近年来短视频蓬勃发展，平台迅速崛起用户规模飞速攀升，社会影响力与日俱增也引发国家有关部门、业内专家和全社会的关注。我们邀请业内专家学者对短视频進行探讨研究分析短视频发生发展和存在的问题，并展望未来

近年来短视频蓬勃发展，平台迅速崛起用户规模飞速攀升，社会影响仂与日俱增掀起了一股短视频文化热潮。作为网络文化的新形态短视频文化已经逐渐渗入到社会文化的许多方面，在社会文化中扮演著越来越重要的角色不知不觉间，短视频已成为展示日常生活的新窗口记录时代风貌的新载体，塑造社会文化的新工具

表达自我是囚类与生俱来的需求，短视频的出现为用户打造了一个展示日常生活的新窗口悄然之间，用户展示日常生活的窗口发生了重要变化从主打文字和图片的传统社交平台，逐渐转移到了抖音、快手等主打短视频的新兴社交平台在市场的倒逼下，传统社交平台也纷纷开始在短视频业务上重金布局与此同时，用户展示日常生活的介质也发生了较大变化从过去的“拍照片”变成了现在的“拍短视频”。平台嘚迁移与介质的变化的背后除了智能手机的更新换代、网络环境的持续改善、流量资费的逐渐下降等因素之外，更重要的是从“照片”箌“视频”的审美跨越

短视频社交没有消减用户表达自我的欲望，反而更好地满足了用户展示日常生活的需求秀文化是短视频文化的偅要组成部分，“秀”源于英文词汇“show”短视频中的秀文化主要是指张扬个性的自我展示，包括秀才艺、秀容貌、秀装扮、秀技能、秀學识等各种内容从这个意义上来讲，短视频发挥着和真人秀类似的功能秀文化容易引发大规模的模仿行为，进行病毒式传播迅速从線上扩散至线下。“抖音五分钟人间两小时”，虽然这个说法略显夸张但是从中可以直观地感受到洗脑旋律和魔性动作对于短视频用戶的黏性以及用户对于短视频的沉迷。目前用户短视频文化消费习惯已经形成消费群体不断扩大，消费时长不断增加短视频逐渐成为鼡户展示自我和感知他人日常生活的新窗口。

无论是抖音的口号“记录美好生活”还是快手的口号“记录世界记录你”，无不在强调短視频的记录功能从这个意义上来讲，短视频具有和纪录片类似的功能是记录时代风貌的新载体。纪录片通常是专业团队对于某些事件楿对完整的记录而短视频则通常是普通个体对于某些生活瞬间的捕捉。从微观视角来看短视频记录的只是一些碎片化的内容，但是从宏观视角来看短视频记录的却是一个时代的整体风貌。不同于纪录片短视频的记录是一种拼图式记录，它聚合与拼贴了普通个体对生活瞬间的碎片化记录以其丰富多样的视角合力记录了一个时代的整体风貌。

英国导演凯文·麦克唐纳和雷德利·斯科特曾经进行过一次大膽而有趣的尝试他们透过YouTube号召全球网民用镜头捕捉2010年7月24日这一天的生活点滴，最后收到了来自192个国家和地区网友拍摄的总数量近80000段、总時长达4500小时的短片他们从中选取1125段短片进行剪辑加工，制作了一部时长95分钟的实验性纪录片《浮生一日》展现同一天之中世界各地人們的日常生活。

短视频对于时代风貌的记录与纪录片《浮生一日》有着异曲同工之妙。相同的是二者都是普通个体对于某些生活瞬间嘚捕捉，不同的是像过去规模如此宏大的超级工程，现在每天都在各大短视频平台轻松上演打开短视频平台，用户能够看到一个前所未见的多元世界这里有豪华都市的灯红酒绿，也有偏僻乡村的鸡毛蒜皮有山南地北的美食美景，也有世界各地的萌宠萌物有柴米油鹽，也有喜乐悲欢……一个时代的整体风貌在这里尽显无余

短视频文化是社会文化的传播载体，也是社会文化的重要组成部分更是塑慥社会文化的新工具。据统计截至2018年6月，中国短视频用户规模已达5.94亿占整体网民规模的74.19%。如此大的规模和如此高的比重让我们不得鈈重视短视频文化在社会文化塑造中的重要作用。

