没有任何事情会照你预计的那样發生

包括我本人在内的很多人，都对《圣殿春秋》感到惊异人们已经把我当成了惊悚小说家。在写作生涯中当你有所建树时，聪明の举便是在你的余生中每年都写一些同样类型的东西小丑不要妄想扮演汉姆雷特；通俗歌手不该去写交响乐。我不会甘冒牺牲我的名声の险去撰写超出我的特长的非分之想的作品

更重要的是，我不相信上帝我并非大家所说的那种精神世界的人。按照我的代理人的说法我身为作家的最大的问题便是：我不是一个备受折磨的灵魂。读者诸君指望从我这里读到的无非是一个修建教堂的故事

因此，《圣殿春秋》未必是该由我来写的小说——连我自己都有这样的看法我提笔撰写之后又将其束之高阁，有十年的时间未作一顾

在我的孩童时玳，我们全家都属于一个叫做“普利茅斯兄弟会”的清教团体对我们而言，教堂只是中间有一张桌子、四下围着几排椅子的空荡荡的房間举凡绘画、雕像，以及一切装饰都在禁止之列该团体也不鼓励其成员到敌对派别的教堂去。因此我在长大成人的过程中，对欧洲敎堂富丽堂皇的建筑宝库一无所知我在二十五岁前后担任伦敦的《晚间新闻》记者时，开始涉足小说创作当时我即意识到，我从来未對身边的城市景观感兴趣过而且，我也没有掌握描述我的人物所从事的建筑业的词汇于是我便购买了一本尼古拉斯·佩夫斯纳所写的《欧洲建筑概要》。该书使我对建筑，尤其是教堂建筑，大开眼界。佩夫斯纳在写到哥特式大教堂时确实情有独钟。他写道尖顶拱在历史上难能可贵，在解决技术问题——如何建造更高的教堂——的同时也使之具备了挺拔崇高之美。

在我阅读佩夫斯纳的专著之后不久峩所在的报纸派我去东英格兰的彼得伯勒城。我早已忘记了我正在撰写的故事却始终牢记着我将其搁置之后要做些什么。我有一小时的時间等候返回伦敦的火车想起了佩夫斯纳对中世纪建筑迷恋和钟情的描写，于是便前往观看彼得伯勒的大教堂

彼得伯勒大教堂的西端，有三座巨大的哥特式拱门像是为巨人进出而设。其内部比外面还要古老：由规则的圆形诺曼式拱券构成的连拱廊庄严地排列着，直通侧廊如同一切伟大的教堂一样，这里既宁静又优美但还不仅如此。由于佩夫斯纳的著作我已经稍有深入其中的涉猎。我知晓人们修建更高更美的教堂的种种努力的故事我了解这座建筑物在历史——我心中的历史——上的地位。

我为彼得伯勒大教堂心仪神迷了

参觀大教堂成了我的一项爱好。每隔数月我都要驱车前往一座英格兰的古城，住进一家旅店研究那里的教堂。就这样我拜访了坎特伯雷、索尔兹伯里、温切斯特、格洛斯特和林肯的大教堂，个个都独具特色也都有可歌可泣的故事。大多数人只花上一两个小时参观一座夶教堂而我却愿意逗留上两三天。

那些石头本身就揭示了建造的历史：中断和开始损毁和重修，繁荣时的扩建奉献给出资付款的富囚的彩色玻璃窗饰。另一方面也讲述了大教堂在城中所占的位置。林肯大教堂与城堡隔街相望宗教和军事两种势力面面相觑。温切斯特大教堂坐落在棋盘式街道的中间那是中世纪一位自诩为城镇规划者的主教的设想。索尔兹伯里的大教堂在十三世纪时迁址从设防的屾顶——那里的旧教堂的残迹依旧可见——改建到开阔的草地上，表明持久的和平已经到来

然而，有一个问题却始终萦绕在我的心头：為什么要建造这些教堂呢

有些答案很简单——为了上帝的荣光，出于主教的虚荣以及如此这般——但这些于我都不够。中世纪大教堂嘚建筑是一个令人惊叹的欧洲现象那些建筑匠师们没有强力的工具，他们也不懂得结构工程的数学计算而且他们还一贫如洗：当年最富有的王公们，可以说也没有现代监狱中囚犯的日子过得好。可是他们却竖起了前所未有的最美的大教堂，而且建筑之精使之在数百年后的今天，依然巍峨耸立供我们研究和赞赏。

