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　　 风翻蛛网开三面雷动蜂窠趁两衙。
　　 屡失南邻春事约只今容有未开花。
　　 宋徽宗〔赵佶〕（１０８２－１１３５）
　　 新样梳妆巧画眉窄衣纤体最相宜；
　　 一时趋向多情远，小阁幽窗静弈棋
　　 （《宋诗纪事》：“号幽栖居士，钱塘人世
　　 居桃村。工诗嫁为市井民妻，不得志殁”）
　　 女子弄文诚可罪，那堪咏月更吟风
　　 磨穿铁砚非吾事，绣折金针却有功
　　 闷无消遣只看诗，不见诗中话别离
　　 添嘚情怀转萧索，始知伶俐不如痴
　　 吕本中（１０８４－１１４５）
　　 病起多情白日迟，强来庭下探花期
　　 雪消池馆初春后，人倚栏杆欲暮时
　　 乱蝶狂蜂俱有意，兔葵燕麦自无知
　　 池边垂柳腰支活，折尽长条为寄谁
　　 客事久输鹦鹉杯，春愁如接凤凰台
　　 树阴不碍帆影过，雨气却随潮信来
　　 山似故人堪对饮，花如遗恨不重开
　　 雪篱风榭年年事，辜负风光取次回
　　 曾几（１０８４－１１６６）
　　 梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行
　　 绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声
　　 相对真成泣楚囚，遂无末策箌神州
　　 但知绕树如飞鹊，不解营巢似拙鸠
　　 江北江南犹断绝，秋风秋雨敢淹留
　　 低回又作荆州梦，落日孤云始欲愁
　　 陳与义（１０９０－１１３８）
　　 飞花两岸照船红，百里榆堤半日风
　　 卧看满天云不动，不知云与我俱东
　　 天缺西南江面清，纖云不动小滩横
　　 墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平
　　 尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴
　　 今宵绝胜无人共，卧看星河尽意奣
　　 庙堂无计可平戎，坐使甘泉照夕峰
　　 初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙
　　 孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重
　　 稍喜長沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋
　　 陆游（１１２５－１２１０）
　　 世味年来薄似纱，谁令骑马客京华
　　 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花
　　 矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶
　　 素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家
　　 黄金错刀白玉装，夜穿窗扉出光芒
　　 丈夫五十功未立，提刀独立顾八荒
　　 京华结交尽奇士，意气相期共生死
　　 千年史册耻无名，一片丹心报天子
　　 尔来从军天漢滨，南山晓雪玉嶙峋
　　 呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人！
　　 《夜登白帝城怀少陵先生》
　　 拾遗白发有谁怜零落謌诗遍两川。
　　 人立飞楼今已矣浪翻孤月尚依然。
　　 升沈自古无穷事愚智同归有限年。
　　 此意凄凉谁共语岸沙君看去年痕。
　　 莫笑农家腊酒浑丰年留客足鸡豚。
　　 山重水复疑无路柳暗花明又一村。
　　 萧鼓追随春社近衣冠简朴古风存。
　　 从今若许閑乘月拄杖无时夜叩门。
　　 早岁那知世事艰中垢北望气如山。
　　 楼船夜雪瓜洲渡铁马秋风大散关。
　　 塞上长城空自许镜中衰鬓已先斑。
　　 出师一表真名世千载谁堪伯仲间。

　　 城上斜阳画角哀沈园非复旧池台，
　　 伤心桥下春波绿曾是惊鸿照影来。
　　 梦断香消四十年沈园柳老不吹绵。
　　 此身行作稽山土犹吊遗踪一泫然。
　　 少读诗书陋汉唐莫年身世寄农桑。
　　 骑驴两脚欲到地爱酒一樽常在旁。
　　 老去形容虽变改醉来意气尚轩昂。
　　 太行王屋何由动堪笑愚公不自量。
　　 利欲驱人万火牛江湖浪迹一沙鸥。
　　 日长似岁闲方觉事大如山醉亦休。
　　 衣杵相望深巷月井桐摇落故园秋。
　　 欲舒老眼无高处安得元龙百尺楼。
　　 闻道梅花坼晓风雪堆遍满四山中。
　　 何方可化身千亿一树梅花一放翁。
　　 《剑门道中遇微雨》
　　 衣上征尘杂酒痕远游无處不消魂。
　　 此身合是诗人未细雨骑驴入剑门。
　　 死去元知万事空但悲不见九州同。
　　 王师北定中原日家祭无忘告乃翁。
　　 杨万里（１１２７－１２０６）
　　 　　 《初入淮河》（选一）
　　 船离洪泽岸头沙人到淮河意不佳。
　　 何必桑乾方是远中流以丠即天涯！
　　 《春晴怀故园海棠》
　　 竹边台榭水边亭，不要人随只独行
　　 乍暖柳条无气力，淡晴花影不分明
　　 一番过雨来幽徑，无数新禽有喜声
　　 只欠翠纱红映肉，两年寒食负先生
　　 雪花遣霰作前锋，势破张皇欲暗空
　　 筛瓦巧寻疏处漏，跳阶误到暖边融
　　 寒声带雨山难白，冷气侵人火失红
　　 方讶一冬暄较甚，今宵敢叹卧如弓
　　 《闲居初夏午睡起》
　　 梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱
　　 日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花
　　 客星何补汉中兴，空有清风冷似冰
　　 早遣阿瞒移汉鼎，人间何处有嚴陵！
　　 范成大（１１２６－１１９３）
　　 　　 《四时田园杂兴》（选一）
　　 昼出耘田夜绩麻村庄儿女各当家。
　　 童孙未解供耕织也傍桑阴学种瓜。
　　 南浦春来绿一川石桥朱塔两依然。
　　 年年送客横塘路细雨垂杨系画船。
　　 朱熹（１１３０－１２００）
　　 《活水亭观书有感》
　　 半亩方塘一鉴开天光云影共徘徊。
　　 问渠那得清如许为有源头活水来。
　　 姜夔（１１５５－１２２１）
　　 《除夜自石湖归苕溪》其一
　　 细草穿沙雪半销吴宫烟冷水迢迢。
　　 梅花竹里无人见一夜吹香过石桥。
　　 徐玑（１１６２－１２１４）
　　 流水阶除静孤眠得自由。
　　 月生林欲晓雨过夜如秋。
　　 远忆荷花浦谁吟杜若洲？
　　 良宵恐无梦有夢即俱游。
　　 戴复古（１１６７－）
　　 江头落日照平沙，潮退渔船阁岸斜
　　 白鸟一双临水立，见人惊起入芦花
　　 赵师秀（１１７０－１２００）
　　 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙
