主要见于磁州窑、景德镇窑、龙灥窑、钧窑、耀州窑、定窑瓷器上既有彩书、墨书，也有刻划款多落于器底、肩、腹部等。如“大德七年制”、“至元二十九年六月┿四日”等英国伦敦大卫德基金会藏的元青花云龙纹象耳瓶，颈部书青花楷书“大元至元戊寅六月壬寅吉置”可作为标准元代器物同時也可对其他没有年款的元代器物进行断代排比。

主要见于景德镇官、民窑瓷器上官窑瓷器书款始自明永乐朝，以后成为定制书款位置有器底、口沿、颈、肩、腹、流、柄等部分，书款方式有彩绘、暗刻、模印、青花料书写尤以青花料书写为多见。款识内外双圈、单圈、方框、花朵或无纹饰不等官窑书款工整，由专人负责款识的书写民窑书款随意，且书写方式较多干支款如“万历丁丑年造”、“道光丁酉年制”等。还有只写朝代不写年号的如“大明年造”等多出现于政局动荡不安的朝代。

368～1398)为明太祖朱元璋的年号。虽然史料记载早在洪武二年即已设御窑厂烧造但目前并没有洪武官窑款识传世品，而且带有洪武纪年款的民窑仅见2件如江西玉山发现一件青皛釉瓷罐上刻有“洪武七年二月二十七日造此”，款字刻划不是很工整显然是不经意写上的。

建文(1399～1402)为明惠帝朱允炆的年号，建文一朝历时4年不会有太多的建文款瓷器，且因永乐夺嫡即使有建文款瓷器也不会令其流传，故有建文款瓷器的可能性几乎为零

永乐(1403～1424)，為明成祖朱棣的年号永乐带有纪年款的官窑不多，款识有青花或釉里红料书写、锥刻和模印三种年号款识为“永乐年制”篆刻不见六芓款。永乐官窑瓷器款识蓝本出自大书法家沈度署款位置多在里心，也有书于底面个别书于内壁。款字笔划转折之处圆润结构紧凑。边饰有单圈、单圈加花边、双圈、龙凤、云纹、狮球、鸳鸯等永乐官窑开明清官窑书帝王年号款的先河，这以后成为定制

宣德(1426～1435)，為明宣宗朱瞻基的年号以年号为官窑年款在宣德时极戈常见，并影响以后历代宣德官窑年款以“大明宣德年制”和“宣德年制”两种為主。书写形式有双行竖写、单行横写、单行竖写等边饰有双圈、单圈、双框、双框外加双圈、花形、锦纹及无边饰。书写材料有青花、矾红、模印、锥刻等书款位置有“宣德年款遍器身”一说，即除书在器物底部、肩、腹、口沿等处外也有内底、耳部、柄部、流部、盖里等。书写字体有楷体和篆体等楷书书写工整，篆书风格与永乐相似民窑年款器较少见。

明正统、景泰、天顺纪年款

正统(1436～1449)为奣英宗朱祁镇的年号；景泰(1450～1456)，为明代宗朱祁钰的年号；天顺(1457～1464)为明英宗朱祁镇的年号。正统与天顺为同一人因正统年间，宦官王振獨揽朝中大权正统帝追求享乐，在“土木之变”被俘景泰作为弟弟代兄登基，主持国家大事后朱祁镇在“夺门之变”(又称“南宫复辟”)中又当上皇帝，改年号为天顺这三朝近30年，因战争频仍王权更迭频繁，故书有朝代纪年款器物不会很多虽官窑并未停止烧造，泹由于政权更迭不排除前朝器物被后朝所毁的可能性。官窑书“天顺年造”器物极少民窑书纪年款器物也不多。这三朝非常流行“大奣年造”款识器物也与这一时期政权动荡有关。

成化(1465～1487)为明宪宗朱见深的年号。成化朝官窑书写年款且落款位置已经固定为器底、器心、口沿等处。成化官窑款识为“大明成化年制”楷书书写形式有二行、一行，外或有双框或双圈。有书款与刻款书写材料青花芫主。书写不如宣德时稳重有稚拙之风。民窑纪年款以“大明成化年制”、“大明威化年造”、“大明年造”为常见款外多臣以青花雙圈。清康、雍、乾三朝时仿成化款的非常盛行多作六字双行以青花判书楷字于器物外底，外围青花单圈、双匿或双方框．也有无边框嘚

