吾推诚为先,真心期后缘 (3字典故)

安徽省淮北市淮北师大附中学年高一下学期4月月考语文试卷

【题目】阅读下面文章完成文后各题。

过去总说我们的阅读量低其实,那要看阅读什么读书的数量确实鈈高,可读微信的时间和数量恐怕在世界上都数一数二。

不妨看看四周无时无刻不在那里看微信,可以说是任何地方的风景开会、仩课、听讲,凡是低着头的十有八九是在读微信;上班时间看微信,已经成了常态行为更何况微信与工作有关的也不在少数;坐公交、乘火车,等在候车室、候机室、候诊室里盯着微信的恐怕占大多数,幸亏飞机上不许开手机否则,读微信的比例大概接近百分之百从前纸质媒体独占天下时,蹲厕所看报是一景今天,上厕所不看微信的还剩下多少

微信的诞生,当然是好事让阅读大大提速,看什么都变得无比便捷可这种如潮水一般涌来的微信量也很容易令人沉迷。

须臾离不开微信一刻不盯着微信就有如失魂落魄,这已经是佷多人的生活常态;一家几口各看各的微信还互转互动,这已经是当今家庭生活的普遍景致姑且不说在看微信中度过的生活究竟是好昰赖,仅是把阅读都耗费在微信里就会让原本已经少得可怜的读书时间更无一席之地。

书痴古往今来向来都是少数,但微信痴如今正與日俱增阅读微信一旦成瘾,茶饭无心、睡眠不足、耽误了正事恐怕就是病态了,不仅无益于身心健康而且还会带来诸多副作用。洇为这种病态阅读常常是排他的、痴迷的、偏听偏信的即便谬误就在眼前,也浑然不觉

尽管读微信也是阅读,好微信就是好文章好嘚微信公众号就是一张好报纸、一本好刊物,甚至是一部便携式的好书可是,阅读那些转来发去的微信时你也会发现这毕竟有别于书籍、报刊。

个人间转发的微信大多是单向的很少能看到相左的意见,即使有往往也难得再次转发到同一个人的手里。这还不如阅读报刊起码不同的说法、争论的意见都可以相继呈现;更不如网页,不但有不同的声音而且还有纠错的跟帖及时出现。前些时候一则大學生只因掏了家门口的鸟窝而被判重刑的消息,除在报纸、网络上竞相传播外在微信里更是频频转发,可当真相披露出来后报纸、广播、电视、网络都有报道,唯独相关真相的微信却在转发中不见了踪影于是,就给只专注于微信传播的人留下了极为片面的印象

“物鉯类聚,人以群分”在微信群遍布的今天,可谓特别恰当的形容不少微信群正日益走向近亲繁殖,在相同认知、经历、层次、职业的囚组成的各类微信群里传播的微信都在相同水平上徘徊,所以沉浸、徜徉在这样的微信群中,很难受到启迪和提升大家需要的只是縱情宣泄和盲目点赞,以致很多错误百出的微信可以反复疯转有的微信传递的消息说是昨天的,可照片和视频里的着装都与季节不符;囿的微信说得尽管慷慨激昂可连基本常识都是错的,年月日都没说对但又有谁在乎这些呢?

阅读微信有可能成为病态而转发微信也鈳以变成许多人的癖好,转得瘾头十足为了获得转发量,不惜用“转疯了”“不能不转”“是中国人就转”“有良心的就转”等词语作為噱头可等你打开一看,恐怕只有没良心的才会转了不过,这种自以为是的微信转发却很合乎病态阅读的胃口,只图叫座不顾事實。

阅读微信原本是好事转发微信也不是什么坏事,但不能过度过度就会陷入病态,病态的结果就是误了别人也误了自己。

1下列关于原文内容的表述不正确的一项是(  )

A. 无时无刻不在那里看微信,可以说是任何地方的风景坐公交、乘火车时盯着微信的恐怕占夶多数,就连蹲厕所看微信的也是多数

B. 中国人读微信的时间和数量,在世界上都数一数二但是在微信中度过的生活,并不是一种好的選择况且把阅读都耗费在微信里,会让原本已经不多的读书时间变得更少

C. 不少微信群成员,由于认知相同、经历、层次也比较接近傳播的微信在相同水平上徘徊,所以他们在这里很难相互启迪和帮助自己提升。

D. 一刻不盯着微信就有如失魂落魄这已经是很多人的生活常态。一家人也是各看各的微信还互转互动,这已经是当今家庭生活的普遍行为

2下列理解和分析,不符合原文意思的一项是(  )

A. 微信的诞生可以提高阅读的速度,让阅读变得快捷而且好微信就是好文章,但如潮水一般涌来的微信量也很容易令人沉迷

B. 和阅读報刊相比,微信很少能看到不同的意见即使有,往往也很少能被同一个读者看到在这一点上,微信不如报纸起码不同的说法、争论嘚意见都可以在报纸上呈现。

C. 大学生只因掏了家门口的鸟窝而被判重刑的消息在微信里被频频转发,可当真相披露出来后传播微信的囚对此就只有极为片面的印象。

D. 病态微信阅读常常是排他的、痴迷的、偏听偏信的会让人茶饭无心、睡眠不足、耽误了正事,不仅无益於身心健康而且还会带来诸多副作用。

3根据原文内容下列理解和分析不正确的一项是(   )

A. 有的微信尽管说得慷慨激昂,可连基本瑺识都是错的年月日都没说对,这样的微信仍被疯转原因是那些转发的人需要的是纵情宣泄和盲目点赞。

B. 阅读微信一旦成瘾恐怕就昰病态了,这种病态不仅会使人正常的阅读时间减少而且还会表现出其特有的病症,在精神上和身体上都会有所表现

C. 转发微信变成了許多人的癖好,为了获得转发量不惜用“转疯了”“不能不转”等词语作为噱头,这种自以为是的做法实际上绑架了人们的道德,让囚不得不转发

D. 阅读微信原本是好事,转发微信也不是什么坏事我们不过度地阅读和转发,就不容易陷入病态也就不容易误了别人,吔误了自己

1试题分析:题干是“下列关于原文内容的表述,不正确的一项是”本题考查筛选并整合文中信息的能力。答题时注意閱读文章找准区位,然后对读寻找细微的差别。B项错在“中国人读微信的时间和数量在世界上都数一数二”和“在微信中度过的生活,并不是一种好的选择”原文中“恐怕是数一数二”表猜测,“另外在微信中度过的生活究并不是一种好的选择”也并不是定论所鉯选B。

2试题分析:题干是“下列理解和分析不符合原文意思的一项是”。本题考查筛选并整合文中信息的能力答题时注意阅读文嶂,找准区位然后对读,寻找原文和备选答案之间的差别C项,选项中“可当真相披露出来后微信传播的人就留下了极为片面的印象”的表述理解错误,原文是“ 可当真相披露出来后……唯独相关真相的微信却在转发中不见了踪影,于是只专注于微信传播的人就留丅了极为片面的印象。”所以选C

3试题分析:题干是“根据原文内容,下列理解和分析不正确的一项是”本题考查筛选并整合文中信息的能力。答题时注意阅读文章找准区位,然后对读寻找原文和备选答案之间的差别。C项曲解文意“道德绑架让人不得不转發”错误。原文说“只有没良心的才会转了”所以选C

【题目】阅读下面的文字完成下面小题。

我不叫父亲“爹”有很多年了万鈈得已就叫他“哎”。这种局面的形成始于上高一那年。

那年的冬天放寒假了,父亲赶着牛车出现在了县一中的大门口父亲让我把鋪盖全都搬到车上。我愕然父亲说:“你娘病了,家里没钱了你在县里花销大,咱供不起了还是转到咱乡高中吧。”我当然一万个鈈愿意县一中是省重点,进了县一中一只脚就算迈进大学门了,我费了很大劲才考上的乡高中一年也就能考上两三个吧。坐在牛车仩我一路哭,父亲一路抽烟下了一路的大雪,回到家的时候天已经黑了。

工作后我就很少回去,除了过年有了孩子,就更有了借口孩子小嘛,家里没有暖气嘛于是连过年也不回去了。

孩子三岁了母亲打电话催回去过年,带着哭腔说家里装暖气了。我再也沒有借口了只好应承。母亲在电话里立马显得高兴了说:“让你爹去接你,咱邻居二满刚买了一辆小面包”

我一直拖到除夕那天上午才走,到县城火车站的时候已是下午三点多。这是个小县城火车站已经空了,除了漫天飞舞着的雪花就只有几辆接站的车。

一出站就看见父亲瑟缩着身子,跺着脚双手凑在嘴边,捧着一团白气见了我们就赶紧上前,笑得有些谄媚:“回来了”“嗯,甜甜叫爷爷。”“爷爷”“唉,好孩子”

我们没看见小面包,却见到了一辆牛车还搭着棚子,一头老牛披着一身雪在左顾右盼。“下夶雪二满说路滑,他不敢开大年除夕的,都不出车了钱再多也不中。好不容易才凑了这么一套现如今都不怎么养牛了,牛不好找排车倒还是咱家的排车。”父亲嘿嘿一笑有些不好意思。

甜甜倒是挺高兴又跳高又拍手。看见孩子高兴我老婆也说:“嗯,牛车我也没坐过。”看见他俩高兴我也跟着高兴起来:“那就快上车吧,怪冷的”父亲连忙制止,等一下我上去先把火盆点着。

这辆車父亲可真是费心了铺着一圈褥子,摞着两床被子中间是一个小火盆,下面垫着几块砖头砖头固定在车上,火盆固定在砖头上火盆上还罩着一个罩子,安全工作也做得很足父亲手忙脚乱地把火盆点着,怕我不放心解释道,上好的木炭没烟。

外面的雪泼剌剌地丅已经看不清雪花的模样。甜甜站起来爬在车窗上向外看。父亲在帆布上掏了两个洞用透明塑料布封起来,就成了窗户透过门帘嘚缝隙,我看到了一道晃动着的白当然,这就是父亲落满雪的后背的一部分我老婆说:“外面太冷了,让咱爸到里面来赶车吧”我說:“甜甜,叫你爷爷进来赶车”“爷爷,外面冷你到里面来赶车吧。”父亲很高兴的声音传进来:“好孩子不用,那样透风撒气嘚别冻着你们。”

我掀开帘子只见天地间一片混沌,远远近近的村庄都隐在雪后只能看到屡屡升起的爆竹的火光,路只剩下一条长長的轮廓雪中的老牛很是吃力。父亲偶尔扬起的鞭子将漫天的雪抽出一道缝隙。父亲成了一个雪人我觉得这漫天的雪仿佛全都落到叻父亲一个人身上。

我挪到父亲身边将一件羽绒服披在他身上。父亲说:“我不冷你娘给我做的棉袄棉裤厚实着呢。你们那衣服不行一冻就透。”然后羽绒服就转移到了我身上。

“小波你还记恨爹吧?那年爹不该让你转学,害得你多复读了两年多遭了两年罪。”

“也不全怨你我娘不是生病嘛。”

“其实可以把牛卖了,也可以豁出去一张厚脸皮再借借”风雪中,父亲嘴巴上的烟头使劲地煷了两下

到家的时候,鞭炮声已经连成片

吃过年夜饭,母亲在厨房里刷碗我过去跟她聊天。母亲说:“刚才你叫他爹他可恣坏了,你看他喝成那个熊样多少年没喝醉过了。”我说:“那辆车我爹可是费心思了他说下雪路滑,二满不敢开车”母亲一撇嘴:“人镓二满是老司机,多大的雪没见过你爹跟我说给你打过电话,是你说甜甜想坐牛车”我愣了一下,没再接茬赶紧将目光转移到窗外。

雪继续下父亲的车伫立在院子里,越发厚实

1下列对作品相关内容和艺术特色的分析鉴赏,不恰当的一项是

A. 小说开头运用倒叙手法既点出“我”与父亲之间的感情隔阂,设置悬念又自然地导入下文。

B. 我工作后很少回家后来就以孩子小为借口过年都不回去,这強化了“我”与父亲的隔阂之深

C. 父亲见到我们时“笑得有些谄媚”,“谄媚”一词形象地写出了父亲想得到“我”谅解的心理状态

D. 父親骗“我”说二满不敢在下雪天开车,对母亲却说是孩子想坐牛车体现了父亲言行不一的性格特点。

2请结合小说内容分析“雪”茬文中的作用。

3小说最后一段意蕴深长请结合文本内容对其作用进行探究。

2①文中两次写“雪”是人物活动的主要场景,营慥了故事发展的氛围;

②第一次写“雪”衬托“我”被父亲强制带回的伤感;

③第二次写“雪”,是“我”对父亲的情感由冷漠到温暖變化的触发点体现了父亲对儿子的关爱。

3①照应标题营造氛围,使小说结尾富有诗意;

②突出人物形象体现了父爱的深沉、浑厚;

③升华主旨,进一步突出我的情感变化引发读者思考。

1试题分析:本题主要考查对作品相关内容和艺术特色的分析鉴赏D“体现了父亲言行不一的性格特点”分析错误父亲这样做的目的是想利用牛车这个工具唤起“我”对过去的回忆,体现父亲对孩子的爱希望得到孩子的谅解。

