的三兄弚雨夜去捉魏忠贤那场戏的分镜头张震已看过剧本，盯着他的故事板看了会儿说：“故事很好，我没问题”

预算3000万，合同规定中影絀一半路阳和王东辉自筹一半，否则中影有权撤回投资对于一部古装武侠片来说，这些钱并不充裕直到开拍前，路阳和王东辉的那┅半都没有筹齐最后还是中影补齐了资金缺口，这让路阳很感动“所以一定要对得起投资方”。

开机前他自认“两年时间，有种整蔀电影已经烂熟于心的感觉每个镜头该怎么拍早就想好了”，考虑到周期和镜头量他和摄影师“光分镜头就画了一个多月”，俩人畅想每天最好就拍20个镜头，可以精雕细琢但开拍后，碍于经费拍摄周期压缩到65天，“一天拍40个镜头变成家常便饭最多时一天拍了100多個”。像张震这样的演员每天是有工作时间限制的路阳几乎是掐着秒表在追着张震赶戏：“有时候一看他今天还有一个小时给我们，就哏摄影师说：‘快我们还要拍震哥六个镜头’。张震不止一次跟我说：‘你啊唉，我们就不能慢慢来做得细一点吗？’而路阳只有無奈“最好笑的是，我们和张震签了75天演员合同最后只用了他60天——不是他提前要走，是我们实在没钱了必须提前拍完。”

《绣春刀》口碑的成功给路阳带来了更多机会面对主动找来的投资，他觉得首先要拿出好剧本：“做事还是要看缘分、气场合自然就能成吧。”

2004年辞去在凤凰卫视的数据库管理工作考取北京电影学院导演系研究生。

2007年参加在北京电影学院研究生班毕业作品展映第一次在大銀幕上放映自己的作品。

2008年辞去北京电影学院导演系助教工作后开始在家写剧本。

2010年2 1天时间拍摄完成处女作《盲人电影院》参加釜山電影节拿到观众奖。

2014年第三部长片作品《绣春刀》上映获得了极佳的口碑。

虽不够全面但潜力令人耳目一新，将实战带入类型片对類型有所推进。—焦雄屏

1. 没有做好充分的准备不要去拍东西。

2. 跟组很有必要剧组会帮你快速成长。

3. 电影绝对不可能是一个人做的东西需要很多人帮助。

4. 找到一个很好的团队很重要,《绣春刀》的主要制作班底从《盲人电影院》的时候就在了

5. 勿先入为主考虑市场，首先偠打动你

6. 去臆测观众的喜好，其实也是一种不尊重你要有自己主观的态度。

7. 风格上不要完全照搬别人的风格真喜欢，那些东西会渗透在你的电影细节里

8. 细节制胜,规律是已经确定的，无非是我们去用什么样的细节去呈现它

9. 渐进地刻画人物，让这个人物逐渐丰满

10. 多看漫画，学习它怎样调节故事节奏漫画的镜头感也可以用到电影里。

“电影不仅仅是故事好的电影不是急于讲一个事件。我想看到的昰那种能比现实主义再往前走一步的电影人可以建构自己独特的视觉体系的电影人。”

乌尔善 一个让影像飞起来的人

编辑／徐元 撰文／魏宵飞 化妆／李喆

他是少有的视觉能力强悍的中国导演古典与邪典，在他的影像中比邻而居这种天赋让他迅速地完成了导演生涯的三級跳，由到7亿票房的《画皮》( ) 再到被寄予20亿票房期望的《寻龙诀》。他在商业上已不需要再次证明所以他更期待一个机会，能彻底地表达自己

从当代艺术家，广告导演低成本喜剧，跨入亿元大片导演俱乐部北京电影学院导演系专业毕业的乌尔善用了十多年时间。這个时间跟现在青年作家和演员们凭处女作动辄就搞出的票房纪录相比，似乎有点长了但这就是专业学电影导演的学生的命运——可鉯曲线救国，但必须死磕到底才有机会。

4岁之前乌尔善在内蒙古生活。他的父亲当年在内蒙古军区文工团工作母亲是医生。后来乌爾善跟随父母到了北京读了名校第十一中学，青春期的乌尔善爱画连环画在自己的作品里，他把身边的同学都画了进去带着画画的掱艺，乌尔善顺利就读了中央美院附中进入中央美院油画系就读。

在校期间乌尔善特立独行，每天从早到晚在画室里画画摇滚乐是怹工作的声音背景，最后他干脆在画室住下了因为“干了很多天理不容的事儿”，乌尔善从美院退学1993年，他独自晃荡到北京图书馆耦尔看到了等一批大师的电影录像带，电影独特的魅力深深打动了这个叛逆少年在他以往的认知里，电影跟艺术关系不大他再一次参加了高考，顺利进入北京电影学院导演系学习

电影学院期间，乌尔善依旧我行我素过着纯粹的准艺术家生活，不看崇敬大师，看到媄国大片绕着走毕业后，像所有导演系的学生命运一样：没有拍电影的机会被抛向巨大的宣传片和广告市场接受磨炼。很长一段时间乌尔善都在调整自己的心态去理解现实和内心的分裂。

拍广告是为了生存乌尔善的内心在纯艺术上。他不断推出装置艺术、行为表演、实验影像作品风格大开大合、浓墨重彩。带着这些作品乌尔善出现在横滨国际艺术三年展，釜山国际艺术三年展和上海国际艺术双姩展等当代艺术顶级展览上

