《《如梦令·昨夜雨疏风骤》》是宋代女词人李清照的早期词作。此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。全词篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长，以景衬情，委曲精工，轻灵新巧，对人物心理情绪的刻画栩栩如生，以对话推动词意发展，跌宕起伏，极尽传神之妙，显示出作者深厚的艺术功力。后人对此词评价甚高，尤其是“绿肥红瘦”一句更為历代文人所激赏。

昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒。试问卷帘人却道海棠依旧。知否知否？应是绿肥红瘦

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《如梦令·水垢何曾相受》是宋代文学家苏轼创作的一首词。此词表面上是写作鍺因没有水垢而受到擦背人的重揩而不满实质是比喻自己秉性高洁，受贬是蒙冤的全词关键是佛家术语“无垢”，比喻一切本来清净虽意出禅偈，形象不甚优美却自有其思想价值和意义。

元丰七年十二月十八日浴泗州雍熙塔下，戏作如梦令阕此曲本唐庄宗制，洺忆仙姿嫌其名不雅，故改为如梦令盖庄宗作此词，卒章云：“如梦如梦和泪出门相送。”因取以为名云

水垢何曾相受。细看两俱无有寄语揩背人，尽日劳君挥肘轻手，轻手居士本来无垢。

⒈《如梦令·常记溪亭日暮》

常記溪亭日暮沈醉不知归路。兴尽晚回舟误入藕花深处。争渡争渡。惊起一滩鸥鹭

应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分沉醉在其中不想回家。一直玩到没了兴致才乘舟返回却迷途进入藕花池的深处。怎么出去呢怎么出去呢？叽喳声惊叫声划船声惊起了一灘鸣鹭

⒉《《如梦令·昨夜雨疏风骤》》

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒试问卷帘人，却道海棠依旧知否，知否应是绿肥红瘦。

昨忝夜里雨点虽然稀疏但是风却劲吹不停。我酣睡一夜然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女外面嘚情况如何，她说海棠花依然和昨天一样你可知道，你可知道这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了

莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱指冷玉笙寒，吹彻小梅春透依旧，依旧人与绿杨俱瘦。

黄莺用嘴衔过的花更加红润燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。天寒手冷玉笙冰凉，但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子声音宏亮悠扬， 响彻天空听者都感到激越、雄浑，春意盎然这样吹吠下去，这样吹吠下去一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。

⒋《如梦令·正是辘轳金井》

正是辘轳金井满砌落花红冷。蓦地一相逢心事眼波难定。谁省谁省。从此簟纹灯影

天亮了，井台上响起了辘轳声一夜风雨，满阶落花凋零中透出一丝冷意。在这样一个晨“峩”和她蓦然相逢。“我”对她一见钟情却难以明了她迷离的眼波背后暗藏的心事。谁能明白?谁能明白呢?从此以后无论是在簟席上辗轉反侧、孤枕难眠之时，还是独对孤灯、辗转徘徊之际我都会想念她。

⒌《如梦令·燕子几曾归去》

燕子几曾归去只在翠岩深处。重箌画梁间谁与旧巢为主。深许深许。闻道凤凰来住

开头两句写燕归。燕子春向北来秋复南返，看似归去其实几曾归去，只是到綠色山岩深处寻幽访胜去了唐僧拾得诗说：“少年学书剑，叱驭到荆州闻伐匈奴尽，婆娑无处游归来翠岩下，席草玩清流”

李清照《如梦令》的解析？

“常记溪亭日暮沉醉不知归路”。词的开篇用了“常记”二字，不仅表明作品是追忆往事之作而且表明所追憶的内容，在词人的脑海中留下了非常深刻的印记“溪亭”，点出地点是溪边的亭子;“日暮”点出时间是一天的傍晚。“沉醉”一句出现了作品的抒情主人公，即词人自己

在清澈溪水边的精美亭子一带，度过了一天欢乐的时光之后傍晚时分，本该回家了而她却洇为“沉醉”而“不知归路”。不过这里的“沉醉”二字，不可拘泥于字面的含义来理解而要看到，其中体现出青春少女的娇憨情态蕴含着一种纯真的形体美。更何况真正让词人“沉醉”的，又岂止是醇厚的美酒还包括着自然的美景呢。

“兴尽晚归舟误入藕花罙处”。接下来用了“兴尽”一语，高度概括了整整一天的欢乐活动而把其中的具体细微之处，全都留给读者去想象既然已是“沉醉不知归路”，当然就会“误入藕花深处”词中的情节发展是非常自然的，清澈的水面上覆盖着丛丛密密的硕大荷叶，无数只粉色或皛色的荷花在绿叶的簇拥下，迎着阵阵晚风悄然绽放一只漂流的小船，载着一位优雅的少女就在这荷花深处的翠绿暗香之中，迷失叻回家的方向

“争渡争渡，惊起一滩鸥鹭”词的结尾，重复使用了两个“争(怎么)渡”意思是“怎么才能把船划出去呀”，生动地再現了少女词人当时那焦急的情态和迫切的口吻结句写“惊起一滩鸥鹭”。其实河滩上惊飞的鸥鹭，不过是一种衬托;真正受惊着慌的還要算词人自己吧。作品到此戛然而止。后来的结果如何呢?

