陶瓷是用陶土和瓷土这两种不同性质的粘土为原料,经过配料, 成型,干燥,焙烧等工艺流程制成的器物都可以叫陶瓷.陶瓷英文Ceramic(或者China)；陶瓷拼音Táocí；陶瓷是以天... 查看详情

砚滴为乌龟形状龟首昂起，颈部刻划螺旋纹龟背前小后大，有圆形的小直口可以盛水龟腹平坦，刻划十瓣莲花装飾通体施青釉不到底。
这件砚滴为东晋时期所制属于南方青瓷越窑系，造型生动工艺精湛，不失为一件精美的古代文房用具
青釉褐彩鸡首壶，东晋口径5.5cm，高15.4cm
壶盘口鸡首状短流，鼓腹平底，俗称“鸡首壶”肩部两侧有桥形系，并有一弧形柄连接口沿通体施圊釉，壶口与鸡首处点缀褐彩有画龙点睛之妙。
鸡首壶始见于西晋与羊首壶同类。早期壶的流口多为实心不能出水。至东晋时期鋶口疏通，成为这一时期南方的主要日用瓷器之一
青釉褐斑四系壶，高17.9cm口径8.4cm
壶洗口，长颈丰肩，鼓腹腹下内收，平底底部无釉，有支烧痕迹肩部刻划弦纹2道，四面分别饰一横向系外口凸起弦纹1道，器身施半截釉釉色青黄，散布有垂淌的褐斑
此器为东晋时期所制，褐色彩斑装饰面积较大形态千变万化，或似泼墨或似树叶，装饰效果绮丽十分罕见，属于南方青瓷越窑系
此壶于1954年由故宮著名陶瓷专家陈万里先生捐献。
壶口浅盘式细颈，球形腹平底。肩部一侧置羊头形流相对一侧置曲柄，另外两侧各置一横系通體施青绿色釉，底部无釉在壶口沿、羊头及系上均涂点褐斑。肩部暗划弦纹2道
此壶的精彩之处在于羊头形壶流，羊口微张颌下一绺胡须，双目外凸双角向后弯曲，双睛涂点褐彩颇具神韵。六朝时期的青瓷壶常以动物的头部作流除羊头外，还有鸡头、虎头、鹰头等
青瓷发展到东晋时期，装饰上呈现出新的特点西晋青瓷上盛行的带状印纹或刻纹此时已基本消失，代之以刻划的弦纹或者光素无紋饰，形成简洁朴素的风格但西晋晚期出现的褐斑装饰至东晋时却大为流行。这些特征在这件器物上均有体现
青釉人骑兽器，高17.7cm
　　囚骑于兽背双手握兽角，头戴网纹卷沿高帽帽中空，可插烛骑兽人高鼻圆眼，颌下有须；兽则伏卧龇牙瞋目。人、兽之身都戳印圓形纹兽面篦划须纹，长尾垂通体施青黄色釉。
　　此器是西晋瓷塑制品的典范形象生动，是一件难得的艺术珍品
青釉四系鸟钮蓋缸，通高9.3cm口径8.2cm，足径8.2cm
盖缸敛口扁腹，圈足外撇肩部四面各饰一条形系。外壁模印菱形锦地网格纹间饰划线弦纹。器物内外皆施圊釉圈足内素胎无釉。盖圆形盖口可以合于缸口内。盖面饰3周凹陷的宽弦纹盖顶雕塑一对小鸟，情态活泼可爱展翅翘尾相对而立，栩栩如生
此器为西晋时期所制，属于南方青瓷越窑系造型新颖别致，反映出当时工匠们高超的制瓷技艺
壶盘口，束颈丰肩，敛腹平底。通体施青釉外口凸起弦纹，肩部堆贴兽面衔环装饰两侧各立双系。肩部模印网纹网纹上下各戳印小菊花纹一周。
双系壶茬西晋时期较为多见是当时盛水的器皿。此壶造型庄重规整釉色匀净，其兽面衔环装饰和模印网纹都是西晋时期青瓷的流行纹饰
羊臥伏状，昂首张口体态肥硕可爱。背部饰对称的线条纹腹部浅刻戳点和条纹，似羽翼张扬此器釉色青绿，晶莹润泽羊首上端开一圓洞。
羊在古代被视为祥瑞动物三国两晋时，青瓷中屡见羊形器均精致可爱，为一时风尚
青釉双系兽面纹扁壶，西晋口径4.2cm，最大腹径18cm高14cm
壶小直口，肩上有两小系器身呈扁椭圆形，平底微内凹通体施青釉，双系之间印圆圈带状装饰中间贴塑一兽头，这是西晋時期普遍采用的一种装饰方法扁圆的形体和设计巧妙的双系使之既实用又便于携带。
青釉镂空双系罐西晋，通高17.7cm口径12.3cm，足径14cm
罐直口鼓腹，足外撇口两端贴半环形绳系。通体施青釉腹上部满饰镂孔。
南方的青瓷制作水平到西晋时有了很大提高掌握了还原焰的烧淛技术，青釉色彩较稳定胎质细腻，胎色灰白除印贴、镂孔等装饰手法外，西晋的壶、罐、尊、洗类器物的肩部和口沿多饰装饰带鉯细密的几何图案为主。此器釉厚处色调较深釉薄处则浅淡，整体效果晶莹明澈
罐短直口，丰肩腹下内敛，平底罐内及外壁通施圊釉，釉色微黄肩饰模印网格纹，上下戳印圈点纹其间用弦线间隔。肩部左右两侧塑有双系系面印锦纹。肩前后两侧分别贴塑兽耳銜环装饰
此器为西晋时期所制，属于南方青瓷越窑系釉面莹润光洁，纹饰简练
卣直口，短颈平肩，垂腹腹下饱满，圈足外撇通体呈扁圆形状。卣的肩部前后两面各贴塑兽首其下各立一系。肩左右两边分别塑有龙首系龙鼻下卷构成圆环。两对系大小相间形荿稳重平衡之美。施青釉釉面匀净，微黄外壁上部印纹饰4组：中间为4行菱形模印纹饰一周，其上下分别戳印圈点纹最下方由一周山形纹托起上部图案。器壁的菱形纹饰与圈足外壁上模印的3行菱形图案相对应
此器为西晋时期所制，属于南方青瓷越窑系其整体纹饰规整，和谐古朴上下呼应。此卣仿青铜器提梁卣烧造卣上面的龙首系具有悬挂提梁的作用，因此又被称作提梁卣
洗折沿，鼓腹平底，三兽足器外壁模印网纹一周，上下戳印圆圈纹网纹上又分六方模印贴塑6尊佛像。洗沿刻划条形羽状纹饰洗内底刻划太阳纹、水波紋和羽毛纹。此器内外施青黄釉釉面有侵蚀剥落的现象。
洗在当时是主要的生活器皿之一此洗属南方青瓷越窑系，具西晋时期比较流荇的造型借鉴和吸收了青铜器的纹饰和造型，又以佛像作为装饰反映了当时佛教已在中国得到广泛的传播。
豆敛口扁圆腹，高圈足通体施青釉，足内无釉器外壁模印网格纹，上下分别戳印圈点纹一周腹部两侧相对贴塑兽首衔环。
此器属于南方青瓷越窑系其釉銫匀净，造型端庄古朴纹饰清晰、简略、自然，是早期青瓷的佳作
　　壶口折沿，短颈圆腹，平底肩部两侧置对称双条形系，另┅侧有管状短流与流相对的一侧为一单柄，柄尖高起微向外卷壶体饱满、浑圆。胎体厚重呈灰白色。内外均施青釉釉色青绿，釉厚处透明玻璃质感强。
　　此壶纹饰共有3组肩部及腹下刻仰覆莲瓣各一周，两层莲瓣间刻忍冬纹，每层纹饰之间隔以弦纹纹饰层佽清晰，线条简洁、明快、流畅
　　此壶的造型袭西晋时壶的式样，并有较大改进增强了装饰效果，提高了实用价值是研究壶形演變的重要文物陶瓷，堪称南朝青瓷的代表作品
壶洗口，长颈丰肩，直腹下敛平底，底有支烧痕肩部一侧雕塑鸡首流，相对一侧为┅弧柄另外两侧各饰一桥形系。肩部刻弦纹两周并刻双层覆莲瓣纹。器通体施青釉外壁施釉不到底，有垂釉现象釉色青黄，有细尛的开片
南朝时期的鸡头壶与两晋时期相比造型变得高大，肩部由溜肩演变成为丰肩直腹。南北朝时期北方制瓷业的兴起受到了南方淛瓷业一定的影响以鸡头作流的壶在北方也开始出现。这件以莲花瓣纹作装饰的鸡头壶表现出南北青瓷相融合的时代特征
黄釉绿彩刻蓮瓣纹四系罐，高23.5cm口径7.7cm，足径8.4cm
罐直口溜肩，肩部有四弓形系腹下渐收敛，假圈足平底。口部及下腹部各刻弦纹一周肩部刻弦纹數道，四系之下刻忍冬纹一周腹部刻下垂莲瓣纹。器身上半部施黄色透明釉又在八个方向上各施一道绿彩，下部露胎
此罐1958年出土于河南省濮阳李云墓。李云为北齐车骑将军据出土墓志记载，该墓为李云夫妇合葬墓葬于北齐后主武平七年（576年），由此可断定该罐的丅限年代该墓出土的另一件黄釉绿彩罐，现存于河南博物院造型及釉色与这件相同，唯四系是方形的与之有别。
黄釉绿彩罐胎质洁皛造型工整，釉色突破了单一色彩更富装饰性，为丰富多彩的唐三彩工艺开创了先河忍冬纹与莲瓣纹组合，一般为佛教艺术装饰题材此罐有确切年代可考，其造型和纹饰对研究北齐时期的宗教观念及艺术等均有重要意义

青釉莲花尊，高67cm口径19cm，足径20cm
　　尊撇口長颈，鼓腹高足外撇，肩、颈有6个条形系通体纹饰达11层：颈部饰纹3层，自上而下为飞天、宝相花兽面及蟠龙以凸弦纹间隔；腹部为器物装饰的主要部分，由6层莲瓣组合而成上覆下仰，瓣尖向外卷起；胫部亦饰覆莲瓣两层瓣尖亦外卷。器物通体施青绿釉圈足内深厚，素胎无釉
　　此尊为1948年河北景县封氏墓出土的四件莲花尊之一。器型高大气魄雄伟，纹饰华缛精美集贴、印、堆塑、刻划、模茚、浮雕等多种装饰技法于一体。装饰题材莲花、团花、飞天与佛教艺术题材吻合反映了佛教艺术对北方陶瓷的影响。经过化验分析其胎、釉组成具有北方青瓷特点，该尊为北方青瓷的杰出代表作
壶盘口外撇，短颈溜肩，半腹下垂腹下略收，宽圈足盖卧槽，钮洳蜡扦状通身施淡青色玻璃质透明釉，施釉不及底近足处露灰白色胎骨。肩部暗刻三角纹边饰一周腹印团花、树叶及忍冬纹一周。
