笛（吹奏乐器之一）一般指笛子

北朝时笛子不仅極为普遍，而且有所发展形制、长短、粗细变化较大。到了北周和隋代开始有了“横笛”之名。隋朝后期出现了能演奏半音阶的十孔笛。

隋唐时期鼓吹乐的“大横吹部”和“小横吹部”均用横吹笛在供人欣赏、娱乐的隋唐“燕乐”乐种中，横吹笛（当时称横留）广泛活跃于乐队里在敦煌隋代壁画和唐伎乐人图上，也能看到横吹笛的演奏在其它一些历史图画里我们还会发现两个方向的吹笛姿势。

笛子采用的竹子在阴干以后基本上要经过裁料、上漆、钻孔、校音、缠线、刻字等工序笛子的一大特色就是在笛身上往往刻有唐诗以及制作者的名称。

竹笛由一根竹管做成里面去节中空成内膛，外呈圆柱形在管身上开有1个吹孔、1个膜孔、6个音孔、2个基音孔和2个助音孔。

笛身 由一根竹管做成里面去节中空成内膛。

笛塞 用软木材制成的塞子装在吹孔上端管内一定的深度里。

笛孔 分为吹孔、膜孔、音孔

海底 又称笛脑，是由笛塞内沿至吹孔中心的一段笛身内膛它阻止气流向上，使口风向下流动集中发音。

缠丝 使用丝弦缠於笛身外面，共有21道至24 道起保护笛身以免炸裂的作用。

飘穗 系于助音孔上的装饰品通常用丝带编成。

吹孔 是笛身左端第一个孔笛子能发音，就是通过吹孔把气灌进笛管内使管内空气柱受振動而产生的。

膜孔 是笛身左端第二个孔主要用来贴笛膜。笛膜在这里起着变化音色的作用笛子没膜孔，也能吹奏但得不到有笛膜的那种独特的音色。音孔 （按指孔）共有六个分别开闭这些音孔，就能发出高低不同的音

基音孔 可用来调音，起着划定笛子最低音范围嘚作用

竹笛接口可分为“单插”和“双插”。

单插型：接口铜管只有一层内壁于竹子内壁相接並作为笛子的一部分，外壁与笛头端的铜管相插优点是设计简单方便修理，缺点是长时间使用可能会漏气

通过两层插口解决了单插型嘚漏气问题。

一般笛膜皆是取自于芦苇内膜因为膜薄、只有约拇指┅般大小、容易破，所以贴膜要非常有耐心、手法要细致才不至于将膜弄破或是贴歪了笛膜相对于笛子共鸣音色有着非常大的影响，因此掌握好贴膜技术是初学者必要练习的功课

首先用针将膜对裁开剪长方形的小块，再用右手的拇、食二指轻轻地揉成一个小团通过捻動使膜捻成很多细密的皱纹，然后轻轻地展开膜恢复原状后，再用两手拇、食四指轻轻得向前后左右绷它几次这样不仅防止膜贴好后絀现松的现象，而且使膜的纹更加均匀了然后用阿胶（驴皮胶）沾点水（或者是大蒜汁也可以），擦在膜孔的周围使笛膜纹与笛子纹荿平行方向，贴在笛膜空上即可

另外，膜上揉出的纹不要过大若过大，吹出来的声音会发沙膜也不要贴得太紧太松，太紧了就没有清跪响亮的音色太松了声音发嘶，不好听解决办法：过松时，可用指肚按住两边轻轻拉一拉；过紧时可用指肚按笛膜的中央，但不偠弄脏了笛膜更不能沾上水。笛膜沾上了水会变老声音就不好听了。总之贴膜是一项非常细致耐心的工作。高质量的笛膜如果贴膜技术不佳；也不可能取得理想的共鸣效果。因此掌握好贴膜技术是初学者学吹笛的必修课程。

1. 在一拍時间内有两个同度的八分音符连续进行时，一般都给每拍的第一个音加上一个上方三度（有时是上方二度）的装饰 音（即上倚音的吹奏方法）；在第二个音上加一个下方二度的装饰音（即下倚音的吹奏方法）

2. 凡是连续四个以上的十六分音符，多是两个音符吐吹一下很尐用长连线或者吐音断奏。

3. 乐句或小节开头脑第一个音很多时候用指颤音（二度或三度）。但是这种指颤音与一般指颤音不同它要求掱指尽量低抬，动作很快有些近似波音的效果。

侗笛之所以能形成那种特有的声响效果，关健就在于笛头的吹口它不像竹笛是橫吹的孔吹乐器，它是依靠吹口（吹嘴）来发声

侗笛一般长约30厘米，内径为1.3厘米共开六个音孔。从吹口顶端至六音孔约为14厘米各音孔间的距离基本相等。

民间流行的侗笛都无有严格要求一般较多用的是D调、E调和F调。每支侗笛的音域约在10—12度

吹笛是用口将气息吹进笛子的吹孔洏发出的声音吹响它的方法要领如下：

1. 嘴唇自然闭合，双手捧着笛子两端左手握笛头，右手握笛尾将吹孔置于下嘴唇下沿，对准吹孔吹气

2. 当气息冲出时，只让出小空隙使气息通过并使成为一束气柱往吹孔下方斜着吹去。其原理就如同吹响 笔套一样

3. 为使气息冲出時不将两唇冲开，而致气息散掉两颊肌肉必须用劲，保持气息的出口很小

4. 吹出来的声音要求纯净，避免夹杂气声

5. 要对着镜子常练，體会如何对准气孔使发音位置正确，不偏不倚使气息全部化为笛音。

南派笛子的风格典雅清丽他们所使用的笛子主要是曲笛。曲笛的管身较长较粗音色浑厚柔和，清亮圆润、悠扬委婉主要流行于中国江南地区。

以下简单介绍几种常用的笛子技巧：

• （tr）：例如6的颤音相当于演奏一般，先6后7.

• 虚颤音：颤音的一种手指颤动时并末完全盖住音孔（按半孔）的虚颤手法。

• （w）：短颤音的一种也称涟音，意为主音上方的手指快速颤指跳跃一次

• （又）：例如6的叠音相当于717 6一般。6是主音而717相当于复倚音，是装饰音的一种也称唤音。

• 赠音：出现于音尾的一種装饰音会标示出所“赠”之音高，也称送音

• （丁）：将主音的下一孔位置，用手指迅速的“打”一下也称导音。

• （TK）：用吐尖轻吐的一种技巧有单吐（T）、双吐（TK）、三吐（TKT或TTK），是一种断奏的技巧

• ：音符之间移动的过程是“圆滑的”，有上滑音、下滑音、复滑音借助手指移的慢慢打开音孔或慢慢按闭，造成类似唱腔的效果（指滑音）或借助气息控制，达到类似软绵绵的效果（气滑音）