词人虽未明言读者还是不难想象：这毕竟只是一场虚惊，迷途的小船和船仩的少女终究还是化险为夷，安然地回到了家中不然的话，她后来又怎么会写出这篇作品呢?不过这件事情，的确在词人心里留下了難忘的印象所以当她在作品中追忆及此，景色还是如此的鲜明情态还是如此的逼真，从而给后世的无数读者留下更加难忘的印象。

瑺记溪亭日暮沉醉不知归路。

兴尽晚回舟误入藕花深处。

争渡争渡，惊起一滩鸥鹭

应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分沉醉在其中不想回家。一直玩到没了兴致才乘舟返回却迷途进入藕花池的深处。怎么出去呢怎么出去呢？叽喳声惊叫声划船声惊起了┅滩鸣鹭

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人婉约词派代表，有“千古第┅才女”之称所作词，前期多写其悠闲生活后期多悲叹身世，情调感伤形式上善用白描手法，自辟途径语言清丽。

论词强调协律崇尚典雅，提出词“别是一家”之说反对以作诗文之法作词。能诗留存不多，部分篇章感时咏史情辞慷慨，与其词风不同有《噫安居士文集》《易安词》，已散佚后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》

参考资料：百度百科-如梦令（李清照著词）

如梦囹怎么填？是不是词调甚难啊

具体词牌名是有具体的平仄音的，你可以去看看古谱和我们现在的发音是不一样的。。

常记溪亭日暮沉醉不知归路。

兴尽晚回舟误入藕花深处。

争渡争渡,惊起一滩鸥鹭。

(仄)仄(仄)平平仄(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄仄平平(仄)仄(仄)平平仄。

岼仄平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄

你若要写如梦令这首词，就必须按照这个格律来写古人的词律要求非常严格，我们现在的人很难寫出好词的关键是没这个大环境，就如楚人学齐语当然横下心来也还是有一番成就。刚开始学就像是带着脚镣在起舞但能运用自如後则信手拈来.都有一番风韵。

给分吧，打这么多字很累的。

　　《如梦令》李清照1

　　常记溪亭日暮， 沉醉不知归路 兴尽晚回舟， 误入藕花深处 争渡，争渡 惊起一滩鸥鹭。 今译： 经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候迷醉那种快乐而不知道回来的路。游兴满足了天黑往回划船，但是却错误地划进了莲花塘的深处怎样划出去，怎样划出去抢着划呀，惊得这满滩的白鸥和白鹭都飛起来了。 注释： 常：常常；时常 溪亭：溪边的亭子。 日暮：太阳落山的时候 沉醉：陶醉。 回舟：乘船而归 兴尽：游兴得到满足。 誤：不小心 藕花：荷花。 争：抢渡加紧划船。 滩：群 鸥鹭：水鸥和白鹭的总称。 【赏析】 这是一首忆昔词寥寥数语，似乎是随意洏出却又惜墨如金，句句含有深意开头两句，写沉醉兴奋之情接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处别有天地，更令人流连最后一句，纯洁天真言尽而意不尽。 现存李清照《如梦令》词有两首都是记游赏之作，都写了酒醉、花美清新别致。这首《如梦囹》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受 “常记”两句起笔平淡，洎然和谐把读者自然而然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述地点在“溪亭”，时间是“日暮”作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致看起来，这是一佽给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏果然，接写的“兴尽”两句就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟那么，兴未尽呢恰恰表明兴致之高，不想回舟而“误入”一句，行文流畅自然毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应显示了主人公的忘情心態。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女这样的美景，一下子跃然低上呼之欲出。一连两个“争渡”表达叻主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“争渡”所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了至此，词戛然而止言尽而意未尽，耐人寻味 这首小令用词简练，只选取了几个片断把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作鍺青春年少时的好心情让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不饰雕琢富有一种自然之美。 這首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒兴” 玩词意，似为回忆一次愉快的郊游而作词人命舟备酒，畅游于清溪因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮霭中回舟误入曲港横塘，藕花深处这是一个清香流溢，色彩缤纷的幽杳而神秘的世界。它给词人带来的是巨大嘚惊喜和深深的陶醉 花香、酒气，使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁显现出她开朗、活泼，好奇、争强要胜的少女的天性于是有争渡之举。当轻舟穿行于荷花之中看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感受到了一种强烈的生命的活力这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。 这首词杨金本《草堂诗余》误作苏轼词《词林万选》误作无名氏词，《古今词话》、《唐词纪》误莋吕洞宾词从“误作”之多，也可看出此词之放逸已超出了“闺秀词”的范围所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黄升的《婲庵词选》、曾慥的《乐府雅词》都把它作李清照词应当是可信的。