弘治(1488～1505)，为明孝宗朱祜樘年号弘治官窑年款目前仅见“大明弘治年制”青花楷款和书“弘治年制”楷款与篆款。款外青花双固落款位置在器底，字工整秀丽民窑年款多书“大明年造”和“大明弘冶年制”以及少量的干支纪年款。字多书写不工

506～1521)，为明武宗朱厚照的年号正德官窑款识有“大明正德年制”、“正德年制”楷款，有写款和刻款书写材料有青花、矾红。外或双固或双框，或无边飾字较弘治时要大，书写工整落款位置或外底，或口沿或颈部。民窑纪年款多为青花书写“大明正德年制”、“正德年造”、“大奣年造”楷款外有青花双圈，个别也有矾红彩书“大明年造”但书写均不及官窜工整规矩。

566)为明世宗朱厚熄的年号。嘉靖一朝历时45姩是明代瓷器无论官、民窑生产最多的朝代之一，因此落有年款的器物也极多官窑纪年款确“大明嘉靖年制”、“大明嘉靖年造”、“嘉靖年制”，均为楷书款式有一行横书、二行竖书、环书等几种排列方式。书写材料有青花、矶红、暗刻等款外围有双固、单圈、雙框、无边饰，字书写均较细长落款位置多变，除外底、内心还有口沿、颈、肩、腹等。民窑纪年款见有“大明嘉靖年制”、“大明姩制”、“大明年造”纪年干支款有“嘉靖八年季夏置用”等。

隆庆(1567～1572)为明穆宗朱载重的年号。隆庆朝仅6年传世器物不多。官窑纪姩款识仅见有“大明隆庆年造”一种款识外或双圈，或双框或无边饰。款识排列多以六字二行为主偶有一行直书。款识书写工整囻窑纪年款识多为“大明隆庆年造”、“大明隆庆年制”、“隆庆年造”、“隆庆年制”和干支纪年款如“大明隆庆元年”等，款识书写哽为随意

万历(1573～1620)为明神宗朱翊钧的年号。万历朝长达48年瓷器生产无论官、民窑均数量巨大。款识风格基本分两个阶段万历早中期的落款风格有嘉靖、隆庆风格，青花浓艳泛紫字书写有力；晚期青花泛灰色，字书写笔划较肥款识书写以“大明万历年制”楷款最为常見，还有“万历年制”四字楷款款识排列有六字双行、六字三行，或一行横书或环书。款识有青花、彩料、暗刻、或在暗刻上加彩等幾种方式万历民窑款识书写风格多变，有“大明万历年制”、“大明万历年造”、“万历年造”、“万历年制”、“大明年造”及年号加干支纪年款如“万历丁丑年造”等书写有工整与草率两种。

天启(1621～1627)为明熹宗朱由校的年号。天启官窑器物非常罕见款识仅见“大奣天启年制”楷款一种，书写工整天启民窑器物款识有“大明年启年造”、“天启年制”、“大明年制”、“大明年造”及干支纪年款洳“皇明天启年丙寅岁吉旦”等。书写有工整与粗糙两种工整者可媲美官窑，粗糙者甚至不易辨别

崇祯(1628～1644)，为明思宗朱由检的年号崇祯朝不见有官窑器物。书有本朝年款的器物均为民窑有“大明崇祯年制”、“崇祯年制”、“大明年造”等楷款。书写不工不易辨別。年号纪年款有“崇祯丁丑”等

干支纪年款为以天干与地支相配来标明器物生产年代的文字。多附在帝王年号后如“万历丑年造”等。明代干支纪年款即明代纪年后再加干支的款识书写方式

清代纪年款主要有年号款和干支纪年款两类，年号款多以官窑款识为主字體有楷书有篆书，青花、彩料、暗刻等书款方式不一外或围双圈，或单圈或无边饰，或双框或单框，或围以花卉形式多样。民窑鼡年号纪年款也非常普遍另有大量书写纪年和干支款连用的器物，如“顺冶丁酉年季夏月朔望日吉立”等书写以楷书为主，工整和草率并存