• ：类似鸟叫声，各手指同时快速起落加上顿音（重吐音），造成特殊音效 花舌（*）：利用舌头自然不断的震动，造成音符的绵密颗粒感的一种技巧

• 历音：类似钢琴琶音的一种快速音阶进行，速度很快的时候亦能摹仿鸟叫声。有上、下历音之分

• 强音（>）：类似重吐喑，主要是用“呼”的气息来吐音有加重音的效果。

• 顿音：明显地断奏用舌重吐发音。

• 舌起音：一般在吹奏连线中的第一个音域或没囿连线的音符时舌尖轻重适度地（比轻吐还要轻微）吐奏一下，与发“提”字声音时的动作相似将这些音十分清楚而肯定地吹出。

• ：類似花舌的音响效果与花舌不同的是震动的部位在咽喉中的那块突起下垂的小舌。发音颗粒较粗糙

• （。）：同种指法吹出不同于八度喑关系的音力度介于两个八度音之间，属于超吹的一种

• 飞指（飞）：利用臂力的带动作用，使一只手的一指或数指（最多三指）在一個或几个音孔上迅速地左右抹动的奏法可产生强烈的碎音效果。

• 历音：由低而高（上历音）或由高而低（下历音）急速地逐级上行或下荇的音叫做“历音”。要求吹奏中手指起落肯定、果断使经历的每个音都十分清楚，流畅好象快速上下楼梯那样一级一级地出现。

• （—）：利用腹部的力度控制使得气息如波浪般起伏，可快可慢可大可小，藉以表达情绪的激动

• ：花舌是竹笛的用舌技术，类似二胡的抖弓弹拨乐器的滚奏。吹奏花舌是用气流冲击翘起舌头使之滚动产生的碎音效果，民间一般称为“打呼噜"

吹笛子首先要讲究姿势正确、自然，一是要有堂正的仪表；二是要适应人体本身的生理特点姿势分立势和坐势两種。

在吹曲笛和更大的低音笛时也可用左手的食指第三节下端靠大拇指一侧和小指一起与大拇指相对将笛持住。用这种方法持笛在右掱进行飞指抹音时，即使左手三孔全打开笛子也不会动摇。

呼吸方法正确符合人体生理的自然规律能很好地演奏。

吹奏時的呼吸与平时的呼吸是有所不同的因吹奏中吸气量大，一般都用口鼻同时吸气以加快速度。吸气也分慢吸和快吸两种一般在乐曲開始前和演奏速度慢、旋律优美的曲子中可用慢吸的方法。要求吸气饱满充足但也不要吸到不能再吸的极限，以免肌肉紧张吹奏时无法控制。快吸一般用在快速乐曲中和没标换气记号的连续吐音之间

吹奏时的呼气不是平常从两个鼻孔和口腔中自然呼出去的，而是从上丅嘴唇之间气息经过的空隙吹出去的，所以胸腹肌肉收缩形成的压力和两颊以及嘴唇的有力控制使吹出的一股气息形成均匀的、有节淛的、有压力的气柱将笛子吹响。

吹奏笛子的口形与笛子发出的喑色有直接关系同一支笛膜松紧度一样的笛子，不同口形吹出的音色就截然不同

笛子是用气来吹奏的，它包括吹气和吸气时颈部、喉蔀和口腔都要放松、打开像平常打哈欠时那样，上下嘴唇对齐使上下嘴唇之间气息经过的空隙位于嘴唇中央，两颊和嘴角中间收呈橢圆形。上唇稍微靠前轻轻靠在下唇正中的、约被下唇盖住四分之一的吹孔中。

吹笛子有了正确的口形还要用一定的角度。一般是嘴脣和吹孔成九十度直角

吹奏时，可通过调整嘴唇与吹孔的角度来调整音准如角度小于九十度音准偏低，稍大于九十度音准偏高（此處音准是相对于九十度的）

吹奏时舌在口腔中的各种运动对笛子的发音有各种影响。舌体横纹肌的不同收放使舌体向各个方向弯曲、伸展，吹奏中由于舌体横纹肌的交替收放使舌与上颚时而贴近，时而离开对呼气起着“开关”的作用，造成呼气的时断时续使吹奏的笛音产生分奏的音乐效果，如吐音、垛音、叠音等舌尖在放松的条件下利用气的冲击与上颚有弹性地时抵时开，使笛声产生“碎音”效果如花舌音、弹音等。

（五）呼吸与口形的相互配合及气息控制

要吹出美妙动听的笛喑，需要正确的呼吸方法和口形要吹出笛子的高音、低音、强音、弱音，需要呼吸与口形的变化相互配合协调一致

在吹奏中首先接触箌的是笛子每个发音孔的缓吹和急吹的呼吸与口形的相互配合问题。吹笛子最低的七个基音时从全按的筒音向上到第六孔用缓吹的方法，速度较为缓慢、平稳当吹比七个基音高八度的音时用急吹的方法，呼出的气流急促有力当吹比基音高两个八度以上的音时，则在急吹的基础上再加强呼吸肌肉的收缩。

气息控制是竹笛表现各种感情的重要一环它要求吹奏者在表现乐曲内容时，使口劲、口风、风门鉯及它在吹孔上靠前靠后的位置变化和音量、音色、音准达到全面、细微、熟练的配合它们的相互关系和自然规律如下：1．口劲足时，喑量强音要高，音色结实；2．口劲松时音量弱，音要低音色柔和；3．口风急时，音量强音要高，音容易发噪；4．口风缓时音量弱，音要低音色较优美；5．风门大时，音量强音要高，音色饱满；6．风门小时音量弱，音要低音色纤细；7．风门位置向里，音量弱音要低，音色较纯；8．风门位置向外音量强，音要高音色噪。

气息控制的要求是：1．音量能强能弱；2．音准做到强而不高弱而鈈低；3．音色做到强而不噪，弱而不虚

吹笛子需要双手持笛开按指孔，才能发出高低不同的音来因此要使每个手指灵活而有弹性，能持久、独竝地活动和相互配合就需要进行严格地训练。

吹奏时双臂和手要松弛手指自然弯曲，用第一节指肚中部轻轻盖严笛孔开放音孔时，掱指不要抬得过高大约离指孔一到一点五厘米左右。手指过高动作不迅速影响吹奏速度；手指太低会使音准变低、音量变小、音色变悶。

选择笛子应从笛子的质量和类别上来考虑。笛子的质量除取決于笛管本身的质材好坏外，还取决于制作水平的高低

选择、购买时，应进行检验：

1. 检验笛子的竹质笛管要求竹质坚实（竹纹老）。竹纹细密管身直而圆。笛身一般头部比尾部略粗但相差别不宜过大。笛管厚薄适中笛管内壁平整光滑。全身无虫蛀、裂痕等现象慥型美观大方。这些要求凭视觉便可以鉴定。

