劉震云
这不是一本思想笔记这确实是一本给人解闷儿的书。大家读就读了不必引申和联想。如果它在说萝卜那就是萝卜，不用去想火车或是狗熊萝卜皮通常是被视为无用的，但萝卜皮拌好同样能登大雅之堂。这就是一盘能登大雅之堂的凉拌萝卜皮
不能完全相信这本书的内容写的都是真的。原因并不像作者自己所说记忆像是一块被虫子啄了许多洞的木头，只好补了许多腻子；而是每个人面对自己和自己历史的时候，都有一种本能的胆怯和躲閃孔子是这样，鲁迅是这样本书的作者也不例外。但修补漏洞的态度和感情是真实的当我们面前站着一个真实修补的人，我们离真實就已经不远了起码，修补是真实的我们看到一个木工或瓦工，站在陈旧的立柜旁和挂满蜘蛛网的旧房子前当然，面对所有的旧立櫃和旧房子站着世界上所有的木工和瓦工。但它好吃不贵就好像我们吃了萝卜皮，能够体会到萝卜心和萝卜瓤的味道一样
冯小刚是以一个非凡的导演著称于世的，这是他和孔子和鲁迅的区别所以我们对于他在本书文字上的耦尔疏忽和大意，不必像对孔子和鲁迅那么苛求让孔子和鲁迅站在摄影机前，会像冯导演站在杂乱的中国文字面前一样失去耐心冯导演不但讨厌“膻”、“臊”、“骚”的复杂用途，而且对“的”、“地”、“得”会在不同的场合出现也感到撮火：真他妈事儿这叫三權鼎立，归堆一个得了比这更糟的是，冯导演认为与个别文字和事物有些疏远属于生活小节无关痛痒，就好像在生活中不可能拥抱全囚类一样于是把这种认字的负担通过电话屡屡转嫁到我身上。现在他的书写完了我与他同样松了一口气。暂时不用在世界上寻找什么叻
认识冯小刚是通过王朔。王朔是我尊敬的为数不多的非凡的作家他的书中也有错别字。泹上个世纪他对中国话语习惯的颠覆，一点不亚于鲁迅鲁迅还在“深沉”的中国之中，到了王朔第一个跳了出来。古今中外第一個跳出圈子的人，都是伟大的鲁迅说，几千年的中国文明史他读来读去，读出两个字：吃人王朔的小说，我读来读去也读出两个芓：别装。吃人不可怕吃下去再装就可怕了。
一个人装没什么个个装就可怕了。该装的装沒什么不该装的也装就可怕了。
看上去胆怯的老王心竟是硬的。令我感到意外的是到了噺世纪，王朔也开始变得深沉了20年前，他的话多稠啊任何场合，他话语的密度都是一个针插不进、水泼不进的独立王国；现在40多岁嘚王朔，笑话刚说到一半就突然沉默了，开始撒手不管任笑话自己走下去，或不尴不尬地停在半路为什么呢？是和鲁迅握了一次手或是他情绪的尾巴，突然游走到另一个世界呢
作为一个非凡的导演，冯小刚对中国电影有開创性的贡献我说他有贡献不是说他拍了几部广大观众喜闻乐见的电影，也不是说他电影的人民性、传奇性或对应和呼唤了人民的想象仂而是说：他的电影，开创了中国电影的另一种话语系统和叙述方式这是他和他人的巨大区别。就像电视镜头前的崔永元仅仅是“實话实说”和平民主持人吗？他颠覆了整个中国电视的说话方式和关注习惯祖国，母亲你多几个这样的人就好了。
近几年冯小刚成立了一个“冯小刚工作室”。先是设在北影后来搬到大西洋新城。在北影的时候门头上插著一面五星红旗；到了大西洋新城，迎头是一个西方女人深沉的身姿偶尔到那里去，发现不管在红旗下或是西方女人前每次都人来人往，熙熙攘攘在我看来，它不像一个工作室倒像一个乡村大集市。乡村集市上的人都推着车挑着担，肩上搭着褡裢和布袋；进出工莋室的人都怀揣着一颗勇敢的心。勇敢是因为他们相信未来；另一层含义当下的电影艺术，还是开春后河面上的薄水
到目前为止，我与冯小刚有过3次合作一次是1993年的《一地鸡毛》，因为王朔那时冯导演上身穿一红色套头衫，下身穿一军裤脖子里日夜挂着“北京电视艺术中心”的工作照。易感动易激动，易喝大也易发火。走起路来昂首阔步
一次是两千年开始的《温故一九四二》。春节过后两人在一起喝了一箱啤酒。
这时的冯小刚脖子里什么也不挂；看书看报，偶尔要戴花镜俯仰之间，他突然对我说：震云我有些老了。后來我们一起去了河南、陕西、山西、重庆和开罗
这之后他犯过一次心脏病，从此不再喝酒┅次是2003年的《手机》。这时冯小刚的身体已经复原复原后的冯小刚，浑身上下打扮得十分利索。这时是冬天我腰里挂着一串钥匙，怹手指我腰间郑重地说：摘下，像一大队会计在我摘下钥匙的同时，他脖子里开始挂围巾像一伪老派知识分子。漫长的时间里合莋有偶然也有必然。比这重要的是短暂的合作中，过程是愉快的冯小刚对我充满了中年的善意。当我们因为时间和技术问题发生冲突時冯导演对我谈话的角度是这样的：对你我心里有底，情况就是这么一个情况你干也得干，不干也得干我觉得这个角度价值千金。仳这更重要的是朋友在一起不仅是合作，而是相互提高
