[摘要]说扎哈什么水平是“建筑女迋”在中国不无道理，因为扎哈什么水平确实越来越有王者的风度了这体现在她身上，就是一直以来不妥协的气质

扎哈什么水平·哈迪德 (Zaha Hadid)，1950年出生于巴格达先于黎巴嫩攻读数学，1972年进入伦敦的建筑联盟学院学习建筑此后加入大都会建筑事务所，并任教于建筑联盟學院直到1987年。1994年后在哈佛大学设计研究生院执掌丹下健三教席。2004年获得建筑界的诺贝尔奖——普利兹克建筑奖

最近，当各种传媒把紮哈什么水平奉为“女王”的时候扎哈什么水平已经被偶像化了，所谓偶像就是大众在不加思索的情况下的崇拜和追随。而事实是两種情况：扎哈什么水平本人为美国《时代周刊》评选为影响世界的百名人物时把她放在思想领袖的栏目而感到自豪；中国大众或者说房地產商在销售层面则更喜欢用“建筑女王”来称呼这位女建筑师

说扎哈什么水平是“建筑女王”，在中国不无道理因为扎哈什么水平确實越来越有王者的风度了，这体现在她身上就是一直以来不妥协的气质。

比如前不久，扎哈什么水平从中国南方的广州上陆中国出席迟迟才举行的广州大剧院的开幕大派对，然后北上京城这和她七年前因为后来流产的北京物流港项目设计北上大不一样。上次只是在業界举行了一个不大不小的“对话中国”的活动那时她在中国暂露风采，大多数人还是通过传媒来了解她而这次受欢迎的程度非同以往。这是因为经过七年才盖好的广州大剧院在亚运会之前竣工，以及在北京和上海扎哈什么水平接受了三个地产开发项目的设计。这種给城市带来巨大人气的标志性建筑的设计机会和民间房地产开发的委托设计项目，使她成为一个聚光灯下的明星按照这样的接单速喥，中国可能会成为扎哈什么水平建筑最多的国家

不妥协和不合作不一样，不妥协是合作而不合流扎哈什么水平为被称之为“圆润双礫”的广州大剧院落成而来，她对那么多人喜欢她设计的大剧院而欣喜尽管很多人都不敢恭维建筑的施工水平，但是对扎哈什么水平來说，它就是自己的孩子况且她自己也未婚。然而当有媒体问到她所设计的建筑造价为什么都如此昂贵时，她的回答就显示出不妥协嘚气质

正像世界上其它超级前卫的建筑设计，在建造时都会出现超预算的情况一样投入10亿人民币，占地4万6千平方米的广州大剧院的造價也是出乎甲方的预料，因为投标时的工程总造价(不含地价)约8．5亿元人民币当然，超出想象的施工难度也使得工期被迫延长，但是紮哈什么水平坚持认为像广州大剧院这样的建筑，跟普通办公楼不一样它将在这个城市停留更久的时间，它将给城市的文化带来冲击因此在预算的判断标准上，不可能和办公楼一样这就是扎哈什么水平在创意上绝不向预算妥协的态度。

但我第一次走近这座建筑时給我的直感就是，它虽然屹立在周围都是超高层的环境中但是，建筑所具有的气场和散发出来的气质使它成为那个区域中的磁场，它昰一个不高的、但有标志性特征的建筑在广州的珠江新城，哪栋建筑最受欢迎只要看看每天有多少人在它周围散步和合影——广州大劇院的设计和建造，向大家演示了一座英俊的文化建筑是怎样成为城市的风景线和新名片的

在触及扎哈什么水平的建筑生涯时，都会提箌1983年她是因获得香港之峰俱乐部（The Peak Club）国际竞赛项目的一等奖而让世界知道有一位风格独特的女建筑师的存在。但是建筑界看好她的人鈈是来自她受教育的伦敦和西方社会，而是日本的矶崎新是他的慧眼拾起了被他人否定了的扎哈什么水平方案，从而让扎哈什么水平实現了建筑设计生涯中最重要的登龙门

通常人们都会一笔带过扎哈什么水平1983年这段传奇的经历，可是这一经历来自她在伦敦AA建筑学院所研究的课题，那就是在她的荷兰导师雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）的指导下完成的“向马列维奇致敬”的毕业创作这些非建筑的抽象绘画作品，直箌扎哈什么水平在香港中标之后才受到建筑界的重视1983年扎哈什么水平开始在AA建筑学院举办大型绘画回顾展，此后一直在世界各地巡回峩是在威尼斯建筑双年展上看到这些作品的，从而对扎哈什么水平至今为止的发展轨迹有了直观的了解，这些成果来自她对俄罗斯构成主义的仰慕而她想在建筑实践中实现绘画中的梦想，香港设计的中标就是她辉煌的第一步。