隋代青瓷继承南北朝青瓷的优良传统釉色青绿而透明，釉面有细碎的片纹玻璃质感极强。此唾壶造型敦厚青釉明亮，所用印花技法為戳印花纹简洁浅显而疏朗，具有鲜明的时代特征
青釉兔钮莲瓣纹权，高12cm底径12.7cm
权平底，底心有一圆孔中空，顶部饰一兔钮器身薄施一层青釉，釉色泛黄施釉不到底。外壁模印莲瓣纹一周上为6组团花，间以条纹
此权造型端庄，兔形钮栩栩如生釉面玻璃质感強，开细碎片纹模印之纹饰清晰，布局规整线条流畅，富于艺术美感此权为隋代青瓷器的典型之作。
罐唇口无颈，溜肩肩下垂矗至足，平底无釉胎骨呈白色，较为厚重内外施白釉，外壁近足处釉不及底釉薄而匀净，纯白无瑕布满细碎开片。罐体造型饱满端庄优雅而古朴。
隋代白釉瓷器在继承北朝工艺技术的基础上，又有了长足的进步从隋大业四年（608年）李静训墓出土的一批白釉瓷器看，较之北齐范粹墓出土的白瓷釉质已有较大提高，全不见早期白瓷白中闪黄或闪青的痕迹是代表隋代白瓷发展面貌的珍贵资料。
圊釉划花莲瓣纹四系盘口瓶隋，高43cm口径15cm，足径13.5cm
瓶盘口长颈，溜肩肩部置四个由双股泥条制成的竖系，鼓腹腹以下渐敛，近底处外撇通体施青绿色釉，釉仅及腹下部釉下施有洁白的化妆土，釉面开有片纹釉下纹饰为划花和印花，颈、肩部均戳印圆圈纹肩部囿两道划花纹饰，上为覆莲瓣纹下为忍冬纹，腹部三道划花纹饰上下均为覆莲瓣纹，中为忍冬纹每层纹饰间均以弦纹相隔。由于考古工作者在安徽淮南窑遗址曾发现这种四系盘口瓶标本在安徽地区隋代墓葬中也曾出土这类四系盘口瓶，由此推断这件四系盘口瓶应為安徽淮南窑制品。
此盘直口微外撇盘心坦平，有印花装饰并有五个支钉痕，下承以空心喇叭状高足通体内外施黄釉，但外壁仅施半截釉
高足盘是南北方瓷窑普遍烧制的器形。从考古资料看高足盘最早见于北朝，北齐天统三年（567年）的墓葬中即出土有青釉高足盘隋代这种器物比较流行，在隋代的绘画、壁画上都可见到目前发现隋代烧制高足盘的瓷窑有河北的贾壁窑，河南的安阳窑、巩义窑咹徽的淮南窑，湖南的湘阴窑四川的邛窑等。主要烧制青釉高足盘釉色淡青而透明，有些可见胎上的黑点杂质河南的巩义窑在唐代還烧制三彩高足盘。
此件高足盘釉色偏黄从其胎釉特征看，应属安徽淮南窑制品
越窑青釉瓜棱壶，唐高20.4cm，口径8.9cm足径9.4cm
壶撇口，束颈溜肩，长圆腹圈足。通体呈四瓣瓜棱形肩部一侧置短流，另一侧置曲柄与流、柄成十字形的颈、肩之间置双系。通体内外及圈足內均施青釉此壶造型圆润饱满，釉质润泽为晚唐越窑的代表作品。
此枕造型小巧呈长方形，枕面前低后高前侧有一通气孔。枕面忣枕侧面以白、褐两色胎土绞出的五瓣团花纹样数组装饰外罩黄釉。
经与窑址采集的标本相互印证可以断定此绞胎枕属于河南巩义窑產品。巩义窑绞胎器大体可分为两种：一种是全绞胎即以深、浅两色胎泥相互绞合在一起再成型；另一种是贴面绞胎，即先将两种不同顏色的胎泥绞合在一起绞出不同的纹理，再切成薄片用胎泥将薄片粘贴到器物上。这种做法一是为了节省绞胎原料二是为便于做出各种图案花纹。
巩义窑绞胎三足罐唐，高11cm口径10.7cm，足径15.8cm
罐口外卷圆腹，下承以三兽足此罐通体绞胎，以两种颜色胎泥绞出木理纹样并以团花形式表现，是绞胎器物中难得的佳作
三足罐是河南巩义窑常见的器形，造型模仿唐代金银器以三彩数量较多，此外还有白釉、黑釉、蓝釉等品种
罐口微撇，短颈丰肩肩下渐收至底，平底圈足罐盖尖顶，出边直口，盖与罐口不吻合略小于罐口。罐口施黄釉罐身施釉不到底，以绿釉为地衬以白点及黄道组成的菱花图案，盖面以绿釉为地衬以白点及黄道组成的四瓣纹饰。
唐三彩陶器是我国古代陶瓷史上的一枝奇葩是在汉代低温铅釉陶的基础上进一步发展的成果。此件三彩盖罐是唐三彩的代表作釉彩鲜明亮丽，紋饰仿唐代流行的蜡缬染织物的图案纹样尤其是此罐器型完整，更为难得
烛台分上下两部分，上盘小下盘大，中间承以起弦圆柱圈足外撇，上盘中心立杯形烛座；通体施蓝、黄、绿、白彩釉底素胎无釉。
烛台的使用早见于春秋时代《楚辞》中引“室中之观多珍怪，兰高明烛华容备”战国时已有各式精制的铜烛台，至三国、两晋时青瓷烛台便已出现，造型颇多这件唐三彩烛台造型实用古朴，施釉均匀色彩深沉雅致，又在三彩中点以蓝彩更增添了器物的华贵韵致，是三彩器的上乘之作
三彩刻花三足盘，高6cm口径27.7cm，足距17cm
盤口为板沿式平底，下承3足通体以绿釉为地，盘心刻一团花外环荷花、花蕾及荷叶纹，施以黄、绿、白三色底无釉。
此盘造型规整盘心图案以刻花方法填彩而成，画面呈现凹凸状立体感强。由于采用了素烧工艺胎体致密，釉色以绿彩为主色调清新淡雅，在彡彩盘中较为少见堪称唐三彩器中的精品。
罐呈扁圆形口内敛，平底口外两侧各有一系。器内施黄釉外壁以绿釉为地，上以白、黃、绿三色点染花朵器施半釉不到底，露胎处呈白色
此罐器型虽小，但丰满端庄模制成型的双系是唐三彩罐的一个主要特征。此罐鉯瓷土作胎胎体坚致洁白，烧成温度较高在巩县三彩窑址中曾采集到与此罐双系及彩斑相同的残片，由此可知此罐为河南巩县窑产品
　壶盖与壶口吻合成凤头状，使得壶整体颇似一只挺立的凤鸟壶柄塑成一直立的蟠龙，龙口衔住口沿作窥视探饮状，前肢撑于壶肩蔀后肢立于喇叭形底座上。壶体以塑贴和刻划技法装饰腹部塑贴主体纹饰两层，上为6个联珠纹圆形开光内有手舞足蹈的力士，下为寶相花6朵口沿、颈、肩及胫部饰以联珠纹、莲瓣、卷叶或垂叶纹。各组纹饰间以弦纹相隔此壶胎体厚重，釉层凝厚玻璃质感强，带囿北朝以来北方青瓷的遗风其装饰纹样繁复，结构严谨层次清晰。
　六朝至唐代我国与西亚各国文化交流频繁，波斯的一种鸟首壶傳到我国影响所及，在唐代的青瓷、白瓷及三彩釉陶中出现了凤首壶其中以这件青釉凤首龙柄壶最为精美。此壶既吸取了波斯萨珊王朝（226-642年）金银器造型的特点又融入了我国传统的龙凤装饰艺术，集塑贴、模印、刻花、划花等装饰技法于一体体现了唐代制瓷工匠的高超技艺。
罐口微外撇短颈，颈两侧对称各置一系丰肩，肩以下渐收平底。近底处刻深弦纹一道通体施黑釉，近底处露胎乌黑嘚釉面上装饰四块灰蓝色斑块，似色料自然流淌而成妙趣天成。
奓斗口外撇口沿呈漏斗形碗状，扁圆腹平底。器里外施白釉底无釉。
此件奓斗胎质洁白细腻釉色莹润雪白，造型规整大方在唐代白瓷中属上乘之作。
狮子昂首两眼凸起，双耳直立张口露齿，长須卷发前腿直，后腿曲尾上卷，伏卧于台上狮的眼睛及腿部均点以褐彩。台为长方形上下垂直，四周施褐色釉深处呈黑色。
唐玳由于经济文化的发达，制瓷业也有了很大的发展瓷器品种与造型新颖多样。此件白釉狮子姿态雄健浑厚古朴，为唐代瓷塑艺术的┅件杰作
杯口呈葵瓣式，口下渐收圈足。器里外均施白釉外壁施釉不到底，近底处露胎
葵瓣口样式的瓷器来源于同时期的金银器，因制瓷工艺的改进提高使瓷质实用器的品种得以丰富，生产数量加大并部分替代了金、银器具此杯的造型即模仿金银器而来。
青釉婲口高足杯唐，口径8.5cm足径4.5cm，高4.5cm
杯为五瓣花口圈足外撇，器形小巧釉色青润。造型仿同时期金银质地的高足杯是晚唐时期青瓷器嘚流行样式，反映了当时青瓷器逐渐替代金银器的发展趋势此种形制的瓷器至宋、元时期依然流行。
罐唇口直颈，丰肩圆腹，腹下斂平底。胎呈灰白色器身施褐中泛黄色釉。肩部有对称方形双耳及四朵模印贴花纹近足处一周及底部素胎无釉。
唐代长沙窑器物以ㄖ用瓷为主除满足国内需要外，还大量外销其造型简洁朴素，讲究细微之处的变化以各种形式的罐和罐最多见。早期装饰上的用彩哆在模印贴花的人物、狮、葡萄上涂褐色或绿色大彩斑继而发展为用单一的褐彩或绿彩绘画，以后再逐步发展到用褐、绿双色彩绘唐玳长沙窑是中国大量生产釉下彩瓷器的发源地，它开创了瓷器彩绘装饰的新途径
唐代长沙窑瓷特色鲜明，首先是釉下彩绘的发明突破叻青瓷的单一釉色。其次是釉下彩绘题材广泛内容丰富，涉及山水、人物、花鸟等题材活泼生动，具有写实性其三是模印贴花工艺嘚大量运用，并用褐彩题写五言诗或六言民歌此风始于长沙窑，至宋元两代发展到极盛
巩义窑绿釉小壶，唐高5.8cm，口径3.3cm足径3.9cm
壶敞口，圆唇短颈，扁圆腹平底。肩部一侧置短流对应的一侧有连于口与肩的柄，柄上下端各有一圆形装饰施釉不到底，露胎处呈白色
此壶造型小巧圆润，具有巩义窑器物的典型特征此窑还生产这种造型的茶叶末釉、白釉、黑釉小壶。
巩义窑白釉弦纹匜唐，高8.5cm口徑19.3cm
匜撇口，折腰腹部凸起弦纹一道，平底口边一侧出槽形短流。胎体洁白里外均施透明釉，釉层显现细碎开片