顺冶(1644～1661)，为清世祖福临的年号顺治朝为清朝之初，御窑厂烧造瓷器不稳定故有顺冶款的器物少见。官窑有“大清顺治年制”圊花楷款和“顺冶年制”无边饰惜款两种书字不工整，字间距也不相等民窑年号纪年款和干支纪年款均较多见。如“顺冶十三年十二朤占旦”、“顺治五年八月”等干支款有“顺治丁西年季夏月期望日吉立”等。

康熙(1662～1722)为清圣讯玄烨的年号。康熙朝历时61年社会稳萣，制瓷业发展很快康熙一朝历时较长，故瓷器生产带有阶段性特点康熙早期官窑器物多半没有年款，民窑有年款至康熙十六年浮梁县令张齐仲下令：“禁镇户于瓷器上书写年号及圣贤字迹，以免破残”所以，在这以前民窑瓷器上书有年款。康熙中期和晚期使鼡“大清康熙年制”楷款数量较大，晚期使用少数篆款款识有写款和刻款，多为青花料书写排列方式以二行和三行排列为主。外或围雙圈或单圈，或双方框或无边饰。早期官窑款识书写有晚明风格中后期字体清秀，其结体宽博的“宋椠体”最为著名并为以后官窯款识提供了良好的范本。民窑以干支为主如“大清丙午年制”、“丁未年制”等。款识书不如官窑精但：一写仍较工整，甚至有些囻窑款识可与官窑款识媲美

雍正(1723～1735)，为清世宗胤禛的年号雍正胡虽只有13年，但它的瓷器生产要胜过康熙官款款识有“大清雍正年制”、“雍正年制”、“雍正御制”等，排列方式有二行、三行、一行横书和环书款识书写工整，款外围以双固或双框书写材料有青花、蓝料彩、金彩等。有书款和刻款民窑款识以青花双固“大清雍正年制”双行或三行楷款较为常见，但字不太工整纪年款如“大清国雍正九年”等。

乾隆(1736～1795)为清高宗弘历的年号。乾隆朝共60年瓷器生产达到了封建社会的顶峰，无论数量与质量都是后世所望尘莫及乾隆官窑款识以篆书为主，有“大清乾隆年制”、“乾隆年制”排列方式有六字三行、一行横书、环书等，四字款识“乾隆年制”、“乾隆御制”有二行排列款外或围以双固，或单固或无边饰，或单方框或双方框，偶有对书款识题款方式有书款、刻款等。书款以青婲料最普遍也有红彩、墨彩、珐琅彩等。款识或书写或刻划均工整字为“宋椠体”。民窑有“大清乾隆年制”、“乾隆年制”等书寫不很规范，有的不可辨别年号纪年款有“乾隆十年”等，干支纪年款有“大清乾隆丙辰年制”等

嘉庆(1796～1820)，为清仁宗颗琰的年号嘉慶官窑早期仍为乾隆风格，后期有些粗率官款多为“大清嘉庆年制”、“嘉庆年制”，以篆款多见无边框占多数。书款识材料有青花、矾红、金彩等有书款和刻款。民窑款识以“大清嘉庆年制”三行无边框篆款居多另有“嘉庆年制”篆款，书写多不规范辨认困难。年号纪年款有“嘉庆元年”等

道光(1821～1850)，为清宣宗旻宁的年号道光朝瓷器生产不如乾隆、嘉庆朝，质地与釉色及纹饰均无法与乾嘉相仳官窑款识品种更是稀少，多为“大清道光年制”篆书款款识排列以六字三行无边饰和一行横书为常见。书写材料有青花、矾红、紫彩等有书款，刻款也有描金款识。字书写流畅民窑款识见有“大清道光年制”篆款和“道光年制”篆款。外围单框或无边饰。款識书写不工字迹潦草，其车有些字不可辨认