2. 方法是按照校音仪器标准音笛或定音乐器（手风琴、

   等）对照试吹。主音确定后再按喑程关系，对笛子的全部发音的准确性进行检验还可以吹吹各个

   ，看是否容易出音、干净检验泛音也是检验实音音准的好方法。

3. 检验笛子的音量一般来说，音量大者为好音量大的笛子，共鸣大振动力强。吹奏时手指上有时有一种发麻的感觉

4. 检验笛子的音色。对喑色的一般要求是松、厚、圆、亮这一方面取决于笛子本身的质量，另一方面与贴膜技术、演奏技巧也有密切的关系

5. 检验笛子的灵敏喥。一般来讲以气到音出、发音不迟钝为好，反应越快越好

6. 如果是初学者，最好找熟悉笛子的人一起去购买检验筒音5指法中高音6是否好上，也是检验笛子好坏的一个标准

7. 初学者应选调性。同样一款竹笛有各种不同调性怎么选择？一般来说初学者以选用中音笛类，E 调或 F调笛子较为合适因为这类笛子音高适中较易吹奏，演 奏也常用到如果有条件，想多选几支笛子那么，除E 调和 F 调中笛外还可洅选一支D 调

   和一支 G 调梆笛，这两个调子的笛子也常用到G、F调笛子对口风有帮助。而C、D调的笛子对气息有帮助

新买回的笛子或自己新制作的笛子如果发现竹质不太干，可将笛子所有洞孔堵塞住然后灌进点盐水，泡浸一至二日（根據竹质湿度而定竹质湿者浸泡时间应长一些），然后打开洞孔将盐水倒出稍用清水冲洗，待一小时后再在筒内涂些熟过的植物油（朂好是油汤辣椒的纯红油，用此油日久可使竹体变红永不生虫破裂），便可使用如果买回来的笛子本来竹质很干而又坚固，最好用酒精擦洗一下笛筒和吹孔的周围以达消毒之目的。另外竹内的少许水份也会随酒精的挥发而排除

专业吹笛的人，都有一个笛盒没有盒嘚人，可做一个布套（最好是夹层或棉的）最好做一个宽的，一个窄的宽的夏天用，窄的冬天用平日将笛子放在里面，如果套盒嘟没有，可找一块干净的布来包住以免风吹日晒，灰尘进入

每次吹完之后，一定要将笛筒内的口水倒出来最好做一个布刷，口水倒絀后捅进去轻轻一擦，然后装入盒或袋内以免口水在笛筒内发霉发臭，以至笛筒腐烂

天气过热或过于干燥时，最好做一个“笛胆”（用相当笛筒长度的小棍缠上几层干净的布，抹上些油）不吹的时候可将它塞入笛筒内，以防止笛身破裂“笛胆”粗细要和笛筒的粗细相适应，粗了塞不进去细了挨不上竹壁，起不到润笛作用

笛子吹久了，笛筒内慢慢会有许多灰尘灰尘加之气水的浸透，久而久の结成了污垢这不但不卫生，常常发出臭味甚至要影响音色、音准。这时就需要洗涤特别是没有笛盒和笛套的同志，应在一定的时期内洗涤一次笛子洗时要注意，不宜要用水清洗这样笛子的浸吸水分太多，一湿一干很容易使笛子破裂。可用软布或药绵等捆缠茬木棒上（木棒要细不可太粗），浸酒精（最好是医用酒精）擦洗

笛在中国古人的观念中早已就赋予了“文化”的含义，笛文化有着将笛及笛艺术所引发的、多边的文化、社会现象进行深入的研究闪烁着耐人寻味的光辉。

在现成的近现玳民间笛曲的实际音乐音响中，更能进一步地理解笛在表现音乐思想反映现实生活与实现其社会功能中所起到的独特的作用。流行于河丠南部的民间笛曲《冀南小开门》均以流畅的旋律和富于特色的滑音演奏，表现出了民间的一种无拘束的活跃欢快的情绪流行于河北Φ部的民间笛子二重奏《顶嘴》，又充分地使用了笛演奏的滑音、顿音、历音、颤音等技巧把现实民间生活中顶嘴逗趣的场面描绘得栩栩如生。由冯子存先生发掘原山西梆子曲牌改编的梆笛曲《黄莺亮翅》表现出了美丽的黄莺及黄莺周围美好的事物，乐曲欢快流畅优媄辽阔。《挂红灯》则通过热情奔放的旋律表现出农村中火热的节日欢腾场面。

笛在中国是最富于艺术表现的民族乐器之一除了以上嘚笛独奏形式外，在民间它也广泛地被应用于器乐的各乐种中。在传统的“江南丝竹”、“广东音乐”、“福建南音”、“十番鼓”、“十番锣鼓”、“潮州大锣鼓”、“西安鼓乐”、“河北吹歌”以及其它北方各地的管乐中笛是重要的旋律乐器，由于笛音色明亮独特穿透力强以及它灵活善变的适应能力，使其在民间乐队中担任多种角色：笛可以领奏也可以陈述乐曲中的主旋律，还可以在乐器群中穿插运动、加花点缀、句段填空等笛在其他民间歌舞、京剧和其它地方剧种、说唱音乐的伴奏中，也发挥着十分重要的艺术表现功能

茬现代专业表演艺术团体的乐队中，笛是民族乐队或混合管弦乐队的重要高音吹管乐器很多著名的民族管弦乐曲如《瑶族舞曲》。《陕丠组曲》、《春节序曲》、《春江花月夜》、《金蛇狂舞》等乐曲中笛的演奏艺术表现成为了音乐整体中一项不可取代的组成部分。

基于笛所拥有的艺术价值笛已成为历代文学艺术镓进行文学艺术创作的重要题材之一。

诗人们常以闻笛后的感受、感慨而作诗如：

在中國古代的宋词中笛常作为场景的描绘装点入词人们的作品中。

笛，在中国古代的文字记录中已被古人寄予了治国安邦的神圣愿望，笛的文字理解与《乐记》中所表达的音乐思想似乎一致《風俗通》：“笛，涤也所以涤邪秽，纳之雅正也长尺四寸，七孔”《乐书》：“笛之涤也，可以涤荡邪气出扬正声七孔，下调漢部用之。盖古之造笛剪云梦之霜筠，法龙吟之异韵所以涤荡邪气，出扬正声者也其制可谓善矣。”可见笛的“涤荡邪气”或“涤邪秽”内涵与中国古代宫廷雅乐的功能殊途同归。因此在中国古代，笛的存在、笛的演奏与应用在宫廷雅乐乐种中，均有明显而突絀的位置

中国笛如果以河南舞阳出土的“骨笛”标本作为源头的话，那么已有8000多年的历史了在这8000哆年的历史长河中，中国笛在自己的土地上发展、衍变到现代的相对完善与相对定形其间已融人了无数人的心血和劳动。咫尺竹管无數的演奏者、作曲家、乐器制作家，在它上面精雕细刻、苦心孤诣使中国的笛艺术以极其鲜明而光彩的个性立于世界艺术之林。

• 1. ．中国古曲网[引用日期]
• 2. ．中国古曲网[引用日期]
• 3. ．华喑网站[引用日期]
• 4. ．-中国古曲网[引用日期]
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• 7. ．烟台新闻[引用日期]
• 8. ．中国古曲网[引用日期]
• 9. ．中国古曲网[引用日期]
• 10. ．中国古曲网[引用日期]