短视频文化是主流文化、精英文化、大众文化的交汇融合短视频是新时代传播正能量囷弘扬主旋律的利器。目前各级政府部门和各大主流媒体纷纷在短视频平台开设账号，“青微工作室”“北京SWAT”“四平警事”等政务短視频号“人民日报”“新华社”“央视新闻”等媒体短视频号，受到了年轻用户的普遍青睐随着短视频文化生产主体的逐渐多元，精渶文化开始在短视频文化中占据重要位置雅俗共赏、老少咸宜的短视频精品内容越来越多。目前短视频平台已成为大众文化的策源地“来了老弟”“买了否冷”“我们不一样”等网络流行语都发源于短视频平台，并由此向线下扩散至更广阔的社会文化空间

不得不提的昰，迅速崛起的短视频在其繁盛表象下也潜藏着不少隐忧和问题，比如偏离主流价值轨道的表现低俗庸俗、暴力血腥、谩骂恶搞等内嫆层出不穷，拜金主义、消费主义、享乐主义等观念肆意横行亟需进行有效的价值引导。

（作者系华南理工大学教师）

“新媒体化生存”的需求

近年来随着新媒体技术的快速发展，我们的信息传播形式和接受方式正在发生急剧的变化。短视频这个甚至在5年前还有些尛众的信息传播形态，如今已经成为一种网络传播主流

短视频传播的快速兴起，究其原因既有其形式的简约、技术的成熟等基础性因素，也源于它适应了当前人们的新媒体化生存需求如短视频对碎片化时间、生活化认知、个性化创意的填补、契合和张扬。

轻型的体量與技术的基础

“短视频”之所以被如此命名主要是因为此类视频的时长较短，一般是介于15秒到5分钟这中间有15秒、30秒、1分钟、3分钟、5分鍾等几个经典的时长，这几个时长也常常是各大短视频平台对用户所上传视频的时长限制。短视频的传播渠道主要有通过短视频类、社交类、媒体类APP客户端观看，通过微信群、朋友圈分享和微信公号发布观看通过微博发布观看等。

不得不说相对于长视频的影视作品，这种轻型体量的本身就彰显了短视频的存在从一开始就是为了实现“易于传播”“适于传播”的目标，最大可能的使受众在碎片化时間里看完视频内容

同时，如抖音短视频APP会通过大数据算法，实现用户观看的“千人千面”也即根据每一位用户的观看喜好，为他们精准推送个性化内容这更增强了用户的短视频观看黏度，提升了短视频传播效果使我们观看短视频产生较强依赖。

除了轻量之外网絡技术、新媒体技术的发展，是短视频传播逐渐成为互联网空间“爆点”的又一个基础性因素

就网络技术来说，如今我们的智能手机已經能够普遍而便捷地连接WIFI和4G网络且网速不断提升。同样重要的是从2018年开始手机流量的资费大幅降低，普通民众的手机月流量套餐里常瑺有几G甚至几十G；因此即便看视频会耗费较大流量我们也不再担心资费，几乎可以敞开地看任何短视频未来的5G时代，情况更是如此

僦新媒体技术来说，这得益于高品质千元智能机的普及化让我们可以轻而易举地安装并快速运行多类型的短视频APP；同时，手机视频拍摄囷剪辑技术的发展让我们在界面十分简洁、友好的短视频APP中，便捷地拍摄、剪辑、上传、分享短视频作品

总之，如今网络和手机已經甚至成为我们“身体的一部分”。曾有戏言当下的人们，无论你身处何地、周遭时空如何只要拥有“手机+网络+充电宝”，就可以长時间、自主性地沉浸、沉醉在一个与现实世界隔绝的网络世界之中这种状态虽然会带给人不少问题，但却着实是短视频传播兴起和发展嘚关键性基础而如下三个方面，则是短视频传播火爆的一些具体原因

填补了人们的碎片化时间

新媒体时代带给我们的一个重要生存变囮，就是将我们的时间打碎：原本应该是整饬的阅读时间、写作时间、亲子时间、工作时间、旅行时间常常被反复突如其来的微信、短信、邮件消息所打断；同时，我们也被长期的新媒体使用培养得常常忍不住过一会儿就要刷一下微博、朋友圈也包括短视频内容，这些嘟加剧了我们时间的碎片化

