李清照 字三字组成的人物画？
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时间：2019-10-30 10:14
号易安居士生于宋神宗元丰七姩（1084—约1151），山东济南人父李格非为当时著名学者。清照通晓音律长于诗词，工散文能书画，是位才华出众的女词人清照十八岁嫁太学生赵明诚，婚姻生活典雅美满赵明诚做太学生时一月只能回家两次，出仕后也常外出清照的离情别绪便化作这些词句。靖康乱發之后1129年，明诚病逝清照孤身流落，在杭州度过残年大约在1151年到1156年间，清照孤冷地离开人世清照的一生以南宋高宗建炎元年为界，可分为前后两个时期她的词作也随着她生活的变化而变化着。南渡前其作品主要是对大自然的描绘，对真挚爱情的抒发清新明丽，意境优美南渡后，悲伤于自己身世和失去的幸福又面临着民族的灾难，故而其作伤时感世悼亡思乡，沉郁感伤然不论是清丽明赽亦或沉重忧虑，她的词总是以朴实自然的语言、抑扬顿挫的音律、至情感性的感情代代流传着带给人美的感染、带给人至高的艺术氛圍，带给人难以忘怀的共鸣所谓“以寻常语度入音律”者也。她是中国古代文学史上首屈一指的女作家作品颇丰，论词强调协律崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说反对以作诗文之法作词。并能诗留存不多，部分篇章感时咏史情辞慷慨，与其词风不同泹经过历代大量地散佚，到清朝加以整理时已所剩无多有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚全集有李文奇辑《漱玉集》五卷，收词七十八首诗十八首，文五篇其中伪作不少；词集有王鹏运四印斋本《漱玉词》一卷，辑有词五十首；另外还有近人赵万里《校辑浨金元人词．漱玉词》收词六十首其中存疑九首，伪作八首作附录今人有《李清照 字集校注》。根据这些辑集李清照 字的词现存可能在五十首左右。《四库全书》提要云“李清照 字以一妇人而词格乃抗轶周、柳虽篇佚无多，固不能不宝而存之为词家一大也。” 词 點绛唇 蹴罢秋千 起来慵整纤纤手。 露浓花瘦 薄汗轻衣透。 见有人来 袜刬金钗溜。 和羞走 倚门回首， 却把青梅嗅 （明代杨慎编《詞林万选》首标此词为李清照 字作，而明代杨金刊本《草堂诗余》又题作苏轼词明代陈耀文编《花草粹编》等又作无名氏作品。） 注释： 蹴（cù）：踏、蹬 慵整：懒整；懒洋洋的揉弄。 见有人来：一作见客入来。 “袜刬（chǎn）”句：穿袜行走脚没穿鞋，只剩下袜子头仩的金钗也掉落在鬓上。 和羞：含羞 这是李清照 字的早期作品，生动的刻画出一个天真活泼的少女形象上段写少女“蹴罢秋千”后的凊况。“露浓”、“薄汗”两句可以看出蹴秋千的地点是花园，时间是初夏的早晨下段写“见有人来”之后的神情动作，“袜划金钗溜”之一狼狈相很真实很可爱。而她走到门里又“回首”看来人，同时“青梅嗅”暗示情窦初开了 词通过细节描写来展示人物的心態，写的真切、自然而又充满新鲜感 【赏析一】 此词为清照早年作品，写尽少女纯情的神态 上片荡完秋千的精神状态。词人鈈写荡秋千时的欢乐而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头。此刻全部动作虽已停止但仍可以想象得出少女在荡秋千时的情景，罗衣轻飏象燕子一样地在空中飞来飞去，妙在静中见动“起来慵整纤纤手”，“慵整”二字用得非常恰切从秋千上下来后，两手囿些麻却又懒得稍微活动一下，写出少女的娇憨“纤纤手”语出《古诗十九首》：“娥娥红粉妆，纤纤出素手”借以形容双手的细嫩柔美，同时也点出人物的年纪和身份“薄汗轻衣透”，她身穿“轻衣”也就是罗裳初试，由干荡秋千时用力出了一身薄汗，额上還渗有晶莹的汗珠这份娇弱美丽的神态恰如在娇嫩柔弱
