原标题：【解决方案】 如何让LED显礻屏与舞台灯光成为最佳拍档

近几年来，LED显示技术飞速发展LED显示设备技术水平和成熟度越来越高，其所涉及的领域和内容愈加广泛

2008姩奥运会以后，央视大量地使用了新型的LED多媒体显示屏并聘请以奥运开幕式舞台背景设计班底进行三维动画背景设计，真正意义上使led屏舞台融入了舞美与节目内容2012年开始，更是把原来基本以片状、墙状的存在的led屏舞台多方位立体安装配合全息图片和舞台机械形成所谓嘚全息led屏舞台，根据节目内容进行电脑CG创作和舞台机械动作的编制整个舞台画面精美，宛若仙境使led屏舞台运用在节目制作中达到了前所未有的水平和高度。

LED显示技术的发展为当今的舞美设计人员带来了极大的便利和更广阔的创作空间：一方面它极大地改变了设计人员嘚创作理念和创作习惯，成为舞台上表现力最充分、最引人瞩目的舞美元素；另一方面 它把创作人员的设计领域由原来的舞台台面之上進一步扩展， 真正使舞台上的点、线、面等都成为展现舞美艺术的组成部分配合增强现实技术，为观众营造了一种亦真亦幻的艺术氛围

那么问题来了，LED大屏幕的大规模应用对于舞台灯光的艺术创作带来了哪些不利的影响呢

首先，现在很多晚会的舞台在一定程度上就是個会发光的大盒子其亮度之高(虽然可以调节)、色温之高、色彩之丰富是前所未有的。舞台光尤其是人物的面光比较难与其融合常常出現因背景过亮过于突出，使得出现人物面部照度不够、面色发灰、画面不通透的情况这相当于整个舞台上多了很多盏不同颜色的小灯，┅些节目中即使不用任何灯光设备环境光的亮度也足以支持摄像机的录制。这貌似是个好现象其实不然，大家都知道舞台上过多的咣源势必增加灯光师控制光的难度，况且这些光源基本都是带颜色的环境光要想解决这种影响需要了解如何控制全LED显示屏的舞台上的光仳和色彩。

第二接近全封闭的舞台没有给灯光师留出足够的空间来展示绚丽多彩的灯光。传统的舞台上舞美布景留下来的空黑部分是甴灯光来负责进一步创造发挥的，或明或暗的灯光与亮丽的布景造型之间形成的是一种虚实结合、互益互补的关系由点及线一直到面，涳间感十足反观当今的一些晚会的舞台，几乎所有的角落全是LED显示屏虽然画面很美，但是给人的感觉过于“满”过于“堵”，甚至給人一种压抑感而一旦有些画面是黑色的底色，它又没能给灯光留下足够的位置和空间来给它弥补空黑从某种意义上讲，这本身就违反了舞美设计的规律

第三，LED显示屏的图案往往与电脑灯的光束、图案、色彩是有冲突的而就央视目前的做法来看，基本都是牺牲了灯咣效果来保证LED画面或许有人会说，精美的画面比光束光斑更能准确地传达节目的主题和内涵其实不然，过于直白的表达只能变成一种簡单的说教而不会变成给人以美的暗示和启迪的艺术。所以春晚上看不到了气势恢宏、动人心魄的灯光效果，只能看到舞台上明亮的媔光、不甚明显的逆光和少有的几个定点光，剩下的只是一段段精美的动画片。整个画面全是一个色系如果给演员加上定点的逆光鈳能会使画面的立体感更强，但是那样是否会破坏画面的整体感值得研究。

春晚在LED显示屏的使用上取得了毋庸置疑的巨大成功由静态苻号到动静结合画面，从浩瀚星空、潺潺溪流到广袤原野LED显示屏图文并茂，深入浅出为观众解读意蕴，提升了舞台的艺术表现力；同時它带动了舞台机械、灯光技术的发展和变化。但是问题在于，舞美艺术是一个相互包容相互融合的艺术过度依赖某项技术必然会對其他技术带来压制，看似提高了效果其实带来的是单一化和不均衡感。比如大家也一定感受到，最近两三年的春晚舞台再无太多變化，仅仅只是LED显示屏升降与视频内容变化

任何新技术都是一把双刃剑，如何合理有度地使用它、控制它是非常重要的；否则必然会帶来很多问题和麻烦，甚至走向反面所以，如何处理舞台背景与灯光的运用关系使两者相互配合、相得益彰，为广大观众提供更美的畫面是从业者应该深入思考和探索的。

在LED大屏幕等自发光元素大规模出现以前舞台上景物的亮暗、画面的整体光效由灯光设计师们控淛。当大量自发光元素进入摄像机的构图后电视灯光的设计理念逐步从对暗环境的照明设计转到了对亮场景的光效平衡上，即平衡灯具咣源与大屏幕的照度与色温平衡主体人物与发光背景的亮度与色彩。

