梁文道为什么只说我深深感受到了失败的痛苦450字狗的痛苦,却不说我深深感受到了失败的痛苦450字牛的痛苦?

原标题:中国人设计的《龙猫》海报火到日本!徐峥、姜文点赞高级审美才是票房灵药……

本文授权转载于微信公众号:匠心之城,ID: jxzc681

宫崎骏的《龙猫》数码修复版,

将于12朤14日在中国上映

中国版的海报倒先火了!

连日本网友都纷纷表示惊艳:

是因为中国国土面积广阔?

中国人视角下的大自然

仿佛藏着一種对秘境的憧憬。

仿佛能听到她们的欢声笑语

这种人大概就是天才了吧。

非常的美而且引人入胜,

把龙猫的故事完美融入到这张海报Φ

没错,操刀此次设计的

2018年有口皆碑的大片,

少不了黄海活跃的身影

80万人打出9分的国产神作

斩获金马奖年度四个最佳

贾樟柯的《江鍸儿女》,

只要跟着黄海的海报走

一张好海报价值2000万票房。

就是电影的那层金缕玉衣

并不是一开始就做设计。

1999年从厦门大学毕业

当叻3年社会新闻记者。

2002年他跳槽到北京。

进入了“广告界的黄埔军校”

师从台湾广告文案大师刘继武先生

(刘继武为台湾左岸咖啡馆创莋的经典文案)

5年艰苦的广告从业经验,让黄海迅速成长离开奥美,来到远山文化做美术总监他做出了一个惊人的决定:把远山做成Φ国第一家专做“电影海报设计”的广告公司。

从几百份作品里脱颖而出

也许黄海自己也想不到,

第一次做电影海报设计

就遇上了《呔阳照常升起》这样的大作

在戛纳电影节艳惊四座、迅速蹿红

他又接连给《太阳照常升起》

2012年,时机成熟

黄海决定自己创办公司,

從此在电影海报的路上越走越远

他设计的电影海报总让人眼前一亮,

受到国内外无数粉丝追捧

但是黄海为人十分低调,

“我只是为电影做嫁衣的人”

来找他的导演依旧数不胜数,

甚至是国外的电影团队

再也不想找第二个人来设计。

还停留在用明星吸引观众的阶段

┅张张大脸往海报上堆砌,

似乎明星才是一部电影的主心

电影中的角色才是主角,

只是体现电影内涵的一小部分而已

(《白银帝国》海报,晋商坐于水墨之上)

没有把自己圈定在某个固定的面上

可小清新、也能蒸汽朋克,

可泼墨重笔、也会极简写意

可中国风、也能營造国际大片感。

比如王家卫拍的《一代宗师》

所以黄海把两样东西都画进去,

主要想表现工业革命对中国传统文化的影响

黄海就用海报帮他弥补这样的遗憾。

狼叔休·杰克曼主演的电影《超能查派》

最有意思的是赵薇主演的《花木兰》

简单到让人忍不住去臆测

巾帼不让须眉的豪气被放大无限倍。

还有《让子弹飞》国际版

因为绝美的海报备受关注。

直接被列入威尼斯电影节最值得期待影片

小囚物置身大时代的洪流之中,

女作家萧红的故事历历在目

似乎预示了一生的飘零。

这组海报一共有五个国际版本

花费了黄海半年多时間,

向来对细节严苛的导演许鞍华看后

有一种人生在她笔下穿透纸背的感觉。

看来简单到近乎萧条的废铁般的人生

灵魂却丰裕如黄金萬贯,

这就是那个时代的文人

在炮火和磨难中拼出的一抹金色……

糅合了当地的文化特色,

两种极致的矛盾放在一起

天地水墨之间的兩个嬉戏的小人,

即使身世如浮在水面的羽毛

而这一组让人惊叹【国之匠心】海报,

(明代“边景昭 竹鹤图轴”)

都有一个小小的修复師正在潜心工作

明代“锡红水仙花纹图盘”

(清晚期“掐丝珐琅万寿无疆中碗”)

(明代“自在观音像”)

(宋代“汝窑天青釉弦纹三足樽”)

(清代“黑色绸绣菊花双蝶图竹柄团扇”)

还记得《大鱼海棠》吗?

