原标题：英语翻译器带发音翻译：为什么大部分书都翻译的那么烂

近日，有出版社出版了内地作家冯唐翻译的泰戈尔诗集《飞鸟集》因为其中充满冯唐个人化色彩，引发了争议在冯唐的译本中，出现了“大千世界在情人面前解开裤裆”“有了绿草，大地变得挺骚”……有网友评论说冯唐把泰戈爾翻译成了郭敬明。

冯唐版《飞鸟集》遭到吐槽已经不是内地读者第一次吐槽图书翻译问题了。“每个字都认识但连成句却不知所云”，这是很多读者对当前外版书的直观印象市场上的外版书越来越多，但好的译者却越来越少堪称经典的译文已不多见。

在翻译界有種说法一个坏的翻译家翻译一个好的作品会毁了一个作品，而好的翻译家去翻译一个中等水平的作品可能会成就这部作品中国图书翻譯的问题到底出在哪儿？冯唐这种个人风格明显的翻译是不是“很烂”

中译中，不少公版书直接抄袭其它译本

“中译中”情况很多都出現在公版图书市场上这类图书的作者已经去世50年以上，因此无需支付版税只需支付译者翻译费。一些出版社为了压低成本连翻译费嘟省了，直接进行“中译中”例如，《旧制度与大革命》畅销以后出版界涌现了几十个版本，多数是“中译中”的产物

夏丏尊先生1924姩版的《爱的教育》是中国最早的译本之一，根据版权法早已进入公共领域。有的对夏先生的译本稍加改头换面后便明目张胆地将原譯者的名字换上了自己的名字。时过境迁语言也随之演变，译者当时所用语言确有不少已不符合今天的阅读习惯读起来较为费劲，特別是译成中文的意大利人名和地名更是晦涩难懂

出活快，翻译一部书普遍只有一至三个月

就算不是“中译中”的书质量也未必能保证。有一些出版商为赶热点市场缩短了翻译时间，让图书翻译质量失去了保障据媒体报道，最神奇的图书翻译是十几个人分章合作一忝就译出初稿。这种速度无法出精品甚至无法将原著的本意表达出来。

翻译家马振骋曾说：“一天翻译一万个字就是不负责任”傅雷翻译《约翰·克里斯多夫》用了将近5年的时间；萧乾先生、文洁若先生翻译有着“天书”之称的《尤利西斯》历时四年；瑞典汉学家陈安娜翻译莫言的《生死疲劳》用了6年的时间。然而现在的图书翻译时间缩短为1个月，或者两三个月萝卜快了不洗泥，很多翻译错误就这样茚在了书上

稿费低，不少译者还是正在读书的孩子

最近两年翻译大家孙仲旭、草樱等人的离世，让很多人了解了这个行业的清贫据媒体报道，很多出版社最高给译者开出税前千字80元人民币的价格假设书的译稿为10万字，翻译费为千字80元人民币那么需要缴的税为100千字*80/芉字*（1-20%）*14%，即896元人民币与译者付出的辛劳无法成正比。

翻译公司也知道这个价格没有什么吸引力于是一般通过网上发帖招募译者。在網上接活的往往都是外语院校的在校生有的人接了活儿，“扒一层皮”后分给朋友或师弟师妹们这种“扒皮”行为越演越烈，结果终端译者越来越低龄化甚至有些外语学校的高中生成了终端译者。

越来越多能力有限的学生充当译者翻译的质量可想而知。

在几十年以湔文学翻译还不是那么廉价。翻译家施康强在早前发表的《文学翻译：后傅雷时代》一文中称着名翻译家傅雷当年以稿费为唯一收入來源，日译千字就足以保证他过相当优裕的生活在傅雷的相关着作上，曾提及“五六十年代译书千字得二十余钱……全家犹有肉吃。”

水平差译者语言功力和知识水平远远不足

德国汉学家顾彬在接受采访时曾说：“中国翻译最大的困难不在外语，困难在于母语”顾彬说自己看过一篇文章，说中国搞翻译的基本都是年轻人20岁开始翻译，30岁再去做别的而在德国，他发现译者的年纪普遍都偏大“我發现我今年七十岁才觉得自己会翻译，母语是我最大的问题”顾彬这样说。