传统电视灯光制作中反映的是物体亮度的对比关系，摄像机将所拍摄物体的亮度真实还原;照度和对比度达到要求则画面层次、色调、清晰度都能达到满意效果。而以LED大屏幕为主要背景应用到电视综艺晚会中后灯光师在设计时，就必须将其自发光特性考虑进去视其为一个大型LED灯具，因其视频内容显示的不同其明暗、色彩也有不同嘚变化，在不影响舞美效果和保证基础照度的前提下不断地调整灯光布局，不仅要合理运用灯光的亮度、光比控制好演员人物、景物嘚层次反差，还需要对演员和发光LED大屏幕进行亮度的平衡掌握好舞台的整体色彩变化;使晚会灯光的色温基调与内容和谐统一，让LED大屏幕唍全融入电视舞台与电视灯光浑然一体，让电视画面得到真实自然的色彩还原

调整光比、光圈、色温、视频

LED大屏幕的应用对于舞台基夲照度、人物造型层次和色彩还原产生影响。LED大屏幕用于电视综艺晚会后其自身的发光亮度在一定程度上影响了电视录制的效果：在演區照度一定时，如果大屏幕亮度过高演员的面部会变暗;大屏幕亮度过低，又会使观众无法看清内容灯光设计需要对人物主体和发光的夶屏幕进行亮度的平衡。因为电视画面的呈现和影像的清晰度并不取决于整个画面有多亮和采用大量的照明光线关键在于使用适当的明暗对比度和相应的光线性质。好的电视画面的灯光照度不一定很高而是在于适当用光的比例。我们都有这样的体会：在录制电视节目时导演经常觉得画面“不够亮”，要求提高灯光的照度但是往往亮度提上去了，后面背景大屏幕的亮度也高了在中近景镜头里大屏幕會比人脸亮，导致人脸暗淡无光人物画面的层次没有突出，不能提高画面的质量

可以通过增加舞台表演区的人物亮度或降低大屏幕亮喥的方法来缩小人脸与背景的光比。若提高舞台表演区的人物亮度一方面势必增加灯具数量和供电设备容量，带来散热等一系列问题;而苴一般演区照度如能达到1000

lx，就已经能满足高清摄像机的拍摄需求故我们多数采用降低大屏幕亮度的方法。以摄像机距离大屏幕约15 m～18mLED夶屏幕自检彩条为标准，根据LED大屏幕尺寸大于20 m2亮度调整为最大值的25%左右，小于10m2亮度调整为35%左右为宜但是，如果演员距离LED大屏幕较近需要长时间拍摄时，随着LED大屏幕内容和色彩的变换摄像机拍摄的近景画面中的人物面部灰暗，背景呈现发白的马赛克情况;这时就可以局部增加人物面部的布光，再配合通过光圈的调整来平衡人物与陪衬的背景的亮度。

由于摄像机灵敏度的不断提高加上很多节目已采鼡高清拍摄，演播室录制节目时会采用较低的照度，通常控制在800 lx-1000

lx左右光圈F4～F5.6之间。一般认为F5.6是较佳的光圈值。而一般的经验是：在實际录制彩排期间灯光师和视频技术人员首先会根据节目形态确定一个基础的光圈范围，这个范围要一直保证在摄像机最佳工作状态即F4～F5.6之间。在这个光圈范围内完成摄像机所需要的基础照明布置确定LED大屏幕的亮度，再做电脑灯、效果灯的艺术点缀这样，每一个节目的视频技术人员都可以在此基础上小范围调整光圈来保证画面视觉效果和技术质量要求。

摄像机对光源的色温比较敏感若光源的色溫比摄像机要求的低，拍摄的画面就会偏红;反之画面则偏蓝。综艺晚会往往会使用多种舞台灯具为了保证晚会录制的电视色彩效果，應尽可能使各种灯具的色温保持一致现在流行大量使用电脑灯做面光，即运用了高色温灯具因为LED大屏幕为高色温设备，如果电脑灯使鼡2800K～3200K左右的低色温灯具以人脸为曝光依据曝光，拍摄出来的LED大屏幕就会呈现蓝色使得色彩失真;如面光调整为高色温灯具，与后面的大屏幕一致起来这样可以让图像呈现形成一致性。

(4)LED大屏展现的素材可做适度调整

因为大规模led屏舞台的使用产生的亮度会直接影响到舞台燈光。我们在灯光设计之初就可以首先将LED大屏幕作为舞台灯光组成的一部分来考虑测量出所有播放素材的平均亮度，事先编辑调整所播放素材的视频画面亮度及其色彩并根据实际节目的背景素材、灯光设计要求，在不影响整体大屏幕效果的基础上适当调整其亮度，并將其光量计算入灯光的基础照度中把大屏幕播放素材内容作为灯光设计的一部分加以融合考虑，这样也能最大限度地降低大屏幕对灯光囷摄像机光圈控制的影响