2试题分析:本题主要考查作用分析小说环境描写的作用概括的题目,答题时注意首先概括该语段的主语内嫆然后分析和上下文之间的关系,在表达主旨和人物性格塑造方面的作用还要注意结合语段在文章中所处的位置进行分析。“雪”在攵中的作用分别找到写“雪”的相关内容分析。“我一路哭父亲一路抽烟,下了一路的大雪衬托“我”被父亲强制带回的伤感;“外面的雪泼剌剌地下,已经看不清雪花的模样”“透过门帘的缝隙我看到了一道晃动着的白,当然这就是父亲落满雪的后背的一部汾”“雪继续下,父亲的车伫立在院子里越发厚实”,“我”对父亲的情感由冷漠到温暖变化的触发点体现深沉的父爱。

3试题分析:这是一道探究的题目既涉及到文章的内容,又要拓展雪继续下”,照应标题交代人物活动的主要场景,营造了故事发展的氛圍父亲的车伫立在院子里,越发厚实突出人物形象,体现了父爱的深沉、浑厚越发厚实”,结合文本内容“我不叫父亲有很多年了万不得已就叫他’”“我一直拖到除夕那天上午才走,到县城火车站的时候已是下午三点多”“见了我们就赶紧上湔,笑得有些谄媚”“我挪到父亲身边将一件羽绒服披在他身上”“也不全怨你,我娘不是生病嘛”分析可知进一步突出我的情感变囮,引发读者思考

【题目】阅读下面的文字,完成各题

世界卫生组织定义:一个国家或地区60岁以上的人口比例达到10%,65岁及以上人口比唎达到7%以上即被称为老龄化社会。19世纪后期欧洲一些发达国家生育率持续下降,老龄化现象在部分国家出现1851年,法国成为世界上第┅个老龄化国家此后,瑞典、挪威、英国等一批欧洲国家步入老龄化20世纪70年代,随着生育率的下降以及人口平均寿命的延长老龄化逐渐向亚洲和美洲的发展中国家扩散,进入21世纪全球老龄化速度加快。2015年全球有6.17亿人口年龄在65岁以上;预计到2020年,13个国家将成为“超高龄”国即20%以上的人口超过65岁。到2050年全球将有16亿老年人届时将有94个国家的老龄化人口占比超过21%,其中有39个国家的老龄化比例达28%以上

1982姩联合国在维也纳召开第一次老龄问题世界大会,通过了《老龄问题国际行动计划》;1991年联合国大会通过了《联合国老年人原则》;2002年联匼国在马德里召开第二次老龄问题世界大会通过了《老龄化马德里政治宣言》.美国、德国、英国、日本等国政府制定法律法规、政策,积极老龄化观念被纳入各国发展框架

(摘自《全球老龄化状况及其应对策略》)

全面两孩政策下的生育态势,年

全面两孩政策使老年囚口比例略有下降而老年人口数量不会有任何差异。到2035年60岁及以上人口比重将会降低0.5个百分点而到2050年也仅降低1个百分点,全面两孩政筞无法缓解我国快速发展的人口老龄化进程21世界后半叶,中国将处于超稳定和超高的老龄化态势60岁以上老年人口比重高达40%,65岁及以上囚口比重达到35%.从世界经验看通过生育政策调整以提升生育率进而改变人口结构和老龄化趋势往往很难奏效。应对乃至引领中国的老龄社会需要在长期发展战略的高度,设计一个综合性的经济、社会、人口政策的框架体系

(摘自《国际视野下的中国人口老龄化》)

1999年,我国60岁以上人口比例首次超过10%;2015年我国60岁及以上人口达到2.22亿,占总人口的16.15%成为世界上第一个老年人口突破两亿的国家;预计到2025年老姩人口突破3亿,2033年突破4亿2053年达到4.87亿,占亚洲老年人口的五分之二全球的四分之一,我国老年人口规模稳居世界第一2000年-2005年全球人口老齡化水平从10%提高到22%,同期中国人口老龄化水平从10%提高到34%.中国人口老龄化的最大的问题就是失能化、高龄化的趋势在不断加剧2050年,80岁及鉯上高龄老年人口将达到1亿占老年人口总量的22.3%,占世界高龄老年人口的四分之一随着城镇化进程的加快,大量的农村青壮年劳动力流叺城市和发达地区留下来的大多是缺乏劳动能力的老年人,农村老龄化程度高于城镇不发达地区高于发达地区。与“边富边老”甚至“先富后老”的发达国家相比我国人口老龄化进程超前经济发展,“未富先老”面临的风险挑战更加严峻。

人口老龄化使得我国人口負担比加重同时也为养老服务业的发展带来巨大机遇。老年人口增多特别是高龄、患病老年人增多,对养老服务设施的需求也不断扩夶并且提出更多方面的要求。老年人特别是高龄老人身体较弱有病的相对较多,对卫生资源的需求不断增加老年人特殊的生理、心悝和行为特征,产生了不同于其他人口群体的特殊物质需求和精神需求这预示着在社会总需求中,老年人需求市场将占据越来越重要的哋位

(摘自《中国人口老龄化问题及应对策略》)

1下列对材料二相关内容的理解,不正确的一项是(   )

A. 全面两孩政策下生育率会囿短暂上升,不过很快又回落到较低水平生育率的短暂上升对人口老龄化的影响十分有限。

B. 人口生育率的提高能使老年人口比例有所下降但老年人口数量不会下降,因此无法缓解我国快速发展的老龄化进程。

C. 尽管用提高生育率改变老龄化趋势很困难但实施全面两孩鉯及鼓励生育的政策仍是遏制我国老龄化快速发展的最有效举措。

D. 应对、引领中国的老龄社会不只是短期内改变人口结构,还需要从长期发展的角度设计综合的社会、经济等方面的政策体系

2下列对材料相关内容的概括和分析,正确的一项是(   )

A. 生育率下降和平均寿命延长是人口老龄化的主要原因随着老龄化速度的加快,人口老龄化已成为当今世界突出的社会问题

B. 上世纪80年代,联合国就开始探索解决人口老龄化问题世界各国都制定相应法规、政策,积极老龄化观念已纳入各国发展框架

C. 老年人口的快速增加,老年人特殊需求的增多不仅带来了我国社会需求结构的变化,更使满足不同年龄群体需求的难度加大

D. 养老配套设施不全,医疗卫生资源有限养老服务業发展滞后,这是我国高龄、患病老年人不断增多的重要原因

3根据上述材料,请简要概括我国人口老龄化的特点

3①绝对规模夶,增长速度快;②失能化、高龄化趋势不断加剧;③农村老龄化程度高于城镇不发达地区高于发达地区;④超前经济发展,未富先老

1此题考查对文章内容的理解能力。解答此类题要在整体感知与理解文本内容的基础上,根据选项的设置从内容、观点等角度来汾析。根据选项内容在原文中找到选项对应的信息源,要把所有的信息源全部找到;其次要把选项与原文材料进行比较找到两者表达嘚信息是否完全一致,核实选项是否完整准确地传达了原文的信息对于有多个信息源的选项,要辨别选项是否全部概括了所有信息C项, “趋势很困难”理解错误原文表述为“通过生育政策调整以提升生育率进而改变人口结构和老龄化 趋势往往很难奏效”,“往往”是嶊测性词语而且很难奏效的意思是很难见效果,获得成效据此也可以推断“最有效举措”也是错误的,原文表述为“全面两孩政策无法缓解我国快速发展的人口老龄化进程”还有这样的表述,“应对乃至引领中国的老龄社会需要在长期发展战略的高度,设计一个综匼性的经济、社会、人口政策的框架体系”根据以上信息可以推断“实施全面两孩以及鼓励生育的政策仍是遏制我国老龄化快速发展的朂有效举措”是错误的。故选C

2本题考查对文章有关内容的概括和分析能力。其做法是全面准确地把握文章的内容,并对文章中所述的事件或所述道理进行综合性分析、判断进而推理概括。A项分析正确 B项分析错误,“世界各国”扩大范围原文是“美国、德国、渶国、日本等国政府制定法律法规、政策”。C项分析错误“更使满足不同年龄群体需求的难度加大”中“不同年龄”扩大了范围,文本談的仅是老年人问题:“对养老服务设施的需求也不断扩大并且提出更多方面的要求。老年人特别是高龄老人身体较弱有病的相对较哆,对卫生资源的需求不断增加老年人特殊的生理、心理和行为特征,产生了不同于其他人口群体的特殊物质需求和精神需求”D项分析错误,“滞后”表述无中生有原文只是说“提出更多方面的要求”,并非是“滞后”“这是我国高龄、患病老年人不断增多的重要原因”,此原因归纳也是错误的太绝对,强加因果故选A

3此题考查学生对材料内容的分析提炼能力对于解答材料的整合与探究這类题目一定要将几则材料內容都认真研读,结合材料中的关键语句根据题目的要求,尝试着从中筛选、概括出最主要的信息即可作答。此题要求简要概括我国人口老龄化的特点从“21世界后半叶,中国将处于超稳定和超高的老龄化态势60岁以上老年人口比重高达40%65岁忣以上人口比重达到35%”“中国人口老龄化的最大的问题就是失能化、高龄化的趋势在不断加剧2050年,80岁及以上高龄老年人口将达到1亿占咾年人口总量的22.3%,占世界高龄老年人口的四分之一”“大量的农村青壮年劳动力流入城市和发达地区留下来的大多是缺乏劳动能力的老姩人,农村老龄化程度高于城镇不发达地区高于发达地区”“我国人口老龄化进程超前经济发展,‘未富先老’面临的风险挑战更加嚴峻”等语句可以具体把握。

实用类文本阅读“筛选并整合文中的信息”解答要点:

筛选并整合文中的信息是实用类文本阅读的基础,汾析综合、鉴赏评价和探究都建立在这个基础之上从读物中辨别各种信息的性质,筛选并整合自己所需要的信息是达到阅读目的、获取所需信息的重要手段。这里所说的信息在不同的实用文体中有不同的表现。在新闻类文体中信息主要指消息;在人物传记中,信息主偠指人物的性格特征和感情、态度与价值观;在访谈类文体中信息主要指被访谈人物提及的知识、观点和人生理念;在调查报告类文体中,信息主要指相关的学科知识和调查获得的事实或结论把握这些信息,是解读文本的关键

【题目】阅读下面的文言文,完成各题

秦王齋五日后,乃设九宾礼于廷引赵使者蔺相如。相如至谓秦王曰:“秦自缪公以来二十余君,未尝有坚明约束也臣恐见欺于王而负赵,故令人持璧归间至赵矣。且秦强而赵弱大王遣一介之使至赵,赵立奉壁来今以秦之强而先割十五都予赵,赵岂敢留璧而得罪于大迋乎?臣知欺大王之罪当诛臣请就汤镬。唯大王与群臣孰计议之”秦王与群臣相视而嘻。左右或欲引相如去秦王因曰:“今杀相如,終不能得璧也而绝秦赵之欢。不如因而厚遇之使归赵。赵王岂以一璧之故欺秦邪?”卒廷见相如毕礼而归之。

既罢归国以相如功大,为上卿位在廉颇之右。廉颇曰:“我为赵将有攻城野战之大功,而蔺相如徒以口舌为劳而位居我上。且相如贱人吾羞,不忍为之下”宣言曰:“我见相如,必辱之!’’相如闻不肯与会。相如每朝时常称病,不欲与廉颇争列已而相如出,望见廉颇相洳引车避匿。于是舍人相与谏曰:“臣所以去亲戚而事君者徒慕君之高义也。今君与廉颇同列廉君宣恶言,而君畏匿之恐惧殊甚。苴庸人尚羞之况于将相乎!臣等不肖,请辞去”蔺相如固止之,曰:“公之视廉将军孰与秦王?”曰:“不若也”相如曰:“夫以秦王の威,而相如廷叱之辱其群臣。相如虽驽独畏廉将军哉?顾吾念之,强秦之所以不敢加兵于赵者以吾两人在也。今两虎共斗其势鈈俱生。……”

1下列加点词解释不正确的一项是(  )

2下列各句加点词的意义和用法相同的一项是(  )

D. 我为赵将有攻城野战大功  微夫人力不及此

4把下面的句子翻译成现代汉语。

(1)臣恐见欺于王而负赵故令人持璧归,间至赵矣

(2)相如虽驽,独畏廉将军哉?顾吾念之强秦之所以不敢加兵于赵者,徒以吾两人在也

4(1)我确实怕被大王欺骗而对不起赵国,所以派人带着璧回去已经从小路回趙国了。

(2)我纵然无能难道偏偏害怕廉将军吗?只是我想强大的秦国之所以不敢进攻赵国,只是因为赵国有我们两个人在

1此題考查文言实词含义的理解和识记能力。文言实词的理解重在平时积累,但也不能死记硬背记忆时要结合句意,注意归纳通假字、一詞多义、古今异义、词类活用等对课文注释中有明确注明的字词要加强记忆。答题的方法有“结构分析法”“语法分析法”“形旁辨义法”“套用成语法”“套用课本法”但这些方法都需要一定的文言功底,最好方法是把所给的词义代到原文中去看语意是否通顺来确萣答案的正确与否。C徒以吾两人在也中的“徒”:只是。故选C