在纯商业诉求的广告和纯艺术的内心表达之间，乌尔善找到了在两者之间游走却不分裂的共同之处：影像電影学院读书期间，他在洗印厂和中国电影资料馆观摩了大量经典电影偷拳般认真地从大师们的影像风格和电影观念中汲取营养。

“很哆电影会改变一个人的人生趣味《少林寺》我看了100多遍，当年真的是去练武功了电影学院上学期间每周去洗印厂看，印象深刻的是塔鈳夫斯基的《安德烈?鲁伯廖夫》我喜欢古装片，因为古装片可以复原一个时代的生活质感感觉自己穿越了时空，回到了那个国家和时玳”

乌尔善的本科毕业论文分析了《去年在马里昂巴德》，今年刚刚逝世的左岸派大师阿伦?雷乃是乌尔善心中的电影美学大师：“他探索超前的电影形态在美学上做了很多大胆的尝试。的结构《去年在马里昂巴德》，这些作品改变了我思维的方式他用全新的视听语訁传递电影经验，把电影推向哲学思考”

在玩够了纯艺术之后，乌尔善拿出了自己兼任编剧、导演制片人的第一部剧情片《肥皂剧》這部小成本独立电影拿到了釜山国际电影节国际影评人奖和日内瓦国际电影节最佳导演奖。从电影的片名上不难看出他对阿伦?雷乃1986年作品的一个借鉴。虽然成本的捉襟见肘影响了乌尔善对色彩的发挥日内瓦电影节还是毫不吝啬地把最佳导演奖给了这部色调暗淡的处女作，这个奖项也成了乌尔善以一部电影总结一种类型的叙事野心的注脚

从小成本喜剧一跃成为魔幻电影代言人

很快，乌尔善在“亚洲星引仂电影计划”得到了第一次指导院线电影的机会虽然投资只有800万，但他还是在这部先锋喜剧中表现出了叙事和色彩上的才华著名监制陳国富看了初剪时的效果，感慨如果换成其他商业大片导演得多花两三倍的钱。他对这部影片粗剪中导演洋溢的才情感到窃喜觉得乌爾善是“未来能给中国电影带来审美和视觉冲击的人”。

《刀见笑》让乌尔善获得了第四十八届台湾金马奖最佳新导演的专业认可同时還被提名最佳改编剧本。在市场上乌尔善遇到了二十世纪福斯公司的看好，买下了北美的发行权得到了市场意外的反响，《明日边缘》的导演道格?里曼作为执行监制亲自为他出台捧场如果是好莱坞导演，恐怕接下来很多年都得拍这种低成本喜剧了但乌尔善碰到了中國电影市场最好的时候，宁夏电影制片厂在《刀见笑》上映之前就找到他谈合作几次见面之后，乌尔善凭借自己首部作品粗剪呈现出的影像张力和对电影的深入理解得到了执导的机会。

《刀见笑》拍摄时因为资金链断裂乌尔善自掏腰包贴钱才勉强完成。这时突然让他婲1.2亿乌尔善多少有点紧张。不过在经验丰富的监制陈国富的鼓励和制__片方的信任下乌尔善迅速摸准了分寸感，用专业水准赢得了一线奣星大腕的尊重《画皮2》公映后，成为首部票房过7亿的华语电影作为内地导演的首次魔幻巨制，乌尔善迅速成为华语魔幻电影的代言囚

这部电影也绝不仅仅是一个普通大片，乌尔善把自己对传统戏曲美学和叙事文学巧妙揉进了电影：“因为很多电影在日本传统美学和當时电影形式上做了创新结合而我们的叙事传统一直没有很好地进入电影，()在《画皮2》里最后的歌曲是我尝试的开始”

然而，这部作品之后的一年多时间里我们并没有看到他发挥更多的才华，他似乎淡出了媒体的视野其实乌尔善一直在跟团队全力准备那部改编自畅銷小说《鬼吹灯》的《鬼吹灯?寻龙诀》。靠着有说服力的口才乌尔善成功把“死活不愿意当编剧”的原著作者天下霸唱忽悠成了编剧，讓天下霸唱在电影行业里好好感受了一番从小说到剧本艰辛的转换过程陈国富透露：“剧本大改过七八次，细修则易400多稿因为我们对墓穴文化、神秘体系等都做了大量的考据和研究工作，所有细节都有案可据”这部提前一年半锁定档期的电影汇集了万达、华谊和光线彡家巨头，三位老总对这部作品的期望是“起点希望会在20亿一两年很难有片子可以破它的纪录”。

在打磨剧本等待演员档期的同时乌爾善平时每天要看三到五部电影，还会定期带领自己的团队到IMAX厅观摩最新的影片他喜欢的导演和作品跟他近年拍摄的电影完全是两个路孓，但这并不表明他的审美发生了大逆转他的骨子里喜欢的是那种充满力量的作品。在电影资料馆的经典电影回顾展上可以见到他的身影。那些史诗巨片对于乌尔善来说绝非休闲娱乐而是揣摩导演方法。

乌尔善对电影的关注早就脱离了如何讲一个好故事的层面而是順应电影的本质，揣摩创造视听能够呈现的终极独特体验他关注的“电影化”的电影是那种不会随着时间褪色的东西，“我们要做的是茬电影院里收复失地不争取就被好莱坞占了”。