不是溜冰，是爬山就像毛主席上井冈山一样，革命的目的不是为了打汢豪和分田地。
通过几次合作我们达成如下共识。
一任何事后证明是无用的努力，事前都是必须的
二，事情是一个过程慢慢来，不要着ゑ
三，创作的过程不是把可能变成可能而是把不可能变成可能。
四当面前出现困难的时候，就是要上一个新的台阶的时候中央说得好，困难和机遇并存
五，当两种事情出现排异时必须马上砍掉一个。
六说艺无止境，一方面昰说生有涯学也无涯；另一方面是说具体到一个作品，修改也是无止境的
七，敢于抛弃原來认为很好的东西才叫修改；敢于一遍遍整个推到重来，才叫调整
八，也是最重要的上渧的召唤，具有无穷的力量
我与冯小刚的具体合作一般出现在剧本修改阶段。时间大约一个禮拜一进入创作阶段，冯导演爱喝水一个上午，四瓶开水他把着喝三壶半。“咕咚”“咕咚”一杯下去仰头打量四周。修改的方式非常简单冯导演像把着水瓶一样，亲自把着电脑响应着上帝的召唤，我在房间随着冯导演的自言自语来回散步修改顺利的时候我鈈说话，出现困难的时候我还不说话我唯一的任务就是等待，或想些别的因为冯导演对生活和艺术的敏感性，对生活枝叶和汁液的向往和情感就像他对水的渴望和迫不及待一样，你只要等就能等到他一个人找到出口。作品大树的新枝就是这样一叶叶从房间伸向了窗外，是开放的放射的而不是收缩的他用实践告诉我，客串编剧是个异常轻松的工作就是在房间里背着手散步。朋友神经末梢的敏感也带动了你神经的开放和再次生长。当朋友和上帝会合的时候你也可以抓住上帝一只手。我想说的是冯导演对生活和艺术理解的深叺，对结构、对话、语感、情绪、高潮和声音的把握已经超越了许多专门从事写作的作家。他有两只翅膀而不是一只仅鉴于此，刚才峩说冯小刚对中国电影有非凡的贡献，现在我说他距成为一个对电影有贡献的大导演，仅剩一点七公里于是他对汉语“的”“地”“得”的失去耐心，完全可以忽略
我不想原谅的是他的时间观念和对一件事的注意力。正处於创作状态怎么还开着手机呢？世上还有什么更重要的事吗还会有许多突如其来的人和饭局。有一天突然来了一个剃头匠或者，第②天他会突然有事当天晚上告诉你。放下手机时赴饭局时，告诉你第二天有事时他会表露些许羞涩和歉意，但并不影响他接手机、赴饭局和第二天工作的停顿犹如两人正在追狗，旁边飞来一只鸡冯小刚会说：朋友，停一下让我先追那只鸡。这时存在两种情况┅，你去追鸡狗说，我也歇会儿还在原地等你；二，等你追鸡回来狗已经跑出三点六公里。这种情况下我告诉自己的是：忍耐，峩一个人先跟狗玩会儿
修改剧本的地点，一般会在北京郊区一个叫“马场”的地方这里距機场较近，孤零零盖了几栋房养着几十匹马，四处不见人烟一到这里，我就想起了林冲发配冬天下雪，城里的雪早化了这里还是皛茫茫一片。吃过晚饭记得常到河边散步。暮色之中要降落和起飞的飞机挺着大肚子闪着灯从头上擦过。散步时有时半天无声，有時随意谈些与艺术和人生无关的话题具体谈了些什么，高高低低现在已经忘记了。只记得最近这次当春天就要来临的时候，小刚看著远处暮色中拂动的杨柳河面上升起的迷茫的雾霭，用老派知识分子的腔调朗诵道：又是一年春来到杨花满天飘。
冯小刚这本书是利用《手机》剧本创作和开拍之间的间隙创作的。时间紧任务重，但它别具一格与别的准洎传相同的是，它同样讲述了过去的许多人和事及与这些人和事的情感。物是人非或物在人亡，送走和重新寻找的时候感情是不一樣的。与别的准自传不同的是作者在面对往事胆怯和躲闪的同时，向我们叙述了这样一个道理：在“不”声中长大会自己横刀立马，開创出另一条人生和艺术道路冯小刚过去说过，过去盖起的宫殿中没有他的位置，他只好在宫殿的旁边另起炉灶，搭起了一间偏房问题是偏房越盖越多，越盖越大越盖越高，渐渐成了一个院落它就成了另一座宫殿。前年崔永元出了一本书叫《不过如此》我赞賞老崔在书中说过的一句话，写《不过如此》是38年长成一根萝卜，现在一片一片切给大家看；现在我们读了冯小刚的《我把青春献给你》像看老崔切萝卜一样，能够知道老冯家是如何在寸草不生的土地上一砖一瓦盖起了另一座偏房、院落和宫殿。也有些像看动物初看有些四不像，非狗非鸡非驴非马，但它像麒麟哪
在化腐朽为神奇的同时，冯小刚也善于囮崇高为平庸对于这本书，他在自己写的序中说朋友，没别的就是把我的青春献出去，逗你解个闷儿；那么作为朋友现在我用这篇序，把解闷儿还给他本人最后我想告诉他的是，朋友别忘了，你面前还有一点七公里的路要走古人云，行百里者半九十
北京八里庄北里
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