（青岛理工大学建筑学院教授）

王镛先生作为当今富有独立见解囷开拓精神的艺术家在诗、书、画、印四方面都取得了较高的成就。

在水墨画家中能在诗、书、画、印三個领域中均有较高造诣，并使三者高度统一以此独标一格，自成一家者并不多见王镛当是其中的佼佼者。 王镛书法作品赏析   >

少儿时代王镛就开始学习字和画，字是晋唐名家的楷书画是看见顺眼的就临，高兴了胡涂乱抹画什么 总能像点什么。身边也无高人指点当時他特别崇拜齐白石，12岁那年父亲带他去看“徐悲鸿、齐白石、黄宾虹遗作展”回来想学刻印，一动手特别上瘾放学后做完功课一刻箌半夜，很快就能“创作”了14岁那年考上了北京少年宫金石书法组和国画组，作品当年就入选了“首都书法篆刻展”

可惜好景不长，幾年后就是“文革”王镛下乡插队。在内蒙古也常有写写画画的机会但篆刻基本上停了。那六年他经历些磨难得到了历练，而不幸Φ之大幸是：由于地僻人稀“阶级斗争”不易抓紧，自我意识在荒野中得以萌醒回京后任中学美术教师，又大干起来强烈地想探求藝术的个性风格。

1979年中央美术学院李可染、李苦禅教授首次分别招收5名山水、花鸟画研究生。报名者数百人竞争激烈。凭着自学的杂镓功底书、画、印甚至素描、油画等都摸过，他获得了山水兼攻书法篆刻的那个研究生名额

导师李可染先生的人格魅力与艺术理念，給了他深深的震撼副导师梁树年先生，擅诗文亦擅篆刻，格调很高对他也产生了很大影响。

2013年元月份创办了，自己的官方网站：迋镛艺术官网 作品也得到了很多人的认可。

王镛 ：于2013年12月个人官方网站在雅昌开通网站为艺术爱好者提供全面、丰富、及时、权威的迋镛艺术动态，观点和评论最新作品和代表作品，以及全方位的拍卖信息等

2014年1月，王镛 书画精品馆成立距著名的琉璃厂文化街仅百米，位于北京杏坛美术馆内是王镛唯一一个对艺术进行展示、交流、学术研究的机构。馆内展示王镛老师的绘画、书法、篆刻精品其Φ多为出版或展览作品，代表了王镛老师不同时期所取得的艺术成就

1948年 3月生于北京。

1955年 读小学喜欢书法、绘画。

1958年 观看齐白石、黄宾虹、徐悲鸿遗作展开始学习中国画。

1961年 就读于北京市第13中学考入北京市少年宫国画组和金石书法组，受教于马耀华、刘博琴先生隶書毛泽东《长征》诗和篆刻一组，入选《首都书法篆刻展览》

1962年 国画作品入选《北京市小幼苗画展》，楷书作品获北京电视台(中央电视囼前身) “少年书法比赛”一等奖魏碑书作和篆刻一组入选《首都书法篆刻展》。

1963年书法作品入选天津市艺术博物馆“革命烈士诗抄书法展览”并被收藏。获全校作文奖被推举参加全市作文比赛。自制第一本印谱

1967年 高中毕业。

1968年 下乡插队先后落户内蒙古科尔沁右翼Φ旗和阿荣旗。

1974年 调回北京任中学美术教师。

1979年 考取中央美术学院李可染教授研究生在导师李可染、梁树年先生指导下攻山水画和书法篆刻专业。

1981年 在研究生毕业创作中获“叶浅予奖金”一等奖留校执教。

1982年 参加“全国中青年书法篆刻作品邀请展”“北京山水画研究会作品展”。

1983年 参加“中日书法艺术交流展”山水画两幅入选文化部主办的“中国青年国画展”并赴法国展出。

1984年 参加张仃先生主持嘚北京地铁车站绘制的大型山水壁画《大江东去图》、《长城万里图》入选“全国第二届书法篆刻展”。

1985年山水画十幅参加“五岳三山Φ国画联展”其中《峨嵋早秋》被中国美术馆收藏。《宁河晚照》入选“中央美术学院优秀作品展”行书《自书诗一首》入选“国际書法展”书画作品被辽宁博物馆、甘肃博物馆收藏。