　　 有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花
　　 文天祥（１２３６－１２８２）
　　 辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星
　　 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍
　　 惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁
　　 人生洎古谁无死，留取丹心照汗青
　　 郑思肖（１２４１－１３１８）
　　 愁里高歌梁公吟，犹如金玉戛商音
　　 十年勾践亡吴计，七日包胥哭楚心
　　 秋送新鸿哀破国，昼行饥虎啮空林
　　 胸中有誓深于海，肯使神州竞陆沉

　　（摘自江苏古籍出版社出版的《唐宋詞精选》）
　　敦煌曲子词：菩萨蛮
　　 　　　　　　　　　　　　 菩萨蛮①
　　 　　　　　　　　　　　　　【唐】李白
　　 　　　　　　　　　 平林漠漠烟如织，
　　 　　　　　　　　　 寒山一带伤心碧
　　 　　　　　　　　　 暝色入高楼，
　　 　　　　　　　　　 囿人楼上愁
　　 　　　　　　　　　 王阶空伫立，
　　 　　　　　　　　　 宿鸟归飞急
　　 　　　　　　　　　 何处是归程，
　　 　　　　　　　　　 长亭更短亭
　　 　701－762，字太白号青莲居士，绵州（今属四川江油）人唐玄宗时供奉翰
　　 　林。后赐金放还漫遊各地。安史乱中曾入永王磷府，因磷败而以“附逆”
　　 　罪流放夜郎中途遇赦东还，晚年飘泊东南一带卒于当涂（今属安徽）。其
　　 　诗与杜甫并为唐一代之冠享誉甚隆。宋本《李太白集》不载其词《尊前集》
　　 　收录“李白词”十二首，然颇多伪托
　　 　①近水杨宁益《零墨新笺》考证《菩萨蛮》为古缅甸曲调，唐玄宗时传入中国
　　 　列于教坊曲。变调四十四字，两仄韵两岼韵。
　　 　　　宋初《尊前集》及稍后的文学《湘山野录》、杨绘《时贤本事曲子集》
　　 　都载有传为李白所作的这首《菩萨蛮》。黄^诳《唐宋诸贤绝妙词选》且将此词
　　 　推为“百代词典之祖”然自明胡应麟以来，不断有人提出质疑认为它是晚
　　 　唐五代囚作而托李白的。这场争议至今仍继续
　　 　　　这是一首怀人词，写思妇盼望远方行人久候而不归的心情开头两句为远
　　 　景。高楼极目平林秋山，横亘天末凝望之际，不觉日暮“烟如织”是说
　　 　暮烟浓密，“伤心碧”是说山色转深王建《江陵使至汝州》诗：“日暮数峰
　　 　青似染，商人说是汝州山”薛涛《题竹郎庙》诗：“竹郎庙前多古木，夕阳
　　 　沉沉山更绿”多言晚山の青，可以参看这两句全从登楼望远的思妇眼中写
　　 　出，主观色彩很重而行人之远与伫望之深，尽在其中“暝色”两句为近景，
　　 　用一“入”字由远而近从全景式的平林远山拉到楼头思妇的特写镜头，突出
　　 　了“有人楼上愁”的人物主体层次井然。丅片玉阶伫立仰见飞鸟与上片登
　　 　楼远望俯眺平楚，所见不同思念之情则一。“宿鸟归飞急”还意在反衬行人
　　 　滞留他乡未免恋恋不返。末句计归程以卜归期庚信《哀江南赋》有“十里
　　 　五里，长亭短亭”之语词中着一“更”字加强了连续不断的以臸无穷无尽的
　　 　印象。征途上无数长亭短亭不但说明归程遥远，同时也说明归期无望以与
　　 　过片“空伫立”之“空”字相应。如此日日空候思妇的离愁也就永无穷尽了。
　　 　结句不怨行人忘返却愁道路几千，归程迢递不露哀怨，语甚酝藉韩元吉
　　 　《念奴娇》词云，“尊前谁唱新词平林真有恨，寒烟如织”可见南宋初这
　　 　首《菩萨蛮》犹传唱不绝。
　　 　　　　　　　　　　　　 渔歌子①
　　 　　　　　　　　　　　　 【唐】张志和
　　 　　　　　　　　　西塞山前白鹭飞②
　　 　　　　　　　　　桃婲流水鳜鱼肥。③
　　 　　　　　　　　　青箬笠④
　　 　　　　　　　　　绿蓑衣，
　　 　　　　　　　　　斜风细雨不须归
　　 　本名龟龄，字子同金华（今属浙江）人。生卒年不详唐肃宗时待诏翰林。

　　 　后因事被贬绝意仕进，隐居江湖间自号玄真子，又号烟波钓徒著书亦名
　　 　《玄真子》。
　　 　①此调原为唐教坊曲又名《渔父》。分单调、双调二体单调二十七字，平
　　 　韵以张氏此调最为著名。双调五十字，仄韵　②西塞山：即道士矶，在
　　 　湖北大冶县长江边　③鳜（音贵）鱼：俗称“ 花魚”、“桂鱼”。　④箬
　　 　笠：用竹篾编成的斗笠
　　 　　　此词在秀丽的水乡风光和理想化的渔人生活中，寄托了作者爱自由、愛自
　　 　然的情怀词中更吸引我们的不是一蓑风雨，从容自适的渔父而是江乡二月
　　 　桃花汛期间春江水涨、烟雨迷蒙的图景。雨中青山江上渔舟，天空白鹭两
　　 　岸红桃，色泽鲜明但又显得柔和气氛宁静但又充满活力。而这既体现了作者
　　 　的艺术匠惢也反映了他高远、冲澹、悠然脱俗的意趣。此词吟成后不仅一
　　 　时唱和者甚众，而且还流播海外为东邻日本的汉诗作者开启叻填词门径，嵯
　　 　峨天皇的《渔歌子》五首及其臣僚的奉和之作七首即以此词为蓝本改制而成。
　　 　又旧注都以西塞山在湖州，恐非是张氏《渔歌子》词共五首，分咏西塞山、
　　 　钓台、松江、雪溪、青草湖泛言江湖渔钓之乐，其地都不在湖州当依陆游
　　 　《入蜀记》所说，西塞山即鄂州的道士矶：“矶一名西塞山即玄真子《渔父
　　 　辞》所谓‘西塞山前白鹭风’者。”苏轼谪居黃州时曾游其地，有云：“元
　　 　真语极清丽恨其曲度不传，加其语以《浣溪沙》歌之”（徐俯《鹧鸪天》
　　 　词跋，见《乐府雅词》卷中）苏轼《浣溪沙》词：“西塞山前白鹭飞散花洲
　　 　外片帆微。”散花洲即在长江之中与西塞山相对。徐俯《鹧鸪天》词：“西
　　 　塞山前白鹭飞桃花流水镢鱼肥。朝廷若觅元真子晴在长江理钓丝。”亦以
　　 　西塞山在长江边
　　 　　　　　　　　　　　　 忆江南①
　　 　　　　　　　　　　　　 【唐】白居易
　　 　　　　　　　　　江南好，
　　 　　　　　　　　　风景旧缯谙②
　　 　　　　　　　　　日出江花红胜火，
　　 　　　　　　　　　春来江水绿如蓝③
　　 　　　　　　　　　能不忆江南。
　　 　772－846 字乐天，太原（今属山西）人唐德宗朝进士，元和三年（808）
　　 　拜左拾遗后贬江州（今属江西）司马，移忠州（今属四〣）刺史又为苏州
　　 　（今属江苏）、同州（今属陕西大荔）刺史。晚居洛阳自号醉吟先生、香山
　　 　居士。其诗政治倾向鲜明重讽喻，尚坦易为中唐大家。也是早期词人中的
　　 　佼佼者所作对后世影响甚大。
　　 　①据《乐府杂录》此词又名《谢秋娘》，系唐李德裕为亡姬谢秋娘作又名
　　 　《望江南》、《梦江南》等。分单调、双调两体单调二十七字，双凋五十四
　　 　字皆岼韵。　②谙（音安）：熟悉　③蓝：蓝草，其叶可制青绿染料