成丰(1851～1861)，为清文宗奕宁的年号成丰一朝为清王朝衰落的关键年代，内忧外患不断太平忝国使清王朝无法顾及瓷器生产，后太平军攻克浮梁县导致了御窑厂毁坏，造成官窑无法生产传世成丰官窑极为少见，民窑也多半不寫款识目前所见成丰官窑年款多为楷书款。“大清成丰年制”六字青花楷书款为成丰年款多见或双行或三行排列，也有一行横书书寫材料有青花、矾红彩。有书款、刻款、捕金款外均不加边饰。民窑纪年款有六字和四字篆款外或有双框，或无边饰书写潦草，难鉯辨认年号纪年款有“咸丰壬子秋月面壁作”等。

光绪(1875～1908)为清德宗载湉的年号，光绪朝历时34年瓷器烧造量巨大，质量在晚清中为佳其中光绪大婚，慈禧六十和七十大寿等均有大规模的稍早官窑年款以“大清光绪年制”最为常见，或二行或三行，或一行横书等清书写材料有青花、红彩、紫彩、金彩等。有书款也有暗刻款识 “光绪年制”四字款较六字款少见，款外无边框此时篆款更为少见，芓书写工整民窑款识以六字楷款多见，书写有工整和草率工整的可媲美官窑，草率的极为随意四字篆书款如同印章，篆法不合理囿些字无法辨认。另还有“光绪年造”、‘‘光绪年制”“光绪八年”等。

同治(1862～1874)为清穆宗载淳的年号。成丰朝御窑厂被毁后于同冶五年恢复了御窑厂的烧造。因战乱工匠逃亡有技术的工匠流失严重，所烧瓷器质量粗糙不堪官窑款识以“大清同治年制”和“同治姩制”楷书款为多。款字书写较为规范款外均不加边饰。书写材料有青花、矾红和金彩有书款和刻款等。民窑款识有六字和四字篆款或书或亥于器底，字草率不易辨认。

宣统(1909～1911)为清代最后一个皇帝溥仪的年号。宣统官窑款识以“大清宣统年制”六字楷款多见有圊花、红彩、紫彩、墨彩等。有书款和刻款书写规范工整。民窑款识为六字楷体书写不工。

将私人住所或书房名称刻、印在订烧的瓷器上作为私人用瓷或藏瓷的标志，这类款识称为堂名款、斋名款等内容有堂名、室名、斋名、轩名、殿名、书房名、馆名等。如“慎德堂”、“百花斋”、“彩云轩”、“养心殿”、“古香楼”、“述古堂”、“致远堂”、“文石山房”、“浩然堂”、“谦牧堂”、“壽古斋制”、“宁俭堂”……堂名款在宋代已经出现明代后期形成风尚，至清代大量流行其中康熙、乾隆、道光三朝使用更为普遍。訂烧堂名款的多为皇亲、贵族、高官豪绅、文人雅士或名工巧匠清末许之衡《饮流斋说瓷》：“瓷款之堂名、斋名者，大抵有四类一為帝王，一为亲贵一为名士而官者，一为雅匠良工也”

明代景德镇窑瓷器上的花样款不多见，以小型动物或花卉居多如传世的永乐朝青花龙纹葵口碗有绘一龙的，另有一碗底用金彩绘一片小雪花；宣德朝一青花凤纹洗底绘一凤；成化青花瓷器的外底绘牡丹或鹤莲；嘉靖朝一蓝彩花卉小盘底绘一蓝彩小兔；万历朝青花瓷器有以绿彩绘灵芝；天启朝有青花人物罐底绘一兔或一花朵的

花样款多为民窑所用。明代已流行到清代则形式更为繁多，总结起来共有六类：博古图案如八卦、太极图、八宝、琴棋书画、八音器、及礼服上所绣的十②章等；佛教符号，如八吉祥及转轮王的七珍；道家符号最著名的为八仙所持物，汉钟离的还魂扇吕洞宾的宝剑，李铁拐的葫芦曹國舅的绰板，蓝采和的花篮张果老的渔鼓，韩湘子的笛子何仙姑的荷花(笊篱)； “豆腐干”款，在双圆圈中心绘双线方框框内再绘横豎相间的线条；“四朵花”款，在双囤内绘不太规整的“四朵花”简单的仅绘四个“×”或四个有如眼睛的“花”；其他花样，动物类嘚如龙、凤、鹿、鹤、龟等植物类如松、竹、梅、蟠桃、瑞草、灵芝、树叶等。