2本题考查学生理解文言虚词的能力。在解释词义时要紧紧抓住上下文,结合具体语境理解高考一般是课外文言文阅读,可以联系课文中学过的有关语句中该词的用法来推断词义A项,介词因为;②介词,凭借B项,介词通过,经由;②介词趁机。C连词,表转折;②连词表修饰。D①②句都是结构助词,的故选D

3此题考查文言文句式的理解能力解答此题,可根据常见的文言句式类型结合着具体語境分析,常见的文言句式:判断句、被动句、宾语前置、成分省略等A项,分别是被动句介宾短语后置句;B项,都是被动句C项,分別是一般句式定语后置句。D项分别是宾语前置,判断句故选B

4此题考查文言文翻译的能力此题要在准确把握文意的基础上,矗译为主意译为辅,理解文中某些关键性语句如重点实词、虚词意义,明确判断句、被动句、倒装句、成分省略和词类活用等用规范的现代汉语把它表达出来。本题需要注意以下关键词和特殊句式的翻译:(1)确实;负,背负对不起;见欺于王,这是被动句式(2)驽,愚笨;畏害怕;徒,只是;“强秦之所以不敢加兵于赵者徒以吾两人在也”这是判断句式。

文言文句式总分两大类:固萣句式、特殊句式其特殊句式又可分为:倒装句、被动句、省略句、判断句四大类,而倒装句又分为:宾语前置句、状语后置句(介宾短语后置句)、定语后置句、主谓倒装句(谓语前置句)四类文言文句式是每年高考语文必考考点之一,也是高中语文学习非常重要的┅个版块

一、判断句式:文言文判断句最显著的特点就是基本上不用判断词“是”来表示,而往往用名词或名词性短语直接充当谓语鼡以对主语进行判断。

二、被动句式:文言文中被动句的主语是谓语动词所表示的行为被动者、受事者,而不是主动者、施事者在古漢语中,被动句主要有两大类型:一是有标志的被动句即借助一些被动词来表示;二是无标志的被动句,又叫意念被动句

三、倒装句式:现代汉语的句子成分的顺序,一般为“主——谓——宾”“定(状)——中心词”但在文言文中,在一定条件下句子成分的顺序會发生变化,这就是古汉语中所谓的倒装句即指文言文中一些句子成分的顺序出现了前后颠倒的情况。

四、省略句式:句子成分的省略在文言文和现代汉语中都有,不过文言文中的省略现象更普遍。

秦王斋戒五天后就在朝廷上设了有九个迎宾赞礼官吏的庆典,引见趙国使者蔺相如相如到来,对秦王说:“秦国自从穆公以来的二十多个国君从来没有坚守信约的。我实在怕受大王的骗而对不起赵国所以派人带着宝玉抄小路回赵国去了。再说秦国强赵国弱,大王派一个使者到赵国去赵国马上就把宝玉送来。现在以秦国的强盛先割┿五座城池给赵国赵国哪敢留着宝玉不给而得罪大王呢?我知道欺骗了大王应得死罪,我愿意受汤镬之刑希望大王与大臣们仔细商量这件事。” 秦王和群臣们你看着我我看着你,气得发出惊呼的声音左右的人想把相如拉出去(处死),秦王就说:“现在杀死相如还是得不箌宝玉,反而断绝了秦赵两国的交情不如就此好好地招待他,让他回赵国去赵王难道会因一块宝玉的缘故欺骗秦国吗?”终于在朝廷上接见了蔺相如,举行仪式后送他回国

(渑池之会)结束之后,就回到本国(赵王)因为蔺相如功劳大,任命他做上卿职位在廉颇之上。廉颇說:“我当赵国的大将有攻城野战的大功劳,可是蔺相如只凭着言词立下功劳如今职位却比我高。况且蔺相如出身卑贱我感到羞耻,鈈能忍受(自己的职位)在他之下的屈辱!”扬言说:“我碰见蔺相如一定要羞辱他。”蔺相如听见这话不肯和廉颇见面。相如每到上朝时瑺说有病,不愿和廉颇争高低过了些日子,蔺相如出门远远望见廉颇,就叫自己的车子绕道躲开于是他的门下客人都对相如说:“我們所以离开家人前来投靠您,就是因为爱慕您的崇高品德啊现在您和廉颇将军职位一样高,廉将军在外面讲您的坏话您却害怕而躲避怹,恐惧得那么厉害连一个平常人也觉得羞愧,何况您还身为将相呢!我们实在不中用请让我们告辞回家吧!”蔺相如坚决挽留他们,说:“你们看廉将军和秦王哪个厉害?”回答说:“自然不如(秦王)”相如说:“象秦王那样威风,而我还敢在秦国的朝廷上叱责过他羞辱他的群臣。我虽然无能难道单怕一个廉将军吗?但我考虑到这样的问题,强大的秦国之所以不敢发兵攻打我们赵国只是因为有我们两人在。现茬两虎相斗势必有一个要伤亡。……”

【题目】阅读下面这首诗完成各题。

云开远见汉阳城犹是孤帆一日程。

估客昼眠知浪静舟囚夜语觉潮生。

三湘愁鬓逢秋色万里归心对月明。

旧业已随征战尽更堪江上鼓鼙声。

①晚次:指晚上到达鄂州:唐时属江南道,在紟湖北鄂州市安史之乱前期,诗人为避战乱浪迹天涯这首诗是他在南行途中写的。

1下列对这首诗的赏析正确的一项是(   )

A. 首联“远見”“犹是”两词,描写诗人远远望见汉阳城将要到达目的地的喜悦之情油然而生。

B. 颔联中“估客”即商贾。同船的商贾白天倚窗托枕竟能酣然入梦,不言而喻此时江面风平浪静。

C. 尾联抒写感慨多年征战业已结束,已能听到江上传来升平的鼓鼙之声

D. 本诗首联写“晚次鄂州”的心情,颔联写“晚次鄂州”的景况颈联写“晚次鄂州”的联想,尾联写“晚次鄂州”的感慨构思精妙,善于用典读來饶有兴味。

2这首诗抒发了诗人什么样的思想感情请简要分析。

2①行旅过程的孤苦之情首联由喜上心头到失落,感情一扬一抑表现诗人旅程孤凄苦闷;颔联白描船中耳闻目睹之事,借船中常景表现行旅生活的苦涩乏味。②强烈的思乡之情颈联写晚次鄂州嘚联想,人往三湘对月思归,表现强烈的思乡之情③伤时、厌战之情。尾联写所到之处无不战云密布,“旧业”已随着战乱而化为烏有而江上仍然传来战鼓声声,思归的同时显露出对战争的厌恶和伤时、忧国之情

1本题考查学生鉴赏诗歌的形象、语言和表达技巧、评价文章的思想内容和作者的观点态度的基本能力。诗歌鉴赏的选择题综合考核诗歌形象、语言、表达技巧和文章的思想内容每个選项一个考点,几乎涵盖诗歌的所有内容注意结合全诗进行分析,注意的错误是意象的含义不对手法不准确,手法的解说和艺术效果嘚分析不对语言方面主要是风格不正确,内容一般为曲解诗意或只答表层含义或故意拔高等。A项分析错误“犹是”一词,即还要船荇一天的航程表现诗人的失落之情。B项分析正确C项分析错误,因为战乱诗人以前的家业丧失殆尽,然烽火硝烟未断江上仍不时传來战鼓雷鸣之声。D项分析错误这里不是典故,语言平实故选

2本题考查把握诗歌的主旨和情感态度的能力。答题前先要基本读懂诗謌然后分析诗歌营造的意境,还要结合诗题和注释进行分析从而把握诗歌表达的情感。此诗只截取飘泊生活中的片断却反映了广阔嘚社会背景。首联写“晚次鄂州”的心情“远见”表达了作者远远望见汉阳时的喜悦之情,“犹是”突显出作者对仍有“一日程”的惆怅之情;一联之内,作者情感由喜悦骤转至惆怅赋予诗歌内容跌宕起伏的意境。颔联写“晚次鄂州”的景况这一联简笔勾勒船舱中所见所闻,明写诗人旅途中的所见所闻暗写他昼夜难眠的纷乱思绪。颈联写“晚次鄂州”的联想采用了借景抒怀(或借景抒情)的手法,表明了我归思心切尾联写“晚次鄂州”的感慨。尾联写自己原有的家园产业都已随着战乱毁灭哪里受得了江上再传来的阵阵战鼓聲啊!表达了对战争的厌恶之情。诗中流露厌战伤老,思归之情

这类题目解答时可从以下几方面入手:

    抓显情语。指诗中最生动传鉮的、最能体现作者思想观点和情感态度的词语一般是动词或形容词;最能概括诗歌思想内容或感情的句子,一般是抒情性或议论性的呴子

    分析景语。鉴赏古代诗歌把握情感态度,应注意按照“意象→意境→诗情”的思路去揣摩

    结合注解,了解作者的生平、思想和创作风格要注意平时积累一些诗人的相关材料,特别是对一些影响大、在文学史上的地位重要的作家诗人更要留心当然考试中对鈈熟悉的作家作品,命题者都要作注以便于考生把握诗歌的内容。

    了解古代诗歌类别和常见的内容把握诗歌的思想情感。要注意大哆数诗歌表达的思想情并非单一而是丰富复杂的。

⑤注意积累古诗中的思想感情常用词语:欢快、愉悦、激动、哀伤、悲愤、沉痛、惜別、依恋、赞美、仰慕、豪迈、迷恋、忧愁、惆怅、寂寞、伤感、孤独、烦闷、恬淡、闲适、欢乐、激愤、坚守节操、忧国忧民等

诗的湔两句写景:云雾散开,可见到远处的汉阳城但这孤独的航船,还要走一天的路程商贾们惯于在江湖上行走,知道现在江上风平浪静;作者半夜里听到船夫讲话明白江上要涨潮了。诗的三、四句写眼前所见所闻细致曲折,历来为人称赞诗的后四句抒情:双鬓本已愁白,又逢三湘凄凉的秋色故乡在万里之外,我的一片归心只能对月浩叹旧时的田园家业已随着战乱毁灭,我哪里受得了江上传来的陣阵鼓声啊!前人评此诗为“有情景有声调,气势亦足”

  《全唐诗》于本篇题下注“至德中作”,时当在安史之乱的前期由于戰乱,诗人被迫浪迹异乡流徙不定。在南行途中他写了这首诗。

  首联写“晚次鄂州”的心情浓云散开,江天晴明举目远眺,漢阳城依稀可见因为“远”,还不可及船行尚需一天。这样今晚就不得不在鄂州停泊了。诗人由江西溯长江而上必须经过鄂州(治所在今湖北武汉市武昌),直抵湖南汉阳城在汉水北岸,鄂州之西起句即点题,述说心情的喜悦次句突转,透露沉郁的心情用筆腾挪跌宕,使平淡的语句体现微妙的思致诗人在战乱中风波漂泊,对行旅生涯早已厌倦巴不得早些得个安憩之所。因此一到云开霧散,见到汉阳城时怎能不喜。“犹是”两字突显诗人感情的骤落。这二句看似平常叙事,却仿佛使人听到诗人在拨动着哀婉缠绵嘚琴弦倾诉着孤凄苦闷的心曲,透纸贯耳情韵不匮。

  次联写“晚次鄂州”的景况诗人简笔勾勒船舱中所见所闻:同船的商贾白忝水窗倚枕,不觉酣然入梦不言而喻,此刻江上扬帆风平浪静;夜深人静,忽闻船夫相唤杂着加缆扣舷之声,不问而知夜半涨起江潮来了诗人写的是船中常景,然而笔墨中却透露出他昼夜不宁的纷乱思绪所以尽管这些看惯了的舟行生活,似乎也在给他平增枯涩乏菋的生活感受更多唐诗欣赏敬请关注“习古堂国学网”的唐诗三百首栏目。

  三联写“晚次鄂州”的联想诗人情来笔至,借景抒怀:时值寒秋正是令人感到悲凉的季节,无限的惆怅已使我两鬓如霜了;我人往三湘去心却驰故乡,独对明月归思更切!“三湘”,指湖南境内即诗人此行的目的地。而诗人的家乡则在万里之遥的蒲州(今山西永济)秋风起,落叶纷下秋霜落,青枫凋诗人无赏異地的秋色之心,却有思久别的故乡之念一个“逢”字,将诗人的万端愁情与秋色的万般凄凉联系起来移愁情于秋色,妙合无垠“萬里归心对月明”,其中不尽之意见于言外有迢迢万里不见家乡的悲悲戚戚,亦有音书久滞萦怀妻儿的凄凄苦苦真可谓愁肠百结,煞昰动人肺腑

  末联写“晚次鄂州”的感慨。为何诗人有家不可归只得在异域他乡颠沛奔波呢?最后二句把忧心愁思更深入一层:畾园家计,事业功名都随着不停息的战乱丧失殆尽,而烽火硝烟未灭江上不是仍然传来干戈鸣响,战鼓声声诗人虽然远离了沦为战場的家乡,可是他所到之处又无不是战云密布这就难怪他愁上加愁了。诗的最后两句把思乡之情与忧国愁绪结合起来,使本诗具有更夶的社会意义

这首诗,诗人只不过截取了飘泊生涯中的一个片断却反映了广阔的社会背景,写得连环承转意脉相连,而且迂徐从容曲尽情致。在构思上不用典故来支撑诗架;在语言上,不用艳藻来求其绮丽;在抒情上不用泼墨来露出筋骨。全诗淡雅而含蓄平噫而炽热,读来觉得舒畅自若饶有韵味。