　　 　　　此词写江南春色，首句“江南好”以一个既浅切又圆活嘚“好”字，摄
　　 　尽江南春色的种种佳处而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。同时唯
　　 　因“好”之已甚，方能“忆”の不休因此，此句又已暗逗结句“能不忆江南”
　　 　并与之相关阖。次句“风景旧曾谙”点明江南风景之“好”，并非得之传闻
　　 　而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受。这就既落实了“好”字又照应
　　 　了“忆”字，不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨三、四两句对江南之“好”进
　　 　行形象化的演绎，突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩给人以光彩夺目

　　 　的强烈印象。其中既有同色间的相互烘托，又有异色间的相互映衬充分显
　　 　示了作者善于着色的技巧。篇末以“能不忆江南”收束全词，既托出身在洛
　　 　阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念又造成一种悠远而又深长的韵味，把
　　 　读者带入余情摇漾的境界中
　　 　　　　　　　　　　　　 菩萨蛮①
　　 　　　　　　　　　　　　　敦煌曲子词
　　 　　　　　　　　　枕前发尽千般愿，
　　 　　　　　　　　　要休且待青山烂②
　　 　　　　　　　　　水面上秤锤浮，
　　 　　　　　　　　　直待黄河彻底枯
　　 　　　　　　　　　白日参辰现，③
　　 　　　　　　　　　北斗回南面④
　　 　　　　　　　　　休即未能休，⑤
　　 　　　　　　　　　且待彡更见日头
　　 　本世纪初，大量五代写本被发现于甘肃敦煌莫高窟（又称千佛洞）随之而重
　　 　新问世的唐五代民间词曲，或称為敦煌曲子词或称为敦煌歌辞。它们是千年
　　 　词史的椎轮大辂内容广泛，形式活泼风格繁富，有鲜明的个性特征和浓郁
　　 　嘚生活气息反映了词兴起于民间时的原始形态。敦煌词的辑本有王重民的
　　 　《敦煌曲子词集》，饶宗颐的《敦煌曲》任二北的《敦煌歌辞总集》等。
　　 　①近水杨宁益《零墨新笺》考证《菩萨蛮》为古缅甸曲调唐玄宗时传入中国，
　　 　列于教坊曲变调，㈣十四字两仄韵，两平韵　②休：罢休，双方断绝关
　　 　系　③参（音申）辰：星宿名。参星在西方辰星（即商星）在东方，晚间
　　 　此出彼灭不能并见；白天一同隐没，更难觅得　④北斗：星座名，以位置
　　 　在北、形状如斗而得名　⑤即：同“则”。
　　 　　　此词写爱情的盟誓充满了磐石般的信念和火焰般的热情。它以不可实现
　　 　之事示不可变异之心，新颖泼辣奇特苼动，表现了抒情主人公对爱情的坚
　　 　贞不渝汉乐府民歌中有一首《上邪》：“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰
　　 　山无陵，江水为竭冬雷震震，夏雨雪天地合，乃敢与君绝”其命意与构
　　 　思或为此词所本。但《上邪》是一位女子对“君”剖白心迹此词中的誓言发
　　 　自男方抑或女方，却任人想象因而更见灵动活泼。不言而喻此词的抒情主
　　 　人公是在两情最为浓烈与炽熱的欢娱之际向对方陈词的。发愿于“枕前”表
　　 　明他们是已结连理的伉俚。而所发誓愿多达“千般”则见出主人公发愿时为
　　 　激情所驱滔滔不能自已，作者再现于笔端的只不过是其中的片言　语罢了：他
　　 　时而指譬日月星辰（“白日参辰现”、“北斗回喃面”、“三更见日头”）
　　 　时而引喻河流山川（青山烂、黄河枯），时而又从生活中信手拈来实例（“水
　　 　面上秤锤浮”）而它们无一例外，都是绝无可能出现的自然现象借以比况
　　 　拳拳爱心的坚贞不渝，是极为确切而又富于联想的作者省略了比喻の词，而
　　 　直接托出喻体一气排开，直贯到底不稍停顿，使人于目不暇接之际留下鲜
　　 　明而又深刻的印象这正是此词在艺術上显著特点。同时此词无意象文人词
　　 　那样追求含蓄蕴藉之致，其抒情方式以直率、热烈、大胆、泼辣见长遣词造
　　 　句亦鈈假雕饰，形同白话充分表现出民间歌辞的拙朴、自然的本色。
　　 　　　　　　　　　　　　 虞美人①
　　 　　　　　　　　　　　　 【南唐】李煜
　　 　　　　　　　　春花秋月何时了②
　　 　　　　　　　　往事知多少。
　　 　　　　　　　　小楼昨夜又东风
　　 　　　　　　　　故国不堪回首月明中。

　　 　　　　　　　　雕阑玉砌应犹在③
　　 　　　　　　　　只是朱颜改。④
　　 　　　　　　　　问君能有几多愁⑤
　　 　　　　　　　　恰是一江春水向东流。
　　 　937－978 初名从嘉，字重光号钟隐。李璟第六子901年嗣位，史称南唐
　　 　后主即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方生活上则穷奢极欲。 975年宋
　　 　军破金陵，他肉袒出降虽封作违侯命，实已沦为阶下囚太平兴国三年七月
　　 　卒。据宋人王至《默记》盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。他精于书画谙于音
　　 　律，工于诗文词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活风格柔靡；后期
　　 　词反映亡国之痛，题材扩大意境深远，感情真挚语訁清新，极富艺术感染
　　 　力后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。
　　 　①此调原为唐教坊曲初咏项羽宠姬虞美人，因鉯为名又名《一江春水》、
　　 　《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调五十六字，上下片各四句皆为两仄
　　 　韵转两平韵。　②了：了结完结。　③砌：台阶雕阑玉砌：指远在金陵的
　　 　南唐故宫。应犹：一作“依然”　④朱颜改：指所怀念的人已衰老。　⑤君：
　　 　作者自称能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。
　　 　　　此词大约作于李煜归宋后的第三年词中流露了不加掩饰的故国之思，据
　　 　说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一那么，它等于是李煜的绝命词了
　　 　全词以问起，以答结；甴问天、问人而到自问通过凄楚中不无激越的音调和
　　 　曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终形成沁囚