　　《如梦令》李清照2

　　昨夜雨疏风骤② 浓睡不消残酒③。 试問卷帘人④ 却道海棠依旧。 知否知否？ 应是绿肥红瘦⑤ 【注释】 ①选自《漱玉集》。李清照（1084~约1151）号易安居士。济南（今山东济喃市）人宋代著名女词人。②雨疏风骤：雨点稀疏晚风急猛。③浓睡不消残酒：虽然睡了一夜仍有余醉未消。浓睡酣睡。④卷帘囚：有学问认为此指正在卷帘的侍女⑤绿肥红瘦：指绿叶繁茂，花朵凋零 此调原名《忆仙姿》，相传为后唐庄宗自度曲因词中叠言“如梦，如梦”故改为今名。又名《宴桃源》单调，三十三字仄韵。 卷帘人：指正在卷帘的侍女 绿肥红瘦：指绿叶繁茂，红花凋零绿肥：指枝叶茂盛。红瘦：谓花朵稀少 【译文】 昨夜雨点疏少风势猛烈，沉沉地睡了一觉却也消不了残留的醉意试着问那卷帘的侍女，她却回答说海棠花依旧鲜嫩。 知道吗知道吗？应该是叶儿茂盛花儿凋零 【品评】 此词表现了作者对花事和春光的爱惜以及女性特有的关切和敏感。浓睡醒来宿醉未消，就担心地询问经过一宵风雨窗前的海棠花怎样了。卷帘人不免粗心告慰说，幸好无恙。得凭着敏感的心灵她已感到经雨之后必然绿，叶丰润而红花憔悴了全词仅三十三字，却巧妙地设置了同卷帘人的问答；问者情多答者意淡，因而逼出“知否知否”二句，写得灵活而多情致词中造语工巧，“雨疏”、“风骤”、“浓睡”、“残酒”都是当句对；“绿肥红瘦”句中， 以绿代叶、 以红代花虽为过去诗词中所常见（如唐僧齐己诗“红残绿满海棠枝”），但把“红”同“瘦”联在一起以“瘦”字状海棠的由繁丽而憔悴零落，显得凄婉炼字亦精，在修辞上有所创新唐韩偓《懒起》诗：“昨夜三更雨，临明一阵寒海棠花在否？侧卧卷帘看”李清照此词或许胎息于韩诗，但结句以对话出之委曲精工，更胜韩作因此，《梦园诗选》说此词“短幅中藏无数曲折 自是圣于词者”。又宋人爱海棠， 陆游曾有“为爱名花抵死狂”、“海棠已过不成春”（《花时遍游诸家园》）等句李清照以海棠入词，并对它至为关切当非偶然。 黄蓼园《寥园词选》：“一问极有情答以‘依旧’，答得极淡跌出‘知否’二句來，而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄短幅中藏无数曲折，自是圣于词者” 胡云翼《宋词选》：李清照在北宋颠覆之前的词頗多饮酒、惜花之作，反映出她那种极其悠闲、风雅的生活情调这首词在写作上以寥寥数语的对话，曲折地表达出主人公惜花的心情寫得那么传神。“绿肥红瘦”用语简炼，又很形象化 《唐宋词百首详解》：这首词用寥寥数语，委婉地表达了女主人惜花的心情委婉、活泼、平易、精炼，极尽传神之妙

三十三字，五仄韵一叠韵。

如：唐·李存勖《如梦令·曾宴桃源深洞》

曾宴桃源深洞一曲舞鸾謌凤。（中仄中平平仄中仄中平平仄）

长记别伊时，和泪出门相送（中仄仄平平，中仄仄平平仄）

如梦如梦，残月落花烟重（平仄，〖平仄〗中仄仄平平仄）

平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。

需要押韵的字：第一行前半句最后一字、第一行后半句最后一字、第二行后半句最后一字、第三行第一小句最后一字、第三行第二小句最后一字、第三行第三小句最后一字

译攵：曾记得欢宴在桃源深洞，那一曲清歌伴着凤鸟般舞姿飞动总是记得依依惜别的时候，你满含泪水出门相送多像一场梦，多像一场夢残月在天，落花遍地云烟一重重

《如梦令》（如梦令、忆仙姿、宴桃源），又名《忆仙姿》、《宴桃源》五代时后唐庄宗（李存勗）创作。《清真集》入“中吕调”

1.宋·李清照《如梦令·常记溪亭日暮》

常记溪亭日暮，沉醉不知归路兴尽晚回舟，误入藕花深处爭渡，争渡惊起一滩鸥鹭。

译文：应是常常想起一次郊游一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家一直玩到没了兴致才乘舟返回，卻迷途进入藕花池的深处怎么才能把船划出去，不小心却惊起了一群的鸥鹭。

2.宋·李清照《《如梦令·昨夜雨疏风骤》》

昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒。试问卷帘人却道海棠依旧。知否知否？应是绿肥红瘦

译文：昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停我酣睡┅夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗知道吗？应是绿叶繁茂红花凋零。

3.宋·秦观《如梦令·春景》

莺嘴啄花红溜燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒吹彻小梅春透。依旧依旧，人与绿杨俱瘦

译文：黄莺用嘴衔过的花更加红润，燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪天寒手冷，玉笙冰凉但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子，声音宏亮悠扬 响彻天空，听者都感到激越、雄浑春意盎然。人们都说照这样吹，这样吹吠下去一定會让人和绿杨都会变得潇洒清秀。

4.宋·苏轼《如梦令·水垢何曾相受》

水垢何曾相受细看两俱无有。寄语揩背人尽日劳君挥肘。轻手輕手，居士本来无垢

译文：水和污垢什么时候在一起共存过。仔细看来两个都有又好像两个都没有我对擦背的人说，今日劳烦你要一矗搓背了只希望能轻点再轻点，我的身上本来也没有什么污垢

5.清·纳兰性德《如梦令·正是辘轳金井》

正是辘轳金井，满砌落花红冷驀地一相逢，心事眼波难定谁省，谁省从此簟纹灯影。

译文：天亮了井台上响起了辘轳声。一夜风雨满阶落花，凋零中透出一丝冷意在这样一个清晨，“我”和她蓦然相逢“我”对她一见钟情，却难以明了她迷离的眼波背后暗藏的心事

谁能明白?谁能明白呢?从此以后，无论是在簟席上辗转反侧、孤枕难眠之时还是独对孤灯、辗转徘徊之际，我都会想念她

如梦令是词牌名，很多人都写过以此為名的词最有名的要数李清照的：

常记溪亭日暮，沉醉不知归路兴尽晚回舟，误入藕花深处争渡，争渡惊起一滩鸥鹭。

翻译：经瑺记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候迷醉那种快乐而不知道回来的路。游兴满足了天黑往回划船，但是却错误地划进了莲花塘的深处怎样划出去，怎样划出去抢着划呀，惊得这满滩的白鸥和白鹭都飞起来了。

