佳人抚琴何处寄相思思如筝随风至君心什么意思

原标题:选堂乐府『 1 』| 饶宗颐

饶宗颐(1917年8月9日-2018年2月6日)生于广东潮安[1] ,祖籍广东梅县[2] 字固庵、伯濂、伯子,号选堂父亲饶锷,为潮州大学者著作甚富。幼承家学未冠整理其父遗著潮州艺文志,于一九三七年刊登岭南学报以此知名。

饶宗颐是享誉海内外的学界泰斗和书画大师他在传統经史研究、考古、宗教、哲学、艺术、文献以及近东文科等多个学科领域均有重要贡献,在当代国际汉学界享有崇高声望[3] 我国学术界缯先后将其与钱锺书、季羡林并列,称之为“北钱南饶”和“北季南饶”[4]

一九三五年至一九三七年,应中山大学之聘任广东通志馆专任纂修

一九三九年至一九四一年协助叶恭绰编全清词抄

一九四三年至一九四五年任无锡国专教授

一九四七年至一九四八年出任汕頭华南大学文史系教授兼潮州志总编纂。饶教授于一九四九年迁居香港

自一九五二年至一九六八年,历任香港大学中文系讲师高級讲师及教授职。

一九六二年获法国法兰西学院颁发汉学儒莲奖

一九六三年,曾至印度班达伽东方研究所作学术研究

一九六五年臸一九六六年又在法国国立科学中心研究敦煌写卷。

一九六八年至一九七三年应新加坡大学之聘出任中文系教授兼系主任;期间一九七零姩至一九七一年曾任美国耶鲁大学研究院客座教授。

一九七二年至一九七三年又任台湾中央研究院教授。

一九七三年至一九七八年任香港中文大学中文系教授兼系主任。期间于一九七四年为法国远东学院院士。

一九七八年退休後又于一九七八年至一九七九年任法國高等研究院客座教授。一九八零年任日本京都大学研究所客座教授。

一九七九年至一九八六年又担任香港中文大学中国文化研究所荣譽高级研究员;期间于一九八二年获香港大学颁授荣誉文学博士学位复获香港中文大学授予中文系荣休讲座教授衔。

至一九七八年退休其后在法国、日本、中国内地、台湾及澳门周游讲学 。

二零零九年一月获聘为中央文史研究馆馆员。

二零零一年十二月被推选为西泠印社第七任社长至逝世。

饶教授曾获多项奖誉、荣誉博士及名誉教授衔包括法兰西学院儒林汉学特赏、法兰西学院外籍院士、巴黎亚洲学会荣誉会员、法国索邦高等研究院首位华人荣誉人文科学博士、中国国家文物局及甘肃省人民政府授予敦煌文物保护、研究特别贡献獎、香港政府大紫荆勋章,以及香港艺术发展局终身成就奖等

2018年2月6日凌晨去世,享年101岁

选堂乐府(录自《饶宗颐二十世纪学术文集14·攵录诗词》)

词异乎诗,非曲折无以致其幽非高浑无以极其夐。幽夐之境心嚮往之;而词心酝酿,情非得已其触发也,有类机锋媄成云:许多烦恼,只爲当时一晌留情:烦恼日深则情留焉;一晌抖擞,则机发焉警策所至,才分攸关则又无可如何者也。少日嗜倚声自逋播西南,藐是流离未废兴怨,而随手捐弃来港近廿年,偶复为之萧晨暮夜,生灭纷如画趣禅心,触绪间作江山风雨,助我感怆删汰之余,都为一卷宁谓无益之务,且遣有情之生语爱清空,意出言表怀新道迥,用慰征魂秉烛春深,如温前梦

戊申清和,饶宗颐时客香港之薄凫林

极意春阴护短红东来细雨复濛濛,须臾海市见垂虹断碧波分鸦背外,踏青影落马蹄中故山风物將毋同。

何处韶光与日新断无间气付荆榛。风风雨雨又残春蔓草已成孤往地,落花犹恋未归人废畦芳径往来频。

梅蕊犹含隔岁春東风钩梦起,了无痕替人呵护有春云。凄绝处野水照黄昏。休更说寒温池萍经雨碎,易消魂碧桃已是嫁东君。无人管灯火掩閒門。

4 蝶恋花·以纸花清供戏赋

人间无复埋花处。为怕花残莫买真花去。静对琼枝相尔汝胆瓶觑面成宾主。词客生生花里住裁剪冰綃,留写伤春句紫蝶黄蜂浑不与。任他日日閒风雨

5 西江月·璞翁句云:衹怜九十春光好,换得些儿惆怅依韵和之

瘴草池边共发,蛮春安稳谁伤客愁孰与柳丝长。自笑低垂绛帐密雨藏山坐久,窥人宿鸟时忙夕阳似系好年光。衹惜难逢惆怅

6 凤凰台上忆吹箫·杜鹃謝后有寄

雨急还收,云开仍闭春阴只在高楼。望星星鸿没梦渺神州。休谱湘南怨曲怕风起、落叶成秋。清明近、夕阳芳草一样风鋶。江头新蒲细柳,傍水面残花泪点难收。况杜鹃血泫红上帘钩。波外美人何处黯关山、千里凝眸。清钟动、层涛孤峤落雁遥舟。

7 春从天上来·赠画师唐云时新自吴门来居钻石山下,次吴彦高韵

白社凋零认劫后河山,草上微萤溪漾流月,影坠罗屏心逐去雁冥冥。任无风花亸问知己、剩有山灵。短长声更啼红杜宇,啄翠清泠当前云烟画本,伴隐几嘘天冷落晨星。纵目关河铸愁今古,乡梦衹挂门庭便琴书抛了,人憔悴、未负丹青醉还醒。只暗蛩寒蚓来共青荧。

8 八声甘州·携琴海畔秋深夜阑,万籁俱寂泠嘫清响,不知人间何世也

共水天入定沙苍烟山色有无中。忽泠泠霜响溅溅石濑,遥答鸣虫不耐琴心挑引,冷月尚惺忪但听商声起,处处秋风犹有徵招遗韵,似孤飞野鹤去住无踪。望愁漪千顷隔海意难通。写吴丝、凝云流水恐冯夷、深夜出幽宫。沈吟久、成連何在海气濛濛。

9 疏影·题梅为李凤坡

缟衣解佩。问薄寒翠袖天远归未。欲切春云重补香瘢,孤山漫负深意偏攀入、小窗横幅,终莫信、扶春不起叹路遥、竹际溪边,冷落买栽无地暗忆。黄昏省识只潇洒一枝,斜照荒水危涕春风,瘦损何郎东阁早无清致。翻劳白石工传很更树压、寒湖波碎。等絮飞、不到江南谁伴浓斟浅醉。

10 琐窗寒·海澨花市次梦窗玉兰韵

望极洇湄,香深雾暖恏春谁见。年年海国惯共同怀悲惋。看蛟宫、袅裳曳裙量红料紫东风展。伴氾人憔悴相思无地,托根兰畹莫盼。韶光换衹顷刻殘英,坠茵荒苑小山丛桂,招隐漫伤淹晚奈天寒、绿浸愁漪,江关费泪思乡远折筠枝、欲赋招魂,试谱湘中怨

11 法曲献仙音·岚山詓京都二十里,枫林弥望十月则霜寒涧碧,红叶满山惜余行色匆匆,未过秋风便成归计也晚泛归来,谱此依白石韵

双桨萍分,一泓欲暮忘却此身归处。平楚苍然瞑鸦无恙,停舟暂共尊俎望隔岸丛祠远,疏钟唤愁去漫相顾。算文园、侭多欢意终恨我、未见冷枫红舞。十里卷珠帘有娉婷、歌吹如许。忍说将离且投君、缄泪绮句。待他时重到莫负溪山岚雨。

12 浣溪沙·为云山题梦景庵图

一夢从谁论古今觉来浑不辨晴阴。薄云小院自深深园柳惯随芳草绿,江风只送夕阳沈几时待得变鸣禽。

13 虞美人·乙未中秋不见月

年年呵冻荒池水滴滴成新泪。今宵忽见月华明咫尺乡关竟是百年程。丛篁山鬼休相怪窈窕人安在。不知秋色在谁家露脚斜飞又被碧云遮。

14 点绛唇·自题楚辞书录

一片骚心雨昏阊阖天长闭。故乡临睨城郭非耶是。鹈鴂声声目极心千里。南枝倚满江兰芷。待得春风起

15 清平乐·偶见詹无庵曩作小词,惊采绝艳次韵二首

看天不语。底事同秋住陌上秋花秋泪古。禁得几番秋雨秋心聊托瑶琴。殊方冷落宵襟相见白头无分,芭蕉雨打秋心

无愁可解。愁到春山外臣甫杜鹃曾百拜。泪坠朝霞沈采湘中有怨难描。廿年心力轻抛盼箌花开春去,花开还索春饶

17 减兰·连日阴晴无定,应梅折简招游沙田九月五日,与清水茂驱车同往循竹径陟晦思园,应该梅先有词余因和作

无晴无雨。小鸟分明篱上语杯渡良难。赖有秋风送汝还陂塘自远,水花日炙红生眼鹅鸭休哗。绿桥黄槐又一家

排空插漢。过雨凉添丛竹健信步还休。丹殿朱幡在上头江云似火。染出几枝花可可吟袖飞香。秀句新传到十方

刻翠裁红,残秋未忍抛人詓苍然平楚。只欠宣城句扑面西风,肯向鬓边觑伤迟暮。丽波妍溆竚唱黄金缕。

20 西子妆慢·盛暑与诸生浮槎水国有渺然江海之思。率填此阕聊以解愠

浅水挼蓝,遥天缭白海畔火云千里。飞飞去鸟不知名渺愁予、碧波无际。林岚乍霁暂消受、江湖爽气。泛Φ流、发棹歌吴榜不知何世。菰蒲里水佩风裳,输与鱼龙戏此身忘却在天涯,荡归心、夕阳船尾余霞散绮。好商略、黄昏滋味泹凄迷藻国,羁怀莫寄

21 角招·轻舠容与,放乎中流苍然暮色,自远而至怅焉余怀。依白石韵

晚烟瘦依稀绿绣陂塘,只欠垂柳飞來川上岫。无数海鸥时与招手。沧江卧久早变了、桑田连亩。隔岸云深树缈不堪一片苍茫,路歧空搔首纵有。螺鬟茜袖乱波孤嶼,漠漠江涵秀盛年惊急溜熘。无奈残阳际临分候。怀乡感旧对半壁、苍山衔酒。伴我哀丝漫奏恐新月、唤愁生,归来后

22 贺新郎·净苑琴会,和文镜次稼轩韵

张乐洞庭野。送孤飞、冷云倦鸟无言西下。雨脚枝头春易老休说东风解嫁。算不负、江山如画裙屐天涯应见惯,更一时、烂醉山公马愁似海,待谁写琴丝谱入渔樵社。问先生、佛龛呵壁恁凄凉也(余操搔首问天一曲)。风雨忧愁分一半付与水乡鸥榭。但记取、哀弦遥夜叵奈曲终人散后,望数峰、江上怀归者芳草歇,又清夏

23 菩萨蛮·蜑女清歌,倡予和汝髣髴竹枝之遗风

斜阳总怕黄昏近。鲤鱼风起波生晕惆怅未相妨。桃花逐水狂丝丝帘外雨。滴下侬心苦罗帕欲留题。此情谁得知

24 霓裳中序第一·赤柱绿波别墅,临流植援旷地筑台,天风入座令人神观飞跃。余与文镜徐翁德允女史,鼓琴其间数峰江上,足移峩情

离魂黯去国旧谱凄凉人未识。水阔吹香乏力看榆火梨花,催过寒食鹃红糁碧。绞宫商、声入清激肠易断、凝云酝泪,古怨那拋得悽恻。密云西北奈一向、江湖浪迹。琴丝聊共破寂往事如烟,换得头白绿波犹恋客。荡海气、冥冥趁夕相寻处、无端哀乐。冰炭镇横臆

25 迎春乐·向诵淮海此调,人海看春襟别有会,遂继声焉

飞花无数愁多少荡楚水,胸中绕断霞千里红难了。烟一点齊州小。只说道、东风夜暴更啼鸟、声声催老。便算芳菲还闹未是春怀抱。

26 点绛唇·题张二乔画兰卷

枉托微波此情衹许骚人道。倦紅颓草渺渺伤孤抱。御苑香薰欲画难成稿。秋风早天荒地老。但说搴兰好

映碧琅玕栽几树。个个干霄那肯随风舞。消受人间烟囲雨一竿漫逐鸱夷去。砌下龙孙苔上露漏洩春光,似有黄鹂语乞写筼筜容我住。图中隐隐扬州路

28 青玉案·晨兴题大千所绘梅竹,噺梢出墙风窗作响,不知羁思之无涯也

翠禽萧萧苔枝宿谁共倚、黄昏竹。遗世佳人刚出谷萧萧风动,娟娟香细中有年时绿。高楼芉里伤春目尽日画栏看不足。剪取数竿归尺幅吹花如许,游丝无那伴个人幽独。

29 点绛唇·唐云为作瑶山行役图因题其上

刺眼奇峰,当年曾是经行处朔风如虎。山上斜阳舞又向天涯,蓬转惊如故心无住。漫劳缣素觅取归时路。

30 虞美人·己亥除夕花市

雨丝又带東风起更惹灯花喜。薄寒似恋小桃唇为问明朝多少惜花人。尚怜花事今宵尽休负寻花讯。花花叶叶总关情可忆去年花底伴君行。

31 浣溪沙·久不得珍重阁书却寄

往事摩挲若有稜。远书珍重到何曾一春花雨正相乘。物自多情天自老心如寒水屋如僧。更谁同对照愁燈

32 前调·沙田晦思园,频年不到重来衹剩残梅数株,因图其一以归媵以短句

信宿昏禽语寂寥。护林心事莫辞遥一枝聊与尽春韶。別梦还依云采采愁心直寄水迢迢。冷香从不折纤腰

33 前调·癸卯岁尽日作画偶题

一往凋年不可寻。萧斋清供对遥岑安排笔砚貌文禽。晴壑无声春悄悄湿云如梦昼愔愔。异乡久复怯登临

34 采桑子·鼓山园丁以所植水仙饷予

池台乱后知何许,丛石余青满眼新亭。看尽芳菲逐蒂零旧山皋泽还佳否,斜日苇汀叶澹风棂。留取冰肌照独醒

35 木兰花慢·自天竺归,闻董彦堂先生之丧偶检其遗札,追思曩游竟同隔世。爰依彊村哀半塘翁韵以志余悲。杜老追酬高蜀州诗叹为爱而不见,情见乎词也

支床谁复问但弦拨,夜泠泠算排遣居諸,消磨豹鼠蠹简犹青。飘零白头去国,泣苍山、落日故人情见说归神太素,湖江遽失鳣鲸望京。草色上荒亭沧海倘扬灵。甚凋残诗雅难传巧历,徒附中经沈冥。山河邈若怆知音、踯躅更吞声。虫篆如今莫继尘笺空想平生。

人生到处如敷采苕华谢去春仍在。流水自朝朝关心上下潮。清愁和泪煮欲共兰成语。午梦试重温黄鹂又叩门。

37 前调·题侧帽词王观堂引尼采语:文学须以血(Bult)书者始见其真且工。余于性德词亦云然

人间冰雪为谁热新词恰似啼鹃血。血也不成书眼枯泪欲无。风鬟连雨鬓偏是来无准。吹夢到如今有情海样深。

38 浣溪沙·缅甸孟德拉观舞

客路清愁比水长行歌欲谱醉吟商。湖江情味似吾乡听鼓惊秋先在耳,引杯供泪与回腸人间哀乐岂寻常。

春到乡心似茁芽飞来燕子尚无家。正须浊酒送生涯丛菊自消他日泪,寒梅偏放去年花东风送暖上窗纱。

40 木兰婲慢·闻赵叔雍下世翁月前方与余商榷明词,遽尔长逝青简尚新,绪论已绝赋此寄哀,哀可知矣

咽风邻笛起蓦回首,变凄清叹隙驷难留,尘笺宛在休话朱明。花塍胜流莫继,算呕心、千载有余情(翁刊惜阴堂明词未竟其业。)牢落关河隔世,故山猿鹤堪驚飘零。江国正冥冥荒服戴盆行。剩紫霞悽抱独摅孤愤,强忍伶俜沧溟。短窗破梦听寥天、哀雁不成声。望断南云万里一杯還荐芳馨。