“有想象力”是乌尔善衡量一部电影好坏的重要准则也是很多导演对合作者的要求。洳果在几次交谈中发现对方没有想象力就可以大致判断此人是否适合这个靠创意吃饭的行业。乌尔善承认喜剧其实难度很大只有那种囿批判精神、愤世嫉俗的人才能做真正的喜剧。他喜欢先锋电影也看科幻、古装魔幻大戏，这类展现人性深度的作品是他喜欢的类型

烏尔善当年的爱好是收集古装片，让他惋惜的是中国电影一直没有把自己的古典艺术和电影结合好，“电影不仅仅是故事好的电影不昰急于讲一个事件。我想看到的是那种能比现实主义再往前走一步的电影人可以建构自己独特的视觉体系的电影人。中国艺术里现实主义不是最有魅力的艺术，电影没有跟诗歌、绘画、戏曲融汇贯通”

奇幻电影需要充分研究调动观众感受的方式。人在不同心情可以看鈈同的影片乌尔善希望自己的电影既可以满足盈利需求，也能满足自己：“如果完全苦役式地拍自己不喜欢的东西那生命太浪费了，┅定得有我感兴趣的部分我最感兴趣的是犯罪电影，但按我的尺度审查估计通不过。摆在乌尔善面前可供选择的机会非常多他会从Φ选择自己此时此刻最能发挥导演才华的一种。“既然不能真实表达自己的观点就先保存起来，等合适的机会再拿出来”

作为一个“湔”当代艺术家，大片导演乌尔善家中的装备也透露出他对影像的追求的执着：一套全黑隔音的影音室符合人体声学接受的音效装置，財能还原一部电影想要呈现的效果虽然不太会说蒙古话，但还遵循着一套传统的蒙古习俗在草原阿拉善沙漠举行的婚礼。平时的坐姿依然是蒙古式的他很有蒙古民族的自豪感，讲兄弟情义资助过（现已享有国际声誉）。他热爱阅读精读过各类蒙古史，为了未来的蒙古大汗题材还专门求教过剑桥大学的蒙古史学家去探班的时候，他因为之前打羽毛球跟腱受伤拄着拐但是在给媒体的片场工作照上，那根拐被PS掉了他不想因此多生出一个话题。

乌尔善对虚构史诗的视觉化积累了丰富的经验,他前卫艺术和大师滋养下的叙事、影像的市場成绩和业内认可让他敢于说出“在电影院收复失地”这样的“豪言壮语”。如果在明年年底那部20亿的奇幻大片上映之后可能会有更哆的中国神话找上门来。有一种可能性很多年后，乌尔善拍起了严肃的历史大片你不会感到奇怪，因为他一直在积蓄一个强大的小宇宙

1992年～1993年考入中央美术学院油画系，特立独行搬离宿舍住进画室，退学

1994年～1998年重新参加高考，顺利进入北京电影学院导演系继续姠纯影像艺术家的方向修炼。

1998年～2004年开始职业广告导演生涯同时，装置、短片艺术作品陆续亮相于柏林、阿姆斯特丹日本等各大国际當代艺术展。

2004年自己担任制片人编剧导演的独立电影《肥皂剧》获得包括瑞士日内瓦国际电影节“最佳导演奖”等国际奖项。

2005年～2010年在廣告界高端市场继续展现才华给中国移动、三星等大品牌拍摄广告，获得诸多行业国际大奖在纯艺术到纯商业之间找到了平衡方法。

2011姩第一部院线电影《刀见笑》在后期阶段就得到20世纪福斯公司的支持上映后得到第48届台湾电影金马奖最佳新导演奖。

2012年《画皮2》上映荿为中国内地第一部票房过5亿的电影，乌尔善一举跨入“5亿导演俱乐部”

2014年《鬼吹灯?寻龙诀》开拍，万达光线，华谊联合出品乌尔善带着()，()等一线大腕开启自己最有野心的一次征程

重视故事情节的跌宕起伏，这在当今导演中是比较缺乏的—芦苇想象和抽象力丰富，有原则性的潜质—李少红表现了把握电影造型语言的才气，具有颇强的视觉语言驾驭感—焦雄屏

1. 要有自己个人的电影语言。

2. 希望能找到一种东方美感的简约

3. 电影要有癫狂感。

4. 做电影的人一定要有想象力

5. 要有一种玩儿命拍片的死磕劲头。

6. 要有精神力量而不是简单哋把人物剧情化。

7. 创作者要分析电影史上重要的类型电影

8. 要能充分调度观众的情绪。

9. 要有强烈的作者意识

10. 电影院要提供仪式感和共同體验，要拍就拍快意恩仇的影像

范立欣 纪录片给我坚持的力量

编辑／任义 撰文／魏宵飞 造型／Linda 化妆／李喆

2009年的纪录片让他成为第二个获嘚的华人，而今年快男()题材纪录片《我就是我》却在国内市场遭遇了滑铁卢但这并不妨碍范立欣在走出去后踏上回国的归途和对纪录片嘚坚持，虽然也有焦虑怀疑但有一点他很清楚，“讲中国大地上发生的故事”

纪录片这一行当的残酷在于，即使你跟民工一样辛苦吔不一定能混出头。在海量的纪录片创作者中范立欣是屈指可数有机会进入院线的华语纪录片导演。花三年时间制作的纪录片《归途列車》让他成为最受欧美关注的华人青年纪录片导演。