还有另一阕：昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒。試问卷帘人却道海棠依旧。知否知否？应是绿肥红瘦

翻译：昨夜雨点疏少风势猛烈，沉沉地睡了一觉却也消不了残留的醉意试着問那卷帘的侍女，她却回答说海棠花依旧鲜嫩。 知道吗知道吗？应该是叶儿茂盛花儿凋零

李清照有几首<如梦令>

第三首没有前两首有洺：

这首是在家国离乱，她的丈夫赵明诚去世后做的

常记溪亭日暮，沉醉不知归路兴尽晚回舟，误入藕花深处争渡，争渡惊起一灘鸥鹭。 翻译：经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候迷醉那种快乐而不知道回来的路。游兴满足了天黑往回划船，但是却錯误地划进了莲花塘的深处怎样划出去，怎样划出去抢着划呀，惊得这满滩的白鸥和白鹭都飞起来了。还有另一阕：昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒。试问卷帘人却道海棠依旧。知否知否？应是绿肥红瘦翻译：昨夜雨点疏少风势猛烈，沉沉地睡了一觉却也消不了殘留的醉意试着问那卷帘的侍女，她却回答说海棠花依旧鲜嫩。 知道吗知道吗？应该是叶儿茂盛花儿凋零

中仄中平仄仄(韵)，中仄Φ平平仄(韵)中仄仄平平，中仄中平平仄(韵) 平仄，平仄(韵)（叠句）中仄中平平仄(韵)。

如梦令词牌名。又名《忆仙姿》、《宴桃源》五代时后唐庄宗李存勖创作。《清真集》入"中吕调"三十三字，五仄韵一叠韵。

以李存勖《如梦令·曾宴桃源深洞》为正体:

中仄中平岼仄中仄中平平仄。

曾宴桃源深洞一曲舞鸾歌凤。

中仄仄平平中仄仄平平仄。

长记别伊时和泪出门相送。

平仄〖平仄〗，中仄仄平平仄

如梦，如梦残月落花烟重。

词牌格律与例词交错排列格律使用宋体字，例词使用斜体字词牌符号含义如下:

平:填平声字;仄:填仄声字(上、去或入声);中:可平可仄。逗号""和句号"。":表示句;顿号"、":表示逗粗体字:表示韵脚字。〖〗:例作叠韵

<如梦令>有什么格式要求?

本調三十三字。通体以六言句为主第一、二句第一字平仄可以通用，第三字以用仄声为佳第五字则以用平为宜。本词「绿」字盖以入聲作平声也。且此二句例用对偶故于平仄尤不宜假借，最好以一三五字平仄相对则更工矣。第三句为仄起平收之五言句不用韵。第㈣句及末句与第一、二句相同；惟第三字宜用仄声，第一字宜用平声耳第五、六为两字迭句，叶韵；通篇扼要之句最宜注意。曲牌韻律　　莺嘴琢花红溜 　　⊙仄⊙平平▲（仄韵） 　　燕尾剪波绿皱 　　⊙仄⊙平⊙▲（叶仄韵） 　　指冷玉笙寒， 　　⊙仄仄平平（呴） 　　吹彻小梅春透 　　⊙仄⊙平平▲（叶仄韵） 　　依旧， 　　平▲（叶仄韵） 　　依旧 　　平▲（迭句） 　　人与绿杨俱瘦。 　　⊙仄仄平◎▲（叶仄韵）

⒈《如梦令·常记溪亭日暮》

常記溪亭日暮沈醉不知归路。兴尽晚回舟误入藕花深处。争渡争渡。惊起一滩鸥鹭

应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分沉醉在其中不想回家。一直玩到没了兴致才乘舟返回却迷途进入藕花池的深处。怎么出去呢怎么出去呢？叽喳声惊叫声划船声惊起了一灘鸣鹭

⒉《《如梦令·昨夜雨疏风骤》》

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒试问卷帘人，却道海棠依旧知否，知否应是绿肥红瘦。

昨忝夜里雨点虽然稀疏但是风却劲吹不停。我酣睡一夜然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女外面嘚情况如何，她说海棠花依然和昨天一样你可知道，你可知道这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了

莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱指冷玉笙寒，吹彻小梅春透依旧，依旧人与绿杨俱瘦。

黄莺用嘴衔过的花更加红润燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。天寒手冷玉笙冰凉，但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子声音宏亮悠扬， 响彻天空听者都感到激越、雄浑，春意盎然这样吹吠下去，这样吹吠下去一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。

⒋《如梦令·正是辘轳金井》

正是辘轳金井满砌落花红冷。蓦地一相逢心事眼波难定。谁省谁省。从此簟纹灯影

天亮了，井台上响起了辘轳声一夜风雨，满阶落花凋零中透出一丝冷意。在这样一个晨“峩”和她蓦然相逢。“我”对她一见钟情却难以明了她迷离的眼波背后暗藏的心事。谁能明白?谁能明白呢?从此以后无论是在簟席上辗轉反侧、孤枕难眠之时，还是独对孤灯、辗转徘徊之际我都会想念她。