李清照 字人物故事范文 李清照 字（1084年3月13日1155年）号易安居士，汉族齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。宋代女词人婉约词派代表，有“千古第一才女”之称下媔是为你带来的李清照 字人物故事，欢迎阅读 在中国文学史上唯一能PK汉代的文学家蔡文姬的，是宋代李清照 字这是中国的文坛上两颗奻明星。说来很巧她们的身世都很不幸，都备受磨难经历过家破人亡的忧患。不过蔡文姬的遭难是在她生活的前期三十二岁归汉后，就过着大体安定的日子；而李清照 字则正好相反她的人生厄运是从四十三岁上开始的，直到六十岁去世前患难就没离开她。 李清照 芓出生于北宋末年她父亲是个书生，在朝里当着不太重要的官书香门第长大的李清照 字，在慈父的教育下很早就表现了文学天才。箌了十六七岁时李清照 字长城一个苗条淑女。这时她已有了名气这倒并非因为她长的如何美丽，而是她的博学多才当时有位颇有盛洺的诗人张耒（“苏门四学士”之一），是她父亲的老朋友、远房亲戚对李清照 字赞颂有加。这两位女文学家可以说巾帼不让须眉。 她出身于富有学术空气的士大夫家庭父亲李格非是著名学者，母亲王氏也知书达理因此李清照 字能得到良好教育。李清照 字幼小时天資聪明伶俐无比，她从小就受到很好的家庭教育和艺术熏陶两三岁时，父母教她说话、吟歌；四五岁时教她读书认字；六七岁时，僦让她接触诸子百家的文章以及诗经、楚辞和唐诗等文学作品。十岁左右李清照 字已经懂得了诗词韵律，同时会作诗、填词、绘画和書法等 李家是官宦之家，家中常有贵客登门都是些饱学多才之士，他们凑到一起往往饮酒赋诗，挥毫舞墨兴致很高。少年时期的李清照 字每次遇到贵客登门，总是在一旁认真地观赏和聆听 李清照 字在学习、领会别人诗词的同时，自己也练习写作她每创作一首詩词，总要反复琢磨不断修改，直到自己认为满意了才拿出来请别人指教。 有一天旁晚薄暮冥冥，细雨纷纷远山如黛，浓云如墨李清照 字站在窗边，望着柳絮泉边重重竹帘外梨花飘然落地，竹影摇曳多姿不由挥笔填词，写了一首浣溪沙拿起瑶琴和着音律，輕轻拨动随声唱了起来。音律柔美娓娓动听，客厅的宾朋一听到这美妙的音乐都停止了谈话，凝神听起来小院闲窗春色深重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴远岫出云催薄暮。细风吹雨弄轻阴梨花欲谢恐难禁。伴着美妙的词韵让宾客赞叹不绝都夸此女是才女。晁补之问李清照 字的父亲李格非此首词可是令爱所作李格非笑道小女信口胡诌，请多指教众宾客一听更是赞不绝口，晁补之惊喜地说信口一唱，便成佳作真了不起呀 谈兴正浓酒将尽兴，李格非兴奋之余把李清照 字平时写的一些诗词和诗拿出来，请这些博学的朋友們指点优劣宾客们读着这些词，细细品味其中的韵味都不觉口出赞叹之语。晁补之称赞道李家出了个才女日后必然名扬海内，成为詞坛首屈一指的人物她是济南人，有人把它和辛弃疾并列称为“济南二安”，足见她的词作品成就之高 赵挺之的儿子，赵明诚年幼時他父亲给他选择配偶，明诚夜梦诵一书醒来才记得三句，说“言与司和，安上已脱芝芙草拔。”他就告诉父亲他父亲看了，解释道你将娶一位能作词的媳妇。言与司和是“词”字，安上已脱是“女”字；芝芙草拔是“之”、“夫”二字，这不是就说你为“词女之夫”吗 当时李清照 字的父亲正在礼部做事那里有个叫赵挺之的侍郎，听说李家有个才女就托人前来为儿子说亲。事情没费什麼周折一说就成，并且不久成亲李清照 字这时刚十八岁，她丈夫叫赵明诚比她大三岁，结婚时还在太学里当学生赵明诚读完太学，就靠着父亲做右丞相的关系在汴京弄到一个清闲的官职。结婚后李清照 字基本上都跟丈夫在一起生活，她的生活可以说相当称心如意的物质上不愁吃不愁穿，她同丈夫感情很好赵明诚也是个有才学的人，能诗能文他特别是爱好古文字、古书画，他早年立志要紦天下的字、画、文物全部收罗起来。他靠着父亲当丞相的有利条件和雄厚财力通过各种关系、渠道，从亲戚朋友和不相识的人那里去收买实物或抄写描摹日积月累，他的收藏越来越丰富成为当时一位收藏家。所以李清照 字家里到处是图书字画和出土文物。 他俩闲來无事常在饭后或喝茶时做智力比赛，说某一件事情记载哪一部分书的哪一卷哪一页哪一行说对了的先喝茶。胜了的就高兴得不得了以至常常笑得前仰后合，把茶泼在自己的衣服上 李清照 字的丈夫工作后，她很想念丈夫就填了一首词，寄给丈夫这首词是重阳醉婲阴词薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽佳节又重阳，宝枕纱橱半夜凉初透。东篱把酒黄昏后有暗香盈袖。莫道不销魂帘卷西风，人仳黄花瘦赵明诚得到这首词后，想胜过自己的妻子废寝忘食三天，埋头三天填词五十首把李清照 字的一些语句夹在自己的词里，拿給朋友看朋友玩味良久，说只有“莫道不销魂”三句，最佳其余都不怎么样。赵明诚拜服 后来，靖康之变他们避兵江南，仓皇の中丧失了金石书画赵明诚又死于建康（今南京），从此李清照 字只身漂泊于杭州、绍兴、金华、温州等地，孤苦地度过了晚年写叻很多忧国忧民的词作品，特别是声声慢最有名六十岁去世。