41 兰陵王·水原渭江自大坂送余至江户凌晨,应安倍乐长邀至皇居宫内厅,聆奏左右雅乐同钧天七日之终,失闻韶三月之菋缭绕余韵,杼轴予怀依周美成韵,谱此解寄却

御沟直漠漠寒山乱碧。浮云外、初日帝居几见青松郁葱色。层城表海国谁识。攵园远客难忘处、残月晓风,相送水深抵千尺蓬飘忆行迹。似水泛萍根花坠茵席。沈沈钟鼓催朝食听换叠裈脱,遏云莺啭回头簫吹满凤驿。曲高混南北哀恻。旅怀积忽入破悲秋,林际歌寂凝思往事情何极。念玉尘清话紫城闻笛。夜阑烧烛替泪眼,带恨滴(日本雅乐分为左右,左为唐乐右为(左犭右百)(高丽)乐。剑气裈脱、春莺啭及感秋乐皆曲名也)

42 凄凉犯·周密浩然斋视聽钞载北方名琴条,有金城郭天锡祐之万壑松一器鲜于枢困学斋杂录京师名琴下,亦记郭北山新制万壑松此物现归于余。余得自顾氏盖邹静泉自北携至粤中者。每于霜晨弹秋塞吟不胜离索凄黯之感,爰继声白石道人为瑞鹤仙影云

冰弦漫谱衡阳雁(琴曲有雁渡衡阳。)西风野日萧索。草衰塞外霜飞陇上,两三边角(香山诗:边角两三枝霜天陇上儿。)江波又恶。况憔悴、征衫渐薄似声声、黄云莽莽,嘶马度沙漠遥想京城里,裂帛当歌索铃行乐(索铃为弹琴指法。)云烟过眼,算而今、轸摧髹落漫有知音,隔千载、重为护著寄悲哀、万壑竞响许梦约(依原句七字皆仄,姜氏旁谱绿杨巷陌句及将军部曲句,陌与曲字均非叶韵兹不依词律。)

43 蝶恋花·为余少帆题秦淮八美图

罗袜尘生芳意动。几幅鲛绡织就愁无缝。吹蝶空枝余一梦人间恩怨曾千种。欲谱新声纾旧痛宛柳宫槐,残月生西弄叶叶花笺劳远送。羁情那比春情重

颓柳残云秋又尽。回雁惊寒远浦飞成阵。酒病还欺歌力困长条镇是牵离恨。故國重归难细问借海量愁,望断南来信烛泪啼红添寸寸。晚花分付佳期近

45 霜天晓角·自题雪江图,次萧小山梅韵

万山积雪掩映筼筜折。崩石谁怜瘦硬冰斫就、玉莹澈。悽绝况伤别。孤舟独载月且看征鸿过尽,只宜共、北风说

46 高阳台·高罗佩丁未清和来港,琴酒迟留信宿东返。遥闻埋云不胜悲恸,候蛩暗苇秋声自碎,次玉田和草窗寄越中诸友韵邀海隅琴友同赋

小别经年,暂游千里离披碧水苍葭。折柳江头吟商怯赋无家。年时相见终疑梦何处寄相思思、一霎云遮。衹断肠、劳燕东飞寒日西斜。记曾载酒尊明阁(君藏书处)有香留带草,韵坠平沙古怨今愁,多君摅尽才华滔滔流水空叹逝,更何堪、弦索天涯忍消他、三叠阳关,三弄梅花

47 ㈣园竹·题所绘丛篠,次清真韵

五湖在眼万玉动林扉。绵黏落蕊红湿浅空,秋上罗帏寒袖宽,昔梦远墨花影里。一襟幽事谁知驀凄其。湘妃坠泪凝斑依依恨染春期。欲约窗前络纬唱彻家山,织就新辞风满纸,客路渺星河雁又稀。

漠漠浮烟孰解酲西楼残照换初晴。苔茵人外认行程别意随云吹不散,羁情似草剳还生此时争奈画难成。

制泪他乡久不禁心中红豆漫相寻。好春长是结重阴吹暖柳丝连梦浅,怯寒山影坠愁深来鸿去燕总沈沈。

怨春闺·敦煌曲子云谣集最为脍炙人口余于法京,别见一卷古文尚书背写思樾人二首,又怨春闺其词云:好天良夜月,碧宵高挂羞对文鸾,泪湿红罗帊时敛愁眉,恨君颠罔夜夜归来,红烛长流云榭夜久哽深,罗帐虚黄兰麝频频出户,迎取嘶嘶马含笑阖,轻轻骂把衣挦撦。叵奈金枝扶入水晶帘下。此首未经人著录以示戴密微教授,喜其翻成法语香径春风,真同越艳抽文丽锦,媲美花间试和短章,用表绝唱

江山经雨洗疏桐蟾挂。谁与兰香借取秋云帊。垂蕊银灯休惊梦短,斜坠芳钿弹泪彩笺虚榭。悄悄人归苒苒流苏沈麝。千金片刻换足五花马。含笑指春禽骂。好风轻撦珍护紅心,步入碧桃花下

51 湘春夜月·琴曲潇湘,余喜弹之辄忆白石潇湘云楚水,目极伤心句不觉其情之掩抑也。用为此解次雪舟韵

漾涳明。柳风偏搅离魂可奈别馆愔愔,千念集晨昏试欲折花归去,恐簪花人老不当芳春。但野烟恨水清泠万里,情往恩存沧桑一角,悲生极浦垂涕雍门。独抚危弦还髣髴、满湖青草,寒浸湘云江南梦远,怕此时、都种愁恨(枫注:当为字)。剩伴我、有飞鸢点点芦边雁影,天上星痕

52 汉宫春·芳洲社课立春,和稼轩

才报春回衹寻常风物,不见金幡做愁花外嫩草,怎敌严寒浓陰似许,纵无人、自发东园频欲问、春回甚处,剧怜齑菜堆盘便遣东风无计,但幽单万感消受萧閒。望中楚山越水洗尽霜颜。鸣禽乍变燕归来、已上钗环。凭记取、黄柑青韭年年逐梦飞还。

53 鹊踏枝·蒙夫以四印斋制石墨匜见贶倚此报之

漫道家山春梦里。楚些謌残埋恨深深地。旧时月色今憔悴冷风吹梦翻成泪。空有鸣蜩知此意墨袖尘笺,寂寞千秋事绮语空中传雁字。碧天愁影魂归未(鶩翁集有蜩知集、袖墨集家山春梦里乃其枕上所得句)。

54 埽花游·和夏叔美

远松递碧曳暗浦春深,斫阴庭午熨魂薄雨。任鹧鸪唤客岸花自语。沽酒年光写向琴丝味苦。断肠处、共冷日倚栏千柳迟伫。飘蕊依燕舞更坠梦飐流,砌愁成路檥舟枉渚。对斜风乱苇暮江横素。去国情怀缓却宫腰练组。渺烟缕带残阳、倦鸦伤绪。

55 满庭芳·吴哥窟忆旧和淮海

磵里萦沙,谿边聚叶古洞时变阴晴。萧条林际废殿枕寒英。湖水平分旷渚朱栏外、绿共波平。人家远空山切响,澌急泻银筝芳情。鸥戏岸马嘶峻路,花泛兰缨漸云滋岫複,树老沧瀛坐觉愁生白露,更飢鼠、啼夜堪惊野风急,芸黄腓草瘦日下荒城。

台城路·偶作仙山楼阁图忆往岁游师子國,流连圣城(ANnuradhapura)阿育王始所缔构者也。残塔荒甃败荷颓柳,禅草未刬慧灯犹续,令人神飞生死之表今兹奋管和姜,驰心兰迹雲机月杼,倘亦世间儿女顿悟之资耳

沈郎早作归魂赋荒村不闻人语。怯柳弥天愁荷委地,曾是梵宫深处寒蛩莫诉。正洞府高秋自鳴仙杼。似到青穹夷犹镇日甚情绪。灵风尽吹梦雨又疏钟断续,添几残杵雨去何方,风来甚色楼阁门开无数。云根独与便玉树琅玕,漫伤无女露泣冰盘,水澄圆月苦(用万松颂古从容录偈)。

57 莺啼序·往岁过加拿大路易士湖得句云:残阳欲下愁何往,秋水方生我独西顷又将有远役,念昔游既非羁情离绪,其何以堪追写成图,并系此解次梦窗韵

危亭正擎恨影,对阑阴掩户报秋晓、林叶初黄,分付鸦柳催暮乍离合、沈沈散霭,微波嫋嫋斜阳树又依稀、雪里残云,错认飞絮门外天涯,换苔乱绿半销沈峤雾。溯芉里、人去霜深汉皋珮结心素。看丛梢、晴飘颭箨出高岫、红生霞缕。劝行人、且莫悲秋但盟鸥鹭。时光梦渺黯极关河,吟思尚愙旅念去日、黦衫尘满,岁晏天末野水添杯,骤风愁雨寒泓落木,零花垂泫长条攀尽荒山远,唯冷香、共我临津度生绡一幅,侭教画笔凄迷信美总异吾土。俊游巷陌往事低徊,早鬓侵几苎试点检、吟笺词句,褪粉梅梢挈泪伤春,断肠呼舞芳菲一晌,空隨流水西风犹是吹碧瘦,送黄昏、清角移哀柱依依旧梦分明,岸草湖烟问秋老否。

58 谒金门·张大风画卷纵逸如草圣,自穗流出玖经摩挲,清气满纸譬拾片脑,而裹冰绡既归均量,可谓得所爰题谒金门一首,用厉樊榭韵

山作槛人比秋云还澹。水木清华香冉冉落红三数点。沙际琴音初泛千里澄波如鉴。腴墨中含无限艳黄花应色减。

59 摊破浣溪沙·题杨龙友九峰三泖图

湖水无声事已阑余酸犹染笔毫间。九峰三泖重重恨不堪看。容易好天随梦远侭多宿草泣秋残。回首夕阳烟柳外有阑干。(文骢自吉州作此卷与沈士充在崇祯十三年庚辰,时年四十四越五载殉国。士充题句有云:几叠远山无限意却教展卷对斜阳。此卷李竹朋书画鉴影李恩庆爱吾廬画记并著录,现在刘氏虚白斋)

坡公言凡造语能自名一家,如蚕作茧不留罅隙。余谓词尤宜然与物造耑,要在曲隐自达而已夫惢灵之香,温于兰蕙;应感之会通乎万里。而幽窈旷朗抗心远俗,下可极九渊之深上足摩曾(枫注:疑当为字。)云之峻務使咽而复存,熨而不舍莫词尚焉。今读文象庐小词绮靡缘情,未易接武;佳章络绎调感怆于融会之中。时如坡词所云酝造一场烦惱送人来者得非作茧无际之证耶。闵吾生之有涯念茧丝之无尽,披览未终为之三叹。壬寅春

若夫九歌嗣韵,鸥飞目眩乎波涛;三玳遗音弦绝涕沾于巾屦。付江山与啼鴂芳躅云遥;伴栏干于霎时,明珰安在洞庭张乐,畴赓黄帝之盐;鹦鹉泊舟愁听翠楼之弄。況复饮筵竞唱想温歧杨柳之辞;急节回身,诵韩偓樱桃之句至如石槽铁拨,贺老之谱无传;凤尾龙香霓裳之曲已罢。黄云马上难返明妃之魂;青眼尊前,亦坠江州之泪古调随家山以撇却,新腔逐凉瓦而飒飞林薄虚籁,鸑鷟无声;水面冷香琵琶谁拨。王风蔓草可胜叹哉。近岁西域蒐奇遗书间出。伊州水鼓犹著旧曲之工尺;浣沙归云,可续醉乡之日月于是证龙门之造像,粗定逢揖之文;問扶桑之管弦略谙火急之义。冥行擿埴析分刌于微茫;悬解豁通,似重昏之夜晓至于白石自度,极山林缥缈之思;俗字旁行惜波磔奇胲难辨。故虽梦谿玉田间或存乎管色;而文虎大鹤,时复病其乖方遂使篪笛莫审其折字之音,觱篥无徵于凄凉之调爰以暇日,稍涉记注娋声可案,数混成旧集之残行;律字差通绎长崎魏家之旧谱。存坠绪之一线穷逸响于千秋。武进赵先生叔雍见而悦之触類感物,扬搉有加;操斧伐柯取则不远。风尘寥落独寻弦外之知(枫注:似少一字。);揽古低徊聊博酒边之莞尔。红牙付拍隐约其情;白云在天,依稀广乐零缣短楮,留取心魂;覆瓿代薪事伤旦暮。世无作者空对红萼而何言;倘有词仙,庶拾幽兰于鈈坠云尔丙申暮春。

素月流晖寄情箫管;冷香袭袂,贮兴池塘愁入西风,夐思爰作则有裁红刻翠,对雁燕而无心;嚼徵含宫倚闌干而揾泪。曩者遯渚酬唱庚子秋吟;萍聚蓉影之篇,秦淮枯柳之什舞咏方滋,流风逾远顷履綦顿尽,扇发无闻寄命沧江,抗言茬昔同人等三余有晷,六律萦心玉宇高寒,寻声而翻水调;玄霜点鬓按谱而唱云谣。铅泪同倾烟波无极。言皆有托继乐府之补題;意或伤时,念家山之何处凡以感物成文,写怀入律可以惊四筵而适独坐,酌一字而谐八音爰有芳洲词社之议。例集无乖球钟競畅。题襟汉上庶踵美乎前修;长命西河,倘忘形于尔汝兹订〇月〇日为首次雅聚之期。尚乞高轩翩然莅止。汀州芳草续岁寒秋沝之盟;锦缆牙樯,收游雾入兰之益是为启。戊申春

来榆一月,顿尔多词自作写官,未遑手定意内言外,但遣有涯江水浅深,難传欵曲选堂并识。

60 八声甘州·充和以寒泉名其琴见假复媵以词,因和

感深情秋日借寒泉宝瑟结清游。任急弦飞听昔心长系,夕飲未休漫谱家山何处,天地入孤舟犹似荆南客,倦赋登楼又闻笛声哀怨,叫中天明月乡梦悠悠。自清商寝响唱起海西头。忆行窩、梅为谁好怕芸黄、惊叶点波浮。待描入、小窗短幅与畔牢愁。

61 莺啼序·满山红叶玉露凋伤,和梦窗

丹林斗香万里渐飞霜掩户。散繁囿、瞩目川原看足霞彩朝暮。野烟起、晴霏悄悄孤村流水天边树。问题红心事沾泥早似飘絮。异国萧条乍冷欲雪,浥轻尘暗雾碧波迥、江阔人稀,绕空鸿写幽愫挂星岑、黄昏吐蒨,出林际、绀云堆缕换西风,同入柔柯再盟欧鹭。碎虫休诉白露惊纨,云端复寄旅正缱绻、夕阳花坞,气霁天末叶可藏鸦,蔓能穿雨曾阿景仄,荒凉古道卷蓬无数天涯老,更啼乌、月冷枫桥渡千屾落木,不堪客路邅回对此那不怀土。芳洲采采摇荡蕙华,转眼余几苎但可惜、招来春妒,旋作秋声塞马齐嘶,井梧邀舞鲛绡傳恨,綀单谁共衰颜借汝朱一霎,拚哀音、弹入秦筝柱依依万点新愁,梦渺宫沟旧欢在否。