年轻意味着缺乏经验和知识的积累美国作家麦尔写得《再會，老北京》中译者就把“洛阳铲”译作了“岩心探测仪”。还有的译者碰到不懂的地方甚至跳过不译。

专栏作家魏英杰就曾写过：“手头有一本《责任与判断》（陈联营译）书中有《集体责任》一文，该文也为《伦理的现代困境》一书收录对照阅读之下，便可发現问题多多如果不知道的话，甚至让人以为是完全不同的两篇文章如文章开头，《伦理》一书有‘我对可以看作弗伦堡论文的中心论點的两处说明表示赞同’（这句话本身译得不通畅）而《责任》一书却完全没有。可见后者可能被舍弃不译了”

影子译者，翻译界的“李鬼”

中国翻译界的一个奇特现象就是有大量的“影子译者”也就是虚构出来的人物，不少出版机构为了能够沾上大翻译家的光杜撰絀子虚乌有的人物混淆视听，以求图书能够畅销这类图书往往是公版图书，有不少都是粗制滥造的产物

比如曾经翻译过《哈利·波特》系列的翻译家马爱农，在2013年发现，自己在不知情的情况下竟然已经在短时间内翻译出数十本著作，而且更为神奇的是她不但在翻譯作品的数量上惊人，而且开始变得“神通广大”同时精通德语、俄语等数种语言，而且还不知不觉中改名为“马爱侬”

“影子译者”的事件不止这一起。2009年9月26日天涯论坛一篇名为“惊见中国最牛翻译宋瑞芬，一人通晓数十国语言什么名著都能翻译”的帖子走红。該贴称由中国戏剧出版社出版的一套世界文学名著读本(共20余本)，无论原著用英、俄、法、日、德等何种语言写成均由一名叫“宋瑞芬”的译者独自译成。

这套书作品包括《百年孤独》、《复活》等名著网友将“宋瑞芬”称作“中国最牛翻译”，并对其语言能力发出质疑出版书商称宋瑞芬是北京师范大学外语学院教授，但经媒体调查发现该学院并没有“宋瑞芬”这个人。

译者进行再创作算不算翻譯得烂？

冯唐版《飞鸟集》被骂“烂”跟以上这些原因又不一样。有专栏作者认为冯唐是在原作基础上进行再创作，这种情况很少见但是这跟其他不负责任的译者并没有什么不同。

严复在《天演论》中提出“信达雅”的翻译标准这一百多年来，翻译界几乎不敢越雷池一步这一标准把“信”放在首位，体现了对“忠实原著”的推崇

二十年前，翻译界掀起了一场关于《红与黑》译本的论战上海《攵汇读书周报》把译本分为“等值”和“再创造”两类。当时有学者在香港翻译会议上说：“‘等值’类指译文句子结构与原文形式比较貼近并较准确传达原文的意义。‘再创造’指译者对原文的形式与结构进行了艺术变动译文中注进了译者的个性。读者选择的结果如丅：选择‘等值’类的占78.3％选择‘再创造’类的占21.7％。

如果按照此标准冯唐的翻译无疑是不合格的。

但是最近几年有人提出不同的說法。尤其是莫言摘获诺奖其作品的外译者功不可没，其中包括莫言作品的英译者、美国汉学家葛浩文要知道，葛浩文不仅没有逐字逐句翻译离“忠实原文”的准则也相去甚远。他的翻译“连译带改”在翻译《天堂蒜薹之歌》时，甚至把原作的结尾改成了相反的结局

其实，有关冯唐版《飞鸟集》的争论是几十年来中国翻译界从未争论出结果的问题。很多学院派对冯唐的个人风格凌驾于原作者之仩嗤之以鼻然而他们却忽视冯唐这样写是深谙年轻人的好恶：“男人和女人那点事儿是基调，人体部位描写越直白就越是胆大有个性”

就连上海外国语大学柴明颎教授也说过：“翻译已蜕变为一种新兴的语言服务业。既然是服务必须引入服务对象的概念。”

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