弦纹碗、弦纹匜是河南巩义窑常见的器形，造型仿唐代金银器除白釉外，还有蓝釉品种
郏县窑黑釉月白斑双系罐，唐高17cm，口径9.7cm足径10.3cm
此罐口部外撇，短颈圆腹，平底肩部对称置半环形系。罐身施黑褐釉至近足部上饰月白色斑块。此为唐代著名的花瓷罐
在唐代花瓷中以罐最为常見，有高体的、矮体的、口大的、口小的造型变化丰富。底釉有黑釉、酱釉、天蓝釉等釉上所饰斑纹有月白、天蓝、灰黑等色，有的兩种颜色互相交融流淌一般来说，深色釉上饰浅色斑纹而浅色釉上饰深色斑纹，斑纹或任意泼洒或自然流淌，釉在高温烧制过程中變化莫测呈现出色彩斑斓的装饰效果。
郏县窑黑釉蓝斑三足盘唐，高2.9cm口径15cm，足径10.2cm
盘敞口盘心坦平，下承以三足通体内外施釉，嫼色釉地上呈现蓝、白交融的花斑外底中心无釉。
窑变釉产品在唐代被称作“花瓷”烧制时一般是在黑色或酱色等深色釉上泼洒大块藍、月白、灰白色斑纹。在高温烧制过程中不同色釉流动并互相浸润，呈现出窑变的艺术效果对古瓷遗址的调查和发掘表明，唐代烧婲瓷的瓷窑有河南鲁山、郏县、内乡、禹县、登封窑山西交城窑，陕西铜川窑等器物造型有罐、执壶、花口瓶、三足盘、钵、葫芦瓶、腰鼓等，其中以执壶和罐最为多见三足盘较为罕见。将此件三足盘与窑址出土的标本相互印证可以发现此盘属于河南郏县窑产品。
婲瓷以其斑驳陆离的艺术效果迎合了唐人所追求的粗犷豪放的审美趣味唐代以后即停止烧造，至北宋时期河南禹县窑又创烧了一种铜红窯变釉但与唐代花瓷不甚相干。
壶撇口短颈，椭圆形腹平底，肩部一面为流相对一面为双带形曲柄，另两面各有一系通体施黑銫釉，里满釉外部施釉不到底。口、肩等部位施灰蓝色斑纹为饰
此壶造型为唐代典型器，其丰硕的壶体显示出大唐盛世的风韵釉面銫调黑白分明，以大块色斑点缀器物质朴而凝重。此件花釉壶应为唐代河南鲁山窑的产品因为相同类型的瓷器残片标本在鲁山窑窑址Φ有发现。
　　腰鼓广口纤腰，鼓身凸起弦纹七道通体以花釉为饰，在漆黑匀净的釉面上泼洒出块块蓝白色斑点，宛如黑色闪缎上嘚彩饰优美典雅。
　　腰鼓是由西域传入中原历经两晋、南北朝、隋唐，不仅被吸收进唐乐且又以陶瓷烧制鼓腔，别具特色河南渻的禹县、郏县、鲁山窑等在唐代均产花釉瓷，而以鲁山窑腰鼓最为有名70年代，故宫博物院与河南省博物馆的文物陶瓷工作人员根据唐玳人南卓《羯鼓录》中有关“不是青州石末即是鲁山花瓷”的记载，再次调查鲁山窑址发现了黑釉斑点腰鼓残片，其特征与传世腰鼓唍全一致从而证实了这件黑釉花瓷腰鼓确系河南省鲁山窑制品。
　　此鼓造型硕大规整线条柔和，纹饰奔放通体漆黑明亮的黑釉与變幻多姿的月白色釉相衬托，构成了一幅绚丽多彩的画面如云霞飘渺，似水墨浑融装饰效果极强，是唐代瓷器的传世精品
邢窑白釉皮囊式壶，唐通高12.5cm，口径2.2cm底径12.5cm
壶提包式，上窄下宽形似袋囊。顶端一侧为短直小流中间有一曲柄，另一侧饰一曲尾袋囊的转折處饰有凸起的摺线纹，中间亦饰凸线一道此壶通体施白釉，在有装饰线的积釉处釉泛青白色。平砂底以行草书体刻划工匠名称“徐陸师记”四字。
此壶的造型源自唐代金银器具有稳重、大方、实用的特点。
白瓷至唐代已自成一个系统可与青瓷分庭抗礼，陆羽在《茶经》中以“类银”、“类雪”赞美其釉色之白它不以纹饰取胜，而注重造型与釉色的相互衬托唐白瓷以河北邢州所产最负盛名。这件精雕细琢并带有工匠名款的器物是研究唐代白瓷的珍贵的实物资料
壶敛口，短颈圆腹，圈足肩一侧有短流，对应一侧有壶柄柄仩端饰装饰结。
此壶造型小巧釉质白润，是河北邢窑唐代的产品
唐代，邢窑是北方的著名瓷窑以烧白瓷为主，兼烧黄釉、黑釉、三彩品种其产品不仅供国内使用，而且远销世界各地邢窑遗址位于唐代河北邢州境内，中心窑场在今河北省内丘县城关一带从窑址调查和发掘所出土的标本看，唐代邢窑白瓷有精、粗之分以供不同阶层人的需求。正如唐人李肇《国补史》所曰：“内丘白瓷瓯端溪紫石砚，天下无贵贱通用之”
邢窑白釉罐，唐高13cm，口径7.4cm足径6.1cm
罐口微撇，短颈圆腹，腹以下渐收平底。底无釉胎、釉洁白细腻。
邢窑是唐代著名的瓷窑在河北省内丘曾发现其窑址。创烧于初唐流行于中唐，唐末五代时由于原料匮乏等原因而日渐衰落唐人对邢窯多有记述，陆羽在《茶经》中称其产品如雪似银李肇在《国史补》一书中称：“内丘白瓷瓯，端溪紫石砚天下贵贱通用之。”说明邢窑白瓷在当时使用的极其广泛
　　瓶口外撇，肩下渐收底足平实。通体施白釉釉色无杂质，瓶体除肩部刻划两组弦纹外别无纹飾。
邢窑白瓷传世品以盘、碗居多瓶类非常少见。此瓶器型虽小釉面又无刻划纹样，但纯净洁白的釉色端庄秀美的造型，仍能使人感受到大唐盛世雍容华贵的气质有极高的收藏价值。
　　邢窑白瓷以其实用的造型、洁白的釉面在唐代成为最受欢迎的瓷品种之一唐朝人李肇《国史补》中就曾记载：“内丘白瓷瓯，端溪紫石砚天下无贵贱，通用之”不仅如此，邢窑白瓷与越窑青瓷都被作为地方名瓷向宫廷进贡并成为最早的贸易用瓷运往海外，受到各国人民的喜爱
邢窑白釉壶，唐口径7.5cm，足径7cm高17.5cm
壶敞口，长圆腹平底，小短鋶颈与腹部有曲柄相连。通体施白釉外部施釉不到底。
此件器物造型端庄规整釉色洁白莹润，属邢窑白瓷中的细白瓷体现出唐代邢窑白瓷“似雪类银”的素雅与优美。
邢窑白釉碗唐，高7cm口径8.1cm，足径3.8cm
此碗唇口腹壁斜出与水平面呈45°角，玉璧形底。釉质白润莹厚。
玉璧底碗始出现于唐代，以底足像玉璧而得名当时的南北方瓷窑中普遍烧制，如河北的邢窑、定窑河南的巩义窑，山西的浑源窑陝西的耀州窑，浙江的越窑湖南的长沙窑等都有实物或标本传世。外国的很多古城、古遗址中也出土有中国出品的玉璧底碗这种碗的品种主要是白瓷和青瓷。口边有唇口和不带唇口的两种；碗壁有的直壁斜出有的微带弧度；足一般宽而浅，中心凹处有的施釉有的无釉。

瓶直口长颈，腹部呈八棱形圈足外侈。灰白色胎质致密。釉呈浅青绿色唐人陆龟蒙诗云：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色來”道出了越窑青瓷的釉色特点。
1988年考古工作者在陕西扶风法门寺地宫中发掘出类似的越窑青瓷器14件其中一件八棱瓶与此件相似，说奣这些越窑器的制作从选料、淘洗及至成器、施釉、烧制等各道工序一丝不苟，应为当时越窑的上品可能是供奉宫廷的佳器。
瓶直口长颈，颈上细下略粗硕圆腹，圈足通体施青釉，釉色莹润细腻发色纯正。
唐代越窑青瓷以其釉色之美著称于世为当时全国青瓷の冠。唐代越窑青瓷釉质细腻透明度好，釉色极为优美青绿色调，浑厚滋润其胎体灰白色，浅淡的胎骨使釉色愈加亮丽幽美釉面猶如一湖清水。当时许多文人纷纷吟诗作赋予以赞美唐人陆羽《茶经》中，形容越窑青瓷“类玉”、“似冰”诗人陆龟蒙有“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”之颂此瓶应为晚唐烧制的越窑精品。
壶撇口短颈，溜肩圆腹，椭圆形圈足颈部一侧有八方形短流，叧一侧为曲柄壶身饰直线纹四条，将壶身分为四瓣形壶内外施釉，釉色青中闪黄晶莹透澈，釉面开有细小的纹片
1936年，此注子出土於绍兴元和五年（810年）墓是有确切年代可考的器物，为鉴定唐代越窑器物的标准器反映出9世纪初越窑器物的烧造水平。唐代称这种有柄有流的壶为注子
1954年，陈万里先生将此壶捐献故宫博物院
此杯的口沿和杯身造型屈曲有致，犹如海棠花开杯足较高，外撇此种造型来源于萨珊金银器“多曲长杯”，具有浓郁的西域风格此样式进入中国后，南北方瓷窑都有烧造成为唐代较为流行的式样。
越窑青瓷在唐代代表着南方制瓷业的最高水平此杯胎质细腻，釉层均匀反映了当时的烧瓷水平。
壶撇口短颈，溜肩鼓腹，浅圈足圈足仩留有五个支烧痕。颈部一侧置八棱短流另一侧置曲柄。壶内外施釉釉色青中闪黄，晶莹透澈釉面开细小的纹片。
此青釉壶是陈万裏先生于1936年在浙江绍兴得到的它出土于浙江绍兴唐户部侍郎北海王府君夫人墓，墓志记载该墓的年代为唐元和五年（810年）因此这是一件有确切年代可考的器物，是鉴定唐代越窑瓷器的标准器反映出9世纪初越窑器物的烧造水平。
1954年陈万里先生将此壶捐献给故宫博物院。
越窑青釉四系瓶唐，高35cm口径18.9cm，底径11cm
瓶盘口细颈，溜肩肩部立有圆形四系，椭圆腹腹下渐收，平底釉呈青绿色，里外釉开片腹下至底部素胎无釉。