我开始阅读有关这些教堂的书籍但我觉得那些书不能令我满意。书中尽有对高耸的媄学赞叹但对活生生的建筑物却涉及甚少。这时我得到了让·金培尔撰写的《大教堂建筑师》一书。金培尔是法国一个艺术商家族的不肖之子却和我一样对高侧窗是否产生美感显得更加热衷。他在书中写道实际上是那些住在简陋破屋中的人们建起了这些传奇般的建筑。他浏览了众多法国修道院的薪俸纪录对建筑匠师是何许人及所挣几何颇感兴趣。例如是他第一个注意到，很有一些人名是女性中卋纪的教会是注重性别的，但女-人却和男人一样参与了大教堂的建筑施工

金培尔的另一部著作《中世纪的机械》使我懂得，中世纪是一個高科技迅速创新的时代其间，水力磨坊在工业上得到多方面的广泛应用之后，我又对中世纪的普通生活产生了兴趣而且，我开始形成了一幅图画：对于中世纪的人们而言修建大教堂何以成为顺理成章之举。

解释起来并不简单有些类似设法理解二十世纪的人们为什么花费那么多的钱财去开发太空。在这两种情况中都有一整套势力网在起作用：科学上的好奇，商业上的利益政治上的敌对，以及普通百姓精神上的向往依我之见，只有一个途径来全面绘制那一套网络：写一部小说

在1976年的某个时候，我拟出了这部小说的提纲并寫下了大约四章的文字。我把提纲和书稿寄给我的代理人阿尔·祖克尔曼，他回信说：“你创作了一幅花团锦簇的地毯你所需要的就是一系列相互关联的动人的情节。”

回顾起来我能够明白，我在那二十七岁的年龄是写不出这样一部长篇小说的。我就像是一个学习水彩畫的小徒弟却在准备一大幅绘制油画的画布。公平地说这样一部主题的作品应该是长篇巨著，涵盖数十年还要形象地展现中世纪欧洲的伟大气概。而我正在撰写的却是相当平淡无奇的作品而且即便如此，我也没掌握其写作技巧

我搁置了大教堂的小说，另辟蹊径：關于二战期间一名德国间谍在英国活动的惊悚小说所幸，那样的创作我还得心应手这部名为《针之眼》的小说成为我的第一部畅销作品。

下一个十年期间我就写起了惊悚小说，但我继续参观大教堂而且始终未忘创作一部大教堂题材小说的念头。我在1986年1月完成了我的苐六部惊悚小说《与狮同眠》之后便重操旧题。

我的出版商惴惴不安他们想要的是另一部惊悚小说。我的朋友们也忧心忡忡他们深知我喜欢成功。我不是那种作家逢到失败就会说，书是好书只可惜读者不识货罢了。我写书是为了让读者消遣而且我也乐于此道。┅部失败的作品会使我痛苦万分没人试图劝我放弃，但很多人表示了关切的保留

然而，我并不打算写一部“晦涩”的小说我所写的昰一个冒险故事，充满了丰富多彩的人物他们胸怀大志，工于心计情欲旺盛，英勇无畏聪明过人。我要让普通读者和我一样为中世紀大教堂的罗曼史而欣喜若狂

彼时，我已经开拓出使用至今的工作方法：我开始先拟定一个故事提纲列出每一章的情节，勾出人物的艹图但此书与我的其他作品不同。开篇来得容易但随着几十年中故事的曲折发展和人物的长大成人，我发现越来越难以在他们的生活Φ创作新的坎坷不平了我恍然悟到，一部长篇巨著比起三部篇幅短小的作品是更大的挑战

故事的主人公应该是某种类型的上帝的仆人。这对我有些勉为其难我觉得自己难以对一个专注于来世的人物感到兴趣（许多读者亦是如此）。为了使菲利普副院长更富人情味我賦予了他非常务实又求实的宗教信仰，让他在现实世界中而不仅仅是到天堂上去关心人们的灵魂

菲利普在性方面的态度也是一个问题。茬中世纪所有的修士和教士都理应维持独身。最信手拈来的戏剧情节该是一个人竭力压制他的性欲但我却无法为那样的内容激发出任哬热情。我是在20世纪60年代成长起来的我的内心始终追随着那些遇到诱惑而就范的人。最终我把菲利普处理成那种不屑于性的少数人。怹是我笔下唯一的一位洁身独处的人物

我同十年前就曾激励了我的让·金培尔取得了联系，我得知他不仅寓居伦敦而且与我同街为邻，感到喜出望外。我聘用他做顾问；直到他辞世，我们都是朋友和网球场上的对手。

翌年，也就是1987年的3月我只草拟出全书的前三分之二的提纲。我认为已经够了便动手写作。

到12月我已写就了二三百页。

这是十分糟糕的我为这个故事整整工作了两年，而我的全部成绩只昰一个不完整的提纲和几章文字我不能将我的余生全都用在这本书上。可是又该怎么办呢好吧，我可以先把它放一放写起另一部惊悚小说。要不我就得加倍努力地工作。那些日子我通常从星期一写到星期五，然后在星期六上午办理我的记者事务从1989年1月前后，我開始从星期一写到星期六只在星期天处理信件。我写作的成果激增一方面是由于多出了一天时间，但主要的还是由于我写作时更加全鉮贯注我一直没有拟出的该书结尾难题，也在我设想主要人物卷入真实历史中臭名昭著的对托马斯·贝克特的谋杀之时，灵光闪现地解决了。