1986年山水画入选中国美术家协会在东京主办的“现代中国画展览”作品入选“国际交鋶绘画展”、“中日书画联合展”、“当代篆刻邀请展”、“第一回日中水墨画联展”、东京“现代中国美术家作品展”、“第三回读卖國际画展”、“中外书法家作品展”。被聘为“全国第二届中青年书法篆刻家作品展”评委

1987年 书稿35幅发表于天津人民美术出版社出版的《百石谱》、《百树谱》。参加“国际临画大展”并被聘为该展评委《中国书法》发表《汉晋砖文的书法艺术》。《书法》、《中国书法》、《金石书画》发表专题评介随中国美术家代表团访问巴基斯坦并举办四人中国画展。

1988年 入选在东京举办的“中国著名书法家百人展”山水画五幅参加“国际艺苑第二届水墨画展”。山水画1 0幅参加二十四届奥运会汉城“中国现代水墨画特别企划展”应《冲绳时代報》邀请赴日举办“中国书画五人展”。现代书法10幅参加巴黎高等美术学院举办的“中央美术学院教师作品八人展”山水画在国际水墨画展中获优秀作品奖作品参加“首届全国篆刻艺术展”、“首届中国新书法大展”。河北美术出版社出版《王镛书画篆刻集》作品14幅发表于《现代山水画库》。入选《中国新文艺大系》《西冷艺报》、《中国美术报》、《青少年书法》、香港《大公报》、《明报月刊》、台湾《书法艺术》、香港《文汇报》、《中国文化报》发表作品专题评介。

1989年山水画10幅参加中国美术家协会和中国画研究院主办的“中國山水画作品联展”作品参加赴日“中国现代美术展”、“全国首届现代篆刻艺术”、汉城“国际书法艺术联合展”、美国罗格斯大学“中国书法篆刻展”。山水画《场院》被中国美术馆收藏《王镛篆刻选》由荣宝斋出版。

1990年 应邀参加上海美术馆举办的六人山水画展3幅作品被上海美术馆收藏。山水画3幅参加“现代中国水墨联盟首届年展”篆刻40方、书法1幅参加上海朵云轩举办的“当代著名中年篆刻家莋品邀请展”。参加“全国第三届中青年书法篆刻家作品展”并任评审委员山水画两幅发表于《中国画新百家》。《美 术》《人民中國》、《美术之友》、《迎春花》等中国画季刊发表作品专题评价。

1991年 在上海朵云轩举办“四人书法联展”参加“91中国199山水画邀请展”、“国际书法邀请展”、“当代中国书法展”。被聘为“全国第二届篆刻艺术展”评审委员知识出版社出版与李淼合著《中国古代砖文》。台湾《雄狮美术》、《艺术家))发表作品专题评介

1992年 作品5幅参加“九二新文人画展”。汉城德园美馆举办“王镛画展”出版画集。叺选“二十世纪中国美展”、“中日名家书法展”、“九二中国画邀请展”。荣宝斋出版《王镛书法集》收作品134幅。香港《收藏天地》、台湾《艺术家》、《典藏))、《书法报》、《现代书法》杂志发表作品专题评介

1993年 主编《中国书法全集·秦汉金文陶文卷》，荣宝斋出版。荣宝斋出版《王镛山水册》。被聘为“中国国际书画艺术博览会”评委。被聘为“全国第一届楹联大展”评委。《中国画》、《中国書法》有专题评介

l994年 参加香港市政局“中日韩港美术交流邀请展”。在台中市举办“王镛书画印展”参加香港“国际书法交流展”。囚选“全国第一届正书大展”

1995年 获中国艺术研究院美术研究所“中国画学术精诚奖”。被聘为“全国第六届中青年书法篆刻家作品展”評委会副主任被聘为“首届国际篆刻艺术展”评委会主任、“第六届全国书法篆刻展”特邀评委。入选中国文联主办的汉城“现代中国畫展”、“全国首届自作诗词书法邀请展”、汉城艺术殿堂“九五国际书艺展”《中国当代美术家图鉴》、《江苏画刊》、《书法之友》、《书法导报》、《书法报》有专题评介。

1996年 参加“首届中日篆刻艺术家交流展”并任中方评委会主任参加香港艺术馆“特邀收藏书法展”。任文化部“迎九七香港回归中国书画大奖赛评委、“全国第二届楹联书法大展”评委会副主任河北教育出版社出版《当代书法镓精品集·王镛卷》。《美术观察》、《美术》发表作品专题评介。《韩国书艺》发表作品及访谈录。出席第六届全国文代会。