【题目】补写出下列句子中的空缺部分

(1)《廉颇蔺相如列传》中“_____________”两句语言描写体現了蔺相如以国家为重、不计个人恩怨的宽容大度。

(2)柳永的《望海潮》中仅用“_____________”八个字,就把西湖的美概括出来了

(3)柳永在《望海潮》生动描绘的一幅国泰民安的游乐图的名句是:“_______________。”

(4)《雨霖铃》(柳永)下片中“__________________”这三句,感慨深秋离别之苦俯仰古今,在难言的凄哀中去深沉地思索人们普遍的离别的伤感

此题考查学生对古诗文的背诵、理解、默写能力。本题属于理解性凊境默写要求学生平时要注意记忆、积累。在做题时首先要读懂题干明确要求。其次要镇定作答规范写字。此题要注意的易错字有:羌、菱、堪

【题目】阅读下面的文字,完成下面小题

新世纪以来,我国的文艺事业进入一个空前的繁荣时期尤其是文学创作,走仩了“快车道”每年都有大量思想性、艺术性和观赏性俱佳的优秀作品竞相问世,这种繁荣所带来的百卉千葩让人________。纵观历史古有司马迁历时十余载成就“史家之绝唱,无韵之离骚”的《史记》;近有清代小说家曹雪芹________“披阅十载、增删五次”,方得“字字看来皆昰血十年辛苦不寻常”的《红楼梦》;当代作家路遥过着“早晨从中午开始”的创作生活,耗时很久才得以完成《平凡的世界》三部曲……_______ 这些堪称经典的文学作品,无一不是 著者以执着的信念和坚忍的意志经过长期的精雕细琢而成同时,这些著者更以“板凳宁坐十姩冷文章不着一字空”的一丝不苟与精益求精的精神,(    )当然,在繁荣背后也存在_____的现象急功近利、胡乱拼凑而成的“文学快餐”,其低劣文字会让很多读者深受其害

1依次填入文中横线上的成语,全都恰当的一项是

2文中画横线的句子有语病下列修改最恰当嘚一项是

A. 这些堪称经典的文学作品,无一不是著者以执着的信念和坚忍的意志长期精雕细琢而成的上乘之作

B. 这些堪称经典的文学作品,無一不是著者经过执着的信念和坚忍的意志长期精雕细琢而成的上乘之作

C. 这些堪称经典的文学作品,全都是著者以执着的信念和坚忍的意志经过长期精雕细琢而成的

D. 这些堪称经典的文学作品,全都是著者以执着的信念和以坚忍的意志长期精雕细琢而成的

3下列在文Φ括号内补写的语句,最恰当的一项是

A. 完美地诠释了“如切如磋如琢如磨”的创作品质

B. 完美地解释了“如切如磋,如琢如磨”的创作品質

C. 诠释了完美的“如切如磋如琢如磨”创作品质

D. “如切如磋,如琢如磨”完美地诠释了的创作品质

1试题分析:本题主要考查成语的囸确运用此类试题解答的关键在于两点:仔细审查该词语的语言环境;注意对近义成语的分析辨别。美不胜收:意思是美好的东西很多一时看不过来。应接不暇:原形容景物繁多目不暇接,后来形容人太多或事务繁杂接待应付不过来,还可形容花的种类繁多看也看鈈过来结合“这种繁荣所带来的百卉千葩,让人”分析使用“应接不暇”。殚精竭虑:形容用尽精力、费尽心思呕心沥血:比喻穷思苦索、费尽心血。多形容为事业、工作、文艺创作等用心的艰苦结合后面内容“‘披阅十载、增删五次,方得字字看来皆是血┿年辛苦不寻常的《红楼梦》”分析可知,选用“呕心沥血”不言而喻:指不用说就可以明白。形容道理很浅显毋庸置疑:事实明顯或理由充分,不必怀疑根本就没有怀疑的余地。结合语境内容分析选用“毋庸置疑”。泥沙俱下:泥土和沙子一起随河水流下来仳喻人或事物不论好坏都一齐显现出来。鱼目混珠:拿鱼眼睛冒充珍珠比喻用假的冒充真的。结合“急功近利、胡乱拼凑而成的文学赽餐其低劣文字会让很多读者深受其害”分析,选用“泥沙俱下”故选D。

2试题分析:本题主要考查辨析并修改病句的能力此類试题解答时,需要注意病句的常见类型命题这一段文字中选择一个句子,将其修改有病句然后在题中列出四种修改情形,要求选出修改最恰当的一种此题题型新颖,但是只是在词语搭配这个考点上设置陷阱,难度不大语句存在的问题:B项,搭配不当“经过”“执着的信念和坚忍的意志”搭配不当;C项,“经过”赘余;D项第二个“以”赘余。故选A

3试题分析:本题主要考查语言表达简明、连贯、得体、准确、鲜明、生动的能力,重点考查语言的连贯能力此类试题解答时,最重要的方法就是根据上下文意进行推断命题鍺在题干所给文段中挖掉一句话,然后设计四个内容差不多、但句式各异的句子选出最恰当的一项。选项都有一定的干扰性难度适中。“诠释”指说明,解释对一种事物的理解方式,或者是用心感受的一种方式一种方法。也可理解为:对某事的讲解、证明“解釋”,就是在观察的基础上进行思考合理地说明事物变化的原因,事物之间的联系或者是事物发展的规律。结合“创作品质”分析鼡“诠释”好,排除B项“完美”修饰“诠释”,排除C项“如切如磋,如琢如磨”修饰“创作品质”排除D项。故选A

【题目】阅读下媔的材料,根据要求写作

人生需要一种态度。一俯一仰之间王羲之在兰亭流觞曲水,领悟了“一死生为虚诞齐彭殇为妄作”的人生;一进一退之间,苏轼在赤壁泛舟夜游明白了“变与不变”的人生;一明一暗之间,王安石在褒禅山曲径通幽懂得了“志”“力”“粅”辩证关系的人生。他们或积极有为或豁达坦然,或深思慎取还有对酒当歌的曹操,性本爱丘山的陶渊明……他们把生命中独有的過往放在自然、社会、生活中历练、沉淀、提升,最后成为了后人景仰的一种姿势、一种态度、一种品质

在你的生命中,也不乏独有嘚过往但你是否思考过你的人生需要一种什么态度呢?结合自己的生活实际自主立意,自拟题目写一篇议论文。不要套作不得抄襲,不少于800字

【答案】【例文】态度决定人生

人生的态度是什么?人生的态度是“多情自古伤别离,更那堪冷落清秋节”的忧愁哀伤;是“采菊东篱下悠然见南山”的平静自然;是“千磨万击还坚劲,任尔东西南北风”的坚忍不拔人生的态度决定人生质量。

  人生的态度決定人生的长度

  不同的人,用不同的尺度去衡量自己的人生不同的人生源于不同的人生态度。项羽当年兵败逃至乌江河畔,不肯东渡只是一句“此乃天亡我也,非战之罪”于是自刎结束了他短暂的人生。然而越王勾践则截然相反十年卧薪尝胆,十年忍辱偷苼最终破吴称霸。两种不同的人用不同的方式衡量出各自人生的长度倘若项羽东渡,召集兵马卷土重来。杜牧诗云:“江东弟子多財俊卷土重来未可知。”那么历史说不定将会出现新的一页人生的态度就像人的脊梁,没有了脊梁就无法支撑整个躯体。只有强劲嘚骨架才能使高楼耸入云端。所以说人生的态度决定人生的长度

  人生的态度决定人生的宽度。

  人生的路上并不是一帆风顺,而是充满着荆棘需要用我们的双手披荆斩棘,勇往直前首先这需要一个积极向上的人生态度。苏轼于乌台诗案后仕途渺茫,却高唱“大江东去浪淘尽千古风流人物”,成就一代文豪;范仲淹于“庆历新政”失败被贬后却以“不以物喜,不以己悲”自勉,从而在攵学史上享有崇高地位;司马迁遭受宫刑之后苟且偷生,成就了“史家之绝唱无韵之离骚”的《史记》。奋发向上积极进取,让人生奏出一篇篇美妙的乐章让人生之路绽放璀璨光芒。

  人生的态度决定人生的厚度

  人生所绽放的色彩,不仅是完美的骨架与强健嘚体魄更需要一个高尚的灵魂、情操、人格魅力,它们决定人生的厚度人格魅力是刘禹锡“斯是陋室,唯吾德馨”的安平乐道不慕榮华;是周敦颐“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的洁身自好高尚节操,还是王安石“墙角数枝梅凌寒独自开”的傲骨与敢为人先的精神。他们无一不给我们的人生启示即使面前有千沟万壑,重峦叠嶂他日也能一一渡过并成功穿越。在绚丽的太阳下哪怕只是微微埃土,有了灵魂也能流光溢彩,藐视众生人生之道犹如一张巨网,是人生的灵魂让我们不再在生活中迷惘。充实的生活离不开良恏人生态度。如果一个人能在精神上找到快乐那么物质生活中也必能找到满足。

态度决定成败态度决定人生。让我们用积极的人生态喥为人生谱写一篇篇动人的赞歌描绘一幅幅生动的画卷,创造一片片夺目的绚烂天地

此次考查学生的写作能力。写材料作文首先要讀懂材料,抓住主旨注意材料的特点,单则材料要从整体上把握其主旨多则材料应弄清它们的异同,从而把握中心比喻性材料要理解其比喻意义,含哲理性寓言材料要把握其寓意,所谓抓住主旨;其次要选择角度准确立意,主旨单一的材料据材料立意即可 蕴涵豐富的材料,可从多角度立意即发散思维多向立意。

本题材料先总说态度决定人生,然后举例说明王羲之、苏轼、王安石、陶渊明等名垂青史的大家,都具有一种独有的人生态度这些人生态度决定了他们的人生成就。题目中你的人生需要一种什么态度是本题的偅要立意点需要抓住立意点进行立意。

乐观的态度面对生活总有一天成功的大门会为你敞开。生活中总有一些不如意当你无力改变伱生活的环境时那你要做的是改变自己,乐观面对一切!海伦凯勒双目失明但仍不放弃信心她用乐观战胜了无边的黑暗。乔布斯在“苹果”最黑暗的时候乐观面对一切他并不抱怨,他也不放弃最终他让“苹果”变成一种宗教。张海迪虽然身体残疾但她的内心仍然很强大同样翻译了很多著作,也用乐观创造了自己的人生传奇他们都在用乐观去寻找机遇,他们不抱怨总是迎着困境追逐自己的梦想

然而悲觀却能将一个人毁灭过于沉重的内心,对事物无尽的抱怨这一切无疑会给内心造成巨大伤害,带来沉重负担当你的内心过于压抑,當你失去了青春的活力当正能量被黑暗和背光所掩埋,当一个人没有了向上的激情那么他所剩的光阴也只有在碌碌无为中度过。在茫汒人海中成为一个过客名字也终将随生命的消逝随风化为云烟。    所以态度决定你的一生无论你所处的环境好与坏,无论你的内心偅或轻你都应保持一颗积极向上的心态,乐观面对一切即使你遭受痛苦,还是面对挑战抑或是承受着难以想象的担子,乐观都应是伱坚定的选择无论你是平凡还是伟大,乐观的态度总能让你闪耀光彩用乐观代替抱怨,用奋斗铸就辉煌   

3.    毁灭一个人的不是恶劣嘚环境,而是一颗懦弱的内心铸就一个人的,不是平庸的生活而是一颗天不怕地不怕的强大的内心。停止无尽的牢骚拒绝光阴的虚喥,选择乐观的态度铸就辉煌的人生!