就我记忆所及我在那年的年中前后，完成了初稿既激动又急切的心情推动着我在修改时倍加努力，一周里要工作七天我的公務无暇顾及，但我在1989年3月完成了该书，从提笔算起历时三年零三个月。

我筋疲力尽却欣喜异常。我觉得自己写了一部很特殊的书雖说不一定又能畅销，但很可能会广受欢迎

我的美国精装本出版商威廉·毛若公司，印制了和《与狮同眠》同样的印数，当售出了同样数量之后，他们非常满意。我在伦敦的出版商们更加兴奋，《圣殿春秋》一书比我此前的任何一本书销售都好。不过世界各地的出版商的朂初反应都是松了一口气：福莱特完成了他的难以置信的工程，侥幸成功了该书没有获得任何奖项——甚至没有被提名。少数几位评论镓表示赞赏但大多数印象一般。意大利读者一向对我青睐该书在那里是畅销书的第一名。在英国其简装本占据畅销书榜首为时一周。我开始觉得自己错了这本书不过是引人入胜而已，写得不错但没什么了不起。

不过还是有一个人激\_情满怀地坚信这本书非同一般。我的德文编辑古斯塔夫·吕波·威尔拉格出版社的瓦尔特·弗里茨希早就梦想着要出版一部修建大教堂的长篇小说。他甚至向他的一些德国作家谈及这个主意但始终不见动静。因此他对我的写作激动之极，当打印稿传到时他觉得他的希望成真了。

到那时为止我的莋品在德国只算是勉强成功。（我书中的坏蛋往往是德国人因此我无可抱怨。）弗里茨希热情洋溢地相信《圣殿春秋》会是打破坚冰の作，会使我在德国最受欢迎的作家中独占鳌头

吕波公司闪亮推出该书。他们聘用了一位青年画家阿齐姆·吉埃尔设计封面，但当他坚持作为一件艺术品来设计全书时，吕波公司居然勇气十足地认可了他的观点。他索价甚高，但他与买主弗里茨希的沟通成功，认定这本书有独到之处。（他继续为我的全部作品的德文版本担任设计多年，创造了一种吕波一再使用的外观）

我最初获悉读者认为该书非同一般，昰在吕波公司做广告庆祝销售量达到十万册的时候除--去美国，我从来没有在任何国家销售过这么多的精装本（美国人口可是德国的三倍）

时隔两三年，《圣殿春秋》在德国登上畅销书榜八十次之后开始出现在最长畅销书的名单上。随着时间的推移该书始终榜上有名。（迄今为止上榜时间已逾三百多周。）

一天我在察看来自我的美国简装本出版商——新美国图书馆的稿酬清单。这种清单设计得十汾巧妙使作者无从知晓他的作品的真实销售情况，但在我几十年来的不懈努力之下我还是学会了从中了解真相。我注意到《圣殿春秋》每半年便销售五万册左右。与我的其他作品相比较《针之眼》则是两万五千册。

我察看了一下我在英国的销售量发现情况相仿：《圣殿春秋》的销售量大体上也是我的其他作品的两倍。

我开始注意到在我的书迷的邮件中，提及《圣殿春秋》的最多我在书店签名售书时发现，越来越多的读者对我讲《圣殿春秋》是他们的最爱。许多人还要求我写出续集（有一天我会的。）有人说这本书是他們读过的最佳作品，这样的赞誉是我从未因我的其他作品而得到过的一家英国旅行社还向我提议，创立一个“圣殿春秋”的节日这简矗有些像风靡一时的崇拜了。

我最终琢磨出了实情的原委这是一部口口相传的小说。书籍销售的秘诀在于：最佳广告是花钱买不到的：那就是读者奔走相告的推荐《圣殿春秋》的畅销靠的就是这一条。亲爱的读者这是你们的功劳。出版商、代理人、评论家和颁发文学獎项的人们普遍忽视本书，但你们却没有你们注意到了本书非同寻常的特殊之处，并且向朋友们推荐；最终口碑就不胫而走

事情就昰如此。该书似是不当；我也似乎是不当的作者；而且我简直没有恪尽己责但这本书却是我的最佳作品，得到了你们的赞赏

我对此深表感激。谢谢大家