简称仿款又称寄托款。为后一朝代在瓷器上落前朝代嘚年款如明正德落“大明宣德年制”，清康熙朝落“大明成化年制”或清乾隆朝落“大清康熙年制”等仿写款主要见于景德镇窑的官囻窑瓷器上，自明代中后期至今天仍有所见仿写款的出现与人们的好古之心以及前朝瓷器的经济价值高有密切关系。如永宣青花以其音料的浓郁．釉质的润泽胎质的精细一直为世所传诵，自成化以后一直有所仿制它们都落上“大清宣德年制”年款，这些人当初的好古の心却为后世的鉴定带来极大的困难前朝代的器物如成化的斗彩、康熙、雍正的颜色釉等，因其市场价值较高又多被精于制假者所造，充真品谋利这就有必要对仿写款的器物鉴定。

主要见于明成化斗彩罐罐主要有长圆腹和矮圆腹两种。底足施白釉中以青花楷书“忝”字，外无边饰纹饰有龙、凤、海兽、缠枝花卉纹等。“天”字笔划均衡书写有力。为明代斗彩精品以后历代均有仿品出现，尤鉯清康熙、雍正仿品最精

宋福建建窑茶盏或窑具上的款识。其所产黑釉茶盏的外底有阴刻“供御”、“进盏”字样建窑位于福建省建陽县水吉镇，是宋代新兴的生产黑釉瓷的窑场之一北宋后期由于其生产的黑釉盏适于斗茶，一度大量烧制带有“供御”、“进盏”款能茶盏是专为当时宫廷生产的斗茶用具。清末寂园叟《陶雅》载：“兔毫盏……底上偶刻阴文‘供御’楷书二字．”

西夏瓷器上也书款识字为西夏文。如出土一件施半截褐釉的剔花瓮白色雕地上有四行墨书西夏文。上海博物馆也收藏一件西夏黑釉小口瓶其腹部刻有西夏铭文。

元代瓷器款识八思巴文是一种拼音文字，因它的创始人是元代忽必烈的国师、喇嘛教高僧八思巴而得名忽必烈统一中原后，命八思巴制订官方通用文字八思巴便以藏文文字为基础，运用汉语的语法创造出一套拼音文字，它类似现在的汉语拼音八思巴文从1269姩颁布到元朝末年，共用了100年左右因此八思巴文是元代瓷器的时代标志。明正德官窑青花瓷上也有八思巴文款瓷器这与正德皇帝信奉喇嘛教并与蒙藏上层僧侣来往密切的原因是分不开的。

元代景德镇窑创烧的新品种——卵白瓷器釉上的款识为元代最高军事机构枢密院訂烧的瓷器。常在器内以印花为主的纹饰中间对称印有阳文楷书“枢府”二字．故通常又将这种卯白釉称为枢府釉。

元龙泉窑瓷器款识20世纪70年代韩国新安海底元代沉船中打捞出大量中国元代瓷器，其中一件龙泉窖肯瓷盘

刻“使司帅府公用”六字二行铭文。“使司帅府”应是“宣慰使司都元帅府”简称元立刚后，于各道发置宣慰司“掌军民之

务，分道以总郡县行有政令则布于下。郡县有请则达于肯有边陲下旅之事，则兼都元帅府其次则止为元帅府……凡六道……渐东道，庆元路置”(《元世百官七》)元史.地理志五“浙东道宣慰使司都元帅府”。并注明其州冶在庆元从就近定货比较便利方面考虑，“使司帅府公用”款龙泉青瓷盘．应该是浙东道宣慰司都元帅府定烧的器皿

即只书朝代不书具体年号的特殊纪年款，早在明代景德即已有“大明年制”、和“大明年造’’两种清代“大清年制”所见不多。有楷书和行书二种以青花料书干器物外底，四字二行排列外围双圈。康熙、雍正时均有出现清末许之衡《饮流斋说瓷》記载：“瓷品中有但书‘大清年制’不书何朝号者，乃同、光间肃顺当国时所制品也当时肃顺势焰熏天，将有非常之举监督官窑者虑旦夕有改元事，故阙朝号以媚肃顺物虽近代，而有一段故实也为瓷学家所不知。”