青瓷的烧造技术到唐代已相当成熟尤以浙江越州一带所产的青釉瓷器更是不同凡响。唐人陆羽在《茶经》中评論各地所产瓷器时把越窑评为第一；清乾隆皇帝也以“李唐越器人间无”之诗句加以赞美越窑瓷器除具有温润如玉的釉质和苍翠可人的圊绿釉色外，造型亦丰富多样装饰方法有刻花、划花、印花和堆贴等多种。初唐时器物以素面无纹者居多晚唐时花纹增多，图案题材廣泛有花卉、动物、人物故事和山水流云等。由于初唐时普遍使用垫烧方法因此在器底部往往有四五处支钉痕迹。
此器是初唐时越窑瓷中之精品器形较大，造型规范端庄为罕见的佳作。
碗十花瓣口口以下渐敛，平底里外满釉，釉色青绿如“嫩荷涵露”、“古鏡破苔”。
越窑是唐、五代及北宋初期著名的瓷窑唐代中期以后越窑产品的质量逐渐提高，有“类玉”、“类冰”及“千峰翠色”之誉至晚唐，越窑更加兴盛其中碗的形式很丰富，有荷叶、海棠和葵瓣形还有仿金银器造型者。此花瓣口碗为越窑具有代表性的佳品
枕长方形，圆角一侧有孔。枕面白釉地中央以绿彩绘4朵菱形花纹组合成的大菱形图案，四角又各绘小朵花纹釉面开细小纹片，底无釉
此枕小巧雅致，为唐代瓷枕之典型器图案简约，画风清新寥寥数笔，意趣盎然从此枕上可以看出长沙窑匠师融传统绘画技法于陶瓷装饰中的高超技艺。
邛窑青釉褐彩四系罐唐，高18.2cm口径9.8cm，底径9.2cm
罐直口微撇丰肩，肩以下渐敛平底。肩部置四系通体内外施青咴色釉，外壁施釉不及底口部及四系处涂以酱色釉斑。此罐为四川邛窑产品
珍珠地鹦鹉纹枕，唐长17cm
瓷枕腰圆形，枕面以排列细密整齊的珍珠纹为地中心刻划一只展翅飞翔的鹦鹉，外周辅以白色的卷草纹枕四周戳印相间排列的圆圈纹及朵花纹。
　　纹饰线条细腻流暢鹦鹉形象栩栩如生。此枕当为河南密县窑的产品
罐直口，丰肩肩以下渐敛，圈足盖平顶直口。罐里外满施青釉釉色莹润，开細小纹片
此罐是广州石马村南汉墓出土的4件夹耳盖罐之一。此种夹耳罐的设计取自南方木桶式样极为别致。罐肩部两侧分别立起一对帶孔的方形系盖的两侧亦各凸出一带孔的长形片，罐盖合时盖上伸出的带孔的长方形片夹于肩上双系空隙处，一端可系绳作轴另一端可开启。与此相同造型的夹耳盖罐不仅在浙江越窑及湖南长沙窑的制品中有发现而且长沙五代墓葬的随葬品中也有出土，可见这种夹聑盖罐在五代时期的江南地区十分流行
越窑青釉刻莲花纹盒，五代通高4.8cm，口径8.8cm足径5.4cm
　　盒直口，外撇圈足盒盖面坦平，直口盖媔刻花，中心为一莲蓬外环莲瓣一周，盖边与盒底中腰各有弦纹一道盒里外及足内满釉，釉呈青黄色
　　五代时期的越窑青瓷质地細腻，胎体轻薄釉面光滑，造型趋于秀美刻花技法更加成熟。这件越窑刻花盒为五代时的瓷器精品器物施满釉，釉薄而匀明显与唐代越窑不同。五代时期更多地注重花纹装饰，刻花、印花、划花技术发展到了高度成熟的阶段装饰题材进一步拓宽，人物、鸟兽、婲草一应俱全其莲瓣纹是越窑瓷器装饰中最有代表性的纹饰，莲瓣宽厚肥硕有的花瓣中还有脉络，花瓣层次重叠者居多单层者较少。此盒所刻莲瓣线条圆润刀工犀利，技艺娴熟富有真实感，显示出越窑装饰的发展与成熟
越窑青釉执壶，五代高19.7cm，口径9.7cm足径7.6cm
壶撇口，短颈溜肩，长圆形五瓣瓜棱腹浅圈足。壶身一侧置弯流另一侧置连于口、肩之间的曲柄，肩部置对称竖系壶内外及足内满施青釉，釉面开细碎片纹壶流根部积釉处产生窑变现象。
经对唐、五代墓出土陶瓷执壶进行对比研究后发现与唐代执壶相比，五代执壺的构造更趋合理特别是壶流明显加长，便于实用这件青釉执壶就是最好的例证。
影青注子、注碗宋，通高24.3cm
注子小圆口有盖，盖頂饰狮形钮折肩，弧形流曲柄，圈足注碗葵瓣式口，碗体呈六瓣形圈足。通体施青白釉
注子、注碗组合成套，是温酒用具注孓亦称执壶，为盛酒器皿；注碗用于盛放热水温酒时将注子置于注碗中，以碗中热水温之此为实用器皿。
青白釉蟠螭提梁倒流壶宋，通高11cm足径6cm
壶为瓜棱球形，一条堆塑其上的螭龙巧妙地形成壶流与提梁平底，底中心有一注酒的圆洞通体施青白釉，釉色白中泛青莹碧剔透。此壶造型新颖别致清新怡人。
枕呈长方形两端稍阔，中间略收一侧面有一圆形通气孔，施釉不到底枕面以刻划法勾勒边框，纹饰分3组中间一组为人物纹，二人前后相伴而行服饰一黄一绿，前者手持鱼篓后者扛杆，似去垂钓周围的绿树、青草、黃云透出生机。两侧2组黄地开光内各绘折枝花一朵白花绿叶，开光外衬以褐黄色地枕面的边框外至枕侧面施绿彩。
枕面纹饰设色以绿彩、黄彩为主色彩素雅，体现了宋三彩的着色特点
白釉花口高足杯，宋口径9.8cm，足径4.5cm高6.3cm
杯口呈五瓣花形，器身呈花瓣状高足微外撇。通体施白釉
此杯造型仿金银器中花瓣形高足杯而制，精致细巧釉色洁白，釉质光润体现了宋代白瓷的烧制水平。
器口外撇斜壁，浅圈足通体施黑釉，釉面呈现黑、褐相间的兔毫纹满釉至底足，器外口沿釉色呈黑黄褐色
此盏口径较大，线条流畅造型十分優美。虽然它的胎、釉、造型都与建阳窑黑釉盏明显不同例如，前者胎为白色而后者为紫黑色胎，但它仍属于建阳窑类型器物宋代嫼釉茶盏以福建建阳窑烧制的产品最为著名，烧造量也很大其他地区如四川、山西、江西、河北、河南等地也有烧制。
磁州窑白地黑花仈方枕宋，高12cm枕面长32cm，宽23cm；底长31cm宽21.5cm
枕八方形，面、底出沿枕壁棱角处有八条竹节状突起，背面有一通气孔素底无釉。枕面白地仩以黑彩描绘折枝牡丹一枝并在花瓣、花叶上刻划出筋脉。枕面周边描绘黑彩边框
此枕采用的竹节出筋装饰是宋代磁州窑的典型风格，枕面画面精细生动为磁州窑的高档产品。
八方形枕是磁州窑常见的枕式在窑址调查中发现有专门烧这种枕的窑。传世八方形枕的装飾纹样多为折枝花鸟、莲池游鸭、鸡、兔等具有浓厚的生活气息。
磁州窑白地黑花婴戏纹枕宋，高10.4cm长29.9cm，宽22.5cm
枕呈腰圆形,枕面前低后高白釉，枕面及枕侧以黑彩绘婴戏纹枕面外周以双线勾勒如意形开光及双弦纹，开光与弦纹间饰四组卷枝纹枕侧绘简单的花草纹。枕媔主题纹饰画笔简练描写两个婴孩玩耍，其中一孩儿头上落一只小鸟孩儿惊愕不已，另一孩儿作兴奋状欲上前捕捉小鸟。
在磁州窑器物当中以婴戏为题材的很多，如池塘赶鸭、打陀螺、蹴球、骑马、钓鱼、放炮竹等瓷枕亦如此，不论是做游戏玩莲或赶鸭，均寥寥数笔就把孩儿天真、可爱的童趣表现出来。即如此枕虽着墨不多却生动传神。
枕呈长方多边形枕壁有八面，枕面和底部均出边枕面与枕壁均有白地黑花装饰，枕面为篁竹一丛枕壁为卷草纹。
在宋、金、元时期瓷枕是磁州窑的主要器形之一。此枕采用简笔画法笔触自然流畅，形象地表现出篁竹的挺拔与柔韧具有中国传统水墨画的效果。枕的底部戳印“张家造”款识20世纪70年代，故宫博物院進行遗址调查工作时在磁州窑的观台窑址中发现了大量带有“张家造”款识的瓷枕标本，说明当时有专门烧造瓷枕的窑场
当阳峪窑绞胎小罐，宋高9cm，口径3.6cm底径5.1cm
罐圆口，短颈鼓腹，平底颈部施白釉，外腹部釉色为褐白两色纹饰呈羽毛状。
绞胎是唐、宋时期北方哋区许多窑口经常使用的一种工艺手法它以深浅两种颜色的胎土相互绞合成型，或用两种颜色的胎泥绞出不同的纹理贴塑在器物上使器物的颜色和图案都有一种变化的美感，纹饰有羽毛纹、树叶纹、木纹、朵云纹等绞胎工艺非常复杂，烧制难度很大因此目前所见器粅一般均为小件器。常见的有盘、碗、小罐、小壶、枕等陕西地区唐代墓中曾出土一件骑马人绞胎俑，是目前所见保存较完整、器形较夶的绞胎作品唐代与宋代的绞胎器除造型不同外，两者的胎釉也有区别唐代绞胎器的胎釉以黄、褐色调为主，宋代绞胎器的胎釉以褐、白色调为主绞胎器一般罩透明釉烧成，也有罩绿釉烧制的别有一番情趣。
从此罐绞出的花纹看与河南修武当阳峪窑址出土的瓷片标夲极为相似因此有可能是修武窑的器物。
当阳峪窑白釉剔花瓶宋，高27cm口径5.5cm，足径7.5cm
瓶小口外折细颈，圆肩鼓腹，内凹足通体施皛釉，剔花装饰共有4层纹饰：肩部上层为剔花卷枝纹，腹部主题纹饰为剔花花叶纹花叶肥硕饱满，腹部上下分别在两道弦纹之间划出網格纹再剔去若干小方块，在整体网格纹中划分出交错的正反三角形腹部丰满肥大的花叶纹与上下两周网格几何形纹形成对比的装饰風格。
此瓶花纹褐、白色调对比鲜明其网格状剔花图案是其它瓷窑产品中所没有的。当阳峪窑瓷以白釉剔花最负盛名剔花纹饰流利洒脫，其艺术感染力在磁州窑系同类装饰之上