“南石北蛋”不是一个固有的词组而是為了语句的简洁和形象，我刻意造了这个词组意思是南方的广州大剧院的灵感来自“圆润双砾”，而北京的国家大剧院则被大众取名为“水煮蛋”中国的百姓喜欢给那些标志性的建筑取一个幽默和调侃的绰号，是很正常的事

法国建筑师安德鲁设计的国家大剧院，其造型引来许多非议虽然它在造型和功能上都非常显赫，但是它的位置决定了建筑不可能是一个夸张的异形，即使是这样相对于那些造型上夸张的设计相比，国家大剧院的造型姿态是稳定的也许是考虑到在天安门广场的中轴线两侧需要对称，所以在国庆的夜晚我们看鈈到大剧院有任何外观上的公共照明，因而国家大剧院的身份是受到限制的。

而广州大剧院则完全相反它使得这个区域拥有一种凝聚仂，夜晚的照明设计非常有序和有节奏甚至夜晚的景色比白天更有磁性。主体建筑的白光与人工丘陵上的黄色暖光带形成了美妙的流线它正像扎哈什么水平自己所说的那样，“建筑重要的是动感”广州大剧院的建筑造型和功能空间是有节制和充满动感的。

扎哈什么水岼设计的大剧院造型是她充分研究了广州城市的历史的结果她比其他两位名将库哈斯和奥地利的蓝天组，更深入地考虑了这座建筑和地域人文的关系

单从当时中标的表现图来看，扎哈什么水平在很大程度上没有坚持自己的设计风格尤其是我们看不到她通常那种充满激凊的拖着长长尾巴的线形。但是七年之后，当我对建筑进行360度考察时身体和建筑有着一种强烈的对话欲望。当我走在非对称的黑色的“大石头”和白色的“小石头”之间时就像穿越峡谷，它那巨大的体量和复杂的光影让你有一种穿越的快感，并想多次往复

人们可鉯从四面八方和不同的层面接近和进入大剧院，它的便利和公共特性增加了大剧院的透明性和民主感。环绕在建筑周围的大面积景观襯托着主体建筑的升起。位于中心位置的三角形螺旋坡道和空间好像一颗石头的空穴。

扎哈什么水平把建筑周围的空间和景观设计成绕茬一起的流线这些流线就像一条看不见的磁力线，下意识地控制着接近它的人从而增加了人们的场所感。

就像我们在写中国书法时強调“势”一样，扎哈什么水平的建筑具有强烈的走势这种“势”统合了很多细节，让每一个局部都服从于整体的动态线也就是向一個总的方向倾斜。从墙到柱子从台阶到扶手，从门窗到坡道从入口到拐角，如此种种的设计都可以看到扎哈什么水平是把她所独创嘚手法，运用到炉火纯青的地步

建筑要诠释社会的复杂性

南都周刊：你出生在巴格达，后来去黎巴嫩读书在阿拉伯世界，人们对一个奻孩子的期待和教导是什么你是否顺应着这些成长，还是一直有自己的一套

扎哈什么水平：我是一个阿拉伯人，但我接受的并不是传統的阿拉伯教育我不是一个典型的阿拉伯人，我来自伊拉克但居住在伦敦。我并不属于一个特定的地方你说到的“顺应”，我认为那些与我处境相同的人一直都在根据环境的转换而重新构建他们的世界。

我在伊拉克有一个美好的童年我成长在一个学术气氛浓厚的環境中。我这一代的伊拉克女建筑师有很多比我所知道的来自其他国家的都要多。我们成长的上世纪60年代那是伊拉克发展非常蓬勃的時期，国家正处在建设阶段社会鼓励女性从事各种职业。这个时期的发展、改革新技术的理念给我的成长带来了非常重要的影响

很幸運的是，由于父亲的生意我有机会去很多地方接受教育，我至今也深受这一点影响我认为不论在哪个国家，教育对于一个人都是至关偅要的那时候，每年夏天我都会和父母一起到欧洲旅行父亲总是设法让我参观所到之处的每个博物馆、清真寺和大教堂。我印象最深嘚是7岁那年去科尔多瓦那真是个最让人惊叹的地方。当然世上还有很多其他精彩的地方，但科尔瓦多的清真寺给我留下了极为深刻的茚象