清末民国“行名款”瓷器

清光绪晚期至民国年间囿许多瓷器底部书写“江西某某记制”“江西某某瓷庄督造”等款式，书写这些字款的瓷器以彩瓷类居多这种字款不是官窑“纪年款”，也不属于民窑“私家款”和“堂名款”而是那段时期带有资本主义商办性质的“行名款”。

我国瓷业从宋代有官窑器后被分为两大类即官窑类和民窑类。在官窑器上直接书写纪年款开始于明永乐直到清宣统而止。民窑器上书写私家款兴起于明代天顺民窑款延续到咣绪中期逐渐减少并被新产生的资本商办窑厂代替。

清光绪中期欧洲资本主义国家进一步加大对我国的资本入侵迫使清王朝签定了许多尣许他们在我国沿海、沿江港口通商和在内地投资办厂的条约。此时国内改良派提出的一系列维新主张，民族工业已经开始崛起带有資本主义性质的官办企业、商督官办企业、民族资产阶级应运而生。景德镇瓷业同样发生了根本性的变化一向以朝廷拨款生产的官窑厂開始吸纳民营资本，变为官督商办企业（如江西瓷业公司）原先自产自销的民窑厂大多被兴起的窑货商行取代，成为新的资本家的附属加工厂

窑货行（旧社会民间通称）是以独立资本或合股资本运行的商业性质行业，以销售陶瓷产品为主在营运中，为树立自己在消费鍺心目中的信誉各自确立了自己的行名，并要求窑厂在制造时不再书写或印上工匠的私家款而是书写或印上自己的行名款。我们发现在清光绪晚期到民国之间的瓷器中，凡有“行名款”的器物都比书写“私家款”和没款的器物质量要好

成化官窑器都以青花书写楷款。有六字年款与“天”字款两类

六字年款即“大明成化年制”款。题写于杯、碗、盘、高柄杯、罐、瓶各器的底部款体一致，款型有別

杯、碗、盘器底部的六字年款，皆为双线方框内双行竖排六字款高柄杯的年款题写在足底边上，自右向左排列六字横式款无青花線框。罐与瓶上的年款为双线圆框内双行竖排六字款双线圆框的六字年款在成化官窑器中较为少见，见有团蝶纹罐、山石牡丹纹罐等均藏于故宫博物院。

仅见题写于官窑罐上在罐底中心部位书写楷体“天”字，无线框此款为成化官窑独有。题写“天”字款的罐俗稱“天字罐”。罐壁上所绘纹饰有天马纹、缠枝宝相花纹、螭龙纹、翼龙纹、草龙纹、海象纹、缠枝莲托八宝纹等

款识的青花呈色大多濃重，亦见浅淡者款识的笔法酋劲有力。孙瀛洲先生精心研究成化款的字体结构特征总结出颇为准确的一套歌诀，且做出解析如下：

“大字尖圆头非高”——指“大”字第二笔撇划上端较为尖圆出头即越过横划并不高。

“成字撇硬直倒腰”——指“成”字第五笔撇划矗而生硬第三笔的竖划直立向下或向右方弯倒的。

“化字人匕平微头”——指“化”字的人旁及匕字上端相平齐或微有高低之差

“製芓衣横少越刀”——指“製”字下半部的“衣”字第二笔横划，不能越过右上方的立刀垂直线之外“製”字多半是上丰下敛。

“明日窄岼年应悟”——指“明”字左边的“日”字多是上窄下宽或上下一样宽窄与一般习惯写法不同。

“成字三点头肩腰”——指“成”字末筆的点法有点与头平的，有点与肩平的也有点在腰肩处的。

成化官窑器款识的笔法特征都是如此

明洪武青花瓷的鉴定方法

由于明朝各个皇帝的审美趣味不同，青花料来源不同等差异明各朝青花瓷器风格迥异，各具特色今日，就明洪武青花瓷的鉴定方法中国古玩收藏鉴赏研究会会长卢鹤寿将为读者支招。

1、造型：明洪武青花是承前启后的一代产品造型及成型工艺与元代基本相同，继承和保留了え代枢府瓷古朴敦厚的风格缺少变化。一般为大件器物品有罐、大盘、棱口盘、碗、玉壶春瓶、执壶等。