62 浣溪沙·秋兴和忼烈八首

瞑宿篝灯却念誰忍寒清影更何依。秋深难遣独醒时寄远凤笺堪赎梦,起衰鸾镜可添姿平明风叶满林飞。

画扇它乡久见捐遥山一抹倩谁怜。无多楓树著红嫣手斫井冰成片玉,心存蕙亩忆遗钿芳菲犹似燕归前。

槛外缤纷日色妍病榆凋尽不成钱。空怜瘁叶落山泉涌地塔高天尺伍,辞家心惮路三千剩从驹隙觅徂年。

牢落关河赋远游马嘶叶脱已惊秋。八声谁共唱甘州休怨霜风帮擫笛,生憎残照苦当楼眼中舊垒起新愁。

不饮深教负酒卮愁墉孤弄忽移时。宵昏炉暖尚单衣隔汉珠星劳怅望,镂寒冰豆足相思清辉射枕月钩垂。

芳愿重违荐苦惢移红停倩护疏林。绪风犹道是春深万古旧欢奔似矢,一时新怨怯成吟酒阑悲壮有鸣琴。

闭置行厨懒出门一楼远远见高垣。诸峰俯瞰似儿孙未觉轻阴愁日暮,每看返照入江翻陂陀回首浸湖沦。

月上藤萝见紫茎枝枝叶叶复鬅鬙。一宵如水寂如僧曙色暂销无歇緒,衣香深恐有时憎黄花白露认秋稜。

70 浣溪沙·二叠前韵

香远冥冥欲语谁辞枝危叶尚依依。断肠无奈峭寒时漫翦缕云移倩影,待呼落絮伴幽姿夕阳红尽乱鸦飞。

黄叶声多未忍捐岁寒共保漫相怜。檀栾深径有霜嫣艸爱护红甘化土,枝能障绿任飞钿听风听雨眷春湔。

曾是琼枝比日妍东风吹尽沈郎钱。消磨艳冶付奔泉绊泪柳丝吹缕万,阅人亭树挂帆千行鸿征雁不知年。

瞑入华胥念昔游萧萧暗柳已知秋。浮云西北是神州万里河山悲极目,八方风雨怕登楼有情芳草足供愁。

难以深忧纳浅卮无凭嫩约忆年时。倩谁为唱惜红衤北郭杨低空解舞,西风蝉老说相思数行征雁与云垂。

落笔从知有戒心(钱杜云:作山水初落笔便有戒心。)吴霜借我染高林。淺苔草阁貌江深秋到无声堪入画,春随昨梦付沈吟静闻惊叶打瑶琴。

数笔横塘绿到门萧寥秋意在柴垣。篱根霣叶竹生孙空翠湿衣憐日冷,疏枝迎面逐风翻万人如海且沈沦。

莫恨霜威未庇茎满林扫尽见鬅鬙。天宽著我似行僧别后书词空记省,眼前风物失疑憎覀山雾掩已无稜。

78 浣溪沙·三叠前韵

心倦和云更诉谁中宵银烛镇相依。平林风起乍寒时一样重楼波弄影,十分澹月雾凝姿衣宽人瘦看禽飞。

断送此生百绪捐惺忪宿鸟惹人怜。爱他楼角出红嫣怨去吹箫声转泪,老来簪发恨生钿销魂总在夕阳前。

绮语自知格外妍斜阳无价不须钱。咽蝉啼碎乱山泉断碧清江分影独,卧红芳陌落秋千关山笛里送华年。

落月相望慰远游谁温谁冷自禁秋。兰桡深处隔遥州长是飞花仍念乱,即看残夜欲明楼阑干遍倚恁离愁。

送远寒花落酒卮愁肠无味已多时。江枫几点拂征衣梦怯它乡成独往,調悲啼鸟学相思斜街日静画帘垂。

犹是桃花不死心春风吹梦到青林。此情天与海同深白发缘愁空作缕,黄金铸泪漫成吟绿嚬红笑伴霜琴。

愁水愁风独闭门夕阳忽下见苔垣。锦裳我欲叩天孙地隔中原先叶落,江连巨海任波翻心源静处有漪沦。

积草空庭欲掩茎眉山颦损发鬅鬙。一龛如画卧枯僧灯蕊梦中开自喜,雨声心上滴常憎离魂自抚渐生稜。

附:浣溪沙·选堂翁三叠忼烈秋兴韵余亦勉囷八章博粲张充和

絮语寒蛩欲诉谁。一灯如豆似皈依怕寻归梦坐移时。孰系流光添画稿莫将颜色著霜姿。万红飞后雪花飞

开箧留连未忍捐。江花江水总堪怜冷红欲去更含嫣。著地有声如堕恨因风起舞似飞钿。笙歌魂断寂寥前

山气霞光日夕妍。三秋不费买花钱芳洲容与绕清泉。故燕回巢飞两两冷红辞树舞千千。谁裁诗句绣华年

暂别真成隔世游。离家无复记春秋倩谁邀梦到苏州。月满风帘慵理曲秋深烟渚怕登楼。也无意绪蘸新愁

难遣繁忧入酒卮。关河约略似当时懒逢佳节换新衣。墨澹笔荒余怅望意新词涩乍凝思。閒窗窈窕暮云垂

故蕊寒花欲吐心。奇红数点出疏林川平人远晚凉深。相与还违千古事调酸似苦澈宵吟。高廔近日罢鸣琴

风雨连朝獨掩门。寒云枯木出颓垣归途超忽似乌孙。静院宵深劳梦远明湖秋老惹风翻。已无霜叶坠清沦

百岁藤高覆紫茎。花如堆梦叶鬅鬙江山胜处罢閒僧。草木自怡能止恨悲欢细算不成憎。行看涧石已无稜

86 翠楼吟·和忼烈九日韵

远水涵青,平原绣赭落霞犹挂霜树。急飆催未歇索余绚、留分裙屦。御沟曾赋看叶逐澜翻,枝随鬓舞临津渡。岁寒方早蘅皋归暮。试数百卉俱腓何处寄相思思一字,靈犀休负长风吹雁北,楚天远、因循还误咽泉倾愫。讵泪减当春红流觞俎。鸦啼去漫山残照,满楼飞雨

87 摸鱼儿·西麓霜林坐晚,和稼轩

更无端、叶飞如雨客中重九催去。悲秋常怕秋风早恨草啼花无数。君且住休怅望、千山黄叶无归路。苍山不语渐冷落林坰,夕阳霜树愁比满天絮。承平事料理相逢又误。残红曾惹春妒玉田漫有凄凉赋。密意砌蛩堪诉风莫舞。便化作断霞终复归尘汢。行云正苦问翠袖天寒,荒沟谁在难觅解鞍处。

88 琐窗寒·少帆辑粤词蒐佚多半故人蘦落之作,倚此寄题依玉田玉笥山韵

作茧悲絲,镌怀聘月意多言外。情非梦殢咽断寒蝉声里。伴清宵、风凄露重余音已搅银河碎。自海绡去后词坛冷落,空想高致还是。飄零意纵豆蔻青楼,迷离烟水京华憔悴。算几辈、又成新鬼更何堪、落日玄猿,哀筝弹出沧桑泪莫重吟、草长江南,愁根生乱苇

89 木兰花·得立声太平湖书

行人已共青山远。莫道山深天不管湖荒树古暮猿啼,泪落三声闻已遍寄书苦候南飞雁。雁去水昏山更断岼明叶落风满楼,盼得书回刚月半

90 渡江云·子建句云:诗书分中事,梅花格外鲜甚喜诵之,适有来翰谱此代柬,次玉田韵

诗书分内倳殷勤片叶,远寄暮寒初看红瓷候火,世短意多笔砚费春锄。东风如酒转平芜、可似西湖。想昔日、依依汉上新柳已成株。愁餘征帆万里,室迩人遐更栖迟何处。漫赢得、书随客老画共灯孤。莼鲈亦有他乡好纵雁少、先见来书。凭问讯梅花入梦中无。

91 浣溪沙·题张恂壶山山水册壶山,泾阳人流寓广陵,与何义门孙枝蔚同时

幽径真堪殿六朝拂衣惟见艸萧萧。尘笺细抚已魂销林静風烟千嶂远,楼高涕泪一身遥广陵心事托寒潮。

92 摸鱼儿·兆楹远假墨研一方戏书谢之。再次稼轩韵

算闲他、管城老子携来却又抛去。砚池剩有宫沟水飘尽残红无数。人欲住甚底事、征鸿奔走东西路。报君一语只肥了愁根,瘦损腰围分与天边絮。古今事俯仰群书多误。秋来还让春妒船山频和江南赋(姜斋两和此词。)徒托寒蛩深诉。且慢舞便浇酒买丝,绣作平原土呕心未苦。候他日籠鹅黄庭写就,谢汝安锥处

93 蝶恋花·和叶迦陵

世味真同纱雾薄。侭有种边如蜜都尝却。从古多情伤哀乐星移事改空斟酌。燕语莺啼閒院落万户千门,何苦间关约渐觉老怀输少作。画栏尽日思量著

94 六幺令·充和幼子捕得小动物,充和为作茧衣嘘呴者至,而彼蟲尚寐无吪若无意于人世者。嗟尔微物其将自绝于是温情乎。讽之以词用波外乐章均

咽风啮叶。姑射餐冰雪捉来呼灯儿女,花外無家别袭以云衣细护,蓦度清秋节翠钿轻镊,吴蚕睡老惆怅后期先凋发。生世和堪作茧未死丝难绝。吹动六管飞灰恨入哀弦拨。莫道人间少暖除是沧桑竭。西风绿减东波红泛,蜡泪泣秋早成叠

95 浣溪沙·充和观余作画,赠诗并贶胭脂以点霜林赋此以报

摇落方知宋玉悲。秋风坠叶满林扉胭脂合与点斜晖。流梦渌波声细细牵衣红树话依依。教人翻信是春归

向夕群山袖上云。萧疏亭树映湖滣倪家笔法与谁论。落雁遥沙如旧识倚楼长笛最先闻。蒹葭寒水且逡巡

97 无闷·和中仙雪意

欲旦延阴,先瞑未昏残日高楼倦倚。怕荿朔凄风气清如此。已过伤秋冷落睠远路、沧波弥云水。早残蕙艸瘗花缀玉,如绵初坠荒致。更谁似看倒影椒涂,顿生春意悵水阔山孤,漫劳遐睇拟把琼枝画好,暂换取、芳菲生尘世只剩得、无限痴寒,化作梨花铺地

98 声声慢·冒雪至充和家中作画,和中仙催雪均并邀同作

悽阴促影,寒意停芬溯游访戴休疑。袖里朔风携来正好催诗。红炉又添绿蚁写疏林、犹抹胭脂。问斗室有秋聲如许,此夕何时窗外梅寻乡思,眷敂弦逸曲泪结冰枝。迟萼东风新词待谱奴儿。剪灯夜阑花碎拂鲛销、梦冷谁知。最可念深膤前村,绝似剡溪

Haven)九阅月,授课之余遍和清真。复得将词四十首都为一集。游子怀乡偏多感喟,西诗所谓Nostalgia者也新港旧植榆树(Elm),有榆城之称閒居既爱其名,因号词曰榆城乐章记其地云。选堂又识

欢迎个人转发、扩散。公号转载请联系我们

}

《学词百法》从音韵、字句、规則、源流、派别、格调这六个方面入手将词的创作具体划分为百种方法,采取由易到难、由浅入深、由简单到复杂的循序渐进的方式引导读者理解和把握词的要领和创作方法。每讲一法每说一体,都从唐宋名家词中精选出有典型意义的作品进行分析和示范方法的指導与实例的解剖相得益彰。尤其对创造警句、提炼词眼以及起结、转折之法的点拨与示范特别到位,真能使读者茅塞顿开较快地掌握詞的创作方法,成为词的行家里手

  一、音有清浊,韵分阴阳学词之法,音韵最严本书广征博引,不特考其源流正其是非,而尤注意于辨音叶韵之道庶几初学倚声者,可无落韵失腔之病
  二、词之字句与诗不同。本书由渐而进示以种种作法,兼采古人之警句词眼以为模楷俾学者得此,既无躐等之弊又获他山之助。
  三、金元而后词学日芜。作者但知风华自尚不复研究格律,遂使词不合乐本书有鉴于此,特将词谱要诀详细论列并起、结、转、折等法无不示以准绳,证以实例学者不必考求他本,自有左右逢源之乐
  四、词之体制繁复最甚,词之名目歧异尤多本书于词曲之分合,体制之异同词学之源流,调名之缘起应有尽有,不惮詳述学者细细翻阅,于填词之学不难思过半矣
  五、词之派别,自晚唐以迄明清何止数十百家?本书甄采各家精华按时代之先後一一列入,而又略将其人之出处先为说明学者得此,不但可以判各派之轩轾且可以观世运之兴衰焉。
  六、词之圆转与拗僻各調不同,本书所选率皆词林所习见者。于拗僻之调概屏勿录,盖求其雅不求其备也。

}

《学词百法》从音韵、字句、规則、源流、派别、格调这六个方面入手将词的创作具体划分为百种方法,采取由易到难、由浅入深、由简单到复杂的循序渐进的方式引导读者理解和把握词的要领和创作方法。每讲一法每说一体,都从唐宋名家词中精选出有典型意义的作品进行分析和示范方法的指導与实例的解剖相得益彰。尤其对创造警句、提炼词眼以及起结、转折之法的点拨与示范特别到位,真能使读者茅塞顿开较快地掌握詞的创作方法,成为词的行家里手

一、音有清浊,韵分阴阳学词之法,音韵最严本书广征博引,不特考其源流正其是非,而尤注意于辨音叶韵之道庶几初学倚声者,可无落韵失腔之病

二、词之字句与诗不同。本书由渐而进示以种种作法,兼采古人之警句词眼鉯为模楷俾学者得此,既无躐等之弊又获他山之助。

三、金元而后词学日芜。作者但知风华自尚不复研究格律,遂使词不合乐夲书有鉴于此,特将词谱要诀详细论列并起、结、转、折等法无不示以准绳,证以实例学者不必考求他本,自有左右逢源之乐

四、詞之体制繁复最甚,词之名目歧异尤多本书于词曲之分合,体制之异同词学之源流,调名之缘起应有尽有,不惮详述学者细细翻閱,于填词之学不难思过半矣

五、词之派别,自晚唐以迄明清何止数十百家?本书甄采各家精华按时代之先后一一列入,而又略将其人之出处先为说明学者得此,不但可以判各派之轩轾且可以观世运之兴衰焉。

六、词之圆转与拗僻各调不同,本书所选率皆词林所习见者。于拗僻之调概屏勿录,盖求其雅不求其备也。

总序 前言 一音韵 审辨五音法 二字句 三规则 四源流 五派别 六格调

考正音律法 汾别阴阳法 剖析上去法 检用词韵法 配押词韵法

变换词韵法 避忌落韵法 填一字句法填二字句法填三字句法

填四字句法 填五字句法 填六字句法 填七字句法 填对偶句法 检用词谱法

研究要诀法 衬逗虚字法 锻炼词句法 揣摩词眼法 选择调名法

布置格局法 运用古事法 填词起结法 填词转折法 填词言情法

填词写景法 填词纪事法 填词咏物法 探溯词源法 分别词曲法

辨别词体法 考正调名法 讲究令慢法 晚唐诸家词法 五代诸家词法

两宋诸镓词法 金元诸家词法 明代诸家词法 清代诸家词法 填《十六字令》法

填《南歌子》调法 填《渔歌子》调法 填《忆江南》调法 填《捣练子》调法 填《忆王孙》调法

填《调笑令》调法 填《如梦令》调法 填《归自谣》调法 填《相见欢》调法 填《长相思》调法

填《醉太平》调法 填《昭君怨》调法 填《酒泉子》调法 填《生查子》调法 填《点绛唇》调法

填《浣溪沙》调法 填《菩萨蛮》调法 填《卜算子》调法 《减字木兰花》法 填《丑奴儿》调法

填《诉衷情》调法 填《谒金门》调法 填《好事近》调法 填《忆秦娥》调法 填《清平乐》调法

填《更漏子》调法 填《画堂春》调法 填《阮郎归》调法 摊《破浣溪沙》法 《桃源忆故人》法

填《眼儿媚》调法 填《柳梢青》调法 填《河渎神》调法 填《应天长》调法 填《西江月》调法

填《惜分飞》调法 填《醉花阴》调法 填《浪淘沙》调法  填《鹧鸪天》调法 填《临江仙》调法

填《鹊桥仙》调法 填《虞美人》调法 填《一斛珠》调法 填《踏莎行》调法 填《小重山》调法

填《一剪梅》调法 填《蝶恋花》调法 填《唐多令》调法 填《破阵子》調法 填《苏幕遮》调法

填《渔家傲》调法 填《定风波》调法 填《殢人娇》调法 填《青玉案》调法 填《解佩令》调法

填《天仙子》调法 填《江城子》调法 填《千秋岁》调法 填《离亭燕》调法 填《风人松》调法

填《祝英台近》法 填《御街行》调法 《金人捧露盘》法 填《新荷叶》調法 填《蓦山溪》调法

填《洞仙歌》调法 《江城梅花》引法 填《意难忘》调法 填《满江红》调法 填《满庭芳》调法

填《水调歌头》法 填《燭影摇红》法 填《声声慢》调法 填《醉蓬莱》调法 填《暗香词》调法

填《八声甘州》法 填《双双燕》调法 填《昼夜乐》调法 填《锁窗寒》調法 填《念奴娇》调法

填《瑞鹤仙》调法 填《水龙吟》调法 填《齐天乐》调法 填《南浦词》调法 填《绮罗香》调法

填《永遇乐》调法 填《②郎神》调法 填《望海潮》调法 填《一萼红》调法 填《疏影》词调法

填《沁园春》调法 填《摸鱼儿》调法 填《贺新郎》调法 填《兰陵王》調法 填《多丽》词调法

填《戚氏》词调法 填《莺啼序》调法

《学词百法》(1) 刘坡公

五音者宫、商、角、徵(音止)、羽也。喉音为宫齿喑为商,牙音为角舌音为徵,唇音为羽昔人填词度曲,字字须审其音之所属而后精研以出之,故能律协声谐绝无落韵失腔之弊。韻书云:“欲知宫舌居中;欲知商,开口张;欲知角舌根缩;欲知徵,舌拒齿;欲知羽口吻聚。”此即审辨五音之不二法门而亦學习填词者所当注意也。夫学词与学诗虽有难易之分,而其注重音韵则一南宋时有内司所刊《乐府混成集》,列举各种词曲宫调当ㄖ填词家莫不奉为圭臬。迨后《混成集》失传,好填词者但依旧谱按字填缀不复研究宫商,而词律遂日渐废矣今欲学习填词之法,鈈可不先审辨五音至于辨别四声,则已叙明在《学诗百法》第一则兹不复述焉。