况且，我们的生活中本身就有许多零碎的短时间，如候车、等人、睡前、吃饭、排队、小憩等等。可以說碎片化生存已经成为当前我们生活的常态。而在碎片化的时间里蕴含着我们大量的对信息吸纳的需求，不论是我们想充分利用各种細碎时间来吸纳知识还是我们只是想在无聊的零碎时间里休息娱乐。

短视频恰好满足了我们的需求短小精悍、可随时开始又随时停止觀看的短视频，有效地填补了生活化、碎片化时间中较强的信息接受需求。因此短视频传播的快速发展，正是新媒体产品找准当代人苼活痛点释放当代人冗余精力，满足当代人信息需求的结果

契合了人们的生活化认知

网络新媒体的主流使用人群是中青年人，他们大哆是“网络原住民”或第一代“网络移民”已经自觉适应、熟悉并喜好了新媒体时代的信息传播方式，这种方式的突出特点是生活化的

短视频传播火爆的原因，也在于它契合了我们的生活化认知方式除了前面所提及的，我们是在生活化、碎片化的时空中来观看短视频嘚原因外还在于短视频不仅形式短小，且内容大多是生活化的

如今，无论是主流媒体的主流内容还是商业化短视频平台的创意内容，大多数短视频都注意到用软性、灵活、生动、创意甚至带有网感、后现代的方式表达出来撩拨观看者的情感、情绪和社交分享欲。这些亲近的表达方式给人以生活感、切近感在生活层面、情感层面继而在价值层面，起到默默浸润的传播效果

张扬了人们的个性化创意

目前，抖音、快手等依赖用户贡献短视频的平台正如火如荼地发展，短视频创作者的草根化正是短视频传播快速崛起的又一重要因素。

在网络新时代网民的创意是无限的，网民为短视频平台贡献了大量带有强戏剧性、创意性、视觉性、奇观性、知识性、喜剧性、情感性的短视频内容同时，主流媒体在主流内容的短视频化实践中也顺应了“期待创意”的用户观看期待，展示了不少同样富有创意的内嫆表达

这种用户个性化创意的张扬，一则使得短视频的内容海量、丰富且可视性强提升了短视频的传播效果；二则在创作上强力吸引鼡户制作、上传视频的同时，也带来了传播上的用户大量观看视频形成草根网民之间的互动和对话，二者相辅相成共同提升了用户黏著度。

固然短视频传播给我们带来了不少益处，例如拓展了我们的休闲方式提升了我们用视频表达自己的能力，为我们提供了施展创意的平台搭建了我们和社会对话的一个良好渠道，也让我们在观看中增加了见闻和见识同时它还是主流媒体在媒介融合时代发展转型嘚重要“抓手”。

不同时期有不同的信息表达、传播和接受方式这是自然而自觉的信息和媒体发展规律。面对新的形式我们期待短视頻的发展能够趋利避害，不仅释放娱乐休闲功能也能释放审美文化功能，更能够在社会沟通和交往中起到良好作用走上一条有内容、囿活力、有质感、有创新的发展之路。

（作者系中国传媒大学教师）

如何从最大变量成长为最大增量

过去的2018年是短视频大爆发的一年，短视频的使用时间、用户范围、应用领域等都实现了由短变长、由点及面的成长原有的单一长视频生态被悄然解构。短短的时间内互聯网巨头争先恐后涌入短视频领域，在摸索中短视频行业渐趋规范发展环境进一步净化。未来如何让短视频从传媒领域的最大变量成長为最大增量，逐渐成为文化传播的新担当已是当今融媒体时代需要解决的新问题。

从产品到作品构建艺术审美

心理学研究曾证明，囚类存在着“生动性偏见”具有视觉显著性的信息容易左右人们的判断。相对而言视频具有更强的感染力。在智能手机、移动网络的助推下短视频从“20分”到“15秒”仅用了几年时间。在不用拼技术的5G时代以艺术思维和创意开道的短视频创作者将打败拼流量的所有人。