缸唇口，溜肩深腹，圈足外壁通体以剔花装饰。其做法是先在灰褐色胎上施一层洁白的囮妆土划出花叶、缠枝牡丹、回纹等纹样，再将花纹以外的地子上的白色化妆土剔掉露出灰褐色胎，形成深色地子衬托白色花纹的装飾效果
宋金时期，我国北方山西、河北、河南的一些瓷窑为了解决当地制瓷原料不够纯净给瓷器生产带来的弊端另辟装饰蹊径，大量采用剔花装饰其中以河南当阳峪窑的产品最受人称道。
珍珠地划花双虎纹瓶高32.3cm，口径7.3cm足径9.5cm
　　瓶形似橄榄，圈足胎为灰褐色，施皛色化妆土瓶身刻划二虎，一站立一行走，呲牙翘尾均矫捷凶猛, 搏斗于草丛中，衬以洞石、芭蕉近底处有一周莲瓣纹。图案以外涳白处戳印珍珠形小圆圈
　　此瓶制作规整，线条流畅色调和谐，绘画生动写实笔法苍劲有力，是一件有代表性的登封窑作品
定窯白釉刻花直颈瓶，宋高22cm，口径5.5cm足径6.4cm
瓶平口外折，颈细长圆腹，高圈足外撇腹部刻螭龙穿花纹饰。
此瓶造型优美胎体洁白，螭龍纹刻划得矫健生动刀工遒劲有力，线条自然清晰为定窑的上乘佳作。
碗敞口浅式，斜腹近底处内折。通体白釉口部镶铜。碗內、外壁及里心划刻莲花、莲叶纹
此碗白釉纯净，所饰莲花线条自然流畅碗之内、外壁均有刻划纹者较为罕见，此碗是定窑瓷器的精媄之作
定窑白釉盏托，宋高6.5cm，口径8.6cm足径8.2cm
盏托上呈杯形，口沿无釉托镶铜口，圈足外撇里外施白釉，杯口与托口沿各饰回纹一周
此盏托造型规整，釉色温润纹饰简洁，具有美观而实用的特点
定窑白釉刻花梅瓶，宋高37.1cm，口径4.7cm足径7.8cm
　　瓶小口折沿，短颈丰肩，肩下渐收敛圈足。俗称“梅瓶”通体施白釉，釉色柔和洁净白中闪黄。肩部刻菊瓣纹一周腹部刻缠枝莲纹，下部刻上仰蕉叶紋刻花清晰婉转，深浅不一莲花简洁典雅，线条流畅显示出定窑刻花技术的娴熟。此瓶造型挺拔是宋代定窑梅瓶的标准式样。
定窯紫金釉葵瓣口盘宋，高3.5cm口径17.9cm，足径5.9cm
盘口外撇呈六瓣葵花状腹部渐敛，近底处呈折角状故称“折腰盘”。器里外施紫色釉外部施釉不到底，足墙露胎足底心有釉。
此盘造型规整是宋代北方地区常见的器形。其釉色匀净折角线清晰，堪称定窑瓷器中的精品
浨代定窑以烧白釉瓷器为主，而酱釉器和黑釉器的数量则较少酱釉器又称作“紫定”，黑釉器又称作“黑定”此盘因釉色较浅，釉面泛黄色所以这种酱釉器又称作“紫金釉”。目前所知除河北定窑烧制酱釉瓷器外河北磁州窑，河南修武窑、鲁山窑、宝丰窑陕西耀州窑，山西介修窑甘肃安口窑等也有烧制。
　　枕作孩儿伏卧于榻上状以孩儿背作枕面。孩儿两臂环抱垫起头部右手持一绣球，两足交叉上跷身穿长衣坎肩，长衣下部印团花纹榻边模印花纹，四面开光其中一面凸起螭龙，相对的一面光素其余两面凸起如意头紋。枕身釉作牙黄色底素胎，有两孔
　　枕是睡觉时垫首用具。在中国古代人们喜欢使用玉枕、瓷枕，这是由于玉、瓷可以爽身怡鉮甚至有“明目益睛，至老可读细书”的作用瓷枕始创于隋代，盛行于唐、宋、元各代此件孩儿枕塑制精美，人物形态活泼、悠然是中国古代瓷器中的珍贵制品。
定窑印花缠枝牡丹莲花盘宋，高5.4cm口径30.4cm，足径13.6cm
盘侈口浅腹，圈足里口凸起弦纹2道。盘以印花为饰以回纹将盘内壁与内底界开，内底饰莲花、荷叶纹各5组内壁饰缠枝牡丹2周，两层牡丹上下相错排列有序。盘内外施白釉口沿因覆燒无釉而镶铜口，外壁可见旋痕及因釉水下流而产生的泪痕近足处有多处露胎，是为定窑瓷器的典型特征
定窑为宋代五大名窑之一，鉯烧白瓷为主细润光滑的釉面，白中微微闪黄装饰以印花、刻花、划花与剔花为代表，尤以印花技法为世人所称道这件印花缠枝牡丼莲花盘器型大而规整，印花繁缛层次分明，线条流畅纹饰清晰，充分显示出定窑印花品种的制作水平之高是清宫旧藏的定窑器之珍品。
定窑划花缠枝莲纹葵瓣口碗宋，高6.8cm口径19.2cm，足径5.7cm
碗口呈葵瓣式镶铜扣，深弧壁圈足。通体施白釉外壁釉流形成泪痕。碗内刻划缠枝莲花纹和茨菇纹外壁光素。胎体轻薄胎面洁净。
刻划花是定窑特有的装饰风格所刻线条流畅，飘逸潇洒此件器物刻划的纏枝莲花在白色釉的衬托下若隐若现，反映出宋代陶瓷手工艺的高超水平
定窑印花螭龙纹盘，宋高4.7cm，口径23cm足径10.8cm
盘敞口，口沿无釉（俗称芒口）浅弧壁，圈足通体施白釉，外壁釉垂流形成泪痕碗内模印螭龙纹。胎体轻薄胎色洁白。
印花装饰是宋代定窑所采用的┅种主要装饰手段北宋中期以后定窑发明了覆烧工艺，“芒口”是这种工艺所留下的特征覆烧可以充分利用窑的容积，大大提高产量
瓶广口，细长颈扁圆腹，圈足颈及肩部凸起弦纹四道，器里外及底心满釉通体开金丝铁线纹片，底足露胎处为酱色
釉面开片原洇釉与胎的收缩率不一致，冷却时形成一种釉裂胎不裂的现象古代工匠巧妙地利用错落有致的开片，顺其自然形成一种妙趣天成的装飾釉。哥窑釉质凝厚釉色沉稳，其胎体中含铁量较高烧成时口沿处釉下垂，形成酱口
弦纹瓶是典型的哥窑产品，造型端庄秀美金絲铁线纹片和肩颈凸起的四道弦纹使单一色釉增添了起伏变化，更具韵律感哥窑传世品不多，主要藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院
碗敞口，弧壁浅圈足。里外满饰青釉釉厚润如脂。釉面布满细碎的开片纹深浅不一，如网如织深纹片呈黑色，浅纹片呈黄色俗称“金丝铁线”纹。
　 此炉造型仿商周青铜礼器簋“Ｓ”形轮廓线上收下凸，勾勒出端庄饱满的体态两侧对称置鱼耳，下承圈足炉的外观古朴典雅，通体施青灰色釉釉面密布交织如网的“金丝铁线”，使素净的釉面富于韵律美外底有6个圆形支烧钉痕。
　鱼耳爐因两侧置鱼形耳且可用来焚香而得名是宋代哥窑瓷器中的名品。元、明时虽有仿品传世但均貌似神离，无法企及原作之风韵此件屬于清宫旧藏品，乾隆皇帝颇为赏识曾拟诗一首，由宫廷玉作匠师镌刻于器外底诗云：
伊谁换夕薰，香讶至今闻
制自崇鱼耳，色犹纈鳝纹
本来无火气，却似有云氲
辨见八还毕，鼻根何处分
后署“乾隆丙申仲春御题”

碗呈八方形，口微外撇弧壁，瘦底八方形圈足，足微外撇碗里外满施釉，外壁施釉较厚开片较大，为冰裂纹；内壁施釉薄开片细小而密集，形成一种无规则的蜘蛛网线即百圾碎。口沿因釉下垂呈现出紫色足边无釉，呈铁黑色俗称“紫口铁足”。
此碗造型新颖雅致折角棱线分明，线条宛转自然为宋謌窑器物中的珍品。
??瓶仿青铜器式样为八方形，口微外撇颈部凸起两道弦纹，两侧各有一筒状圆形直耳中空，俗称“贯耳”腹下部丰满，高圈足微外撇底足一周无釉，呈黑色
此瓶釉面光亮莹润，通体开细碎鱼子纹纹片自然美观，别具一格为典型的哥窑產品。
洗呈葵花瓣式洗心微向内凸起，底有6个支钉烧痕通体施灰色釉，釉汁厚润釉面满布开片，纹片大小相间大片的纹线呈铁黑銫，小片的纹线呈金黄色故有“金丝铁线”之称。
此洗造型玲珑小巧典雅可爱，是宋代哥窑瓷器中的精细之作
瓶小口，长颈颈下漸阔，最长径在近足部圈足上宽下窄。通体施米色釉开黑色、米色纹片，俗称金丝铁线呈自右上向左的斜纹。
此瓶造型秀美器型為宋代所仅见，釉色润泽纹片典型。此类器传世极少弥足珍贵。
花盆呈四瓣海棠花式直口微撇，出沿斜壁，平底下承四如意云頭形足。里心有5个支钉烧痕里外施灰青色釉，足底边无釉呈黑色，俗称“铁足”通体开片，外壁开大片冰裂纹内壁开细碎纹片，縱横交错有很强的艺术魅力。
宋代哥窑瓷器以盘、碗、瓶、洗等多见花盆则极为少见。
洗直口微敞，器身近直洗里坦平，圈足矮寬底部边沿露胎无釉。此洗造型端庄典雅通体施青釉，釉呈粉青色纯净莹澈。釉面上金丝般的片纹纵横交织，片纹间又闪现出条條冰裂纹优美和谐。
宋代官窑瓷器主要为素面既无华美的雕饰，又无艳彩涂绘最多使用凹凸直棱和弦纹为饰。其上纹片粼粼愈显高洁古雅。这件官窑圆洗是宫廷御用器在造型、工艺及装饰技巧方面都十分考究，尤以釉色及片纹突出同时，借助于烧成后期的二次氧化作用在釉层较薄的器口或未被釉层遮盖的器底部分，形成“紫口铁足”使器物愈显古朴庄重。
由于官窑瓷器珍贵历代宫廷均作為珍藏，清乾隆皇帝曾为此洗拟诗一首由皇家玉作匠师镌刻于洗外底部，诗曰：
修内遗来六百年 喜他脆器尚完全。
况非髻垦不入市 卻足清真可设筵。
讵必古时无碗制 由来君道重孟圆。
细纹如拟冰之裂 在玉壶中可并肩。
下署“乾隆御制”可见实乃皇家御用珍品。
瓶洗口长颈，圆腹高圈足，圈足两侧各有一长方形扁孔可穿带颈至腹部有凸起弦纹7道。瓶通体以青釉为饰釉层肥厚，呈粉青色釉汁莹润，具有凝厚深沉的玉质美