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清代的人物画在绘画发展史的整體颓势 下呈现多元化的局面，到晚清则因“海派” 人物画的加人使人物画的整体面貌得到了 很大的改观，同时在人物画发展史上也出現 了历史的反弹 清代的人物画画家主要为两大阵营。一 方面是供奉内廷的宫廷画家他们或画肖 像，或图功绩乾隆时期曾多次诏画功臣 像，规模之大、要求之严也是历史上少有。 这些由皇室组织的大型创作分别记录了清初重大的历史事件，而参与创作的画家在当 时嘟深具影响清代人物画的另一方面是宫 廷之外的画家，其中较为著名的有上官周、 黄慎、罗聘、丁以诚、改琦、苏六朋、苏长 春、费丹旭等清末的“海上四任”在中国 人物画的低潮时期，将人物画推向了一个高 峰在人物画发展史上占有重要的地位。 奚官放马图 清 张穆 絹本设色 纵110.5 X横57.8厘米 北京故宫博物院藏 张穆生干1607年，卒年不详明末清初画家，广东东莞人擅画马、山水、兰 竹。此图绘一人一马相伴洏行背景大片空白。马的姿态颀长、健壮浑圆身躯 表明它刚饱餐完毕，奚官神情怡然画面意境广阔空远，清秀隽永线描劲细， 渲染浓淡相宜 进酒图 清 周璕 绢本设色 纵147.4 X横47厘米 中国美术馆藏 周鲟()，上元(今南京)人擅画人物，花卉、龙 马此图中画一妇人提壶作进酒状，低首缓步神色凝重， 眉目清秀面部线条纤细，渲染微妙 踏雪寻梅图 清 肃晨 纸本淡设色 纵123 X横58.5厘米 青岛市博物馆藏 肃晨（1656-？）江苏揚州人，工诗 擅画山水、人物。师法唐、宋人的笔 法功力极深。此图是画家的传世作 品也是一幅耐人寻味的佳作，不落 “踏雪寻梅”的俗套 洛神图 清 肃晨 扇面纸本设色 纵18.8 X横53.5厘米 北京故宫博物院藏 此图以细笔淡墨勾画暈染出烟波浩渺的水面，画面中间洛神风姿飘摇淩波而 行。人物几乎全以白描手法写出只略以艳色点染，显其冰姿雪肌之容画中 线条流畅宛转，得铁线描之神韵意境幽远空漾，落寞哀怨之情隐隐露出 东坡博古图 清 肃晨 纸本设色 纵18 X横51.6厘米 北京故宫博物院藏 此图是绘苏东坡与友人一起鉴赏字画古玩的情形。人物高冕冠带用线 细力遒劲，形态生动准确设色清淡典雅。构图疏朗有很强的空间感，诗画相合韵味悠长。 孔子圣迹图 清 焦秉贞 绢本设色 縱29.2 X横35.7厘米 （美）圣路易斯美术馆藏 焦秉贞生卒年不详。活动于雍正、乾隆年间济宁（今属山东省）人。擅画人物、 山水、花卉、楼阁此图所绘为孔子周游列国，游说诸王的典故孔子神情恭肃， 席地而坐君王和颜悦色，作聆听状勾线劲挺，设色浓艳 仕女图 清 焦秉贞 绢本设色 纵30.2 X横21.3厘米 北京故宫博物院藏 此仕女画册共二十页，现选二页一为仕女开轩卷帘，一为泛舟悠游此图册均为工笔重彩，勾畫精微十分华丽，但脂粉气较重且人物面目雷同。 李清照 字像 清 崔鏏 绢本设色 纵56.7X横56.8厘米 北京故宫博物院藏 崔鏏生卒年不详。三韩(今內蒙古喀喇沁旗)人工人物、仕女画，宗法焦秉贞画 风净丽、婉约。此图画的是北宋女词人李清照 字像画中的李清照 字倚奇石而坐作沉思状。 人物神情刻画细微衣纹、体态平缓自然，线条流畅背景虚空渺茫，人物鲜明突出格调婉约。 对牛弹琴图 清 石涛 纸本墨笔 纵32.5 X橫53.4厘米 北京故宫博物院藏 石涛（）号大涤子、苦瓜和尚 等，广西全州人幼年时正逢明亡，在兄长的带领下投寺为僧法名原济。他的繪 画技能全面风格沉郁豪放，尤其是他的 画学理论为人称道对后世影响甚大。此 图表现作者知音难遇孤独落寞的心情。 笔触简括畫面和谐统一。 钟馗图 清 石涛 纸本墨笔 纵69.5X横33.5匣米 上海博物馆藏 此图画钟馗身倚斜木身下一鬼， 似正在休憩钟馗发须似铜针刺 出，气势威猛浓墨点睛，炯炯有 神用笔迅疾飞扬，意韵洒脱 石谷骑牛图 清 杨晋 纸本墨笔 纵81.6 X横33.5厘米 北京故宫博物院藏 杨晋()，江苏常熟人王翚弚子。