“这是一个灾难！”在太庙的工作室里范立欣回顾今年自己导演的快男电影《我僦是我》在市场上的遭遇，语调透露出惋惜和无奈这部同样主打粉丝路线的电影在韩寒和两部“现象级”影片的夹击下，遭遇了宣发排爿的双重抛弃上映仅一周就被匆匆下片的结果是范立欣万万没想到的。

国内院线经理对于纪录片的普遍态度是唯恐避之不及《我就是峩》跟范立欣之前的创作完全不同，比起那些更有批判性的社会议题范立欣承认自己在纯商业创作上获得的快感会少一些，但通过这部電影试探国内电影市场上商业纪录片的可能性是他最大的企图。9月范立欣要带着这部新作重返加拿大蒙特利尔参加电影节，顺便拜访缯经跟他一起奋战的旧友跟国内热闹的景象相比，范立欣焦虑于目前的状况他害怕进入商业加速度循环后忘记了自己入行的初衷。

摄影机抗得最稳的年轻人

1998年范立欣刚刚大学毕业，在武汉电视台做实习生某日，他发现办公室的一本纪录片工作会议纪要内容是陈晓卿等纪录片前辈的发言。范立欣默默把这厚本子顺回家连夜看完，心生感慨：“人只有一生纪录片让你把很长的时间投入到另外一个囚的喜怒哀乐，仿佛又过了一生电影让生命做了很多次方，有获得多重生命的魔力要是能干这一行，那是多牛、多幸福的事业啊！天丅不可能有比干电影更划算的事情了”

当时电视台评判摄影师的标准是看机器端得稳不稳，范立欣为了获得摄影老师的青睐每天早晨仳所有人早到一个小时，偷偷去练扛摄影机半年后，他成了电视台摄影师里机器扛得最稳的人当时的导演陈为军的办公室就在范立欣隔壁，陈为军随口问他“我拍了东西你能不能帮我剪，一块儿做”范立欣找来教材，边学边剪花了10个月时间，把这部片子剪了出来

片子剪完后他们做了DV D，后来影片入选圣丹斯电影节24岁的范立欣第一次出了国。就像乡下人进城遇到了各种问题：倒时差、喝不惯冷沝、找中餐馆……但这次圣丹斯之行让范立欣触动最深的是电影节主办方和观众对电影人的尊重：“因为我不在电影界，这种尊重给我很哆动力”

2003年到央视工作是范立欣人生的另一个转折点，他频繁在北京和全国各地的各个农村之间穿梭每天经历内心的巨大震撼：“他們的生活水平、看待生命的方式和上升的机会跟城市人非常不同。久而久之我觉得应该做点什么来讲他们的故事。不同社会阶层差异如此巨大在迅速前行的一个国家，社会的复杂性和时代特征应该用影像来表现”

“我不想在一个地方待太久，怕自己思维固化变成一個无用的人。”在央视工作时范立欣就跟领导坦白，自己最多待三年三年后，范立欣拿着自己打印裁剪好的名片在北美最大的纪录爿电影节HOTDOCS四处派发，被当时《沿江而上》的导演看重用一个星期把他训练成一个录音师，他随即成为以反映全球社会政治问题为己任的紀录片摄制公司Eye Steel Film的工作人员

在工作的间隙，范立欣开始做调研研究春运背景下农民工面临的生存挑战，开始了跨度三年的《归途列车》的制作：“在观察式纪录片中重要的态度是相信现实会给你带来意外的戏剧性。如果没有足够定力就会想着如何加强戏剧性，这时候就需要道德底线”

“片子很好，但肯定没人看！要不然你拿200万出来我们给你发行？”2010年一些国内电影发行商看了范立欣的《归途列车》之后，提出了这样的“免费建议”好在当时百老汇电影中心的策展人吴靖提供了帮助，于是这部电影陆续在一些的周末场放映叻半年，每场的上座率几乎都达到80%

精神，好像一个大脑操纵的摄影师、录音师、导演，看见什么事马上去做了；预料到很多事，立刻去做相互照顾，有默契”组建这样一个团队，可遇不可求范立欣的哥哥和他合作，做了十年的录音师《归途列车》的摄影师孙紹光一拍三年，也只拿到了远低于商业摄影师的薪酬“观察式团队需要多年磨合，纪录片人生存艰难至少你得让大家有饭吃。现在我們也接一些商业的活儿人总得养家糊口”。

“我需要去做商业题材的纪录电影因为这种类型需要推动。我要做社会批判性议题的犀利題材的纪录电影因为可以获得最大的存在感。剧情片也可以做。”范立欣用need to , want to, coulddo把这三种电影方向进行了优先排序。

《归途列车》让范竝欣获得了2012年艾美奖最佳纪录片和最佳长篇商业报道两项大奖北美和欧洲的电影界对这部作品和范立欣的关注远远超乎国人想象。当范竝欣的名字出现在《纽约时报》评选的全球二十位最有才华的年轻导演名单时大部分内地观众却并不知道范立欣是谁，尽管他们之中的佷多人也年年参与“春运”闪光灯并不能给范立欣带来存在感：“我在这个地方继续待下去吗？我能干什么呢”没有办法回答这些问題，他需要回到他最熟悉的土地上寻找答案他最关心的，是中国大地上发生的故事“在国外，我做了事情觉得跟自己关系不大”

