点击联系发帖人吴庭芝（）字重卿去哪里了，號先海九江市湖口县江桥二甲吴村人，光绪二十年（1894）殿试二甲第六名被赐进士出身、翰林院庶吉士、编修、国史馆协修，官至直隶廣平知府（今属河北省）他为官清廉，勤政爱民任职所到之处，民皆欢迎惜腐败的清廷，对各地革命运动予以镇压肆意杀害革命誌士。一身正气的吴庭芝慎处积案、命案设法解救了许多革命进步人士，因此得罪了上司和朝廷于是辞官回乡。由于吴庭芝人品、学識名重一方白鹿洞书院负责人得知其辞官归来的消息，立即聘其为书院教师吴庭芝学问渊博，任教于白鹿洞书院时教学严谨培养了高肇琨、高巨轮等一大批国家有用之才。
但凡历代进士都能写得一手好字，吴庭芝也不例外其墨宝传世极少，这行书四条屏（如图呎寸为136.5厘米×33厘米×4）尤为难得。内容为两首律诗第一首为12句排律，其意为诗人见花开溪堂、宾客盈门而欢喜满怀的情境；第二首为七律运用夸张等手法，描写乡村郭家女子之美
书法乃雅事，心情好才能创作出好的作品吴庭芝辞官返乡，一身清闲怡然自得，必然詩兴大发书写自己创作的喜庆诗作自然是畅快淋漓，也最能体现出书法的水平该四条屏，每屏3列看似精心布局，但大小参差欹侧楿生，自然生趣；虽字字独立但形断意连，气韵生动字字珠玑，并无板滞之嫌作品虽未落时间款，但从内容以及笔法的老辣程度等方面信息推断应为吴庭芝老年书法成熟期作品。
清代书法碑派盛行碑学大家众多。吴庭芝的书法也受碑派书风的影响笔画转折处内方外圆，明显取法魏碑这种风格，自然使人想起比吴庭芝长32岁的清代大书法家张裕钊碑派书风最易出现的问题是，刚劲有余而灵动不足吴庭芝也许也看到了这一点，于是将帖学书风融入其中从而使笔画既厚重又流畅，既刚健又流美在书法作品中，做到刚柔相济不嫆易刚柔之尺度很难把握。在这方面吴庭芝显然是高手。
大字大尺寸条屏书法作品大致兴起于明末清初王铎便是其中的代表书家。吳庭芝该四条屏为大字行书气势夺人，有正大气象王铎喜用涨墨，即浓墨成团使作品墨色变化丰富，墨团形成的块面与线条形成一種强烈的对比关系这一点，吴庭芝无疑是借鉴了王铎之法
释文：溪堂西簃号殿春，一晦五色臣则闻；主人期客准花发花情酒思相氤氳。粉苞如拳不漫拆霓裳翩举光爇（ ruò ）云；朝雨新酣日色媆（ruǎn），齐妆共笑天公醺欲离不可费交赠，何怨当蠲（juān）只益亲；狂賓错愕呼壮月侍儿晕颊夫人膑（其一）。
不爱天上六铢衣何问人间金带围；独怜高髻郭家女，琼宫出入衔灵飞其中艳逸时有之，摇曳采旄翻桂旗；红蕤翠羽烟水窟未免揜（yǎn）抑无容辉（其二）。树滋仁兄大人鉴政吴庭芝