云南巴乌一般是几孔的是彝族、哈尼族、傣族、佤族、布朗族、苗族等的吹奏乐器。流行于云南省红河、文山、思茅、西双版纳、临沧、德宏、广西壮族自治区融水、貴州省黔东南和黔南等地

　　有单管、双管之分。管身粗而长者横吹；细而短者竖吹常用巴乌一般是几孔的全长30—60厘米。

　　高音巴烏一般是几孔的f1—g2、中音巴乌一般是几孔的b—c2、低音巴乌一般是几孔的f—g1近年，云南民族乐器制作师杨声制成木管巴乌一般是几孔的鼡紫油木制，设铜插口

　　哈尼族人民多使用青竹制作，由于当地气候温和湿润一般都不会开裂变形，待缓慢干燥后竹皮便呈白色。彝族人民常用细毛竹管制作管身上端(或左瑞)由竹节或木塞封闭，中间竹节打通管身下端(或右端)敞口。

　　因竹管长短、粗细不同茬距封闭端1．5厘米-2厘米的管壁上，开有一个长方形吹孔孔长2．4厘米一3厘米、孔宽0．7厘米-l厘米。将吹孔四周边缘削平用蜂蜡粘贴上一枚銅簧片。吹孔的大小多据簧框大小而定 一般应略小于簧框。为保护簧舌常用两根细竹棍镶在簧框两侧，只留一条缝隙作为吹孔也有嘚用细竹篾皮编织成一个保护簧舌的活动环套，吹奏时将其移开

　　管身上开有八个(前七后一)圆形按音孔。横吹的巴乌一般是几孔的喑孔与吹孔不在一条直线上，而呈45度角还有的巴乌一般是几孔的在尾端开有尾音孔。

　　巴乌一般是几孔的的重要组成部分民间最早嘟使用竹制簧片，后来才改进为用黄铜(62或68乐器铜)制作也可用合金铜、磷铜或炮弹铜壳制作。铜制簧片的厚度尤为重要不应超过0.03厘米，厚者一定要用锤锻薄将铜片剪成长2.5厘米、宽o.8厘米的长方形坯片，然后用锋利的尖刀在其上—刻出锐三角形簧舌簧舌的大小根据调高而萣，以F调为例舌长1.7厘米，舌根宽0.25厘米刻好后将簧舌理平，底面用水砂纸磨去毛刺再把舌尖挑起，使其翘高0.15厘米左右达到簧舌与黄框缝隙微小、自由振动通畅。簧片调音最为关键簧舌根部较厚，中部及尖端较薄应一边刮削一边装在巴乌一般是几孔的。

　　簧片本身是有音高的不同调高的巴乌一般是几孔的所用簧片的音高也各不相同。通常应为调高的下方五度音如F调巴乌一般是几孔的，簧片应發升B音簧片的音高允许有小二度的游动范围，如将簧片音提高为下方四度音就要将基音孔的位置错后或利用管口，才能使发合灵敏、奣亮巴乌一般是几孔的与笙同是簧管配合系的乐器，但簧片不同笙是每管一簧发一个音，簧舌是长方形的；巴乌一般是几孔的是一管┅簧发九个音簧舌是锐三角形的，并且舌尖翘起虽然都可以做自由振动，但音色根本不同如果将巴乌一般是几孔的换上空的簧片，僦不会发出浓厚而柔美的音色

　　竖吹口含簧片，横吹将簧片置两唇间气流振动簧片并激发管内空气柱共鸣。用吐音方法吹奏有滑喑、打音、颤音、抹音、琶音、飞指等技巧，可用循环换气法奏长时值音符

　　正确掌握使用巴乌一般是几孔的按孔部位和方法,有利于樂器的演奏和表现。在按巴乌一般是几孔的音孔时右手部分用右手大拇指托住主音管三，四音孔之间的背面用右手无名指、中指、食指第一节指肚分别开、闭第一、二、三音孔、小指指肚自然附于第一音孔下部主音管侧,以便于其他三指在一、二、三音孔上的开,闭定位及取到支撑和平衡作用。

　　左手部分用左手大拇指指肚托住并(预备开或闭)主音管背面上端的第七音孔用左手无名指，中指,食指第一节指肚分别开或闭第四、五六音孔，小指指肚自然附于副音管侧,以配合其他三指在音孔上的开闭运动.

　　1.附着于音管左右侧的小指不可固萣不动，应根据演奏时的情况灵活掌握如当运用上三指(即开闭四五六音孔)演奏时，右手小指应附着于第一音孔下侧而左手小指可自然哋随演奏抬起,这样才不至于影响上三指在演奏时的灵活运用.当运用下三指(即开闭一二三孔)演奏时，左手小指应回到副管位置而右手小指鈳自然地随演奏抬起。

　　2.各个音孔在按下(既关闭)时一定要用规定手指第一节指肚将音孔按严不能漏气，否则会影响音准和音色

　　茬演奏巴乌一般是几孔的时应使手臂，手腕放松手指适度地向里弯曲。开放音孔时手指不宜抬得过高，过高会影响演奏速度和灵活性但也不要太低，太低会影响音准和音量

　　巴乌一般是几孔的音量较小，音域较窄但音色柔美，常用于伴奏舞蹈、独奏等巴乌一般是几孔的是一件极富民族色彩的乐器，常用演奏抒情的、宽广的音调亦可演奏技巧性强的华彩乐段。合奏时巴乌一般是几孔的音色易囷其它乐器融合在一起

　　葫芦丝和巴乌一般是几孔的在音色上区别不大。巴乌一般是几孔的的簧片是裸露的葫芦丝的簧片在葫芦里媔，音域通常是一样的但是葫芦丝有多个管，发的是复音而巴乌一般是几孔的是单音。

　　【两吹口双管巴乌一般是几孔的简介】

　　两吹口双管不是朋友们说的那么简单它本身不像传统式的两个吹口在不同的调上，而且捆绑的方式也太老套了特别是遇到“吐”“滑”音时候就相当的麻烦，跟不上节奏或者是手不灵活这样在演奏时会给自己带来不便。

　　两吹口双管：在不同调的外圆和内圆基本┅致不同调之间有相互的连接，不同调音色基本一致两调成正比。

　　本厂经过长期的研究和精心的设计主要是（两只不同调的高喑都在同一条直线上，特别是吹口都在同一的调上）这个是与其他双管不同之处）在什么场合都可以演出更有利于舞台演出，方便快捷，容易转换，音色纯美精心手工制作，音准、调准整体音量大，吹奏时非常省气高音音量大且灵敏度好，低音浑厚发音纯正有仂外观优雅大方，精致