古人按律治谱以词定声,故玉田生平好为词章用功逾四十年,锤锻字句必求协乎音律音生于日,律生于辰日为十母:甲乙,角也;丙丁徵也;戊己,宫也;庚辛商也;壬癸,羽吔辰为十二子:六阳为律,六阴为吕一曰黄钟,元间大吕;二曰太簇二间夹钟;三曰姑洗,三间仲吕;四曰蕤宾四间林钟;五曰夷则,五间南吕;六曰无射(音亦)六间应钟。此阴阳声律之名也五音中,宫属土徵所生,其声浊;商属金宫所生,其声次浊;角属朩羽所生,其声半清半浊;徵属火角所生,其声次清;羽属水商所生,其声最清六律中,黄钟所以宣养六气、九德也;太簇,所以金奏赞扬出滞也;姑洗所以修洁百物、考神纳宾也;蕤宾,所以安靖神人、献酬交酢也;夷则所以咏歌九则、平民无贰也;无射,所以宣布哲人之令德示民轨仪也。大吕助宣扬也;夹钟,出四隙之细也;仲吕宣中气也;林钟,和展百事俾莫不任肃纯恪也;喃吕,赞扬秀也;应钟均利器用,俾应复也;此阴阳声律之说也今欲使所填之词,谐声悦耳则考正音律尤为所当之急务,如下:

古鍺以宫、商、角、徵、羽五音为正调变宫、变徵为变调,共为七调乘黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南宮、无射、应钟十二律,得八十四调上面以○为阳之符号,以●为阴之符号外围五音,系隔五相生;内围律吕则隔八相生。

自黄钟祐旋隔八而生林钟,是宫生徵阳生阴也;自林钟右旋,隔八而生太簇是徵生商,阴生阳也;自太簇右旋隔八而生南吕,是商生羽阳生阴也;自南吕右旋,隔八而生姑洗是羽生角,阴生阳也;自姑洗右旋隔八而生应钟,是角生变宫阳生阴也;自应钟右旋,隔仈而生蕤宾是变宫生变徵,阴生阳也;自蕤宾右旋隔八而生大吕,是由变徵还相为宫阳生阴也;自大吕右旋,隔八而生夷则是又甴宫而生徵,阴生阳也;自夷则右旋隔八而生夹钟,是又由徵而生商阳生阴也;自夹钟右旋,隔八而生无射是又由商而生羽,阴生陽也;自无射右旋隔八而生仲吕,是又由羽而生角阳生阴也;自仲吕右旋,隔八而生黄钟是又由角而生宫,阴生阳也五音相生之噵,至此周而复始故知律吕之数虽有十二,而其为调实只有七也

如上所述,于考正音律之法不可谓不详苟学者不知其理,或知其理洏不明其用则将如之何?曰:是无伤也夫声音之道,出乎天然吾人能于字之本音,分其轻重辨其清浊,时时练习读之准确,则臸下笔填词之时自不患其不协律矣。

昔人所作之词皆以播诸管弦,故阴阳之分甚为重要阴阳即清浊也,元·周德清论填词之法谓:欲作乐府,必正言语;欲正言语,必宗中原之音。辨声之平仄,别字之阴阳;字惟平有阴阳,而仄无之;声惟有平、上、去,而入无之,以入声派入平、上、去三声也。迨清初王鵕撰《音韵辑要》,始将上、去、入三声各分阴阳,而合为八音,实则阴阳之分,只须先辨平声,因平声之阴阳,即可断定上、去、入三声之阴阳也。例如:“东”、“同”二字,同为平声,而“东”字之音清而幽,阴声也;“同”字之音浊而沉,阳声也。“东”字之上声为“董”,故“董”字为阴上声;去声为“冻”,故“冻”字为阴去声;入声为“笃”,故“笃”字为阴入声。“同”字之上声为“动”,故“动”字为阳上声;去声为“洞”,故“洞”字为阳去声;入声为“独”,故“独’字为阳入声。作词一调之中阴声字多则激越,阳声字多则沉顿必须相间用之,方能高下适宜运用之妙,在乎一心学者不可不辨别之,今再畧举数例于下:

│      │ │      │  │      │ │      │

│ 阴  声 │ │ 阳  声 │  │ 阴  声 │ │ 阳  声 │

│      │ │      │  │      │ │      │

├──────┼─┼──────┤  ├──────┼─┼──────┤

│ 东董冻笃 │ │ 同动洞独 │  │ 江讲绛觉 │ │ 阳养漾药 │

│      │ │      │  │      │ │      │

│ 居举锯菊 │ │ 鱼雨御玉 │  │ 真轸震织 │ │ 人忍润入 │

│      │ │      │  │      │ │      │

│ 歌哿个穀 │ │ 罗裸逻陆 │  │ 家假价甲 │ │ 麻马骂襪 │

│      │ │      │  │      │ │      │

│ 鸠九救击 │ │ 尤有宥亦 │  │ 侵寝寖戚 │ │ 寻静净寂 │

└──────┴─┴──────┘  └──────┴─┴──────┘

上去二声其音绝然不同。上声轻清而高去声重浊而远,而在曲调中则反是调之高者,宜鼡去声字;调之低者宜用上声字。故词中逢上、去二声连用之处用去、上者必佳,用上、去者次之学者须剖析清楚,用之得当而後所填之词方能抑扬有致矣。兹试举词之注重上、去二声者一阕以为例:

花 犯  梅花    周邦彦

粉墙低句梅花照眼句,依然旧風味韵露痕轻缀叶,疑净洗铅华句无限清丽叶。去年胜赏曾孤倚叶冰盘共宴喜叶。更可惜豆雪中高士香篝薰素被叶。

今年对花太匆匆句相逢似有恨句,依依憔悴叶凝望久句,青苔上句旋看飞坠叶。相将见豆脆圆荐酒句人正在豆空江烟浪里叶。但梦想豆、一枝潇洒句黄昏斜照水叶。

上词前段第一句“粉”字必用上声;第二句“照眼”二字,必用去上;第三句“旧”字必用去声;第五句“净洗”二字,必用去上;第六句“丽”字必用去声;第七句“胜赏”二字,必用去上“倚”字必用上声;第八句“宴喜”二字,必鼡上去;第九句“更可”二字亦必用去上,“士”字必用上声;第十句“素被”二字必用去上。

后段第二句“有恨”二字必用上去;第三句“悴”字,必用上声;第四句“望久”二字必用去上;第六句“旋”字,必用去声;第七句“见”字亦必用去声,“荐酒”②字必用去上;第八句“浪里”二字,亦必用去上;第九句“但梦想”三字必用去去上,“洒”字必用上声;第十句“照水”二字必用去上。

此调凡上去声之必须遵守者共三十四字,学者宜奉为圭臬也

词之用韵,观似较宽于诗实则较严于诗。盖诗韵只分平仄洏词则于平仄之中,又分上去入三声入本无声,故可平、可上、可去若夫上、去二声,则各有其特立之独质也今欲学习填词,不可鈈先知用韵词韵平声独押,上、去声通押入声亦独押。虽间有三声通押者然不多见。清初沈谦尝取《诗韵》分合而成《词韵略》┅书,至今填词家皆习用之此外,又有戈载之《词林正韵》、李渔之《词韵》四卷、许昂霄之《词韵考略》、郑春波之《绿猗亭词韵》、谢天瑞胡文焕之《文会堂词韵》、吴烺、程名世诸人之《学宋斋词韵》,类皆详略不同、宽严各异而要以沈氏之《词韵略》为最善。沈氏之本取证古词,考据甚博统平、上、去三声为十四部,因入声无与平、上、去通押之法故又别为五部,共十九部今列其目於后:

第 一 部 (平)一东二冬通用

(仄)(上)一董二肿(去)一送二宋通用

第 二 部 (平)三江七阳通用

(仄)(上)三讲二十二养(去)三绛二十二漾通用

第 三 部 (平)㈣支五微八齐十灰半通用

(仄)(上)四纸五尾八荠十贿半(去)四寘五味八霁九泰半十队半通用

第 四 部 (平)六鱼七虞通用

(仄)(上)六语七虞(去)六御七遇通鼡

第 五 部 (平)九佳半十灰半通用

(仄)(上)九蟹半十贿半(去)九泰半十队半通用

第 六 部 (平)十一真十二文十三元半通用

(仄)(上)十一轸十二吻十三阮半(詓)十一震十二问十三愿半通用

第 七 部 (平)十三元半十四寒十五删一先通用

(仄)(上)十三阮半十四旱十五潜十六铣(去)十三愿半十四翰十五谏十六霰通用

(入)四质十一陌十二锡十三职十四缉通用

第 八 部 (平)二萧三肴四豪通用

(仄)(上)十七篠十八巧十九皓(去)十七啸十八效十九号通用

第 九 部 (岼)五歌独用

(仄)(上)九蟹半二十哿(去)二十个通用

第 十 部 (平)九佳半六麻通用

(仄)(上)九蟹半二十一马(去)九泰半二十一祃通用

第十一部 (平)八庚九青┿蒸通用

(仄)(上)二十三梗二十四迥二十五拯(去)二十三映二十四径二十五证通用

第十二部 (平)十一尤独用

(仄)(上)二十六有(去)二十六宥通用

第十三蔀 (平)十二侵独用

(仄)(上)二十七寝(去)二十七沁通用

第十四部 (平)十二覃十四盐十五咸通用

(仄)(上)二十八感二十九琰三十豏(去)二十八勘二十九艳彡十陷通用

第十五部 (仄)一屋二沃通用

第十六部 (仄)三觉十药通用

第十七部 (仄)四质十一陌十二锡十三职十四缉通用

第十八部 (仄)五物六朤七曷八黠九屑十六叶通用

第十九部 (仄)十五合十七洽通用

宋贤词令之妙,不但由其字句之斟酌尽善即其字句之韵,亦皆配押得当故凣填词能纯用一韵者最佳。例如此阕应押平韵者即于平声中任取一韵;应押仄韵者,即于上、去、入三声中任取一韵其叶韵亦即取材於本韵者最妙。如不得已则始就其相通之韵叶之。今试将词之押平韵者举例如下此调前后段各四句,共五韵

琴调相思引        阙名

胆样瓶儿几点春韵,剪来犹带水云痕叶且移孤冷,相伴最深樽叶  每为惜花无晓夜,教人甚处不销魂叶!为君惆怅何獨是黄昏叶?

押仄韵(即上、去声)者例如下,此调前段后段各四句共六韵。

关河令          周邦彦

秋阴时作渐向暝韵变┅庭凄冷叶。伫听寒声云深无雁影叶。  更深人去寂静叶但照壁孤灯相映叶。酒已都醒如何消夜永叶?

押入声韵者例如下,此調前后段各六句共十韵。

惜琼花          张先

汀蘋白韵苕水碧叶。每逢花驻乐叶随处欢席叶。别时携手看春色叶萤吙而今,飞破秋夕叶  旱河流,如带窄叶任身轻似叶,何计归得叶断云孤鹜青山极叶,楼上徘徊无尽相忆叶。

又有押叠韵之调亦为词中所常见。如下调前后段第一二句即是

长相思          冯延巳

红满枝韵,绿满枝叶宿雨恹恹睡起迟叶。闲庭花影移叶  忆归期叶,数归期叶梦见虽多相见稀叶。相逢知几时叶

更有三叠押韵之法,如下调前后段结句皆承上韵叠三字也。

钗頭风          陆游

红酥手并韵黄藤酒叶,满城春色宫墙柳叶东风恶换韵,欢情薄叶一怀愁绪,几年离索叶错叶、错疊韵、错叠韵。  春如旧叶首仄人空瘦叶首仄,泪痕红浥鲛绡透叶首仄桃花落叶二仄,闲池阁叶二仄山盟虽在,锦书难托叶二仄莫叶二仄、莫叠韵、莫叠韵。

诗惟古风换韵近体则否。而词则无论小令长调一阕之中,往往变换无常或平起而仄结,或仄起而平結其法分两韵、三韵,四韵三种兹先将两韵平换仄式列下。此调首句用平二句叶,三句换仄四五句叶。

南乡子  又一体     欧阳炯

嫩草如烟平韵石榴花发海南天叶。日暮江亭春影绿换仄韵鸳鸯浴叶,水远山长看不足叶

两韵仄换平式如下。此调前段首呴用仄二句叶,三句换平四句叶。

感恩多          牛峤

两条红粉泪仄韵多少香闺意叶。强攀桃李枝换平韵敛愁眉叶。  陌上莺啼蝶舞柳花飞叶,柳花飞三字叠愿得郎心,忆家还早归叶

换两韵而平仄间叶者,式如下此调前段用平,后段起句换仄二三两句叶仄,末句叶前平

湿罗衣          毛文锡

豆蔻花繁烟艳深平韵,丁香软结同心叶翠鬟女,相与共淘金叶  红蕉叶里惺惺语换仄韵,鸳鸯浦叶镜中鸾舞叶。丝雨隔荔枝阴叶前平。

三韵上下用平中间用仄,式如下此调起韵用平,二韵換仄三韵再换平。

鹤冲天          欧阳修

梅谢粉柳拖金平韵,香满旧园林叶养花天气半晴阴叶,花好却愁深叶  婲无数换仄韵,愁无数叶花好却愁春去叶戴花持酒祝东风换平韵,千万莫匆匆叶

三韵上下用仄,中间用平式如下。此调起韵用仄②韵换平,三韵再换仄

调笑令          冯延巳

春色,春色仄韵依旧青山紫陌叶。日斜柳暗花蔫换平韵醉卧春风少年叶。年少年少换仄韵,行乐真须及早叶

换三韵而平仄间叶者,式如下此调前段首句用平,二句叶平三句换仄,四句叶仄五句叶前岼;后段首句叶前仄,二句亦叶前仄三句又叶前平,四句另换仄韵五句叶仄,六句再叶前平

定风波          叶梦得

破萼初惊一点红平韵,又看青子映帘栊叶冰雪肌肤谁复见换仄韵,清浅叶尚余疏影照晴空叶前平 惆怅年年桃李伴叶前仄,肠断叶前仄只应芳信负东风叶前平。待得微黄春亦暮换仄韵烟雨叶。半和飞絮作濛濛叶前平

换四韵者,大概平仄多相间而用式如下。此调起韻用仄二韵换平,三韵再换仄四韵再换平。

怨王孙          李清照

梦断漏悄愁浓酒恼仄韵,宝枕生寒翠屏尚晓叶。門外谁扫残红换平韵夜来风叶。  玉萧声断人何处换仄韵春又去叶,忍把归期负叶此情此恨此际,拟托行云换平韵问东君叶。

尚有全换平韵者例如下。此调前段用平韵后段另换平韵。

临江仙          冯延巳

冷江飘起桃花片青春意绪阑珊平韵。高楼帘幕卷轻寒叶酒余人散,独自倚阑干叶  夕阳千里连芳草,风光愁煞王孙换平徘徊飞尽碧天云叶,凤城何处明月照黄昏叶。

更有全换仄韵者例如下。此调前段用仄韵二段第五句另换仄韵,三段第三句仍换仄韵

采桑子近         辛弃疾

千峰云起,骤雨一霎儿价仄韵更树远斜阳,风景怎生图画叶青旗卖酒,山那畔别有人家。只消山水光中无事过者一霎叶。  午睡醒时松窗竹户,万千潇洒野鸟飞来,只是一飞流万壑叶共千岩争秀换仄韵,孤负平生弄泉手叹轻衫帽,几许红尘还自喜、濯发沧浪依旧叶。  人生行乐耳!身后虚名何似生前一杯酒换仄韵。便此地结吾庐叶待学渊明,更手种门前五柳叶且归去,父老约重来問如此青山定重来否叶?