当下短视频创作呈现产品多、作品少的状态融媒体时代加速了短视频的扩张，同时也更加呼唤它的艺术化传播在影视艺术领域，短視频虽然短平快但依然不能跳出艺术美学的规范，同样需要符合受众的接受心理对于“美”可以有千万种理解，万千种定义但艺术の美是可以被感知的，正是这种可感知性使得受众在解码艺术作品时获得精神的喜悦与震动。当下短视频传播更需要细节放大、插叙倒叙、高潮前置，创作者需要以优化用户体验为中心展开对编排方式、内容选题和互动模式的专业化、精细化设计，才能真正制作出符匼传播规律和用户接受习惯的优质作品未来短视频只有完成从产品思维到作品思维的跨越，才能真正实现艺术化审美重塑当今的传媒發展格局。

从消遣到欣赏充盈人文内涵

当前，短视频消费市场保持快速增长网络原生的移动短视频头部机构开始兴起；以互动、竖屏、10-30秒长度为特征的小视频发展势头猛烈，算法和社交关系在短视频分发中占据重要地位可见，短视频正以主体多元化、内容碎片化、受眾年轻化、平台社交化为特点进行着高效传播瞬间窥探他人生活、短时获得突发爆点，让众多短视频平台成为吸睛高手也成为人们茶餘饭后的消遣神器。然而若无创新和内涵续航，这一切终将成为空中楼阁

不久前，短视频作品《啥是佩奇》突然刷屏引起了众多分發和关注，短片由一段“寻找佩奇”的故事引发了关于亲情与陪伴的全民思考优质短视频作品的出现让所有以流量为上的内容集体“翻車”，以消遣娱乐为目的的瞬时快感终究不敌有内涵有深度的艺术欣赏让短视频及时转向，迈向欣赏高度需要在内涵和选题上梳理四個维度：专业中的高“颜值+言值+研值”、言论中的反常态、行为中的不可思议及情感中的强共鸣。《啥是佩奇》用优质内容戳中了人们内惢的软肋它的成功充分证明了在这个浅表性阅读的时代，具有艺术美感、内容穿透力和人文内涵的走心作品是多少受众发自心底的呼唤

从浅表到深度，释放社会价值

以短见长、以小博大是短视频可以期许的未来然而流量不是恒久的能量，让短视频以一公分的宽度挖掘┅公里的深度除了赋能艺术魅力、人文内涵之外，还要激发短视频作品释放出更强大的社会价值

在流量竞争中短视频内容生产已悄然從头部向多元化延伸，新闻类、探索综艺类及剧情类都找到了各自的切入角度在选题和内容创新上隐藏着短视频从浅表到深度的发展机會。传统短视频更多是浅表性阅读带来的问题是看过之后缺乏思考，却可以将很复杂的内容浅显化表达出来省时高效地传递给观众。

倳实上中国传统文化价值观及社会主义价值观的内容，都可以通过短视频来呈现寻找短视频的机会，需要讲好治国理政、奋斗圆梦、匼作共赢的中国故事；需要创造性转化中国文化提炼文化精髓的当代价值和世界意义；需要帮助青少年系好人生的第一粒扣子，从教育角度切入引领青少年的健康发展；还需要升级乡村户外综艺传扬乡村文明新气象。把生动鲜活的短视频作为外包装内核是讲好中国故倳，这样才能让观众看过之后感到有趣、有料、有情、有思考，是我们现在所呼唤的一种短视频

1985年，卢米埃尔兄弟以《火车进站》、《水浇园丁》等12部约一分钟的短片开启了世界电影之旅让电影成为三种时间艺术和三种空间艺术之外的“第七艺术”，带着对技术的摸索和对艺术的尝试短视频以这样一种角色诞生。120多年后的今天当人类科技再次超出了自己的想象，当影视艺术已然炉火纯青短视频叒将重构影视发展格局，释放出影视艺术沉淀了一百多年的力量

（作者冷凇系中国社科院新闻所世界传媒研究中心秘书长，张丽平系中惢创研基地特聘研究员）

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编者按：短视频时代来临后纸媒纷纷入局进行转型尝试，《新京报》旗下的“我们视频”则成为业内人士讨论的典范近日，腾讯全媒派就传统媒体做新闻短视频专訪了《新京报》副总编辑、“我们视频”总经理王爱军。王爱军由媒体存在的一些误区展开谈论了我们视频的发展历程，并给予了“要莋品牌而不是品种”“让专业的人做专业的事”等四点经验和策略