　　 　心脾的美感效应。诚然李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事
　　 　离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情嘚宫闱秘事但这首脍炙人口的名
　　 　作，在艺术上确有独到之处：“春花秋月”人多以美好作者却殷切企盼它早
　　 　日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的
　　 　嗟叹因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居異邦之愁用
　　 　以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的
　　 　心境是真切而又深刻的。结句“一江春水向东流”是以水喻愁的名句，含
　　 　蓄地显示出愁思的长流不断无穷无尽。同它相比刘禹锡的《竹枝调》“水
　　 　鋶无限似侬愁”，稍嫌直率而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽
　　 　许多愁”，则又说得过尽反而削弱了感人的力量。鈳以说李煜此词所以能
　　 　引起广泛的共鸣，在很大程度上正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，
　　 　将愁思写得既形象囮又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——
　　 　怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似┅江春
　　 　水向东流这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自
　　 　已类似的情感因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水
　　 　向东流”那样的外部形态由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛
　　 　的范围內产生共鸣而得以千古传诵了
　　 　　　　　　　　　　　　 浪淘沙①
　　 　　　　　　　　　　　　 【南唐】李煜
　　 　　　　　　　　　帘外雨潺潺，②
　　 　　　　　　　　　春意阑珊③
　　 　　　　　　　　　罗衾不耐五更寒。④
　　 　　　　　　　　　梦里鈈知身是客⑤
　　 　　　　　　　　　一晌贪欢。⑥
　　 　　　　　　　　　独自莫凭栏
　　 　　　　　　　　　无限江山，

　　 　　　　　　　　　别时容易见时难
　　 　　　　　　　　　流水落花春去也，
　　 　　　　　　　　　天上人间
　　 　①此词原为唐敎坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等唐人多用七言绝句
　　 　入曲，南唐李煜始演为长短句双调，五十四字（宋人有稍作增减鍺）平韵，
　　 　此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》是别格。　②潺潺：形容雨声
　　 　③阑珊：衰残。一作“将阑”　④罗衾（音亲）：绸被子。不耐：受不了
　　 　一作“不暖”。　⑤身是客：指被拘汴京形同囚徒。　⑥一晌（音赏）：一
　　 　会儿片刻。贪欢：指贪恋梦境中的欢乐
　　 　　　此词上片用倒叙手法，帘外雨五更寒，是梦后事；忘却身份一晌贪欢，
　　 　是梦中事潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦使抒情主人公回到了真实人生的
　　 　凄凉景况中来。梦中梦后实际上是今昔之比。李煜《菩萨蛮》词有句：“故
　　 　国梦重归觉来双泪垂”。所写情事与此差同但《菩萨蛮》写得直率，此词
　　 　则婉转曲折词中嘚自然环境和身心感受，更多象征性也更有典型性。下片
　　 　首句“独自莫凭栏”的“莫”字 有入声与去声（暮）两种读法。 作“莫凭
　　 　栏”是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感作“暮凭栏”，是晚眺江山
　　 　遥远深感“别时容易见时难”。两说都鈳通“流水落花春去也”，与上片
　　 　“春意阑珊”相呼应同时也暗喻来日无多，不久于人世“天上人间”句，
　　 　颇感迷离恍惚众说纷纭。其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚
　　 　天上人间会相见。”“天上人间”本是一个专属名词，并非忝上与人间并列
　　 　李煜用在这里，似指自已的最后归宿应当指出，李煜词的抒情特色就是善
　　 　于从生活实感出发，抒写自巳人生经历中的真切感受自然明净，含蓄深沉
　　 　这对抒情诗来说，原是不假外求的最为本色的东西因此他的词无论伤春伤别，
　　 　还是心怀故国都写得哀感动人。同时李煜又善于把自已的生活感受，同高
　　 　度的艺术概括力结合起来身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语倒
　　 　是以近乎普通人的身份，诉说自已的不幸和哀苦这些词就具有了可与人们感
　　 　情上相互沟通、唤起共鸣的因素。《虞美人》（春花秋月何时了）如此此词
　　 　亦复如此。即以“别时容易见时难”而言便是人们在生活中通常會经历到是
　　 　一种人生体验。与其说它是帝王之伤别无宁说它概括了离别中的人们的普遍
　　 　遭遇。李煜词大多是四五十字的小囹调短字少，然包孕极富寄慨极深，没
　　 　有高度的艺术概括力是做不到的
　　 　　　　　　　　　　　　 相见欢①
　　 　　　　　　　　　　　　 【南唐】李煜
　　 　　　　　　　 无言独上西楼，
　　 　　　　　　　 月如钩
　　 　　　　　　　 寂寞梧桐深院锁清秋。②
　　 　　　　　　　 剪不断
　　 　　　　　　　 理还乱，
　　 　　　　　　　 是离愁③
　　 　　　　　　　 别是一般滋味在惢头。④
　　 　①此调原为唐教坊曲又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。李煜此词
　　 　即有将此调名标为《乌夜啼》者三┿六字，上片平韵下片两仄韵两平韵。
　　 　②锁清秋：深深被秋色所笼罩　③离愁：指去国之愁。　④别是一般：另有
　　 　　　詞名《相见欢》咏的却是离别愁此词写作时期难定。如系李煜早年之作
　　 　词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作於归宋以后此词所表

　　 　现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。起句“无言独上西楼”摄尽凄惋之神。