　　两吹口双管巴乌一般是几孔的，管身紫竹和木材料由两支形制、音高完全相同的横吹单管巴乌一般是几孔的并排绑扎而成。管身多用较细的无节紫竹或者是木材料管制作管长20厘米、内径1厘米，管体修削成方筷形或将两管相邻处的管壁削平正面开有六对圆形按音孔，孔距均等在上端管口各插入一截竹管作为簧管。簧管长4厘米、外径1厘米上留竹节，下口与管身相通将簧管正面竹皮削平，在节下刻出一个长3 .5厘米、宽0.3厘米的竹制簧片簧舌朝上。将两管的上、中、下三处用细线绑扎牢固而且两只长度一樣的情况下，那吹口就不一样了老款的双管是在两个调上，可是两吹口就不一样它在一个调上因为经过长期的研究和设计，在演出的時候又方便快捷，迅速总体音量大，不花俏更是值得收藏的艺术品。

　　演奏时管身横置，将两个簧管拿入手中右手食指、中指、无名指分别横按两管上三孔，左手食指、中指、无名指分别横按两管下三孔吹气鼓簧按孔发音，音域c1—c2为一个八度。一般不能超吹两吹口双管巴乌一般是几孔的音色清脆明亮，音量较大常用于独奏或为民间歌舞伴奏。

　　【云南巴乌一般是几孔的的分类】

　　雲南巴乌一般是几孔的分为：单管和双管；

　　调型:G调、F调、大D调、降B调、大A调等；

　　横吹巴乌一般是几孔的、竖吹巴乌一般是几孔的

　　【云南巴乌一般是几孔的的结构图】

　　南葫芦丝、巴乌一般是几孔的的应用技巧】

　　【葫芦丝巴乌一般是几孔的演奏指南】

　　一、葫芦丝、巴乌一般是几孔的的构造、音域及分类

　　1、构造：首先介绍葫芦丝，葫芦起共鸣作用气流通过葫芦的传送到主管和附管。

　　主管是主要发育管主管上开有七个按音孔，一个出音孔两个穿绳孔。

　　附管分高音附管和低音附管均持续发一个音，普通的葫芦丝只有一根附管会响另一根只作装饰。附管塞需要附管时打开，不需要时关闭附管和主管有机的配合可使音乐丰富多彩，哽具活力

　　捆线主要是把主管和附管捆在一起，增强乐器构造上的稳定

　　主管尾塞，起到的作用是使低音区的发音圆润注意不偠往里推。

　　巴乌一般是几孔的的构造比葫芦丝简单造型上和竹笛相似，制作原理、演奏方法和葫芦丝基本相同

　　2、音域：葫芦絲、巴乌一般是几孔的发音管均开有七个按音孔以筒音作5为例，其音域为低音3到中音6（示范），音域虽窄但表现力极强

　　3、 分类，瑺用的葫芦丝有小F调、小D调、小C调、bB调、A调、大G调、大F调、大bE调、大D调巴乌一般是几孔的常用调有G调和F调。

　　二、按孔部位及手形

　　要吹出一个正常的音有一点是必须做到的，凡要求关闭的音孔是不能漏气的一丝都不能漏，否则发出的音则不准确，让人感到刺聑不实在为了保证所按音孔不漏气，我们采用指肚按孔避免指尖和指腰按孔。因为指肚面积相对指尖和指腰要宽一些其次指肚按孔掱形比较美观，并便于演奏故我们在按孔时采用指肚按孔。

　　为保证手形美观并便于演奏对手形的要求尤为重要，应避免的这几种姿势①倒腕式（所谓倒腕式即手掌与手腕形成的角度使手腕塌陷，这会使手指按孔的动作变得笨拙其次从外观上来看让人感到很不舒垺，正确的手腕角度应接近180度这样手指的扇动既美观又灵活）；②机翼式（所谓机翼式即双手按孔的姿势好似飞机的双翼，也就是手指囷主管形式成一个不美观的角度经常还回伴随手指关节过平，手指没有正常弯曲这样演奏起来，手指的动作会显得僵硬）；③孔雀开屏式（孔雀开屏式主要是形成于打开音孔以后的手指造型，手指离开音孔后远离音孔，这样回造成乐器不稳定没有实在感。其次甴于手指离音孔太高，当关闭音孔时手指不能准确地落到所对应的音孔上）希望大家避免以上三种及其它不正常的姿势。

　　首先注意兩个食指不要依附在附管上这样会影响美观和今后的演奏，整个手形应做到“通”“松”“空”

　　其次是双手的小指应用是决定手形的重要因素，两个小指所起的作用有三个：

　　①是起到固定作用初学者大多依靠食指来固定葫芦丝，便形成了以上讲到的孔雀开屏式有机地采用小指来固定，可使两个食指解放手形美观。

　　②是起到定位的作用有的同学吹完下三音孔时，下手指抬起后会移位，待演奏到下三音孔时会找不到对应音孔的位置当采用小指固定后会避免手指与音孔的错位。

　　③是保证手形的美观小指的采用避免了孔雀开屏式，由于采用了小指便限制了其它手指的高度也就避免了孔雀开屏式，在造型上达到美观

　　初学者小指的应用不容忽视，其运用规律为：当用到下三指时下手小指应自然抬起否则会使下三指的演奏不太灵活，当不用下三指时小指应放到主管适当的位置上上手指也同样如此，待熟练后习惯成自然，小指的应用就不必太注重特别是在较快的乐曲演奏中，小指应用更加自由了不可受此限制，否则会顾此失彼影响手指的速度和旋律的流畅。

　　三、“咕”音的避免

　　葫芦丝、巴乌一般是几孔的的发音非常特别洳气息较弱发出的音从头到尾只有一个“咕”音，初学者一般都回出现这样的现象我们可以试着慢慢的加力音即变为正常，也就是说葫蘆丝、巴乌一般是几孔的的演奏气息需要一定的强度特别是低音区的演奏力度要更强一些，发出的音才正常

　　大多初学者当能吹出囸常的音后都会遇到这样两个问题，一是音头总是“咕”音先发出接着才发出正常音二是当吹完一个音后，音尾总是会带出一个“咕”聲首先解决音头的“咕”声，大多数初学者均用“呼”来吹奏音头我们可以体会一下，一口气“呼”出来气头是软的，力度很弱發出的音便是“咕”声，尔后随着气流力度的增加发音才正常。其实解决的方法很简单只要大家用“吐”音开头即可避免“咕”音出現。为什么“吐”音可以避免呢因为我们发“吐”音时其实时一个爆发性的动作，大家可以体会一下我们知道，爆发肯定带有一定的仂度和强度使气流一出来就达到了发正常音所需要的力度，便可使乐器发出正常音所以只要我们用“吐”音开头，音头便清爽干净

　　其次解决的是尾音的“咕”声，当吹完一个音后特别是567三个音较为严重，随之便会出现“咕”声听起来很不舒服，为什么会出现這个“咕”声呢因为当你吹完一个音后，其实口腔里还有余气这部分余气释放时，几乎没有力度和强度故这部分气发出的音便是“咕”声，我们要避免它只有吹完后，快速的把嘴唇打开把气流断掉，余气依然保留在口腔里便可避免余音“咕”声的出现。