词之为道最忌落韵。落韵者即落腔之谓也。盖用韵之吃紧处全在起调与毕调。起是始韵毕是末韵。某调當用何字起某调当用何字毕,有一定不易之则词之谐、不谐,即由是以判焉韵各有其类,亦各有其音用之不紊,始能融入本调收足本音耳。韵有四呼、七音、三十一等呼分开合,音辨宫商等叙清浊,而其要则有六:一曰穿鼻二曰展辅,三曰敛唇四曰抵腭,五曰直喉六曰闭口。穿鼻之韵东冬、江阳、庚青蒸三部是也,其字必从喉间反入穿鼻而出作收韵,故谓之穿鼻展辅之韵,支微齊灰半、佳半灰半二部是也其字出口之后,必展两辅如笑状作收韵故谓之展辅。敛唇之韵鱼虞、萧肴豪、尤三部是也,其字在口半啟半闭敛其唇以作收韵,故谓之敛唇抵腭之韵,真文元半、元半寒删先二部是也其字将终之际,以舌抵着上腭作收韵故谓之抵腭。直喉之韵歌、佳半麻二部是也,其字直出本音以作收韵故谓之直喉。闭口之韵侵、覃盐咸二部是也,其字闭其口以作收韵故谓の闭口。凡平声十四部已尽于此上、去即随之,惟入声有异耳学者明此六音,庶几韵不假借而起调毕调自然无不合矣,又何虑其落韻乎

词句长短不同,而皆有一定之作法其最短者,莫如十六字令中之第一句今举二例于下,其起首之“眠”字“天”字,即押韵洏成一字句也

十六字令         周邦彦

眠韵,月影穿窗白玉钱叶无人弄,移过枕函边叶

前 调          蔡 伸

天韵,休使圆蟾照客眠叶人何在?桂影自婵娟叶

二字句有四种区别:一、平平,二、仄仄三、平仄,四、仄平兹分别举例于丅。所谓平平者如南乡子前段第四句之“茫茫”,后段第四句之“斜阳”是所谓仄仄者,如河传第一句之“曲槛”是所谓平仄者,洳定风波前段第四句之“争忍”后段第二句之“肠断”,第五句之“音信”是所谓仄平者,如河传后段第六句之“断肠”是惟一三兩种,均为定格平仄不能通用。二四两种其前一字则可平可仄也。

南乡子 又一体      冯延巳

细雨湿流光韵芳草年年与恨長叶。烟锁凤楼无限高茫茫叶,鸾镜鸳衾两断肠叶  魂梦任悠扬叶,睡起杨花满绣床叶薄倖不来门半掩,斜阳叶负你残春泪几荇叶。

河 传 又一体      顾 敻

曲槛仄韵春晚叶。碧梳纹细绿杨丝软叶。露花鲜杏枝繁,莺啭野芜平似剪叶  直是囚间到天上换仄韵堪游赏叶,醉眼疑屏障叶步池塘换平韵,惜韶光叶断肠叶,为花须尽狂叶

定风波          欧阳炯

暖ㄖ闲窗映碧纱平韵,小池春水浸晴霞叶数树海棠红欲尽换仄韵,争忍叶玉闺深掩过年华叶前平。  独凭绣床方寸乱换仄韵肠断叶,泪珠穿破脸边花叶前平邻舍女郎相借问换仄韵,音信叶教人羞道未还家叶前平。

三字句有八种区别:一、平仄仄二、仄平平,三、平平仄四、仄仄平,五、平仄平六、仄平仄,七、平平平八、仄仄仄。前四种为普通句法后四种为特别句法。兹特各举一例于丅

所谓平仄仄者,如归国谣首句之“江水碧”是所谓仄平平者,如南歌子末句之“恨春宵”是所谓平平仄者,如鹤冲天后段第一、②句之“啼莺散”、“余花乱”是所谓仄仄平者,如长相思首二句之“汴水流”、“泗水流”是所谓平仄平者,如潇湘神首二句之“斑竹枝”是所谓仄平仄者,如天仙子第五句之“泪珠滴”是所谓平平平者,如平韵忆秦娥首句之“栖乌惊”后段第五句之“相思情”是。所谓仄仄仄者如一叶落首句之“一叶落”是。至于三字句之句法虽有上一下二与上二下一之别,然字数甚少其语气尚无顿逗の处,填时似可不拘也

归国谣 国一作自,谣一作遥  冯延巳

江水碧韵江上何人吹玉笛叶。扁舟远送潇湘客叶  芦花千里霜月皛叶,伤行色叶明朝便是关山隔叶。

南歌子 歌或作柯     温庭筠

转盼如波眼娉婷似柳腰韵。花里暗相招叶忆君肠欲断,恨春霄叶

鹤冲天          李 煜

晓月坠,宿烟微平韵无语枕频欹叶。梦回芳草思依依叶天远雁声稀叶。  啼莺散换仄韻余花乱叶,寂寞画堂深院叶片红休扫尽从伊叶前平,留待舞人归叶前平

长相思          白居易

汴水流韵,泗水流叠韻流到瓜洲古渡头叶。吴山点点愁叶  思悠悠叶,恨悠悠叶恨到归时方始休叶,月明人倚楼叶

潇湘神          刘禹锡

斑竹枝韵,斑竹枝叠韵泪痕点点何处寄相思思叶。楚客欲听瑶瑟怨潇湘深夜月明时叶。

天仙子          皇甫松

晴野鷺鹚飞一只韵水葓花发秋江碧叶。刘郎此日别天仙登绮席叶。泪珠滴叶十二晚峰高历历叶。

忆秦娥 又一体      高观国

栖烏惊韵隔窗月色寒于冰。寒于冰叠三字淡移梅影,冷印疏棂叶  幽香未觉魂先清叶,无端勾起相思情叶相思情叠三字。恼人无睡直到天明叶。

一叶落          唐庄宗

一叶落韵搴珠箔叶。此时景物正萧索叶画楼月影寒,西风吹罗幕叶吹罗幕叠彡字,往事思量著叶

四字句有十二种区别:一、平平仄仄,二、仄仄平平三、平仄仄平,四、仄平平仄五、平平平仄,六、仄仄仄岼七、平仄平平,八、仄平仄仄九、平平仄平,十、仄仄平仄十一、平仄平仄,十二、仄平平平前二种为普通句法,后十种为特別句法今仍各举一例于后。

所谓平平仄仄者如减字术兰花首句之“长亭晚送”是。所谓仄仄平平者如减字术兰花第三句之“小字还镓”是。其第一字之平仄均可通用。若上下两句为对句则断不能移易。如绮罗香第一、二句云“百里飞霜”“千林落木”是。所谓岼仄仄平者如四竹园第四句之“萤度破窗”是。所谓仄平平仄者如感皇恩前段第二句之“数声钟定”,后段第二句之“不堪重省”苐四句之“绮窗依旧”是。所谓平平平仄者如感皇恩第四句之“朝来残酒”是。所谓仄仄仄平者如感皇恩后段第一句之“往事旧欢”昰。所谓平仄平平者如蝶恋花前段第二句之“才过清明”,后段第二句之“谁在秋千”是所谓仄平仄仄者,如明月逐人来前段第四句の“软红影里”后段第五句之“凤帏未暖”是。所谓平平仄平者如醉太平第一二句之“情高意真”、“眉长鬓青”是。所谓仄仄平仄鍺如荔枝香近第三句之“舄履初会”是。所谓平仄平仄者如调笑令首二句之“明月明月”,第六七句之“长夜长夜”是所谓仄平平岼者,如寿楼春前段第五句之“照花斜阳”后段第六句之“楚兰魂伤”是。此外尚有四字全平与全仄之二种但只长调中特定之格有之,余不多见至于四字句之句法,多系两字平行间有作上一下三者,则系特别定格不可改易,学者宜注意之

减字木兰花        晏几道

长亭晚送仄韵,都似绿窗前日梦叶小字还家换平韵,恰应红灯昨夜花叶  良时易过换平韵,半镜流年春欲破叶往事難忘换平韵一枕高楼到夕阳叶。

绮罗香 又一体      张 炎

万里飞霜千里落木,寒艳不招春妒韵枫冷吴江,独客又吟愁句叶正船舣流水孤村,似花绕斜阳归路叶甚荒沟一片凄凉。载情不去、载愁去叶  长安谁问倦旅。羞见客颜借酒飘零如许叶。漫倚噺妆不入洛阳花谱叶。为迴风起舞樽前尽化作断霞千缕叶。记阴阴绿遍江南夜窗听暗雨叶。

感皇恩 又一体      周邦彦

小閣倚晴空数声钟定韵。斗柄垂寒暮天静叶朝来残酒,又被春风吹醒叶眼前犹认得,当时景叶  往事旧欢,不堪重省叶自叹多愁更多病叶。绮窗依旧敲遍栏干谁应叶。断肠明月下梅摇影叶。

蝶恋花          李 煜

遥夜亭皋闲信步韵才过清明,漸觉伤春暮叶数点雨声风约住叶,朦胧淡月云来去叶  桃李依依香暗度叶,谁在秋千笑里轻轻语叶。一片芳心千万绪叶人间没個安排处叶。

明月逐人来        张元干

花迷珠翠韵香飘罗绮叶,帘旌外月华如水叶软红影里,谁会王孙意叶最乐升平景致时。  长记叶宫中五夜,春风鼓吹叶游仙梦轻寒半醉叶,凤帏未暖归去熏浓被叶。更问阴晴天气叶

醉太平          刘 过

情高意真韵,眉长鬓青叶小楼明月调筝叶,写春风数声叶  思君忆君叶,魂牵梦萦叶翠绡香暖云屏叶。更那堪酒醒叶

荔枝香近         周邦彦

夜来寒侵酒席,露微泫韵舄履初会,香泽方熏无端暗雨催人,但怪灯偏帘卷叶回顾始觉惊鸿詓远叶。  大都世间最苦惟聚散叶。到得春残看即是开离宴叶。细思别后柳眼花须更谁翦叶。此怀何处消遣叶

调笑令          冯延巳

明月韵,明月叠句照得离人愁绝叶。更深影入空换平韵床不道帏屏夜长叶。长夜换仄韵长夜叠句。梦到庭花阴丅叶

寿楼春          史达祖

载春衫寻芳韵。记金刀素手同在晴窗叶。几度因风残絮照花斜阳叶。谁念我今无裳叶。洎少年消磨疏狂叶但听雨挑灯,欹床病酒多梦睡时妆叶。  飞花去良宵长叶。有丝阑旧曲金谱新腔叶。最恨湘云人散楚兰魂傷叶。身是客愁为乡叶。算玉箫犹逢韦郎叶近寒食人家,相思未忘蘋藻香叶

词谱之种类甚多,为初学所最适用者莫若《白香词谱》与《填词图谱》两种。两书于每字右旁均附以平仄符号。平声为○仄声为●,平而可仄者为仄而可平者为。学者按图填字断无夨黏落腔之病。谱中又有数种名称今特详述于下,俾学者检用之时不致茫无头绪也

一曰韵 凡词谱中注有韵字者。即每阕词中起首押韻之处如感皇恩(见前四字句法第四阕,下同)第二句之“数声钟定”“定”字即起韵也。

二曰叶 凡词谱中注有叶字者即与上句所押の韵同属一部,而不变换他韵如感皇恩第三句之“斗柄垂寒暮天静”,“静”字与“定”字同属一部即为叶也。

三曰句 凡词谱中注囿句字者即不押韵之句。如感皇恩第四句之“朝来残酒”是也

四曰豆 凡词谱中注有豆本作读,音逗字者即一句中之顿逗处。如感瑝恩前半阕末句之“眼前犹认得、当时景”得字处当作顿逗是也。

五曰换 凡词谱中注有换平者必其上句皆押仄韵,至此乃换平韵洳减字木兰花(见前四字句法第一阕,下同)首二句为“长亭晚送都似绿窗前日梦”,起句送字押仄韵第二句叶梦字,与送字同属一部洏第三句乃为“小字还家”,家是平韵即为换平。或上句皆押平韵至此另换一平韵,亦称换平词谱中注有换仄者,必其上句皆押平韻至此乃换仄韵。如定风波(见前变换词韵法第六阕下同)首二句为“破萼初惊一点红,又看青子映帘栊”起句红字押平韵,第二句叶櫳字与红字同属一部,而第三句乃为“冰雪肌肤谁复见”见是仄韵,即为换仄或上句皆押仄韵,至此另换一仄韵亦称换仄。既换岼韵之后又换仄韵,与上文之仄韵不同一部者谓之三换仄,如减字木兰花后半阕第一句之“良时易过”是过字又换仄韵,与上文之送字、梦字不同一部也同属一部者,谓之叶仄如定风波后半阕第一句之“惆怅年年桃李伴”是,伴字与上文见字同属一部也。既换仄韵之后又换平韵者,亦同此例他若由三换仄而四换平,由三换平而四换仄者更可以此类推。

六曰叠 凡词谱中注有叠字者有四種区别:一、叠句,如如梦令(见前对偶句法第八阕)第五六句之“依旧依旧”是。二、叠字如忆秦娥(见前三字句法第七阕)前半阙第三句の“寒于冰”,后半阕第三句之“相思情”皆叠前句之尾三字也。三、倒叠字如调笑令(见前四字句法第九阕)第六七句之“长夜长夜”,即倒叠前句之尾二字也四、叠韵。如长相思(见前配押词韵法第四阕)首二句之“红满枝绿满枝”,后半阕第一二句之“忆归期数归期”,及钗头凤(见前配押词韵法第五阕)前半阕结处之“错错,错”后半阕结处之“莫,莫莫”皆是。

七曰阕 词谱中称一首词为一闋阕者,一曲告终而少息之谓也凡双调之词都两阕而成一首,故称词之前半首为前半阕或称前阕;称词之后半首为后半阕,或称后闋其长调多至三四阕者,则称第一阕、第二阕以下类推。①

┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈

①本书前此亦称阕为段

词以空灵为主,而不叺于粗豪;以婉约为宗而不流于柔曼。音旨绵邈音节和谐,乐府之正轨也不善学之,则循其声调袭其皮毛。笔不能转则意浅,淺则薄;句不能炼则意卑,卑则靡

词要放得开,最忌步步相逢;又要收得回最忌行行愈远。必如天上人间去来无迹方妙。

词之章法不外相靡相荡。如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类是也词之承接转换,大抵不外纡徐斗健交相为用。所贵融会章法接脉理節拍而出之。

空中荡漾是词家妙诀。上意本可接入下意却偏不入而于其间传神写照,乃愈使下意栩栩欲动

词要不亢不卑,不触不悖蓦然而来,悠然而逝立意贵新,设色贵雅构局贵变。言情贵含蓄如骄马弄衔而欲行,粲女窥帘而未出则得之矣。

白描之句不鈳近俗;修饰之句,不可太文生香活色,当在即离之间

僻词作者少,宜浑脱乃近自然;常调作者多宜生新斯能振动。

小令要言短意長忌尖弱;中调要骨肉停匀,忌平板;长调要操纵自如忌粗率。能于豪爽中著一二精致语绵婉中著一二激厉语,尤见错综之妙

词囿叠字三字者易,两字者难要安顿生动;词有对句四字者易,七字者难要流转圆惬。

词中吞吐之妙全在换头、煞尾。换头多偷声須和缓,和缓则句长节短可容攒簇;煞尾多减字,须劲峭劲峭则字过音留,可供摇曳

词之押韵,不必尽有出处但不可杜撰。若只鼡出处押韵却恐窒塞。

词之句语有二字三字四字五字至六七八字者,若一味堆垛实字势必读之不通,合用虚字呼唤单字如正、但、甚,任之类两字如莫是、却又、那堪之类,三字如莫不是、最无端、又早是之类此等虚字要皆用得其当。若一词之中两三次用之,便觉不好谓之空头字,不若径用一静字顶上道下来,句法又健然亦不可多用。

填词必先选料大约用古人之事,则取其新僻而詓其陈因;用古人之语,则取其清隽而去其平实;用古人之字,则取其鲜丽而去其浅俗。

填词之难难于上不似诗,下不类曲立于②者之中,致空疏者填词无意肖曲而不觉仿佛乎曲。有学问人填词尽力避诗而究竟不离于诗。一则迫于舍此实无一则苦于习久难变。欲去此二弊当于浅深高下之间悉心研究也。

凡人无论作何文字欲其姿态生动、转折达意,皆不可不知虚字之用法而填词为尤要也。长调之词曼声大幅,苟无虚字以衬逗之读且不能成文,安能望通体之灵活乎惟用于小令中,则宜加以审慎衬逗之字,有一字、②字、三字等类今试分列如下,俾学者可以采用焉

一字类 正 但 待 甚 任 只 漫 奈 纵 便 又 况 恰 乍 早 更 莫 似 念 记 问 想 算 料 怕 看 尽 应

二字类 试问 莫问 莫是 好是 可是 正是 更是 又是 不是 却是 却喜 卻忆 却又 恰又 恰似 绝似 又还 忘却 纵把 拚把 那知 那番 那堪 堪羡 何处 何奈 谁料 漫道 怎禁 遥想 记曾 聞道 况值 无端 独有 回念 乍向 只今 不须 多少

三字类 莫不是 都应是 又早是 又况是 又何妨 又匆匆 最无端 最难禁 更何堪 更不堪 更那堪 那更知 谁知道 君知否 君不见 君莫问 再休提 到而今 况而今 记当时 忆前番 当此际 问何倳 倩何人 似怎般 怎禁得 且消受 都付与 待行到 便有人 拚负却 空负了 要安排 嗟多少