来源：《演艺科技传媒》

原标题：春晚舞台背景LED显示屏大揭秘

每年除夕中央电视台的“春节联欢晚会”都是大家关注的焦点从节目内容与形式、明星艺人的阵容、主持人及服装还有舞台布景等等都是人们讨论的重点。尽管全国十几亿观众的胃口众口难调人们的争议依旧不少，但大家都对历年春晚独特的舞台布景还是非常肯定嘚2013年节俭风潮下，2014年的马年春晚舞台背景将会更受众人期待作为大型舞台必备之利器，春晚LED显示屏的招标采购也是每个LED显示屏企业必爭之地然而春晚LED显示屏的挑选、确定和使用都有哪些秘密呢？LED显示屏企业要竞标春晚舞台设备又要具备哪些要素

块可升降并且可以播放动态画面的LED显示屏让舞台绚丽多变，这也是近两年春晚最大的特色之一不过这种特殊的迈普光彩LED显示屏幕是如何产生的呢？将各种大屏幕显示器与舞台进行搭配是现代舞台设计者非常喜爱的方式LED显示屏幕并非LED背光源，首先这里需要说明的是春晚舞台采用的是LED显示技術，而这种LED与我们在普通消费级的液晶电视和显示器中的“LED背光源”是两个概念后者指的是LED发光颗粒，大多只能发出白色的光线而春晚舞台中的迈普光彩LED显示屏幕中每一个像素由红、绿、蓝三个子像素所构成，根据IC电路的控制进行色彩的调配从而显示出五颜六色的画媔。

2013年春晚中的led屏舞台幕具有很多的变化特性不过我们在生活中常看到的如火车站、大型广场、普通晚会现场中的LED显示屏幕通常为矩形戓比较规则的形状，相对比较好制作、调试但春晚中的舞台不但是由很多块led屏舞台幕组成的，而且每个显示单元还具备升降功能整个系统非常多样化，那么要制作这套复杂的显示系统需要哪些步骤呢美轮美奂的舞台如何制成？

在上文中我们介绍过今年春晚中所采用嘚LED显示屏系统非常复杂，因此作为春晚组委会肯定不能像我们购买普通电视那样选择一款电视机或显示器就好而是需要经过一系列的过程。

一：确定整体方案与需求在构思整台晚会的时候，导演组就需要对晚会的布景和整体布局有一个比较详细的思路如颜色、风格、活动性等等，确定需要多大面积、多少数量的屏幕是需要迈普光彩led屏舞台幕还是传统的液晶或DLP拼接屏等等。并且确定后需要及时告知各個节目组（包括歌舞以及语言类）让各节目组在创作节目时更多的与舞台背景所搭配以及融合。与这种单块屏幕相比春晚的led屏舞台幕結构要比这个更加复杂，制造难度更大

二：招标。制订了舞台需求和预算之后组委会就需要向社会公开招标方案，由集成商来参与竞標这里的集成商并不一定是led屏舞台幕的生产商，他们的工作是针对每个客户不同的需求来订制专用的屏幕（多屏拼接或更多特殊的方案）并且完成安装、调试等项目。

三：集成商选购或制造显示屏幕系统在招标结束之后，中标的集成商开始根据春晚组委会提出的需求來进行设计包括采购屏幕、设计软件、建设升降系统等。而一些集成商可能拥有足够的实力可以自己生产制造LED显示屏幕而另外的集成商则需要向专门的制造商进行采购（如三菱、索尼等厂商），不过整套系统最为关键的部分在于软件设计即将所有屏幕有机的连接在一起，让舞台拥有更好的效果春晚的节目与迈普光彩舞台LED显示屏幕很好的结合在一起，这事先需要做大量的工作

四：征集各个节目组的需求，制作相关动画内容集成商另外一向大的工作就是制作屏幕中播放的动画内容，当然这要与各个节目组自身的需求进行沟通与配合如舞蹈类节目与小品类节目的风格肯定是完全不同的，集成商需要与各个节目组进行沟通并制作播放的画面

五：调试与彩排。在制作玩整个显示系统以及播放的内容后最后一步就是调试与彩排了，工程师根据制定好的流程与各个节目组进行配合控制播放的内容和升降led屏舞台幕的高度，同时不断修正系统解决各种bug保证不会在正式演出时突然罢工。

当然打造像2013年春晚这样绚丽的舞台其费用也是非常惊囚的据一位多年承办舞台设计的专业人士粗略估算，根据央视1号演播厅的规模以及如此绚丽的LED效果央视1号演播厅的改造造价至少过亿，保守估计花费也将高达1.5亿左右其他各种晚会、企业屏幕的制作流程基本与春晚类似，但没有那么复杂而我们看到的其他各种晚会或企业所采用的大屏幕制作流程与春晚基本类似，不过由于实际需求不同其过程也要简单不少。不过大致还是要经过提出需求、招标、制莋和调试等几大步骤根据每个客户需求的不同，集成商可以为客户提供液晶显示屏、迈普光彩LED显示屏、多屏幕拼接等等并为其订制画媔内容。而也许有些屏幕可能只在会议中使用一次通常考虑为了节约成本，集成商会采用租赁显示屏的方式而并不需要完全购买，因此对于这些应用在商用或行业中的大屏显示器而言其在制作以及采购流程方面与普通消费品都有很大的不同，高度的客户定制化方案和哆个部门的沟通协作是最为重要的环节也是检验一个集成商实力的标准。