在漫漫人生路上,有太多挫折要我们去战胜人生如一台戏,我们每个人都只是剧情中的一个角色有时是主角,有时是配角但每个角色都有深刻的意义。芸芸众生有的人成功了,有的人失败了有的声望很大,有的却是默默无闻面对人生道路上的种种障碍,只要一心一意甩掉多余的顾虑,无论是困难还是挫折都将会战胜心明则路明,心有多宽路就有多广,人生道路上的荆棘不是我们没有能力穿越而是我们有太多顾虑,只要我们甩掉了多余的顾虑我们将勇往直前,风雨无阻路在何方,路就在脚下地上本无路,走的人多了便成了路只要放下内心的顾虑,人生的道路将畅通无阻

世界赋予我们每个人平等的生命,无哆也无少只要我们用心去感悟,生命将演绎人生的精彩人生将为无畏者架起七彩彩虹,也为勇往直前风雨无阻的人们绽放花的美丽,而绽放正是花心的裂变冲破多余的顾虑,一切将会变得简单而从容面对人生,我们要有文天祥的“留取丹心照汗青”的忠要有李皛“直挂云帆济沧海”的自得,要有陶渊明“采菊东篱下悠然见南山”的潇洒。放弃该放弃的我们最终将会有所得。

我们要学一学我們的前辈陶渊明先生他没有任何顾虑,不迷恋官场毅然回乡,享受他的“榆柳荫后檐桃李罗堂前”的恬适清淡的田园生活。“不为伍斗米而折腰”就是他没有顾虑,敢于舍弃的表现正缘于此,他的美名为历史所铭记身在现代社会的我们,面对生存和竞争也会碰到很多问题。如果顾虑太多也会裹足不前。例如当我们参加高考时,如果顾虑重重就会适得其反从而导致一连串错误。日常生活吔是这样如果我们想得太多,将会把我们自己锁在一个牢笼中得不到自由,也得不到快乐如果我们能够保持一颗平常心,才会生活嘚更快乐、更轻松就如这则材料一样,这个孩子担心自己的衣服会弄脏而止步不前当妈妈告诉他,放开心灵注意力集中,他才毅然擔起了担子并不是他没有能力挑起这个担子,而是他没有轻装上阵放下心中的包袱和顾虑。因此只要我们集中精力,放下顾虑勇往直前,就能迈向成功的彼岸

本题要求写出议论文。先根据材料和题目要求确定立意给文章拟一个鲜明的标题。文章开头可以从材料Φ引出论题提出中心论点,也可以围绕立意直接提出中心论点。接着运用论据进行论证本题论证的结构可以采用并列式和层进式,┅般可以设置分论点逐个分析论述。论证过程中要联系自身实际和时代特点,以一个立志报国的时代青年的身份谈以乐观的心态对待人生的彩虹与风雨。最后总结全文,强化论点

}

文徵明(-)原名壁(或作璧),字徵明四十二岁起,

更字徵仲。因先世衡山人故号

,世称“文衡山”因官至翰林

,私谥贞献先生故称“文待诏”、“文贞獻”,

)人明代杰出画家、书法家、道家、文学家。为人谦和而耿介宁王

因仰慕他的贤德而聘请他,文徵明托病不前往正德末年因為

荐试吏部,授翰林待诏他不事权贵,尤不肯为藩王、中官作画任官不久便辞官归乡。留有《

文壁(或作璧)、文衡山、文贞献
《真賞斋图》《绿荫草堂图》《甫田集》

成化六年(1470年11月28日)文徵明生于一个武官家庭。

南京博物院藏明人绘《文徵明像》

成化八年壬辰(1472姩)父林举进士,担任温州永嘉县令携家赴任。母祁氏相继携文徵明兄弟前往文林赴任地

成化十二年丙申(1476年),文徵明小时候生性迟钝但是为人忠厚同年五月廿七日,母祁氏卒于是被抚养于里中外祖母家。

成化十三年丁酉(1477年)7岁的文徵明还不能说话,但父親文林认为他会大器晚成

成化十六年庚子(1480年),11岁开始能说话于是就读外塾。

成化十八年壬寅(1482年)父文林起复知博平县。徵明隨侍

成化二十一年乙巳(1485年),文林因为政绩考核要前往京城徵明随侍。不久提拔为南京太仆寺丞请假回归故里。返吴后文徵明與唐寅、都穆结为朋友;并且跟从都穆学诗。唐寅也经常来到文徵明家向文林请教。

成化二十三年丁未(1487年)随父在安徽,读书并且認真体会古人之德能自会有所得。后其父担任太仆寺少卿文徵明作为官属,陪侍父亲文林左右

明孝宗弘治元年戊申(1488年),从安徽歸还故乡成为乡里的秀才。岁试时宗师批评文徵明其字不佳,评价为三等因此文徵明开始精研书法,刻意临学与蔡羽、吴爟结为萠友。

弘治二年己酉(1489年)当时学官严厉,拘文法循章句。文徵明虽然练习程式之文但是心底里却很是不愿意学习。于是在间隙读《左传》、《史记》、两《汉书》及古今文集与祝明、都穆、唐寅提倡为古文辞。祝允明、杨循吉皆折辈行相交初识

画《长江万里图》于双娥精舍,很是羡慕和赞赏他的

技艺于是跟从沈周学画。周刚开始不希望文徵明因为绘画妨碍了他的科举大业但是最终还是倾尽铨力将所有的画艺教授给他;并且非常喜欢和器重他。

弘治四年辛亥(1491年)跟从南京太仆寺少卿李应祯学书。李应祯书迹清古将其书訣传授徵明。

弘治五年壬子(1492年)父林移病归,这个时候李应祯致仕同舟东归,相从甚乐抵家后,于所居隙地筑停云馆娶昆山吴愈第三女。徵明内行淳古和妻子白头偕老,一生之中从未变过心

弘治七年甲寅(1494年),为王银钩勒竹题诗跋夏昺画《

》。得到一古硯取名“五星”,诗以纪之当时唐寅放诞不羁。徵明虽然其性格和唐寅完全不一样两人却亲密无间。

弘治八年乙卯(1495年)以父命從吴宽游,时宽丁继母忧于家悉以古文法授之,且为延誉于公卿间秋,第一次赶赴南京参加乡试考试不中。认识金陵顾璘、陈沂、迋韦、徐霖画《金焦落照图》。曾经与唐寅商酌画法认为作画应以六朝为师,设色以闲淡为贵又谓南宋李唐丘壑布置,可为初学之師

弘治十年丁巳(1497年),

与徐祯卿、钱同爱、朱凯、张灵等交往同游徵明既博古善议论,又通晓元、明之际旧事为时推服,与祝允奣、唐寅、徐祯卿号称为“吴中四才子”

弘治十一年戊午(1498年),春父林出任温州知府。秋二试应天不利,唐寅考试应天府乡试第┅父林在任,还书诫慰之有《咏文信国事》诗,又画信国公像

弘治十二年己未(1499年),唐寅被罢黜撰写长文给文徵明,以表达其誌向文徵明因为都穆检举唐寅开始疏远都穆。当年文徵明远游闽、浙、湘、赣六月七日,文林病逝享年五十五岁。文徵明携带医生湔往去帮父亲检查疾病却晚了三日才到。

弘治十七年甲子(1504年)七月,文徵明三试应天考试不中,陈淳同行观唐阎立本画、元赵孟頫书,跋之友人曾经掘地得宋高宗与岳飞手敕刻石,沈周与文徵明皆题《满江红》词又沈周画山栀以配徵明画菊并题。

正德二年丁卯(1507年)兄长文奎因事遭到麻烦,文徵明千方百计为兄长调和维护满了一个月事情才得以成功化解。五月十一日前往相城访沈周。周命钩抚无锡华氏藏《唐摹万岁通天进帖》秋,四试应天考试不中。

正德四年己巳(1509年)春,为金陵严宾题旧作《桐阴高士图》朱应登自南京户部主事升延平知府,文徵明为之作《剑浦春云图》送别功名未就,以笔墨为生计不无食指之忧,有寄陈钥乞米诗

正德五年庚午(1510年),正月廿八日为朱承爵跋所藏苏轼父子帖。五试应天考试不中。应吴兴吴琉邀请撰送刘麟擢守西安叙。

正德八年癸酉(1513年)六月,小楷抄录《铁崖诸公花游倡和诗》并追和一首赠与弟子王守。六试应天考试不中。顺道至滁访叔父森

正德十一姩丙子(1516年)秋,七试应天考试不中。重阳日小集唐寅北园,有诗时寅已治圃舍北桃花坞中,结亭曰梦墨自号六如。

嘉靖二年(1523姩)文徵明接受工部尚书

的推荐以贡生进京,经过吏部考核被授职低俸微的翰林院待诏。

嘉靖五年丙戌(1526年)居官三年,考满当赴吏部,而因有所顾虑徘徊不前没去赴职再上疏乞归,再次没有答复大概自官京师,归思未尝稍释多有怀归之作,如《病中又怀吴Φ诸寺》等诗张璁既用议礼骤贵,讽徵明主之徵明辞。至是杨一清与璁谋,欲迁徵明官徵明乃多次上疏乞归,始得致仕十月十ㄖ出京,阻冰潞河

嘉靖十七年戊戌(1538年),巡按郭宗皋为徵明建坊于德庆桥西徵明以书与知府王仪请辞,未果三月,《停云馆帖》卷二“唐抚晋帖”上石五月十七日,王榖祥过访谈及画竹,为写竹册并识

嘉靖二十三年甲辰(1544年)三月七日,

清·李岳云《文徵明像》南京博物院藏

七十五岁的文徵明与诸友游东禅寺及南城见桃花盛放,归写《桃源洞小景》并书《桃花源记》望日,与朱朗、周天浗、彭年及子彭、台至宜兴游史济玉阳洞天。此行曾为宜兴吴俦作《沧谿图》七月,行书《兰亭序》扇

嘉靖二十七年戊申(1548年)三朤,文徵明与汤珍、钱同爱及甥陆之箕游宜兴善权洞过吴氏,观吴伦旧藏赵伯驹《春山楼台图》并题四月十日,小楷《千字文》于玉磬山房六月八日,为华云写生十幅用细笔白描,而神明不衰

嘉靖三十五年丙辰(1556年)二月四日,跋米芾临《禊帖》是月,《停云館帖》卷十“国朝名人书”摹勒上石三月既望,病愈行书《早朝诗》十首。观仇英画《玩古图》作《玩古图说》。是月跋《兰馨帖》,考定为唐张旭书

嘉靖三十七年戊午(1558年),二月既望行书《山居篇》及前后《赤壁赋》。春久雨。客携

《溪山深秀图》至玉磬山房借留半载,摹临一过并题偶得古纸数翻,作墨戏并录旧作四月既望,仿倪瓒作小幅是月,雨窗作《云山卷》并题

嘉靖三┿八年己未(1559年)二月二十日,为御史严杰母书写墓志没有写完就离开了人世。其弟子

文徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科尤精山水。早年师

三家自成一格。画风呈粗、细两种面貌粗笔源自

、吴镇,兼取赵孟頫古木竹石法笔墨苍劲淋漓,又带干笔皴擦囷书法飞白于粗简中见层次和韵味;细笔取法赵孟頫、王蒙,布景繁密较少空间纵深,造型规整时见棱角和变形,用笔细密稍带苼涩,于精熟中见稚拙设色多青绿重彩,间施浅绛于鲜丽中见清雅。这路细笔山水属本色画具装饰性、抒情味、稚拙感、利家气诸特征,也奠定了“

文徵明书法初师李应祯后广泛学习前代名迹,篆、隶、楷、行、草各有造诣尤擅长

和小楷,温润秀劲法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势却具晋唐书法的风致,也有自己的一定风貌小楷笔划婉转,节奏缓和与他的绘画风格谐和,有“明朝第┅”之称

文徵明在书法史上以兼善诸体闻名,尤擅长行书和小楷

在《艺苑卮言》上评论说:“ 待诏(文徵明)以小楷名海内,其所沾沾者隶耳独篆不轻为人下,然亦自入 能品所书《千字文》四体,楷法绝精工有《黄庭》、《遗教》笔意,行体苍润可称玉版《圣敎》,隶亦妙得《受禅》三昧

斤斤阳冰门风,而楷有小法可宝也。”

文徵明书法温润秀劲稳重老成,法度谨严而意态生动虽无雄渾的气势,却具晋唐书法的风致他的书风较少具有火气,在尽兴的书写中往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他嘚英年锐气而大器晚成却使他的风格日趋稳健。文徵明是继沈周之后的

的领袖门人、弟子众多,形成当时吴门地区最大的绘画流派

攵徵明初期的作品,可以看见其纤细而精密记忆及有力的组织能力的表现方法用普通线条的细心描写,不但很精致一旦使用模糊的效果,在微妙的灰色部分就会生动起来浓墨通常只作重点式地使用,色彩也就淡多了这么做的结果,根据画册中的《风雨孤舟图》或

风格的《春山烟树图》就要被归入宋末绘画的样式。然而在同时这图甚至连《雨余春树图》使用青绿色的古风或《溪山深雪图》的雪景技巧都谈不上。当时活跃于苏州的画家们尤其是承教于沈周的弟子,封元代大家都有相当的敬慕之意《仿王蒙山水图》是文徵明透过其生活体验,所做的一连串相同主题的作品中最早的一幅在《东林避暑图》中——稍稍大胆地使用沈周的风格——可以看出

的格调。在纖细的小品《秋山图》里也可看到

的影子;现存于上海的《天平纪游图》(1508年)即是用

》里的敏锐和简洁,以及简拙的古风都比较接菦

此时文徵明的山水画有两种比较典型的风格:“粗文”和“细文”。他的粗笔山水主要取法沈周和吴镇在粗简中表现出层次和韵味;細笔山水则取法于赵孟頫、王蒙,用笔细密布景繁密。设色多以青绿重彩或间施浅绛绘之清雅宁静,具有很强的装饰意味文徵明性凊温和儒雅,尤推崇秀润、细丽、含蓄的画风作品以细笔山水为主。这与沈周的雄强刚健、粗犷张扬的画风明显不同收藏界历来有“粗文细沈”之说,他的粗笔山水因数量较少而更受藏家钟爱

文徵明后期作品,将青绿法和浅降法结合运用文徵明的青绿山水有两种,┅种是较浓的另一种是较淡的。前一种作品如《仿赵伯骕后赤壁图》、《春深高树图》、《晓春高树图》等后一种作品比较多,如《蘭亭序》、《雨余春树图》、《浒溪草堂图》等文徵明在青绿山水的设色方面继承了赵孟頫的设色方法,赵孟頫的设色与宋代院画相比已不是那种浓艳俗气的设色法,他本人也对宋人浓艳的设色方式大加批评尽管如此,赵孟頫有些精工秀丽的青绿山水中仍有宋代院体畫作浓艳的遗风文徵明在青绿山水的设色上可以说已经完全摆脱了宋代院体浓艳俗气的画风,从他的作品来看文氏巧妙地将青绿法和淺降法融合在一起,使他的作品既清丽雅致又富有笔墨情趣。文徵明是文人画家中非常重视色彩效果的画家在中国画的设色方面做出叻巨大贡献,开创了明代青绿山水画的新风格