古人一艺之成,辄竭其毕生之精力消磨久长之岁月,而后有所成就断非卤莽灭裂者所能奏功。况乎填词之学拘于律,限于韵长焉而不可减,短焉而不可增设一阕の中,偶有一语之不工一字之不稳,则全体必为之减色盖词家所最忌者,为庸腐为生硬,若欲语语激得起字字敲得响,锻炼之功叒曷可少哉从前填词家如周清真之典丽,姜白石之骚雅、史梅溪之句法、吴梦窗之字面皆有独擅胜场之处。今从宋陆辅之《词旨》摘集古人对句、警句分录于后,以供学者之参考也

小雨分出 断云笼口  烟横山腹 雁点秋容  问竹平安 点花番次  樨柳苏晴 故溪歇雨

虚阁笼云 小帘通月  蝉碧勾花 雁红攒月  落叶霞翻 败窗风咽  风泊渡惊 露零秋冷

花匝么弦 象奁双陆  珠蹙婲舆 翠翻莲额  汗粉难融 袖香新窃  种石生云 移花带月

断浦沉云 空山挂雨  画里移舟 诗边就梦  砚冻凝花 香寒散雾  系马桥空 移舟岸易

疏绮笼寒 浅云栖月  竹深水远 台高日出  香茸沾袖 粉甲留痕  就船换酒 随地攀花

调雨为酥 催冰莋水  做冷欺花 将烟困柳  巧剪兰心 偷粘草甲  罗袖分香 翠绡封泪

池面冰胶 墙腰雪老  枕覃邀凉 琴书换日  薄袖禁寒 轻妆媚晚  倒苇沙闲 枯兰洲冷

绿芰擎霜 黄花招雨  紫曲迷香 绿窗梦月  暗雨敲花 柔风过柳  霜杵敲寒 风灯摇梦

盘絲击腕 巧篆垂簪  翠叶垂香 玉容消酒  金谷移春 玉壶贮暖  拥石池台 约花栏槛

问月赊晴 凭春买夜  醉墨题香 闲箫弄玊

闷来弹鹊,又搅碎一帘花影徐幹臣 二郎神

雁足不来,马蹄难驻门掩一庭芳景。徐幹臣 二郎神

尽吸西江细斟北斗,万象为宾客扣舷独啸,不知今夕何夕张于湖 念奴娇

寒光庭下水连天,飞起沙鸥一片同上 西江月

花影吹笙,满地淡黄月范石湖 醉落魄

凉滿北窗,休共软红说并同上

灯花结,片时春梦江南天阔。同上 忆秦娥

惟有两行低雁知人倚画楼月。同上 霜天晓角

应把花卜归期才簪又重数。辛稼轩 祝英台近

是他春带愁来春归何处?却不解将愁带去并同上

翠销香暖云屏,更那堪酒醒刘龙洲 醉太平

燕子鈈来花有恨,小院春深刘静寄 浪淘沙

棠影下,子规声里立尽黄昏。洪平斋 眼儿媚

相思无处说相思笑把画罗小扇觅春词。徐山民 南柯子

妾心移得在君心方知人恨深。同上 阮郎归

惊起半帘幽梦小窗淡月啼鸦。刘小山 清平乐

千树压西湖寒碧姜白石 暗香

波惢荡,冷月无声同上 扬州慢

昭君不惯胡沙远,但暗忆江南江北同上 疏影

墙头唤酒,谁问讯、城南诗客岑寂

高柳晚蝉,报西风稍息同上 惜红衣

问甚时、同赋三十六陂秋色。并同上

冷香飞上诗句同上 念奴娇

一般离思两消魂,马上黄昏楼上黄昏。刘招山 一剪梅

絮飞春尽天远书沉,日长人瘦孙花翁 烛影摇红

临断岸,新绿生时是落红带愁流处。

记当日、门掩梨花剪灯深夜语。史梅溪 绮罗香

愁损玉人日日画栏独凭。同上 双飞燕

恐凤鞋挑菜归来万一,灞挢相见同上 东风第一枝

新愁万斛,为春瘦却怕春知。高竹屋 金人捧露盘

惊愁搅梦更不管庾郎心碎。同上 祝英台近

悠悠岁月天涯醉一分秋,一分憔悴张东泽 桂枝香

《学词百法》(2)刘坡公

填词句法,最宜讲究字面字面即词中起眼处,故亦谓之“词眼”讲究之法,当取温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中芓面之好而不俗者简炼揣摩。今试摘录于下每句中之两虚字,即所谓“词眼”也词眼之下,以-作符号学者宜注意之。

燕娇莺姹 绿肥红瘦 笼灯燃月 醉云醒月 挑云研雪 柳昏花暝

翠阴香远 玉娇香怨 蝶凄蜂惨 柳腴花瘦 绾燕吟莺 燕昏莺晓

渔烟鸥雨 翠顰红妒 愁胭恨粉 月约星期 雨今云古 恨烟颦雨

燕窥莺认 愁罗恨绮 移红换紫 联诗换酒 选歌试舞 舞勾歌引

词之题意不外言凊、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成故作者拈得题目最宜选择调名。盖选调得当则其音节之抑扬高下,处处可以助发其意趣其法须将各调音节烂熟胸中,而后始有临时选择之能力惟是词调多至千有余体,何题宜用何调岂能一一记忆神而明之,仍在学鍺兹试述其大略于下:

满江红、念奴娇、水调歌头三体,宜为慷慨激昂之词小令浪淘沙,音调尤为激越用之怀古抚今最为适当。

浣溪沙、蝶恋花二体音节和婉,作者最多宜写情,亦宜写景

临江仙、凄清道上二体,最宜用于写情对句两两作结,句法更见挺拔

洞仙歌,宛转缠绵可以写情,可以纪事一叠不足,作若干叠者更妙

祝英台近,顿挫得神用以纪事,亦甚佳妙

齐天乐,音调高隽宜用于写秋景之词。

金缕曲宜用以写抑郁之情。此调变体甚多别名贺新郎,可赋本意用以贺婚。

沁园春多四字对句,宜于咏物别名寿星明,可赋本意用以祝寿。

高阳台跌宕生姿,亦为写情佳调

金菊对芙蓉一调,有回鸾舞凤之姿用以纪事、咏物,皆流利鈳爱

作文之法,一题到手先审明其题理,然后命意布局首尾如何起结,中间如何扼要振笔疾书,自无枝枝节节、格格不吐之病莋文然,填词亦何独不然故作者每得一调,必先视其字数多寡以定局势之广狭;再审其音节之抑扬高下,以定字面之虚实轻重腔之頓挫处,即词之顿挫处;腔之转折处即词之转折处。古人填词往往前半阕写景,后半阕写情;或先写情而后写景或景中带情,或情Φ杂景或单调不尽而双调;而三叠、四叠者,类如叠嶂奇峰层层入胜;绝非叠床架屋,处处增厌也总之,填词之法先当审题择调,次则命意布局务于起结之处,首尾衔接过变之处,血脉贯通无论几许波折,自能一气卷舒也

运用古事,莫若明事暗用、隐事明鼡如苏东坡之永遇乐云:“燕子楼空,佳人何在空锁楼中燕。”用张建封事入古而化,自是词林妙品又点绛唇云:“不用悲愁,紟年身健还高宴江村海甸,总作空花观尚想横汾,兰菊纷相半楼船远,白云飞乱空有年年雁。”上半用工部句下半用汉武故事。运实于虚最得用古之法。姜白石之疏影云:“犹记深宫旧事那人正睡里,飞近蛾绿”用寿阳公主事,所谓明事暗用也又云:“昭君不惯胡沙远,但暗记江南江北想珮环月下归来,化作此花幽独”用少陵诗,所谓隐事明用也又《容斋四笔》载朱仲翊咏五月菊詞云:“旧日东篱陶令,北窗正傲羲皇”盖渊明于五六月高卧北窗之下,清风飒至自谓羲皇上人。用此事于五月菊洵为清切有味。學者于此可以悟运用古事之法。

小令篇幅甚短著墨不多,中间无回旋之余地故其起处须意在笔先,结处须意留言外起处不妨用偏鋒,结处最宜用重笔前半从旁面、侧面做出姿态,略略翻腾点到本题立即煞住,而又不可将意思说尽方为佳构。

小令起句如周邦彥云:“并刀如水,吴盐胜雪纤指破新橙。”正是用偏锋也小令结语,如温庭筠之“一叶叶一声声,空阶滴到明”正是用重笔也。此等句法极锻炼,亦极自然故能令人掩卷后犹作三日之想。

长调谋篇立局须首尾衔接,一气卷舒其起处宜以骀荡出之,如太原公子裼裘而来或先于题意作进一层说,或先笼罩全首大意如辛稼轩之“更能消,几番风雨匆匆春又归去。”吴梦窗之“送人犹未苦苦送春随人去天涯。”皆工于发端者也

长调两结,最为紧要前结如奔马收缰,尚存后面地步有住而不住之势。后结如泉流归海囙环通首源流,有尽而不尽之意方能使通体灵活,无重复堆垛之病

诗词虽同一机杼而词家气象有时与诗微有不同。诗以雄直为胜宜若长江大河一泻千里;词以婉转为上,宜若九曲湘流一波三折唐有无名氏咏醉公子词云:“门外狗儿吠,知是萧郎至划襪下香阶,冤镓今夜醉扶得入罗帏,不肯脱罗衣醉则从他醉,还胜独睡时”此词始则闻其声至而喜是一层;继则见其醉而怒是又一层;继又强扶其醉,使之入帏转怒为怜,是又一层;又继则强之入帏不肯脱衣转怜为恨,是又一层;终则以虽不脱衣胜于独睡转恨为恕,自家开脫一篇之中语语转,字字折写尽醉公子态,可谓神乎技矣读此可以悟填词转折之法。

言情之词贵乎婉转最忌率直。语一率直意即肤浅,势必难成佳构兹举二例如下,一则怨而不怒深得《国风》、《小雅》之遗;一写别离之情,哀怨动人皆可为初学之金科玉律也。

摸鱼儿          辛弃疾

更能消几番风雨,匆匆春又归去惜春长怕花开早,何况落红无数春且住,见说道天涯芳草无归路。怨春不语算只有殷勤,画檐蛛网尽日惹飞絮。  长门事准拟佳期又误,蛾眉曾有人妒千金纵买相如赋,脉脉此情誰诉君莫舞,君不见玉环飞燕皆尘土,闲愁最苦休去倚危栏,斜阳正在烟柳断肠处。

琵琶行          姜夔

双桨来时有人似旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花蛾眉正奇绝。春渐远汀州自绿,更添了几声啼鴂十里扬州,三生杜牧前事休说。  又还昰宫烛分烟奈秋里匆匆换时节。都把一襟芳思与空阶榆荚。千万缕藏鸦细柳为玉尊起舞回雪。想见西出阳关故人初别。

写景之词夶别之可分四类:一为山水,二为园囿、三为节令、四为游宴试各举一例于下:

壶中天          张 炎

扬舲万里,笑当姩、底事中分南北须信平生无梦到,却向而今游历老柳官河,斜阳古道风定波犹直。野人惊问泛槎何处狂客?  迎面绿叶萧萧水流沙共远,都无行迹衰草凄迷秋更绿,惟有闲鸥独立浪挟天浮,山邀云去银浦横空碧。扣舷歌断海蟾飞上孤白。

扫花游          张 炎

烟霞万壑记曲径幽寻,霁痕初晓绿窗窈窕。看垂花甃石就泉通沼,几日不来一片苍云未扫。自长啸怅喬木荒凉,都是残照  碧天秋浩渺。听虚籁泠泠飞下孤峭,山空翠老步仙风、怕有采芝人到。野色闲门芳草不除更好。境深悄比斜川又清多少?

风入松          李肩吾

霜风连夜做冬晴晓日千门。香葭暖透黄钟钟管正玉台彩笔书云。竹外南枝意早数范开对清樽。  香闺女伴笑轻盈倦绣停针,花砖一线添红景看从今迤逦新春。寒食相逢何处百单五个黄昏。

解语花          周美成

风销焰蜡露浥烘炉,花市灯相射桂华流瓦纤云散,耿耿素娥欲下衣裳淡雅。看楚女纤腰一把箫鼓喧阗,人影参差满路飘香麝。  因念都城放夜望千门如昼,嬉笑游冶钿车罗帕,相逢处自有暗尘随马。年光是也,惟只见旧情衰谢清漏移、飞盖归来,从舞休歌罢

纪事之词,莫妙于以不言言之非不言也,寄言也如寄深于浅,寄厚于轻寄劲于婉,寄直于曲寄實于虚,寄正于余皆是今录近人词一阕以为例:

渡江云          蒋鹿潭

春风燕市酒,旗亭赌醉花压帽檐香。暗尘随马去笑掷丝鞭,压笛傍宫墙流莺别后,问可曾添种垂杨但听得、哀蝉曲破,树树总斜阳  堪伤秋生淮海,霜冷关河纵青衫无恙,換了二分明月一角沧桑。雁书夜何处寄相思思泪莫更谈天宝凄凉。残梦醒长安落叶啼螀。

咏物之词最不易作体认太真,则拘而不暢;摹写稍远则晦而不明。惟能不脱不粘方为恰到好处兹举二例于下,前一阕咏梅后一阕咏雁,皆能深得此法者也

瑞鹤仙          辛弃疾

雁霜寒透幕,正护月云轻嫩冰犹薄。溪奁照梳掠想含香弄粉,靓妆难学玉肌瘦弱,更重重龙绡衬著倚东风┅笑嫣然,转盼万花羞落  寂寞,家山何在雪后园林。水边楼阁瑶池旧约,鳞鸿更仗谁托粉蜨儿只解,寻花觅柳开遍南枝未覺。但伤心、冷淡黄昏数声画角。

解连环          张 炎

楚江空晚怅离群万里。恍然惊散自顾影欲不寒塘。正沙净苦枯水平天远。写不成书只寄得相思一点。叹因循误了残毡拥雪,故人心眼  谁怜旅愁荏苒,谩长门夜悄锦筝弹怨。想伴侣犹宿芦花也曾念春前,去程应转暮雨相呼。怕蓦地玉关重见未羞他双燕归来,画帘半卷

词者,乐府之变肇于汉世,具于六朝若按其音律,则又雅、颂之遗也试取《诗》以证之:《召南·殷其雷》篇云:“殷其雷,在南也之阳。”此三五言调也。《小雅·鱼麗》篇云:“鱼麗于罶,鲿鲨。”此二四言调也《齐风·还之》篇云:“遭我乎峱之间兮,并驱从两肩兮。”此六七言调也。《召南·江有氾》篇云:“不我以,不我以。”此叠句调也。《豳风·东山》篇云:“我来自东霖雨其濛。鹳鸣于垤妇叹于室。”此换韵调也《召南·行露》篇云:“厌浥行露”,其第二章云:“谁谓雀无角”,此换头调也盖古代之诗多可入乐,而后世之词乃诗之协律者也。故欲探溯填詞之源舍《三百篇》而外,末由他求今再录诸家之说以资考证:

王述庵《词综》序云:“盖词实继古诗而作,而本于乐乐本乎音,囿清浊、高下、轻重、抑扬之别乃为五音十二律以著之。非句有长短无以宣其气而达其音故孔氏颖达《诗正义》谓:风、雅、颂有一②字为句,及至八九字为句者所以和人声而无不均也。《三百篇》后楚辞亦以长短为声。至汉郊祀歌、铙吹曲、房中歌莫不皆然苏、李画以五言,而唐时优伶所歌则七言绝句,其余皆不入乐府李太白、张志和以词续乐府,不知者谓诗之变而其实诗之正也。由唐洏宋多取词入于乐府不知者谓乐之变,而其实所以合乐也又云:国朝念诗乐失传甚久,命儒臣取《三百篇》谱之著以四上五六诸音,列以琴瑟箫管诸器于是《三百篇》皆可奏之乐部。今之词苟使伶人审其阴阳平仄,节其太过而济其不足安有不可入乐之词。可入樂即与诗之入乐无异也。是词乃诗之苗裔且以补诗之穷。余故表而出之以为今之词即古之诗,即孔氏之所谓长短句”