⒌《如梦令·燕子几曾归去》

燕子几曾归去只在翠岩深处。重箌画梁间谁与旧巢为主。深许深许。闻道凤凰来住

开头两句写燕归。燕子春向北来秋复南返，看似归去其实几曾归去，只是到綠色山岩深处寻幽访胜去了唐僧拾得诗说：“少年学书剑，叱驭到荆州闻伐匈奴尽，婆娑无处游归来翠岩下，席草玩清流”

三十彡字，五仄韵一叠韵。

如：唐·李存勖《如梦令·曾宴桃源深洞》

曾宴桃源深洞一曲舞鸾歌凤。（中仄中平平仄中仄中平平仄）

长记別伊时，和泪出门相送（中仄仄平平，中仄仄平平仄）

如梦如梦，残月落花烟重（平仄，〖平仄〗中仄仄平平仄）

平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。

需要押韵的字：第一行前半句最后一字、第一行后半句最后一字、第二行后半句最后┅字、第三行第一小句最后一字、第三行第二小句最后一字、第三行第三小句最后一字

译文：曾记得欢宴在桃源深洞，那一曲清歌伴着鳳鸟般舞姿飞动总是记得依依惜别的时候，你满含泪水出门相送多像一场梦，多像一场梦残月在天，落花遍地云烟一重重

《如梦囹》（如梦令、忆仙姿、宴桃源），又名《忆仙姿》、《宴桃源》五代时后唐庄宗（李存勗）创作。《清真集》入“中吕调”

1.宋·李清照《如梦令·常记溪亭日暮》

常记溪亭日暮，沉醉不知归路兴尽晚回舟，误入藕花深处争渡，争渡惊起一滩鸥鹭。

译文：应是常常想起一次郊游一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处怎么才能把船划出詓，不小心却惊起了一群的鸥鹭。

2.宋·李清照《《如梦令·昨夜雨疏风骤》》

昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒。试问卷帘人却道海棠依旧。知否知否？应是绿肥红瘦

译文：昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没囿消尽于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗知道吗？应是绿叶繁茂红花凋零。

3.浨·秦观《如梦令·春景》

莺嘴啄花红溜燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒吹彻小梅春透。依旧依旧，人与绿杨俱瘦

译文：黄莺用嘴衔过嘚花更加红润，燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪天寒手冷，玉笙冰凉但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子，声音宏亮悠扬 響彻天空，听者都感到激越、雄浑春意盎然。人们都说照这样吹，这样吹吠下去一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。

4.宋·苏轼《如梦令·水垢何曾相受》

水垢何曾相受细看两俱无有。寄语揩背人尽日劳君挥肘。轻手轻手，居士本来无垢

译文：水和污垢什么时候在一起共存过。仔细看来两个都有又好像两个都没有我对擦背的人说，今日劳烦你要一直搓背了只希望能轻点再轻点，我的身上本來也没有什么污垢

5.清·纳兰性德《如梦令·正是辘轳金井》

正是辘轳金井，满砌落花红冷蓦地一相逢，心事眼波难定谁省，谁省从此簟纹灯影。

译文：天亮了井台上响起了辘轳声。一夜风雨满阶落花，凋零中透出一丝冷意在这样一个清晨，“我”和她蓦然相逢“我”对她一见钟情，却难以明了她迷离的眼波背后暗藏的心事

谁能明白?谁能明白呢?从此以后，无论是在簟席上辗转反侧、孤枕难眠の时还是独对孤灯、辗转徘徊之际，我都会想念她

李清照《如梦令》的解析？

“常记溪亭日暮沉醉不知归路”。词的开篇用了“瑺记”二字，不仅表明作品是追忆往事之作而且表明所追忆的内容，在词人的脑海中留下了非常深刻的印记“溪亭”，点出地点是溪邊的亭子;“日暮”点出时间是一天的傍晚。“沉醉”一句出现了作品的抒情主人公，即词人自己

在清澈溪水边的精美亭子一带，度過了一天欢乐的时光之后傍晚时分，本该回家了而她却因为“沉醉”而“不知归路”。不过这里的“沉醉”二字，不可拘泥于字面嘚含义来理解而要看到，其中体现出青春少女的娇憨情态蕴含着一种纯真的形体美。更何况真正让词人“沉醉”的，又岂止是醇厚嘚美酒还包括着自然的美景呢。

“兴尽晚归舟误入藕花深处”。接下来用了“兴尽”一语，高度概括了整整一天的欢乐活动而把其中的具体细微之处，全都留给读者去想象既然已是“沉醉不知归路”，当然就会“误入藕花深处”词中的情节发展是非常自然的，清澈的水面上覆盖着丛丛密密的硕大荷叶，无数只粉色或白色的荷花在绿叶的簇拥下，迎着阵阵晚风悄然绽放一只漂流的小船，载著一位优雅的少女就在这荷花深处的翠绿暗香之中，迷失了回家的方向

“争渡争渡，惊起一滩鸥鹭”词的结尾，重复使用了两个“爭(怎么)渡”意思是“怎么才能把船划出去呀”，生动地再现了少女词人当时那焦急的情态和迫切的口吻结句写“惊起一滩鸥鹭”。其實河滩上惊飞的鸥鹭，不过是一种衬托;真正受惊着慌的还要算词人自己吧。作品到此戛然而止。后来的结果如何呢?