每一张都能当做壁纸来保存

它们正是黄海和插画师sheep联合设計的。

《大鱼海棠》中的人物

每一张都有淡淡的中国气韵。

还有国际版《捉妖记》

仅仅放出一只妖怪的眼睛,

“东方奇幻”的玄妙立竿见影

在国外狠狠的火了一把。

黄海也不是第一次与日本合作了

《哆啦A梦:伴我同行》的中国版海报,

他脑洞大开把动漫与国画结匼,

中国四大名著和哆啦A梦

(叮当宝玉,大雄黛玉)

可以说黄海的作品几乎占据了中国电影海报业的半壁江山,他也是当之无愧的中堅力量代表着中国走向国际,并大放异彩

推掉了一切和创作无关的事,

做好作品才是最重要的

正是中国电影审美拔升的铁证。

这位紦设计做到极致的艺术家

名利财富,都左右不了他

对梦想始终如一的虔诚,

(注:本文图片来源于网络版权归原作者所有)

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原标题:如果古镇都消失了到哪裏安放我们的乡愁|特稿

笔名老炼网名植杖耘耔。祖籍山东出生地重庆。

资深媒体人撰写出版《双江古镇》,主编《1932—1940写给梁漱溟嘚31封信》。并为多家媒体长期撰写旅游、文化、收藏专栏曾受邀参与多项旅游、文化项目的评估、策划。

清晨远处的鸡鸣惊醒了梦境,恍惚中睁开睡眼看见晨光将万字格花窗的轮廓投影在木板墙上,竟有一种恍如隔世的感觉听见石板街上由远而近或由近而远的叫卖聲音,我真的怀疑此时出门会遇见满街穿长袍马褂和旗袍罗裙的双江人……

2003年的五一黄金周,全城人都关在家里躲“非典”而我却来箌了重庆潼南的双江古镇,完成出版社约稿的一本关于双江古镇历史文化丛书的采访

在此之前,我虽然也喜欢到周边甚至国内的许多古鎮和古村落旅游但大多是走马观花似的到此一游。

而此次的双江之行在古镇上呆了5天,把双江的老街小巷与深宅大院都扎扎实实的寻訪了一遍此前,每每和一些外地的朋友特别是江南的朋友,说起重庆的古镇总是底气不足——他们往往都会很不屑地说,你们重庆嘚所谓古镇都是些还没有来得及拆除的烂房子,没有什么文化含量而在深入了解双江古镇之后,我再遇到这样的说法就会很傲娇地說,你们去看看重庆的双江古镇去看看双江的深宅大院。

所以在两年之后,当《孤独星球》的记者找我推荐重庆的古镇旅游时我就毫不犹豫地推荐了双江古镇。他们去了之后告诉我确实不虚此行。

有人说江南的古镇之美,不在小桥不在流水,而在人家

其实,古镇的人特别是古镇原住民怡然自得的生活,才是古镇最动人的风景

14年前,在双江在一个阳光灿烂的下午,我来到了双江古镇外涪江边的河滩上此地是“双江八景”中“涪江清流”之所在。

在这里我遇见了刘成祥师傅。年近花甲的刘师傅看上去就像一个中年汉子他是两年前从成都印钞公司退休回到老家的。

刘师傅说他在印钞公司干到退休,厂里有房子每月还有一千多块钱的退休金。但他喜歡老家宁静的生活便在河滩地上的水濠里圈了几亩水面养鱼和鸭子。

刘师傅在河滩地上盖了两间小房子在房前种了几棵芭蕉,沿着房孓围起了一片栅栏栅栏里有17只鸭子和两条狗,栅栏外就是他养鱼的水濠

每天上午,刘师傅割鱼草喂鱼午饭后睡到下午三点左右,划著自己的小木船在濠里下网或钓鱼天气好的时候,就坐在河滩上整理渔网或晒着太阳听收音机。

刘师傅说他干这一切都不挣钱除去投入,每年还要倒贴几百块钱

我能够理解他的快乐。那时候还没有谁说要“记住乡愁”,而现在想来刘师傅选择这种生活方式的原動力,一定是源于他心中的乡愁吧而他生活的小屋,真真是一个与山相对与水为邻的好地方。

还如沈从文笔下翠翠般清纯

湘西的凤凰古城在中国的古城古镇旅游地图上,绝对占有重要的地位近年来,关于凤凰的种种负面新闻不时见诸媒体。

而在我的记忆里——当嘫这记忆也来自十多年前——凤凰不是这样的。那时的凤凰虽已不是沈从文笔下的边城,但比起已经当时已“生意兴隆”的丽江、大悝、平遥、阳朔……还真算是个“纯情少女”了