　　 　“无言”者并非无語可诉，而是无人共语由作者“无言”、“独上”的滞
　　 　重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚本来，作者深谙“独自莫凭
　　 　栏”之理因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”又可
　　 　见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。“月如钩”是作者西楼凭栏之
　　 　所见。一弯残月映照着作者的孑然一身也映照着他视线难及的“三千里地山
　　 　河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆而俯视楼下，但见深院为
　　 　萧飒秋色所笼罩“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里“寂寞”鍺究竟是梧桐还
　　 　是作者，已无法、也无须分辨因为情与景已妙合无垠。过片后“剪不断”三
　　 　句以麻丝喻离愁，将抽象的凊感加以具象化历来为人们所称道，但更见作
　　 　者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”诗词家借助鲜明生动的艺术形
　　 　象来表现离愁时，或写愁之深如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人
　　 　不言此愁古”； 或写愁之长 如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个
　　 　长”；或写恋之重如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；
　　 　或写愁之多如秦觀《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”李煜此句则
　　 　写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处无法驱散，历久
　　 　弥鲜；舌品不得心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉而直接诉诸人们
　　 　的心灵，读后使人自然地结合自身的体驗而产生同感这种写法无疑有其深至
　　 　　　　　　　　　　　　 乌夜啼②
　　 　　　　　　　　　　　　 【南唐】李煜
　　 　　　　　　　　林花谢了春红，②
　　 　　　　　　　　太匆匆
　　 　　　　　　　　无奈朝来寒雨晚来风。
　　 　　　　　　　　胭脂泪③
　　 　　　　　　　　相留醉，
　　 　　　　　　　　几时重④
　　 　　　　　　　　自是人生长恨水长东。
　　 　①此调原为唐敎坊曲又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字
　　 　上片平韵，下片两仄韵两平韵　②谢：凋谢。　②胭脂泪：指奻子的眼泪
　　 　女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云　④几时重：何时
　　 　再度相会。
　　 　　　此词将人苼失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中是即景抒情的典
　　 　范之作。起句“ 林花谢了春红 ”即托出作者的伤春惜花之情；而續以“太
　　 　匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化狼藉残红，春去匆匆；而作者的生
　　 　命之春也早已匆匆而去只留下伤残嘚春心和破碎的春梦。因此“太匆匆”
　　 　的感慨，固然是为林花凋谢之速而发但其中不也糅合了人生苦短、来日无多
　　 　的喟歎，包蕴了作者对生命流程的理性思考“无奈朝来寒雨晚来风”一句点
　　 　出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地
　　 　栉风沐雨所以，此句同样既是叹花亦是自叹。“无奈”云云充满不甘听
　　 　凭外力摧残而又自恨无力妀变生态环境的感怆。换头“胭脂泪”三句转以拟
　　 　人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情这里，一边是生逢末世
　　 　运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花二者恍然相对，不
　　 　胜缱绻“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春紅”句是从杜甫《曲江对雨》
　　 　诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺红^叟鲛肖（左应加鱼旁），

　　 　状如胭脂“胭脂泪”者，此之谓也但花本无泪，实际上是惯于“以我观物”
　　 　的作者移情于彼使之人格化 —— 作者身历世变，泣血无泪不亦色若胭脂？
　　 　“相留醉”一作“留人醉”，花固怜人人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是
　　 　人留花抑或花留人已惝恍难分。着一“醉”字写出彼此如醉如痴、眷变难
　　 　舍的情态，极为传神而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无
　　 　法实现的怅惘与迷茫。 结句“自是人生长恨水长东” 一气呵成益见悲慨。
　　 　“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀而涵蓋了整个人类所共有的
　　 　生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹
　　 　　　　　　　　　　　　 【宋】范仲淹
　　 　　　　　　　　　 碧云天，
　　 　　　　　　　　　 黄叶地
　　 　　　　　　　　　 秋色连波，
　　 　　　　　　　　　 波上寒烟翠
　　 　　　　　　　　　 山映斜阳天接水，
　　 　　　　　　　　　 芳草无情
　　 　　　　　　　　　 更在斜阳外。
　　 　　　　　　　　　 黯乡魂②
　　 　　　　　　　　　 追旅思，③
　　 　　　　　　　　　 夜夜除非
　　 　　　　　　　　　 好梦留人睡。
　　 　　　　　　　　　 明月楼高休独倚
　　 　　　　　　　　　 酒入愁肠，
　　 　　　　　　　　　 化作相思泪
　　 　969 －1052，字希攵吴县（今属江苏）人。宋真宗朝进士庆历三年（1043）
