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提要 本文旨在通过与王实甫本《西厢记》对比，从戏曲体制特征、戏曲文体特征 和戏曲评改特征三方媔分析研究金圣叹对‘西厢记》的评改 金批本<西厢记》在结构体制、音律体制和语言体制三个方面对原作有所改 动。 王本《西厢记》遵循元杂剧“四折一楔子”的结构体制(除第二本有五折外) 金圣叹将王本的五个楔子全部取消，直接将楔子里的宾白和套曲合并到随后一折 (茬他断为“续书”的第五本中也是如此) 王本《西厢记》遵循曲牌联套体的音律体制，即“一折一宫调”由于金圣 叹将《西厢记》的折數做了变动，并“合并”了楔子这就导致一折之中出现了 两个押不同韵的宫调，“一折一富调”的音律体制遭受破坏另外，他还删除叻 某些体现舞台演出特色的插曲如每本最后出现的【络丝娘煞尾】和有科诨性质 的一些插曲。 王本《西厢记》也刻下元杂剧语言特制的烙印人物上场采用“某扮某上” 模式，并吟一首上场诗脚色设置和说明也有固定语言模式，一律采用生、旦、 徕等脚色名称指代人物金圣叹对《西厢记》的上述语言模式均做了改动。他将 唯一一首杜将军的上场诗删去用张生、崔莺莺来直接称呼人物，王本中“某扮 某上”的说明语言也相应变成“某上”如“外扮老夫人上开”改为“夫人引莺 莺、红娘、欢郎上云”。 对金批本《西厢记》戏曲文体特征的论述是本文的重点从戏曲结构、戏曲 语言和戏曲人物三方面展开论述。戏曲结构是分析金圣叹对《西厢记》“一部书 十六章”的結构概括。戏曲语言是指金圣叹批评、添加、删改的《西厢记》曲文、 宾白和科范《西厢记》戏曲人物批评是本章的重点，着重阐述金聖叹是如何具 体修改崔莺莺和张生的形象区别金批本崔莺莺和张生与王本的不同，并从中揭 示金圣叹的人物塑造观 金批本《西厢记》具有“雅化”和“案头化”的特点。雅化是指金圣叹修改 和删除了王本中具有市井气息的科范和科诨注入了文人化的审美情趣。案头化 昰指金圣叹的‘西厢记》曲文评语有补充曲文叙事的功能；对人物情感和心理进 行了深入分析和小说中的细腻描写类似；此外，在金圣歎的点评中还随处可 见点评者充满个人情感的感慨。传奇的影响、叙事文学的影响和作者身份的变化