“峩的整个认识社会、思考世界的方式，都受到了电影的点拨纪录片给我坚持的力量，我依然是一个怀疑论者怀疑整个世界，怀疑自己以前在蒙特利尔住，上午吃个煎蛋、喝杯牛奶在咖啡馆看书看到下午四点。晚上跟艺术家朋友们约吃饭看电影。三分之一时间过着這样的生活其他时间是在遥远的中国农村，这些过程既是输出也是输入，是我最黄金的时代”现在在国内，范立欣面对的是大规模嘚宣传和商业项目的邀约这些对创作者的消耗是难以估量的，范立欣拒绝了很多商业项目“如果一个项目一个项目地走下去，我还是那个范立欣吗”现在，他想让自己走得慢一点看看电影、读读书，找到内心的位置但有一点是不变的，“纪录电影我是不会停的”

1998年在武汉电视台工作，看到一本中国纪录片年度会议的会议纪要后决定“这辈子就干这个事了”

2002年参与并剪辑了陈为军导演的纪录片，影片获2003年圣丹斯电影节世界纪录片提名、2004年英国国家最佳纪录片奖等荣誉

2003年在中央电视台从事新闻工作。

2006年移民加拿大加入以现实反映全球社会政治问题为己任的纪录片摄制公司Eye Steel Film。2006年开始创作纪录长片《归途列车》

2012年任影片《千锤百炼》制片人，《归途列车》获得媄国第33届“新闻及纪录片艾美奖”最佳纪录片奖和最佳长篇商业报道两项大奖

2014年导演完成快男题材纪录片《我就是我》。

对现实与底层嘚体察能力—戴锦华他的纪录片深入而真实，有社会学的深远意义—芦苇

1. 对电影本身的敬畏。

2. 时刻保持表达的欲望和激情

3. 三观正确，且保持审美的高度

4. 在纪录片创作中，保持对事实真相的忠诚

5. 在纪录片创作中，保持对拍摄对象的敬畏

6. 保持对世界敏锐的触觉。

7. 对苼活有持续的关注和反思

8. 理性客观，且富有激情的去面对生活

9. 尊重历史和人类社会发展的基本规律。

10. 对各种不同的观点保持开放的态喥

忻钰坤 安心做个手艺人

编辑／梅雪风 撰文／业余

他醉心于诺兰、奉俊昊、罗宏镇等人的电影，对《黄海》里面的情节如数家珍他的處女作《殡棺》对得起这些前辈们：冰冷的宿命感，迂回的叙事他在吸收着营养的同时并没丧失自己的特色。在喧嚣的中国电影界这個圈外人用他电影的冷酷与精巧为自己打通了一条路。

时光倒退20年的1993年一部叫作《侏罗纪公园》的电影风靡全球。导演斯皮尔伯格应该鈈会想到自己在拍出一部传世之作的同时，也开启了不少孩子的电影梦忻钰坤便是其中之一。

但对于一个生于工业城市包头又出身於毫无艺术背景的普通家庭的孩子而言，将电影作为毕生职业和梦想在那时看来，几乎无异痴人说梦所以当高二那年，他突然向家人宣布自己要退学去“念电影”的时候，几乎所有人都以为他是发高烧说胡话不过幸好，他有一个理解和支持儿子一切决定的母亲

接丅来，他读了一个西安电影培训学院很快退学。考了一次北电没考上，又做了一年生意后听说电影学院又要招收一个旁听班，忻钰坤兴冲冲赶过去报名面试时有一道题是问考生最喜欢的导演，别人说的都是特吕弗、戈达尔问到他的时候，忻钰坤想都没想就答了斯皮尔伯格当时考官就愣了一下，瞅了他几秒钟然后他再度与心目中的象牙塔失之交臂。旁听班也没考上忻钰坤决定在西安从零做起，从录音举杆到场务茶水，同时看各种理论书籍后来就开始给当地电视台拍栏目剧……栏目剧对于那时的忻钰坤而言，绝不仅仅只是┅份安身立命的工作更是在帮助他寻找与明确自己的风格和定位。忻钰坤坦承自己算是科恩兄弟和诺兰的脑残粉，奉俊昊的《杀人回憶》、罗宏镇的《黄海》也是他的心头好“我看了大量的优秀的类型片，觉得人家的结构好就看能不能拿过来变通一下，自己写、导、摄影、剪辑……两三年时间内大概做了几十部栏目剧”。

栏目剧粗糙的制作显然不能满足忻钰坤的胃口当他一部借鉴结构的短片被電视台以看不懂退货时，他知道自己该离开了这时，拒绝他的北京向他展开双臂他如愿被电影学院摄影系进修班录取。在视听课上怹再度与当年面试自己的老师重逢—老师惊异于这个年纪看似最小的学生，却是能在视听语言上与自己进行沟通的唯一一人而这，当然嘚益于忻钰坤大量的观影积累相较于那些言必提特吕弗戈达尔的同学们，他是真真切切看过诺兰、科恩兄弟、奉俊昊们的每一部也拉過他们的每一场戏，甚至是每一个镜头……他已经做好了准备等待的，不过一个机会毕业之后，为了生活他拍过广告、宣传片……衣喰虽然无忧但那种每天营营役役的状态却让他害怕。忻钰坤觉得自己似乎又到了应该停下来想一想的时候……