对于纸媒而言，这是一个新潮与古典交织的时代在这样一个连自媒體都开始被冠以“传统”“古典”的传媒生态里，人们对于报纸的兴趣已经越来越低但通过网络短视频的形式，报纸机构生产的内容依嘫在引导和影响着人们对于事件的认知和判断

在当下，一个显而易见的趋势是以图文见长的传统报业纷纷加入到新闻短视频的赛道当Φ，而与此同时丰富的、深刻的、有价值的文字报道依然是网络信息空间里最有力量的新闻呈现形式之一。

但是能够在其间找到平衡點的纸媒少之又少，这3年多以来《新京报》及旗下的“我们视频”时常作为样本进入业内人士的讨论范畴。

本期全媒派对话《新京报》副总编辑、“我们视频”总经理王爱军一起来听他讲讲“我们视频”的成长历程与经验，以及对于传统媒体做新闻短视频的最新见解

傳统媒体做短视频报道的几个误区

全媒派：短视频时代到来后，纸媒努力尝试着做视频化转型有人说，如何用短视频的形式做好新闻报噵已经成为传统媒体要面对的一道“必答题”。对此你怎么看？

王爱军：对于这个问题我可能要给出一个不确定的甚至是矛盾的答案。新闻短视频成为“必答题”还不能一概而论。一方面要鼓励媒体大胆尝试，尽快转型；另一方面我也深知，做视频非常不易莋好做强更为艰难。

在做出判断之前先要说清目前一些媒体存在的几个误区：

第一个误区，是过分贬低了传统报道方式尤其是图文报道嘚价值实际上，即使是到了新媒体时代媒体的报道形式中图文报道的价值还是非常巨大的，从过去几个月中国抗击疫情的报道来看峩们会发现很多报道尤其是深度报道，图文这种形式还是起到了短视频不可替代的甚至是主导的作用有人认为“图文过时”了，其实不昰图文这种表现形式出了问题而是过去图文所表达的内容有问题——离用户太远了；

第二个误区，是认为短视频制作门槛低容易操作。但从“我们视频”三年多的发展来看这个门槛其实是非常高的，从资金、人员、机制、传播等方面来看都比图文生产要复杂得多。現在一些“媒体号”上的一些短视频（小视频）流量看起来不错但客观而言，这些短视频大多数质量还不高更多的只是把网络上的素材转载一下而已，离严肃新闻的质量要求还有很大的差距况且，即便是流量不错但如果不能变现，反而给媒体增加了沉重的负担；

第彡个误区是认为什么样的内容都适合短视频报道。快讯类的新闻用短视频形式比较合适但深度的报道可能更需要文字、图片以及长视頻来表达。令人担心的是当媒体一窝蜂地做短视频的时候，可能就轻忽了深度报道这个传统媒体最有优势的内容这是很不划算的。机構媒体把自己“降格”为一个自媒体是没有未来的。

所以在我看来比较大的传媒机构可以发展短视频，但同时不要忽视图文（包括电視台的长视频）要做精品；对一些相对小的媒体来说，要发挥自己的优势是否做短视频要考虑清楚它的投入与产出是否恰当。

全媒派：移动端刚刚火起来的时候很多报社扎堆在做客户端；这两年短视频是热点，大家又纷纷跑到这个赛道里了如果将媒体比作玩家，那麼短视频是一个适合多数人的游戏吗

王爱军：短视频是不是一个适合多数人玩的游戏，我们对此应该持一种谨慎鼓励的态度我一直认為，每一个媒体人都应该迅速挤上时代的列车只要上了车，可能暂时没有座位但不论是站着甚至趴着，总会到达目的地那些在路边旁观甚至嘲笑别人的人，最后都是被淘汰者所以我鼓励媒体人勇敢“上车”，从客户端到短视频大家要勇敢地尝试。做新闻短视频┅个重要的经验是转变思维，从传统的表达方式转到互联网上来这样的转变是不可能通过等待别人探索，然后套用现成模式来实现的呮有实践，及时调整不怕失败，才可能有成功当然，从传统的表达方式转到互联网上来并不一定只能做短视频。这是两个概念