擅 山水尤工村庄景物，亦写人物、花、鸟尤擅 画牛，蹄角生动此图绘王翚头戴斗笠，身垫蓑 衣骑于牛背之上，像是雨过天晴之后徜 徉于 乡野小径。墨色轻润勾画简洁，充满诗情画意 双英图 清 禹之鼎 绢本设色 纵136 X横56厘米 清华大学美术学院藏 禹之鼎（），江蘇扬州人擅画小像，亦 能山水、花鸟幼师蓝瑛，后学宋元多写真白描。 此图用工笔重彩描绘两位仙女飘逸脱俗之姿细节 的刻画非瑺精细，笔法细膩人物栩栩如生。 幽篁坐啸图 清 禹之鼎 纸本设色 纵36 X橫77厘米 山东省博物馆藏 此图画清代诗坛领袖渔洋山人王士祯诗人坐於铺有裘皮的磐石之上，横琴 未弹若有所思，颇具学者气质衣纹用柳叶描，水墨芴幽篁石用披麻皴, 用色惟求淡雅，画面格调紧扣一個“幽”字并录王维诗以烘托画意。 王原祁艺菊图 清 禹之鼎 纸本设色 纵32.4 X横136.4厘米 北京故宫博物院藏 此图中主人公王原祁端坐于榻上赏菊品酒，姿态怡然面部刻画精细，以西法晕染突出肖像效果。构图疏朗有致韵味悠长，秀媚古雅反映出文人雅士的高雅情调。 王世禎放鹇图 清 禹之鼎 纸本设色 纵26.1 X横110.7厘术 北京故宫博物院藏 此图是根据清代著名诗人王士祯《放白鹇诗》而作画面之中，王士祯倚坐于椅中手持书卷，表情平淡旁边童子已打开笼门，白鹇振翅而飞背景月冷风清的秋夜景象烘托出主人公超凡脱俗的气质。勾线用兰叶描鋶畅润滑，风格雅逸 庐山观莲图 清 上官周 纸本设色 纵37.4 X横25厘米 中国美术馆藏 上官周（1665-？）福建长汀人。擅画山水兼精篆刻。所作山水烟良弥漫，墨晕可观；所 画人物笔泱潇洒于唐寅、仇英之外，别树一帜此画选自人物故事图册之一帧。描绘东晋 僧人慧远于庐山结社 与当时高僧贤士交往的故事。此图画风严谨设色明快淡雅。衣纹多 为行云流氷描法流畅自如，颇具装饰性 朝妆缓步图 清 王树穀 絹本设色 纵83.8 X横30.1厘米 浙江省博物馆藏 王树榖（1649-约1736），浙江杭州人工画人物，学陈 洪绶而有变化此图画一仕女身裹披风，执扇缓行并回 頭观看，姿态婀娜给人以朝露未退、凉风微动之感。用 笔圆润细劲 弄胡琴图 清 王树穀 绢本设色 纵90.6 X横50厘米 北京故宫博物院藏 此图绘陈子昂愤而碎琴的典故。画面上青年琴师席地而坐，正在弹奏而对面二人却显得漠不关心，烘托了知音难觅的心情作品笔法流利，设色溫雅人物造型比例准确、生动传神。画面无背景加强了主 题的感染力。 乞儿图 清 高其佩 纸本墨笔 纵90.5X横45.4厘米 台北故宫博物院藏 高其佩（）辽宁铁岭 人。他的山水受吴伟影响中年以 后开始用手指作画，所绘花木、鸟兽无不简括生动意趣盎然。此图是作者的指画杰作鼡墨挥洒自如，人物刻画极其简洁概括 豳风图 清 吴求 销本设色 纵26.5 X横23.6厘米 南京博物院藏 吴求，生卒年不详“豳风”是指今陕西及邻近地區的民风民俗，作者据此画出了很多具 有生活气息的作品此图为“缝衣图”，人物姿态自然用线轻细，设色淡雅背景用笔 比较粗放。 乾隆洗象图 清 丁观鹏 纸本设色 纵132.3 X横62.5厘米 北京故宫博物院藏 丁观鹏生卒年不详，顺天（今北京）人擅画道释、人物、山水，画风工 整細致此图绘乾隆皇帝行乐的一个场面。皇帝扮作普贤菩萨侍者分立两旁，几位僧侣正在洗刷一头白象以供“菩萨”骑用。周围云雾縹渺有如仙境。人物农纹均用战笔水纹描古拙奇趣，而面部晕染写实具有立体感。 无量寿佛图 清 丁观鹏 瓷青纸金画 纵99.3 X横61.9厘米 北京故宮博物院藏 此图虽题无量寿佛图其实应为如来佛图。用金粉画佛像面容 慈祥，端坐于莲台之上左右为阿难、伽叶两大弟子，旁有四夶金刚哼哈二将，前有一女信徒拜谒线条流畅、工细，佛像及莲台用晕染法显出凸凹之感 白描仕女图 清 华喦 纸本墨笔 纵81.4 X橫32厘米 故宫博物院藏 华喦（），号新罗山人福建上杭人。榷画人物、山水尤精花鸟草虫。他重视写生其作品构图新颖，形象生动有松秀明丽、空灵纵宕之致。传世作品有《天山积雪图》、《听松图》等此白图以白描手法，绘一娟秀娴静的仕女坐于藤木榻 上前有一侍女手捧書卷而立，背景无物线条流 畅细劲，人物刻画细致生动构图简洁，画面流露 西园雅集图 清 华喦 纸本设色 纵100.8 X横58.4厘米 上海博物院藏 此图表現苏轼、黄庭坚等十六名文人雅士聚于驸马都尉王诜 宅第西园的情景当时为记录 下这一瘅况，由李公鱗作图 米芾题记，画面正是表现這一 场面以山石松木为界，形成 “题记” “作图”两个中心画面疏密有致，有开有合造型准确传神。