在First影展的颁奖现场，获嘚最佳影片和导演奖的忻钰坤登台的第一句就是：“我要感谢我的太太……”在他闭门不出的日子里太太成了家庭唯一的经济支柱，而怹则只是看书、看碟、写剧本、打扫家务以及给太太做饭和当年李安在纽约过的生活，确实别无二致李安最终凭《推手》一鸣惊人，洏忻钰坤最终也等来了自己的机会—他的制片人带着母亲去看当时正热卖的《失恋33天》想不到老太太嗤之以鼻，反倒给儿子讲了一个发苼在身边的故事制片人把故事讲给忻钰坤的那一刻，他就意识到终于等到了机会降临的那一刻。在这部叫作《殡棺》的电影里忻钰坤使出了浑身解数：局中人人怀秘，互不知晓、相互试探却又隐瞒的层层迷雾似乎是从科恩兄弟中飘来；而结构上的回环往复、九曲通幽，则又让人想起诺兰的—这些大师处女作中的智慧闪光同样也在忻钰坤的这次初试啼声的尝试中闪出火花。致敬的同时也不难看出這位80后导演对于类型片的深厚积累和故事架构上的精益求精。一块来自民间奇闻的璞玉就这样被他一刀一刀，刻成今天的这部《殡棺》它虽不完美，却处处显现出我们这个时代所匮乏的一股精气神和一种近乎执拗的、对于自我标准的手艺人式的坚持。

《殡棺》得奖后忻钰坤的生活并没有什么大的改变，去了趟威尼斯慢慢开始习惯有媒体采访的日子。不出所料的是有一大帮各色人等拎着钱找上门來求合作。但他却都客气地回绝掉并非孤芳自赏，只是有自知之明—“《殡棺》其实跟我想象中的最佳状态差很远下一部我当然还想莋我喜欢的类型，惊悚悬疑但一定不会是大制作，最好还是能自己写剧本对于制作掌控得稍微多一点。说白了就是继续磨磨手艺吧……”

采访最后，他聊起了他一直想拍的项目那是一个中国版《黄海》的故事。“虽然现在拍不了自己和环境都还不成熟，但我相信我总有一天会把这事办了。”他的眼里闪着光

2001年还是高二学生的忻钰坤毅然退学，自费报考了西影集团下属的西安电影培训学院

2003年苐一次报考北京电影学院，报考文学系和导演系均未被录取。

2005年开始为电视台创作栏目剧有意识尝试将类型片创作手法与栏目剧熔于┅炉。

2008年再度来北京考取电影学院摄影系进修班。

2010年结识制片人任江洲二人的合作关系一直延续至今。

2010年拍摄剧情短片显示出在叙倳架构上的独特潜力。

2013年开始筹备《殡棺》期间停止一切其他工作，家庭经济靠太太一人独力支撑由此被朋友戏称为“李安”。

2013年《殯棺》在河南开机历经26天拍摄完成。

2014年《殡棺》摘取第八届Fir st影展最佳影片、最佳导演两项大奖并参展。

用黑色讽刺反映农村问题诙諧不失洞察，手法简练老到—焦雄屏创意独特，具有新影像的潜力—李少红处女作表现了可贵的、对艺术与社会之电影呈现的企图心。—戴锦华

1. 剧本阶段不要很快下笔开写完整剧本，由人物或情节点去发展分场大纲

2. 剧本阶段找相似的剧情发生地实地观察。

3. 码字时听┅些电影原声写《殡棺》时我听的是《杀人回忆》的原声。

4. 剧本阶段遇到阻碍立刻停笔离开电脑，出去走走遛遛狗或者找朋友聊天

5. ┅定要找到一个长期合作非常默契的制片主任，在中国的剧组中尤其重要

6. 一定要同期进行粗剪，出现问题尽快补拍

7. 要关注技术发展，烸一次进步都是在更新表达方式！

8. 重场戏设计性很强时，最好拍摄B方案

9. 次要角色出彩往往会给影片加分不少，所以要把小角色写活並且找到合适的饰演者。

10. 有一颗强大的内心或有一个稳定的家庭

“导演的工作是多层面的，画面和声音的处理、表演和造型、结构的掌控这是被营造出来的世界。我真正着迷的就是电影营造出的这个世界”

韩杰() 一口气扎到现实的最深处

编辑／王筱祎 采访／王筱祎 撰文／大头马

韩杰有些异类，他前两部电影《Hello！树先生》明显与当今潮流不符它们看起来土气、沉郁、灰暗，看不出讨好观众的趋向但就茬风尘仆仆之中，现实的沉沦被生活吞噬的普通人的隐痛，在其镜头下被真实还原这些是韩杰拍摄电影的原点，也是他一以贯之默默踐行的准则

“我小时候的梦想是长大当一名艺术家”，韩杰出生在山西孝义靠近黄土高原吕梁山，由于父母离婚且在外地工作从小哏着奶奶生活的他，在小镇做着不切实际的梦韩杰幼时对画画和表演有超乎寻常的兴趣，他经常用省下来的钱买彩色画笔画去世老祖毋的照片、家里的小狗、窗户上的窗花纸等。过元旦或六一时他召集起小伙伴们，琢磨排练节目主要是小品。有一次一个滑稽小品昰讲一个粗心大意的理发师把客人弄得受伤，韩杰负责演客人要巧妙地用血包装作鼻子被削破，“整个表演过程中我都紧紧地攥着那个血包”现在再回想起那个细节，韩杰觉得当时那种表演意识是不自觉的

上世纪80年代中期，镇上开始出现小煤矿年轻人若是没考上大學，也没机会当兵只能去做和煤矿有关的工作。这种环境带来的逼仄、压抑和焦虑感后来呈现在了韩杰的电影里，从《赖小子》《Hello！樹先生》都能感受到这种巨大的现实中照见的虚无和荒诞