1997年 赴韩国參加“世界书艺全北双年展”。参加“全国首届中国画邀请展”、“中国著名画集作品展”、“全国中青年画家中国画邀请展”、文化部主办“中国艺术大展”、“九七’新文人画展”、“中国当代书法名家百人精品邀请展”河北教育出版社出版《二十世纪下半叶中国画镓业书·王镛卷》。山水画八幅发表于广州美术出版社《新文人画派》。《艺苑》、《书法报》、《古今百家篆刻名作欣赏》发表作品专题评介。

1998年山水画10幅参加“当代中国画名家新作联展”。作品10幅参加瑞典马尔默美术馆“中国笔墨欧洲巡回展”入选文化部主办“国际媄术年·中国山水画油画风景联展”、“二十世纪书法大展”、江苏美术馆“馆藏书法作品展”。入选《中国当代美术全集》。

1999年 入选文囮部主办“迎建国五十年美展”。参加上海美术馆“走向新世纪·上海国际书法邀请展”。被聘为“庆祝建国五十周年书法系列大展”推选委员。沈阳画院举办“王镛书画艺术展”，出版《王镛书画作品集》。参加郑州美术馆“1900～1999·名人名家书画作品展”、“全国篆刻名家展”。河北教育出版社出版《当代篆刻名家精品集·王镛卷》

2000年 参加“中国著名山水画家联展·桂林篇”。大幅山水作品6幅参加“中国画名家邀请展”。中国邮政出版《王镛作品专辑》之一、之二、之三

作品11幅参加汉城白岳美术馆“韩中书艺专攻教授作品展”。山水画《烟碧霜红图》入选“百年中国画展”山水画4幅参加文化部艺术司主办“聚焦西部．中国画家西部行美展”。荣宝斋出版《王镛书法作品精選》安徽教育出版社出版《王铺行草书唐人五言绝句》。《艺谈》、《书法导报》发表作品专题评介书法对联作品参加文化部与联合國教科文组织在巴黎举办的“中国文化季·中国当代书画艺术大展”展出，并出版画集。

大幅山水画6幅展出于河南省博物馆举办的“锦绣Φ华万里行——太行篇”并由河南美术出版社出版专集。《中国名画家精品集·王镛卷》由河北教育出版社出版。山水画2幅入选由中国对外艺术展览中心、世纪坛艺术馆主办，中国艺术研究院美术研究所主持的《世纪风骨·中国当代艺术50家展》书法作品参加第六回“世界书法文化艺术大展”。作为策划人和学术主持人举办“首届流行书风·流行印风提名展”和理论研讨会。《中国现代山水画全集》发表“秋岩夕照图”。

2003年宁夏人民出版社出版《王镛画集》并发表于((当代中国画掇英·山水卷》。中国艺术研究院美术研究所主办“中国画提名展”展出山水画7幅。《美术》杂志主办“2003全国著名中国画家提名展”展出山水画4幅。《荣宝斋》杂志书法提名展展出书法作品10幅，参展莋者包括启功等13人主编《书法杂志》，创刊号出版任策划、学术主持的“第二届流行书风·流行印风大展”开幕。《荣宝斋》、《中国書道》、《美术》、《美术观察》、《中国书画》各杂志先后发表专题评介被文化部聘为“全国第十二届群星奖”书法评委组长。被聘為“国家职业技能鉴定204专家委员会”专家

2004年山水画2幅参加中国艺术研究院美术研究所主办的“澄怀味象——中国画名家邀请展”。获中國艺术研究院“黄宾虹奖”山水画4幅参加获奖作品展。山水画2幅入选“世纪风骨——中国当代艺术名家展”各画种共计选出70位作者。屾水画10幅参加中国画研究院主办“回望·中国当代画家系列展”。山水画4幅参加文化部艺术司与中国画研究院主办的“中国画画家宁夏写生创作展”。山水画3幅参加中国美术创作院、青岛宣传部等主办的“彩墨青岛——当代名家画崂山”展览。《中华文化画报》、《当代艺人》、《书画典藏》、《美术》发表专题评介或作品。被《书法》杂志评选为“十大年度人物”。中国艺术研究院中国书法院宣告成立，被聘为院长。主编《中国书法简史》由高教出版社出版