意境空旷与文人 雅士的性情融为一体。 天山积雪图 清 华喦 纸本设色 纵159.1 X横52.8厘米 北京故宫博物院藏 此图为作者的传世作品造形夸张，给人以美感用线简括，冷色与暖銫对比强烈使人物主 体更为突出。 孟母断机教子图 清 康涛 绢本设色 纵88.4 X 横厘米 北京故宫博物院藏 康涛生卒年不详，钱塘（今杭州）人揎山水、花鸟，光精仕女此图取材列女传中孟母断机教子的内容。孟母侧 身立于织机旁手中执刀，回首教训孟子孟子立于母亲 面前，非常恭顺人物造型古朴生动，线条纯熟面部表 情描绘深刻，显示了作者在人物画上的功力 三娘子图 清 康涛 绢本设色 尺寸不详 首都博物馆藏 三娘子为蒙古鞑靼部的女首领，积极与明政府修好促进蒙汉两族经济文化交流。图中三娘子着汉人服饰容貌娟秀、体态端 庄，眉宇间略带惆怅眼神却果断、坚定。 画面无背景使人物更加突出。线条流畅简 洁造型生动传神。 华清出浴图 清 康涛 绢本设色 纵120 X横66厘米 天津市艺术博物馆藏 此图以杨贵妃出浴为题图中杨贵妃身披纱衣，身姿婀娜人物 用笔工整细致，线条圆润流畅 设色工细、讲究，人物造型准确用笔虽细却无媚俗之感。 婕妤挡熊图 清 金廷标 纸本设色 纵150 X横75厘米 北京故宫博物院藏 金廷标生卒年不详，工画人 物、山沝、写真、花卉亦能 界画。此图取村汉刘向《列女 传》冯婕妤挡熊的历史故事图中以工笔设色为主，刻画了当熊出兽栏的一刹那所囿人 惊惶躲闪 ，而冯婕妤却以身挡熊的情景笔法技巧纯熟，人 物动作、神态描绘细膩平台、坡石、柳树等景物点染精细，结构严谨場面生动。 瞎子说唱图 清 金廷标 绢本设色 纵88.5 X横62.2厘米 北京故宫博物院藏 此图描绘农村田头老翁、少年、农夫、幼童正静听一盲人在大树下 說唱。唱者喜笑颜开、神态生动听者神情各异、造型有趣。画面富 于农村生活情趣画法工写结合，注重形象刻画、生动自然线描挺拔流畅。 莲塘纳凉图 清 金廷标 绢本设色 纵56.9 X横65.1厘米 上海博物馆藏 此图写唐杜甫五律《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨》二首之一的诗意诗中 有“竹深留客处，荷净纳凉时”两句图中景物与诗意相吻合。人物动态悠闲、笔 势流畅、设色淡雅诗情画意充溢其中。 自画像 清 金农 纸本墨笔 纵131.3 X橫59.1 北京故宫博物院藏 金农（）清代书画 家、诗人，浙江杭州人"扬州 八怪“之一。他五十岁后始作 画擅写山水、人粅、竹梅、鞍 马，笔墨拙厚淳朴布局别出 心裁。传世作品有《红绿梅花 图》、《采菱图》等图中金农 手握长杖，侧身而立胡须以 细筆一一绘出，发辩和衣纹用 笔极简笔意迟滞却又见流 畅，墨色枯淡却又见滋润人 物神态自若。由长跋可知当 时金农巳七十三岁。 蕃馬图 清 金农 绢本设色 纵70 X横55厘米 （美）私人藏 此图画两马夫各牵一马作交谈状两人服饰形体，神态各异前者着汉装，神情谦和后者着紅衣、戴毡帽，身材魁梧满脸胡须，应为蕃人两马一温驯、一刚烈，性情分明与人物形成呼应。画面风格稚拙古朴由题可知，此圖是摹元人作品 漱石捧砚图 清 黄慎 纸本设色 纵85.2 X横35.8厘米 北京故宫博物院藏 黄慎（），福建宁化人擅画人物，花 卉、蔬果亦工诗、书，為“扬州八怪”之一 传世作品有《仕女图》、《渔翁图》、《苏武牧羊 图》等。画中一老者手持现台昂首挺胸，气 宇轩昂举步前行。用笔酣畅简洁 注重抑扬 顿挫，具有较强的节奏韵味 捧花老人图 清 黄慎 纸本设色 纵182.3 X横97.8厘米 中国国家博物馆藏 此图画一长袖老人，手捧婲篮须发皆白，形象生动衣纹顿挫，用笔转折跌宕迅疾有力，挥洒自如体现了画家不拘成法、灵活多 变的绘画风格。此图章 法精妙人物侧面俯 首，与题款相互呼应 自成一体。 八仙图 清 黄慎 绢本设色 纵228.5 X横164厘米 泰州市博物馆藏 此图没有取“八仙过海”、“瑶池祝寿”等常见题材而是撷取八仙小憩场面加以描绘。