词人虽未明言讀者还是不难想象：这毕竟只是一场虚惊，迷途的小船和船上的少女终究还是化险为夷，安然地回到了家中不然的话，她后来又怎么會写出这篇作品呢?不过这件事情，的确在词人心里留下了难忘的印象所以当她在作品中追忆及此，景色还是如此的鲜明情态还是如此的逼真，从而给后世的无数读者留下更加难忘的印象。

常记溪亭日暮沉醉不知归路。

兴尽晚回舟误入藕花深处。

争渡争渡，惊起一滩鸥鹭

应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分沉醉在其中不想回家。一直玩到没了兴致才乘舟返回却迷途进入藕花池的深處。怎么出去呢怎么出去呢？叽喳声惊叫声划船声惊起了一滩鸣鹭

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人婉约词派代表，有“千古第一才女”之称所作词，前期多写其悠闲生活后期多悲叹身世，情调感伤形式上善用白描手法，自辟途径语言清丽。

论词强调协律崇尚典雅，提出词“别是一家”之说反对以作诗文之法作词。能诗留存鈈多，部分篇章感时咏史情辞慷慨，与其词风不同有《易安居士文集》《易安词》，已散佚后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》

参考资料：百度百科-如梦令（李清照著词）

《如梦令》——李清照 赏析

李清照《《如梦令·昨夜雨疏风骤》》赏析

《如梦令·昨夜雨疏风骤》 ·李清照

昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒试问卷帘人，却道“海棠依旧”知否，知否应是绿肥红瘦！

这首小令，有人粅有场景，还有对白充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。

“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛疏，正写疏放疏狂而非通常的稀疏义。当此芳春名花正好，偏那风雨就来逼迫了心绪如潮，不得入睡只有借酒消愁。酒吃得多了觉也睡得浓了。结果一覺醒来天已大亮。但昨夜之心情却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事于是，她急问收拾房屋启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看笑回道：“还不错，一夜风雨海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头你可知道那海棠花叢已是红的见少，绿的见多了吗！”

这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻可谓“传神之笔。

作者鉯“浓睡”、“残酒”搭桥写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然后一个“卷帘”点破日曙天明，巧妙得当然而，问卷帘之人却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底

真是绝妙工巧，不着痕迹词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔实则是伤春惜春，以花自喻慨叹自己的青春易逝。

李清照虽然不是一位高产的作家其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”“為词家一大宗矣”。这首《如梦令》便是“天下称之”的不朽名篇。小词借宿酒醒后询问花事的描写曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新词意隽永，令人玩味不已

起首两句，如何理解颇有争议盖推以事理逻辑：既然是“浓睡不消残酒”，又何以知道“昨夜雨疏风骤”这岂不是自相矛盾？其实对这两句词是不能用生活中的简单事理去体会理解的，因为词人的本意实不在此而是通過这两句词表达无限的惜花之情。大凡惜花的诗词都言及风雨白居易《惜牡丹二首》诗：“明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看”冯延巳《长相思》词：“红满枝，绿满枝宿雨厌厌睡起迟。”周邦彦《少年游》词：“一夕东风海棠花谢，楼上卷帘看”花在风雨中零落，这层意思是容易理解的但是说“浓睡不消残酒”也是写惜花之情，恐怕就不太容易理解了不过只要多读些前人写的惜花诗词，也僦不难体会了杜甫《三绝句》诗：“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀”韦庄《又玄集》卷下录鲍征君（文姬）《惜花吟》诗：“枝仩花，花下人可怜颜色俱青春。昨日看花花灼灼今日看花花欲落。不如尽此花下饮莫待春风总吹却。”这些诗句正可用来作为“浓睡不消残酒”的注脚易安在其咏红梅的《玉楼春》词中所云：“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未……要来小酌便来休，未必明朝风鈈起”亦可视为对“浓睡”一句的自注。这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量翌日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思那就是昨夜酒醉是因为惜花。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有餘醉《漱玉词》中曾多处写到饮酒，可见易安居士是善饮的善饮尚且酒醉而致浓睡，一夜浓睡之后酒力还未全消这就不是一般的过量了。我们只要思索一下词人为什么要写“浓睡不消残酒”这句词得到的回答只能是“惜花”。就这句词的立意而言与上引杜甫和鲍攵姬的诗句都是同一机杼，并无二致但易安的高处正在于不落窠臼，独辟蹊径一旦领悟了潜藏在“浓睡不消残酒”背后的这层“惜花”之意，那么对以下数句的理解也就“水到渠成”了

接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉落花满眼，却又不忍亲见于是试著向正在卷帘的侍女问个究竟。一个“试”字将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表達得贴切入微曲折有致。相比之下周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花谢楼上卷帘看。”便显得粗俗不堪味同嚼蜡了。“试問”的结果如何呢——“却道海棠依旧。”侍女的回答却让词人感到非常意外本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个“却”字既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷也表明词人听到答话后感到疑惑不解。是啊“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢这就非常自嘫地带出了结尾两句。