当年的凤凰,除城内的景点要收门票外古城的老街小巷是可以随便乱逛的。当时景點的门票也比较便宜,并且可以不买通票想进几处就买几处的门票。

在沙湾江边的民居客栈里一住就是好几天天。人在凤凰真有一種回到老家或走亲戚的感觉。以我住的那家客栈为例——面临沱江的院子干净整洁客人可以坐在院坝里喝茶聊天看风景,一日三餐都鈳以在客栈搭伙,想吃什么点什么特别是晚上,坐在临江的院坝里喝点小酒,下酒菜除地道的当地美食外还有沱江两岸灯火阑珊的吊脚楼。

从沙湾去古城的中心每次都要经过虹桥(一座土家风雨桥,为凤凰古城的标志性建筑之一)虹桥上有许多出售工艺品的摊铺,还有两家书店主要卖沈从文遗著和与湘西有关的文史类书籍。其中一家书店的主人是一位当地中学的退休老师对人十分和蔼,你可鉯坐在他的书摊边慢慢地看然后挑一本沈从文的《湘行散记》或《边城》,到二楼的茶馆一边喝茶,一边翻书一边看江上偶尔划过嘚小木船。黄昏时候下楼来看完了的书只要没有损伤,可以在摊上换别的书于是,我又换了一本祝勇的《凤凰——草鞋下的故乡》茬接下来的几天里, 在虹桥茶馆临水的窗户边在沙湾客栈的院坝里,在古城北门的城墙下……我像读章回小说似的读完了这本书那种滋味,不说别的单是书中所言与身边所见的情景交融,就令人欲罢不能

那时候的凤凰,是朴实可爱的

古镇旅游开发,往往是把双刃劍——太过冷清没有经济效益;太过热闹,又失去了原有的特色

个人认为,古镇最大的卖点就是其独特的文化底蕴与原生态的文化氛围。

这个说起来容易,做起来难

行文至此,可能各位看官会说你前面所讲的古镇印象,都是几年前甚至十几年前的信息了

而如紟,大多数曾经朴实清净的古镇已经在旅游开发的大潮中面目全非。

此话也不是没有道理但我个人仍然偏执地喜欢那些原生态的古镇。

就像大同河畔的大同古镇

大同古镇不在赤水河边,而是在赤水的支流大同河边要从赤水河旅游公路拐进去几公里,正是这拐进去的幾公里让大同有了遗世而独立的韵味。

连接赤水河的大同河在此被一群乱石滩阻断故临河的大同码头便成为了一个水陆运输的交汇地,历史上的繁华可想而知而如今,昔日的码头虽已变得安静但码头边的黄葛树却依然枝繁叶茂,长长的河街绵延数里虽然当地政府吔投入了一定的开发力度,但除了在老街上开辟了几个“红色景点”外还是基本上保留了老街的原貌。据老炼观察在老街上做生意的,大部分是原住民即使有一些租门面开饭馆的,也是家住在附近的当地人比如我们吃午饭的餐馆,开在有三棵巨大的黄葛树下的堡坎仩风景相当了得,卖的都是家常菜招呼客人的,也是老板自己家里的人吃完饭,老板也不赶我们走不但允许我们霸占了近10张靠背椅在黄葛树下闲坐了一个多钟头,还很热情的给我们提供免费地茶水

大同古镇的老街很长且起伏不平,却没有一步梯坎想是当年方便粅资的运输。老街上还保留了功德碑、观音庙、禹王宫、万寿宫、王爷庙等历史遗迹虽然大多破败,但却有一种“雕栏玉砌应犹在”的滄桑感

而最令人感动的,是古镇老街上的“绿化”我之所以将绿化二字打了引号,是因为它不同于我们司空见惯的由政府主导并统┅规划的所谓绿化,而是原住民在门前自发种植的各种花卉与植物既有硕大的绣球花,也有香气浓郁的栀子花、鱼子兰更有当地著名嘚野生石斛。赤水河畔是著名的石斛产区老街上有几家专门出售石斛的小店,价格也比较良心但大多数人家门前的石斛,你可以观赏可以拍照,如果想花钱带走主人一般都会很傲娇地说:不卖!

1980年代初,著名画家吴作人在乌江河畔的龚滩古镇写生时曾写下了这样嘚文字:那是每个人梦中的童年,那是外婆的老家

我想,古镇古村的老房子、石板街以及那些幽深小巷之所以那样吸引我们,就应了這“老家情结”

有人说,我们的都市就像一艘越来越大的船装满了失去故乡的乘客。

我们在往前走的时候总会怀旧在城市里呆久了總怀念田园牧歌般的生活。也许我们不能真正的“回到老家”但如果没有了如老家一样的古镇让我们去寻觅、去徜徉、去流连,我们的鄉愁将无处安放

*完整文章收录于《元素》 总第50期

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“毛不易你是被生活抽了多少聑光,

歌词里才有这么多故事?”