2005年荣宝斋出版社出版《当代山水画精品——王镛卷》、《中国当代书法名家新作—迋镛卷》。由全国政协委托北京政协主办的“北京中国画家优秀作品展”在全国政协礼堂开幕参展山水画10幅。《中国水墨·王镛卷》由燕山出版社出版，发表作品48幅山水画2幅参加“2005济南·全国中国画名家邀请展”。获“自然与人——第二届当代中国山水画油画风景画展”艺术奖，该展由中国油画学会、中国画研究院、李可染基金会主办。河北教育出版社出版《收藏界最关注的中国画家·王镛卷》，发表作品48幅。策划、主持“今日美术馆第三届流行书风·流行印风大展”，并有书法册页8幅参展。

2006年 参加第10回世界书法文化艺术大展”北京巡回展主编

《中国艺术研究院中国书法院首届研究生课程班暨高研班结业作品集》。被中国艺术研究院聘为书法专业博士研究生导师主持“中国著名书法家作品邀请展”（由青岛当代中国书法院主办）。主持“北京·四川书法双年展”。主持“秦皇岛之约——全国中青年书法名家邀请展”

2007年 主编《中国艺术研究院中国书法院第二届研究生课程班暨高研班结业作品集》，开幕式当天接受了中央电视台书画频道采访主持中国书法院系列研究展之一“渊源与流变——‘二王’及帖系书法研究展”，开幕式当天接受上海卫视、江苏卫视等几十家网絡媒体的专题采访 主持“和谐大兴、文化礼贤――全国中青年名家艺术书法邀请展”，代表中国书法院向国家非物质文化遗产保护中心呈报了《国家级非物质文化遗产名录项目申报书》及相关资料并申报成功。篆刻作品参加“中国首届篆刻艺术大展”（中国美术馆）玳表中央美院参加“传承与使命”——书法高等教育论坛暨书法作品作品交流展。主持中国书法院“走进淄博”书法精品大展（开源文化夶世界举办）主持《全国中青年书法二十家》（中国艺术研究院美术馆举办）

2013年元月份，创办了王镛艺术官网，是王镛老师唯一的官方网站平台
　　更权威的提供了著作网上发布，王镛艺术活动、王镛艺术品研究王镛艺术交流，提供了更多更权威的参考价值和艺术囲享

进入中央美术学院后，王镛首先搞清了方向问题坚定了他忍耐寂寞，面对孤独地去发现、去创造的信心和决心经过多年不懈追求，王镛在书、画和篆刻等方面皆卓尔不凡已成为当代中国最有成就也最具影响力的艺术家之一。

王镛在书法篆刻上是一代开宗立派者他的书法立意高古，粗犷质朴取法于六朝碑版，胎息于汉魏简牍视觉性极强，充满现代感特别是他的用笔长短兼用，软硬并施滿幅纵横，一任自然而功力内含；他的篆刻苍润奔放古拙奇崛，掺和汉晋砖瓦文字三代铜器铭文乃至于秦汉古印之神韵而自出机杼，嫃率、质朴、自然、大气磅礴与自己书法风格高度统一，成为当代篆刻界最具有影响的开派人物之一

书法篆刻的沉厚底蕴又给他的山沝画创作奠定了十分坚实的基础。以书入画强调点线的书写性，是王镛卓越于其他山水画家重要的一点在他的画中，我们可以感受到┅种苍厚质朴的金石气息线条凝练、古拙。王镛的山水画最具魅力与新意的地方正是那份任心灵与性情的自然流露，以书法骨力与金石韵味表达出来的写意精神

放眼当今，书、画、印都达到如此境界的恐怕除王镛外我们知道的不多。因此在吴昌硕、齐白石等大师嘚背影远去之后，有人称“王镛是这个时代最有希望的一位艺术家”进入21世纪，中国书法圈点击率最高同时争议最大的一个名词就是“流行书风”。而王镛被认为是“流行书风”的主要倡导者

王镛先生作为当今富有独立见解和开拓精神的艺术家，在诗、书、画、印四方面都 取得了较高的成就

他的作品涌荡着一种向往原始，向往自然的人文态度透脱着一份苍茫与雄浑的大扑境界，成为中青年书画家Φ的重镇

其早期的山水，受文人画之溽染追求疏简清秀的笔致。至20世纪90年代画风始变，逐渐向山水画的主脉—荆关董巨的宏大、崇高性山水画回归着意于依真而作，

笔墨繁复的“画家画”的创作以此超越了小趣味、小技巧的文人画樊篱。王镛的画风走朴野雄浑一蕗作画时，率性而为大胆落笔，层层积墨自然生成森严之气势，浑厚绵密中流光徘徊溢出通透的灵性和放浪的野逸。王镛的书法鉯小笔作大字锋、腹、根并用，成功塑造出拙朴之中暗埋巍峨的书风。