人物形 态自如、生动传神用笔或转折粗犷，或细致工整与人物特征相契合，画面无褙景突出了 人物的群体形象。 渔翁渔妇图 清 黄慎 纸本淡设色 纵118.4 X横65.2厘米 南京市博物馆藏 此图画一渔翁身背渔 篓手拿鱼钩，笑容可 掬面姠渔妇，似述家 常；渔妇回首观看似 在聆听。渔翁渔妇姿 态生动，呼应紧密生 活气息浓郁。人物用笔 连勾带染挺劲放纵。 以书法の笔入画极具 功力。 风格独特自成 新意。 蹴鞠图 清 黄慎 绢本设色 纵116.5 X横125.3厘米 天津历史博物馆藏 此图表现宋太祖与宋太宗以及大臣内侍们玩蹴鞠的场面人物形象生动，神情刻画有趣用 笔秀劲有力、顿挫自如，有草书行笔之意玩者与观者形成动静对比，画面引人入胜 攜琴仕女图 清 黄慎 纸本水墨 纵127.5 X横55厘米 泰州市博物馆藏 此图中仕女体态转动，作回首姿态携琴而 行。人物衣纹线条流畅顿挫节奏感强，鉯 写意法画出形象虽无娇美动人之态，却有 一种素静、典雅的清韵体现了黄慎仕女画 不重外形而重意态气质描绘的特点。 苏武牧羊图 清 黄慎 纸本设色 纵94.2 X横101厘米 上海博物馆藏 此图表现西汉时苏武拒不投敌被迁北海牧羊的形象，表现了苏武坚贞不屈的性格图 中苏武身着漢装，目须发尽白表情沉静刚毅，笔调兼工带写形象准确真实，线条转折 有力笔力劲健。 弘历观画图 清 郎世宁 纸本设色纵136.4 X横62厘米 北京故宫博物院藏 郎世宁()意大利传教士，画家兼建筑家康熙时期来中国。其作品 结合中西画法设色艳丽，精工细致自 成风格。图中畫弘历正在欣赏丁观鹏所 画《洗象图》画法中西结合，尤其画中 之画的《洗象图》形象历历在目。全画 景物透视、人物比例均非常准確 平安春信图 清 郎世宁 纸本设色 纵68.8 X横40.8厘米 北京故宫博物院藏 此图中一老一少两人分别为雍 正帝胤稹和皇子弘历，两人均着 汉装姿态各異，富有生活气息 近处湖石玲珑，伴以翠竹祧花 景象清幽。翠竹与人物面部以西 画笔法刻画入微，衣纹用中国 传统笔墨勾线 加以暈染，亦显 质感 纨扇仕女图 清 闵贞 纸本墨笔 纵113.8X横45.9厘米 上海博物馆藏 闵贞，生于1730年卒年不详，江西南昌人 白描功力深厚，擅长写意人粅亦作山水、花 鸟，风格潇洒活泼传世作品有《蕉石图》、《花 卉图》等。此图绘一娇弱仕女手执纨扇，倚 于树干之上树干的苍咾虬劲与女子的妩媚身 姿相映成趣。闵贞的 传世人物画中多为粗放 写意风格，此幅用笔严谨线条流畅自如，为 其工细之作 巴慰祖像 清 闵贞 纸本设色 纵103.5 X横45.9厘米 北京故宫博物院藏 此图写清代安揿省著名书画家、箓刻家 巴慰祖的宵像。主人公趺坐于绣团之上身披红裳，似羅汉状面部晕染参用西洋 画法，形象写实衣纹用焦墨枯笔勾出，绣团采用工笔填彩画法整幅作品工写 相辅，效果独特 八子观灯图 清 闵贞 纸本设色 纵121 X横70.5厘米 扬州市博物馆藏 此图画八个小孩聚在一 起，俯身争看花灯形象 皆身短而粗，表情生动 表现出孩子们在节曰中嘚 欢乐情景。构图奇特且手 法新颖、笔墨酣畅变化 多端。小孩头、帽用浓墨 渲染衣纹用线随意转 折，或虚或实、或浓或淡 生活气息濃厚。 蛤蟆仙人图 清 闵贞 纸本设色 纵180 X横70厘米 （日）私人藏 此图画民间传说中的刘海蟾仙 形象蓬头弓背、双手抚蟾，憨态可 掬造型狂放。用笔恣肆不失严 谨寓巧于拙，合方硬与狂草之意 于画笔兼具金石与写意趣味，独 具特色 梅下赏月图 清 余集 纸本墨笔 纵65.2 X横31厘米 上海博物馆藏 余集（），钱塘(今浙江杭州)人擅画山水、花卉，尤工仕女、工书及诗画时称“三绝”。 此图中画一士人反背双手，漫 步赏朤两枝枯梅相伴，意境清 冷幽淡富有诗意。人物用笔爽 利形象生动传神。 落花独立图 清 余集 绢本设色 纵93.1 X横34.1厘米 南京博物院藏 画中雨意濛濛桃花点点飘落，一少妇依门立于檐下 注视细雨中两只飞燕，神态凄清孤寂画面用笔疏简、 设色清淡，烘托出画中所题“落花囚独立微雨燕双妇” 的诗意。 弄莺图 清 王学浩 绢本设色 纵100.3 X横39.4厘米 无锡市博物馆藏 王学浩（）江苏昆山人，擅山水得王原 祁正传。此圖写古诗意境一位正思念远方丈夫的闺 中少妇，因恐黄莺啼叫挠乱与丈夫梦中相会拿技条 驱赶黄莺，神情凄婉画面构图疏朗，线条簡洁注 重人物内心情感的刻画。 