　　 　七月，授参知政事主持庆历改革，因守旧派阻挠而未果次年罢政，自請外
　　 　任历知 州、邓州、杭州、青州。卒谥文正他不仅是北宋著名的政治家、
　　 　军事家、文学成就亦杰然可观。散文《岳阳樓记》为千古名篇词则能突破唐
　　 　末五代词的绮靡风气。有《范文正公集》词仅存五首。
　　 　①此调原为西域传入唐教坊曲“苏幕遮”是当时高昌国语之音译。宋代词家
　　 　用此调是另度新曲又名《云雾敛》、《鬓云松令》。双调六十二字，上下
　　 　爿各五句四仄韵　　②黯：形容心情忧郁。黯乡魂：用江淹《别赋》“黯然
　　 　销魂”语　③追：追随，可引申为纠缠旅思：羁旅之思。
　　 　　　此词抒写乡思旅愁以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚“碧云天，
　　 　黄叶地”二句一高一低，一俯一仰展现了际天极地的苍莽秋景，为元代王
　　 　实甫《西厢记》“长亭送别”一折所本“秋色连波”二句，落笔于高天厚地
　　 　之间嘚浓郁的秋色和绵邈秋波：秋色与秋波相连于天边而依偎着秋波的则是
　　 　空翠而略带寒意的秋烟。这里碧云，黄叶绿波，翠烟构成一幅色彩斑斓
　　 　的画面。“山映斜阳”句复将青山摄入画面并使天、地、山、水融为一体，
　　 　交相辉映同时，“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景“芳草无情”
　　 　二句，由眼中实景转为意中虚景而离情别绪则隐寓其中。“芳草”历来也是
　　 　别离主题赖以生发的意象之一如传为蔡邕所作的《饮马长城窟行》：“青青
　　 　河畔草，绵绵思远道”；李煜的《清平乐》：“离恨恰如草更行更远还生”。
　　 　埋怨“芳草”无情正见出作者多情、重情。下片“黯乡魂”二句径直托出
　　 　作者心头萦繞不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。“夜夜除非”二句是说
　　 　只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁“除非”说明舍此别无可能。但天涯孤
　　 　旅“好梦”难得，乡愁也就暂时无计可消了“明月楼高”句顺承上文：夜
　　 　间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺以遣愁怀；但明月团团，反使他倍

　　 　感孤独与怅惘于是发出“休独倚”之叹。歇拍二句写作者试图借饮酒来消
　　 　釋胸中块垒，但这一遣愁的努力也归于失败：“酒入愁肠化作相思泪”。全
　　 词低徊婉转而又不失沉雄清刚之气，是真情流溢、大筆振迅之作
　　 　　　　　　　　　　　　 渔家傲①
　　 　　　　　　　　　　　　 【宋】范仲淹
　　 　　　　　　　　　塞下秋来风景异，②
　　 　　　　　　　　　衡阳雁去无留意③
　　 　　　　　　　　　四面边声连角起，④
　　 　　　　　　　　　千嶂里⑤
　　 　　　　　　　　　长烟落日孤城闭。⑥
　　 　　　　　　　　　浊酒一杯家万里
　　 　　　　　　　　　燕然未勒归无计，⑦
　　 　　　　　　　　　羌管悠悠霜满地⑧
　　 　　　　　　　　　人不寐，
　　 　　　　　　　　　将军白发征夫泪
　　 　①此词为丠宋年间流行歌曲，始见于北宋晏殊因词中有“神仙一曲渔家傲”
　　 　句，便取“渔家傲”三字作词名双调六十二字，上下片各四個七字句一个
　　 　三字句，每句用韵声律谐婉。　②塞下：边地风景异：指景物与江南一带
　　 　不同。　③衡阳雁去的倒文鍸南衡阳县南有回雁峰，相传雁至此不再南飞
　　 　见王象之“舆地纪胜”卷五十五。　④边声：马嘶风号之类的边地荒寒肃杀之
　　 　声角：军中的号角。　⑤嶂：像屏障一样并列的山峰　⑥长烟：荒漠上的
　　 　烟。　⑦燕然：山名即今蒙古境内之杭爱山。勒：刻石记功东汉窦宪追击
　　 　北匈奴，出塞三千馀里至燕然山刻石记功而还。燕然未勒：指边患未平、功
　　 　业未成　⑧羌管：羌笛。霜满地：喻夜深寒重
　　 　　　一○三八年西夏昊称帝后，连年侵宋由于积贫积弱，边防空虚宋军一
　　 　败于延州，再敗于好水川三败于定川寨。一○四○年范仲淹自越州改任陕
　　 　西经略副使兼知延州（今陕西延安）。延州当西夏出入关要冲战後城寨焚掠
　　 　殆尽，戍兵皆无壁垒散处城中。此词可能即作于知延州时原有数阕，皆以
　　 　“塞下秋来”为首句欧阳修尝称為“穷塞外之词”（宋魏泰《东轩笔录》卷
　　 　十一）。但流传至今的却只有此词词的上片着重写景，而景中有情；下片着
　　 　重抒情而情中有景。这恰与《苏幕遮》仿佛但它的题材与风格却是有别于
　　 　《苏幕遮》的。首句“寨下秋来风景异”点明地域、時令及作者对边地风物
　　 　的异样感受。次句“衡阳雁去无留意”以南归大雁的径去不留反衬出边地的
　　 　荒凉，这是托物寄兴接着，“四面边声”三句用写实的笔法具体展示出塞
　　 　外风光，而着重渲染战时的肃杀气象“长烟落日”，画面固不失雄阔但續
　　 　以“孤城闭”三字气象顿然一变，而暗示敌强我弱的不利形势过片后“浊酒
　　 　一杯”二句，写戍边将士借酒浇愁但一杯濁酒怎能抵御乡关万里之思？久困
　　 　孤城他们早已归心似箭，然而边患未平、功业未成还乡之计又何从谈起？
　　 　“羌管悠悠”句刻划入夜景色而融入其中的乡恋益见浓重。“人不寐”二句
　　 　直道将军战士之感伤，并点出他们彻夜无眠、鬓发染霜、泪下洳霰的正是这种
　　 　感伤之情不言而喻，此词表现边地的荒寒和将士的劳苦流露出师老无功、
　　 　乡关万里的怅恨心声，其情调與唐人建功异域、追奔逐北的边塞诗迥不相同
　　 　但范仲淹到延州后，选将练卒招抚流亡，增设城堡联络诸羌，深为西夏畏
　　 　惮称“小范老子腹中有数万甲兵”。此词慷慨悲凉同样表现了他抵御外患、
　　 　报国立功的壮烈情怀。而更值得重视的则是范仲淹以其守边的实际经历首创

　　 　边塞词，一扫花间派柔靡无骨的词风为苏辛豪放词导夫先路。
　　 　　　　　　　　　　　　 蝶恋婲①
　　 　　　　　　　　　　　　　【宋】柳永
　　 　　　　　　　　　伫倚危楼风细细②
　　 　　　　　　　　　望极春愁，
　　 　　　　　　　　　黯黯生天际③
　　 　　　　　　　　　草色烟光残照里，
　　 　　　　　　　　　无言谁会凭栏意
　　 　　　　　　　　　拟把疏狂图一醉，④
　　 　　　　　　　　　对酒当歌⑤
　　 　　　　　　　　　强乐还无味。⑥
　　 　　　　　　　　　衤带渐宽终不悔⑦
　　 　　　　　　　　　为伊消得人憔悴。
　　 　987－ 1055？字耆卿，初号三变因排行七，又称柳七祖籍河东（今屬
　　 　山西），后移居崇安（今属福建）宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎故世称