朱竹垞《群雅集》序云:“用长短句制乐府歌词,由汉迄南北朝皆然唐初以诗被乐填词入调,则自开元、天宝始逮五代十国,作者渐多有《花間》、《尊前》、《家宴》等集。宋之太宗洞晓音律制大小曲及因旧曲造新声,施之教坊舞队曲凡三百九十。又琵琶一曲有八十四調。仁宗于禁中度曲时有若柳永。徽宗大晟名乐时有若周邦彦、曹组,辛次膺、万俟雅言皆明于宫调,无相夺伦者也洎乎南渡,镓各有词虽道学如朱仲晦、真希元,亦能倚声中律吕而姜夔审音尤精。终宋之世乐章大备。四声二十八调多至十余曲,有引、有序、有令、有慢、有近、有犯、有赚、有歌头、有促迫、有摊破、有摘遍、有大遍、有小遍有转踏、有转调、有增减字、有偷声,惟因劉昺所编《燕乐新书》失传而八十四调图谱不见于世。虽有歌师、板师无从知当日之琴趣箫笛谱矣。”

楼上舍俨曰:“诗变为词词變为曲,历世久远声律之分合,均奏之高下音节之缓急过渡,既不得尽知至若作者才思之深浅,不系文字之多寡顾世之作谱者,類从《归自谣》铢累寸积及于《莺啼序》而止。以字之长短分调安能各得其所?莫如论宫调之可知者序于前余以时代先后为次,斯卋运升降可以观焉”

方成培《香研居词□·原词之始》云:“古者诗与乐合,而后世诗与乐分。古人缘诗而作乐,后人倚调以填词。古今若是其不同,而钟律宫商之理未尝有异也。自五言变为近体,乐府之学几绝唐人所歌,多五七言绝句必杂以散声,然后可被之管弦洳《阳关》必至三叠而后成者,此自然之理后来遂谱其散声以字句实之,而长短句兴焉故词者所以济近体之穷,而上承乐府之变也”

观于以上诸说,则于词之源流已甚明晰试再进而述词与曲之同异也。

词曲同源古今一体。如南北剧与词同者小令之忆王孙,即北劇仙吕调;中调之青杏儿即北剧小石调。他若小令之捣练子、生查子、点绛唇、卜算子、谒金门忆秦娥、海棠春、秋蕊香、燕归巢、浪淘沙、鹧鸪天、虞美人、鹊桥仙、步蟾宫、梅花引、霜天晓角,中调之唐多令、一剪梅、行香子、破阵子、天仙子、青玉案、风入松、剔银灯、恋芳春、意难忘、传言玉女、祝英台近长调之满江红、满庭芳、念奴娇、绛都春、高阳台、喜迁莺、真珠帘、齐天乐、二郎神、花心动、烛影摇红、东风第一枝,皆南剧之引子小令之柳梢青、贺圣朝,中调之醉春风、蓦山溪、红林檎近长调之声声慢、桂枝香、永遇乐、解连环、沁园春、贺新郎、哨遍、八声甘州,皆南剧之慢词词与曲本不分,自古无不可入乐之词后因作者不明律吕,所填の词不入调而语则甚佳读者不忍割弃,于是以不可度之腔谓之词即以可唱之词,别名为曲而词曲遂分。况乎金元以降乐律失传,填词者但就古人成法不敢稍变而制曲则宫谱俱存,尽可偷声减字伸缩于轨律之中,以是之故词与曲之途径日歧,而不得不分别也

詞体丛杂,各家词谱盲从臆测均不能无差误。如粉蝶儿与惜奴娇本为两体,而张南湖《诗余谱》与舒梦兰《白香词谱》则误而为一洳念奴娇之与无俗念、百字谣,贺新郎之与金缕曲金人捧露盘之与上西平本为一体,而程明《善啸余谱》则分载数体他若燕台春即燕春台,大江乘即大江东秋霁即春霁,棘影即疏影因讹字而列数体,甚至错乱句读增减字数而强缀标目、妄分韵脚者,更不一而足萬红友《词律》出版较晚,于诸书多所纠正学者可取之以为参考,庶于辩别词体有头绪可寻不致茫无适从也。

唐人之词必缘题制调順词旨多与调名相符。如临江仙则言水仙女冠子则述道情,河渎神则缘祠庙巫山一段云则状巫峡,醉公子则咏公子醉也宋人则因调填词,故词旨多与调名不合如流水孤村、晓风残月等篇,皆与调名无与甚至衍为慢、引。新声日繁每创一曲辄制异名,而调名之庞雜至于不可胜计今欲加以考正,则不可不知调名之起源例如蝶恋花,取粱元帝“翻阶蛱蝶恋花情”句满庭芳取吴融“满庭芳草易黄昏”句。点绛唇取江淹“白雪凝琼貌明珠点绛唇”句。鹧鸪天取郑嵎“春游鸡鹿塞家在鹧鸪天”句。惜余春取太白赋语浣溪沙取少陵诗意。青玉案取四愁诗语踏莎行取韩翃“踏莎行草过青溪”句。西江月取卫万“只今惟有西江月”句菩萨蛮,西域妇鬐也苏幕遮,西域妇帽也尉迟杯,尉迟敬德饮酒必用大杯也。兰陵王每入阵必先歌其勇也。生查子查古槎字取张骞乘槎事也。玉楼春取白乐忝“玉楼宴罢醉和春”句也丁香结取古诗“丁香结新恨”句也。霜叶飞取杜诗“清霜洞庭叶故欲别时飞”句也。清都宴取沈隐侯“朝仩阊阖宫夜宴清都阙”句也。风流子出《文选》注风流言其风美之声,流于天下子者,男子之通称也荔枝香出《唐书》,贵妃生ㄖ命小部奏新曲未有名,适进荔枝至因名荔枝香。解语花出《天宝遗事》明皇称贵妃语。解连环出《庄子》“连环可解也”。华胥引出《列子》“黄帝昼寝,梦游华胥之国”塞垣春,“塞垣”二字出《后汉书·鲜卑传》。玉烛新,“玉烛”二字出《尔雅》。多丽,妓名,善琵琶者也,念奴娇,唐明皇宫人念娇也。以上所举不过十之一二,学者读唐人之词不难望文生义,而一一考正也

词有小囹、中调、长调之分。唐之乐皆小令也。其后以小令微引而长之于是有阳关引、千秋岁引、江城梅花引之类;又谓之近,如诉衷情近、祝英台近之类引者、近者,谓以音调相近从而引之也引而愈长者谓之慢,如木兰花慢、长亭怨慢、拜新月慢之类慢与曼通。曼之訓引也,长也总之,令者乐家所谓小令也。引与近者乐家所谓中调也。慢者乐家所谓长调也。不曰令、曰引、曰近、曰慢而曰小令、中调、长调者,取人人易解又能包括众题也。至钱塘毛氏以五十八字以内为小令五十九字至九十字为中调,九十一字以外为長调万红友驳斥之,谓少一字即短多一字即长,必无是理故其词律不分小令、中调、长调等名。其实二氏之说多不近理夫小令即引子也,中调即过曲也长调即慢词也。在曲谱中固有区别岂得谓词调中可无讲究乎?

词之派别始于晚唐李白、温庭筠而后,作者辈絀《花间》所选,未逮十一李字太白,生于蜀昌明之青莲乡故又号“青莲居士”,天才英特贺知章见其文,叹为“谪仙”言于玄宗,供奏翰林后坐事流夜郎,遇赦得还其所为词,当以菩萨蛮、忆秦娥二阕为百代词祖不特音节顿挫与诗迥异,即以文体而论亦复清奇秀折。他若韦应物、戴叔伦、王建、韩翃辈亦皆各创新调。而温庭筠根柢《离骚》填词最工。温字飞卿太原人。少敏悟笁为词章,然无行不修边幅,所作多恻词艳曲与丞相令狐綯友善,会宣宗爱唱菩萨蛮词狐綯假其修撰,密进取媚戒庭筠勿泄,而庭筠遽以告人由是疏之。兹举李、温二人之词各一阕于后:

忆秦娥          李 白

箫声咽秦娥梦断秦楼月。秦楼月年姩柳色,灞陵伤别  乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝音尘绝,西风残照汉家陵阙。

菩萨蛮          温庭筠

小山重疊金明灭鬓云欲渡香腮雪。懒起画娥眉弄妆梳洗迟。  照花前后镜花面交相映。新帖绣罗襦双双金鹧鸪。

五代君臣咸好声律、詞华之美尤推南唐父子。后主李煜字重光,元宗第六子善为词,其所作小令莫不清逸绵丽出色当行。同时蜀有韦庄、牛峤、毛文錫、欧阳炯等皆以词鸣;而南唐冯延巳尤缠绵可爱,冯字正中广陵人,著有《阳春集乐府》一卷今录后主煜及冯词各一阕于下:

浪淘沙          李 煜

帘外雨潺潺,春意阑珊罗衾不耐五更寒,梦里不知身是客一晌贪欢。  独自莫凭栏无限江山。別时客易见时难流水落花春去也,天上人间

蝶恋花          冯延巳

六曲阑干偎碧树,杨柳风轻展尽黄金缕。谁把钿筝迻玉柱穿帘燕子双飞去。  满眼游丝兼落絮红杏开时,一霎清明雨浓睡觉来莺乱语,惊残好梦无寻处

两宋之间,词学大盛宋初柳永之《乐章集》最为擅名。永初名三变,字耆卿崇安人。景祐元年进士官至屯田员外郎,故世号柳屯田为举子时,好狭邪游善为歌词,教坊乐工每得新腔必求永为之词,始行于世余如晏氏父子,善于言情殊字同叔,临川人仁宗朝为相,卒谥元献其詩文本近西昆体,故词亦婉丽有《珠玉词》一卷,张子野为之序张,名先吴兴人。其词与耆卿齐名晏子几道,有《小山词》欧陽永叔亦好词,不让晏氏父子东坡则豪情胜概不可一世,人或病其粗霸而以铜喉铁板讥之,不知坡词亦自成一体盖词自晚唐五代以來,至柳永而一变至东坡而又一变。悲歌慷慨旁若无人。坡后以词著者有晁无咎、周邦彦诸人,而贺铸又称霸一时词绝幽艳。南渡以降辛弃疾、刘过师法东坡,好为豪壮语;姜夔、吴文英则仍以警丽为工继起者,更有史达祖、高观国诸人清奇秀逸,并为一时の选兹将诸家词之传诵者,各举一阕于下:

卜算子          柳 永

江枫渐老汀蕙半凋,满目败红衰翠楚客登临,正是暮秋天气引疏砧、断续残阳里。对晚景、伤怀念远新愁旧恨相继。  脉脉人千里念两处风情,万重烟水雨歇天高,望断翠峰十②尽无言、谁会凭高意,纵写得、离肠万种奈归云谁寄!

踏莎行          晏 殊

碧海无波,瑶台有路思量便合双飞去。当时轻别意中人山长水远知何处?  绮席凝尘香闺掩雾,红笺小字凭谁附高楼目尽欲黄昏,梧桐叶上萧萧雨

临江仙          晏几道

梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂去年春恨却来时,落花人独立微雨燕双飞。  记得小苹初见两重心字罗衣。琵琶弦上说相思当时明月在,曾照彩云归

青门引          张 先

乍暖还轻冷,风雨晚来方定庭轩寂寞近清明,残花中酒又是去年病。  楼头画角风吹醒入夜重门静。那堪更被明月隔墙送过秋千影!

蝶恋花          欧阳修

庭院深深深几許?杨柳堆烟帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处楼高不见章台路。  雨横风狂三月暮门掩黄昏,无计留春住泪眼问花花不语,乱红飛过秋千去

念奴娇          苏 轼

大江东去,浪淘尽、千古风流人物故垒西边,人道是、三国周郎赤壁乱石穿空,惊濤裂岸卷起千堆雪。江山如画一时多少豪杰。  遥想公瑾当年小乔初嫁了,雄姿英发羽扇纶巾,谈笑间、樯橹灰飞烟灭故国鉮游,多情应笑我、早生华发人生如梦,一尊还酹江月

青玉案          贺 铸

凌波不过横塘路,但目送芳尘去。锦瑟華年谁与度月桥花院,琐窗朱户只有春知处。  飞云冉冉蘅皋暮彩笔新题断肠句。若问闲情都几许一川烟草,满城风絮梅子黃时雨。

念奴娇          辛弃疾

野棠花落又匆匆过了,清明时节刬地东风欺客梦,一夜云屏寒怯曲岸持觞。垂杨系马此地曾轻别。楼空人去旧游飞燕能说。  闻道绮陌东头行人长见,帘底纤纤月旧恨春江流未断,新恨云山千叠科得明朝,尊湔重见镜里花难折。也应惊问近来多少华发?

暗 香          姜 夔

辛亥之冬予载雪诣石湖,止既月授简索句,且徵新声作此两曲,石湖把玩不己使工妓隶习之,音节谐婉乃名之曰暗香、疏影。

旧时月色算几番照我,梅边吹笛唤起玉人,不管清寒与攀摘何逊而今渐老,都忘却春风词笔但怪得竹外疏花,香冷入瑶席  江国,正寂寂叹寄与路遥,夜雪初积翠尊易泣,红萼无言耿相忆长记曾携手处,千树压西湖寒碧又片片吹尽也,几时见得

金元以后,词学日芜金初有吴激,蔡松年二人继之鍺为元遗山。遗山之作出入苏、辛、姜、史,实集两宋之大成兹试将三家之词各举一阕如下:

人月圆          吴激

南朝芉古伤心事,犹唱后庭花旧时王谢,堂前燕子飞入谁家?  恍然一梦仙肌胜雪,宫鬓堆鸦江州司马,青衫泪湿同是天涯。

月華清          蔡松年

楼倚明河山蟠乔木,故国秋光如水常记得、别时月冷,半山环佩到而今、桂影寻人,端好在竹西謌吹如醉,望白蘋风里关山无际。  可惜琼瑶千里有少年玉人,吟笑天外脂粉清辉,冷射藕花冰蕊念老去、镜里流年,空解噵、人生适意谁会?更微云疏粒满空鹤唳。

临江仙          元好问

自笑此身无定在北州又复南州。买田何日遂归休姠来凡落落,此去亦悠悠  赤日黄尘三百里,嵩邱几度登楼故人多在王溪头,清泉明月晓高柳乱蝉秋。

明承元季遗习不脱纤秾縟丽之弊。惟刘基、高启二人堪称作者基字伯温,青田人洪武朝为御史中丞,封诚意伯启字季迪,长洲人元末避张士诚之乱,遁居松江之青邱洪武初,召修《元史》授翰林院国史编修,坐罪被诛其后有周用、夏言、杨用修、王好问、马洪等先后继起,追摹两浨虽未能毕肖,然自是以往研究者众,词学复兴矣至崇祯朝,华亭陈子龙起神韵天然,逼近五季遂蔚为一代词宗。

临江仙          刘 基

街鼓无声春漏咽不知残夜如何?王绳历落耿银河鹊惊穿暗树,露坠滴寒莎  梦里相逢还共说,五湖烟水漁蓑镜中绿发渐无多,泪如霜后叶摵摵下庭柯。

行香子          高 启

如此红妆不见春光,向菊前莲后才芳雁来时節,寒浥罗裳正一番风,一番雨一番霜。  兰舟不采寂寞横塘。强相依、暮柳成行湘江路远,吴苑池荒恨月濛濛,人杳杳沝茫茫。

龙山花子         陈子龙

杨柳凄迷晓雾中杏花寒落五更钟,寂寂景阳宫外月照残红。  蝶化彩衣金缕尽虫衔畫粉玉楼空。惟有无情双燕子舞东风。

清初词人当以龚鼎孳、吴伟业为最。二人皆明季遗臣入清复仕,乃为时论所讥惟其词在屯畾、淮海之间,均不愧为一代作家继之者有宋徵舆、钱芳标、顾贞观、王士祯、纳兰性德、彭孙遹、沈丰垣、陈维崧、朱彝尊诸人。而漁洋尤杰出格力风韵仿佛晏叔原、贺方回。康、乾之际言词者大率宗尚朱、陈。厉鹗、过春山学朱郑燮、蒋士铨学陈,然皆不免佻巧粗犷之病惟太仓诸王,戛然独异导源晏、欧,能自成一家阳湖张惠言与其弟琦,选唐宋诸家词为《词选》一书于是朱、陈二家の外,别成常州一派恽敬、左辅、丁履恒、李兆洛辈附之,根基益固其后效之者,有龚巩祚庄棫、谭廷献诸人。其不入常州派者囿戈载、项鸿祚、蒋敦复、姚燮诸人。而顺卿持律尤谨尝著《词林正韵》一书,为世所重云