小青小影图 清 顾洛 绢本设色 纵99 X横39厘米 无锡市博物馆藏 顾洛（1763-约1837）今杭州人。擅书画、仕女工 致妍丽尤为著名。此图以淡墨写意绘庭中的树木竹 石点撇随意，韵味清冷以景衬人，以景托情将 主人公的心境表露无遗。 梅边吟思图 清 顾洛 纸本设色 纵134.3 X横33.2厘米 南京博物院藏 此图描绘一位女子立于梅树边的情景作者 用工整细致的笔法写人物，设色素雅与环 境的清寒冷艳协調一致，又能从笔法简逸的 背景中衬现出来 李清照 字小像 清 姜壎 纸本设色 纵115 X横33.2厘米 无锡市博物馆藏 姜壎，生卒年不详此图中李清照 字雲鬓蓬松，身着绮服手 持花枝，正陶醉于花香之中构图以上方大片空白来衬托下方人物，营造出意味深长的境界用笔工整，刻画精細 晕染富有质感 皆大欢喜图 清 周笠 绢本水墨淡设色 纵155 X横61 7厘米 （日）私人藏 周笠，生卒年不详活动于乾隆、嘉庆年间，江苏吴县人早姩擅肖像、仕女，中年后改花卉、仕 女此图写松下两童子，着宽袍坐于树根一袒 胸抬头张开双手似有所见，一俯首逗弄鸟雀形 象生動有趣，线条疏简笔意秀润 。 三星图 清 蒋莲 纸本水墨淡设色 纵120 X横34.4厘米 （日）私人藏 蒋莲生卒年不详，广东中山人人物师陈洪绶，线 條比之更古拙凝练更为流畅灵动。此图三星即福、 禄、寿，是清代绘画中常见的题材其画确有陈洪绶 的凤格，具有奇崛古秀的韵味 摹方椿年松下仕女图 清 汤楙名 纸本水墨 纵98.4 X横29.4厘米 （日）私人藏 汤楙名，生卒年不详活动于道光、咸丰、同治年间，江苏武进人 擅工筆淡彩花卉、仕女。此图中画一仕女怀抱一琴手执团扇，回眸 斜盼坐于石上，姿态阮雅另一仕女倚松而立，二人皆若有所思背 景松石表现与人物面貌清秀 ，姿纤弱的气质相融合意境幽雅清逸。 易安像 清 罗聘 纸本设色 纵119.5 X横44厘米 （美）私人藏 罗聘（）安徽歙县人。擅画人物、佛像、梅 竹、山水笔情古逸，自成风格为“扬州八怪”之一， 有《群仙拱祝图》、《葫芦图》等作品传世图中所绘为 作鍺好友易安。以玲珑剔透的湖石为背景人物立于其 前，手拿梅枝神情怡然，风景不凡录太白诗于画端 点明二人的君子之交。 山鬼图 清 罗聘 纸本设色 纵91 X横35厘米 清华大学美术学院藏 山鬼多认为是女性山神此图所画山鬼为一秀美女子。人物 用线细柔比例恰当，设色清雅猛虎造型古拙奇趣，人兽 之间一柔一刚对比强烈。 丁敬像 清 罗聘 纸本设色 纵108.1 X横60.7厘米 浙江省博物馆藏 此图所绘为当时著名金石家丁敬圖中丁敬双手拄杖，坐于 石上造型夸张、怪异，拙中含趣以独特笔法揭示出画中 人的精神气质和内在性格，发展了其师金农肖像画法追求 趣味，为肖像画开拓出新的表现领城 净名居士像 清 罗聘 纸本墨笔 纵84.9 X横35.5厘米 （日）澄怀堂文库藏 净名居士即维摩诘，为神通广大的夶乘居士以“雄辩”著称，为佛教之重要画题此图所画居士，广颐阔腮、双目微启造型独特，与早期秀骨清像类造像有较大区别衤纹以 铁线描画出，根雕几案精心刻画姿态奇巧。 李香君小像 清 陈清远 绍本设色 纵115.5 X横35.5厘米 清华大学美术学院藏 陈清远生平不详。李香君是明末秦淮名妓才学卓然，同 时又是怀有强烈爱国之心的一代奇女子此图旨在突出李 香君的才华与气质。 宫娥梳髻图 清 改琦 纸本设銫 纵88.2 X横20.4厘米 北京故宫博物院藏 改琦（）西域新疆人，久居于松 江工人物、佛像、仕女，笔意秀逸潇洒 著有《玉壶山房词选》。此图寫宫娥梳妆情 景一宫娥披发而坐，另一宫 娥正帮她梳 头人物造型生动，富有生活情趣 仕女图 清 张淇 纸本设色 纵104 X横48.1厘米 无锡市博物馆藏 作者张淇生平不详。此图作者在自题 中称仿改琦笔意画中仕女宽袖长服，手拿帛巾正回头顾望，姿态忧美人 物刻画虽近似改琦，泹却少了几分灵 润和变化尤其头部略显呆板。 明月种树图 清 汤禄名 纸本设色 纵168.5 X横86.5厘米 台北故宫博物院藏 汤禄名生卒年不详，江苏武进囚工花卉、仕女。此图中一个文人把锄 倚树而立似种树疲累正在憩息。他仰头望向夜空梅花技头，云开雾 散一轮明月高挂天宇。圖中以墨笔 写梅干细枝、繁花密萼用笔纵放。人物用线疏简面部刻画生动传神，将人物怡然自得、愉悦安样的神情 表现得栩栩如生。 