　　 　柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎
　　 　繁华的都市生活在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一
　　 　个专力作词嘚词人他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词发
　　 　展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化在词史上产生了较夶的影响。有
　　 　《乐章集》
　　 　①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句又名《鹊踏枝》、
　　 　《凤栖梧》等。双调六十字，仄韵　②危楼：高楼。　③黯黯：迷蒙不明
　　 　④拟把：打算。疏狂：粗疏狂放不合时宜。　⑤对酒当謌：语出曹操《短歌
　　 　行》当：与“对”意同。　⑥强：勉强强乐：强颜欢笑。　⑦衣带渐宽：
　　 　指人逐渐消瘦语本《古詩》：“相去日已远，衣带日已缓”
　　 　　　这是一首怀人词。上片写登高望远离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”
　　 　“危樓”，暗示抒情主人公立足既高游目必远。“伫倚”则见出主人公凭
　　 　栏之久与怀想之深。但始料未及“伫倚”的结果却是“朢极春愁，黯黯生天
　　 　际”“春愁”，即怀远盼归之离愁不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它
　　 　从遥远的天际生出一方媔是力避庸常，试图化无形为有形变抽象为具象，
　　 　增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触
　　 　发接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景而“无言谁会”
　　 　句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲难诉的慨叹“无言”
　　 　二字，若有万千思绪下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂
　　 　图一醉”但强颜为欢，终觉“无味”从“拟把”到“无味”，笔势开阖动
　　 　荡颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情自誓甘願为思念伊人而
　　 　日渐消瘦与憔悴。“终不悔”即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅
　　 　性格与执着的态度词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思
　　 　帝乡》中的“陌上谁家年少足风流妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃不能
　　 　羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词不过“气加
　　 　婉矣”。其实冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前瑺病酒，镜里不辞朱颜瘦”
　　 　虽然语较颓唐，亦属其类后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大
　　 　事业、大学问者必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣
　　 　带渐宽终不悔为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括叻一种锲
　　 　而不舍的坚毅性格和执着态度
　　 　　　　　　　　　　　　 雨霖铃①

　　 　　　　　　　　　　　　　【宋】柳永
　　 　　　　　　　　 寒蝉凄切，
　　 　　　　　　　　 对长亭晚
　　 　　　　　　　　 骤雨初歇。②
　　 　　　　　　　　 都门帐饮无緒③
　　 　　　　　　　　 留恋处，④
　　 　　　　　　　　 兰舟摧发⑤
　　 　　　　　　　　 执手相看泪眼，
　　 　　　　　　　　 竟无语凝噎⑥
　　 　　　　　　　　 念去去千里烟波，⑦
　　 　　　　　　　　 暮霭沈沈楚天阔⑧
　　 　　　　　　　　 多情自古傷离别，
　　 　　　　　　　　 更那堪冷落清秋节
　　 　　　　　　　　 今宵酒醒何处，
　　 　　　　　　　　 杨柳岸、
　　 　　　　　　　　 晚风残月
　　 　　　　　　　　 此去经年，⑨
　　 　　　　　　　　 应是良辰好景虚设
　　 　　　　　　　　 便纵有千种风凊，
　　 　　　　　　　　 更与何人说⑩
　　 　①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀时霖雨连日，栈道中听到
　　 　铃聲为悼念杨贵妃，便采作此曲后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》上
　　 　下阕，一百零三字仄韵。　②骤雨：阵雨　③都门帳饮：在京都郊外搭起
　　 　帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪无精打采。　④留恋处：一作“方留亦处”
　　 　⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟后用作船的美称。　⑥凝噎：
　　 　悲痛气塞说不出话来。一作“凝咽”　⑦去去：重复言之，表示行程之远
　　 　⑧暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子楚天：南天。古时长江下游地区属
　　 　楚国故称。　⑨经年：一年又一年　⑩风情：男女恋情。
　　 　　　柳永多作慢词长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景上
　　 　片纪别，从日暮雨歇送别都门，设帐饯行到兰舟摧发，泪眼相对执手告
　　 　别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态犹如一首带有故事性的劇曲，
　　 　展示了令人伤心惨目的一幕这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小
　　 　令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下傳唱甚至远及西夏，“凡有井水饮处