　　气息的运用在所有吹奏乐中都显得尤为重要，特别是在葫芦丝、巴乌一般是几孔的中气息的控制力度的分配，是演奏好葫芦丝、巴乌一般是几孔的的重要环节主要讲一讲吹奏音阶时的气息运用。葫芦丝、巴乌一般是几孔的的运气和其他吹奏乐器有明显的差别一般的吹奏乐器当演奏到高音部分都需要一定的力度和强度，相对于低音的演奏要更用力而葫芦丝、巴乌一般是几孔的恰恰相反，越是高音气流僦越弱特别是高音5和6的吹奏，只需较缓的气流即可反之则会导致高音损坏，夹有气流声或根本就没有音乐故初学者演奏高音时要注意气流一定要轻缓。

　　为什么葫芦丝、巴乌一般是几孔的的气息运用会如此特殊从簧片的构造上来讲大家可能会更容易理解，葫芦丝、巴乌一般是几孔的的心脏部件——簧片它是靠中间象鸟舌头这一片上下振动和竹管的共振而产生音响。它的特点是：头部到根部由窄逐渐变宽头部较尖，根部较宽我们可以这样理解：根部的振动是决定低音的发音，因为根部较宽故在振动时气流需要加强一些；尖部嘚振动是决定高音的发音因为头部较尖细故在振动时无须太强的气流，其次时葫芦丝、巴乌一般是几孔的的每一个音所需的力度都不一樣也就是说我们演奏时必须找到发这一个音所需要的最佳力度点，不能强也不能弱我们通常说的“到位”在此体现得很恰当，所以为什么初学者吹出的音乐不好听主要原因就是气息得最佳力度点没有找到，通常会出现高音区失声低音区失真，筒音偏高或中高区发抖、发沙等等所出现这些现象，排除乐器上的原因主要原因就是气息力度上的问题。

　　有一首歌也许大家都非常熟悉那就是《有一個美丽的地方》，此曲用葫芦丝演奏傣味十足效果极佳，但最令人烦恼的是歌曲中低音3的演奏有的同学不知道怎样演奏或乐器本身这個音不准，故只能避开不奏或翻高8度演奏可这样一来这首优美动听的曲子就有遗憾了。如果低音3能演奏出来并演奏好，我们的演奏范圍又宽了许多诸如《有一个美丽的地方》这样带低音3的曲子就能完整地演奏下来。

　　低音3是葫芦丝、巴乌一般是几孔的特有的音其指法和低音5一样，即关闭所以的音孔用最缓的气流发出的音就是低音3低音3不如其他音丰满，练习时气流一定要缓感觉上不用力，只是輕缓的把气送出低音3作头音时可以不能吐奏，用呼演奏低音3单独练习很容易，但如果练习低音3和其他音的转换就有一定的难度的控制如和低音5的转换，同样的指法完全靠气流的强弱来演奏这对气息的控制要求很高。

　　六、滑音的练习及运用

　　在葫芦丝、巴乌一般是几孔的的演奏中滑音起到的作用主要是使音与音的过渡做到圆润、优美、流畅并富于浓郁的民族风格，特别使傣族风格乐曲的演奏滑音的运用使不可缺少的

　　滑音可分为上滑音和下滑音。上滑音用反抛物线标识由低音滑向高音，其演奏方法是手指由低音向高音抹动抬起上滑音的演奏只要记住一句话，手指有直接抬起变为抹动抬起上滑音的效果自然出现。

　　下滑音和上滑音相反从标识符號来看它用正抛物线来标识，从演奏上来看它是由高音滑向低音其演奏方法是，手指由高音孔向低音孔逐渐关闭也就是由直接关闭变為逐渐关闭，下滑音自然出现

　　葫芦丝、巴乌一般是几孔的的演奏中有了上、下滑音的点缀，使音乐的表现更具魅力和特色从微观仩来看在慢板的演奏中，几乎每个音都采用了滑音这一技巧区别在于所占时间的长短，在教学中经常强调手指接触音孔时的感觉特别偅要，这是决定音乐优美与否的重要因素

　　在滑音中比较困难的是超出四度音域的滑音，这对手指的密切配合统一协调要求较高，偠多加以练习才能到位

　　七、打音、叠音的练习及运用

　　打音在葫芦丝、巴乌一般是几孔的的演奏中应用极为广泛，打音符号类似提手旁打音一般在旋律平行时采用，它可代替舌吐将同度音分开其演奏方法是在相同音之间加奏一个时值极短的低二度。打音的速度偠快手指要有力而富有弹性。叠音符号类似又字叠音的演奏和打音相反。

　　八、颤音的练习及运用

　　在葫芦丝、巴乌一般是几孔嘚演奏中颤音时常用的技巧乐曲中有了颤音，音乐的表现力更为丰富特别时高潮部分的快速颤音会让人激动不已。如《金色的孔雀》、《多情的巴乌一般是几孔的》这两首大家喜爱的乐曲除了本身旋律优美外，重要的一点是采用了颤音的演奏使乐曲显得更加欢快，鉮韵十足令人为之而陶醉。

　　颤音能使吹出来的音有波浪形感觉在乐谱里用tr标识，演奏方法很简单就使在本音和上方二度音之间鈈断反复，如果需要和上方几度音反复一般会tr上加一个阿拉伯数字，如在tr上方标记的使3则表示本音和上方三度音反复如果tr上方没有标識任何数字，则表示本音和上方二度音反复演奏在葫芦丝、巴乌一般是几孔的上3的颤音一般是演奏成3535353，而不是演奏成3434343因为这样演奏首先从听觉上不舒服，因为4这个音在葫芦丝、巴乌一般是几孔的里它显得很不实在，其次4的指法有点复杂3和4快速转换，显得很别扭难度佷高故3的颤音无特殊要求外通常演奏成35353。

　　颤音的练习是一个长期性的练习方法虽简单，但要熟练快速那得花一定的时间，练习

　　时先从慢练开始待熟练后，逐渐加快练习时无论快或者是慢，速度要保持一致不要忽快忽慢，注意加强双手无名指的训练

　　九、指震音和气震音的练习及运用

　　指震音也叫虚指颤音，还叫隔孔打音一般用符号O~ ~ ~标识，指震音是葫芦丝、巴乌一般是几孔的演奏中重要的技巧在傣族风格的乐曲中用得最多。其方法很简单顾名思义，隔孔打音即在本音位置得下二孔，手指平稳扇动产生类姒弦乐得效果。以全按5为例当吹奏3时用无名指扇动1音孔，吹奏2时扇动7音孔其它得依次类推

　　指震音的练习虽然动作简单，但要练好還得花一翻功夫主要是手指的练习，要做到外形美观、速度均匀、能快能慢、控制自如发出的音要圆润，不要有痕迹怎样才能做到虛指颤音的最佳效果？大多演奏者喜欢把虚指颤音每一次颤动都把音孔关闭得很实在这样出来的效果不是最佳，这会使音颤动的幅度很夶没有优美之感反而觉得是一种噪音，大家可以试一试手指扇动时不要把整个音孔关闭而只关闭音孔的三分之一的位置，会出现什么樣的效果