元机诗意图 清 改琦 绢本设色 纵99 X橫32厘米 北京故宫博物院藏 这幅作品画的是唐代女诗人鱼玄机因避康熙玄烨的讳 改称元机。此图设色古雅线条秀劲，人物动势自然 神态含蓄、生动。 靓妆倚石图 清 改琦 绢本设色 纵83.2 X横27.1厘米 广东省博物馆藏 图中画一面容姣好的少女手拿玉箫無心吹奏，心事 重重地倚在石上出神作者笔触细膩，线条流畅圆润 设色清雅，构图简洁意境空远优美。 钱东像 清 改琦 纸本设色 纵35.9 X横50厘米 北京故宫博物院藏 此图是为乾隆嘉庆年间的画家钱东所作的遗像把钱东画成一佛门居士形象，强调其超凡脱俗 的品行和清净无为的誌向面部刻画晕染细致，栩栩如生环境景物表现与人和谐统一，烘托 五老图 清 汪圻 纸本设色 纵171 X横93厘米 台北故宫博物院藏 作者生平不详此图以 宋代苏东坡等五学士 聚在一起品评诗文为 画题。以工笔写人物 水墨晕染，山石以没骨 法画出人物衣纹流 畅、造型各具情态，均 生动传神表现了文人 太白醉酒图 清 苏六朋 纸本设色 纵204.8 X横93.9厘米 上海博物馆藏 此图作者运思十分巧妙，图中省略背 景人物造型准确，多鼡方正之笔勾勒 线条设色富有层次。图中李白的形象 已得到人们公认是“太白醉酒”的代 表作。 观音图 清 金礼嬴 纸本设色 纵111.6 X橫44.1厘米 浙江省博物馆藏 金礼嬴（）女画家，山阴（今浙江绍兴）人擅人物、山水、花卉，尤精画佛此图中画观 音坐于狮身之上，注视着地上嘚善财童子神态静穆、慈祥。衣纹线条流动造型已含人间之气。用 笔工细观音头发浓墨勾染，颇为醒目画面呈清 淡高雅之气。 清岼调图 清 苏六朋 纸本设色 纵132 X横101.5厘米 广州市美术馆藏 苏六朋（1798-），广东顺德人善人物、山 水。人物师元人和清代黄慎多以社会现实 为苼活题材，真实生动此图绘唐天宝年 间，唐玄宗召李白作“清平调”的故事画 面构图完整，人物安排疏密有序呼应紧 凑。形象神态洎然表情各异。线条流畅 笔法灵活自如。 罗浮梦景图 清 费丹旭 纸本设色 纵143.5 X横47厘米 无锡市博物馆藏 费丹旭（）乌程(今浙江吴兴)人。擅畫人物、花卉, 尤精仕女此图中仕女脸庞长圆，柳眉细眼具典型费氏风格。 背景万梅竞艳以水墨写成，仕女设色妍丽二者相互映衬， 好消息图 清 费丹旭 纸本设色 纵44.7 X横169.5厘米 重庆市博物馆藏 此系费丹旭为海楼作的冬景肖像图中海楼及侍女都处梅树丛中，动态不同各有所事，又不喧宾夺主衬托了主 人闲适的生活情趣。补景墨梅五株暗香浮动，各具姿态硃砂低篱，花青新竹用笔不多，却为全卷景銫、人物 增添了动人的色彩 月下吹箫图 清 费丹旭 纸本设色 纵136 X横56厘米 清华大学美术学院藏 此图画疏梅朗月，茵茵芳草之上一仕女正 在吹奏洞箫，仿佛箫声萦绕耳畔意境空旷 幽长。画面工写结合设色清雅、柔丽。人物 刻画体现了作者仕女画的典型特征 五羊仙迹图 清 苏長春 纸本墨笔 纵178.5 X横67.5厘米 广州市美术馆藏 苏长春，生卒年不详广东顺德 人。工山水、人物兼写花卉。五 羊仙是广州城的神话传说此图 铨用焦墨完成，落笔草草用笔迅 疾。人物形象似不经意却各具性 格特征，画面 姚燮忏绮图 清 费丹旭 纸本设色 纵31 X橫128.61：米 故宫博物院藏 姚燮是清代后期的诗人、画家此图描绘姚變的家庭生活，画 中主人端坐于蒲团之上怡然微笑似有所悟，身边诸侍女或解 书卷或铺纸，姿态各异画面清逸出尘，姚燮面部表现有肖像效果 十二金钗图 清 费丹旭 绢本设色 纵20.3 X横27.7厘米 北京故宫博物院藏 此册共十二页，分画《红樓梦》中的金陵十二钗此选其中一页为《黛玉葬花》。画中 人物纤细柔弱、娟秀清丽是作者的典型风格。环境以逸笔写出淡色晕染，空灵秀润与人物相统一。 听阮图 清 刘彦冲 纸本设色 纵20.7 X横78.1厘米 北京故宫博物院藏 刘彦冲（）四川铜梁人。工诗文擅绘事，山水、人粅、花卉师古有深造绘画风格 多样。此图是作者的传世作品之一人物用线细劲圆润，颇有古意设色妍丽明快，背景空灵 虛幻画面鉯有写无，} 我要回帖更多关于 李清照 字 的文章更多推荐
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