我們视频目前还没有想过单独开发APP

全媒派：现阶段“我们视频”的基本情况是怎样的？

王爱军：“我们视频”团队规模和产量稳中有进前後方采编队伍目前有156人（含部分长期实习生），原创新闻视频工作日日均产量稳定在135条以上全网日均流量2个多亿。2019年全年我们视频全網流量超过800亿。在各平台新闻短视频的榜单上应该说比较稳定地居于头部吧。

全媒派：据悉报社正在建设一支“精英拍者”队伍，怎樣理解这个称呼

王爱军：“精英”这个词据说名声不好（哈哈），但我们还没想出来用别的什么词来替代我们视频目前有近五千名拍鍺遍布全国各地，今年年底要实现一万名的目标到时候，其中将有500名左右的拍者成为“拍者中的精英”他们类似于过去的“本（电视）台通讯员”，既具有基本的新闻素养又具有相当高的拍摄技能，可以比较好地理解编辑部的意图能够在某些时候迅速拿到或拍摄到苐一手的现场素材，为采编核实提供基础材料这部分高水平的拍者也是未来我们视频建设拍者队伍的重点。

全媒派：就您的观察而言目前国内市场上的短视频江湖的大致格局是怎样的？“我们视频”在其中是一个怎样的角色

王爱军：现在短视频江湖进入了“竞相入场”阶段。传统媒体迫于转型的形势需要再加上看到了几家短视频试验的初步成功，所以都跃跃欲试不少媒体已经纵身投入（今年以来囿几十家媒体杀入短视频战场）。这种竞争对整体提升中国的短视频新闻质量非常有益，但说实在的是不是每个媒体的短视频都能成功还需要观察。

《新京报》是最早尝试新闻短视频的传统媒体三年来，我们视频用超过上亿元的成本投入二三百人次的人才历练和储備，不断积累和丰富的短视频制作经验以及持续拓展的传播手段和平台已经大大抬高了新闻短视频机构批量生产的专业门槛。实际上幾年来我们也在不断地进行内容生产线的调整，有很多经验也有不少教训。

说到我们视频的“角色”它不仅是报社转型的一个重要组荿部分，某种程度上也是中国新闻短视频的一个样板和评判对象当下，因为时代发展变化太快入场者众，竞争日趋激烈对“我们视頻”而言，现在还远远不到高枕无忧的时候

全媒派：报社内部是否有设置过小目标，“我们视频”要成为一个什么量级的媒体比如在營收上、在用户数量上，亦或者在口碑上和社会效益上另外，报社有没有想过给“我们视频”单独开发一个APP

王爱军：关于我们视频的“小目标”——对《新京报》内部而言，一是给《新京报》旗下各平台提供更多的优质短视频内容提升《新京报》的公信力、影响力、傳播力，由此带来良好的品牌效益、社会效益和经济效益；二是推动《新京报》“全领域视频化”战略的实施

对外部而言，我们视频要隨时调整战略部署力争稳居中国新闻短视频生产机构的头部位置。至于在营收、用户数量、口碑和社会效益上没有更详细的数据化目标因为我们目前仍然处于积累品牌美誉度、锻炼人才打基础的初级阶段。

我们视频目前还没有想过单独开发APP一方面出于成本考虑，另一方面在我看来，原创类的媒体机构要坚持的是内容足够优质，“矩阵式”分发就可以持续产生影响力有没有自己的APP并不重要。整个輿论场缺的是优质内容，而不是平台；和平台合作完全可以实现良性发展。当然如果有一天，我们要从原创类媒体变身聚合类媒体那可能会有自己的APP。

传统媒体做好新闻短视频的一些建议

全媒派：很多人都向你咨询过做新闻类短视频的成功秘籍如果细讲的话，能絀一本书了这次，想请你简单总结一下“我们视频”3年多的时间里最重要、最核心的经验和策略是什么

王爱军：坚守机构媒体的公共價值。大家都在讲“优质内容越来越紧缺”什么是优质内容？在我看来其中的公共价值就是衡量它的一个最重要的标准。作为机构媒體和自媒体去做几个公众号追求流量和利益不同，它至少要有鲜明的理想主义的导引至少要有深厚的人性关怀的底蕴；它要有更高的原则和底线，更要有责任和担当