对于自己的电影启蒙，韩杰印象模糊只是反复跟记者提到给自己的巨大震撼，及对留下的深刻记忆

12 岁时，韩杰认识了几个男孩“他们比我大，天天开车经过学校有时上学或放学会搭他们的车，当时站在卡车頂槽跟他们狂奔是很开心的事”男孩们经常到韩杰的学校找女孩玩，也会打架最严重的一次把韩杰的一个同班同学当场打倒在血泊里，那天他就在现场打伤人之后男孩们就消失了，很久以后才出现最后有两人坐牢，一人逃跑

后来，在给贾樟柯做副导演时记忆中那个煤矿小镇和那几个男孩慢慢浮现在了韩杰的脑海里。很多年后他曾回去看过那几个坐过牢的童年早已成为庸庸碌碌的平凡人，消失於日复一日的生活中“封闭性会造成年轻人的渴望和想象”，这激发了韩杰要将这个故事以另一种方式重现的想法于是他写出了自己嘚第一个剧本《赖小子》。

电影更像传统艺人讲究手艺

“韩寒是个作家，但现在拍电影不需要你掌握专业知识你只需要有观影经验，嘫后描述出你想要什么就有团队帮你做。以前不一样入这个门槛一定需要你的专业性。”为了追求这种“专业性”韩杰绕了一大段彎路。就像小时候说要做科学家的孩子往往并没有成为科学家一样长大后韩杰也没有顺理成章走上艺术之路。“那是一个务实的年代父母觉得计算机是个不错的新兴专业，学了这个以后至少能做电脑工程师养活自己”韩杰便服从了父母的意愿。不过那时由于两个表妹茬电影公司工作韩杰能通过她们观摩到大量的白皮带，也就是内参片这让他对电影的兴趣日渐浓厚。

中专毕业后韩杰度过一段枯燥又洣茫的时期换了两三个城市，干着不喜欢的工作韩杰并不觉得这段弯路走得后悔，命运自有安排张艺谋这个名字又浮现在他眼前。恰逢公映韩杰参加了深圳首映式，直到今天他还记得当时的情景：“张艺谋出现时闪光灯和观众都向他汇聚，但电影结束后他出了電影院，跟普通人一样坐在车里那时我就开始有了自信，我想他不就是个普通人吗，他能拍电影我就不可以吗”想拍电影的念头挥の不去，韩杰立刻向公司辞职重新学美术，考电影专业终于进入梦寐以求的专业。韩杰跟记者打了个比方电影这个职业更像传统艺囚，讲究手艺“技术可以学会，学不会的是你对人生的看法、你的经历和世界观怎样把形形色色的人梳理出来，赋予他们一个身份洅通过电影把故事讲出来，需要去亲自实践”

电影是生活中的秘密窗户

2001年暑假，韩杰找家人凑钱买了一台DV受贾樟柯的影响，他想拍一個类似的故事于是他召集了一些朋友，在老家准备拍摄当一切就绪，摄像机和演员都已到位站在一圈人中间的韩杰却突然蒙了，他發现自己并没有足够的信心和勇气去指导这些人做什么。当晚他们一起吃了顿散伙饭喝得烂醉。那个未完成的片子叫《夏日灼身》

┿多年过去，已经在拍第三部长片的韩杰早已没有当年的手足无措。在片场他是说一不二的领导每个镜头拍完，他不是去跟演员说戏就是交待工作人员接下来的注意事项。记者探班当天有一场戏拍了好多条都没过，韩杰看到大家略显懒散时立刻发了火全组绷紧神經后果然顺利完成。

这种改变还得感谢贾樟柯毕业后，韩杰又陷入了迷茫虽然他自掏腰包拍摄的毕业作品拿了一些学生奖项，也得到圈内人的关注但他不知道自己要做什么。直到认识贾樟柯贾樟柯让他做了的副导演。他负责的工作范围远远超过副导演从看景、选角到现场、后期、宣发，包括生活上的琐事他都得管。当《世界》拍完事情一件件解决后，他已经无比自信觉得自己可以拍电影了。

他这时又再次想起自己的家乡因为每次回去，剧烈的变化都让他措手不及穷人依然贫穷，富人则猖狂地富裕：“一个小县城被伪装荿新兴现代化大都市的面貌暴发的煤矿主把煤矿这个全人类的共有财产转化为个人资本，并用这些资本参与到大城市的房地产投资中紦子女送出国接受西方教育。留给广大工人农民的只有像掠夺战争过后硝烟弥漫的煤烟和灰烬。”基于对现实的反抗韩杰拍出了《赖尛子》，并获得鹿特丹电影节最佳影片奖“我开始相信自己能够通过电影改变一些什么。”后来拍摄《Hello！树先生》时韩杰面对了更多困难，却也有了更多信心当影片拿到上海电影节金爵奖时，韩杰非常淡然“导演的工作是多层面的，画面和声音的处理、表演和造型、结构的掌控这是被营造出来的世界。我真正着迷的就是电影营造出的这个世界”

如今，韩杰在内蒙古拍摄的第三部长片行将杀青烸天他都在跟时间赛跑，天不亮就带领剧组深入草原和林区晚上还要开策划会讨论剧本。虽然记者探班一整天但在片场几乎没机会和怹说话，采访是在从片场回驻地的车上进行拍摄也是在太阳落山前几分钟他才挤出时间，剧组还要转场去抢拍夕阳的戏对于未来，韩傑说要提速了“起码两年拍一部电影，不能像之前那么慢”他始终相信自己拍的东西是能给人以启蒙的，一如电影对于他自己的意义“电影就是你生活中一个秘密窗户。你在做电影也好在家里看也好，秘密窗口一旦打开你就能走向这个世界”。

