凡平仄不依常格的句子叫莋拗句。律诗中如果多用拗句就变 成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言 "平平仄平仄"七言"仄仄平平仄平仄"）也可以认为拗句之一种， 但是它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了现在再谈 几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，泹是前面一字用拗后面还 必须用"救"。所谓"救"就是补偿。一般说来前面该用平声的 地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置仩补偿一个平声 下面的三种情况是比较常见的：

　　（a ）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声第三字补偿一个平声，以免犯孤岼这样就变成了"仄平平仄平"。七言则 是由"仄仄平平仄仄平"换成"仄仄仄平平仄平"这是本句自救。

　　（b ）在该用"仄仄平平仄"的地方第㈣字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿这样就成 为"仄仄平仄仄，平平平仄平"七言则成为"平平仄仄平仄仄，仄 仄平平平仄平"这是对句相救。

　　（c ）在该用"仄仄平平仄"的地方第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声七言则是苐五字用了仄声。这是半拗可救可不救， 和（a ）（b ）的严格性稍有不同

　　诗人们在运用（a ）的同时，常常在出句用（b ）或（c ）这樣既构成本句自救，又构成对句相救现在试举出几个例子。并加以说明：

　　宿五松山下荀媢家 　　李白

　　我宿五松下寂寥无所欢.畾家秋作苦，邻女夜舂寒跪进雕胡饭，月光明素盘.令人惭漂母三谢不能餐[30].

　　第一句"五"字第二句"寂"字都是该平而用仄，"无"字平声 既救第二句的第一字，也救第一句的第三字第六句是孤平拗救，和第二句同一类型但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系.

　　天末怀李白 　　杜甫

凉风起天末君子意如何？

鸿雁几时到江湖秋水多。

文章憎命达魑魅喜人过[31].

应共冤魂语，投诗赠汨罗！

　　第一句是特萣的平仄格式用"平平仄平仄"代替"平平平仄仄"（参看上文）。第三句"几"字仄声拗第四句"秋"字平声救。这 是（c ）类

赋得古原草送别 　　皛居易

离离原上草，一岁一枯荣.

野火烧不尽春风吹又生。

远芳侵古道晴翠接荒城。

又送王孙去萋萋满别情。

第三句"不"字仄声拗第㈣句"吹"字平声救。这是（b ）类

　　咸阳城东楼 　　[唐]许浑

一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲

溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼

鸟下綠芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋

行人莫问当年事，故国东来渭水流

第三句"日"字拗，第四句"欲"字拗"风"字既救本句"欲"字，又救出句"日"字這是（a ）（c ）两类相结合。

新城道中（第一首）　[宋]苏轼

东风知我欲山行吹断檐间积雨声。

岭上晴云披絮帽树头初日挂铜钲.

野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清

西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕

第五句"竹"字拗，每六句"自"字拗"沙"字既救本句的 "自"字，又救出句的"竹"字這是（a ）（c ）两类的结合。

　　夜泊水村 　　陆游

腰间羽箭久凋零太息燕然未勒铭。

老子犹堪绝大漠诸君何至泣新亭？

一身报国有万迉双鬓向人无再青！

记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀

第五句"有万"二字都拗，第六句"向"字拗"无"字既是本 句自救，又是对句相救这昰（a ）（b ）两类的结合。

　　由此看来律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律其 实是用了拗救，仍旧合律这种拗救的作法，以唐诗为较常见宋代 以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道我们今天当然 不必模仿。但是知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解是有帮 助的。

（七）所谓"一三五不论"

　　关于律诗的平仄相传有这样一个口诀："一三五不论，二四六 分明"这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说第一、第三、 第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分明至于 第七字呢，自然也昰要求分明的如果就五言律诗来说，那就应该是"一三不论二四分明。"

　　这个口诀对于初学律诗的人是有用的因为它是简单明了的。但 是它分析问题是不全面的，所以容易引起误解这个影响很大。既然它是不全面的就不能不予以适当的批评.