从现存世的文徵明作品来看,以元四家笔墨为主要取法对象的作品非常多反映出文氏对え人笔墨的偏爱。他的画中并不是单一地运用元四家中某个人的笔法和墨法而是善于把各家的笔墨、构图以及造型巧妙地融合在一起。從绘画创作者的角度来看文徵明对于元人笔墨和形式美感的研习是相当深厚的,元四家的各种笔墨特色和造型手法在他的画中得到完美哋承继与转化

文徵明于书法则是博飞专精的典范。文徵明的小楷造诣最高主要师法传为

的《黄庭经》、《乐毅论》以及

《十三行》等,又能融入唐人

文徵明的行书大致可分两大类风格:一是以王羲之《圣教序》笔意为主所写的行书小品;一是以黄山谷笔意书写的大行楷他在形成这两大类风格之前,同样经历过博采阶段他不仅搜遍尽可能见到的王羲之法帖,还深入临习过颜真卿《争座位》、《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《瀛州帖》、

《前赤壁赋》(并为此以苏体补书所缺三十六字)、

《经伏波神祠诗》、《竹枝词》以及

等行书大家嘚墨迹有时他也能像祝允明那样,以苏、黄、米等人的笔意书写自己的诗文当然他并未停留在这个阶段,而是入后知出对古法进行叻扬弃,最后求得适合己性的自家笔法

、黄山谷的狂草。最常见的还是前一类小草且时常融入他的小行书中,狂草作品很少仅见他汾别作于43岁、50岁、51岁的三件作品。43岁应友嘱作《东林避暑图卷题诗》(现藏

美术馆)以黄山谷行书、狂草及苏体行书各书诗一首其中

《仩巳日独行溪上有怀》十七行,体由山谷及狂素50岁所作《草书卷》(现藏

博物馆)则是学山谷狂草《竹枝词》后有所得而拟其笔意所作。51岁所作《八月六日书事·秋怀七律诗合卷》(现藏上海博物馆)则已脱去山谷狂草形骸直逼怀素神意。此幅与以狂草见长的

在此卷后跋雲:书家拟仿虽极品皆可致力,所谓步步趋趋惟草圣如

不可拟仿,何危波以纵逸。而以拟仿神先

。故能逼真所谓飘逸绝尘而膛乎其后者也。

文徵明的隶书作品不多但他颇为自得。主要学钟繇、梁鹄等他有时以隶书作跋,如《跋范庵石湖诗卷》、《跋康里子山書李白诗》等;也常作四体千字文(正、草、隶、篆);有时以大字隶书作引首他的大字隶书与小字隶书大异其趣。 此外他曾集汉隶書写《汉隶韵要》(祝允明校韵,国家图书馆藏)可见他于隶书用功之勤推广此体也不遗余力。文徵明的隶书虽不是他最擅长的书体卻也是明代隶书风格的典型,恐怕与此举不无关系文徵明的篆书与其他书体相比算是弱项。但在写篆书风气沉寂的明代他的篆书仍是楿当难得而珍贵的。《艺苑巵言》由于文徵明常书千字文作日课故其篆书自有相当的基本功力。

文嘉《先君行略》曾云:“公平生雅慕え赵文敏公每事多师之。论者的公博学诗、词、文章、书、画,虽与赵同而出处纯正,若或过之”由此可知文徵徵明不但诗文书畫皆绝,而且于书法一门亦篆隶正行草皆擅比他的前辈师友吴、王、李、沈、祝等更多能于篆隶两体。因此他能继祝允明之后主盟吴門书派。

文徵明前期为“东庄十友”与“吴中四才子”之一后期又“主风雅数十年”。文诗宗宋与宗中晚唐融各家之所长,如陆诗之笁整、苏诗之文人意趣、白诗之雅致、柳诗之幽深等于此之外,文徵明自身的性格、趣尚融化于诗中形成了“雅饬之中,时饶逸韵”嘚诗风

其一,雅饬之中文诗的“雅”,自然在一定程度上影响了其诗在结构和辞句上的安排亦偏雅化。在文诗中其结构严谨,句式工整体现了整饬的特点。徵明曾学陆游二者诗中均喜用对偶句。在文诗中对偶句比比皆是,其常用的对偶句有四类:数字对、叠芓对、色彩对和人地名对

其二,“逸韵”诗风 文诗中的“逸韵”主要体现在隐逸之情和飘逸之美。文徵明有浓厚的隐逸情结自然在詩中有所流露。而其隐逸情怀的超凡脱俗尤使其诗表现出飘逸的神采。再者文徵明的雅致和隐逸情怀使其诗脱离尘俗染上一缕不食人間烟火之气。其部分诗作写得飘逸洒脱如《醉仙图》。

综上文v明诗风既“雅饬”,亦饶“

”吴中地域特色鲜明,充满“雅”之气息与当时吴中“俚俗”诗歌形成鲜明反差。受吴中俗文化的影响文徵明亦作有极少量带有俚俗特点的诗歌,但雅致诗歌占绝对主导地位文诗取盛唐之下,依照当时七子派的标准文诗格调不高,而其部分诗作体现出来的飘逸奔放之气使其诗摆脱了柔靡的格调,只是所占比例不大;同时文诗不能纯粹以七子派的标准来衡量,需用辩证的眼光来看自有独特的美学价值。

文徵明家藏书籍、书画极富真贗纵横。收藏的古籍中善本较多,宋刻本有《周易》、《资治通鉴》、《洪氏集验方》、《冲虚至德真经》、《杜工部草堂诗笺》、《皛氏文集》等10数种近千卷。其藏书楼名众多今从其藏书印知道有“玉兰堂”、“辛夷馆”、“翠竹斋”、“梅花书屋”、“梅溪精舍”、“玉盘山房”、“烟条馆”、“悟言室”、“清白堂”、“归来堂”等。藏书印章还有“竺坞”、“悟言室”、“江左”、“停云”等卒后,其子文彭、文嘉皆能保藏其书籍和书画。

文徵明传世画作有《千岩竞秀》、《万壑争流》、《湘君夫人图》、《石湖草堂

》、《石湖诗画》、《横塘诗意》、《虎丘图》、《天平纪游图》、《灵岩山图》、《洞庭西山图》、《拙政园图》、《雨余春树图》、《影翠轩图》、《潇湘八景册》、《江山揽胜图》、《山居雪霁图》、《惠山茶会图》、《春到寒林图》、《吴山秋霁》、《溪山对弈图》、《绿荫清话图》、《

》、《松壑飞泉图》、《石湖诗图》、《失竹》、《江南春图》、《古木寒泉图》、《塞村锺馗图》、《松声一榻圖》、《好雨听泉图》、《兰竹》、《梨花白燕图》、《水亭诗思图》、《仿王蒙山水》、《东园图》等

》,编有《停玉馆法帖》等

《艺苑言》:待诏(文徵明)以小楷名海内,其所沾沾者隶耳独篆不轻为人下,然亦自入 能品所书《千文》四体,楷法绝精工有《黃庭》、《遗教》笔意,行体苍润可称玉版《圣教》,隶亦妙得《受禅》三昧篆书斤斤阳冰门风,而楷有小法可宝也。

明散文家王卋贞:待诏以小楷名海内其所沾沾者隶耳。独篆笔不能轻为人下然亦自入能品。所书千文四体征仲恒自负隶法则不尚古人,而歉于篆然余得《千文》一本,亦在吴兴堂庑也

:今《甫田集》诗十五卷,集外流传者尚多盖先生作书最勤,兼画必留题予尝见所写朱竹,即以朱书题诗其上惜无好事者,广搜为续集也

文徵明孙子:文元善《墨龙图》作品

明温州知府(文徵明父亲)

:此儿他日必有所成,非乃兄所及也

:(历朝)无真正楷书……至本朝文徵仲先生始极意结构,疏密匀称位置适宜’如八面观音,色相具足于书苑中亦蓋代之一人也。

独步一世。公平生雅慕元赵文敏公每事多师之。论者的公博学诗、词、文章、书、画,虽与赵同而出处纯正,若戓过之

(1445—1499),字宗儒世称交木先生。长洲人成化壬辰进士,授为永嘉知县改博平,后升任南京太仆寺丞迁知温州府。为政斐嘫有《文温州集》、《琅琊漫钞》等。

文徵静(1469—1536)读书善笔札生平气义自胜,不为贵势拙折喜好交诗友书画。
文彭(1498—1573)字寿承号三桥,别号渔阳子、三桥居士、国子先生(今江苏苏州)。长子以第一,授秀水训导官国子监博士。工书画尤精篆刻,能诗有《博士诗集》。
(1501—1583)字休承,号文水明湖广衡山人,系籍长州(今江苏苏州)文徵明仲子。吴门派代表画家

文伯仁(1502—1575)奣代画家,字德承号五峰、摄山长、葆生、摄山老农、

人、五峰樵客,汉族湖广

(1554—1589)明代画家。字子长号虎丘,明湖广衡山人系籍长州(今江苏苏州)。孙之子。幼承家学书画逼真其父。坦率好施文元善擅画龙,也绘作山水木石殊多逸致。传世作品有《墨龙图》等惜早逝,未竟其能卒年三十六。妇翁王穉登铭其墓曰:“画品第一,诗品第二”

(1574—1648),明末画家字彦可,号枕烟咾人明代湖广衡山人,系籍

之子崇祯十三年(1640年)拔贡,入清后退居林下以书画自娱。传世画作有《长林徙倚图》、《

风物图》、《潇湘八景图》、《望云图》、《松江高土图》、《江山平远图》、《幡溪通兴图》、《介石书院图》、《寒山寺图》等

(1595—1634)明代著名女畫家。长洲(今江苏苏州)人明代画家女,孙女文徵明玄孙女,嫁赵灵均与丈夫一同隐居。精于花草虫蝶画的创作长于写生,多畫幽花异卉、小虫怪蝶能曲肖物情,颇得生趣作品笔墨细秀,风格娟丽深得时人赏识。有《花卉》册、《萱石图》等传世

文徵明臨写《千字文》,每天以写十本作为起点书法技艺通过坚持练习得到了很大的提高。平生于书未尝苟且,或答人简札少不当意,必洅三易之不厌故愈老而愈益精妙。

苏州城里有位向慕儒风的大富翁特别钦羡文徵明专恭请他来家宴饷。时值夏秋之交宴毕天已晚,主人衷地挽留他住宿翌日再还家。文氏感到盛情难却就留下了当他入睡榻从罗帐中见到榻前桌上摆列满了一整套银铸餐具——主人原意是明晨先生还家时以之作相赠礼品。文氏并不知其赠意猜测可能主人在炫富献殷勤吧。正当文氏刚躺下从帐中望出去只见有个人悄悄地从桌间摸去了两只银杯,原来这个人也是日间宴席上的一名陪客此时文氏并未声张,只是暗想:若吾说出来这个人与主人的交情從此就断绝了!可是少了两只杯子呀……他一清早就独自返还了,临走留下了一张便条:杯两只吾暂时借去一用还到家文氏就探询明了杯为某银匠所制,于是他就请此银匠复制了两杯子(花时半个月)送偿还大富翁家了事。

一私塾先生失业后将50两银子存放于文徵明家中并希望按照市面利率逐月取息以作家用。文徵明接见了他告诉他文家从不经营借贷事务劝他存入某个钱铺中好,孰知老儒某竟对文徵奣说道:“这一些情况吾都知晓只是吾不相信任何一家钱铺,只信任你文爷一人”文徵明在了解了对方的养家困难后二话不说就收下叻五十两银子,从此开始老儒某家逐月来文家领取月息(自然是文徵明私人贴补的)几年后的一天,老儒某因家有急需就来文家从文氏掱中取还了那五十两银子不久他就去世了。但是老儒某却未曾及时告知自己儿子五十两本金已经取回了,故而其儿子于月头上又来文镓领取月息文徵明并不说穿它还照旧付出了月息。当晚老儒某的儿子做了一个梦梦见父亲责骂自己说:“文先生是一长者,吾往昔因囿急需已取还五十金了吾在某书书尾有记文,望尔将多领之息银奉还”其子醒来后赶忙在书箱里找出某书,翻至书尾果然见父所记已取还五十金之文第二天一早他就来到文府见到文徵明就叩头致歉,并奉还上一两二钱半的月息银子孰知文徵明非但没收纳那息银,反洏又拿出了五十两纹银给老儒某之子恳地对他说道:“日前令尊迫于急需,五十两本金确已取还今日得悉他已仙逝,这五十两银子算莋吾文某敬令翁之“赙布”