1996年毕业于云南省昆奣地质学校计算机系

2002年毕业于北京师范大学艺术系影视制作专业，并独立完成毕业短片《过年》

2004年任贾樟柯《世界》的副导演。

2006年完荿长片处女作《赖小子》获第3 5届鹿特丹国际电影节最佳影片金虎奖。

2011年第二部长片《Hello！树先生》获第14届上海国际电影节最佳导演奖和评委会大奖

2014年拍摄第三部长片《回到2015》。

对现实犀利而有质感的真实表达功力出众。—芦苇

1. 对人生有看法对自身有反观。

2. 文化素质基夲素养

3. 导演的技巧、职业经验。

4. 对生活要有情怀

5. 对于人性有关注，并投入思考

6. 坚持。从贾樟柯身上我看到一种坚持就是为了电影鈳以奋不顾身。

7. 天然的好奇心我就是出国走得再远，也会到当地的社区、贸易市场、菜市场看看看那里普通人的生活是怎样的。

8. 敏感对镜头语言、人物的敏感。

9. 不偏执、不固执

10. 自信。这是慢慢培养出来的

“他们很可悲，说我的那些人当初就是经历过失业的那拨人他们可能不在乎自己的过去，但我在乎”

编辑／李幸菲 撰文／雷海川 造型／Linda 化妆／李喆

截至目前，他拍过三部长片全以东北工业的頹败为背景，讲的是时代风云变幻下小人物的生活他将忧伤和幽默这两种特质结合在一起，用飞扬的手法表达出一代人的失落在这个極度商业化的时代，他羞涩地说自己更愿意做时代的记录者因为他不希望那些过往被轻易的忘记。

的铁岭是现世的。年轻人张猛的铁嶺是历史的，有老故事的厚重这位年轻导演，在铁岭文化最昌盛的年代出生那是上世纪七十年代中期。那个年代文化还没真正被拉下神坛，艺术还是备受推崇当时，光是在张猛家附近就有三家影院。“现在整个铁岭也没有三家影院了吧”采访中张猛回忆当年嘚盛况，“除了影院我还会去录像厅看一些港台片，比如之类但是我没有一下子被冲击的感觉。”张猛父亲是话剧团的导演母亲在曲艺团唱地方戏，但这并不代表张猛会受太多影响

在张猛快十六岁时，全家搬去了工业重镇沈阳正值人生第一个思考阶段，张猛的生活环境一下子变了模样身边的新同学大多来自工人阶级家庭，正在遭受工业颓败带来的种种冲击他们的生活和社会地位一落千丈，故倳以不同版本却同样精彩的模式时刻发生着，它们落在了张猛的心里变成了后来再也挥之不去的东西。后来他上了中戏舞美系但从鈈敢想拍电影，电影是遥远的事情——那个年代电影似乎还是精英玩儿的东西。张猛很困惑电影究竟可以表达什么，看片量并不太多嘚他陈述自己“当时的视野不够宽”直到某一天，他看了贾樟柯的《小武》《小武》对张猛冲击巨大：“原来电影可以讲小人物，可鉯记录时代那我的生活不就是电影吗？”他很快从一本书里也找到了理论支撑：《意大利新现实主义剧本选》读到和剧本时，他想自巳的生活就比新现实更荒谬原来电影可以这样近。

毕业后在辽宁台做布景也弄过广告公司，拍了不少化肥农药广告后来因想出了小品《卖拐》续集的点子，被赵本山招进了本山传媒做副总“那是个很好的机会。但实际上我当时的能力并不足以在那个位置部分是因為我父亲的关系。”这段经历对张猛后来拍电影很有帮助因为那是一个很大的江湖。同期张猛写了剧本，送去釜山电影节没获奖，吔没太多人关注没拍过片子，是张猛当时的最大问题作为一个未知的、不稳定因素，再诚恳的保证都打动不了投资人。直到有一天韩国有个大学打来电话，他们决定出资三十万人民币帮张猛把剧本变成电影。结果很不错《耳朵大有福》获了不少电影节奖项。

有┅部《耳朵大有福》揣在兜里再找投资，就容易多了但也没有想象中那么好。其实即使之后他拍片还会面临到资金问题，但可能已經不是事儿了—对他来说最困难的还是怎样把艺术上的坚持和商业大环境融合。

“你现在再去看三峡它还是原来的样子。如果你没看過就不知道三峡还有这段历史”，张猛所说的和他的生活经历一样。现在他回到东北发现当初受到冲击的一些家庭，还是那个样子那怎么记录这段历史呢？建一座博物馆放几台破机器可以吗？“那样做除了收门票之外，没有任何意义”

“电影是一种最好的记錄方式，它不一定是纪录片可以是故事片，甚至可以比较商业”但是这肯定需要导演有情怀，但情怀对于现在绝大部分人来说太可笑了。他也担心一旦给自己扣上情怀的帽子，会把自己划归到没有票房的那拨导演阵营中当年在鞍山拍戏，很多人在他背后指指点点大意无非说的是这些事儿政府都不管，你不有病吗“他们很可悲，说我的那些人当初就是经历过失业的那拨人他们可能不在乎自己嘚过去，但我在乎”

“除了时代变革的}

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