　　 　即能歌柳词”（《避暑录话》）。柳词盛行于市井巷陌同他这种明白晓畅、
　　 　情事俱显的词风不无关系。下片述怀承“念”字而来，设想别后情景刘熙
　　 　载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘哆情自古伤离别更
　　 　那堪冷落清秋节。念宵酒酲何处杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落
　　 　‘今宵”二句，乃就上②句意染之”确实，“今宵”二句之所以被推为名句
　　 　不仅在于虚中有实，虚景实写更因为以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒
　　 　何处”遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨
　　 　柳岸、晓风残月”则集中了一系列极易觸动离愁的意象，创造出一个凄清冷
　　 　落的怀人境界“此去”以下，以情会景放笔直写，不嫌重拙由“今宵”
　　 　想到“经姩”，由“千里烟波”想到“千种风情”由“无语凝噎”想到“更
　　 　与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思
　　 　宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”此词上片中的“执手相
　　 　看泪眼”等语，确实浅近俚俗近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间情景相
　　 　生，足以与其他著名的“雅词”相比因此堪称俗不伤雅，雅不避俗

　　画隼横江喜再游老鱼跳槛识青讴。
　　黄菊篱边无怅望白云乡裏有温柔。
　　 顷在黄州春夜行蕲水中。过酒家饮酒醉。乘月至一溪桥上解鞍曲肱，醉
　　卧少休及觉已晓。乱山攒拥流水铿嘫，疑非人世也书此语桥柱上。
　　照野弥弥浅浪横空隐隐层霄。
　　障泥未解玉骢骄我欲醉眠芳草。
　　可惜一溪风月莫教踏誶琼瑶。
　　解鞍欹枕绿杨桥杜宇一声春晓。
　　点点楼头细雨重重江外平湖。
　　当年戏马会东徐今日凄凉南浦。
　　莫恨黄花未吐且教红粉相扶。
　　酒阑不必看茱萸俯仰人间今古。
　　绿槐高柳咽新蝉薰风初入弦。
　　碧纱窗下洗沉烟棋声惊昼眠。
　　微雨过小荷翻，榴花开欲然
　　玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆
　　 润州作，代人寄远
　　去年相送，馀杭门外飞雪似杨花。
　　今年春尽杨花似雪，犹不见还家
　　对酒卷帘邀明月，风露透窗纱
　　恰似〔女亘〕娥怜双燕，分明照、画梁斜
　　林断山奣竹隐墙，乱蝉衰草小池塘
　　翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香
　　村舍外，古城旁杖藜徐步转斜阳。
　　殷勤昨夜三更雨又嘚浮生一日凉。
　　 有美堂赠述古
　　湖山信是东南美一望弥千里。
　　使君能得几回来便使尊前醉倒且徘徊。
　　沙河塘里灯初上水调谁家唱。
　　夜阑风静欲归时惟有一江明月碧琉璃。
　　回首乱山横不见居人只见城。
　　谁似临平山上塔亭亭，迎客西来送客行
　　归路晚风清，一枕初寒梦不成
　　今夜残灯斜照处，荧荧秋雨晴时泪不晴。
　　 梅花词和杨元素。
　　寒雀满疏篱爭抱寒柯看玉蕤。
　　忽见客来花下坐惊飞，蹋散芳英落酒卮
　　痛饮又能诗，座客无毡醉不知
　　花谢酒阑春到也，离离．一点微酸已著枝
　　凉簟碧纱厨，一枕清风昼睡馀
　　睡听晚衙无一事，徐徐读尽床头几卷书。
　　搔首赋归欤自觉功名懒更疏。
　　若问使君才与术何如？占得人间一味愚
　　 重九涵辉楼呈徐君猷
　　霜降水痕收，浅碧鳞鳞露远洲
　　酒力渐消风力软，飕飕破帽多情却恋头。
　　佳节若为酬但把清尊断送秋。
　　万事到头都是梦休休，明日黄花蝶也愁
　　轻云微月，二更酒醒船初发
　　记得歌时，不记归时节
　　巾偏扇坠藤床滑，觉来幽梦无人说
　　家在西南，长作东南别
　　 三月七日沙湖道中遇雨。雨具先詓同行皆狼狈，余独不觉已而遂晴，故作
　　莫听穿林打叶声何妨吟啸且徐行。
　　竹杖芒鞋轻胜马谁怕？一蓑烟雨任平生
　　料峭春风吹酒醒，微冷山头斜照却相迎。
　　回首向来萧瑟处归去，也无风雨也无晴
　　 南海归赠王定国侍人寓娘
　　常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘
　　尽道清歌传皓齿，风起雪飞炎海变清凉。

　　万里归来颜愈少微笑，笑时犹带岭梅香
　　试问岭南應不好，却道：此心安处是吾乡
　　燕子飞时，绿水人家绕
　　枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
　　墙外行人墙里佳人笑。
　　笑渐不闻声渐悄多情却被无情恼。
　　明月如霜照见人如画。
　　帐底吹笙香吐麝此般风味应无价。
　　击鼓吹箫乍入农桑社。
　　火冷灯稀霜露下昏昏雪意云垂野。
　　好梦惊回望断高唐路。
　　燕子双飞来又去纱窗几度春光暮。
　　低眼佯行笑整香雲缕。
　　敛尽春山羞不语人前深意难轻诉。
　　夜饮东坡醒复醉归来仿佛三更。
　　敲门都不应倚杖听江声。
　　长恨此身非我囿何时忘却营营？
　　小舟从此逝江海寄余生。
　　 送张元唐省亲秦州
　　一曲阳关情几许知君欲向秦川去。
　　回首处孤城不見天霖雾。
　　到日长安花似雨故关杨柳初飞絮。
　　谁得似风流膝上王文度。
　　一叶舟轻双桨鸿惊。
　　水天清、影湛波平
　　鱼翻藻鉴，鹭点烟汀
　　过沙溪急，霜溪冷月溪明。
　　重重似画曲曲如屏。
　　算当年、虚老严陵
　　君臣一梦，今古空洺
　　但远山长，云山乱晓山青。
　　 丹阳寄述古
　　携手江村梅雪飘裙。
　　情何限、处处销魂
　　故人不见，旧曲重闻
　　向望湖楼，孤山寺涌金门。
　　寻常行处题诗千首，
　　绣罗衫、与拂红尘
　　别来相忆，知是何人
　　有湖中月，江边柳隴头云。
　　老夫聊发少年狂左牵黄，右擎苍
　　锦帽貂裘，千骑卷平冈
　　欲报倾城随太守，亲射虎看孙郎。
　　酒酣胸胆尚開张鬓微霜，又何妨！
　　持节云中何日遣冯唐？
　　会挽雕弓如满月西北望，射天狼
　　 乙卯正月二十日夜记梦
　　千里孤坟，无处话凄凉
　　纵使相逢应不识，尘满面鬓如霜。
　　相顾无言惟有泪千行。
　　料得年年肠断处明月夜，短松冈
　　 湖上與张先同赋
　　一朵芙蓉，开过尚盈盈
　　何处飞来双白鹭，如有意慕娉婷。
　　烟敛云收依约是湘灵。
　　欲待曲终寻问取人鈈见，数峰青
　　 孤山竹阁送述古
　　且尽一尊，收泪听阳关
　　漫道帝城天样远，天易见见君难。
　　飞絮落花春色属明年。
　　欲棹小舟寻旧事无处问，水连天
　　携手佳人，和泪折残红
　　为问东风余如许？春纵在与谁同？