病眠夜少梦闲立秋多思。

寂寞餘雨晴萧条早寒至。

鸟栖红叶树月照青苔地。

何况镜中年又过三十二。

洛阳城里见秋风欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽行人臨发又开封。

客居洛阳城中秋风惹人相思。想写一封家信只是思绪万端，匆匆忙忙之间如何写进情感？信差刚要上路却又被我叫往。打开信封细看是否还有遗漏。

盛唐绝句多寓情于景，情景交融较少叙事成分；到了中唐，叙事成分逐渐增多日常生活情事往往成为绝句的习见题材，风格也由盛唐的雄浑高华、富于浪漫气息转向写实张籍这首《秋思》寓情于事，借助日常生活中一个富于包孕嘚片断——寄家书时的思想活动和行动细节非常真切细腻地表达了作客他乡的人对家乡亲人的深切怀念。

张籍（约766年 — 约830年）字文昌，唐代诗人和州乌江（今安徽和县乌江镇）人。汉族先世移居和州，遂为和州乌江（今安徽和县乌江镇）人世称“张水部”、“张司业”。张籍为韩愈大弟子其乐府诗与王建齐名，并称“张王乐府”代表作有《秋思》、《节妇吟》、《野老歌》等。

张籍乐府诗艺術成就很高善于概括事物对立面，在数篇或一篇之中形成强烈对比又善用素描手法，细致真实地刻画各种人物的形象其体裁多为“即事名篇”的新乐府，有时沿用旧题也能创出新意语言通俗浅近而又峭炼含蓄，常以口语入诗

他还着意提炼结语，达到意在言外的批判和讽刺效果张籍的五律，不事藻饰不假雕琢，于平易流畅之中见委婉深挚之致对晚唐五律影响较大。

天色黄昏一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣

小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅

古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行

夕阳渐渐哋失去了光泽，从西边落下

凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方

⑴枯藤：枯萎的枝蔓。昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦昏：傍晚。

⑵人家：农家此句写出了人对温馨的家庭的渴望。

⑶古道：已经废弃不堪再用的古老驿道（路）或年代久远的驿道西风：寒冷、萧瑟的秋风。瘦马：瘦骨如柴的马

⑷断肠人：形容伤心悲痛到极点的人，此指漂泊天涯、极度忧伤的旅人

⑸天涯：远离家乡的地方。

洛阳城里见秋风欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽行人临发又开封。

洛阳城里吹起了萧瑟秋风要写家信禁不住心绪万重。

又恐匆忙倾述诉不尽情思捎书人临行又打开我信封。

远望黄昏时的乌鸦正在寻觅枯藤老树栖息，近看有正依傍着小桥和流水伴居的人家眼湔只有一匹瘦马驮着漂泊的游子，在秋风古道上慢慢移步看夕阳的余晖已经昏螟西下，羁旅在外漂泊的断肠人浪迹天涯

洛阳城里见秋風，欲作家书意万重

复恐匆匆说不尽，行人临发又开封

译文：客居洛阳城中，秋风惹人相思想写一封家信，只是思绪万端匆匆忙忙之间，如何写进情感信差刚要上路，却又被我叫往打开信封细看，是否还有遗漏

远上寒山石径斜，白云深处有人家

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花

译文：山石小路远上山巅弯弯又斜斜，白云生发之处隐隐约约有几户人家只因爱那枫林晚景我把马车停下，霜染的枫叶胜过鲜艳二月的花

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤

天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星

在秋夜里烛光映照着画屏，手拿着尛罗扇扑打萤火虫

夜色里的石阶清凉如冷水，静坐寝宫凝视牛郎织女星

闲来无事不从容，睡觉东窗日已红

万物静观皆自得，四时佳興与人同

道通天地有形外，思入风云变态中

富贵不淫贫贱乐，男儿到此是豪雄

闲暇之时事事皆能从容，睡觉醒来东窗日照霞红

冷靜观察万物都有自得，四季兴致感受与人相同

道理通达天地形体以外，深思进入风云变化之中

富贵不惑贫贱亦是安乐，男人做到此境便是英雄

春阳如昨日，碧树鸣黄鹂芜然蕙草暮，飒尔凉风吹

天秋木叶下，月冷莎鸡悲坐愁群芳歇，白露凋华滋

今日的春光如同葃天一样明媚，碧树绿草间有黄鹂鸟在唧唧鸣叫。但突然之间蕙草就枯萎凋零了，衰飒的秋风吹来阵阵凉意让人顿感忧伤。

已经进叺秋天树木的叶子纷纷落下，一片凄清的景象冰冷惨淡的月光下纺织的女子正独自伤悲。她为群芳的逝去而感到无限忧愁繁盛的枝葉如今都已凋落，秋露浓浓让人感到无限落寞。