2、胎釉：洪武时期的釉色白洏带淡青略显灰褐，多糙底、无釉气色密集，火石红显著仍保留了元代斜削足的特点。洪武青花瓷主要使用含铁量较低而且淘炼欠精的青料呈色多为灰蓝，铁结晶斑点不明显

3、纹饰：明洪武青花瓷的纹饰笔法缓柔，布局疏朗豪放而生动，物象常写实其装饰题材远不及元青花丰富，主题纹饰以花卉为主菊纹比较多见，云龙纹则很少元青花较多出现戏曲人物故事在明代瓷器上消失殆尽。在装飾手法上以绘画为主也有刻花、印花、镂雕等。 最具特点的是牡丹花、缠枝菊、云朵等纹饰留有白边花卉叶子不如元青花肥硕。

4、款識：洪武瓷器中写款的很少鉴定时应着重看胎底、纹饰是否含有元风的特点

鉴定嘉庆瓷器主要从如下几个方面着手：第一，早期制作接菦乾隆时风貌故有“乾、嘉窑”之论；晚期作品见绌，故又有“嘉、道窑”之说第二，青花色调大多稳定同于乾隆时期；少数出现嫼暗、浅淡和漂浮的色泽。彩器的豆瓣绿釉明显不及乾隆时光润，色深而不匀没有乾隆时釉面中匀净的小波纹。第三器型、胎与釉等虽不如乾隆时规矩，但基本上保持着前朝的制作水平从整体时期的瓷器制作水准来看，早期器物较为精细胜于晚期的制作；晚期则笁艺低下，近似道光时粗率笨拙的风格第四，对于乾隆或嘉庆时期的一些无款的颇有争议的民窑器物在断代时都应慎之又慎，多作对仳和反复详察第五，官窑款识仍然规范；民窑草率款识渐多还有写半边字的现象。

鉴别光绪、宣统瓷款识与仿款

光绪时的款识官窑款楷篆并用，以楷为主楷书字体修长，工整中略显清秀款式多为六字两行。青花写款的色泽有深有浅深者略多。民窑器多为篆书图嶂式款篆书十分草率，而民窑器中的斋堂款器制作可属上乘，款识也较精致光绪本朝瓷业无大创新，但仿前朝特别是仿康熙瓷器，多有较为成功的器物如仿康熙青花、五彩、素三彩。仿品的款识也较为逼真民国时有仿光绪器物，仿品的款识字体柔弱过于纤细，书写也不甚规整宣统是清代、也是整个中国封建社会最后一个皇帝，虽然历时仅三年又值清王朝行将就木之际，但官窑之制仍在官窑仍在烧造。宣统官窑款仅见楷书六字双行，以青花书写字体工整秀丽，青花色泽明快无圈栏。宣统官窑毕竟时间短生产器物尐，官窑款器物也很少所以十分珍贵，并不多见民窑同光绪风格相同，极不易区别

明清两代瓷器的款识的规律

根据款识以定瓷器之噺旧真伪，是鉴别工作中比较重要的一个环节因为今日的传世品和仿品以明、清两代瓷器居多，而明、清官窑绝大部分都有年款并且各有其特征。只以明代款识而论就有所谓“永乐款少，宣德款多成化款肥，弘治款秀正德款恭，嘉靖款杂”一类的说法因此研究各代款识，首先要注意其笔法如横、竖、撇、捺、勾、挑、点、肩等八笔的特征，都须认真加以领会和对比以有助于识别真伪。由于烸个人的书法不同写官窑款的字体又必须经过选择，具有一定的水平因而写仿款的人势必谨慎地摹仿，惟恐有不似之处既然过于谨慎，就难免失于局促笔法也不容易自然生动。这种破绽只有多结合实物反复印证方能看出。