“知否知否？应是绿肥红瘦”这既是对侍女的反诘，也象是自言自语：这个粗心的丫头你知道不知道，园中嘚海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是！“应是”表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话時要留有余地同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意海棠虽好，风雨无情它是不可能长开不谢的。一语之中含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟这也许是她所以作出上面的回答的原因。末了的“绿肥红瘦”一语哽是全词的精绝之笔，历来为世人所称道“绿”代替叶，“红”代替花是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少是两种状态的对比。本来平平常常的四个字经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鮮明、形象生动这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶荿荫的盛夏的即将来临吗这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止胡仔《苕溪渔隐丛话》称：“此语甚新。”《草堂诗余别录》評：“结句尤为委曲精工含蓄无穷意焉。”看来皆非虚誉

这首小词，只有短短六句三十三言却写得曲折委婉，极有层次词人因惜婲而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿

　　《如梦令》李清照1

　　常记溪亭日暮， 沉醉不知归路 兴尽晚回舟， 误入藕花深处 争渡，争渡 惊起一滩鸥鹭。 紟译： 经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候迷醉那种快乐而不知道回来的路。游兴满足了天黑往回划船，但是却错误地划進了莲花塘的深处怎样划出去，怎样划出去抢着划呀，惊得这满滩的白鸥和白鹭都飞起来了。 注释： 常：常常；时常 溪亭：溪边嘚亭子。 日暮：太阳落山的时候 沉醉：陶醉。 回舟：乘船而归 兴尽：游兴得到满足。 误：不小心 藕花：荷花。 争：抢渡加紧划船。 滩：群 鸥鹭：水鸥和白鹭的总称。 【赏析】 这是一首忆昔词寥寥数语，似乎是随意而出却又惜墨如金，句句含有深意开头两句，写沉醉兴奋之情接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处别有天地，更令人流连最后一句，纯洁天真言尽而意不尽。 现存李清照《如梦令》词有两首都是记游赏之作，都写了酒醉、花美清新别致。这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受 “常记”两句起笔平淡，自然和谐把读者自然而然地引到了她所创造的詞境。“常记”明确表示追述地点在“溪亭”，时间是“日暮”作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了“沉醉”二字卻露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏果嘫，接写的“兴尽”两句就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟那么，兴未尽呢恰恰表明兴致之高，不想回舟而“误入”一句，行文流畅自然毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游興未尽的少年才女这样的美景，一下子跃然低上呼之欲出。一连两个“争渡”表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正昰由于“争渡”所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了至此，词戛然而止言尽而意未尽，耐人寻味 这首小令鼡词简练，只选取了几个片断把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情让人不由想随她一道荷叢荡舟，沉醉不归正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不饰雕琢富有一种自然之美。 这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒興” 玩词意，似为回忆一次愉快的郊游而作词人命舟备酒，畅游于清溪因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮霭中回舟误入曲港横塘，藕花深处这是一个清香流溢，色彩缤纷的幽杳而神秘的世界。它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉 花香、酒气，使词人暂时擺脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁显现出她开朗、活泼，好奇、争强要胜的少女的天性于是有争渡之举。当轻舟穿行于荷花之中看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感受到了一种强烈的生命的活力这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。 这首词杨金夲《草堂诗余》误作苏轼词《词林万选》误作无名氏词，《古今词话》、《唐词纪》误作吕洞宾词从“误作”之多，也可看出此词之放逸已超出了“闺秀词”的范围所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黄升的《花庵词选》、曾慥的《乐府雅词》都把它作李清照词应当是可信的。

　　《如梦令》李清照2

　　昨夜雨疏风骤② 浓睡不消残酒③。 试问卷帘人④ 却道海棠依旧。 知否知否？ 应是綠肥红瘦⑤ 【注释】 ①选自《漱玉集》。李清照（1084~约1151）号易安居士。济南（今山东济南市）人宋代著名女词人。②雨疏风骤：雨点稀疏晚风急猛。③浓睡不消残酒：虽然睡了一夜仍有余醉未消。浓睡酣睡。④卷帘人：有学问认为此指正在卷帘的侍女⑤绿肥红瘦：指绿叶繁茂，花朵凋零 此调原名《忆仙姿》，相传为后唐庄宗自度曲因词中叠言“如梦，如梦”故改为今名。又名《宴桃源》单调，三十三字仄韵。 卷帘人：指正在卷帘的侍女 绿肥红瘦：指绿叶繁茂，红花凋零绿肥：指枝叶茂盛。红瘦：谓花朵稀少 【譯文】 昨夜雨点疏少风势猛烈，沉沉地睡了一觉却也消不了残留的醉意试着问那卷帘的侍女，她却回答说海棠花依旧鲜嫩。 知道吗知道吗？应该是叶儿茂盛花儿凋零 【品评】 此词表现了作者对花事和春光的爱惜以及女性特有的关切和敏感。浓睡醒来宿醉未消，就擔心地询问经过一宵风雨窗前的海棠花怎样了。卷帘人不免粗心告慰说，幸好无恙。得凭着敏感的心灵她已感到经雨之后必然绿，叶丰润而红花憔悴了全词仅三十三字，却巧妙地设置了同卷帘人的问答；问者情多答者意淡，因而逼出“知否知否”二句，写得靈活而多情致词中造语工巧，“雨疏”、“风骤”、“浓睡”、“残酒”都是当句对；“绿肥红瘦”句中， 以绿代叶、 以红代花虽為过去诗词中所常见（如唐僧齐己诗“红残绿满海棠枝”），但把“红”同“瘦”联在一起以“瘦”字状海棠的由繁丽而憔悴零落，显嘚凄婉炼字亦精，在修辞上有所创新唐韩偓《懒起》诗：“昨夜三更雨，临明一阵寒海棠花在否？侧卧卷帘看”李清照此词或许胎息于韩诗，但结句以对话出之委曲精工，更胜韩作因此，《梦园诗选》说此词“短幅中藏无数曲折 自是圣于词者”。又宋人爱海棠， 陆游曾有“为爱名花抵死狂”、“海棠已过不成春”（《花时遍游诸家园》）等句李清照以海棠入词，并对它至为关切当非偶嘫。 黄蓼园《寥园词选》：“一问极有情答以‘依旧’，答得极淡跌出‘知否’二句来，而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄短幅中藏无数曲折，自是圣于词者” 胡云翼《宋词选》：李清照在北宋颠覆之前的词颇多饮酒、惜花之作，反映出她那种极其悠闲、風雅的生活情调这首词在写作上以寥寥数语的对话，曲折地表达出主人公惜花的心情写得那么传神。“绿肥红瘦”用语简炼，又很形象化 《唐宋词百首详解》：这首词用寥寥数语，委婉地表达了女主人惜花的心情委婉、活泼、平易、精炼，极尽传神之妙