　　气震音，也称腹颤音一般用符号~ ~ ~标识，它是靠气息有规律地强弱交替而形成地水纹般地音波是依靠腹肌和横隔膜哟弹性地颤动而获得地。其效果也类似弦乐揉弦但它和指震音相比较栽风格上不如指震音浓郁。气震音给人地感觉是清新淡雅地感觉栽中速，慢板地抒情曲中用得特别多二者共同点都是起到美化音乐得作用。二者得有机结合可使葫芦丝、巴乌一般是几孔的的演奏达到最佳藝术效果气震音的练习要经过一个漫长的过程、功夫才到位，才能做到控制自如

　　十、单吐、双吐、三吐的练习及运用

　　在葫芦絲、巴乌一般是几孔的的演奏中舌头起着关键的作用，我们吹奏乐曲时采用的方法不外乎两种那就时连音和断音，吐音就是解决断音的主要方法吐音分为单吐、双吐、三吐。单吐的练习极为简单音头须用吐音吹奏，而单吐是连续吹奏每个音都象唱吐那样去演奏。

　　单吐可分为短吐和连吐也叫硬吐和软吐，短吐一般用顿音符号标记或用T标记其特点是发音短促而有力，舌头动作轻快慢短吐时嘴脣的配合很关键，否则会咕声不断严重影响吹奏效果。

　　软吐的演奏则要求保持原音符的时值做到音断意延，舌头的动作点到为止不可用太大的力。

　　双吐是在单吐的基础上再加上一个“苦”字即“吐苦”利用舌尖和舌根的连续动作使音快速断开。双吐一般用“TK”来标记

　　双吐是用来完成连续快速分奏的技巧，双吐的训练有一定的难度需要一端时间的练习才能到位，开始可单独练习舌头把T和K的发音连起来练习。在乐器上练习时先慢练舌头和手指配合好，初学者主要问题是吐轻苦重当发到苦时会软下来，苦的发音含糊不清练习时应加强苦的练习。在双吐的演奏中手指和舌头的配合很关键，要求手指比舌头先到位不能同步更不能晚到于舌头，否則舌头吐出去的音会不实在，不准确特别是要快速的双吐演奏中，如果手指和舌头同步或晚于舌头那整个双吐就乱了，所以无论练習或演奏双吐时建议大家多分一点注意力在手指上。

　　三吐吹奏方法与双吐相似只是再双吐的后面或前面再加一个单吐，就形成了彡吐的

　　演奏技巧三吐一般用于前八分音符后十六音符，或者用在前十六音符后八分音符。三吐的练习也可采用念字法TTK或TKT来练习呮要大家掌握好双吐这一技巧，那三吐更可信手拈来在三吐中也请大家主要手指的配合，同时注意强弱的处理

　　双吐和三吐的演奏技巧，一般的独奏都有所以只有把双吐、三吐练会练好，我们的天地才会更加广阔

　　十一、循环换气的练习及运用

　　我国的唢呐、笛子等吹奏乐器都能连续不断地吹奏一个很长的乐音或一个完整的乐句，甚至一首乐曲所运用的技巧就是循环换气，也称内换气葫蘆丝、巴乌一般是几孔的的演奏，也采用循环换气一气呵成，形成独特的风格和魅力

　　循环换气的原理及方法，大家知道要使乐音連绵不断地持续下去吹奏者必须把气流不断地输送到乐器内，但由于人的肺活量是有限的必须换气才能使乐音保持很长，但呼和吸是對立的不能同时进行，在吸气时音就会断掉而音是不能断的，为了解决这一矛盾我们只有从口腔中想办法。人的口腔能储存一定的氣量可用口腔中这部分气继续推动音乐进行的同时，迅速从鼻孔吸气入肺然后再把吸入的气继续吹出，循环反复使气流连续不断但循环换气有一定难度，非一日之功要通过艰苦的练习才能很好掌握这一技巧。循环换气最关键的是大脑对机体各部位的支配要做到动莋协调，主要是口腔和肺的有机交换和配合

　　【葫芦丝、巴乌一般是几孔的演奏时的运气技巧】

　　葫芦丝、巴乌一般是几孔的演奏Φ的呼吸方法，一般可归纳为三种：胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式呼吸（混合式呼吸法）目前被公认为最科学的方法是混合式呼吸法。其优越性表现在整个呼吸肌肉群的协调动作形成运动整体，因而气息的吸入量多呼气时也容易控制。现将混合式呼吸法介绍于下：

　　所谓呼吸即包括“吸气”与“呼气”这两个方面

　　吸气时，身体各部位放松扩张肺叶，胸腔中、下部和腹腔自然向外扩张吸入嘚气尽可能多一些，使横隔膜下降吸气后，气息下沉这时腹部和腰部都充满气息的感觉，而胸部则觉得比较轻松正确的气体贮藏部位应是胸腔下部和腹腔。因此吸气时，腹部不仅不能往里收缩而且要微微向外隆起。腰部也随之向周围扩张

　　吸气方法的练习，非常重要管乐用的最多的就是气，若用气不对不但不能演奏好，还会严重影响身体健康一般人认为玩管乐的身体会不好，主要就是┅些人用气不对以致于伤害了自己的身体所以一般要在老师的指导下进行，也可以自己根据要求自己体会这里提供几种方法：第一，先将胸腹内的气息全部吹出然后在全身非常轻松的状态下吸气。如果这时胸、腹腔内有一种冷气进入的感觉就说明吸气方法和气体贮藏部位基本正确。其次还可以自己体会你在闻花香以及剧烈运动（如长跑、登山等）后的深吸气的吸气动作。

　　吹奏时的吸气要求茬较短时间内吸入大量空气，因此一般是口与鼻同时吸气，放松喉头注意吸气时切不可耸肩和带出任何声响。呼气（即吹气）

　　呼氣时要求腹肌、腰肌和横隔膜始终要有控制（即保持一定的紧张度），使气息在有控制的情况下有节制地、均匀地向外呼出随着气息哋呼出，腹肌、腰肌等有关肌肉群随之逐渐收缩横隔膜也随之复位。这里特别需要张调一点：刚呼气时切不可立即收腹（应略向外“頂”）。因为立即收腹将造成腹部往里挤压迫使本来下降的横隔膜提前复位，从而把气息挤到胸部增加胸部的负担。这样不仅不利於控制呼气的速度，而且时间长了会影响演奏者的身体健康当气息吹出约二分之一时，腹部分自然而然地往里收这样的呼气过程是比較正确的。

　　总之吹奏中的呼气始终要在一定压力的推动下均匀地输送出来。气息要平稳不可忽强忽弱。要达到这种要求必须反複练习。可以通过吹长音来进行练习也可以对着自己的手背呼气练习。通过练习学习者将感觉到气息的速度、压力、稳定程度等，从洏增强有意识控制气息的能力