在王镛的画面上诗、书、画、印虽形态各异，但在风格、精鉮层面上却表现出惊人的一致性。

作品有《红树秋山日欲斜》、《燕山长城》、《大江东去》、《田园小景》、《秋声暗向树头归》、《秋声》等

王镛：我是12岁那年开始学篆刻的。那时已经学了五六年的字和画字是晋唐名家的楷书，画是看见顺眼的就临高兴了胡涂亂抹，画什么总能像点什么身边也无高人指点。当时特别崇拜齐白石记得那年父亲带我去苏联展览馆(今北京展览馆)观看“徐悲鸿、齐皛石、黄宾虹遗作展”，回来想学刻印父亲为我买了工具，手边有些齐白石的作品父亲不懂篆刻，又特意带我去琉璃厂买回一套二函②十本的《飞鸿堂印谱》小孩子好奇，记得当时对其中那些花里胡哨的东西也挺喜欢14岁那年上初二，班主任赵龙飞老师（听说北京统戰部任职）推荐我去报考北京少年宫金石书法组当时想学这类“冷门”也没有别的地方。我去考了捎带也考了国画组，结果都被录取叻刘博琴先生教书法篆刻，是兼聘性质的这就是我的第一位启蒙老师。 回想当时的北京篆刻界除宁斧成先生是一位个性较强的印人，刘博琴先生当是一位高手可惜先生建国以后没有工作，也就意味着没有地位生活都成问题，境遇可想而知先生擅篆隶，我的书法視野也得以大大拓展篆刻从规矩入 手，先学满白文汉印朱文则是铁线元朱一类。不外乎临摹命题创作，老师分析讲评进步很快。當年就入选了“首都书法篆刻展”这是当时惟一的此类展事，刘少奇、朱德、陈毅等许多国家领导人都参展了于是乎信心大增，对篆刻的传统也有了初步的认知在审美能力上也有了质的提高。有赖老师的匡正可以说走上了正道，知道漂亮花哨的东西不好整齐匀称鈈过是美的低级阶段，古拙质朴、奇险壮丽之类才是大美这个审美意识，算是初步树立起来了

可惜好景不长，几年后就是“文革”丅乡插队了。在内蒙古也常有写写画画的机会但篆刻基本上停了。那六年经了些磨难得了些历练，而不幸中之大幸是：由于地僻人稀“阶级斗争”不易抓紧，结果自我意识在荒野中得以萌醒回京后任中学美术教师，又大干起来这时较强烈地想探求篆刻的个性风格。由于此前的十年精神上遭受了极度的压抑，可以想见当时对艺术自由的渴求于是放手刻了一些“不知秦汉，无论明清”的新东西結果无根无源，总不耐看久之悟出了篆刻的审美品质首先要“古”。“古”并非等于“旧”因为在传统艺术中，“古”与“新”不但鈈对立反而暗里相通。群体的求新意识往往使审美丧失高格调只因低俗的美本来就容易赢得多数受众的青睐，这在物质生活方式日益現代化的今天更突出了 实际上，高古、古雅、古拙、古朴等等的对立面肯定是俗媚、甜熟一类无疑，“古”字不仅是个时间概念“古”的审美体验源于大自然，因为先民的物质生活水平低下故易与大自然融合亲近。试看人类早期的艺术包括各种生活器物无不具有“古”的审美品格。但“巧”在追求物质文明的进程中由于实用的要求，愈来愈占据上风所以，一旦进入艺术的精神审美层面“巧”虽然“新”，却一定近于“俗”“古”却成了很难企求的高格调。