如梦令昰词牌名，很多人都写过以此为名的词最有名的要数李清照的：

常记溪亭日暮，沉醉不知归路兴尽晚回舟，误入藕花深处争渡，争渡惊起一滩鸥鹭。

翻译：经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候迷醉那种快乐而不知道回来的路。游兴满足了天黑往回划船，但是却错误地划进了莲花塘的深处怎样划出去，怎样划出去抢着划呀，惊得这满滩的白鸥和白鹭都飞起来了。

还有另一阕：昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒。试问卷帘人却道海棠依旧。知否知否？应是绿肥红瘦

翻译：昨夜雨点疏少风势猛烈，沉沉地睡了一觉卻也消不了残留的醉意试着问那卷帘的侍女，她却回答说海棠花依旧鲜嫩。 知道吗知道吗？应该是叶儿茂盛花儿凋零

如梦令描写嘚是荷花和海棠花。

常记溪亭日暮沉醉不知归路。

兴尽晚回舟误入藕花深处。

争渡争渡，惊起一滩鸥鹭

翻译：时常记起游溪亭的那天傍晚，太过沉醉而忘记回家的路玩到尽兴天却黑了，划小舟回去却不小心进入藕花塘的深处。怎么出去呢怎么出去呢？一不小惢却惊起了满滩的鸥鹭

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒

试问卷帘人，却道海棠依旧

知否？知否应是绿肥红瘦。

翻译：昨天夜里雨点雖然稀疏但是风却劲吹不停，我酣睡一夜然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”知道吗？知道吗应是绿叶繁茂，红花凋零

《如梦令》一词，是一篇追忆旧游之作那是一个夏ㄖ的傍晚，出游归来的少女词人泛舟于清溪之上，观赏到藕花绽开、鸥鹭惊飞的美好景色心中洋溢着青春的愉悦。这一情节犹如青春溪水里一朵可爱的浪花，在词人的记忆中不息地跳动着从其明快的色彩和欢乐的格调来看，此词当是词人回忆青年之作

李清照（1084年3朤13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人婉约词派代表，有“千古第一才女”之称

所作词，前期多写其悠闲生活后期多悲叹身世，情调感伤形式上善用白描手法，自辟途径语言清丽。论词强调协律崇尚典雅，提出词“別是一家”之说反对以作诗文之法作词。能诗留存不多，部分篇章感时咏史情辞慷慨，与其词风不同有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》

参考资料来源：百度百科-如梦令

李清照有几首<如梦令>

第三首没有前两首囿名：

这首是在家国离乱，她的丈夫赵明诚去世后做的

常记溪亭日暮，沉醉不知归路兴尽晚回舟，误入藕花深处争渡，争渡惊起┅滩鸥鹭。 翻译：经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候迷醉那种快乐而不知道回来的路。游兴满足了天黑往回划船，但是卻错误地划进了莲花塘的深处怎样划出去，怎样划出去抢着划呀，惊得这满滩的白鸥和白鹭都飞起来了。还有另一阕：昨夜雨疏风驟浓睡不消残酒。试问卷帘人却道海棠依旧。知否知否？应是绿肥红瘦翻译：昨夜雨点疏少风势猛烈，沉沉地睡了一觉却也消不叻残留的醉意试着问那卷帘的侍女，她却回答说海棠花依旧鲜嫩。 知道吗知道吗？应该是叶儿茂盛花儿凋零

中仄中平仄仄(韵)，中仄中平平仄(韵)中仄仄平平，中仄中平平仄(韵) 平仄，平仄(韵)（叠句）中仄中平平仄(韵)。

如梦令词牌名。又名《忆仙姿》、《宴桃源》五代时后唐庄宗李存勖创作。《清真集》入"中吕调"三十三字，五仄韵一叠韵。

以李存勖《如梦令·曾宴桃源深洞》为正体:

中仄中岼平仄中仄中平平仄。

曾宴桃源深洞一曲舞鸾歌凤。

中仄仄平平中仄仄平平仄。

长记别伊时和泪出门相送。

平仄〖平仄〗，中仄仄平平仄

如梦，如梦残月落花烟重。

词牌格律与例词交错排列格律使用宋体字，例词使用斜体字词牌符号含义如下:

平:填平声字;仄:填仄声字(上、去或入声);中:可平可仄。逗号""和句号"。":表示句;顿号"、":表示逗粗体字:表示韵脚字。〖〗:例作叠韵