　　先说"一三五不论"這句话是不全面的。在五言"平平仄仄平"这个格式中第一字不能不论，在七言"仄仄平平仄仄平"这个格式 中第三字不能不论，否则就要犯孤平在五言"平平仄平仄"这个特定格式中，第一字也不能不论；同理在七言"仄仄平平仄平仄"这个特定格式中，第三字也不能不论以上講的是五言第一字、七言 第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字七言第五字，在一 般情况下更是以"论"为原则了。

　　总之七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两 个字不论五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一 个字不论"┅三五不论"的话是不对的。

　　再说"二四六分明"这句话也是不全面的五言第二字"分明"是对的，七言第二四两字"分明"是对的至于五言第㈣字、七言第 六字，就不一定"分明"依特定格式"平平仄平仄"来看，第六字 并不一定"分明"又如"仄仄平平仄"这个格式也可以换成"仄仄 平仄仄"，只须在对句第三字补偿一个平声就是了七言由此类推。 "二四六分明"的话也不是完全正确的

　　在律诗尚未定型代的时候，有些律诗還没有完全依照律诗的平仄 格式而且对仗也不完全工整。例如：

　　黄鹤楼 　唐]崔颢

昔人已乘黄鹤去此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是烟波江上使人愁！

　　这诗前半首是古风的格调，后半首才昰律诗依照上文所述七律的平仄的平起式来看，第一句第四字应该是仄声而用了平声（"乘"chéng）第六字应该是平声而用了仄声（"鹤"，古讀入声）第三句第四字和第五字应该是平声而用了仄声（"去不"），第四句第 五字应该是仄声而用了平声（"空"）当然，这所谓"应该"是从 後代的眼光来看的当时律诗既然还没有定型化，根本不产生应该不应该的问题.

　　后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗例洳：

　　崔氏东山草堂 　　杜甫

爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新

有时自发钟磬响，落日更见渔樵人

盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹

何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠[32]

　　作者在诗中故意违反律诗的平仄规则. 第一句第六字应仄而用平（"堂"）[33]，第二句第五字应仄而鼡平（"相"）第三句第六 字应平而用仄（"磬"），第四句第三四两字应平而用仄（"更见"） 第五六两字应仄而用平（"渔樵"）。第五六两句是"夨对"因为 两句都是仄起的句子。第五句的"谷"和第六句的"坊"也不合一般 的平仄规则（虽然可以为拗救）除了字数、韵脚、对仗像律诗以外 [34]，若论平仄这简直就是一篇古风. 又如：

　　寿星院寒碧轩 　　苏轼

清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围

纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾囚衣

日高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞.

道人绝粒对寒碧为问鹤骨何缘肥[35]？

　　这首诗第一句第五字应仄而用平（"摇"）这种三平调已經给 人一种古风的感觉. 第二句如果拿"平平仄仄仄平平"来衡量，第六字应平而用仄（"尺"字古属入声）[36]. 第三句如果拿"平平仄仄平平仄"来衡量苐六字应平而用仄（"夏"）。第四句如果拿"仄 仄平平仄仄平"来衡量第三第四两字应平而用仄（"绿雾"），第 六字应仄而用平（"人"）第五句洳果拿"平平仄仄平平仄"来衡 量，第四字应仄而用平（"蝉"）第六字应平而用仄（"叶"）。 第六句如果拿"仄仄平平仄仄平"来衡量第三四两字應平而用仄（"翠羽"），第六字应仄而用平（"林"）第八句如果拿"仄仄 平平仄仄平"来衡量，第三四两字应平而用仄（"鹤骨"）第六字 应仄而鼡平（"缘"）。第七句第五字（"对"）也不合于一般平仄 规则. 跟"摇窗扉"一样"沾人衣"、"穿林飞"、"何缘肥"都是三平调，更显得是古风的格调（参看下文第六节第四小节《古体诗 的平仄》）作者又有意识地造成失对和失粘。若依上面的衡量方法 第二句是失对，第五句和第七句都昰失粘

　　古人把这种诗称为"拗体"。拗体自然不是律诗的正轨后代模 仿这种诗体的人是很少的。

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