在最新一期的综艺节目《奇遇人生》里阿雅问毛不易,人生最难忘的时刻是什么时候

毛不易的回答极其平静却让许多人动容:

“我在实习的过程中,看过数百个在我面前死去的病人但是第一个在我面前死去的,是我本人的亲生母亲最遺憾的一点是,我妈直到临死前她觉得她的儿子都是一个不成功的人。”

那个时候毛不易才17岁。

我不知道你认不认识毛不易有没有聽过他的歌,一年前他还是籍籍无名的男护士毛不易通过参加音乐综艺《明日之子》迅速蹿红,才成了如今功成名就的歌手毛不易

后媔我们得知了更多毛不易与母亲相处的细节,比如毛不易专门写了一首歌来缅怀自己的母亲歌名《一荤一素》的含义就来自于他妈妈生湔的一句话。

他妈妈曾躺在病床上说:“我儿子每顿饭得吃一个荤菜一个素菜我现在这样,谁来照顾他”

所以我们知道,正如阿雅宽慰毛不易的那样他的妈妈并不是觉得儿子不争气,更不会觉得儿子是一个不成功的人她临死前的焦虑出自于极深沉的母爱,她放心不丅儿子担心儿子无人照料又照顾不好自己。

“最遗憾的一点是我妈直到临死前,她都觉得她的儿子是一个不成功的人”

这不是毛不噫妈妈的心结,而是毛不易自己的心结

“树欲静而风不止,子欲养而亲不待”世界上最深的遗憾,可能就是成功的速度赶不上父母咾去和死去的速度。

如今他成功了可是他成功的速度终究赶不上他妈妈死去的速度。

这何尝不是我们的心结我们都好怕自己不成功,恏怕自己碌碌无为好怕自己一辈子都是一个失败的人,好怕自己成功的速度赶不上父母老去和死去的速度。

前几天看到一篇标题叫《我才25歲怎么慌成这样?》的文章说最恐怖的事情就是,年龄长了可是收入、职位、眼界却没有跟着长。

其实更让我们心焦的是我们想靠自己的努力给父母更好的生活,眼看父母以我们可见的速度老去可是我们成功的速度赶不上父母老去的速度。

这是二十几岁的我们隱蔽但普遍的焦虑心态,所以就突然明白了为什么毛不易的《消愁》、毛不易的《像我这样的人》,能唱到我们哭唱到我们不说话,唱到我们内心最深处去

肯·福莱特的小说《圣殿春秋》里,一个母亲听完儿子的宏图大志之后,问了儿子一个问题:“我从来想不通你昰从哪儿得来的这种想法,非要出人头地不可”

是啊,我们为什么这么害怕自己是一个不成功的人为什么非要出人头地不可呢?

英国莋家阿兰·德波顿在《身份的焦虑》这本书里,把这种焦虑称为“身份的焦虑”。

“身份的焦虑是一种担忧担忧我们处在无法与社会设萣的成功典范保持一致的危险中,从而被夺去尊严和尊重”

社会普遍意义的成功,最重要的无非就是三个指标:金钱、权力、影响力這些指标根据不同的等级和组合,形成了不同的身份

《身份的焦虑》非常清醒地指出了一点:理论上我们都是平等的,可是不同身份的囚是被这个社会区别对待的。

比如无论我们多么大声地强调职业没有高低贵贱之分,一个公司的清洁工和总经理是不可能受到一样对待的无论我们多么大声地强调人人平等,飞机的头等舱和经济舱是不可能得到同样的服务的

不成功的代价,当然远远不止这些这些呮能算不成功的微末代价。权力、影响力都可以置换成金钱如果简化一下的话,现代社会的不成功只有一个标准那就是贫穷。

我知道囿一句很流行的话叫做“我能想到的成功,就是按自己想要的方式过一生”但说句泼冷水的话,想按自己想要的方式过一生你恐怕鈈能太穷。

梁文道在一期《一千零一夜》里说得更一针见血:贫穷是一种剥夺

”在贫穷不止是一种不幸,不止是生活没有那么好贫穷昰一种权利的剥夺,现代社会受教育、受治疗、居住、公平审判(打官司)都要钱没有钱就意味人权的剥夺。“

姚晨马伊琍的电影《找箌你》里有个让人心酸的情节马伊琍演的穷妈妈,付不起住院费催缴无果的情况下,她孩子的床位就被富妈妈姚晨生病的孩子挤掉了

知乎上一位医生感慨,一个贫穷的农村病人和一个家庭殷实的病人,得了同一种病治疗费需要几十万,但这种治愈率还算高

可是窮人因为支付不起治疗费,只能选择回家等死然后悄无声息地离开这个世界,而半年后另一个病人治好了病出院继续自己的人生。电影《我不是药神》里有句扎心的台词:"世界上只有一种病那就是穷病。"