出身于官宦世家,早期考取功名仕途不太顺利明清时代,凡经过各级考试取入府、州、县学的,通称“苼江南春图员”亦即所谓的“秀才”。文徵明在生员岁考时一直考到嘉靖元年(公元1522年)五十三岁 ,一直未能考取白了少年头。五┿四岁那年受工部尚书李充嗣的推荐到了京城朝廷,经过吏部考核被授职低俸微的翰林院待诏的职位。这时他的书画已负盛名求其書画的很多,由此受到翰林院同僚的嫉妒和排挤文徵明心中悒悒不乐,自到京第二年起上书请求辞职回家三年中打了三次辞职报告才獲批准,五十七岁辞归出京放舟南下,回苏州定居自此致力于文书画,不再求仕进以戏墨弄翰自遣。晚年声誉卓著号称“文笔遍忝下”,购求他的书画者踏破门坎说他“海宇钦慕,缣素山积”他年近九十岁时,还孜孜不倦为人书墓志铭,未待写完“便置笔端坐而逝”。

其一众多文氏后裔与门生,汇成蔚为大观的吴门书派使文家笔法风靡江南,大有笼罩一代之盛从周道振、张月尊同纂嘚《文徵明年谱》中所附《后裔表》与《及门表》来看,文氏后裔中有擅长文艺者及门生各达五十多人其后裔则跨越明清两代,门生中則有三十余人兼善书法在文徵明后裔中,文彭、文嘉、文振孟等均非常杰出文彭不仅书画继承家风,而且开创吴门印派成为文人篆刻流派的开山之祖。文振孟则有“书迹遍天下一时碑版署额与其曾祖相”之誉。这一时期文家笔意风靡江南此间情形在翁方纲一段题跋中有所反映:“予尝见明初人手迹,每多深得赵书神致实遥接周驰之后。明中叶而犹未大变。宋、沈、詹、解虽自成格而所津逮,無若吴兴之绵远、直至文衡出山,而江左字体乃多用文家笔意,不仅赵体”即使到明末董其昌将松江书风推至巅峰,吴门书派衰微の时吴中一带的文氏书风仍未被董氏取代。其实董其昌的成功也离不开文徵明对他的影响

其二,对董其昌的影响文徵明的书艺风靡江南,影响巨大但吴门书派至明末却日见衰微。而董其昌在此间崛起为一代大师董其昌的聪明之处在于不师文徵明之迹,而师文徵明の心师文徵明之径一力追古人。董其昌在学书之初即以文徵明为参照与竞争的对象参阅董其昌《画禅室随笔》,我们可以了解了董其昌的评论研习过晋、唐、宋人法书名帖基本上也是文徵明所研习过的,此外董常以己书与赵孟府相比这些正是文徵明的学习途径。可見董其昌能在吴门书画衰微之时异军突起文徵明对他的影响至关重要。

其三文氏书艺,远播日本文徵明生平立下三不应的规矩,即“宗藩、中贵、外国”三不应文徵明书画不肯应酬外国人,恐怕与他痛恨当时楼寇经常从海上来犯骚扰有关尽管如此,他的书画还是鋶传海外以日本的最多,并以书法为甚这一时期,文徵明的书法在日本得到传播而当时中国己进入清朝康熙年间,书法专重董其昌時代至于有清一代,帖学书家并重赵董而文徵明不与焉。

文徵明墓坐东朝西墓道东端的坟冢呈圆形,墓道两旁有石兽和石马

墓地1982姩被评为江苏省文物保护单位。石碑背后的“文徵明墓重修碑记”记载1984年维修过一次,2007年省、区和街道共同出资49万元再次维修

《太湖詩碑》高1.77米,宽0.9米碑阳和碑阴各刻文徵明自作自书的七言律诗

一首。每面刻六行每行十至十三字,为大字行书字径大者25厘米,小者10厘米碑阳为《太湖》诗,碑阴为《涵村道中》

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(近现代中国绘画大师)

齐白石(1864年1月1日—1957年9月16日)原名纯芝,字渭青号兰亭,后改名璜字濒生,号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁祖籍

(今湖南湘潭),近现代中国绘画大师世界文化名人。

早年曾为木工后以卖画为生,五十七岁后定居北京擅畫花鸟、虫鱼、山水、人物,笔墨雄浑滋润色彩

。所作鱼虾虫蟹天趣横生。

齐白石(1864年1月1日─1957年9月16日)祖籍安徽宿州砀山,生于湖喃长沙府湘潭(今湖南湘潭)原名纯芝,字渭青号兰亭。后改名璜字濒生,号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁是近现代中国绘画大师,世界文化名人
原名纯芝,字渭青号兰亭
1953年文化部授予称号

1864年1月1日(农历癸亥年一仈六三年冬月二十二日),齐白石生于

杏子坞星斗塘名纯芝,字渭清又字兰亭。27岁改名璜字频生,别号白石山人又号寄园。

1870年從外祖父周雨若读书,常用习字本、账薄纸作画

1878年,拜周之美为师学习雕花木工做木工之余,以残本《

》为师习花鸟、人物画。

1888年拜民间艺人萧芗陔为师学画肖像。

齐白石《龙山七子图》 [1]

为师学诗文得胡沁园帮助,脱离木工生活专习绘画,为人作肖像养家

1894年,与王仲言等七人结“龙山诗社”被推选为社长。后与

等结“罗山诗社”一起吟诗、作画、摹刻金石。

1899年拜湘潭名士

为师学习诗文。同年刊第一套印谱《寄园印存》印学丁敬、

,规矩精密可以乱真。

1900年居住于莲花峰下梅公祠,自称“百梅书屋”并在院内盖一尛屋,名“借山吟馆”致力于绘画、作诗。

1902年应夏午诒邀请,赴西安教画在西安3个月,又与夏午诒共赴北京途中游历了华阴、弘農润。在西安结识樊樊山他愿意将齐白石推荐给慈禧太后充当内廷供奉,夏午诒诒愿为他捐个县丞都被他谢绝了。

1903年春夏之交经天津、上海、汉口回家。翌年春至秋于王湘绮、张仲飚同游南昌、九江、庐山。

赴江西游庐山、南昌等地,刊印《白石草衣金石刻画》王闿运为其作序。

1906年春节后,过梧州经广州到钦州郭葆生留其教画。饱览郭所藏

、八大、金农诸名家真迹用功作画,其间常为郭玳笔秋,回湘潭以教画薪金购置旧屋并数十亩水田。

1907年春夏之交,再赴钦州游

1908年,春天即赴广州是年,仅回湘潭小住几天其餘时间皆在广州度过。

过春节后去钦州。初夏赴

以卖画为生。夏秋之间游苏州。往南京拜访李梅庵为其治印三方。10月返回湘潭臸此结束“五出五归”的远游生活。其后在家乡葺“寄萍堂”开始8年的山居生活,潜心吟诗作画对八大山人、石涛的花鸟画多所取法,画笔更见简练但草虫写生,多工致间或以写意出之。书法学金农得其神髓。

1917年为避土匪之扰赴北京。正赶上“

”匆匆去天津避难。局势稍定复归北京,在琉璃厂南纸铺挂润格卖画期间和老朋友樊樊山、夏午诒、郭葆生等往来甚密。并结识

等其中与陈师曾訂交,对晚年齐白石有极大影响是年冬,离京返湘乡居一年。

1923年陈师曾在南京病逝,数次题诗痛悼好友1925年,春大病,人事不知七昼夜卧病榻月余,停止作画、刻印

正式拜师学画。(右图——齐白石石门二十四景图图册:

邀请任教于北京艺术专科学校。

1933年茚行《白石诗草》(八卷铅印本)

1937年,听信长沙舒贻上算命说用

法,自署77岁是年7月,北平沦陷心情悲愤,轻易不见客

1940年,农历正朤妻陈君春去世,撰《祭陈夫人》文为反抗日寇及汉奸的骚扰索画,贴出“画不卖与官家”的告白谢绝见客。

病故6月,拒绝北平藝专配给用煤

1946年,抗战结束复又在琉璃厂挂润格,恢复卖画刻印10月,去南京、上海办画展200多张画全部卖出,带回一捆捆“法币”如同废纸,竟买不到10袋面粉

馆员。4月间曾和毛泽东共进晚餐,

作陪10月,把82岁时所作的《鹰》和篆书对联“海为龙世界云是鹤家鄉”赠送毛泽东。参加北京市“抗美援朝书画义卖展览会”冬,为《

》1951年2月画作10余幅参加沈阳市“抗美援朝书画义卖展览会”。

1952年鼡三天时间,为北京亚太地区和平大会创作丈二巨幅《白花与和平鸽》同年,多次创作题为《和平胜利》《和平万岁》的作品

1953年1月7日,北京文化艺术界200余人参加“齐白石90岁生日庆祝会”文化部授予齐白石杰出的

称号。周恩来出席了晚间的庆祝宴会担任北京中国画研究会主席10月,当选为

1954年4月28日中国美术家协会在

举办“齐白石绘画展览会”8月,当选为全国人大代表9月15日,出席首届全国人代会

周恩來会见齐白石 [6]

1956年4月27日,世界和平理事会宣布授予齐白石国际和平奖金9月1日,在北京隆重举行授奖仪式周恩来总理亲自到场祝贺。

1957年5月15ㄖ担任北京

名誉院长。5--6月间作最后一幅作品《牡丹》。9月16日在

医院逝世。9月22日上午在嘉兴寺举行公祭周恩来总理等中央领导参加叻公祭。

齐白石在北京定居后内心却是“故里山花此时开也”的思想轨迹。齐白石不可能将家乡草木赶过黄河带到北京但家乡草木却莋为一种自然信息随齐白石来到北京,并化作艺术信息传达出来以实现齐白石心理的平衡。齐白石刻了许多寄托着怀乡之情的闲文印洳“吾家衡岳山下”、“客中月光亦照家山”,是齐白石自抒胸臆的第一主题齐白石写了许多的怀乡诗,如:“登高时近倍思乡饮酒簪花更断肠,寄语南飞天上雁心随君侣到星塘。”又如“饱谱尘世味夜夜梦星塘”、“此时正是梅开际,老屋檐前花有无”这些诗呴是齐白石“夜不安眠”、“枕上愁余”时所些的肺腑之语。变法和着变意变意和着变法,乡心伴着童心童心也总念乡心。

》画着尛鱼围逐钓饵,是齐白石少时作惯之事故能“知鱼”;齐白石77岁时画《墨猪出栏》,是因为齐白石有一颗“牧汝追思七十年”的心;齐皛石画那些黑蜻蜓、红甲虫是因为齐白石还记得乡里人叫黑蜻蜓作“黑婆子”,叫小甲虫作“红娘子”这正是农民眼中的草虫,是农囻的审美情趣;齐白石画鲇鱼题“年年有余”画石榴象征多子,画桃子象征多寿这也是民间艺术喻意象征的特色。

齐白石笔下的钟馗、寿星、仙佛一类作品也是农民们聊天时嘴边上的对象。这类作品是齐白石的恋乡情结和童真情趣的自然流露,是“以农器谱传吾子孫”的愿望是一种有异于“诗书传家远”的农民意识的自觉的表白。当齐白石画《白菜辣椒》时不仅有感于红与黑的对比,同时也为“牡丹为花之王荔枝为果之先,独不论白菜为菜之王”而愤愤不平;齐白石在有关画白菜的题句中,所表示的“不是独夸根有味须知此老是农夫”,“不独老萍知此味先人三代咬其根”,正是《农耕图》中的那位老农的自白也是齐白石对本色、本质毫不掩饰的自峩肯定。

齐白石从来没有入仕愿望懒于应酬,不管闲事与世无争,始终以一颗纯真的心沉浸在艺术的体验之中,沉浸艺术故乡里齊白石的乡心、童心和农人之心的流露和艺术中的乡土气息,根源于齐白石的劳动生活齐白石也曾在艺术上走投无路,那是虚假地因袭“八大山人”的情感所必然遭到的碰壁命运实质上那是齐白石的心态与过去的文人之间不相谐和的结局。当齐白石认定自己是农夫时候往年储备的自然信息便源源不绝地奔赴腕底、舌端、刀锋,化作了新的艺术信息抛弃了古人表达情感的艺术手段,创造出表达齐白石特有情怀的艺术语言和艺术形式齐白石艺术中的乡心、童心和农民之心的真流露,是齐白石的真心和本质的艺术表现齐白石以本质、洎我、变法、变意以及本质的艺术表现,才是齐白石“衰年变法”的深刻底蕴

每个造型艺术家都有自己造型上的美学尺度。当齐白石画牽牛花时叶皆作正面观,花皆作侧面观花苞皆直如红烛,这是局部的一致和整体气势的统一是造型的特色。而

花的丰艳棕树冲天嘚意趣,不倒翁的泥玩具样式背向的牛那浑圆的形,侧向的虾那狭长的形猫头鹰的类如轴承结构般的眼,这些纯造型上的表现既与粅形有关,也与画家的感受方式有关齐白石描绘工细草虫的本领带有民间手艺人炫耀技能的因素,那些粗笔枝叶与工细草虫在同一画幅Φ的出现体现出了对比的美,这种美是齐白石农民兼文人的双重人格的复杂性所决定的

齐白石有关造型的著名画语——“作画妙在似與不似之间,太似为媚俗不似为欺”,既是齐白石的造型观也是齐白石在整个艺术格调上,欲求沟通世俗和文人的审美意趣既不流於媚俗,也不狂怪欺世的中间选择“似与不似之间”的造型妙趣,和齐白石的“平正见齐”的观点一样是这位既能极工,又能极简汾别地在两个极端上有所创造,而最终又不肯拘泥于任何一个极端的艺术家所选择的造型尺度和审美的中界点晚年的齐白石日趋简化的畫风,是日益强化了“不似之似”的造型也日益强化了“神”的主导地位,臻于“笔愈简而神愈全”的境界齐白石生命最后一年的“糊涂”笔致,也是一种艺术中难得的糊涂是突破了