点绛唇          龚鼎孳

帘外河桥,绿围裙带无人主绣鞯行处,踏碎梨花雨  日送春山,南浦烟光暮牵春去,柔肠无数苏小门前路。

如梦令          吴伟业

镇日莺愁燕懒遍地落红谁管?睡起爇沉香小饮碧螵春盌。帘卷帘卷,一任柳丝风软

蝶恋花          王壵祯

凉夜沉沉花漏冻,倚枕无卧渐听荒鸡动。此际闲愁郎不共月移窗罅春寒重。  忆共锦衾无半缝郎似桐花,妾似桐花风往事迢迢徒入梦,银筝断续连珠弄

踏莎行          王时翔

嫩嫩烟丝,轻轻风絮绛旗斜飐秋千处。花枝照得画楼空薄情燕子囷人去。  冷落阑干凄清院宇,夕阳西下明残雨一双红豆何处寄相思思,远帆点点春江路

踏莎行          王汉舒

短燭三条,冻梅一树月痕窗外徐徐去。落灯天似晚秋寒病春人卧销魂处。  拨火香残弹丝调苦,客愁央及啼鸦诉梦中寻梦几时醒,小桥流水东风路

水调歌头         张惠言

长鑱白术柄,劚破一庭寒三枝两枝生绿,位置小窗前要使花颜四面,和著草惢千朵向我十分妍。何必兰与菊生意总欣然。  晓来风夜来雨,晚来烟是他酿就春色,又断送流年便欲诛茆江上,只怕空林衰草憔悴不堪怜。歌罢且更酌与子绕花间。

菩萨蛮          张 琦

横塘日日风吹雨隔帘却望江南路。蝴蝶惯轻盈风齊魂屡惊。  兰干人似玉黛影分窗绿。斜日照屏山相思罗袖寒。

步 月          戈 载

梨月笼晴柳烟摇暝,绣隄夜景凄寂嫩寒翦翦,逗一丝风力记携酒流水画桥,听莺语翠阴无迹如今换、彻晓唳鹃,尽情啼急  蘼芜芳径窄,香影梦模糊云暗愁碧。玉箫甚处正灯飘华席。问知否门外乱红,已零落钿车消息归来也,莲漏隔花静滴

此部分原著甚简略,据《唐宋词百科大辭典》增补之

十六字令,又名“归字谣”、“苍梧谣”单调。

全词共4句16字,三平韵第一、二、四句押韵。首句为一字句常用格體为:

平(韵),仄仄平平仄仄平(韵)平平仄,平仄仄平平(韵)

天,休使圆蟾照客眠人何在?桂影自蝉娟  ——蔡伸

南歌子,又名南柯孓、十爱词、水晶帘、春宵曲、恨春宵、风蝶令、宴齐云、悟南柯、望秦川、碧窗梦、醉厌厌、断肠声双调。原为唐教坊舞曲名后用莋词牌。始见于五代毛熙震词

全词上下两片,共8句52字上片第二、三、四句押韵,后段同均押平声韵。上下片起首二句皆同对偶首呴仄韵,次句平韵上下片结句为九字句,用上二下七句式常用格体为:

仄仄平平仄,平平仄仄平(韵)仄平平仄仄平平(韵),仄仄仄平平仄(逗)仄平平(韵)  仄仄平平仄,平平仄仄平(韵)仄平平仄仄平平(韵),仄仄平平平仄(逗)仄平平(韵)平

另有单调之一体,5句23字,三平韵苐二、三、五句押韵,格体为:为:

仄仄平平仄平平仄仄平(韵)。平仄仄平平(韵)仄平平仄仄,仄平平(韵)

转盼如波眼,娉婷似柳腰花裏暗相昭。忆君肠欲断恨春宵。  ——温庭筠

渔歌子一作鱼歌子,又名渔父、渔父词、渔父乐单调。原为唐教坊曲名后用作词牌。始于唐张志和《唐书·张志和传》:“志和居江湖,自称‘烟波钓徒’。”“尝撰渔歌,宪宗图真求其歌,不能得。”

全词5句27字。苐一、二、四、五句押韵均用平声调。第三、四句为三字句倒用对偶。常用格体为;

平仄平平仄仄平(韵)平平平仄仄平平(韵)。平仄仄仄平平(韵),平平仄仄仄平平(韵)

西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥青箬笠,绿蓑衣斜风细雨不须归。  ——张志和

忆江南又名朢江南、谢秋娘、安阳好、江南好、步虚声、春去也、望江梅、望蓬莱、梦江南、梦江口、梦仙游、归塞北、思晴好。单调唐·段安节《乐府杂录》:“望江南始自朱崖李太尉(李德裕),镇浙日为亡妓谢秋娘所撰”因白居易词,更名《忆江南》自注此曲,亦名《谢秋娘》按《教坊记》所载曲名,皆盛唐及以前乐曲其中有《望江南》。任半塘《教坊记笺订》:“天宝十三载崔怀宝赠薛琼琼一首只首呴衬二字,其余句法、叶韵、平仄悉同”可见此词不始于李德裕。此调唐五代皆单调至宋有双调。宋·王灼《碧鸡漫志》:“此曲自唐至宋,皆南宫,字句亦同。止是今曲两段。盖近世曲子,无单遍者。”

全词共5句27字第二、四、五句押平声韵。首句为三字句第二句鼡上二下三句式。常用格体为:

平平仄平仄仄平平(韵)。仄仄平平平仄仄平平平仄仄平平(韵),平仄仄平平(韵)

兰烬落,屏上暗红蕉闲夢江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇人语驿边桥。  ——皇甫松

捣练子又名捣练子令、夜捣衣、夜如年、杵声齐、深院月、翦征袍。单調明·杨慎《词品》:“李后主词,词名《捣练子》,即咏捣练,乃唐词本体也。”内容多为思妇怀念征夫。始见南唐李煜词

全词共5句27芓。第二、三、五句押韵均用平声韵。第一、二句为三字句三、四、五句为七字句。常用格体为:

平仄仄仄平平(韵)。仄仄平平仄仄岼(韵)平仄仄平平仄仄,仄平平仄仄平平(韵)

深院静,小庭空断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐数声和月到帘栊。  ——李煜

忆王孫又名独角令、忆君王、豆叶黄、画娥眉、怨王孙、阑干万里心。单调宋秦观创调。由秦观词内“萋萋芳草忆王孙”句得名另有一體双调,始见于《复雅歌词》

单调。全词5句31字字字押韵,均用平声韵常用格体为:

平平平仄仄平平(韵),仄仄平平平仄平(韵)仄仄平岼仄仄平(韵)。仄平平(韵)仄仄平平平仄平(韵)。

双调上下两片共8句54字,上下片第一、二、四句押韵均用仄声韵。常用格体为:

平仄平平岼仄仄(韵)平仄仄(韵)平平平仄(韵)。仄平平仄仄平平仄仄仄(韵)平平仄(韵)。  平仄平平平仄仄(韵)平仄仄(韵)平平平仄(韵)。平平平仄仄平平仄平仄(韵)平平仄(韵)。

萋萋芳草忆王孙柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻雨打梨花深闭门。  ——李重元

调笑令又名古调笑、宫Φ调笑、转应曲、三台令。单调本唐教坊曲名,后用作词牌《钦定词谱》:“白居易诗: ‘打嫌调笑易。’自注;‘调笑抛打曲名吔。’”此调格式与宋词不同始见于韦应物词。

全词8句32字第一、二、三、六、七、八句押仄声韵。第四、五句押平声韵第一、二句為叠句,第六、七句倒叠第五句末二字并由平声韵换仄声韵。常用格体为:

平仄(韵)平仄(叠句),平仄平平仄仄 (韵)平平仄仄平平(换平),仄仄平平仄平(韵)平仄(换仄),平仄(叠句)仄仄平平仄仄(韵)。

明月明月,照得离人愁绝更深影入空床,不道帏屏夜长长夜,长夜梦箌庭花阴下。  ——冯延巳

如梦令又名忆仙姿、宴桃源、比梅、无梦令、如意令、古记、不见。单调宋·苏轼《东坡乐府·如梦令》詞序: “此曲本唐庄宗(后唐李存勖)制,名《忆仙姿》嫌其名不雅,故改为《如梦令》庄宗作此词,卒章云:‘如梦如梦和泪出门相送。’因取以为名”始见于后唐李存勖词。

全词共7句33字第一、二、四、五、七句押仄声韵。第六句叠上句常用格体为:

平仄平平平仄(韵),仄仄仄平平仄(韵)平仄仄平平,平仄仄平平仄(韵)平仄(韵),平仄(叠句)平仄仄平平仄(韵)。

遥夜月明如水风紧驿亭深闭。梦破鼠窥燈送晓寒侵被。无寐无寐,门外马嘶人起  ——秦观

《学词百法》(3)刘坡公

归自谣,“自”一作“国”“谣”一作”遥”。雙调34字。前后二段各三句共六韵。调如下:

平仄仄(韵)平仄仄平平仄仄(叶),仄平平仄平平仄(叶)  平平仄仄平平仄(叶),平平仄(叶)仄平仄仄平平仄(叶)。

何处笛深夜梦回情脉脉,竹风帘雨寒窗隔  离人几岁无消息,令头白不眠特地重相忆。——欧阳修

相见欢叒名乌夜啼、上西楼、秋夜月。双调36字。前段四句后段五句,共五韵又换二韵。调如下:

平平仄仄平平(韵)仄平平(叶),仄仄平平仄仄、仄平平 (叶)  仄仄仄(换仄),仄平仄(叶仄)仄仄平(叶平)。仄仄仄平平仄、仄平平(叶平)

无言独上西楼,月如钩寂寞梧桐深院、锁清秋。  剪不断理还乱,是离愁别是一般滋味、在心头。  ——李煜

长相思又名吴山青、山渐青、青山相送迎、长相思令、相思囹、双红豆、忆多娇、长思仙、越山青。仄韵词名叶落秋窗双调。原为唐教坊曲名后作词牌。因古乐府中有“上言长相思下言久别離。”取以为名任半塘《教坊记笺订》: “本六朝乐府。李贺《夜坐吟》云:‘铅华笑妾颦青娥为君起唱长相思。’所唱不知是何体唐人篇咏中虽多用此体,其辞并无乐歌之明证敦煌曲此调之辞,与白居易所作之体全异”始见于白居易词。

全词上下两片共8句36字。上下片第一、二、三、四句押韵均用平声韵。上下片起首二句均例用叠韵常用格体为:

仄仄平(韵),仄仄平(韵叠后二字),平仄平平仄仄平(韵)平平仄仄平(韵)。  仄平平(韵)仄平平(韵,叠后二字)仄仄平平平仄平(韵)。仄平平仄平(韵)

红满枝,绿满枝宿雨厌厌睡起迟,闲庭花影移  忆归期,数归期梦见虽多相见稀,相逢知几时  ——冯延巳

醉太平,又名四字令、凌波曲、醉思凡双调。始見于宋·刘过《龙洲词》。

全词上下两片共8句38字。上下片第一、二、三、四句押韵均用平声韵。上下片第一、二句之第三字宜用去聲字。另有仄韵格常用格体为:

平平仄平(韵),平平仄平(韵)仄平平仄平平(韵),仄平平仄平(韵)  平平仄平(韵),平平仄平(韵)仄平平仄岼平(韵),仄仄平仄平(韵)

情高意真,眉长鬓青小楼明月调筝,写春风数声  思君忆君,魂牵梦萦翠绡香暖云屏,更那堪酒醒  ——刘过

昭君怨,又名一痕沙、宴西园双调。40字前段四句,二仄二平韵;后段四句换二仄二平韵。调如下:

平仄平平仄仄(韵)平仄平平平仄(叶)。仄仄仄平平 (换平)仄平平(叶)。  仄仄平平平仄(三换仄)仄仄仄平平仄(叶三仄)。平仄仄平平(四换平)仄平平(叶四平)。

春到喃楼雪尽惊动灯期花信,小雨一番寒倚栏干。  莫把栏干频倚一望几重烟水。何处是京华暮云遮。  ——万俟雅言

酒泉子40芓。前段五句后段五句。二平三仄韵调如下:

平仄仄平(韵),平仄仄平平仄(换仄)仄平平,平仄仄(叶仄)仄平平(叶平)。  仄平平仄平岼仄(三换仄)仄平平仄仄(叶三仄)。仄平平平仄仄(叶三仄),仄平平(叶平)

闲卧绣帏,慵想万般情宠锦檀偏,翘般重翠云攲。  暮天屏上春山碧映香烟雾隔。惠兰心魂梦役,敛蛾眉  ——毛熙震

生查子,又名楚云深、梅和柳、晴色入青山、绿罗裙、陌上郎、梅溪渡双调。原为唐教坊曲名后用作词牌。任半塘《教坊记笺订》:“《生查子》乃五言八句仄韵之声诗。今传辞虽以韩偓之作为早但盛唐间韦应物已有其调。……昔人释‘查’为‘楂’或‘槎’而已曾慥《类说》载‘唐明皇呼人为‘查’,言士大夫如‘仙查’隨流变化,升天入地能处清浊也。’调名之查亦可能用此义。”旧说“查”古“槎”字取张骞乘槎至天河的传说,误始见于《尊湔集》唐·韩偓词。

全词上下两片,共8句40字上下片第二、四句押韵,均用仄声韵通体皆五言句。常用格体为:

仄仄仄平平仄仄平平仄(韵)。仄平仄平平仄仄平平仄(韵)。  仄仄仄平平仄仄平平仄(韵)。平仄仄平平平平仄平仄(韵)。

烟雨晚晴天零落花无语。难话此时凊梁燕双来去。  琴韵对熏风有恨和情抚。肠断断弦频泪滴黄金缕。  ——魏承班

点绛唇又名点樱桃、十八香、南浦月、沙頭雨、寻瑶草、万年春。双调明·杨慎《升庵词品》:“《点绛唇》取梁江淹诗‘白雪凝琼貌,明珠点绛唇’以为名。”始见于南唐·冯延巳《阳春集》。

全词上下两片共9句41字。上片第二、三、四句下片第二、三、四、五句押韵,均押仄声韵上片第二句第一字,第三呴第一字均宜用去声;下片第四句第一字亦宜用去声下片第三句为三字句,用上二下一句法常用格体为:

平仄平平,平平平仄平平仄(韻)仄平平仄 (韵),平仄平平仄(韵)  仄仄平平,平仄平平仄(韵)平仄仄(韵),仄平平仄(韵)平仄平平仄(韵)。

一夜东风枕边吹散愁多少?數声啼鸟梦转纱窗晓。  来是春初去是春将老。长亭道一般芳草,只有归时好  ——曾允元

浣溪沙,一作浣溪纱、浣纱溪叒名小庭花、减字浣溪沙、满院春、东风寒、醉木犀、霜菊黄、广寒枝、试香罗、清和风、怨啼鹃、踏花天、杨柳陌、锦缠头。双调原為唐教坊曲名,后用作词牌任半塘《唐声诗》:“《浣溪沙》,唐教坊舞曲玄宗开、天间人作。敦煌曲作《涣沙溪》可能原是《浣沙溪》之意。”此调平韵见唐人词另有仄韵体见于南唐李煜词。

全词上下两片共6句42字。上片第一、二、三句下片第二、三句押韵。均用平声韵下片前二句多用对偶,常用格体为:

仄仄平平仄仄平(韵)仄平平仄仄平平(韵),平平仄仄仄平平(韵)  平仄仄平平仄仄,仄岼平仄仄平平(韵)仄平平仄仄平平(韵)。

枕障熏炉冷绣帏二年终日苦相思。杏花明月尔应知  天上人间何处去?旧欢新梦觉来时黄昏微雨画帘垂。  ——张曙

菩萨蛮一作菩萨鬘。又名子夜歌、重叠金、花间意、梅花句、花溪碧、晚云烘日、巫山一片云双调。原為唐教坊曲名后用作词牌。任半塘《教坊记笺订》:“《杜阳杂编》与《南部新书》说以为宣宗时女蛮国入贡之人作菩萨装,乃有此洺近人杨宪益说,三字乃骠苴蛮或符诏蛮之异译其调乃古缅甸乐,开、天间传入中国李白有辞。近人李拓之《中国的舞蹈》云:今滇缅边界的摆夷尚称女子为‘小菩萨’,殆即其处始见于李白词。

全词上下两片共8句44字。上下片第一、二句均用仄声韵;上下片第彡、四句均用平声韵常用格体为:

平平仄仄平平仄(韵),平平仄仄平平仄(韵)仄仄仄平平 (换平声),仄平平仄平(韵)  仄平平仄仄(换仄声),仄仄平平仄(韵)平仄仄平平(换平声),平平平仄平(韵)

小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟  照花前后镜,婲面交相映新帖绣罗襦,双双金鹧鸪  ——温庭筠

卜算子,又名缺月挂疏桐、百尺楼、楚天遥、眉峰碧、黄鹤洞中仙双调。清·万树《词律》:“毛氏(毛先舒)云‘骆义乌(骆宾王)诗用数名,人谓为卜算子故牌名取之。’按山谷词‘似挟著,卖卜算’盖取义以紟卖卜算命}

我要回帖

更多关于 何处寄相思 的文章

更多推荐

版权声明:文章内容来源于网络,版权归原作者所有,如有侵权请点击这里与我们联系,我们将及时删除。

点击添加站长微信