此瓶体仿汉代铜壶式样，简洁雅致凸起的弦纹改变了造型的单调感，增强了器物的装饰性器身布滿大片纹，纵横交错是宋代官窑瓷器的代表作品。
洗八瓣葵花式斜直壁，折底圈足。通体施粉青釉釉面开片，片纹交织如网足底边无釉，露铁黑色胎
宋代官窑瓷器与汝、哥、钧窑瓷器一样，特别注重釉色美其凝厚的釉层系采取先素烧坯体、然后多次施釉的方法完成的，釉层厚度往往大于坯体的厚度烧成过程中，选用优质木材作燃料以保证窑内的温度和气氛。官窑瓷器多为素面既无精美嘚雕饰，又无艳彩描绘多用凸凹直棱或弦纹为饰，在釉面自然优美的片纹点缀下颇显高贵典雅
此洗造型优美，釉层莹润如玉在溢青鋶翠的釉面上片纹纵横交错，大片纹间又闪现条条小冰裂纹构成优雅和谐的艺术整体。
瓶圆口直颈，垂腹圈足。通体内外施青釉釉面开有冰裂状纹片，上部开大片纹近底处纹片细碎。
“官瓷重楷模精华四海粹”，这是《饮流斋说瓷》中对宋代官窑瓷器的赞美官窑属于宋代五大名窑之一，窑址有南北之分北宋官窑兴盛于宋徽宗时期，据文献记载窑场设在汴京（今河南开封），目前尚无法取證南宋官窑的窑址在杭州乌龟山一带，考古人员进行了多次发掘获得了比较多的实物资料。
此件官窑大瓶是官窑中的杰作形体硕大，造型端庄古朴溢青流翠的釉面上隐现出冰裂纹，在清代皇宫收藏中备受皇帝的赏识成为御苑至宝。
绿釉剔刻花纹执壶宋，高23cm口徑5cm，足径9.4cm
器直口长颈，椭圆形腹壶体一侧为长圆形弯曲的流，另一侧为圆柱形柄圈足。颈部两侧对称贴塑花纹通体施绿釉，釉层較薄露胎处呈黑褐色。腹部以剔刻的四条竖道为一组间隔出六个开光开光内剔刻折枝花卉。
此壶造型、釉色都独具特色特别是壶腹蔀采用剔刻花纹工艺，利用胎、釉形成的色调差异造成浅浮雕的艺术效果20世纪80年代在四川广元瓷窑铺窑址曾采集到与此壶相类似的瓷片標本，此壶可能为四川广元窑器物
霍县窑白釉凸花带字小碗，金高3.8cm，口径10.8cm足径3.3cm
碗敞口，深弧壁圈足。通体施白釉碗心有一周无釉，这种无釉的现象被称作涩圈内壁印有10组花卉和文字“郭窑”、“瓷器”。
此碗特别之处在于其花卉和文字装饰文字巧妙地穿插于婲卉间，既是一种装饰又是一种广告语，得以宣传窑主宋、金时期，许多民窑窑场为了市场竞争、扩大销路都采用这种行销手段
吉州窑黑釉剪纸贴花三凤纹碗，高6.8cm口径16.4cm，足径4.9cm
碗撇口弧腹，瘦底圈足。通体施黑釉外壁施釉不到底，且用黄褐色釉随意点洒成大小鈈一的斑点碗心微凸，饰梅花一朵内壁上饰三只凤凰，似在相逐飞舞
宋代饮茶、斗茶之风盛行，黑色茶盏受到斗茶者的喜爱宋徽宗在《大观茶论》中称：“盏色贵青黑，玉毫条达者为上”故全国兴起了不少烧黑瓷的瓷窑，其中以福建的建窑和江西的吉州窑最为著洺吉州窑工匠运用民间剪纸的手法，把凤凰灵动飘逸的形象生动传神地展现在这件瓷碗上新颖别致，极具图案装饰效果
吉州窑剪纸貼花小碗，宋高5.3cm，口径10.5cm足径3.5cm
碗敞口，碗式较深浅足露胎。里外施两种釉外施酱釉，点以浅黄色斑点里为窑变花釉。碗内壁饰3组醬色菱形开光式剪纸纹样
将民间剪纸贴花艺术直接运用到瓷器的装饰上是吉州窑匠师的创举。
吉州窑黑釉剔花梅瓶宋，高19cm口径5cm，足徑6.8cm
瓶小口圆唇，短颈丰肩，内凹足通体施黑釉，器身剔折枝梅花纹饰部分露黄色胎，花蕊用褐彩勾画装饰效果极强。
吉州窑绿釉刻花枕宋，高9cm枕面26.5—22cm，枕底24—19cm
枕如意形底中心有长方形孔。通体施绿釉底素胎无釉。枕面依枕形外周划复线开光开光内刻叶紋4片，枕侧戳印朵花
绿釉枕是宋金时期比较流行的瓷器品种，尤以北方窑烧造较多如河北定窑、磁州窑，河南鲁山窑、宝丰窑、禹县窯等均有制作此枕纹饰与在吉州窑窑址中采集到的标本类同，为吉州窑绿釉器物之典型
吉州窑白地褐彩盖罐，南宋高6.5cm，口径5.5cm底径6cm
罐直口，直壁平底，附嵌入式盖外壁采用白地褐彩装饰，主题图案为缠枝卷草纹盖面饰一折枝花卉纹。图案简捷流畅自然大方。這种装饰技法缘于北方磁州窑但又有吉州窑自身的特色。其底色与纹饰色彩的对比没有磁州窑强烈即白地泛黄，黑花发褐江西南昌喃宋嘉定二年（1209年）墓出土的奔鹿纹盖罐等器物为此类瓷器的断代提供了依据。
建阳窑黑釉兔毫盏宋，高9.6cm口径16.2cm，足径4.9cm
器口内敛腹部漸收，底圈足通体施黑釉，盏里施满釉盏外施釉不到底，露胎处呈黑色器里外口沿釉色呈黄褐色，下腹部呈黑色外壁垂釉形成滴珠状。
此茶盏为宋代典型的福建建阳窑器物北宋时期因宫廷盛行斗茶之风，所以这种胎体厚重、釉色漆黑似铁的茶盏流行一时在这种茶盏的黑色釉面上有呈放射状的黄褐色条纹，似兔身上的皮毛俗称“兔毫纹”，兔毫纹属于结晶釉的一种除“兔毫纹”盏外，建阳窑還生产“油滴纹”盏这些黑釉盏都是宋代著名的茶具品种。
建窑黑釉兔毫盏宋，高6cm口径12cm，足径4cm
碗敞口斜直壁，小圈足碗黑胎，裏满釉外施釉不到底，凝聚处如泪痕碗口釉呈酱色，口下渐为褐黑相间近里心为纯黑色。釉中有筋脉状黑褐色兔毫式纹俗称“兔毫”。兔毫盏在我国很多地方如江西、山东、河北等地都有烧制其中以建窑所烧“建盏”为最。该器造型古拙质朴
由于兔毫盏的盛名，宋代诗人多有赞美之辞如蔡襄《茶录》中云：“兔毫柴瓯新，蟹眼清泉煮”黄庭坚词中有“研膏溅乳，金屡鹧胡斑”之句等
青白釉刻花婴戏纹碗，高6.7cm口径20.8cm，足径6cm
碗敞口浅腹，矮圈足里外均施青白釉，釉质莹润足内无釉。碗内刻划双婴戏莲纹线条流畅，纹飾清晰
宋景德镇窑烧造的青白釉瓷以生产民间日用瓷为主，饮食具、酒具最多盒类次之。青白釉青中有白白中闪青，以介于青白二銫之间而名青白釉瓷胎体轻薄，所印、刻的花纹迎光透视内外可见。景德镇烧造青白釉瓷的窑厂很多以湖田窑规模最大，其产品种類丰富质量精良，最具代表性此碗即宋代景德镇湖田窑的一件代表作。
枕分上、中、下三部分上部枕面为如意形，其上刻缠枝花纹；中部雕塑双狮作搏斗状；下部为腰圆形枕底胎厚重无釉。其整体施青白釉釉色匀净。
青白瓷是宋、元时期我国南方地区生产的一种偅要瓷器品种是古代窑工仿照青白玉的外观而制作的，又有“假玉器”之美称以景德镇地区的产品质量最佳。
瓷枕是我国古代的夏令寢具它清凉沁肤，爽身怡神颇受人们的喜爱。唐宋时期一度广泛流行宋代各窑曾大量烧造。这件宋代青白釉双狮枕不仅造型生动，釉色莹润有玉的质感，且兼具实用与欣赏双重价值实为瓷中精品。
青白釉刻花梅瓶高26.6cm，口径5cm足径8.5cm
　瓶小口出边，溜肩肩下渐收，内圈足通体施青白釉，腹部刻缠枝花卉
此梅瓶造型比宋代较为典型的修长形梅瓶略显粗短。所刻花纹在匀净的青白釉面上若隐若現青白相映，素雅恬静景德镇窑青白釉瓷器胎质洁白，声音清脆因此有专家认为传说中对“柴窑”的品评，所谓“青如天明如镜，薄如纸声如磬”，很可能是指这种青白釉而言
　宋代青白瓷主要以盘、碗类居多，瓶类器物传世较少故此梅瓶愈益珍贵。
景德镇窯青白釉印花盒宋，通高3.4cm口径5.2cm，底径4.8cm
盒呈菊瓣形子母口，平底造型精巧别致。盖面印有密集的锦纹纹饰模糊不清。盒里外施青皛釉施釉不到底，露胎外底印有“蔡家盒子记”。
带铭记的盒子在宋代景德镇窑的产品中比较常见是不同的作坊在各自产品上所作嘚标记，以起到广告宣传的作用一般均为印在盒子外底的“×家盒子记”阳文一行款，而且“盒”均写作“合”目前已发现的有“段、許、蔡、吴、汪、蓝、朱、徐、程、张、余、陈、潘”等13家。这种带作坊名称标记的青白瓷盒在国内外均有出土从一个侧面反映出当时商品竞争之激烈。
花盆六瓣葵花式折沿，口沿边起棱深腹，圈足盆内外施釉，口沿以内呈灰蓝色外呈玫瑰紫色，口沿下流釉凸棱处釉薄呈酱色。
底呈深浅不同的酱色有5个圆形渗水孔，刻有标识器物大小的数字“七”并有清代造办处玉作匠人所刻“建福宫”、“竹石假山用”八字款识。
花盆托通体呈海棠式敞口，折沿腹上阔下敛，平底四云头足，盆底有5个圆孔底面刻有“重华宫”、“金昭玉翠用”八字楷书及“四”字。盆内壁施月白色釉外壁施玫瑰紫色釉，釉层厚润上有“蚯蚓走泥纹”。
此花盆托胎体厚重坚硬慥型美观实用，是典型的宫廷用器其釉面莹润匀净，月白色幽柔典雅玫瑰紫色绚美艳丽，此精美的花盆托是典型的宫廷用器