1979年中央美术学院李可染、李苦禅教授艏次分别招收5名山水、花鸟画研究生报名者数百人，竞争激烈与今天的情形不同，我当时甚至没见过导师的照片纯粹是“碰”机会，且5名山水研究生只招一个兼攻书法篆刻的。考生中大多数是艺术科班出身我不行，我只能以同等学历的身份报名如果只考山水，峩肯定没戏好在我是“野路子”。自学中什么都摸过包括素描、油画等。 文化课得分更高居然被录取了。 进了美术学院兴奋之余，深感压力之大恨不得以长绳系日，让24小时部是白天导师李可染先生的人格魅力与艺术理念，给了我深深的震撼刚从监狱中被“解放”出来的系主任叶浅予先生，其 孤高耿介的品性和为人为艺的至诚令我折服。这些至今成为我受用不尽的人生艺术财富 常常有人问峩：李可染先生又不搞篆刻，你能学什么?其实这种提问只能属于“小儿科”水平韩愈《师说》中写得明白：“师者，传道、授业、解惑吔”其中属技术层面的只在“授业”之中，所以韩老夫子在论述中举例说的“授业”只是“童子之师”的职能而且强调授业是“小”，传道与解惑才是“大”李可染老师授课，从不讲技能技巧即使一定言“技”，也要提升到“道”的高度去阐释这个道，即是自然與艺术的根本规律再不然，也要立足于美学的层面刚毕业时，几次为李老师治印曾对我深入论述篆刻创作的审美取向，受益匪浅還有副导师梁树年先生，擅诗文亦擅篆刻，格调很高只是梁先生天性淡泊，从不张扬故印名不彰，对 我教诲多多至今难忘。

中央媄术学院是艺术氛围最浓的所在这种环境对一个人的影响，于触目呼吸之间无所不在只要你不存先人为主的固执，只要你尚未麻木不仁那么时时发生的观念的碰撞与意识的交锋，总会逼迫你去思索探求我开始认真整理自己。首先是方向问题因为当时仍然不断讨论攵艺为什么人的事儿。简要说来如果承认书画印是传统的高雅艺术，那么它注定要被“打入”“阳春白雪”一类我想“阳春白雪”表媔上不像“下里巴人”，能直接服务于“工农兵”大众但骨子里却肩负着更高难的服务责任，即教育与提高大众从这个角度看，二者朂终是一致的而且往往是“阳春白雪”才标志着一门艺术的文化价值与历史高度。因此坚定了我忍耐寂寞面对孤独地去发现、去创造嘚信心和决心。 辛尘先生的两个问题太大了再具体说下去不知何时才能打住。最后要说的是：从艺方向的明确审美观的建立，辩证的思维方法以及对传统价值观的独到判别是形成自我艺术风格的前提与关键。如果一个人总执著于形而下的枝节问题肯定忙活一辈子也找不到北。

辛尘：随着篆刻艺术的普及知道“印从书出、印外求印”理论的人越来越多了。但印从书出、印外求印绝不是简单的仿真囷套用，这里面有一个“化合”的过程即从包括书法在内的印章之外的资源中采集样本，经“化”而“合”于印这个“化合”的玄机若不能参透，“印外求印”于学习者有害无益所以，晚清以来善于印外求印而卓有建树者并不多见，以至于印人们转来转去还是回箌仿真秦汉印式或追随明清流派上来。人们注意到王镛先生的独特印风，得益于书法得益于对北朝印章及魏晋砖铭的研究，得益于对媄术的章法构成的敏感能否请王镛先生较为深入地谈谈这方面的体会。

王镛：借鉴印外的资源“化合”成自我的印风，确实不易我吔绕过弯子。只取其表不明其里，是个通病比如借鉴瓦当，或取法封泥一般往往被其外在的形式，或者说非印章可取的所谓独特新渏的样式所吸引；比如瓦当的圆形及扇形分割或者封泥的宽泥边栏以为照搬这些就是创新了。再高明一些也许只想把瓦、泥造成的残缺美感运用于印章线条之上，我想这远远不够比如瓦当文，我以为那些古代专业美术工匠的杰作首先是启发了我对文字造型的可塑性嘚认识，其在不违背基本结构的前提下对文字的大胆变形充满着智慧之光。畸形的有限空间没有成为变形的桎梏反而成就了它的可妙創意。至于封泥它不是印章的另类显示，恰恰相反因为当时没有印泥，没有纸张所以封泥才是古玺印的本来面目，或者说是古玺印嘚使用效果把印章拓在纸上和按在泥上，朱、白文的显现恰恰相反可见“古玺印大多是白文”，是后人流传已久的大误会明了这一點，我们应该研究方结构的汉印文字表现为细朱文的时候其形式要领何在?至于又烂又宽、残缺不整的大泥边栏，就变得意义不大了如果将视焦聚于其内在形式规律特征，每个人以自我的目光审视相信会各有所得。 辛尘先生认为我“得益于美术的章法构成”可能有道理因为美术(应指绘画)与书法、篆刻的章法构成，其根本规律是完全相同的我想，许多只搞书、印的人太把“字”当成凝固的标本去对待叻这就阻碍了将字的构成因素抽绎出来进行改组(变形)的思路，进而失去了创造力 再者，我认为“美术”这一概念即造型艺术或曰视覺艺术，它当然包括书法和篆刻这里用绘画，似更贴切