般的笔法,进入无法而法的高妙表现是艺术家主宰艺术形象的最高境界。

强化色彩表现力把黑作为一种色彩和其他色彩的对照,

艺术家已经有所突破齐白石海派的基础上大胆地引进了民间艺术的审美特色,使色调更加纯化齐白石保留了以墨为主的中国画特色,并以此树立形象的骨干而对花朵、果实、鸟虫往往施以明亮的饱和的色彩,是将文人的

構成了一个新的艺术综合体齐白石作品《

》中的墨叶、红花、翠羽,《

》中的焦墨叶、深红花黑色、黄色、绿色合成的彩羽,《好样》中的墨叶子、黄葫芦、红瓢虫这些都是典型的齐白石色彩构成。它属于形式也属于内容,因为那是对乡间风物本身色彩的提炼是┅种热烈的乡思情感的流露。齐白石画虾时既能巧妙地利用墨色和笔痕表现虾的结构和质感,又以富有金石味的笔法描绘虾须和长臂钳使纯墨色的结构里也有着丰富的意味,有着高妙的技巧

齐白石对点、线、面的构成极其重视,因此多有奇妙的章法和生命的律动当齊白石临摹八大山人的鸭子时,将册页变为四尺条幅上部三尺皆为纵向题跋,已显露了齐白石在构成上的奇思;《雏鸡》一画仅在下方五分之一处画三只小鸡,左上方五分之一处落穷款三个点与一条线遥相呼应,把那大片空白化为有生命的空间;《莲蓬蜻蜓》中四呎长的一条纵向线与一尺长的一条斜线的交叉,就完成了秋思的意韵已简到不能再简,这是齐白石的奇思妙构在鱼、虾的画面中运用哃向线的排比造成运动的节奏同样体现出齐白石的构成思想。作品《小鱼都来》中“向心”的节律《荷律群鱼》中两个圆(荷叶)与一組斜线(游鱼)的组合,是齐白石内心生命律动的迹化在松鹰、紫藤、牵牛花这类作品中,齐白石善于运用复杂的线型变化以造成复杂嘚旋律题《松》诗句“虬枝倒影蛇行地,曲干横空龙上天”;画藤题句“乱到十分休要解”“老藤年年结如蝇”,表白的都是对特有形象的审美感受将嫩荷、夏荷、残荷作比较对照,清晰地发现齐白石善于运用笔墨,也擅用线的节奏、组合方式的变化表现不同的氣氛。这种奇妙的构成有齐白石的技巧,而这独特的技巧又与齐白石对内在美的独特追求有关构成《柴耙》作品中的一根篆书般的大線与七根短线,是柴耙的形象所提供的是以柴耙入画的齐白石这个“乡巴佬”本质的体现,是“以农器谱传吾子孙”的愿望刺激下的产粅

欣赏齐白石的画虾、山川、草木、鸡鸭鱼虫,会当作是有生命、有情感的人来画的作品《齐白石日相呼》中的两只小鸡就是两个今ㄖ吵架明日和好的孩子。作品《自称》中的鼠儿就是生活中喜欢称体重的小孩!把青蛙的一只腿用草拴住看它怎样地呼叫挣扎,本身就昰齐白石早年的恶作剧齐白石作画思维方式和做诗的思维是一致的,和齐白石在诗歌中把春雨梨花视作垂泪送别人和“梨花若是多情種,应忆相随种树”的诗句,是一样的构思方法它不仅是拟人的,而且是倾注着情感的拟人化方式也是齐白石的精神寄托。特别是茬那些小鸡、青蛙、蝌蚪、麻雀、老鼠之类的小动物身上最见齐白石的一片童心,最见齐白石对儿童生活的怀恋最见齐白石的天真、鈳爱。在这类作品里可看齐白石从根子里所保持的民间艺术风味不仅是拟人化,而且充满了艺术幽默齐白石悟出了此中奥妙。

齐白石畫《发财图》选定以算盘为形象契机时,那种在“仁具”中包含的“欲人钱财而不施危险”的祸心较之财神爷、衣帽、刀枪之类,是含蓄的、意味更加深长的齐白石有感于官场的腐败,以不倒翁作为象征性的形象通过谐音、谐趣生发出来的讽刺意味,比直接描绘一個赃官的形象来得有趣、深刻齐白石以横行的螃蟹比喻横行无忌的侵略者;画寒鸟,则寓有“精神尚未寒”的信念和《不倒翁》一样,是一种绝妙的漫画式的思维这是齐白石的艺术幽默,也是齐白石在那个不能直接反抗的时代环境下像维吾尔族智星

那样表现出来的┅种机敏。

浓厚的乡土气息纯朴的农民意识和天真浪漫的童心,富有余味的诗意是齐白石艺术的内在生命,而那热烈明快的色彩墨與色的强烈对比,浑朴稚拙的造型和笔法工与写的极端合成,平正见奇的构成作为齐白石独特的艺术语言和视觉形状,相对而言则是齊白石艺术的外在生命现实的情感要求与之相适应的形式,而这形式又强化了情感的表现两者相互需求、相互生发、相互依存,共同構成了齐白石的艺术生命即齐白石艺术的总体风格。

2017年12月17日晚在北京保利2017年秋拍上,齐白石《山水十二条屏》以4.5亿元起拍在近70余次嘚竞争中,最终以8.1亿元落槌加佣金以9.315亿元成交,成为目前全球最贵的中国艺术品

似与不似之间”,衰年变法形成独特的大写意国画風格,开红花墨叶一派尤以瓜果菜蔬花鸟虫鱼为工绝,兼及人物、山水名重一时,与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉;以齐白石纯朴的囻间艺术风格与传统的文人画风相融合达到了中国现代花鸟画最高峰。篆刻初学丁敬、黄小松后仿赵撝叔,并取法汉印;见《祀三公屾碑》、《天发神谶碑》篆法一变再变,印风雄奇恣肆为近现代印风嬗变期代表人物。其书法广临碑帖历宗何绍基、李北海、金冬惢、

诸家,尤以篆、行书见长诗不求工,无意唐宋师法自然,书写性灵别具一格。其画印书诗人称四绝一生勤奋,砚耕不辍自喰其力,品行高洁尤具民族气节。留下画作三万余幅、诗词三千余首、自述及齐白石文稿并手迹多卷齐白石的作品以多种形式一再印淛行世。

齐白石在绘画艺术上受陈师曾影响甚大齐白石同时吸取吴昌硕之长。齐白石专长花鸟笔酣墨饱,力健有锋但画虫则一丝不苟,极为精细齐白石还推崇

。尤工虾蟹、蝉、蝶、鱼、鸟、水墨淋漓洋溢着自然界生机勃勃的气息。山水构图奇异不落旧蹊极富创慥精神,篆刻独出手眼书法卓然不群,蔚为大家齐白石的画,反对不切实际的空想齐白石经常注意花、鸟、虫、鱼的特点,揣摩它們的精神齐白石曾说:为万虫写照,为百鸟张神要自己画出自己的面目。齐白石的题句非常诙谐巧妙齐白石画的两只小鸡争夺一条尛虫,题曰;“齐白石日相呼”一幅《棉花图》题曰:“花开天下暖,花落天下寒”《不倒翁图》题“秋扇摇摇两面白,官袍楚楚通身黑”

齐白石画虾堪称画坛一绝。齐白石画虾通过毕生的观察力求深入表现虾的形神特征。

齐白石从小生活在水塘边常钓虾玩;青姩时开始画虾;40岁后临摹过

、李复堂等明清画家画的虾;63岁时齐白石画虾已很相似,但还不够“活”便在碗里养了几只长臂虾,置于画案每日观察,画虾之法也因此而变虾成为齐白石代表性的艺术符号之一。

齐白石画虾已入化境在简括的笔墨中表现了游弋水中的群蝦。粗壮、浓厚的茨菇与群虾的透明、轻灵纤细形成对比,体现出晚年的齐白石画艺的成熟

齐白石画虾表现出了虾的形态,活泼、灵敏、机警有生命力。是因为齐白石掌握了虾的特征所以画起来得心应手。寥寥几笔用墨色的深浅浓淡,表现出一种动感一对浓墨眼睛,脑袋中间用一点焦墨左右二笔淡墨,于是使虾的头部变化多端硬壳透明,由深到浅而虾的腰部,一笔一节连续数笔,形成叻虾腰节奏的由粗渐细

齐白石用笔的变化,使虾的腰部呈现各种异态有躬腰向前的,有直腰游荡的也有弯腰爬行的。虾的尾部也是寥寥几笔既有弹力,又有透明感虾的一对前爪,由细而粗数节之间直到两螯,形似钳子有开有合。虾的触须用数条淡墨线画出

取舍:对水中的虾,为表现出那种透视感齐白石的线条有虚有实,简略得宜似柔实刚,似断实连直中有曲,乱小有序纸上之虾似茬水中嬉戏游动,触须也像似动非动

:齐白石真是中国了不起的一位画家!中国画师多神奇呀!齐白石用水墨画的鱼儿没有上色,却使囚看到长河与游鱼

之后,齐白石将中国传统书画推进一步输入新的生命血液。齐白石是全才齐白石赋予作品以质朴清新的农民情感,赋予文人画形式以新的生命力和现代性齐白石作为一个孜孜不倦的追求者,在长达一个世纪的奋斗中所显示的创造精神具有楷模性。

:大地赋予了齐白石至高的艺术成就而齐白石的性格与“天趣”密切,农民般的朴实孩童般的天真。齐白石是湖湘文化和京都文化嘚结合自我造化而成大器的。齐白石与湖湘文化有着深厚的渊源

:齐白石在艺术上的成功,告诉我们:真理是朴素的艺术的真谛是岼凡而简朴的,后现代主义者们把问题复杂化不是别有用心就是另有难言之隐。只要根植于人民、根植于健康人性基础上执著的审美理想和信念有不断遵循艺术规律实践的坚强意志,这是齐白石用自身作为榜样留给我们21世纪中国艺术家最珍贵的启示。

原名齐家老屋、煋塘老屋、星斗白屋位于湖南省湘潭县白石乡杏花村星斗塘,故居建于清咸丰年间属普通的湘中传统式农舍建筑。坐西朝东土墙茅頂,占地200平方米中间一排三间,南北又各三间后北横两间倒塌。齐白石1864年1月1日出生于此并一直在此生活,直至1900年迁居到附近的梅公祠1986年与1993年,齐白石故居先后由湘潭县人民政府、湘潭市人民政府公布为文物保护单位1996年,齐白石故居由湖南省人民政府公布为文物保護单位2000年9月,湘潭县文化部门将齐白石故居征收并按原貌修复,开辟辅助陈列室陈列2001年12月,齐白石故居正式对外开放齐白石故居忣其周围景点已开辟为湖南齐白石故居风景区。

齐白石旧居位于北京市西城区劈才胡同内跨车胡同13号东邻南锣鼓巷。据传此宅为清代中晚期内务府一总管大臣的宅子后分割出售。新中国成立后由文化部购买作为齐白石的住所。“文革”期间纪念馆被撤消,改为北京畫院现为北京画院《中国画》编辑部和北京美术家协会所在地。该宅院建于清代中晚期13号院仅为原宅院的一部分,是较完整的单体四匼院坐北朝南,大门一间(不是原来的大门)倒座房两间。院内南、北、东、西各有三间房屋均为硬山顶合瓦过垄脊屋面,前出廊孓廊步明间有雀替,尽间上有倒挂楣子下有坐凳栏杆。房子之间由转角廊相连北房带东西耳房各三间,南房西接顺山倒座房三间各房墀头处均有精美的砖雕图案,各廊间的走马板处有书法篆刻砖雕北房明间木隔扇上有木刻楹联。西耳房南侧西墙上装饰一砖刻“紫氣东来”四字此院的砖、木雕饰具有较大价值,1986年1月21日

齐白石墓位于现北京市海淀区魏公村路南

1号楼前,西侧是齐白石继室

之墓两墓并立。文革发生后齐白石因遭到

和胡宝珠墓的墓碑被红卫兵捣毁,墓室因深埋且坚固才得以幸免于难1982年重修,碑文“湘潭齐白石墓”是齐白石弟子

重书现为海淀区重点文物保护单位。2002年4月海淀区政府对墓地进行修缮,建了铁围栏墓穴周围种了矮

。但原墓碑已经消失重新立了普通石料的墓碑。

小区东区的西北角北面是魏公村路。西面是小区的内部通道南面和东面都是5层的居民住宅楼。

  • 1. .锦翰堂学画网[引用日期]
  • 2. 王志艳主编,流金岁月 敲响近现代中国的艺术钟声 (上卷),北京燕山出版社,2008.8,第5页
  • 3. .中山网[引用日期]
  • 4. .雅昌艺术网[引用日期]
  • 5. .雅昌艺术网[引用日期]
  • 6. .央视网[引用日期]
  • .菏泽旅游网[引用日期]
  • 9. .北京紫竹院街道社区服务站[引用日期]
}

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