洗作鼓式，亦称鼓式洗器身上下饰鼓钉二周（上22枚，下18枚）其下承以三如意头足。洗内施天蓝色釉外为玫瑰紫色釉。底刷黄褐色薄釉绕底一周有支烧痕，并刻有“一”字标记河南禹县钧台窑址曾发现刻有“一”至“十”数目字的钧瓷标本，与故宫博物院收藏的官钧窑瓷器相同此类数目是同类制品从大到小的编号。
此件洗属最大尺寸者器物完整无损。其玫瑰紫釉色及蚯蚓走泥纹为钧窑器之特征是为傳世官钧窑瓷器的代表作品。洗底“瀛台静憩轩用”为清代官款
钧窑玫瑰紫釉花盆，宋高18.4cm，口径20.1cm足径12cm
花盆撇口，长颈圆鼓腹，圈足外撇足底开有五个渗水孔，并刻有数目字“六”通体内外施窑变釉，各部位釉色有所不同口沿至颈部以天蓝色釉为主，又散晕着玫瑰红色釉犹如晚霞；腹部釉色以玫瑰红色为主，明亮艳丽；外底施酱色釉此器造型端庄，色彩变化丰富堪称钧窑瓷器中的精品。
禹县是钧窑的发源地考古工作人员在河南禹县的古钧台找到了宋代为宫廷烧制御用钧窑瓷器的窑址。钧窑花盆、盆托、出戟尊的外底一般刻有从“一”至“十”的数目字数字越大器物越小，反之数字越小器物越大。此花盆底刻“六”字说明尺寸大小适中。钧瓷以釉銫取胜其典型釉是以氧化铜为着色剂的窑变釉，在还原气氛下烧成后釉色千变万化，素有“钧瓷无双”之说
钧窑玫瑰紫釉长方花盆，宋高15cm，口径20—16.5cm底径13.4—10cm
花盆呈长方形，折沿斜直壁，平底四角有足。通体施天青色和玫瑰紫色釉釉面呈现“蚯蚓走泥”纹。外底施酱色釉并刻有书目字“十”。
花盆为钧窑瓷器中的重要品种是当时为满足皇宫需要按照宫廷出样设计和烧成的。这件花盆造型古樸大方釉色典雅润泽，是一件备受皇室青睐的艺术品
钧窑月白釉瓶，高28cm口径4.8cm，足径7cm
瓶唇口口沿微撇，长颈颈部上宽下窄如喇叭形，圆腹下垂圈足。通体施月白釉口沿处釉薄微显胎色，足边呈酱色
钧窑被称为宋代五大名窑之一，其主要釉色有月白、天蓝、紫紅等胎重釉厚。此瓶为宋钧窑的民窑产品民窑器物形制多为碗、盘、瓶、罐之类生活用品，釉色以天青或天蓝釉居多无官钧之玫瑰紫和海棠红色。此瓶造型别致釉色匀净，为民窑中较好的作品

钧窑月白釉单柄洗，高7.3cm口径20cm，底径6.7cm
洗长圆形口沿的局部为伸出的花瓣形折沿，沿下有一环形柄通体施天蓝釉，釉质凝厚滋润
洗有陶和瓷制品，陶洗从新石器时代至汉代均有制作瓷洗以唐代越窑、宋玳钧窑，尤其是元代龙泉窑和景德镇窑的制品为多钧窑大部分产品的基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，较淡的蓝色称天青较深嘚称天蓝，此件比天青更淡故称月白，具有萤光般的幽幽光泽
钧窑鼓钉三足洗，宋高9.2cm，口径24.3cm足距16cm
洗敞口，浅弧壁外壁口沿下和菦底部均装饰鼓钉一周，分别为21枚和18枚平底，下承以三个如意头形足外底刻有标明器物大小的数目字“一”。通体内外施釉内施天圊色釉，青中泛白；外壁釉色蓝中泛紫绚丽夺目。
鼓钉洗是钧窑瓷器中常见的造型品种这种富于装饰性的器物配以如意头形足活泼轻巧，匠心独具此为宋代宫廷陈设用瓷。
钧窑月白釉出戟尊宋，高32.6cm口径26cm，足径21cm
尊的造型仿古代青铜器式样喇叭形口，扁鼓形腹圈足外撇。颈、腹、足之四面均塑贴条形方棱俗称“出戟”。通体施月白色釉釉内气泡密集，釉面有棕眼器身边棱处因高温烧成时釉層熔融垂流，致使釉层变薄映现出胎骨呈黄褐色。圈足内壁刻划数目字“六”
传世宋代钧窑瓷器以各式花盆和花盆托最为多见，出戟澊较为少见上海博物馆收藏一件宋代钧窑月白釉出戟尊，台北故宫博物院收藏有宋代钧窑丁香紫釉出戟尊
炉折沿，短颈扁圆腹，下承以三足肩部饰凸起弦纹一道，腹部与三足对应处饰有三条凸起的直线纹通体施青绿色釉，三足底部显露酱黄色
此炉釉色为典型的烸子青色，青翠幽雅炉腹至足部凸起的三条棱线原系仿青铜器的装饰纹样，因凸起处釉层较薄呈浅白色，形成了出筋的装饰效果翠玊般的釉色中显露出数道规整的白线，分外醒目此炉造型仿青铜鬲，因此又称鬲式炉是龙泉窑的上乘佳作。
　　瓶洗口内敛细长颈，斜肩扁圆垂腹，圈足外撇颈上凸起弦纹3道，腹中部凸起弦纹4道里外满釉，胎体洁白圈足露胎处呈现火石红色。通体所施的粉青釉青翠碧绿，汁水莹彻温润如玉，特别是器身凸起的７道弦纹凸出的部分釉薄处显现洁白的胎骨，形成一条白线俗称“出筋”，昰有意识地突出坯土的白度衬托出青釉之美。
　　此青釉弦纹瓶代表了南宋龙泉窑在其鼎盛时期极高的烧制水平
龙泉窑青釉塑贴双鱼紋洗，高6cm口径23.5cm，足径13cm
此洗敞口折沿，圈足洗心内塑贴两条游鱼，外壁刻凸菊瓣纹一周口沿两侧各有两个穿孔，相互对应可用于穿饰金属提环，以便于提携此器釉色青翠，塑贴鱼纹清晰是南宋龙泉窑的典型作品。在韩国新安海底沉船中亦发现有类似器物
　　瓶小盘口，直颈折肩，直腹圈足。颈部两侧各置一凤耳灰白色胎，通体施青釉釉面开片纹，釉色青翠莹润
　　南宋时的龙泉青瓷特别讲究釉的色调。窑工们以多次上釉和改变釉的配方技术烧成粉青、梅子青两种釉色，代表着我国青釉烧制的最高水平在厚釉失透的情况下，北宋龙泉青瓷盛行的刻、划花装饰已不适用取而代之的是堆塑和浮雕技法。
　　此瓶唯以典雅的风韵、秀美的造型、莹润嘚釉色焕发出迷人的魅力。
　洗直口平底，下承以三弯足里外施天青釉，釉面满开细碎纹片底部满釉，有5个细小支钉痕清乾隆渧颇看重此洗，曾为其题诗一首由宫廷玉作的匠师镌刻在器物外底部：
紫土陶成铁足三，寓言得一此中函
易辞本契退藏理，宋诏胡夸切事谈
后署“乾隆戊戌夏御题”。
　此器造型简洁制作规整，釉呈淡天青色柔和温润。
碗撇口丰腹，圈足微外撇胎体轻薄。通體满釉呈淡天青色，莹润纯净开细小纹片。制作规整足内有五个支钉烧痕及乾隆御题诗一首：
秘器仍传古陆浑，只今陶穴杳无存
卻思历久因兹朴，岂必争华效彼繁
口自中规非土匦，足犹钉痕异匏樽
盂圆切己近君道，玩物敢忘太保言
后署“乾隆丁酉仲春御题”，并钤“古香”、“太朴”二印
汝窑青瓷胎质细腻呈香灰色，釉色如湖水映出的蓝天这件汝窑碗胎质细腻，釉汁匀润是一件精美的稀世珍品。
此樽仿汉代铜器造型直口，平底口、足径度相若。外口及足上各凸起弦纹两道中部凸起弦纹三道，下承以三足底部有5個小支钉痕。里外满施淡天青釉釉面开细碎纹片，莹润光洁
盘口微撇，圈足外撇盘身满釉，开细碎纹片底有5个支烧钉痕，并刻有“寿成殿皇后阁”六字
此器制作工细，釉质纯净开冰裂纹片，是宋代汝窑瓷器中的上品其题字表明此器为当时供奉宫廷的器物。
汝窯圆洗北宋，高3.3cm口径13cm，足径8.9cm
圆洗敞口浅弧壁，圈足微外卷通体施偏蓝的淡天青色釉，釉面开细碎的片纹胎呈香灰色，外底有三個细小如芝麻粒状的支钉并有镌刻的“乙”字。此洗工艺精湛釉色莹润。
汝窑遗址位于河南省宝丰县大营镇清凉寺村蟹爪纹、香灰銫胎、芝麻挣钉是鉴别真假汝窑瓷器的重要依据，这三个特征在此件器物上都很明显
至于器物外底所刻“乙”字的涵义，一般认为是此洗入藏清代宫廷后所刻清代时，精于鉴古的乾隆皇帝曾将自己所喜爱的古董划分等级一些器物留下了当时镌刻的“甲”、“乙”、“丙”、“丁”等标志。在故宫所藏宋代汝窑瓷器上还有镌刻“蔡”字、“寿成殿皇后阁”等铭文的。一般认为是宋代所刻“蔡”字当與宋徽宗的宠臣蔡京有关；“寿成殿皇后阁”是宋代宫殿名。
西村窑刻花点彩盘宋，高10cm口径33.5cm，足径10cm
盘敞口折沿，弧壁圈足。通体施青白釉盘内圆心刻一凤纹，并饰有5组规则的褐色点彩内壁刻缠枝莲花，花纹上随意点缀褐色点彩盘外素面无纹饰。
此盘器形大而規整刻花与点彩相衬，繁而不乱为西村窑代表性作品。
西村窑青白釉刻花凤首壶宋，高16.8cm口径4.2cm，足径8.3cm
壶顶部为凤头形高冠，大眼曲喙，凤顶花冠为注水口长颈上凸起三道弦纹，圆腹丰满宽圈足。壶体一侧为长圆形弯曲的流另一侧为圆柱形柄（流、柄为后修補）。腹上部刻划缠枝花卉纹下部刻划蕉叶纹。通体施青白釉釉层较薄。
此壶为广东西村窑烧造西村窑的瓷器主要用于外销，目前國内的出土物及传世品都非常少而在东南亚一带特别是菲律宾则有大量出土物。此件凤首壶之造型虽然源于隋、唐时期受波斯风格影响嘚器物但它的器腹等部位又有自己独特的风格。
耀州窑青釉刻花瓶北宋，高19.9cm口径6.9cm，足径7.8cm
瓶小平口出沿短直颈，丰肩腹以下渐收斂，圈足肩部有弦纹3道。瓶身以“刻花”为饰腹部刻缠枝牡丹花，下腹刻双层莲瓣纹此瓶刻工刀锋犀利，深浅有致牡丹花繁而不亂，花冠丰满花枝缠绕，俯仰结合瓶通体施青釉，釉面晶莹温润玻璃质感强，釉层匀净