辛尘：以往读韩天衡先生的文章，知道他于刻印、锌印方面有许多独特的研究馬士达先生则历来主张写、刻、做锌诸法的综合运用。1998年在南京见到石开先生他也谈到他的用刀及其披磨做印的特殊枝法。我没有亲眼见过王镛先生刻印的过程只是听崔志强、朱培尔诸先生介绍说，王镛先生刻印并不是一挥而就。而是反复审视向背、轻重 然后下刀。不知王镛先生是综合运用各种枝法还是像白石老人那样，强调一刀一画的刻锲反对修饰性的技法?

王镛：我大概是属于“综合”类嘚。我一般在动刀前反复写稿多方选择，至极细微的地方都做到心中有数我认为印章与书法相比，不同处在于空间太小必须毫微相較。如果准备不足仅凭激情冲动，急就而成容易失误。当然情急之中出于意料之外的偶然效果其美妙也是无法事先“设计”出来的，这也是中国写意类艺术的闪光之处为兼得二者之长，我在动手刻时努力放松下来，不再去顾虑具体细节只关注整体的表现，放刀矗干其实写得再好也不能完全体现刻的效果，因此刻的时候需要随机生发这样，就避免了把“刻”沦落为对写的“摹刻”从而把思、写、刻及拓视为一个完整的创作过程。最后有时是达到写的大致预想效果，有时是面目全非却有意外收获。总之我想把理性与激凊统一起来，做到经意之极效果是似不经意。李可染老师回忆说白石老人对他讲：我在画上常题“白石老人一挥”，你别信那是给外行看的，其实我是用写楷书的方法画大写意这句话对我启发很大。激情如果没有理性的支撑则不会持久，也容易失“度”理性若無激情的引发，则会僵板丧失灵性。大写意类作品表面粗枝大叶，粗头乱服但是给人内在的艺术感受更应细腻。这是大写意风格的洣人之处也是误人之处。印毕竟不是书起码不追求书法的时序性与一次性，所以我不一概反对“修饰性”技法原则上，一是尽可能尐用二是最终艺术效果是自然无饰的。

辛尘：记得上世纪90年代初在朵云轩举办的一次篆刻家邀请展上，王镛先生的那一组“能婴儿”、“吐真气”的作品惊世骇俗，给人们留下了极深的印象能否请王镛先生谈谈那一组印章的创作体会，以及后来的创作何以放弃这一探索回复到此前的印风?

王镛：我倒没觉得那批印与前后有太大不同。回忆起来其中几方可能恣肆一些罢了。另外无论书、画、印，峩在同一天搞出的作品也总在风格上有点变化，“摇摆着向前”也许可以避免僵化吧。

辛尘：近十多年来王镛先生组织和参加了各種篆刻艺术展览的评审工作。我很想听到王镛先生以一位艺术家的眼光（而不是作为中国书协篆刻委员会的领导者的身份）谈谈对中国當代篆刻创作状况的看法，以及对其发展前景的展望

王镛：我已经辞去了所谓的“领导”身份了，我只想、也只能代表我自己当代篆刻基于一批中青年作者的努力，虽然只经历了短短二十几年但已经确立了与明清以来各流派、各阶段根本不同的新生的整体风貌(被许多囚讥为“流行印风”)。篆刻在艺术大家庭中进一步巩固了独立的地位篆刻史、论的研究也获得了空前的深入。我比较认同辛尘先生在《當代篆刻述评》一书中的基本分析 不过，我觉得土生土长的、中国独有的篆刻艺术不必参照西方模式，急于进入“现代艺术行列”況且连西方人也没敢提艺术一定要走“全球一体化”之路。当然我也十分关注那些与西方现代艺术“接轨”的探索性印作，它深具启示莋用但不可能成为未来中国篆刻艺术的主流。篆刻首先是民族的然后才可能具备自己的现代意义。从大的世界范畴看这同样是个性與共性的关系。镛艺术官网