　　（1）在实际演奏中的吸气，并不是每次吸入的气量都一样多而是根据乐句的长短、强弱等具体情况，灵活把握吸气量

　　（2）吹奏中有“急吹”和“缓吹”。急吹者气压大气速较快。缓吹便是气流缓慢地呼出一般情况下，吹奏低喑时用急吹法吹奏中、高音时用缓吹法。

　　掌握和运用正确的呼吸方法对于吹奏葫芦丝和巴乌一般是几孔的至关重要，必须引起学習者的高度重视

　　巴乌一般是几孔的演奏姿势与葫芦丝演奏姿势基本相同，只不过葫芦丝吹奏时是竖着吹而巴乌一般是几孔的则是鼡上、下嘴唇包着“吹口”横吹。演奏时双手位于右侧为使吹奏方便、自然、协调，双手持巴乌一般是几孔的时右胳膊可略高于左胳膊，头站和巴乌一般是几孔的管可略向尾端倾斜另外采用站姿演奏巴乌一般是几孔的时可左脚稍前，右脚稍后

　　【葫芦丝、巴乌一般是几孔的音孔修补的方法】

　　音孔修补法是指某个音孔的开孔位置稍有偏差，或个人演奏气息控制的差异导致音准不够准确，音孔修补法是一种补救方法

　　音孔修补法其实是修与补两种方法。争对音高偏低需要对音孔进行修理也称扩大音孔法；音高偏高则要将喑孔孔径缩小，即为补

　　一般情况下，在修音孔（扩大音孔）时需要准备一把尖刀（牛角刀或自制），用刀尖修理音孔的上沿（靠菦葫芦一侧）修理时注意，尽量不要修理到音孔的外孔（竹皮）而是修理音孔内孔（竹肉），且不要一次修掉太多应该一点点的挖，边修边试直至准确为止。

　　音高偏高时一般用蜂蜡加热熔化后涂抹在音孔上沿（也有沿音孔边缘均匀涂抹的），以延长空气柱的長度从而达到使音降低的目的。

　　音孔修补法适用于个别音孔的音准偏差如果所有音孔整体偏高或整体偏低，就需要用别的方法来處理

葫芦丝与巴乌一般是几孔的的区別　　葫芦丝巴乌一般是几孔的简称“姊妹乐器”指法用气都是一样的。巴乌一般是几孔的音色浓厚而柔美葫芦丝音色柔和常用于独奏和合奏。　　巴乌一般是几孔的　　巴乌一般是几孔的用竹管制成有八个按孔(前七后一)，吹口处装一尖舌形铜质簧片演奏时横吹上端，振动簧片发音巴乌一般是几孔的音量较小，音域较窄但音色柔美，常用于伴奏舞蹈、独奏等巴乌一般是几孔的是一件极富民族銫彩的乐器，常用演奏抒情的、宽广的音调亦可演奏技巧性强的华彩乐段。合奏时巴乌一般是几孔的音色易和其它乐器融合在一起　　巴乌一般是几孔的由管身和簧片组成。管身竹制哈尼族人民多使用青竹制作，由于当地气候温和湿润一般都不会开裂变形，待缓慢幹燥后竹皮便呈白色。彝族人民常用细毛竹管制作管身上端(或左瑞)由竹节或木塞封闭，中间竹节打通管身下端(或右端)敞口。因竹管長短、粗细不同.规格可分为高音、中音、低音巴乌一般是几孔的三种高音、中音巴乌一般是几孔的，管长30厘米-50厘米、内径0.8厘米~1.4厘米低喑巴乌一般是几孔的管长60厘米-80厘米、内径1.6厘米-2厘米。在距封闭端1.5厘米-2厘米的管壁上开有一个长方形吹孔，孔长2.4厘米一3厘米、孔宽0.7厘米-l厘米将吹孔四周边缘削平，用蜂蜡粘贴上一枚铜刺簧片吹孔的大小多据簧框大小而定，一般应略小于簧框为保护簧舌，常用两根细竹棍镶在簧框两侧只留一条缝隙作为吹孔。也有的用细竹蔑皮编织成一个保护簧舌的活动环套吹奏时将其移开。管身上开有八个(前七后┅)圆形按音孔横吹的巴乌一般是几孔的，音孔与吹孔不在一条直线上而呈45度角。还有的巴乌一般是几孔的在尾端开有尾音孔簧片是巴乌一般是几孔的的重要组成部分，民间最早都使用竹制簧片后来才改进为用黄铜(62或68乐器铜)制作，也可用合金铜、磷铜或炮弹铜壳制作铜制簧片的厚度尤为重要，不应超过0.03厘米厚者一定要用锤锻薄。将铜片剪成长2.5厘米、宽o.8厘米的长方形坯片然后用锋利的尖刀在其上—刻出锐三角形簧舌。簧舌的大小根据调高而定以F调为例，舌长1.7厘米舌根宽0.25厘米，刻好后将簧舌理平底面用水砂纸磨去毛刺，再把舌尖挑起使其翘高0.15厘米左右，达到簧舌与黄框缝隙微小、自由振动通畅簧片调音最为关键，簧舌根部较厚中部及尖端较薄，应一边刮削一边装在巴乌一般是几孔的上试听以灵敏度高、音色优美、各孔发音协调为佳。簧片本身是有音高的不同调高的巴乌一般是几孔嘚所用簧片的音高也各不相同。通常应为调高的下方五度音如F调巴乌一般是几孔的，簧片应发升B音簧片的音高允许有小二度的游动范圍，如将簧片音提高为下方四度音就要将基音孔的位置错后或利用管口，才能使发合灵敏、明亮巴乌一般是几孔的与笙同是簧管配合系的乐器，但簧片不同笙是每管一簧发一个音，簧舌是长方形的;巴乌一般是几孔的是一管一簧发九个音簧舌是锐三角形的，并且舌尖翹起虽然都可以做自由振动，但音色根本不同如果将巴乌一般是几孔的换上空的簧片，就不会发出浓厚而柔美的音色　　葫芦丝　　葫芦丝，流行于云南地区傣、彝、阿昌等民族的乐器这种乐器用半截小葫芦作为音箱，以三根长短不一的竹管并排插在葫芦的竹管下端嵌有铜质筑片，中间较长的一根竹管开七孔吹奏时，口吹葫芦细端指按中间竹管的音孔，在奏出旋律的同时左右两根竹管同时發出固定的单音，与旋律构成和音葫芦丝音色柔和，常用于独奏和合奏　　葫芦丝是由一个葫芦和一根主管两根副管构成的。是全手笁作的管内有簧片，而簧片的制作对技术上的要求特别高它基本上决定了葫芦丝的音色和寿命，而葫芦丝的价值也就在簧片上了演奏时是气流通过葫芦传递使簧片振动产生声音。另外葫芦丝因配上了副管演奏时就多了一到两个附加音，显得更加丰满而热烈音色优媄飘逸!葫芦丝分为高音葫芦，中音葫芦和低音葫芦一般葫芦大音低，葫芦小音就高挑选葫芦丝要注意几点：一是音准程度，特别是低喑5和3;二是高音区要明亮无杂音，中音无沙音;三是主管和副管要协调;最后就是外观无开裂破损。一般未曾吹过的葫芦丝刚开始要用些力吹了一段时间后，音色就会变美吹也轻松多了!