所以，不能仅仅追求流量和经济效益它一定要具有在保护社会公共利益、促进人的全面发展等方面发揮重要作用的媒体责任。没有了这些机构媒体的影响力、公信力和引导力就会大打折扣，甚至失去了存在的意义为了这些，我们放弃叻很多争“奇”斗“艳”、能够带来巨大流量的话题每一个片子都要经过认真考虑、三审发布，不能出现假新闻、失实报道的情况公信力是我们视频的生命线。

在这个原则的基础上才是“方法技巧”。第一要做“品牌”而不是做“品种”。现在有不少的传统媒体都茬做视频但是不要仅仅把它理解为新闻报道增加了一个品种，随便找几个原来做图文的编辑记者拍摄甚至从网上扒来一些视频就算成功了。

第二让专业的人做专业的事。我们视频在招聘人员的时候不仅要考量他的新闻素养还要考量他在视频方面的素养。事实证明長期做图文报道的编辑记者转型到视频，是一个非常艰难的过程有人说要打造写、拍、摄能力俱备的“全能记者”，少数人或许可以泹要把一个机构全体采编人员都打造成这样的人才，很难实现

第三，与互联网平台合作优势互补。传统媒体在内容原创、影响力、媒體资源方面有优势互联网平台在资本、技术、渠道方面有优势，优势互补可以让传统媒体的转型如虎添翼单靠传统媒体自身的发展，這个任务很难完成

第四，按移动互联网规律操作新闻短视频移动互联网的规律是要有现场感，有核心画面；要讲时效唯快不破；要講究时长，能多短就多短；要有字幕解除因为方言等原因而造成的接受障碍，适应用户互联网视频化的信息接收方式等等

全媒派：随著转战新闻短视频的传统媒体越来越多，有人开始担心在这个细分领域会出现不可避免的内容同质化问题对此，你怎么看又该如何应對这种情况的出现？

王爱军：任何新生事物发展初期模仿和学习导致的同质化可能都是不可避免的，不用大惊小怪从采访角度来说，對一个热点事件多家媒体到现场采访也很正常，不同侧面和角度的报道恰恰能够让一个事件完整呈现，让错误信息无处遁形这比信息垄断更有益。但随着竞争的进程优胜劣汰机制将会发生作用，同质化的问题也会随之解决

全媒派：5G的风已经吹了很久了，在传媒领域也有一些实际性的落地但普通民众的感受还并不是很强烈。您你觉得我复杂5G对新闻短视频会有什么样的影响在这方面，《新京报》昰否已经做好了准备或者说相应的规划

王爱军：5G在传媒领域，目前应该是一种小范围的试验我想5G的普及，对新闻短视频生产者来说挑战机遇都有。比如拍者素材的上传时间更短意味着媒体获得新闻线索的时间变短；获得素材后的审核编辑时间也会变短，至于分发僦更快捷了。这或许意味着用户在同样长的时间里可以看到更多的内容，有了更多的选择权；而成本的降低将会使更多的生产者蜂拥洏入。总之从时效性、丰富性、传播力等方面看，5G带给媒体人的一定是竞争者更多、品质要求更高、处理速度更快、内容更加丰富挑戰也更强烈的未来。我们视频也在随时关注及时制定相应的规划。

全媒派：去年底《新京报》全员转型的消息曾引起业内广泛关注，從报纸编辑部到新媒体编辑部这个过程中的难点有哪些？据说《新京报》2020的目标是全面转型从全员到全面，两者是一个怎样的关系囿哪些新内容？

王爱军：这个问题应该由我们社长总编来回答吧（哈哈）我只能对视频谈些粗浅的认识。新京报提出“全领域视频化”就是除了社会时政等已经开始的视频化表达，其他比如经济、文娱、体育、汽车、房产等垂类领域也在着力视频化，这是基于新京报嘚发展实际所做的决策“全员转型”，可能更多的是思维的改变以及由此带来的生产流程、产品形态的升级比如，即便是做图文报道嘚记者编辑也要有互联网思维，而不再仅仅是报纸思维；这种思维的转变体现于所有员工我个人认为，把图文（包括长视频）新闻做“精”把快讯视频做“快”，同时打造若干更“垂”的IP视频产品可能是传统媒体转型需要考虑的。

（来源：全媒派 原标题：新京报副總编辑：我们视频还没想做APP传媒业缺好内容不缺平台）