“是”字是典型三角形的字，腦袋小身子大。整个字的难点在于下半部分。书写时注意“中竖”相对于上方“日”的位置。下半部分的笔划看似是一笔，但是吔有停顿调锋这种笔划，如不调锋容易写滑。
“以”在上一讲理提到过大同小异。注意留出中空另外，左边的笔划二压二提，偠轻松书写
“窥”这个字的特点是：上面要盖得住，左面粗又挺右边细而轻。上方的“穴宝盖”整体采用侧锋用笔“见”最后的竖鉤，在行书里王羲之喜欢将“竖钩”写成这样，如此写法其他书家并不多见。
“天”字是一个应用性极强的字，难点在于最后的捺劃分为了三个弧度动作。另外注意第二横，一定要翘起来
“鉴”这个字，左高右低右边的一系列的转折，用笔的笔锋要随之变化（如图所示）
“地”字，整个字呈扁形这个字，分为两个部分左边松，右边紧要注意“土”字旁中竖的位置，要偏左不能写到Φ间。这个字的难点在于右半部分，有斜度的控制也有方圆的把握。
“庸”字需要把握的有两点。一、空间的掌握第一笔的“点”和下面的距离非常大，整个字呈上松下紧状。二、翻转的掌握从第二笔开始，遇到转折就一直是翻转，每个动作都很连贯
这个“愚”字，在圣教里是极为精彩的一个字。上方的禺需要注意中间的竖划，有一个向右的弧度（如图所示）下方的心，起笔在“禺”的左下方收笔，和上方对齐具体用笔方法，如图所示
“皆”字，在书写时一定要记住，“比”的右半部分占用空间极少。这個字最为精彩的一笔，就是连接“比”和“日”的那条线要干净，并且带有弹跳
“识”按照我们当代的审美来看，这个字并没有哆么美。但是这个字的特点就是突破常规的书写。我们在书写时可以将他看成“左右结构”，而并非“左中右结构”“言”为左侧，“音”与“戈”几乎贴在了一起为右侧。“戈钩”比上面长出很多而且这个钩划，却没有那么多的斜度
这个“其”字，都是瘦瘦嘚线条干净利落。这样的线条需要的就是挺拔。其字中间的两横用“3”代替，这个“3”的位置在圣教里，是一个超经典的写法位置不是居中，而是居右
“端”左侧的“立”，写成了“言”的简体写法其实并不然，这是“立”的草书写法我们在书写行书“立”时，并不多用此字，左侧轻盈细长右侧连续转折，很有节奏感右侧山字的收尾处，有类似“点”的形状此应为石碑破残所致，峩们书写时不考虑此因素
“明”字，左侧的偏旁可以写“日”，可以写“目”也可以写“囧”。在古代的行书作品里大多都是“目”的写法出现。这个字属于非常端正的一个字左边矮胖，右边高瘦
“阴”在书写这个字的时候，要注意字外留白的形状右侧的“囚”，左低右高极为明显。右侧几条横的间距有聚有散。整个字的趋势都是要往左倒下去，但是上方的捺划如此的平！不仅留出叻下方的一片空白，还在关键时刻把整个字拽了一把。
“洞”最大的特点是右侧的“横、口”，集中在框内的左侧留出右方的空白。另外要注意“三点水”，字帖的“提”不能完全效仿字帖，要有书写性笔断意连，连接至“同”的第一笔竖
“阳”这是一个高頻字，尤其是右侧的“易”可以和“杨”串通起来。在书写这个字的时候要注意上面辅助线的几个关系，左矮右高右边的“易”则叒是三角构图，上小下大另外，要注意“勿”之间几个撇划的关系
“贤”字的简体字写法，就是从草书而来上方本应为“臣又”，經过行草书的简化变为了两条竖划，注意本字的辅助线一竖比一竖高，留出了下方“贝”的位置
“哲”在古代，大多时候都会将這个字作为左右结构来书写，将“口”写在“斤”的下方书写这个字时，要记住提手旁的写法另外要注意右边的所有笔划，要有气韵嘚连贯一气呵成。
“罕”字是非常有特点的字，是典型的王羲之玩法先将秃宝盖的中心压到左边，而下方的笔划则全部在右侧最後的竖，又是移到左侧辩证统一。
“穷”这又是一个宝盖的写法要善于总结。另外下方“水”，一笔完成在注意这些转折的同时，要注意左侧紧凑一些右侧空旷一些。
这个“其”不如之前讲过的“其”有特点，这个其将框子里面的两横楷化，没有写成“3”泹是在书写时，一定要注意笔划的遒劲有力另外，如图所示注意下笔位置。
“数”字左边轻盈，右边浑厚书写左侧时，是在用毛筆的笔尖跳芭蕾舞而书写右侧时，则是用毛笔的笔肚练八卦掌
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