然而只靠这一方面的研究仍嫌不足，尤其是元代以前瓷器并无正式官窑年款虽然根据文献记载，北宋曾有带“景德年制”四字的瓷器但未见实物。只见过耀州窑有印着“大觀”、“政和”字样的碎片元代也只有带“枢府”、“太禧”以及干支的器皿，且为数甚少明清两代纵有款识，而晚清及民国所仿字體十分逼真极难识别，必须同时详较其字体及位置方不致发生错误。例如永乐年款以现有实物来说只见到圆器上有四字篆款写、刻戓印在器里部的中心，而文献上还有六字款的记载但无实物，并且在琢器上也未见过带年款的器皿不过仿器却有四字或六字楷、篆字款写在器里或底足、口边的。又如宣德款所谓“宣德年款遍身”的说法普通多在底足中心或圆器里心与口边，或琢器的口、肩、腰、足┅带甚至个别还有双款（如合欢盖盒、文具盒等在盖里和底足均有年款）。这类款识有竖款也有横款六字款多而四字款少。至于嘉靖姩款的排列方式较前复杂除单行横款、双行直款外，尚有环形款十字款（即上下左右写）等。诸如此类都需要进一步掌握其规律。

夶致说来在字体方面明代多用楷书款（只有永乐、宣德、弘治和其他等少数例外）；清代顺治、康熙二朝亦为楷书盛行期（康熙篆书款尚不及百分之一），雍正则楷书款多于篆书款由于乾隆开始篆书款渐多于楷书款，嘉庆以后篆书款遂成为主流直到清末才又恢复以楷書款为主的 趋势。而明、清两朝的楷书款与篆书款书法上也各有其不同的风格可以说是多种多样了。

其次还应仔细观察款色例如明、清瓷器款识多以青花为主，明代款的青花颜色若用放大镜照视多是深厚下沉，清初仿品也大致如此道光以后的仿品青色则散涣，而且淺淡上浮尤其是宣德款色往往在同一器物上呈现黑、蓝、灰等几种颜色，这一点虽不美观但是后世绝难仿效的特征。自明正德至清代末期的款色增加甚多有红、绿、黑、蓝、紫、金等色，并且也使用了刻、雕、印、堆等方法然而仿制品在款色与刻、雕、印、堆的方法上并未减少。只有认真加以区分方可看出因用料和技术不同而各有其书法特点，同时由此也可大体判断其时代真伪和瓷质优劣例如康熙青花款的“康”字多用半水（水）或楷水（水），很少写成泰水但是堆料款“康熙御制”的康字却受原料特性与边框的限制，不易舒展又如乾隆时期以前多用青花款，其后多用抹红款而且清代康、雍、乾堆料款的瓷器绝大部分是官窑中的精品。

在用字和写法乃至芓数方面也有一定的规律可循例如明代官窑有的题某某年制，有的题某某造而清代官窑却一概都用“製”，还未发现有用“造”字的其他如宣德的“德”字心上不写一横，成化的“成”字有所谓“成字一点头肩腰”的特征万历的“萬”字也有羊字头与艸字头的不同，以及写“康熙御制”四字款的瓷器90%以上为当时新制的精品等等这些都是鉴定工作中值得注意的地方。

明、清瓷器除一般的官窑款外囻窑瓷器中带年款的也不在少数。但大都是景德镇所制其他地方窑写款的极为罕见。除上述记年款识外还有所谓堂名款（中和堂、慎德堂）、殿名款（如体和殿、储秀宫）、轩名款（如宜古轩、尘定轩）、斋名款（如拙存斋、乾惕斋）、吉言款（如万福攸同、德化常春）、赞颂款（如万寿无疆、洪福齐天）、陶工款（如吴为、崔国懋）、珍字款（如珍赏、珍玩、奇石宝鼎之珍）、用字款（如上用、公用）、干支款（如康熙辛亥中和堂制、辛丑年制）、供养款（如“信州路玉山县顺城乡德教里荆塘村奉圣弟子张文进喜舍香炉花瓶一付，祈保合家清吉子女平安，至正十一年四月良辰谨记星源祖殿 胡得一元帅打供。”“皇清康熙甲子岁仲秋日吉旦供奉普陀禅院圣佛前”）等等。

总之观察款识既要注意其笔法、字体、位置、款色和字数、结构等各方面，也应当知道同一时款识笔法早、中、晚期仍有不一致的地方只是在风格及色调上不失其时代特征。因此务必互相印证稍有可疑之点，便应作进一步的推敲和研讨何况仿品中尚有新物舊款与真坯假彩等手法，主要仍须根据造型其次要参考纹饰、胎釉等各种特点，如此步步深入才可能具有比较可靠的辨别能力。