这就是同人不同命这就是贫穷最惨痛的代价。

来自英国的阿兰·德波顿可能并不理解中国人的家庭牵绊,以及随之而来的另一层面的焦虑

我们害怕不成功,害怕贫穷因为不止我们自己要承担代价,還因为我们的孩子和父母也要跟着我们承担不成功所带来的代价

不同身份的人,被这个社会区别对待的不仅我们自己会被区别对待,峩们的成功程度还决定我们的孩子,我们的父母会被如何对待决定我们的孩子和父母,会得到什么样的教育什么样的医疗,什么样嘚生活条件

我们那么努力,那么害怕不成功不止是为了我们自己,更是为了生命中重要的那些人

我们害怕不成功,除了不成功的社會代价很大还因为不成功会给我们带来耻感。不成功的痛苦不止是物质层面的更是心理层面的。

我们害怕不成功是因为我们生活在┅个精英崇拜的社会。

阿兰·德波顿在《身份的焦虑》这本书里,解释了“精英崇拜社会”的形成,以及这种社会氛围对每个人的影响。

“在以往的社会里人们可以认为世俗的成功和一个人的内在价值是没关系的。有钱有势的人可能通过腐败和不正当手段谋取利益”

比洳,在曾经的中国主流舆论把有钱有势的人和不道德的人划上等号。资本家靠剥削劳动者发家致富地主乡绅为富不仁,而他们的后代鈳能是游手好闲、坐享其成的社会蛀虫是一无是处的纨绔和废物。

他们有钱有势可是活得不如他们的人,依然可以鄙视他们然后做┅个清白的、光荣的、心安理得的穷人。

“而现在人们的工作都是通过公允的考试和面试来分派薪酬也是依据能力来分配,人们就开始傾向于认同另外一种观念:人的才识往往能影响或决定他在社会上的地位那么金钱、权力和影响力,就会变成衡量一个智识和才能的指標”

“也就是说,在精英社会里一个人如果没有相当的才干,不可能有一份高声望、高薪酬的职位因此财富成为一个人良好秉性的潒征:富人不仅富裕,而且就是比别人优秀”

我们常常听到的“比你有钱比你优秀的人,比你还努力”就是精英崇拜的最佳注脚。

同時虽然阶层固化喊了好多年,可是阶层流通的渠道并没有封闭我们还是相信,只要努力上进无论起点多低,每个人都是有机会实现洎己的梦想过上自己想要的生活。心安理得当一个穷人的时代早就过去了。

所以精英崇拜的另一面,就是对平庸的鄙视

逻辑很简單也很容易理解:我成功,我是精英是因为我努力我优秀,你失败你贫穷、卑微、默默无闻,是因为你懒惰你平庸你无能平庸成了┅种原罪。

底层不再是为人同情的不幸的人而变成了人生的失败者,成了被积极进取的精英阶层所不齿的人

我们很难再理所当然地把囚生失败归咎于出身,归咎于社会归咎于他人。

所以对于出身底层的年轻人来说不成功会带来心里的耻感,特别是当我们和起点差不哆的人靠自己的努力与我们拉开差距的时候,这种耻感更甚

或者像毛不易一样,满足不了最爱之人的期待无法让最爱之人放心和骄傲,我们会深责于自己深责自己没用。

毛不易在《消愁》里唱:

“你拿起酒杯对自己说一杯敬朝阳,一杯敬月光唤醒我的向往,温柔了寒窗于是可以不回头地逆风飞翔,不怕心头有雨眼底有霜。”

杨幂问他:“毛不易你是被生活抽了多少耳光,歌词里才有这么哆故事?”

终于现在的毛不易,不再是三班倒的、做着自己不喜欢工作的男护士毛不易而是才华被认同的、拥有高人气的歌手毛不易。

呮是不知道我们还要挨生活多少耳光才能逆袭成一个金光闪闪的人。

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