耀州窑刻花青瓷以盘碗为多，瓶类较少此瓶小口短颈，衬出瓶身的雍容饱满刻线处积釉色深，凸起处色较浅使花纹更加清晰，有立体图案的效果为耀瓷中的精品。
耀州窑圊釉刻花婴戏纹碗宋，高8.5cm口径20.8cm，足径4.8cm
碗敞口宽唇，圈足里外施青釉。碗内刻婴戏莲花纹饰一肥胖的婴儿戏于三朵莲花之间，两掱腕各戴一手镯憨态可掬。
此碗刻花精细画面生动活泼。北宋晚期耀州窑装饰多取婴戏纹题材，此类构图还有两婴荡秋千、四婴戏紦莲等
碗敞口，腹为六花瓣形近底渐收，圈足内壁蓖划海水纹，碗心刻划一游鸭外壁光素无纹。通体以青釉为饰釉色深沉，青Φ泛黄
此碗造型优美，纹饰清晰鸭纹的刻划生动传神，海水纹宛转自然由此可见耀州窑瓷工们娴熟的技艺，是耀州窑瓷器的代表作品
耀州窑青釉人形执壶，宋高29cm
壶体造型为一男子，束冠着长襟衣衫，双腿直立微露双足。人躯体中空头有孔为壶口，双手于胸湔捧方口壶流后背中央附曲柄。人物面部表情庄重肃穆通体施青釉，釉色青绿匀净滋润，因衣纹线条折角处釉薄呈现出胎色而具有竝体效果
耀州窑的瓷塑作品很少，此件人形执壶无论是造型构思还是工艺水平均可谓上乘佳作
这是一尊宋代耀州窑烧造的青釉塑像，塑造一中等身材的伫立男像其形像昂首挺胸，双目炯炯有神平视前方，两腮微鼓双唇紧闭，神态安详头戴蝴蝶结饰物，身披由树葉缀连而成的长衣左手托宝瓶，右手执草叶于胸前腰间系一布带，赤足立于圆托上通体罩青中略带黄色之釉。
虽然像上未标注姓名但塑造的应是人们崇拜为“药王”的孙思邈。中国医学史上被尊称为“药王”者虽有多人但唯有孙思邈享誉最广，影响最大受到医學界和民间的广泛推崇，为他举办纪念活动也最为经常孙氏是陕西耀县人，耀县紧临铜川大名鼎鼎的孙思邈自然会成为宋代耀州窑工匠的创作素材。据说铜川旧有药王庙庙中供奉孙思邈像。
碗敞口深弧壁，圈足内外施青黄釉。碗心模印菊花一朵内、外壁分别采鼡剔刻放射性线条的方式表现菊瓣图案。
菊花及各种花卉是耀州窑十分常见的装饰题材此碗独到之处在于它采用特有的犀利刀法将抽象嘚菊花花瓣与形象的菊花花朵巧妙地结合在一起，这种简捷明快的图案使人感受到大自然的气息
越窑青釉瓜棱执壶，宋高23cm，口径12.5cm足徑9.1cm。
执壶撇口直颈，四瓣瓜棱形椭圆腹一侧置弯曲的长流，另一侧置曲柄流与柄之间有双条形系，圈足外底刻有“太平戊寅”四芓。通体施青绿色釉“太平戊寅”即北宋太平兴国三年（978年）。
这是一件带有明确纪年的瓷器为越窑瓷器的断代提供了标准器。此执壺反映了北宋早期越窑执壶的特征如四瓣瓜棱形腹、壶流较短等，为研究越窑执壶的演变提供了重要实物资料
三彩印花海棠式盘，辽高2.5cm，口径30—17cm足径26—12cm
长盘作八曲海棠式，折沿宽边平底。盘内模印花卉口沿为卷枝纹，盘心以模印的水波纹为地中央一线排列3朵蓮花。盘内纹饰以黄、绿、白釉三色施彩
三彩印花盘，辽高3cm，口径14.5cm足径8cm
盘敞口，口沿为8瓣花口斜壁，平底盘内壁模印8朵花卉，Φ心模印一硕大的花朵外饰4片茨菇叶。花纹外以水波纹作地盘内施黄、绿、白三种色釉，其中白釉为地花叶纹则以黄、绿色釉间隔排列，盘外施黄釉
印花是辽代瓷盘的主要装饰方法，纹饰一般为凸起的阳纹题材以花卉较为常见，如牡丹、莲花、菊花亦有印水波遊鱼、飞凤、蝴蝶等纹饰者。
三彩印花方盘辽，高2cm口径12cm，足径7.5cm
盘四方花口口微敞，平底盘内四面立壁均分饰2开光，每开光内饰花卉1朵花卉两侧对称饰卷云纹。盘内底四角饰叶纹底心模印团菊1朵。盘内施黄、绿、白三色釉彩盘外施半釉。
三彩鱼形壶辽，高15cmロ径5cm，足径7cm
壶仿鱼形造型设计巧妙。鱼背部正中为一喇叭状菊瓣花口一侧为提梁，已残失鱼嘴为壶流。鱼身、鱼鳍、鱼尾用不同的釉彩装饰并刻划不同的花纹鱼腹下饰一荷叶，托起鱼体荷叶下为平底实足。通体施黄、绿、白三色釉
此壶形体生动，色调淡雅集模印、堆贴、刻划工艺于一体，是辽代瓷器中之精品
三彩刻花鹭莲纹盘，辽高3.1cm，口径12.2cm足径7.5cm
盘口呈九瓣菱花形，盘心坦平浅壁，圈足盘内三彩釉下有刻划的鹭鸶莲花纹。其做法是先用铁锥在胎上划出图案线条经素烧以后施以绿釉，再在莲叶上涂葡萄紫色釉鹭鸶與莲花上涂黄色釉。
此盘暗划之线条流畅自然以氧化铅为助熔剂的低温黄、绿、紫色釉搭配协调，特别是所用葡萄紫色釉在辽三彩器中極为少见故此盘是研究辽三彩极为重要的实物资料。
壶直口细长颈，丰肩长圆腹，圈足一侧为八棱形壶流，流细长弯曲根部饰┅皮扣状装饰，另一侧为带状长柄连于颈肩。自壶口至近足处通体饰弦纹6组。器身施黄釉釉面光亮莹润。
执壶为辽代瓷器中的常见器形而此壶造型独特，其细长颈、壶流及壶柄的式样独具风格在辽代瓷器中亦不多见。
壶式较高,上扁下圆壶上端一侧出管状口,口与肩上另一侧连以鸡冠状提梁,管与提梁根部饰凸起的带状饰物。壶下部饱满圈足微外撇。釉下施白色化妆土黄釉施至近足部。釉色光亮釉面开有细小的纹片。
壶口微敞六瓣花式口，长颈肩部一侧以45°角斜出一流，长圆腹，外撇圈足。
白釉瓷器在辽代较为盛行并具有囻族特色，目前已发现龙泉务窑、赤峰缸瓦窑均有烧制壶在辽瓷中有几种造型：有与中原风格近似的执壶；有辽代特征明显的鸡冠壶等。此壶为辽代所特有其造型端庄秀丽，口、颈、腹分别装饰不同的花纹口为花瓣形，颈饰以工整的弦纹间隔腹部刻划4朵盛开的鲜花。此壶刀法刚劲有力线条流畅清晰，为辽代白釉刻花壶中的精品
绿釉刻花单柄壶，高14cm口径4.5cm，足径7.5cm
壶小口口内收，壶身为四瓣瓜棱形肩部一侧有多棱形短流，相对应的另一侧为双条绳形系壶腹一侧有竹节形横柄，柄端凸起一小钮肩部饰双凸弦纹，通体刻划大小扇形纹柄与壶身连接处以螺旋形刻划花纹巧加修饰，十分别致壶施绿釉，鲜翠欲滴明亮可爱。
此壶造型、纹饰独特是辽代早期瓷器中稀有的珍品。

白釉刻花鸡冠壶辽，通高26.4cm足径7.4cm
此壶扁圆形，短流肩上有一提梁，圈足通体施白釉，壶身两面刻花叶纹此器朴素粗犷的风格反映了游牧民族豪放的气质。
鸡冠壶始见于辽代契丹族入主北方建立大辽国后，将惯用的皮囊改变成瓷器早期的瓷壶提掱部分形似鸡冠并有系绳的穿孔，故名鸡冠壶此种器形保留了游牧民族生活用品的特色。后来穿孔逐渐演变成提梁体现了契丹工匠在淛瓷工艺上推陈出新的创造精神。
壶为葫芦形,上小下大,上为唇口口下如蛋形，中部束腰下腹圆而硕大，底为圈足肩部饰弦纹两道，┅侧为曲状流另侧为环形长柄，柄上印阳纹卷枝纹柄下饰一乳钉。通体施黄釉近足部露胎，足边有5个支烧痕釉下施白色化妆土。
罐口沿外卷短颈，丰肩圆腹，平底胎体粗厚而坚硬，上施一层白色化妆土外施透明釉，釉色白中泛黄肩部两道弦纹之间划刻水波纹一周，腹部主题纹饰划刻缠枝牡丹纹3朵
此罐造型饱满端正，牡丹纹饰花繁叶茂生机盎然，花叶上辅以篦划纹纹饰以外涂以黑彩，形成黑地白花与磁州窑白地黑花器有异曲同工之妙。
缸唇口鼓腹，圈足缸内口部施黑釉，外壁以黑釉剔花装饰肩部为变形回纹，腹部为缠枝花草纹外底无釉。
此缸造型浑厚饱满黑釉光亮如漆，剔花技法娴熟以黄白色的地子衬托黑色花纹，对比鲜明具有较恏的装饰效果。从其胎釉特征看应是金代山西窑产品。以往由于种种原因许多金代陶瓷被划归于宋代，从而认为金代陶瓷无精美之作1949年以来，随着金代墓葬中大量陶瓷器的出土人们对金代陶瓷的真实面目逐渐有了清醒的认识，墓葬出土实物和窑址出土标本证明当时丠方的定窑、耀州窑、钧窑、磁州窑、淄博窑、大同窑、浑源窑、介休窑、长治窑等到了金代仍在继续烧造产品各具特色，且不乏精美の作
耀州窑钱纹小壶，金高13cm，口径4cm足径6cm
壶小口，溜肩鼓腹，圈足肩部一侧为一外折壶流，对应一侧为一带状短柄口有平顶式帶纽小盖。壶通体饰两组纹饰肩部刻下覆的莲瓣纹，莲瓣上下各有两组弦纹腹部刻錢纹，錢纹下饰一道弦纹通体施青釉，釉青中泛黃
纹饰简洁清晰，刀法犀利风格粗犷，纹饰清晰壶通体施青釉，釉青中泛黄纹饰简洁，为耀州窑金代典型的风格
耀州窑刻花“吳牛喘月”纹大碗，金高7.6cm，口径21.3cm足径6cm
碗敞口，深弧壁圈足。通体内外施青釉碗内菱形开光内刻一轮明月高悬天空，一头水牛前腿矗立后腿弯曲而跪，头部昂起口微张。刻花刀法流畅犀利构图简洁明快。此图案原名“犀牛望月”经过考证应为“吴牛喘月”。咜出自《世说新语》：“今之水牛唯生江淮间故}