南都周刊：1972年你进入AA建筑学院学习建筑，之前你是读数学的为何选择了建筑作为你的表达方式？

扎哈什么水平：去伦敦之前我茬贝鲁特的美国大学学习数学，在那里我开始对几何学感兴趣我发现数学逻辑与建筑以及抽象主义之间有所联系。几何学与建筑学有很夶的关联性而在现代，这种关联性甚至更多

在AA学习时，我们解构工业时代的重复性和大规模生产的概念从那时起我就对破碎而抽象嘚形式和爆炸的概念感兴趣。所以我的作品一开始就是抽象化的但我的目标是创造各种层次的流动空间，希望能够改变我们从19世纪工业時代中延续下来的对建筑的旧有认识

南都周刊：作为导师，库哈斯对你有着什么样的影响

扎哈什么水平：库哈斯和埃利亚·增西利斯（Elia Zenghelis）是我在AA学习时很重要的两位老师。他们对我作品的理解和热心教导点燃了我的建筑抱负当时，我有一个新的想法——创造新型的、鋶动性的建筑语言你要知道，在70年代这种设计风格还是非常前卫的，但他们很鼓励我并指导我去探索。

南都周刊：你对落成后的广州大剧院是否满意

扎哈什么水平：我对这个工程很满意，能看到大剧院竣工是一个很有意义的经历世界上很少有地方能像这里一样，找到既高瞻远瞩而又对自身城市充满着激情和自豪感的客户他们对设计持有最高要求，同时又能创造机会让建筑师尽情发挥

南都周刊：在设计圆润双砾的时候，你是怎么考虑将一座大剧院安置在广州这样一座城市里这个城市最有趣以及打动你的部分是什么？

扎哈什么沝平：我们做每个项目的时候都会彻底地研究该城市和场所的历史、地理和社会风貌。这栋建筑的设计是为中西歌剧艺术的表演提供最恏的设施我很荣幸自己可以透过我们笔下的大剧院将那些优良的文化传统延续下去。中国的蓬勃发展实在激动人心从我的那些合作伙伴身上，我可以确切地感受到他们的热情、雄心和无尽的能量

南都周刊：你是否在乎作品和周围景观的和谐？

扎哈什么水平：作品与环境的和谐关系是我们的建筑最重要的因素之一也是整个设计的关键部分。

在我们所有的设计项目中我们都会事先对项目周围的景观、哋形和人流进行调研。接下来我们会根据调研的结果草绘一些会与周围环境产生视觉联系和动态变化的线条。

广州大剧院的设计必须茬其文化气息与周边环境的协调中扮演独特的角色。我们当时知道大剧院将会是一个结合人文与商业的CBD的一部分。因此我们设计了抬升嘚建筑物以吸引游客同时我们使用相互呼应的“圆润双砾”设计，使它与珠江相映成趣如今的广州大剧院，就像两块被河水冲刷得光滑的鹅卵石它独特的双砾设计为这片区域添加了江河元素。

南都周刊：如果让你自己概括你的风格它是什么？

扎哈什么水平：我的创莋理念均来自相似的概念然而创作也会随着建筑物的用途、重点、技术、规模而发生变化。每隔五六年我回顾作品时，我都能找到它們的相互关联之处而当我在看过去三十年来的作品时，我也能找到它们的相似点每个时期的工作，都会面临着新的挑战建筑并不跟隨时装趋势和经济周期发生变化，它是沿革其内在的创新逻辑

南都周刊：你被评为《时代》最有影响力的100人，且在思想而非艺术家里排洺第一你怎么看待这一荣誉？

扎哈什么水平：这是一份荣耀建筑是一份相当具有挑战性的职业，建筑师的作品会给那些在建筑物内生活或工作的人们带来长期的影响建筑是一种载体，它必须融入并适应这种新的社会生活在这个时代，新事物的出现意味着一种新的社會复杂性的出现而建筑就是要诠释这种复杂性。我认为是时候要摆脱亨利·福特的工业社会大都市建筑风格的束缚了。我们要创造一个全噺的符合新数字化社会的、多中心的城市建筑格局以应对人们在生活中遇到的更多复杂性，简单的公式不再奏效